關於911的電影觀後感

A. 懸賞100！關於斯皮爾伯格執導的電影「慕尼黑」

1972年8月26日，第20屆奧運會在西德慕尼黑召開。在運動會召開的前一周里，人們多次從媒體上看到關於這次大會的熱烈評論：這是一次「和平歡樂的盛會」。誠然，這是當時奧運史上規模最大、耗資最多的盛會，參加的運動員及其代表的國家，超過以往任何一屆。以色列也派了一個到當年為止最大的代表團———盡管有些人身上還有在德國納粹集中營 留下的肉體和精神的傷痕，但他們對參加這屆奧運會顯得興致勃勃。
運動會開始一周里，運動員的成績驕人，人們都沉浸在奧運盛會的祥和與歡樂之中。然而，在這場和平盛會的背後，卻有巨大的隱憂：有關決策官員為滿足購買先進體育器材的巨大投資需要，縮減了警衛人員和安全設施的開支。對於嘔心瀝血主辦這屆奧運會的西德官員來說，他們希望這次運動會能讓世人相信，西德已恢復了一個文明國家的形象，人們應抹去二戰和希特勒時代1936年柏林奧運會所留下的陰影。西德的邊防人員和重要的運輸站口都普遍放鬆了對進出人員的檢查，這給了恐怖分子一個可乘之機。

「黑九月」發起恐怖行動

1972年9月4日，以色列隊沒有賽事，大多數運動員在奧運村休息，晚上出去看電影。電影看完了，以色列選手陸續回到了奧運村。5日凌晨約4時，他們還在沉睡，奧運村外面忽然出現了8個模糊的身影，他們拎著沉重的運動包，悄然走向25A門旁邊的一段柵欄。

這8個人是一個名叫「黑九月」的恐怖組織的成員。他們帶著沖鋒槍、手榴彈，越過柵欄，直奔既定目標———奧運村中以色列選手居住的31號建築物。他們選擇從這里進去，是因為他們先前察看過，而且知道，一些運動員在外面喝醉了，回來時常常攀越這段2米高的柵欄，保安根本不會阻攔。這8名恐怖分子穿上田徑服作為偽裝。拿今天的標准看，慕尼黑奧運會的安全工作實在是一個笑話：整個奧運村僅用一層薄薄的鐵絲網攔住，當運動員回來晚了，他們都願意翻越鐵絲網，抄近路回家。此外，奧運村內沒有攝像機、探測器，也沒有路障，門口有幾個保安，但居然沒配武器！這些恐怖分子事前也做了周密准備：一名恐怖分子曾在建設奧運村時當過建築工，對奧運村了如指掌，另一人事發前一天還潛入了奧運村，詳細偵察了以色列運動員居住的樓層。

他們在幾個以色列人住的一號公寓套房外站好位置，然後用事先准備好的鑰匙打開門。他們的行動被屋內一名以色列運動員察覺。隨後，恐怖分子與以色列運動員們展開搏鬥。25分鍾後，兩名以色列運動員被打死，其餘9人被劫為人質。

在雙方搏鬥中，奧運村治安當局接到過一些路人打來的電話，但沒引起足夠的重視。搏鬥時斷時續，幾聲槍響和撕心裂肺的呼叫過後，一切又重歸平靜。剛從睡夢中醒來的人，也鬧不清出了什麼亂子，因為在奧運村，幾乎夜夜都有各種慶祝活動，經常有人放爆竹焰火，喧鬧取樂。

4時55分左右，一名沒帶武器的西德治安警察來察看情況。他打開步話機，朝站在康那利大街31號前纏著頭巾的一名恐怖分子咕噥了一句：「這到底是怎麼回事？」那人沒吱聲，從公寓門後溜了。

拯救人質行動失敗

凌晨5點，慕尼黑警察局長曼弗雷德-施賴伯在睡夢中被報警電話驚醒，於是慌忙組織人力處理危情。

5時10分，西德當局開始了拯救人質的行動。在雙方對峙當中，「黑九月」下達了最後通牒，他們要求釋放被關押在以色列的234名囚徒和西德監獄中的兩名囚犯；最後期限為5日上午9時，過時開始殺人。不過隨後，「黑九月」分子一再修改了最後期限的時間。

9時，國際奧委會主席基拉寧和本屆奧運會組委會主席道默發表聯合公告，宣布從9月5日下午起暫停全部比賽。

西德政府對「最後通牒」作出了反應，表示可以同意他們的要求，但必須就細節問題作進一步談判。西德警方欲爭取時間，為沖進31號大樓營救人質做好准備。

晚上18時35分，雙方進行了第一次直接接觸。西德內政部長、慕尼黑警察總監和奧運村村長進入31號樓，親眼目睹了劫持者孤注一擲的決心，於是決定改變原定沖入大樓營救人質的計劃。

警方於是答應歹徒提出的要求，用飛機把他們和人質轉送到埃及，並決定在慕尼黑機場實施營救行動。

20時30分—21時，西德方面派出3架直升機。 當「黑九月」分子走過柏油碎石鋪成的停機坪時，負責這次行動的指揮官下令開火。兩名狙擊手射出兩發子彈，監視直升機駕駛員的兩名歹徒應聲倒地。機場霎時間亂作一團。隨後雙方展開激戰。

槍戰持續了一個多小時才結束。警察在清點屍體時，有5名歹徒被擊斃，西德警官1人死亡，幾名警察受傷。9名以色列人質則全部被恐怖分子殺害。

9月6日，奧林匹克運動場里，一片肅穆。當貝多芬的《英雄交響曲》第二樂章奏響時，許多運動員禁不住放聲痛哭。

為了悼念11名死難者，11個座位被空著。倖存的以色列人在這個追悼儀式上，幾乎控制不住自己。

9月7日，奧運會恢復比賽。

營救行動失敗後，世界輿論為之嘩然，紛紛指責西德警察無能，抨擊西德政府「視人質生命如兒戲」。這次恐怖事件，讓西德蒙受了奇恥大辱，也使西德政府對日益增加的國際恐怖活動產生了危機感。

從此以後，賽事安全問題被提到前所未有的高度

盡管恐怖襲擊事件中也有5名恐怖分子被打死，但是，沒有人會懷疑，慕尼黑事件是恐怖分子的一次「成功」，而且會誘使其它恐怖組織把奧運會作為襲擊目標。

另一方面，慕尼黑奧運會的血腥一幕也喚醒了主辦者的安全保衛意識，使他們看到反對恐怖主義也是舉辦奧運會舉足輕重的一環。在隨後的歷屆奧運會和其它重大賽事中，組織者都提高了安全措施的投資力度。

我沒有很好的總結和影評能力，但我找到幾個觀後感，也許對你有幫助：

1、——————正義不能承受之脆弱——影片《慕尼黑》觀感

原諒我起了這么一個拗口又有點爛俗的名字，不過在觀看《慕尼黑》這部電影時，我的腦海中不斷閃現的確實只有這兩個詞——「正義」、「脆弱」。長期以來，關於以色列及其敵對勢力的沖突一直都是一個眾說紛紜的話題。到底哪一方代表了正義，正義又需要用何種方式來捍衛，沒有人能夠說清楚，甚至在雙方各自的陣營中，很多人對於「正義」這一概念的詮釋也越來越模糊，越來越迷茫。《慕尼黑》向我們描繪的就是以色列人的這種迷茫和彷徨。
《慕尼黑》的導演斯皮爾伯格據說也是猶太人，本人對他耳熟能詳的作品無外乎「瓊斯系列」，「侏羅紀系列」和「回到未來系列」。我一直不相信深諳娛樂片精髓的斯導能夠做出何種具備深刻反思意味的影片。盡管很多人熱捧過他的《太陽帝國》、《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》，但是在我看來，那些不過是披著「深刻」外衣的「精緻的娛樂片」，真正做到「有深度」和「有水準」，我認為斯氏還不夠格。
但隨著時光的流逝，我開始對這位大鬍子導演另眼相看了。2003年的《少數派報告》讓我看到了斯氏影片中一些從未展現過的令人震撼的東西，而這次的《慕尼黑》算是正式將我折服了，大導演斯皮爾伯格果然與眾不同！
身為猶太人的斯氏是如何看待圍繞「慕尼黑慘案」開始的一系列猶太人和巴勒斯坦人的血腥爭斗的呢？老練的斯氏在影片中沒有急於回答這個問題，他不急不徐地通過影片主角艾夫納的視角帶著觀眾一步步地揭開了問題的答案。（順便說一句，斯氏似乎比較偏愛這種「主角視線」的敘述方式，在他的多部「反思性」電影中，無論是《太陽帝國》中的小男孩還是《辛德勒名單》中的商人辛德勒都概莫能外。也許斯氏認為這是最能夠帶觀眾入戲的敘事手法。）
影片的開始部分，正義似乎站在了以色列人一方。慕尼黑奧運村的斑駁鮮血，恐怖分子的殘暴罪行激怒了所有的人，包括觀眾。摩薩德復仇小組的全體成員個個群情激昂，儼然一副和敵人血拚到底的樣子。「血債血償」，此時所有人篤信的只有這一個信念。
如果世界上所有的事都是 「非黑即白」 這么簡單該有多好，如果那樣每個人的心中都會少掉很多的牽掛。但是造物主就是這么無情，當你認為自己走對了方向的時候，歧路就會出現在你的面前，除了迷茫，你還能怎麼樣呢？在順利幹掉了第一個敵人之後，復仇小組的第二個目標出現了，他不但是慕尼黑陰謀的策劃者之一，同樣也是一個天真小女孩的慈父。望著可愛的孩子，前來偵察情況的爆破專家臉上掠過一種復雜的表情。他們曾經異常堅定的信念開始出現一絲動搖了。
目標被一個個地幹掉了，但是誤傷也在不斷地出現，無辜的和有辜的人接連死在他們的槍口下、硝煙中，甚至連他們自己也差點死在自己人手下。伴隨著以色列人的血腥報復，敵人也開始了同樣恐怖的復仇行動。越來越多的以色列平民死於非命，摩薩德的復仇換來的只是一個血淋淋的惡性循環，周而復始，永無止境。於是迷茫越來越深，彷徨越來越重，到底這一切值得嗎？
影片的中段，斯皮爾伯格還特意安排了主角和一名恐怖分子的對話。雙方身處敵對的營壘，觀點無不從各自的利益出發。正因為如此，才讓我們更加客觀地理解了什麼是「正義」。原來，曾經「正義」的復仇者也不過就是一個血腥的屠夫，而所謂的恐怖分子在某種意義上也可以看作是「正義」的復仇者。正義的概念原來是如此的脆弱，在每一個人的眼中，特別是在每一個利益集團的眼中，都有他們所謂的正義。為了這些正義，多少人失去了生命，又有多少人在忍受著心靈的煎熬。
復仇小組中的幾個成員終於厭倦了無休止的殺戮，退出了這場血腥的爭斗，以此求得心靈的平靜。具有諷刺意味的是，恰恰是這些退出江湖的人們遭到了暗殺，身首異處。而那些繼續殺戮生涯的人們還是活得好好的。套用一句中國的俗話「人在江湖，只能身不由己了。」
影片的結尾，主角退出了摩薩德，預備開始新的平靜的生活。但是猶太人和他們敵人的斗爭遠遠沒有結束，以色列的暗殺行動還在進行，而復仇者也正拿著屠刀在暗處等待著。新一輪的「血色循環」又要開始了。
感謝斯皮爾伯格，讓我在短短的一個上午的時間里又領悟到了一些東西！

2、——————《慕尼黑》觀感

還有人記得在72年9月慕尼黑發生了什麼事情嗎？如果不是上屆奧運會上媒體凸顯了以色列運動員的參加，如果不是因為他們的參與提高了希臘反恐的戒備，那個「黑九月的記憶」早被以巴之間沒完沒了的沖突給沖淡了。也許在72年，我們對世界還一無所知，所以我們幸運的避開了這一震驚世界的恐怖消息。當我們重新翻開歷史，才發現奧運史上曾經有這么沉重的一頁，於是我記住了。當我們走進奧運，視野中滿是獎杯與榮譽，於是我們忘記了。

「讓世界不會忘記曾經在慕尼黑發生過的事」為此，史匹爾博格（Spielberg）執導了影片《慕尼黑》。影片講述的是慕尼黑恐怖事件後，以色列政府為了報復恐怖分子，組織了一個機密的暗殺小組，獵殺涉嫌策劃慕尼黑事件的黑九月首腦。

影片里，由以色列猶太青年艾瑞巴納帶領的天遣小組，包括堅定勇敢兇猛的史蒂夫，善於製作炸彈的羅伯，專長偽造證件的漢斯，消滅殺人證據的卡爾共五人。他們抱著滿腔愛國熱情，堅信著他們的事業會給他們的家園帶來永久的和平。「我們應該是正義的，那是一件美麗的事，那是很猶太人的。如果我失去那個，我就失去了一切，我就失去了靈魂」，以色列總理梅爾夫人是這樣說的，小組成員們也正是這樣想的。即便他們並沒有殺人的經驗，面對暗殺對象時不知所措，即便他們中的炸彈專家其實只是一個拆彈專家，他們仍然義無反顧的離開了他們熱愛的祖國，拋下妻兒忠誠的去執行他們報復行動。

開始的暗殺行動，充滿了感性色彩。如果說第一次暗殺行動中面對嫌疑者所表現出的驚惶，與暗殺成功後的喜悅說明了他們人性中的單純，那麼第二次當他們發現暗殺對象的女兒出現在爆炸現場時所作出的反應，正好說明了他們人性中善良的一面。然而，一次又一次的暗殺行動，無法預測的意外不斷發生，總是要不可避免的傷及無辜。這讓小組成員變得越來越不安，越來越焦慮。當他們發現他們每殺一個恐怖分子，就會又更多更兇悍的人取而代之。原本以為是一場正義的行動，卻變成永遠沒有休止的循環報復。信念在殺戮中消失，理想在鮮血中破滅。戰友接二連三的倒下，讓艾瑞巴納的情緒完全失控，最後一次行動失敗後，他返回他的祖國、視他為英雄的以色列。然而這英雄的稱號就意味著繼續以正義之名向恐怖分子宣戰，意味著繼續流血繼續沖突，所以他選擇了逃避。

《慕尼黑》是一部徹頭徹尾的男人的故事，充滿了殺戮與血腥。但導演並沒有忘記把溫馨感人的畫面穿插在影片中。每當任務完成時，我們都會看到主人公站在一個擺滿廚房用具的櫥窗前，橙色溫暖的燈光讓影片中的那位巴勒斯坦青年的話變的更令人深思了：「我們可以一直等下去，你不知道沒有家的感覺，家就是一切。」廚房、家、國家，看起來都是獨立的單元，卻又是不可分割的一體。最無法讓人抉擇的，大概就是要愛國還是愛家。影片結尾部分艾瑞巴納與以色列情報官員在紐約的對話最說明問題，官員不斷以國家以正義名義動員主人公出山，並說明他們都是以色列人都是猶太人，是一家人。然而當主人公請官員到家裡去吃飯時，官員卻拒絕並憤然的離去，可見一家人不過是官員們以暴制暴的借口。

導演在影片中保持中立，既沒有批評巴勒斯坦，也沒有袒護以色列，做為猶太裔的導演他是超然的，也是深刻的。更令人叫絕的是最後的背景重現了紐約的雙峰塔。巴以沖突還繼續著，911的陰影還在蔓延著，和平依然遙遙無期。導演在反思，觀眾也應該反思，現在還有正義嗎？

這部影片無論是在人物刻畫上，還是思想內涵上都非常的成功。這部斯匹爾博格執導的影片中不多見的小製作，在氛圍氣勢上，一點都不輸那些大製作的片子。最近連看兩部大片——《斷背山》和《慕尼黑》，如果只讓我說哪一部我更喜歡，我會毫不猶豫選《慕尼黑》。

3、——————其他的信息--史蒂文·斯皮爾伯格：人道《慕尼黑》
這位大導演總是希望用他犀利的目光和獨特的視角剖開或幻想、或真實的生活內核，讓我們看到人性最核心的那一幕

巴勒斯坦和以色列的125名小孩將會分別拿到125台攝影機，用來拍攝自己的生活——每天和父母在一起的情形、在學校里是什麼樣子、看的電影、聽的音樂諸如此類。之後，他們會被安排彼此交換拍攝出來的片子。這是大導演斯皮爾伯格今年2月打算開始做的一個計劃。他對美國《時代》周刊記者說，他們會直接看到彼此，以色列人和巴勒斯坦人並沒有那麼大的差別，他希望以此增進不同種族之間的了解，一點點填平他們之間的溝壑。

當然，斯皮爾伯格倒也沒真的瘋狂到自以為是的地步，他深知電影對這個世界起不了多大的作用，他只是憑借本能在做一些力所能及的事情。

人道《慕尼黑》

出於同樣的動機，他把1972年慕尼黑奧運會上9名以色列運動員被巴勒斯坦恐怖組織殺害的慘案拍成了電影《慕尼黑》，這部電影換了一個視角，從以色列人的復仇行動開始，力求不偏不倚地表現恐怖行動給各方帶來的毀滅性災難。

對於斯皮爾伯格來說，2005年是頗有斬獲的一年，盡管《世界大戰》備受非議，但票房大賣是不爭的事實，媒體普遍拔高《世界大戰》，說這部電影影射了美國反恐戰爭的現實，斯皮爾伯格對此不置可否。當然，《世界大戰》的娛樂意義遠遠超出政治內涵，這與《慕尼黑》形成了鮮明對照。

斯皮爾伯格接受美國媒體采訪時直言不諱對奧委會的憤怒。1972年慕尼黑奧運會的慘劇發生後，沒有任何一屆奧運會紀念受害的運動員，於是他想到自己要用電影來紀念。《慕尼黑》刻意強調受害的任何一方都是悲劇的承受者，但即便如此，還是引起了以色列特工組織等機構的抗議，從這部電影開拍到放映，爭議和威脅一直沒有中斷。

毫無疑問，《辛德勒的名單》是斯皮爾伯格最具影響力的電影之一，那也是他電影生涯的又一個轉折點。《辛德勒的名單》不僅為他贏得了很多耀眼的榮耀，也讓更多人記住了他。那是斯皮爾伯格電影生涯的里程碑，也是他深入反思戰爭、種族、和平等問題的起點。到後來的《拯救大兵瑞恩》，這樣的審視更加深入了，與現在的《慕尼黑》一起，形成了斯皮爾伯格人道主義色彩濃郁、祈禱和平的代表作。他本人對這些電影的現實意義頗為冷靜，他認為，這些電影可能讓痛苦加倍呈現，他說：「我的想法很單純，就是想講個故事。」

依舊老頑童

從《大白鯊》開始，斯皮爾伯格成了好萊塢獨一無二的擁有最終剪輯權的導演，到現在30多年了。他早期作品《E.T.》、《回到未來》、《奪寶奇兵》中的童真氣息到後來基本消失了。其實，這幾年，斯皮爾伯格曾經被邀請執掌《哈利??波特》這樣的電影，但他拒絕了。他說他不想靠電影維系自己的童真。「童真直到我們死去才會被我們帶走。」當然，也許是斯皮爾伯格童心不死，我們還是聽到了他計劃與老牌影星哈里森??福特推出《奪寶奇兵4》的消息。他果然還是個老頑童！

其實，人性一直是斯皮爾伯格電影不變的主題，在娛樂之外，不管早期的《E.T.》，還是後來的《辛德勒名單》，乃至《慕尼黑》，不管這只叫斯皮爾伯格的瓶子裡面裝的是什麼酒，但他其實都是用人性包裹的。我們不妨用這樣的角度去審視他，這位大導演總是希望用他犀利的目光和獨特的視角剖開或幻想、或真實的生活內核，讓我們看到人性最核心的那一幕。

在中國，斯皮爾伯格是最具知名度的好萊塢導演。這得益於中國從錄像帶時代跨越到DVD時代的電影傳播路途中，斯皮爾伯格的電影總是能最大范圍得到各類人群的激賞，一向挑剔的央視早年也可以讓《大白鯊》在電視上播出。

現在，斯皮爾伯格一面靜觀奧斯卡風向變換，靜候佳音，一面籌備著他今年2月在巴以孩子間的紀錄片實驗計劃。再有，他正著手籌備拍攝一部關於林肯的傳記電影。

斯皮爾伯格嘴中的《慕尼黑》

我拍攝這部影片的目的是為了和平。我不認為一部電影、一本書或者其他任何一部藝術作品就能夠一舉解決中東問題，但是我所做的是一個嘗試，我用我的方式，為那裡的人民祈求和平。我認為很值得一試。在那一地區，人們真正的敵人不是巴勒斯坦，不是以色列，而是存在於人們心中的不肯讓步的固執。

我沒有在影片中將殺人者描寫成魔鬼，恐怖分子也是人，他們有他們的家庭和朋友，可是他們濫用行刑的方式殺害無辜的人們，我詛咒這樣的屠殺。

1.這是一部關於以色列運動員在德國舉行的奧運會中被殺害的影片
2.這是一部巴勒斯坦恐怖分子殺害以色列運動員的影片
3.這是一部以色列特工組織向巴勒斯坦恐怖分子復仇的影片
4.這是一部由真實事件改編的影片
5.這是一部由一個猶太血統的導演執導的關於上述內容的影片

長達5年的籌備，對影片拍攝現場的加級型保護，三緘其口幾乎不接受任何采訪的斯皮爾伯格，如此爭議性敏感題材，自然要配上全副裝備。萬一要是影片拍竣，結果影響了以巴的和平進程，那且不是千年罪過！因此，影片拍攝過程中，斯皮爾伯格和他的智囊團不僅處處講究謹慎和尊重事實，還向前美國外交官尋求幫助，以事先向以色列政府打招呼，劇本甚至還由美國前總統柯林頓過目後才順利開機。

一舉一動小心翼翼，拍片過程似乎如同走鋼絲，既怕影響和平進程，又怕惹惱恐怖分子，還怕傷害以色列人感情，可見這政治敏感地帶，還真不是尋常人能走的。就連影片的名字也從最初的「復仇」簡化為慕尼黑這個地名，保險措施算是做到了十足。雖然至今爭議、質疑、批評聲仍不絕於耳，不過大部分人算是認同了老斯的努力，恐怕他也安心了不少。

啊哈哈哈哈

B. 《孟買酒店》觀後感

《孟買酒店》是一部根據真實事件改編的電影，這件事件可以說是「印度版911」事件，事情發生在2008年的印度孟買，在當時最頂級的酒店泰姬陵酒店，一群恐怖分子在這里實施著殘忍的屠殺。

故事的一開始是一群年輕的穆斯林小伙乘船來到孟買，他們看起來年紀不大，與街上的眾人似乎沒什麼區別。但是，與旁人不同的是，他們嚴肅的眼神和背上那個又大又長的黑色包裹。這時，熱鬧的孟買不知道，正是這群被他們稱之為「孩子」的年輕人給這座城市帶來了災難性的四天。

隨著夜幕的降臨，他們也開始了行動，從火車站到街邊的咖啡館再到頂級酒店泰姬陵，一切完全按照計劃行事。最後，在酒店裡，倖存的人們與恐怖分子展開了一場生與死的斗爭。

這部電影中有兩個很鮮明的反差：

1、泰姬陵酒店的奢華與孟買貧民窟的反差，這簡直就是天堂與地獄的現實寫照。在泰姬陵酒店，這里接待著來自全球最有錢有權的人們，他們在這里可以享受各種高級待遇，甚至洗澡水都會設定好溫度，不會有一絲一毫的誤差臘沒者，在這里，他們盡情享受生活，就像人間天堂一樣。

但是，同樣在孟買的另一邊，是破敗不堪的貧民窟，這里有黑又破，宛如地獄一般。男主就住在這個「貧民窟」里，他在泰姬陵酒店上班，但是這種環境和身份的懸殊並沒有讓他產生不良的情緒，相反，他更加用察毀心的在工作，並且努力將自己的工作做到最好，輪薯這樣就可以給家人更好的生活。這與那群還是「孩子」的恐怖分子也形成了鮮明的對比。

2、酒店員工與當地警力的反差。在客人們被困酒店後，酒店的員工們原本有機會可以逃出去，但是大多數的他們選擇了留下來，解救被困的客人們，因為他們認為既然客人們入住了我們的酒店，那麼保護他們的安全就像是一種本能一樣。在電影中，有幾個場景都是酒店員工為了維護客人的生命安危而犧牲，這些都是有事實依據的。可見，在這場恐怖襲擊中，泰姬陵酒店的員工保護了多少客人的生命。

但是，與之相對的是當地的警力。恐怖活動從夜晚持續到凌晨，都沒有人來救援，唯一來的就是一隻4個警員的小隊伍，還是主動請纓的。但是，這幾個人對於手持重械的恐怖分子來說實在是小兵小蟹。這也是造成這次恐怖襲擊活動慘重傷亡的重要原因之一。

整部電影近兩個小時的時間，裡面的環節緊緊相扣，連平時愛快進的我這次都不捨得快一分。這是2019年的電影了，到現在才看到，相見恨晚。最喜歡結尾那段，男主終於從酒店被救出，然後騎車回家，陽光灑在身上，那種經歷過生死的通透，就像重新活過一般。

五顆星！

C. 電影93號航班觀後感

這是一部虛構的寫實電影，「記錄」了911事件中，一架被劫持的民航客機上的所發生的事情。導演在影片中屏蔽了自己的一切情緒和態度。

將自身從事件中完全抽離出來，變成一個冷酷的記錄者，影片雖朴實無華，卻懾人心魄，全片混亂、喧囂但總能令人感到身臨其境的真實。

(3)關於911的電影觀後感擴展閱讀

主要劇情：2001年9月11日的清晨，秋日的天空甚是晴朗，一名黑人民航飛行員吻別了熟睡中的妻子，來到新澤西州紐瓦克國際機場，執行日復一日的飛行任務，他所駕駛的聯合航空公司第93次航班即將飛往舊金山。

行色匆匆的乘客們依次登機後，空姐們開始了熱情而周到的例行服務，除了混入乘客之中的4名基地恐怖分子之外，誰也不會想到這將會是他們此生的最後一次旅程。93次航班起飛後不久，世貿大廈遭到一架民航客機的自殺性恐怖撞擊。

D. 空中火災電影觀後感

1 本以為是一部好萊塢式的、靈感來自於911的災難片，不過拍的卻異常精彩，可能這就是災難片的魅力吧。火災最可怕的不一定是火，還有可能被電梯砸死，鋼筋混凝土被燒熔之後倒塌壓死。本片情節步步緊逼，不讓你有喘氣的機會，看片的時候別讓了呼吸。
2老實說, 我被那隻突然跑出來吼了一嗓子的狗嚇了一跳. 電影院里頭的大夥都嚇了一跳, 這讓我想起了PA3里頭, 小保姆突然跳進鏡頭開玩笑的那一幕.. 都是惡劣的低級驚嚇. 所幸, 這樣的嚇點貌似只有這一個. 本片嚇點本人很喜歡的就是被惡魔附體的人的詭異肢體動作和姿態. ...
3 看這戲的開頭，就讓我想起希區柯克那翻話：「懸疑電影和普通電影的普別在於：在普通電影里，觀眾不知道桌下藏有一顆炸彈，然後炸彈會突然爆炸；而在懸疑電影里，觀眾知道桌下藏有一顆炸彈，而且看著炸彈上的表在倒計時，但不到最後一刻永遠不知道這顆炸彈是否會爆炸。只有..

E. 電影我的戰爭觀後感

《我的戰爭》和以往的戰爭片一樣，戰爭場面拍的氣勢恢宏巨大，但我覺得現在的戰爭片畫面音效更加逼真。下面是我為大家整理的我的戰爭 觀後感 ，希望大家喜歡!
我的戰爭觀後感篇一
《我的戰爭》節選自巴金的小說《團圓》，講述的是中國志願軍抗美援朝的 故事 。我想，《我的戰爭》選擇在「九·一八」紀念日的前夕上映，是有著特殊意義的，為的是喚醒中國人的民族榮辱感，銘記歷史，繼續前進。

80後的我，除了在教科書里學到了關於抗日戰爭、抗美援朝戰爭的歷史之外，就是通過影視作品了解相關歷史。我感覺影視作品更有渲染力，更直觀。近幾年，關於抗日戰爭和抗美援朝戰爭的大製作越來越多，例如《百團大戰》、《集結號》、《辛亥革命》等，這與國家的方針政策息息相關。2013年11月，在考察山東時指出：「一個國家、一個民族的強盛，總是以 文化 興盛為支撐的，中華民族偉大復興需要以中華文化發展繁榮為條件。」在這種思想的指導下，中國大力發展文化產業，主流的影視作品層出不窮。這也符合80後、90後的觀影需求，他們不太習慣通過歷史書了解歷史，而是對反映歷史的影視作品頗感興趣。

我對抗美援朝戰爭知之甚少，通過觀看《我的戰爭》，我被老一輩愛國將士的精神深深震撼著：中國抗美援朝軍人典型代表——九連連長孫北川，他身經百戰，習慣了槍林彈雨，不知道什麼是恐懼，是個真正的戰斗英雄。在第三場巷戰戰役中，當他陷入彈盡糧絕，生死一線之際，他陷入了劫後餘生的恐懼，面對殘酷的戰爭，面對隨時而來的死亡，面對隨時都可能失去的愛情，他第一次害怕了。但在戀人孟三夏的情感激勵下，在面對戰友兄弟一個一個倒下之時，在抗美援朝保家衛國的呼喚之下，他重新走出了恐懼的陰影，再一次拿起了沖鋒槍，踏上戰場;文工團樂隊指揮劉詩文，中國典型的知識分子形象，他主動報名參軍，義無反顧地踏上了朝鮮戰場，可是在面臨極其艱苦的環境之時，又陷入了強烈的恐懼之中，最終，當女友文珺意外犧牲之後，劉詩文心底的堅韌終於被激發出來，成長為一名真正的軍人……

我們今天的幸福生活，離不開老一輩無產階級革命家拋頭顱、灑熱血的付出，我們無法回到過去，但是我們可以深愛我們的國家，「銘記歷史、繼續前進」。
我的戰爭觀後感篇二
這是一部在上映前就引發爭議的影片!

這是一部在觀影後仍引人思考的影片!

血與火交織的朝鮮戰爭，是這部影片聚焦的主題。影片改編自巴金的小說《團圓》，講述了一群平凡又非凡的年輕軍人為保衛共和國毅然決然奔赴戰場，在殘酷的血雨中所經歷的那些關於愛情、友情、親情的故事。

觀看完這樣一部「標准」構思的戰爭影片，感觸最深的首先還是戰爭暴力的血腥與殘酷。作為「裝飾死亡的藝術」，戰爭的殘酷從來就是古今中外影視或文學作品呈現的焦點，朝鮮戰爭尤其如此。戰火後的瘡痍不時敲擊著觀影者的心靈。其實，在影片之外，有關這場戰爭的殘酷還是超出了一般人的理解，當然，這種殘酷部分源於敵我雙方懸殊的力量對比。

根據金一南《軍人生來為戰勝》一書記載，朝鮮戰場上美軍一個軍就擁有坦克430輛，而我志願軍入朝的6個軍，一輛坦克也沒有。這一裝備差距的代價，在影片中得以呈現。再比如，美軍運輸全部機械化，一個軍就擁有汽車約7000輛，而我志願軍入朝之初，主力三十八軍只有汽車100輛，二十七軍則只有45輛。空中力量的懸殊就更大了。我志願軍當時不但沒有飛機，連防空武器也極度缺乏。面對美軍1100架作戰飛機，志願軍當時只有一個高炮團，36門75毫米高炮，還要留12門在鴨綠江邊保衛渡口。最初帶入朝鮮的，竟然只有舊式的日制高炮24門。至於雷達則一部也沒有，搜索空中目標全憑耳聽和目視。對此，侵朝美軍總司令李奇微後來也回憶道：「我們在北朝鮮戰場上空幾乎未遭抵抗。除地面火力外，我們可以不受阻礙地攻擊敵補給線。在頭一年，對方甚至連防空火力還擊也沒有。」

對於這場戰爭的殘酷，當年的影片《上甘嶺》也曾有過經典的刻畫。影片以「戰壕真實」為鮮明特徵。在尚不具備鴻篇巨制條件下，當時的影片編導選擇了上甘嶺戰役這個局部，「以小見大」式地反映抗美援朝戰爭，將鏡頭聚焦於戰役中志願軍某師某部八連和八連駐守的坑道特定環境，集中塑造八連連長張忠發等基層官兵形象，讓觀眾從他們身上感受到志願軍作為整體堅不可摧的意志和力量。影片中那個生動的細節感染了幾代人。志願軍官兵在坑道里堅守多日，沒有喝上一滴水，口渴難耐，排長講望梅止渴的故事，連長帶頭乾咽餅干。師長派人給坑道官兵送來兩個蘋果，大家拿在手裡輪流聞一聞，誰也捨不得吃一口。影片之所以被譽為戰爭的詩篇，應該講，其詩情中滲透著志願軍戰士對祖國的無比深情，這是重要的原因所在。

在《我的戰爭》影片中，也有類似的細節刻畫。比如，在影片的末尾，穿越戰場硝煙的火車回來了，跟片頭幾年前的熱鬧一樣，鑼鼓喧天、載歌載舞、夾道歡迎，只是車頭上少了孫北川以及千千萬萬個和孫北川一樣的英雄兒女，畫面上其他跟孫北川一樣的戰士抱著家人痛哭，當張洛東跑向孟三夏的時候，孫北川的笑容定格了。站台上，孟三夏下意識地捂著斷臂，勝利的列車駛來，姑娘卻沒有等來自己的愛情。戰爭就是戰爭，它在不經意之間猝然來臨，又在不經意之間分隔生死。敵機呼嘯的轟炸、漫山遍野的槍炮，幾乎讓觀眾聞不到一絲生機的味道。曾經，列車駛 出國 境的第一站就是空前慘烈的傷亡，而今，列車歸來更是承載著太多痛失親人的噩耗。原著巴金小說題為《團圓》，或許想表達的就是這種殘缺後的團圓。

猶記得，韓靜霆在小說《戰爭讓女人走開》中，對女人在戰爭中的犧牲與承受贊譽有加。在充滿雄性荷爾蒙單一的世界裡，應該說，影片中孟三夏的出現平添了一絲柔和的溫度和色彩。戰爭將男人練就錚錚鐵骨，亦讓女性多了份颯爽英姿。在《我的戰爭》影片中，王珞丹演的應該說很出色，通過江面大橋遭遇戰、五里亭攻堅戰、小鎮突圍戰和537高地爭奪戰，在腥風血雨中描摹出了共和國女軍人的作風和情懷。

義大利左派導演貝爾納多·貝托魯奇曾經說過，個人是歷史的人質。60多年過去了，有關這場戰爭的定位有些討論也不足為怪。但有一點卻是無法遺忘與虛無的，那就是與這場戰爭關聯的所有個體表現出的那些英勇、犧牲、無私與大愛。這一點，無論是普通的戰士，抑或共和國元帥，情感是相通的，也是共鳴的。比如，有關這場戰爭的出兵，志願軍司令員彭德懷元帥在《彭德懷自述》一書中如此追憶道：

「1950年10月1日國慶後，4日午，北京突然派來飛機，令我立即上飛機去北京開會，一分鍾也不準停留。……散會後，中央管理科的同志把我送到北京飯店。當晚怎麼也睡不著，我以為是沙發床，此福受不了，搬在地毯上，也睡不著。想著美國佔領朝鮮與我隔江相望，威脅我東北;又控制我台灣，威脅我上海、華東。它要發動侵華戰爭，隨時都可以找到借口。老虎是要吃人的，什麼時候吃，決定於它的腸胃，向它讓步是不行的。它既要來侵略，我就要反侵略。不同美帝國主義見過高低，我們要建設社會主義是困難的。」

美國人約翰·托蘭在《漫長的戰斗：美國人眼中的朝鮮戰爭》一書的後記中，也超越政治層面對這場戰爭進行評述說：「這場戰爭中大量具有人性的事例——戰場上的英雄主義、自我犧牲精神、對敵人個人的仁慈和同情——使有關這場戰爭的討論經久不衰。」影片中有一句台詞令人深思——「你說，我們現在做的這些事，以後會不會有人記得?」

這是一個值得所有人永遠深思的叩問!
我的戰爭觀後感篇三
中秋節 這天，南京受台風影響，從早到晚下一直雨，而且越下越大，但這並沒有阻擋我要去的一個地方，那就是盧米埃南京弘陽廣場影城。

說起看電影，那還要追溯到2006年秋天的一天，在上海出差的我，獨自一人閑暇之時，到曹楊電影院看了一場由尼古拉斯凱奇主演的電影《世貿中心》，電影描寫了911恐怖襲擊中紐約消防局的消防隊員參加世貿中心救援的故事，是一部在災難片中宣揚美國人性和價值觀，宣揚英雄主義的影片，和《拯救大兵瑞恩》《第一滴血》《真實的謊言》歷來的美國大片一樣，影片推崇的是美國式的愛國主義和英雄情結，當時我懵懵懂懂的想，中國歷史上在抵禦倭寇的戰爭中，在反法西斯和民族解放戰爭中，也有那麼多英雄，怎麼現在的銀幕上出現的都是「美國英雄」。

這就是我時隔10年後，今天特地走出家門，冒雨走進影城觀影的原因，因為今天有一部反映抗美援朝的電影《我的戰爭》全國首映，因為這部電影的宣傳片在網上引起爭議，因為我十年沒有看電影了。

因為知識儲備有限，由於掌握的資源和信息量的匱乏，我是不擅長寫專業性影評的，充其量寫這篇小文只能說站在自己的角度上抒發一下自己的觀影感受。

近年來，在追求商業利益的電影市場，在追逐票房第一目標的競爭中，國產電影觀眾和票房經常不敵美國大片，這種現狀已持續多年。看《我的戰爭》我是有了思想准備的，不為觀眾的多少動搖我的觀影決心，也不會因爭議紛亂影響我的觀影心情。

《我的戰爭》和以往的戰爭片一樣，戰爭場面拍的氣勢恢宏巨大，但我覺得現在的戰爭片畫面音效更加逼真，戰爭場面更加震撼、慘烈，可見如今的電影拍攝技術藉助於電腦特技已經日新月異了。

影片從志願軍九連和文工隊入朝參戰前的火車站相遇拉開序幕，先後設置了江面大橋遇襲、五義亭阻擊攻堅戰、小鎮排雷突圍戰、537高地爭奪戰等劇情，通過一批血性軍人，熱血青年入朝參戰，在一場場槍林彈雨戰斗中生死與共的經歷，演繹了戰火紛飛中的兄弟情、父子情、父女情、戀人情，謳歌了人生角色的升華和生命在殘酷戰爭中的蛻變，演繹了一個又一個戰地英雄的故事，塑造了一個又一個有血有肉的英雄。

影片中的每一場戰斗中，都有志願軍戰士前仆後繼壯烈犧牲：五義亭峽谷為炸毀美軍坦克犧牲的大斧子、小鎮突圍中掩護戰友犧牲的老爹和王文珺、537高地爭奪戰犧牲的老梆子、連長孫北川，還有在江面大橋遇襲、小鎮突圍、537高地爭奪戰中倒下去的沒有名字的志願軍戰士。還有那些在戰斗中血肉模糊的戰士，那些在戰地救護中疼痛無比的傷員，那些雖傷殘但活著回來的勇士，哪一個不是最可愛的人，哪一個不是共和國的英雄!

戰爭是殘酷無情的，為正義而戰是神聖的，國家的英雄是可敬的。全世界各國都以不同的藝術形式歌頌為國家為民族或獻身或活著的英雄，每個國家都有或活著或犧牲的英雄受到人們的崇敬和愛戴。美國大片中更是不斷向全世界推崇他們在二戰、朝鮮戰爭、中的英雄，不斷推崇在災難來臨之時充滿人性光輝的英雄，不斷推銷輸出他們的價值觀，我們的電影觀眾並沒有感到有什麼不對的地方，也沒有感到奇怪和詫異。因為包括美國在內的世界各國都有他們國家的榮譽和驕傲，他們民族的尊嚴和自豪，他們崇拜英雄情結。縱觀各國數不清的無名烈士紀念碑，無名英雄墓，無不彰顯崇尚英雄的國家意志和人民意志，這些國家的人們並沒有過多議論所在國家參與或發動戰爭的正義與否。新中國成立之初，共和國的締造者在北京建造了雄偉高大的人民英雄紀念碑，紀念碑是共產黨執政後奠基的，但看看紀念碑後面的碑文就知道紀念碑不只是紀念緬懷共產黨的英雄。

我一直覺得不可理解的是，各國都在歌頌自己國家和民族的英雄，也沒有人過多追問英雄產生的那場戰爭正義與否，不知道《我的戰爭》與別的戰爭有多大區別，為什麼對《我的戰爭》這么敏感。

說實在，只有經過戰爭才知道戰爭的殘酷，只有經過戰爭才知道生命的脆弱，只有經過戰爭才知道和平的寶貴，只有經過戰爭才會厭惡戰爭。全世界各國都不想捲入戰爭，各國人民都不願意置身戰爭，但發動戰爭是國家行為，是統治者的意志，人民只能被迫參與戰爭，所以，正義和非正義戰爭不是哪個人書寫的，而是由歷史定論的，看待戰爭的正義和非正義，必須用歷史的眼光看待歷史，不能割裂，也不能偷梁換柱，不能把戰爭和戰爭中的英雄等同而論。記得當年有句經典的話說過，什麼階級說什麼話。因此，我認為評論戰爭所持的立場決定了對戰爭歷史的態度和戰爭背景的審視。

《我的戰爭》這部影片和眾多的以戰爭為題材的中外影片並無多少不同，之所以引發爭議不是戰爭片本身出了什麼問題，而是影片所反映的歷史事件放在當今信仰的缺失，精神支柱的垮塌，各種思潮泛濫，意識形態領域依然尖銳的斗爭，改變中國顏色的暗流涌動，推波助瀾的背景下，這樣理解這場因影片和宣傳片引發的爭議我認為就不奇怪了。

影片《我的戰爭》最後，在537高地爭奪戰中身負重傷的孫北川和張洛東躺在陣地上有句 經典台詞 對話：張洛東問連長孫北川「我們現在所做的事，以後的人是不是還會記得」，孫北川回答道：「會記得的」。聽了這樣的話，我感動的眼淚流了下來，時隔數十年，我們身處和平年代，我們能忘記這些用血肉之軀換來幾十年和平的英雄嗎?我們還記得這些英雄嗎?我們還在喋喋不休的為影片名稱爭論嗎?

影片《我的戰爭》和影片《英雄兒女》都取材於巴金先生的作品《團圓》，都是以戰爭為大背景的英雄頌歌。我覺得，有民族尊嚴和民族精神的人，有英雄情結的人，不要再分「左粉」「右粉」了。讓我們在尊敬各國英雄的同時，首先尊敬自己國家的英雄!不要忘記「我的戰爭」中我們的英雄!

向為國家和民族尊嚴而戰的英雄致敬!

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F. 911恐怖襲擊案觀後感500字

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，前半部分可以描寫對911恐怖襲擊案的看法以及影響，結尾可以寫自己的感受，具體如下：

觀看了震驚世界的「911」恐怖襲擊事件，幾千無辜的生命慘遭毀滅，對這一滅絕人性的惡魔行徑，世界輿論同聲譴責，而在中國卻出現了為數眾多的人群為之叫好。

在這一冷酷的事實面前，十分有必要追索其背後潛藏的社會心理原因及其與民族主義思潮的關系。我認為民族主義可分為兩種類型：健康的和病態的。健康的民族主義是面向世界、面向未來的；病態民族主義是自戀的、向後看的。

健康的民族主義推動一個民族自強，病態的民族主義導致一個民族自戕。病態的民族主義有四特徵：把傷疤當勛章，自戀且排他，眼睛長在後腦勺上，好戰。「911」事件發生後，國內的反映並不都是幸災樂禍的，有一批知識界及其他方面的人士公開發表聲明譴責恐怖主義罪行。

國內頗有影響的報刊如《財經》、《南風窗》、《南方周末》等都發表了譴責恐怖主義的文章。例如，《財經》雜志全體同仁呼籲：面對敵視一切文明一切種族一切社會的邪惡，全世界不同的民族、不同的社會、不同的文明，聯合起來！

《南風窗》雜志的國際問題觀察員寫道：恐怖主義不僅挑戰某個政府，更挑戰了人類社會的基本價值觀。今天是美國人，明天可能是俄羅斯人、法國人、埃及人、巴西人、中國人。在無辜的的亡靈面前，恐怖分子的主義和真理顯得非常狹隘、蒼白、野蠻。「911」事件使全世界有了一個明確的共同敵人：恐怖主義。

反觀那些「叫好者」，卻鮮有署真名發表意見的，談事實講道理的也不多，絕大多數是匿名在網上亂罵一氣。這種對壘分明的現象或許昭示著國人的分野。

雖然不能肯定雙方營壘中的每個人都是民族主義者，但至少他們都自認為是愛國者。分歧在於何謂愛國，愛什麼國，人權與主權孰先孰後，對自由、民主、正義等基本價值取何態度。

最後我認為「健康的民族主義」會主張人權是第一位的價值，人權高於一切；而主張（國家）主權是第一位的價值、主權高於一切的則屬「病態的民族主義」。