決戰南天門完整版電影

❶ 武術指導一職的發展歷史與現在優秀武指，詳細些，作業用

這是我給你找的武術指導發展歷史！你可以留一下，或許對你有幫助。

武俠電影（包括功夫片和俠義片）是香港電影中最重要的一個類型，其以「香港式」的、獨特的動作設計與表演成就了五十年代到九十年代的將近半世紀的輝煌，甚至現在還影響了世界電影。
而作為其中的武術指導——包括部分後來給動作片擔任指導的動作指導，更是在這類電影中扮演著重要的角色。武術指導他們本身一般都是有戲劇功底或者武術功底，而他們不斷的以自身的認識領悟、指導那些有或者沒有功夫功底的人在電影中展現「非凡」的「高手」手段。他們本身的功夫，也不是與生俱來的，而是通過後天的學習積累的。
武術指導的出身最先基本上是出自於京劇學校的，而少部分是出身於功夫世家，如劉家良的父親劉湛是林世榮的徒弟，而林世榮則是黃飛鴻的徒弟，又如甄子丹的母親就是一個懂得武功的人。
而這個圖表，則是一個功夫人的「世族」譜，盡管不是很詳盡，但概括了大概的發展情況。不過，也有部分是需要特別說明的。
於占元所辦的中國戲劇學校是這類學校中對香港七十年代後武俠電影影響最大的一個，而他的弟子，並不僅僅是七小福（這個說法是因為中國戲劇學校五六十年代參加表演時一般是七個人，而稱為「七小福」），而洪金寶實際上也不是其中的大師兄，關正良（他的父親關洪寶曾創辦「上海藝劇學校」，他到香港後拜於占元為師，並協助師傅教導小徒弟們，後來又自己創辦「香港龍國影業學院」）、吳明才都先於洪金寶入門，只是他們都先後離開，而洪金寶學滿七年才離開，並跟隨著韓英傑、李小龍等學習過一段時間。而袁和平、袁祥仁等也曾是於占元的徒弟。此外，中國戲劇學校還包括了一些女學生，如於占元的女兒於素秋，還有元秋、元紅、元甫等。
粉菊花創辦的是春秋戲劇學校，而唐迪創辦的是東方戲劇學校，此外還有馬承志創辦的中華戲劇學校等。
早期的武術指導的出身以戲劇學校為主，但到了六七十年代發展為「X家班」，則以某個龍虎武師為代表的相對固定的一幫人組成的一個小集體，但有時候成員會有所變動，如馮克安，先是劉家班的，然後轉幫洪金寶，後來又轉為幫成龍；又如袁振洋，先是跟隨唐佳，後來隨袁和平並成為袁家班成員。
袁小田的正式入室弟子只有三個，則陳錦英、袁成就（袁和平女婿）和唐佳，此外還有小老虎（袁小田的侄兒）、周小來和石志斌（石堅的兒子）等。而唐佳、袁和平等後來都自組了武術指導隊。
劉家班是七十年代最有影響力的一個武術指導隊，像陳全、黃景洋、余袁穩等幾個劉湛的徒弟（算是跟劉家良同輩）也都在給劉家良幫忙，而像馮克安、林克明、任大官（任羽田的兒子）、任世官、曾志偉、楊菁菁等都是出自於劉家班。而金像獎的第一屆最佳女主角就是曾經跟隨劉家班的惠英紅。
成家班以成龍為主體力量，是香港電影八十年代到九十年代初最好的武術指導團體之一，不但獲得多次金像獎的肯定，更重要的是，成龍也憑著他的動作電影，走出了香港，使得李小龍之後的香港電影再次的發揚光大。而實際上，八十年代的成龍電影，是非常的香港化的作品，有著香港人生活的深刻烙印，也有著獨特的幽默——那種不同於周星馳的幽默，而更多的偏向於卓別林等早期的默片喜劇大師的表演方式，而不斷的藉助身外之物用肢體語言表達出那種幽默的效果。而「成家班」，則集中了馮克安、火星、盧惠光、林國斌、太保等成員，為成龍八九十年代的電影貢獻出了一部部的佳作。
洪金寶是成龍在於占元辦的中國戲劇學校的大師兄，在八十年代時期也有著自己的「洪家班」，像陳會毅（曾在中華戲劇學校學習）、馮克安、元彪、元華、元武等都曾經在那裡待過一段時間。不過，「洪家班」的影響力，就遠遠的沒有「成家班」的那麼大。
不過，這些「X家班」在九十年代時候紛紛的走向了沒落，個人的武術指導能力也更加的凸現，如程小東、袁和平、董瑋等。而甄子丹，更是成為新生代的武術指導（有時也被稱為「動作指導」）中的中堅力量，給沒落中的香港動作片帶來了一絲絲的亮色，如《戰狼傳說》、《殺破狼》等。
而本表所列舉的主要是近半世紀比較有影響力的武術指導（開始還稱為龍虎武師），還有很多的為香港動作電影做出貢獻的武術指導，因為種種的緣故，並沒有進入這個圖表當中，如梁小龍、唐季禮、林迪安、熊欣欣等，他們也常常走到好萊塢，為他們的動作電影提供動作上的亮色。
[編輯本段]知名武術指導
★袁和平
袁和平自幼隨父親習武；早年在香港電影圈任臨時演員和武師。1970年首次在《瘋狂殺手》獨當一面，擔任武術指導，之後就經常與吳思遠導演合作，也在邵氏指導武術。1978年，袁和平首次執導功夫喜劇片《蛇形刁手》一舉成名，之後又拍《醉拳》（兩部影片皆為成龍主演）聲譽更高。 《黑客帝國》《霹靂天使》《卧虎藏龍》更使他名揚世界影壇，成為目前國際最著名的武術指導。他的武術設計講究拳拳到肉、虛中有實。
代表作 《黃飛鴻之男兒當自強》《太極張三豐》《精武英雄》
經典動作設計：《男兒當自強》中黃飛鴻與九宮真人在邪教總壇較量一場，在南天門高空施展「無影腳」將真人從天上踢到地下，又柔身一轉將敵人圍在他腰間的白綾除去，接著一記飛腿，將那兩人踢飛，動作一氣呵成，剛中有柔，煞是好看。該片為袁和平奪得了香港電影金像獎最佳指導獎。
★甄子丹
甄子丹是繼袁和平之後最有國際影響力的武術指導，他作為演員、導演和武術指導都有不小的建樹。他憑借影片《千機變》《殺破狼》先後兩次獲得香港電影金像獎，他的武俠影片以真實的功夫展現了中國武俠硬朗的身手和點到為止的武俠道義。在甄子丹的悉心調教下，影片中毫無動作片經驗的年輕演員成了虎虎生風的「功夫高手」，這也顯示了中國電影製作方面也越來越專業，智武合一、同時兼具極高觀賞性的中國功夫將在動作電影中顯現越來越大的優勢。甄子丹近年來來憑借實用狠辣的《殺破狼》、《龍虎門》]兩片中的動作設計，隱隱然有成為繼袁和平之後的中華第一武指的趨勢，他的動作設計既講究功架的嚴謹，實戰的科學性，更充滿了一種時尚現代的簡練氣息，而他設計的《刀鋒戰士II》更是向好萊塢的製片人提交了一份商業保證書。
★程小東
被譽為將「武打拍成舞蹈一樣美」的程小東因與著名武俠片導演徐克的長期合作而被我們熟知。他的最新作品是張藝謀導演的《英雄》
代表作 《笑傲江湖之東方不敗》《新龍門客棧》《新流星蝴蝶劍》
經典動作設計：《東方不敗》的武打設計於寫實中加入唯美與浪漫元素，金庸原著的意境被刻畫得驚心動魄。片中令狐沖演練「獨孤九劍」一段最為精彩，但見劍在舞者手上、身上纏繞飛騰，陽春白雪又似風卷梨花，人與劍交相呼應，真如舞蹈一般優雅。
★成龍
成龍是目前國際影壇最著名的功夫明星，他所拍影片中的動作幾乎都是由他所領導的成家班精心設計，並創下了7獲香港電影金像獎最佳武術指導的紀錄。成龍是京劇武行出身，因此其影片中的動作十分注重場面的設計，群毆的場面更借鑒了京劇舞台上的武生戲。另外，他還將動作和雜技揉合在一起，產生幽默刺激的觀賞效果。
代表作《A計劃》《警察故事》《奇跡》
經典動作設計：《A計劃續集》中，成龍與林威逃避海盜追擊一段，兩人被手拷鎖在一起，逃跑時意見不一，跳欄、上牆，身體不斷碰撞，險象環生。又要抵擋敵人的襲擊，成龍隨手利用身邊的物事當做武器如斧頭、板凳反擊，而林威卻不住添亂。兩人雖狼狽不堪，最後卻也能安然脫險。看此段有如看諧趣幽默的雜技表演，又不由令人想到京劇名段《三叉口》中那段精彩的「試探」。
★洪金寶
在香港現代功夫片的黃金時代，洪金寶導演的群星功夫諧劇《五福星系列》是引領了一時之風潮。他所領導的洪家班以動作硬朗氣勢磅礴在眾多功夫片中形成獨特的風格。相對於同門師弟成龍幽默雜技似的打鬥，他設計的動作更注重力度和狠勁。
代表作《五福星》系列、《神州第一刀》《倚天屠龍記》
經典動作設計：《夏日福星》中，成龍、洪金寶各斗一個功夫高手，因成龍先前負了槍傷，眼見難以抵擋。此時恰好洪金寶已打敗自己負責的那個，便又替下成龍，與那位高手一決勝負。兩人打鬥皆是硬橋硬馬，招式硬朗有力，甚少花哨，而最後洪金寶快速回身360度一記重腿竟將敵人踢飛出一丈開外，那高手遭此重擊登時便暈了過去。此段用慢鏡及重復閃回突出敵人被重腿踢中的效果，令人看來痛快淋漓。
★劉家良
此人乃正宗黃飛鴻傳人！其父劉湛乃黃飛鴻之徒林世榮（豬肉榮）洪拳的嫡傳弟子。劉家良本人精通洪拳及詠春拳，所設計的動作偏向精悍、靈巧，富於節奏感。
代表作 《南北少林》《老虎出更》《醉拳2》
★ 元奎
與成龍、洪金寶當年同為於占元戲班「七小福」成員之一。20世紀90年代後與李連傑合作，專門為其設計動作，充分發揮了李連傑敏捷、瀟灑的身手。他的最新作品是趙薇、莫文蔚、舒琪主演的《夕陽天使》。
代表作 《功夫皇帝方世玉》《新少林五祖》《中南海保鏢》
★ 唐季禮
代表作 《警察故事之超級警察》《紅番區》《雷霆戰警》
★ 元彬
他真正成名始於和徐克合作黃飛鴻系列——做《獅王爭霸》《王者之風》《龍城殲霸》的武指。但他設計的這些動作除《獅王爭霸》外，其餘兩部「黃飛鴻」影片，水準卻是一般，倒是和徐克合作的另類風格的武俠片《斷刀客》還有幾分凌厲勁兒。
董瑋：《紫雨風暴》《特務迷城》《地上最強》
馬玉成：《東方不敗之風雲再起》飛狐外傳
曹榮：《義膽廚星》
郭振峰：《縱橫四海》《天脈傳奇》
潘健君：《2002》
元彪：《敗家仔》《鬼腳七》
劉志豪：《新仙鶴神針》
袁祥仁：黃飛鴻《武狀元蘇乞兒》
熊欣欣：《順流逆流》《三劍客》（美國影片）
梁小熊：《仙人掌》《天地英雄》
林迪安：《風雲雄霸天下》《中華英雄》
元華：《急凍奇俠》《龍行天下》
元德：《女機器人》《馬永貞》
袁信義：《黃飛鴻》《詠春》
劉家榮：《鬼馬功夫》《龍兄虎弟》
[編輯本段]香港電影中的武術指導
功夫片發源於中國香港，也是香港向世界貢獻的一個獨特的電影類型。到目前為止，能真正打進國際市場的中國電影恐怕也只有香港的功夫片了，而這是和其幕後的武術指導分不開的。
武術指導最早出現在20世紀60年代末期。隨後李小龍橫空出世，五部經典功夫片轟動全球，使得「功夫」一詞正式出現在英文詞典中，而武術指導也由此倍受重視，至 80年代遂形成幾大動作武師班底。其中尤以成龍的成家班、袁和平的袁家班、洪金寶的洪家班和劉家良的劉家班最為有名，又有程小東、元奎、唐季禮、元彬、董瑋等撐起香港功夫片的另半壁江山。
南拳北腿萬流歸宗
香港以武學流派來講，盛行洪拳、詠春等南方特色武術，加之 20世紀 6、 70年代香港功夫片中的武術指導大都習練南派武術，設計的動作招式也以南派為主。
這一情況直到70年代末由內地武術運動員李連傑、於承惠等出演的經典影片《少林寺》的熱映才打破了香港功夫片中皆打「南拳」的局面，與此同時以袁和平、程小東為代表的北派功夫底子的武術指導也已浮出水面。
進軍國際誰受歡迎
香港的武術指導至20世紀90年代開始受到美國好萊塢的重視，但初時他們只在好萊塢槍戰片中的動作場面中進行一些簡單的動作指導，沒有形成規模，等到得《黑客帝國》、《碟中諜2》、《霹靂天使》等片的票房狂收，才使得武術指導真正走紅國際市場。這其中最受歡迎的當屬唐季禮和袁和平。唐季禮拍功夫片追求大場面火爆激烈的節奏以及將人物置於驚險環境中，接近西方動作片的風格，因此很受好萊塢的青睞。袁和平則是因為給《黑客帝國》做動作指導一舉聞名，袁和平的武術設計動作陽剛勇猛、拳拳到肉暗合西方人觀賞動作片的口味。在香港的武術指導中與袁和平齊名的是程小東。如果張藝謀的武俠片《英雄》也能像《卧虎藏龍》那樣火爆全球的話，那麼作為該片的武術指導，程小東應該也會走紅國際影壇。至於其他進軍好萊塢的香港武術指導也都有不俗的表現：成龍的師兄元奎專門為李連傑設計武術動作；當年袁家班成員著名演員甄子丹目前在好萊塢也頗為走紅，新作《刀鋒戰士 2》更被一班美國影迷看好；另外，像熊欣欣等武術指導在好萊塢動作片中也開始一試身手。
內地熒屏群雄逞強
近年來，香港的武術指導加盟內地武俠劇的拍攝已不是什麼新鮮事。當年拍《水滸》時，便請來袁和平、袁祥仁兄弟擔任動作導演，使得該劇的視覺效果驚人，一掃以往內地此類劇目打鬥老套、笨拙之風，同時也成為到目前為止在海外賣得最好的內地電視劇。
[編輯本段]武術指導的稱呼
動作設計（動作導演），是一部動作片的靈魂人物。其地位之重，在服裝、攝影、美術、剪輯等眾多分工中，唯一可以與導演平起平坐，並稱「導演」。
此外，動作設計還經歷過武術指導、武打設計、動作指導等不同稱謂。隨著動作電影逐步進入國際市場，並產生影響，動作設計又該生發出何種外文稱謂呢？
目前最常見的一種英文翻譯，是Martial arts director
Martial，《現代英漢詞典》的解釋是：adj.戰爭的、軍事的
Martial arts director的直觀理解就是，研究戰爭藝術的導演。
Martial應該還有「武打」「武術」「格鬥」等延伸意思。記得曾經有一段訪問邵氏「武俠影後」鄭佩佩的錄像資料，鄭在英文作答時，曾不止一次的用到Martial以及Martial Movie，並用它們指代武術、KUNG-FU及武俠電影。
Martial arts director這個稱呼，是如今使用率最高的，也應該是最權威的關於動作指導的英文翻譯。竊以為，這個詞恰到好處的提到了藝術Arts，提到了導演Director，更能突出武術的人文價值，以及動作設計作為一門職業所應有的重要地位，故而這個翻譯也容易被中國影人接受。
可惜的是，這樣一個面面俱到的翻譯，至今還只是一廂情願的出現在港產電影作品中，估計到了海外，動作設計已經難尋導演的特殊榮耀。像好萊塢作品《霹靂嬌娃Ⅰ、Ⅱ》、《黑客帝國Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ》、《蜘蛛人Ⅱ》、《X戰警Ⅱ》、《刀鋒戰士Ⅲ》中，在華人世界裡炙手可熱的動作設計袁和平、元奎、林迪安和甄子丹，他們的名字卻連出現在片首的待遇都沒有。估計好萊塢也不會允許一名華人在主創人員中，竟敢與影片導演齊名抗衡，並堂而皇之的稱之為Martial arts director.
在歐美電影人眼中，他們似乎更樂於接受另外的理解。有一種關於動作設計的稱謂是Stunt Coordinator，恰巧證明了這一點。
這個翻譯出現在史蒂芬?西格爾Steven Seagal2003年作品《潛龍轟天Ⅲ野獸之腹》Belly of the Beast的片尾。動作指導是華人程小東，並兼影片導演。武術雖然是新鮮噱頭，但整個影片卻是的一部典型好萊塢電影，由哥倫比亞電影投資拍攝。
Stunt，《現代英漢詞典》中有3種解釋：1，（具有危險性的）絕技、特技；2，引人注意之舉，廣告中的噱頭；3，特技動作、特技飛行。
而，Coordinate是「使協調」的意思，-er，應該是協調者。但《現代英漢詞典》對於Coordinater這個詞，並沒有單獨提出解釋。
於是，動作設計又有了新一層的涵義——特技動作的協調人。可以明顯感受到：在好萊塢看來，武術動作加入電影，只是噱頭而已，且僅僅是噱頭。
目前為止，最有意思的翻譯，恐怕出現在香港寰亞的作品《赤裸特工》中。動作設計在這里竟被翻譯成Action Choreographer ，在《現代英漢詞典》中的解釋是：舞蹈編排者、舞蹈表演者。把動作理解為舞蹈，把動作設計翻譯成舞蹈設計者、編排者，這確實是前無古人之舉，其大膽創新之意義可見一斑。不過也難怪，影片的動作設計兼導演，是大名鼎鼎的程小東，在電影界，程向來和三個字有斬不斷的關系，即「武之舞」，而他本人也被人們譽為「武之舞者」。這樣看來，這個翻譯在此出現倒也貼切，但是其局限性也不言而喻。因為試問天下，除了程小東，有誰敢把中國武術硬是變身成舞蹈？
[編輯本段]武術指導的具體做法示例
武術指導的職責與訓練安排
以馬賢達為首的小組，全稱是「《少林寺》武術指導小組」，在攝制組中被大家稱作「教練組」，其主要職責是協助導演、攝影設計出全片武打場面的總體方案，並根據劇本提供的情節的發展，人物的不同，制定出詳細周密的排練大綱。在總體構思的過程中，教練組根據劇情的推進，對每一場次的習武與打鬥結構，以及人物的確定、兵刃的選擇、招式的編排等，逐一加以規劃，並力爭作到各場前後照應，避免顧此失彼，偏離劇情和雷同。然後，他們抓住總體，分場定員，先編後練。
參加演出的運動員，按照教練組的安排，開始了緊張而有序的訓練。這種訓練的內容與他們以往所接受的有所不同，正如李連傑事後介紹的那樣--武術運動員習慣於武術表演而缺乏逼真感，武術表演和電影表演盡管都是假打，但後者卻要求讓人看起來真實。武術表演中往往沒有砍下這一刀或紮下這一槍時，對方就已經知道，並已經進行阻擋了，甚至動作設計還有意避開要害處，可電影就不能這樣，他要求仇人相打必須擊中要害，對手要真躲、真防，否則就會受傷。
在總教練潘清福的帶領下，一招一式地熟悉，一次又一次地演練，並主動向教練組提出建議。教練組則集思廣益，因人制宜，爭取使演出者人人都能發揮出自己的特長。所有的人都始終保持著高漲的熱情。
張鑫炎採取的辦法
是組織所有演員觀摩李小龍、成龍作品和其他香港優秀功夫影片，同時加以輔導，讓演員熟悉功夫片中的表演技巧。
功夫片的特點是節奏明快，連人物說話的頻率也快，對白也極盡簡單，因此對演技的要求相對較低，在李小龍死後，許多人模仿他的典型表情和動作，有的甚至惟妙惟肖，就因為他的表演較為淺顯，成龍雖比他豐富一些，但在早期的作品中也有套路可循。但這些都不影響他們成為著名的動作明星。
李小龍的表演特色
簡單總結起來就是：漂亮的連環腿+輕佻的小手勢+怪鳥叫聲。
在銀幕上曾把自己作為李小龍翻版的大有人在，其中最著名的當屬來自台灣的何宗道，在李小龍活著的時候，他就開始演電影，後來被人發現他的翹下巴很像李小龍，而本人又出身武術世家，擅長武術和跆拳道，於是就把他作為「李小龍第二」來塑造，他拍的第一部仿龍影片叫《新死亡游戲》，在該片的開始，有他被片商選中的情節，或許和生活中的經歷相似。他主演了大量的有關李小龍生平的影片，有《一代猛龍》、《唐山截拳道》，而最出色的是吳思遠導演的《李小龍傳奇》，其他還有與李小龍主演過的角色有關的《精武門》續集、《截拳鷹爪功》和《詠春大兄》等。另有澳門的黃健龍，他以呂小龍的藝名，主演過《死亡魔塔》、《截拳鐵指斗刀客》、《精武指》，九十年代初，他在《精武門》的大陸版《長城大決戰》中飾演了主角，轟動一時。此外還有在《死亡游戲》中做李小龍替身的韓國高手唐龍；菲律賓的李傑克；香港的梁小龍、巨龍以及李修賢等。九十年代，美國版《李小龍傳奇》中的男主角也似模像樣，進入新世紀，大陸第一個訪龍影星也橫空出世，他就是主演《重振精武門》的武術家石天龍。
成龍早期的表演特色是：
雜技特色的練功與打鬥動作+屢敗屢戰的幽默詼諧。
成龍以一部《醉拳》成名後，模仿他的也層出不窮，有人甚至把他早期未拍完的影片翻出來，找一個和他長相相似的演員來個狗尾續貂，讓健康活著的成龍哭笑不得。當然，在他走上一條以玩命為特色的動作片道路之後，這種現象就被杜絕了，因為那不是隨便什麼人學得來的。
在電影《少林寺》中，有大段醉武功的表演，譬如醉棍和醉劍，就是受了成龍醉拳的影響而設計的。在後來李連傑一班人主演的《少林小子》中，甚至有許多《醉拳》中的台詞。
李連傑對李小龍和成龍的表演評價:
--李小龍的打鬥很真實，腿功很好。
--成龍腰腹肌功夫較好，打鬥起來很風趣。
--二人都很會運用鏡頭前的表演技巧。
對其他人的影片他只說他們常運用鋼絲和彈床。
通過一段時間的培訓，張鑫炎對演員們的表演有了信心，這些人本來是專業運動員，不是演員，沒有程式化的毛病，而武術運動又有表演的性質，使他們又比其他非職業演員有表演意識，稍加點撥就中規中矩。

❷ 有哪些好看的戰爭片

《肖申克的救贖》、《戰狼》、《亮劍》、《英雄兒女》等都是很值得推薦的戰爭片。

1、《肖申克的救贖》

該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。影片的結局有《基督山伯爵》式的復仇宣洩。在IMD8當中被超過160萬以上的會員選為250佳片中第一名。並入選美國電影學會20世紀百大電影清單。

4、《英雄兒女》

《英雄兒女》是1964年由長春電影製片廠製作並出品的一部戰爭片。這部電影改編自巴金的小說《團圓》。該片講述了抗美援朝時期，志願軍戰士王成陣亡後，他的妹妹王芳在政委王文清的幫助下堅持戰斗，最終和養父王復標，親生父親王文清在朝鮮戰場上團圓的故事。《英雄兒女》是一部優秀的軍事題材影片，它描寫了廣大志願軍戰士在朝鮮國土上的流血奮斗，並藉助父子、父女、老戰友之間的生死離別、劫後重逢來渲染氣氛、結構故事，表現了革命事業的艱難歷程。

❸ 《黑客帝國》是袁和平導的嗎，和他有關嗎

黑客帝國動作指導是袁和平

袁和平——三十年細說從頭

年輕時綽號「大眼」的袁和平，如今已被尊稱為「八爺」。
當年袁和平曾在模仿美國電影《金剛》的港片《猩猩王》中穿著厚熱的戲裝扮「猩猩王」，現在他則以美國影片「黑客」三部曲成為全球最炙手可熱的動作指導。今昔對比，恍如隔夢，似乎難以置信，實際卻是「大眼八爺」憑借多年的努力和超強的實力得成的正果。

（一）初試鋒芒：諧趣功夫片

袁和平出身武術世家，父親袁小田本是京劇武丑，精擅北派武術。早在1939年，袁小田就開始擔任香港電影的武打和替身演員，在這一行當算得上德高望重。袁小田育有七個兒女，袁和平排行老二，自幼便與其他幾位手足袁祥仁、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親習武，20歲時進入電影圈做龍虎武師及龍套演員，25歲首次為吳思遠導演的《瘋狂殺手》擔任動作設計，其時為1970年。

上世紀70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片產量半數以上的功夫片製作上映，堪稱功夫片的黃金時代！由於曾經引領潮流的「黃飛鴻」老派功夫片（關德興主演）的打鬥套路已然落伍，當時功夫片的動作設計大多跟風李小龍的現代截拳飛腳，張徹、劉家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古裝武俠打鬥這三種模式。而模仿跟風的結果自然是粗製濫造、千篇一律，觀眾看得愈發無趣。加之許冠文兄弟的生活喜劇大受歡迎，對功夫片形成沖擊，到得70年代末期，香港的功夫片創作不免陷入困境——也就在此時，袁和平開始聲名鵲起，他對功夫片進行的創新改良，取得了影響深遠的突破性成就。

1978年，在著名電影人吳思遠的提攜下，已為多部電影擔任過動作設計的袁和平終於升做導演，並在一年之內開拍了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部功夫片。盡管這兩部電影皆是頑劣少年跟隨深藏不露的宗師高手學藝，最終艱難打敗強敵的尋常情節，卻被袁和平拍出新意。他先為《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜劇的基調，同時精心設計了活潑靈巧兼具雜耍游戲性的象形武術動作，突出了練功過程的趣味性，完全有別於之前的功夫片模式，令觀眾耳目一新。

《蛇形刁手》和《醉拳》上映後反響極佳，兩部功夫喜劇的票房皆名列當年十大賣座影片，甚至打入日本市場。袁和平也因此一鳴驚人，成為香港電影界繼劉家良、洪金寶之後第三位由動作指導升為導演的成功範例。另外，袁和平的這兩部電影還捧紅了曾是票房毒葯的成龍，片中充滿喜感活力的頑劣少年形象簡直是為成龍量身訂做，而經過十年戲校訓練的成龍，對完成袁和平在練功過程中設計的高難度雜技動作自然駕輕就熟。如此天衣無縫的合作，想不成功都難。

《醉拳》之後，袁和平與成龍分道揚鑣，這兩位香港諧趣功夫片的開創者沿著各自的喜好方向繼續將此類片種發揚光大。如果說成龍的《笑拳怪招》和《師弟出馬》已經是突破常規的自由發揮，那麼袁和平的《林世榮》與《勇者無懼》則是傳統與創新的融合，也可以說是《醉拳》的延續。《醉拳》本是傳統的「黃飛鴻」題材，只不過編導聰明的將原來嚴肅正統的中年「黃師傅」傳奇改為調皮詼諧的青年「黃飛鴻」故事。待到《林世榮》和《勇者無懼》這兩部同樣「黃飛鴻」 題材的電影中，雖然換回關德興這個正宗「黃師傅」，但嚴肅之中已帶有些喜劇色彩。況且黃師傅不再以主要角色出現，反倒以黃飛鴻的青年弟子經歷作為情節主線，依舊是《醉拳》帶有闖禍青年的詼諧故事配以最後搏命對打的激烈場面的套路。具體到動作方面，兩部影片都做了剛柔相濟，不過《林世榮》是袁和平與洪金寶共同設計；《勇者無懼》卻是袁家班的集體創作，但男主角仍是洪金寶、成龍的師弟元彪。

由於《林世榮》與《勇者無懼》的票房口碑不輸《醉拳》，袁和平的功夫片導演地位當然更加穩固。

（二）幾度風雨：靈幻功夫片與時裝動作片

說到對電影特技的接觸運用，擅長拍真功夫的袁和平並非如很多人想的那樣始自《黑客帝國》。事實上，袁和平在20年前便已開始將拳腳功夫與電影特技結合起來，搞出了港片的獨特類型——「靈幻功夫片」。不過，當年八爺玩的不是電腦特技，而是包括煙霧、威亞、魔術、雜技在內的香港土法特技。

或許是受到1980年洪金寶自導自演的《鬼打鬼》的啟發，袁和平於1982年也導演了靈幻功夫片《奇門遁甲》，而且走得更遠，拍得更玄。《鬼打鬼》尚且有些現實生活的偷情捉姦情節，結尾處的重頭戲，鬼怪附體的打鬥依舊以拳腳功夫的對決表現。待到袁和平的《奇門遁甲》中則完全是超現實的情節邏輯和神乎奇技的鬥法比拼。易容殺人、地府報仇，呼風喚雨、剪紙化蝶，分明是一部魔幻傳奇。看得出，袁和平對該片注入了極大心血，他從中國傳統的民俗文化中汲取靈感，不僅設計了超乎尋常的雜技式肢體動作，而且運用了大量傳統魔術手法，使《奇門遁甲》的人物造型、道具、布景以及打鬥場面呈現出既恐怖又幽默的詭異風格，即便在當今香港電影中也稱得上獨樹一幟。

《奇門遁甲》推出後大獲成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵屍怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續在各種稀奇古怪的神奇動作橋段設計方面下足氣力。可惜這幾部影片只以節奏奇觀取巧，情節內容卻簡單粗糙，遠及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵屍先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會毅對動作把關，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差。

眼見「靈幻功夫片」風光不再，回歸民初功夫喜劇的《笑太極》又差強人意，袁和平經過一番審時度勢，決定跟上時代潮流，改拍當年正大受歡迎的時裝動作片，首部作品是1985年的《情逢敵手》。在這部反響不錯的影片中，袁和平將流行的霹靂舞與傳統的武術、雜技融合在一起，創出全新的動作娛樂效果。另外，值得注意的是，在這一階段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成為他時裝動作片的最佳詮釋者，從《情逢敵手》到《特警屠龍》、《皇家師姐之直擊證人》，再至《洗黑錢》，甄子丹輔助袁和平設計了許多精彩之極的新奇現代打法，與八爺以前的功夫喜劇風格迥異。

尤其是警匪動作片《洗黑錢》，故事情節固然簡單乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振鋒（這四人如今都已闖入國際影壇）共同設計的打鬥場面完全打破了傳統功夫片的套路模式，融合現代格擊與分解後的武術招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，動作瀟灑、造型凌厲，同時甄子丹擅長的腿功亦發揮得淋漓盡致，堪稱動作片影史的典範之作！

不過，盡管袁和平對時裝動作打鬥戲一如既往的用心創新，但始終難以重現當年拍功夫喜劇的輝煌。上世紀80年代後期最受觀眾歡迎的是成龍的時裝動作片，那時他和成家班已經拿下四屆香港金像獎最佳動作指導。相比之下，袁和平的動作設計不是不好，只是參與影片的整體質量平庸，浪費了八爺的才華。其實，無論做動作指導，還是做導演，當時的袁和平都缺乏一個可以從形式到內容全方位提升影片水準的合作者……

（三）再次輝煌：90年代的武俠功夫片潮流

進入90年代，香港掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁和平正好可以籍此大展所長。但八爺之所以能迎來個人事業的第二次高峰，還得益於找到了一個極富創造力的合作夥伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的始作俑者——徐克。

卻說1991年，素以創新求變聞名的徐克准備重拍黃飛鴻故事。首集找來了劉家榮和袁祥仁、袁信義兄弟為影片設計動作招式。舊瓶裝新酒的《黃飛鴻》上映後大獲成功，票房狂收3000萬，並令徐克獲得香港金像獎最佳導演，袁祥仁三人榮獲最佳動作指導獎項。翌年，徐克趁勢推出續集《男兒當自強》，這次則只請袁和平一人擔任動作指導。八爺果然不負重託，除了延續了第一部硬橋硬馬的武術功夫外，他又加進了許多靈活的雜耍技巧，比如李連傑（飾黃飛鴻）與熊欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉卸掉白綾的舒展動作等。至於影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述（甄子丹飾）在狹窄空間中進行的棍斗，居然被袁和平設計出大開大合的動作效果，令人嘆為觀止。因此，袁和平獲得當年香港金像獎最佳動作指導絕對是實至名歸！

1993和1994兩年是袁和平的創作旺盛期，他一口氣擔任了《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》、《英雄豪傑蘇乞兒》、《詠春》、《精武英雄》、《火雲傳奇》七部功夫片的動作指導及導演，努力做到部部有新意。而在與李連傑、甄子丹、楊紫瓊等功夫明星合作時，八爺每次都是因人而異，按照每個人的特點量身訂做。比如甄子丹的腿功好，就要注意發揮這個長處；楊紫瓊是舞蹈演員出身，就要為她安排具有節奏感和柔韌性的動作；李連傑武術功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多為他設計瀟灑、英武的動作套路。再者，還要因戲而變，比如在同是由李連傑主演的《鐵雞斗蜈蚣》、《太極張三豐》和《精武英雄》中，八爺就分別為李連傑編排了醉拳、太極拳和自由搏擊三種風格迥異的功夫招數。而相對於當年成龍打的富於雜技性的詼諧醉拳，《鐵雞斗蜈蚣》中李連傑施展的則是拳拳到肉的硬醉拳。——由此而來，不難窺見袁和平對動作設計的創新求變精神。

在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。影片由徐克編劇、監制，又是八爺拿手的「黃飛鴻」題材，雖然講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。至於動作場面，袁和平則回歸傳統功夫片，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的「無影腿」，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現。還有歷史上「黃師傅」真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連傑的「黃飛鴻」系列那樣亂用北派功夫。另外，即便是片尾那段用吊綱絲完成的在幾近燒斷的木樁上的生死對決，如果甄子丹、於榮光、任世官沒有真正的武術功底，也很難完美的呈現出來。

對於《鐵馬騮》達到的水準，或許可用甄子丹的一句謙語表明：這是建立香港動作功夫片基本標準的電影，超過它的肯定都是好電影。言下之意，自然是暗誇《鐵馬騮》也是佳作了。而事實上，《鐵馬騮》當年上映時卻是叫好不叫座，票房只收600多萬港幣，令袁和平、甄子丹大失所望。不過，是金子總會發光，只是早晚問題，2001年底《鐵馬騮》登陸美國，西方觀眾對該片表現的純正中國傳統功夫反映熱烈，票房理想。——對於袁和平來說，這份遲到的肯定固然值得高興，但也只是錦上添花而已，因為此時他已因《卧虎藏龍》和《黑客帝國》躍升為國際最知名的動作指導了。

（四）享譽國際：《卧虎藏龍》和《黑客帝國》

20世紀90年代中期，盲目的跟風抄襲終於再次將香港的武俠功夫片逼入絕境。袁和平的電影事業也陷入低谷，由他導演的《虎猛威龍》、《功夫小子闖情關》和《街頭殺手》全部遭遇票房慘敗。袁和平清醒認識到在香港拍功夫電影已難有發展，於是及時轉戰內地，與張鑫炎合組公司拍攝了《太極宗師》、《新少林寺》、《小李飛刀》等功夫武俠電視劇集。其中尤以八爺擔任動作指導的央視大戲《水滸傳》影響最廣，他設計的動作摒棄花哨的招式，以真實流暢見長，一掃以往內地此類劇目打鬥老套、笨拙之風，深受觀眾歡迎。

雖然當時袁八爺淪落到拍電視劇的地步，但著作等身、虎威猶存，僅在西方就擁有大量的動作影迷，比如拍過《驚世狂花》的沃卓斯基兄弟就是袁和平電影的鐵桿Fans。也正因如此，1998年沃卓兄弟拍攝《黑客帝國》時，自然會想到聘請袁和平擔任該片的動作設計。袁和平對他們提出的「東方功夫+西方特技」動作理念非常感興趣，而且正好藉此機會打入好萊塢，當即應允加盟。

作為動作指導，袁和平要做的是完美體現導演沃卓兄弟的動作意念。他首先對基努-里維斯等明星進行體能和基本功訓練，同時還要學習吊鋼絲的技巧。兩個月後演員開始嘗試完成八爺設計的動作，比如嘉莉-安-摩斯空中定格的「鷹展翅」，基努里-維斯子彈時間的「鐵板橋」等，都有十足的難度，所幸演員們都完成得非常精彩。另外，由於在虛擬世界可以出現任何動作功夫，因此袁和平也加進了中國觀眾最熟悉的李小龍和黃飛鴻的招牌造型，還有自己的成名作「醉拳」，頗具趣味。

1999年《黑客帝國》上映後，在全球引起轟動，票房口碑俱佳。不過，袁和平還來不及享受成功的喜悅，便一頭扎進李安執導的武俠片《卧虎藏龍》劇組中。本來拍武俠片，對袁和平來說是小兒科，但面對素來以文藝片聞名的李安，八爺卻不敢將他當做門外漢。事實上，李安對武打場面的構思極具想像力，比如夜間楊紫瓊與章子怡的飛檐走壁，竹林周潤發與章子怡的搖曳追逐等，都讓袁和平絞盡腦汁。相比之下，倒是楊紫瓊用數種冷兵器輪番大戰章子怡的動作戲更容易些。2000年底《卧虎藏龍》在美國上映，取得了與《黑客帝國》同樣巨大的商業成功，全球票房累計達數億美金，更斬獲四項奧斯卡獎。

其實，並不是每個觀眾都能理解《黑客帝國》和《卧虎藏龍》講述的故事情節和表達的內涵境界，這當中有地域文化、種族階層、個人情趣品位多方面的局限。但是，精彩的動作場面卻可以超越這些局限，讓任何正常的觀眾都為之激賞，甚至不去理會影片在講什麼。因此，身為動作指導的袁和平對於《黑客帝國》和《卧虎藏龍》的商業成功起著舉足輕重的作用。而如今眾多好萊塢片商爭相找袁和平做動作指導甚至導演，足以證明他的炙手可熱程度。

（尾聲）俠義八爺

年近花甲的袁八爺迎來了迄今為止個人事業的最高峰，不過他並沒有被成功沖昏頭腦，一味急功近利的亂拍：好萊塢電影大製作要仔細挑選，慎重再慎重；但當周星馳的《功夫》臨陣缺將、小輩馮德倫的《精武家庭》誠心求助、好友李連傑的《霍元甲》力邀加盟時，袁和平都二話不說，火速回國，即刻投入動作指導的工作，八爺的古道熱腸可見一斑……

袁和平從影30年精心打造的10部經典打片

1、《醉拳》

袁和平導演，吳思遠監制，成龍、袁小田主演

該片和同一時期拍攝的《蛇形刁手》使袁和平和成龍雙雙成名。袁和平被吳思遠信任，獨立導演了處女作《蛇形刁手》。一炮打響之後，不久又推出了成龍主演的這部經典之作《醉拳》。該片挖掘了成龍喜劇加詼諧功夫的表演潛力。動作方面最有創意的是成龍練功那段和嚴鐵心最後的那場打鬥，在70年代的功夫片橫行的時代，也堪稱精彩。

2、《情逢敵手》(又名《笑太極》)

袁和平導演，甄子丹、羅美薇、袁和平主演

該片捧紅了當時剛從美國回港的甄子丹。而將當時正流行的霹靂舞和功夫融合起來也頗具特色。

3、《黃飛鴻之男兒當自強》

徐克導演，袁和平動作指導，李連傑、關之琳、莫少聰、甄子丹、張鐵林、姜大偉、熊欣欣、何家駒主演

雖然說這是一部徐克風格的電影，但如果沒了袁和平的動作指導也會大大減色。隨便提出片中一段打戲都堪稱經典！而黃飛鴻大戰白蓮教之後又棍斗納蘭元述，真是高潮一浪高過一浪，讓人目不暇接、叫好連連！這部影片使徐克奪得了當年香港電影金像獎最佳導演獎，袁和平榮獲了最佳武術指導獎。

4、《少年黃飛鴻之鐵馬鎦》

袁和平導演，徐克監制，於榮光、甄子丹、曾思敏、王靜瑩、黃沾、任世官主演

故事有徐克把關，這回袁和平可以一心一意的拍他擅長的打戲了。對於這部影片的精彩我已說得太多，但這次我還想提一點，那就是黃麒英施展的無影腳和以往甚至以後黃氏無影腳有很大不同。別人的無影腳都是拽一根繩子斜斜的快踢，根本沒有支點。但該片甄子丹的無影腳除了出腳一樣的快以外，還有就是總會有一腳著地，非常真實精彩，由此可見袁和平的設計之精心。

5、《太極張三豐》

袁和平導演，李連傑、楊紫瓊、錢小豪、袁潔瑩、袁祥仁、劉詢、於海主演

袁和平設計動作，李連傑表演，絕對是絕配！該片將太極拳的威力演繹得極神奇！片尾君寶與天寶的打鬥實在過癮。而我個人則比較喜歡影片開始時兩人大鬧少林寺那段，看了這么多關於少林寺和尚的戲，還就這場給我印象最深。

6、《紅粉金剛》(又名《詠春》)

袁和平導演，楊紫瓊、甄子丹、徐少強、洪欣、李子雄、苑瓊丹主演

在這部影片中我都感覺不到楊紫瓊是個女人，她太能打了！許多連男人都完成不了的動作，她都能做得游刃有餘！我對該片的動作設計最深的是楊紫瓊腳往後踢卻踢中前面敵人以及她與山賊的馬上打戲。

7、《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》

王晶導演，袁和平動作指導，李連傑、張敏、張衛健、梁家仁、徐忠信、劉家輝、袁詠儀、苑瓊丹、陳百祥、朱鐵和主演

嚴格來說該片的故事實在太爛，但袁和平的動作拯救了影片。《鐵雞斗蜈蚣》最值得稱道的是片末李連傑打的那套醉拳。與當年袁和平設計、成龍打的挺花哨的醉拳相比，袁和平這回給李連傑設計的醉拳更有力道。

8、《精武英雄》

陳嘉上導演，袁和平動作指導，李連傑、錢小豪、倉田保昭、秦沛、中山忍、蔡少芬主演

該片和當年李小龍主演的《精武門》相比一點都不遜色，尤其是陳真踢館那場精彩至極！與倉田保昭的蒙眼之戰，和周比利令人目眩的的決戰，都能讓人看得目瞪口呆！據說美國大導演昆汀 塔倫蒂諾對該片推崇備至，居然能將片中李連傑打鬥時的站位記得清清楚楚，比我還迷，呵呵。

9、《卧虎藏龍》

李安導演，袁和平動作指導，周潤發、楊紫瓊、章子怡、張震、郎雄主演

也許我們對李安這部棉里針似的武俠片不太感冒，但該片的動作設計卻可能是我們唯一能看下去的理由。王府夜戰和竹林之戰經過袁和平的精心設計極為好看，與整部影片的風格也極吻合。有時我會想，如果《卧虎藏龍》沒了袁和平的動作設計，還能在美國拿到兩億美元的票房么？

10、《黑客帝國》

袁和平動作指導，基努里維斯主演

我看該片時它早就紅透了，總聽朋友誇它，所以看時就抱了很大的期望。結果就有些失望，再一想也釋然：幾個外國人在袁和平的指導下，訓練幾個月就能打成這樣，也就不錯了。沖著《黑客帝國》在全世界有這么大影響，我就虛榮一回，把它也列進去吧。

備註：袁和平擔任導演或動作指導的其他影視劇

電影

1、《蛇形刁手》(導演)

2、《奇門遁甲》(導演)

3、《英雄豪傑蘇乞兒》(導演)

4、《虎猛威龍》(導演)

5、《功夫小子闖情關》(導演)

7、《蜀山傳》(動作導演)

8、《霹靂天使》(動作導演)

9、《功夫》

10、《精武家庭》

電視劇

《水滸傳》(動作導演)

《太極宗師》(導演)

《小李飛刀》(動作導演)

《新少林寺》(導演)

❹ 請問誰能詳細介紹下歷史事件長城大決戰（不是電影）

長城抗戰
「起來！不願做奴隸的人們！用我們的血肉，築成我們新的長城，中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發出最後的吼聲！」——已經成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》，顫動著歷史的聲音，其中也包括了華北危機和長城抗戰的悲壯歷史。華北危機是日本侵略者全面侵華而造成的華北地區的嚴重局勢，實際上也是全國、全民族的危機。長城抗戰是中國抗日軍民在長城沿線抗擊日本侵略者的斗爭，是中國人民早期抗日斗爭的重要組成部分。
東北淪陷後，日本帝國主義把侵略的矛頭指向中國華北廣大地區。1933年元旦夜11時，日軍開始向山海關進攻。愛國將領何柱國率守軍奮起反擊，千百年前古人留下的長城再次點燃了抗擊侵略者的烽火。通過3個晝夜的激烈巷戰，中國守軍第1營、3營將士全部殉國，1月3日山海關失陷。
日軍很快轉向進攻熱河（包括今河北省東北部、遼寧省西南部、內蒙古自治區東南部共22個縣）、察哈爾省（今張家口地區及內蒙古蒙古族自治區南部與河北省接壤地區）一帶，力圖先佔領長城北部地區，再攻破薊鎮、宣鎮長城防線。承德於3月3日失守，在義院口、界嶺口、青山口、喜峰口、鐵門關、羅文峪、冷口、古北口、多倫、張家口等100多個長城關口、蜿蜒1000多里的長城沿線上，中國守軍嚴陣以待。
長城之戰主要有兩個階段，第一階段從3月5日開始，長城抗戰打響。日軍向長城各口大舉進犯，中國駐軍的頑強抵抗，形成尖銳激烈的陣地爭奪戰。著名的二十九軍將士在喜峰口、潘家口御敵，500精兵組成大刀隊趁夜色潛入日軍陣營，480人壯烈犧牲，砍殺大量日寇。二十九軍將士堅守7天7夜，打退日軍無數次強攻，斃敵3000多人，迫使敵軍後撤。關麟徵所部二十五師和東北軍王以哲部在古北口血戰3晝夜，4000多將士傷亡。商震部黃光華師在冷口與日軍浴血搏殺，使陣地失而復得。
第二階段是4月初，日軍再次撲向長城各口，4月11日，冷口失守，腹背受敵的喜峰口守軍被迫撤退；4月20日至26日，黃傑第二師等在古北口以南的南天門進行了8個晝夜艱苦卓絕的防禦戰，日軍傷亡5000人，守軍傷亡3000多。
但南京國民政府奉行妥協政策，長城線上激戰正酣時，南京政府與日本侵略者在「交涉」，1935年5月31日簽定了喪權辱國的「塘沽協定」，不僅喪失東四省，也使華北的門戶洞開。
廣義的長城抗戰並未結束，馮玉祥、吉鴻昌等愛國將領率領同盟軍，收復了長城沿線的康保、寶昌、沽源三縣城，進而進軍多倫，扼守這里戰國、秦、漢、金、各朝修築的長城。大批日寇和偽軍急忙壓過來占據多倫。吉鴻昌調兵遣將，率軍攻城，鏖戰異常激烈，吉鴻昌親率敢死隊奮勇攻城，危急關頭赤裸肩膀，一手舉刀，一手端槍高呼：「弟兄們，跟我來，殺他個兔崽子！」帶頭沖鋒。經過5晝夜苦戰而破城，再經3個星期的苦戰收復察哈爾千里失地。一心針對共產黨，主張「攘外必先安內」的蔣介石竟然迫使馮玉祥辭職，殺害吉鴻昌。華北的長城防線及內蒙東部又被日軍控制。
1 長城抗戰
1933年(民國二十二年)1月至5月，國軍抗擊侵華日軍進攻熱河(今分屬遼寧、河北、內蒙古)，長城的冷口、古北口、喜峰口和灤東等地的作戰。
日本帝國主義侵佔東北三省後，為割斷東北抗日部隊與關內的聯系，擴大並鞏固偽滿洲國的疆界，進而蠶食華北,決定由關東軍司令官武藤信義指揮第6、第8師、混成第14、第33旅、騎兵第4旅和航空兵、海軍各一部4萬餘人及偽軍3萬多人，企圖攻佔熱河、古北口以東的長城一線，伺機進占冀東。國民政府由軍事委員會北平分會代理委員長張學良(3月12日起由何應欽接替)指揮,先後調集14個軍20餘萬人，企圖保衛熱河和依託長城阻止日軍進關。交戰主要在以下地區和要隘進行：
山海關、九門口作戰
1月1日，武藤為保障主力迅速攻佔熱河、長城，令山海關守備隊和偽滿洲國國境警察隊製造榆關事件，鳴槍挑釁，反誣為國軍射擊，並通牒國軍守軍撤出山海關，被拒絕後，日軍第8師第4旅在航空兵和海軍各一部支援下，於2日向山海關中國駐軍第9旅第626團發起攻擊。該團奮起抗擊，至3日下午傷亡過半，奉命撤退，山海關陷落。4日和6日，日軍進攻榆關附近五里台、石河的第9旅陣地，受挫。10日，日偽軍攻佔九門口，守軍第15旅退守石門寨。15～16日，日軍進犯要隘石門寨未逞，轉入對峙。其間,東北抗日義勇軍數千人曾反攻九門口,以牽制日軍行動。
熱河省作戰
2月17日,武藤下令進攻熱河。19日，張學良調整部署,以4個軍配置在葉柏壽(今建平)、朝陽、北票、開魯一線和平泉、凌源、建平(今建平鎮)、赤峰等地阻止日軍進攻。22日至3月4日,日軍第8、第6師、混成第14旅和偽軍分三路相繼佔領上述地區和熱河省會承德。守軍在凌南(今建昌)、凌源、赤峰等地抗擊後，第53軍撤至喜峰口、冷口等地；第41、第63、第55軍分別撤往圍?⑽詰?今翁牛特旗)、多倫、沽源。張學良令所部堅守長城線,並令第59軍及騎兵第1軍主力於張北、獨石口、多倫等地布防，防日軍西犯。日軍佔領承德後，除以騎兵一部攻佔圍?⑽詰ね猓