1. 父女輪番佔有一個少年，結局出人意料《禁忌》
【父女輪番佔有一個少年，結局出人意料《禁忌》】女主是一名中學老師，某日，她在父親家中遇見了名為望人的少年。
讓她震驚的是，望人竟然被監禁，並且和父親有著肉體關系。 父親害怕自己的罪行被揭露，將望人塞給了女兒，就這樣，女主開始了他們的「同居」生活……
喜歡這種調調：內斂、壓抑、畫面干凈文藝。開始並不喜歡女主，後來慢慢喜歡上。通過這個片子才知道原來喜歡日韓台灣片子的真正原因都是這個調調。
《禁忌》這部電影便是試圖拿性說點什麼事兒。可是，跟李安的《少年派》一樣，「怎麼倒霉事兒都讓主角遇上了」。
又是戀童癖，又是同性戀，又是自我閹割的，全部橋段都圍繞性展開，顯然是為拿性說事兒而拿性說事兒。這樣一來，影片反而過分虛假了。
失去了藝術作品中讓人信服的真實度。這其實就是日本電影為了一個概念，而做到極致中去的明證。他們的這種極致，造成了虛假，而非真實。
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2. 5部日本「百合電影」推薦：從高中生懵懂的愛情到禁忌的成人曖昧
在當今影視界，LGBTQ題材日益受到矚目。今天，讓我們一起探索五部深入人心的日本「百合電影」，它們從高中生懵懂的情感萌芽，到成人世界的禁忌曖昧，每一部都是一部情感豐富的視覺盛宴。
3. 日本一部電影，女老師照顧男學生，最後好像割掉的哪個。。片名
《禁忌》 不是照顧 是囚禁了那個男學生
4. 日本電影(六)——新浪潮和大片場的衰落（1960-1973）
在1960年代中期，日本電影歷史上的一個激進轉折點——新浪潮運動，如同一道閃電劃破了傳統與束縛的天空。這場運動起源於50年代中期的「太陽族」文學，一群反叛的年輕知識分子，他們通過赤裸的性慾表達對舊制度的質疑與迷惘，為電影界注入了全新的活力。
新浪潮的崛起</
新一代導演如大島渚、吉田喜重、莜田正浩等人，他們的創作受到了法國新浪潮、左岸派和義大利新現實主義的深刻影響。大島渚以《日本的夜與霧》（1960）為標志，這部作品大膽挑戰政治禁忌，揭露社會陰暗面，直接導致了他與松竹公司的決裂，從而開創了獨立製片的新紀元。他的作品，如《感官王國》（1975），將性與社會議題交織，成為世界影壇的一股革新力量。
吉田喜重則憑借深厚的文學素養，借鑒法國大師的手法，嘗試革新電影語言。他的作品如《情慾與虐殺》（1969）和《英雄煉獄》（1970），展現了對藝術自由的追求。莜田正浩則以唯美主義見長，作品如《蒼白的花》（1963），探索了人性深處的情感世界。
大片場的衰落與新生力量</
在大映和日活兩大電影公司，新生代導演如進村昌平和鈴木清順，也帶來了革新與挑戰。進村昌平的《豬和軍艦》（1961）標志其藝術探索的開端，日活的鈴木清順則因性與非道德的先鋒嘗試，最終被公司解僱，但他的堅持和勝利，塑造了日本電影的新風貌。
增村保造在大映的《卐》（1964）等作品中，深入探討了壓抑的性議題，而「色情線」和「粉紅電影」潮流的興起，如武智鐵二和若松孝二的《白晝夢》（1964），預示了錄像帶產業未來的崛起。
技術與文化變革的催化劑</
性成為新浪潮的核心主題，不僅源於年輕一代的文化覺醒和西方思想的傳入，更由於電視的普及對電影產業的沖擊，迫使電影尋求更強烈的視覺沖擊以吸引觀眾。這種變革在《sex Jack》（1970）等影片中達到了高潮，標志著大片場制度的瓦解和獨立電影的繁榮。
然而，這場藝術革命並未持續永恆，1973年前後，新浪潮運動逐漸退潮，但其對日本電影史的深遠影響卻無法抹去，它不僅催生了新的電影美學，也推動了社會文化的深刻變革。