校園規則電影免費完整

『壹』 校園暴力電影都有哪些

1
《告白》

看電影的標題以為是一部傻白甜的愛情片，然而，這卻是一部驚悚推理片。故事講述了學生殺害了女教師（松隆子）的女兒，卻因為法律的保護毫發無損，女教師並沒有聖母白蓮花，而是以暴制暴的為女兒報仇的故事。故事非常精彩，每個人的告白都是一場人性的揭露，值得一看。

2
《蚯蚓》

和電影名《蚯蚓》一樣，這是一部讓人有些毛骨悚然的影片。故事講述了子若考上了首爾的貴族藝術高中，在唱詩班長大的她音域非常高，在學校嶄露頭角，因而遭到同學嫉妒。同學們殘酷的攻擊，盡管子若頑強反抗，最後也受不了無休無止的折磨而自殺。腦癱的父親伸冤未果，查明真相的他用自己的方式懲罰了那些欺負女兒的人。

3
《火山高校》

這部電影和前兩部不一樣，它是一部魔幻電影，講述在「火山高校」內藏有一本武林秘笈，校內各方人士都想利用金英俊的超能力達成自己野心，於是，校園內大開殺戒的故事。聽著有點瘮得慌，豆瓣得分不太高，不過還是可以看看的。

4
《2：37》

故事講述了六位少男少女的煩惱。少年時代都有脆弱無助的時候，影片採用了交叉敘述，看上去最無憂無慮的姑娘選擇了自殺，而看似被煩惱困擾的人卻痛苦的活了下來。這中間，包含著他們對家庭、愛情和性的不安。有人稱之為「青春的輓歌」。

5
《校園規則》

這是一部瑞典的影片。主人翁艾力克因家庭暴力而成為了一個不良少年，被學校開除後進入了一所寄宿學校，交到了好朋友的他原本想安心念書，可那些高年級稱霸校園的學生卻不斷欺負他，忍耐無法對抗暴力，沒有智慧的反抗也是。

6
《青鳥》

這是一個從學生自殺未遂引出的故事。企圖自殺的學生野口竟然是被全班團結起來欺辱的，那種集體無意識的行為對他造成了深深的傷痛。他留下遺書師徒自殺，並在遺書上寫了班上三名罪魁禍首的名字，引起了全班壓抑的氣氛。

『貳』 推薦比較經典的日本校園暴力電影

1、《藍色青春》

《藍色青春》由日本Omega Micott製作的83分鍾劇情影片。該片由豐田利晃編劇、導演，松田龍平、新井浩文、高岡奏輔、忍成修吾、冢本高史等主演，於2002年6月29日在日本上映。該片改編自松本大洋所著同名短篇漫畫，講述了無所事事的少年九條和他的死黨們的青春故事。

2、《大逃殺》

《大逃殺》由日本東映映畫製作發行的122分鍾恐怖影片。該片由深作欣二導演，深作健太編劇，北野武、藤原龍也、前田亞季等主演，於2000年12月16日在日本上映。

該片改編自日本小說家高見廣春的同名小說，講述的是在未來世界，某中學三年級的學生由於紀律鬆弛，被教師遣送到一個荒涼小島進行「殺戮游戲」的故事。

3、《彪悍少年》

《彪悍少年》由日本角川映畫製作發行的122分鍾的喜劇影片。該片由品川佑編劇導演，成宮寬貴、水島宏、本仮屋唯佳、波岡一喜、若月徹等主演，於2009年3月20日在日本上映。

該片改編自品川佑所著同名小說，講述了一個平凡的初中生，邁入了不良少年的世界，在打架鬧事中，所經歷的友情、戀情，並在其中逐漸成長的真實故事。

4、《熱血高校》

《熱血高校》根據同名漫畫改編，由三池崇史執導，武藤將吾編劇，小栗旬、山田孝之、矢部享佑、遠藤憲一、岸谷五朗、黑木明紗、桐谷健太、高岡蒼甫等主演，於2007年10月27日上映。該片講述的是在一所惡名遠播的叫「鈴蘭男子高中」的學校中，一群嗜好打架的不良學生之間的幫派之爭。

5、《熱血高校2》

《熱血高校2》由日本東寶映畫製作發行的133分鍾的動作影片。該片由三池崇史導演，武藤將吾、水島力也編劇，小栗旬、矢部享佑、黑木明紗、高岡奏輔、桐谷健太等主演，於2009年4月11日在日本上映。

該片改編自高橋廣所著漫畫作品，是2007年電影《熱血高校》的續作，講述了暴力斗毆不再僅僅局限於鈴蘭高中內部，鳳仙學院——鈴蘭曾經的死對頭蠢蠢欲動，一幫後人為給死去的老大報仇又再度發起挑戰的故事。

『叄』 有關電影院營銷的資料，書籍文章 因為侄女要寫論文

電影不僅能夠成為娛樂新聞的頭條，也能成為整個社會關注的話題。當電影製造的話題、電影製造的體驗，成為一種特殊的市場驅動力並成功地被企業運作，那麼採取整合營銷手段，將會創造出巨大的市場價值。

中國電影營銷現狀

新中國成立以來，中國電影業基本上是國營企業一統天下。體制因素束縛了營銷人員的手腳，而且壓抑著營銷人員的智慧，使得一些最基本的，反映市場經濟一般規則的營銷理念、方法和技巧等，無法運用開來，導致中國電影營銷的「有場無市」。在商品經濟大潮的沖擊下，國產電影的生產、發行與放映等各個環節均遭到巨大的沖擊，中國電影一度跌入低谷。

加入WTO以後的幾年來，隨著我國電影產業政策的調整和改革步伐的加快，中國電影產業正在出現新的面貌。首先，中國電影的投資已經顯現出多元化的趨勢，形成了國有資本、民營資本、境外資本並存的態勢，尤其是民營影視公司成為中國電影產業的一支生力軍，極大地推動了中國電影的產業化進程。其次，從中國電影的發行與放映來看，近幾年來也正悄然發生著重大的變化，民營公司依託在運作上的靈活優勢，大力推進了國產電影的發行與營銷。在放映方面，外資對於投資中國電影院的興趣越來越大，看中了這個擁有13億人口巨大數量的潛在觀眾市場，甚至在先進的數字化影院建設方面，中國也已居全球第二位，在數量上僅次於美國。但是我們還是迫切需要學習國外電影先進的營銷理念和方法，用整合營銷傳播理論給中國電影營銷輸入新理念、新思維。

營銷，不妨學學美國

「整合營銷」理論產生和流行於20世紀90年代，是由美國西北大學市場營銷學教授唐·舒爾茨(Don Schultz)提出的。傳媒整合營銷作為「整合營銷」的分支應用理論，是近年興起的。從「以傳者為中心」到「以受眾為中心」的傳播模式的戰略轉移，是整合營銷倡導更加明確的消費者導向理念。

2001年，美國整個電影工業的年收入超過1000億美元，一躍成為僅次於航空、汽車和計算機的第四大產業。 美國電影挺身第四產業，源於採用了嶄新的營銷理念，通過整合營銷做大了市場。

電影整合營銷的核心是「以消費者為中心」，即「觀眾要看什麼，看誰演，就拍什麼，請誰演」。 為了了解觀眾的喜好，好萊塢各大公司長期以來一直很重視市場調查，市場調查包括三方面：一是調查觀眾喜歡看什麼類型的影片，在不同時期推出不同類型的影片。二是調查一定時期的大眾社會思潮是什麼，從而確立影片拍攝的主題。例如「9·11」事件發生後，美國民眾陷入恐慌，好萊塢便「及時」推出一些能讓大家暫時忘卻現實煩惱的魔幻片，像「哈利·波特」、「指環王」等系列。三是調查觀眾品位， 通過調查發現影片的四大賣座元素：好故事、好演員、好場面和好音樂。

電影整合營銷的主要手段是充分利用電視、網路、報刊、手機簡訊等多種媒體，通過新聞發布會、製作專題等方式進行多側面、全方位的立體傳播，並與企業合作進行聯合營銷，達到雙贏。當一部電影拍完後，不是立即放映，而是先預映，放給不同年齡層次和心智水平的觀眾及影評人看，根據他們的反應進行修改，把營銷和攝制整合在一起。其次與企業進行捆綁銷售，不僅提升企業品牌的知名度，同時為影片贏得贊助和宣傳。比如，在007影片中，米高梅讓邦德駕駛福特公司的「阿斯頓·烏侗」牌跑車，邦德女郎坐福特公司的「齊鳥」跑車，而把德國寶馬系列擠出銀幕。為此，福特公司回報了3500萬美元資助。 據悉，該片為20家公司的品牌做了廣告，賺進1.2億美元，而米高梅公司的投資不過1.1億美元。換而言之，該片不需上映就已收回了成本。

另外，非銀幕營銷所得佔美國電影業總投入的80%。非銀幕營銷的范圍包括電影本身的後續產品，例如錄像帶、DVD、原聲大碟及磁帶等，還包括與電影相關的周邊產品，如電子游戲、玩具、服裝等。創下4億美元票房的《蜘蛛人》，僅在沃爾瑪超市賣掉的DVD就達1900萬部，按每部19美元計算，銷售總額3.6億美元。動畫片《怪獸公司》的DVD也賣了近4億美元。《星球大戰》的周邊產品銷售收入更是超過50億美元。

建立中國電影整合營銷傳播新體系

電影市場的整合營銷傳播，必須具備四個關鍵條件：

首先，以消費者為中心。對於電影而言，影片就是票房，票房就是觀眾。如何分析觀眾，了解電影受眾需要？第一步要進行大量的市場調研，第二步要剖析受眾心理。這就是整合營銷傳播的關鍵——受眾需要什麼，我就生產什麼。

其次，營銷等於傳播的理念。電影的營銷，就是信息的傳播。試想，沒有媒體賣力地傳播，《泰坦尼克號》是不可能成功的。在這里，營銷傳播具體而言，就是媒體的廣告、宣傳和炒作。

再次，對不同的消費群體應該建立不同的「資料庫」。這是電影營銷雙向溝通的又一關鍵，掌握了足夠的受眾資料，才能有針對性地進行營銷。

最後，是營銷傳播的整合，這是整個整合營銷新體系的核心。電影的營銷整合傳播系統是龐大復雜的，電影製作、廣告策略、市場調研、宣傳炒作、公共活動、促銷手段等，要在統一有序的經營運作下，形成一種營銷傳播的合力，才可取得一定的營銷效果。電影產品營銷的這種整合，將其現有產品的風險性和後續產品的佔有性矛盾統一起來，整合的力量在此表現無遺。例如《十面埋伏》用離奇的故事情節、精美的畫面處理、誘人的明星陣容吸引觀眾的眼球，放映前又通過報紙、雜志、網路、電視、DVD、戶外等媒介進行強勢渲染，首映禮前舉辦了一場大型晚會，兩岸三地當紅明星紛紛獻藝，把上映前的推廣促銷活動做到極至。《十面埋伏》的運作成功無疑展現了電影營銷的一個新角度。聯合促銷是電影營銷的一種新型合作模式，越來越多地被廣大商家所採用。它可以網聚消費者的「眼球」，使一個企業或產品的營銷成本大大降低，同時可以幫助產品實現接觸更多消費者的目標， 對電影企業來說，聯合促銷則意味著獲得更多額外(免費)的電視與平面廣告宣傳，以及出現在各種公共場所的廣告機會，擴大了電影本身的廣告宣傳效果，增加票房。例如，《英雄》與多普達，《十面埋伏》與方正電腦進行聯合促銷，實際上是在相互借勢，共同造勢，以求雙贏。

中國電影營銷如果能建立一種這樣的新營銷體系：從整合的高度，去俯視、構建電影市場；從整合的視角，去生產、營銷國產電影；以整合的思維，去營造電影消費氛圍和市場環境；建立起贏利點密布、經營結構超穩定、並與現代國際水平接軌的整合營銷傳播模式，那麼，中國電影的興旺將指日可待。

『肆』 生吃電影百度雲資源

昨晚挑戰了女導演Julia Ducournau執導的磨舉法國電影《Raw》（生吃），用極端手瞎顫碧法描述青少年性覺醒、叢林式的校園規則及叛逆心理。攝影和音效、音樂相當出彩！
V.X 公主號：十三姨電影 為你而找洞野，望採納！！

『伍』 如何評價電影《金蟬脫殼》

我個人認為《金蟬脫殼》這部電影很精彩，看起來很刺激，是一部延續好萊塢經典大片風格，全程頭腦風暴槍戰火拚老牌硬漢拳拳到肉的兩個小時無尿點之作。

所以說我覺得在我看來，這部電影的主題相當新穎。它不同於其他動作片，只有血腥和暴力的場景作為影片的核心;這部影片是一種獨特的方式，在保證動作場景不打折扣的前提下，在鏡頭之間，傳遞著一種對生活的希望，以及人性的光輝，感人，令人感嘆有時候，生活就像這個故事。原來，一切都設計得很順利，但有一天，一切突然失去了控制。人生到了最低谷最無助的時候，你可以像故事的主角一樣，不亂，勇敢地站起來面對它。

『陸』 怎麼評價電影《金蟬脫殼》

二龍雖老，新依舊
文/夢里詩書

這雖然是一部史泰龍主演的電影，但在開頭我還是想說說阿諾，這位拍了一輩子電影的好萊塢傳奇，在自已卸任州長後，看來是打算在戰好萊塢，從《敢死隊》中的友情客串，到《背水一站》的火爆在戰，在到今天說道的《金蟬脫殼》的精彩出演，兩位都已年過六旬的好萊塢巨星《金蟬脫殼》絕不是一部「老爹」電影，「二龍」雖老，新依舊，兩位巨星的強強聯手，即使沒有看電影，我也能肯定絕對錯不了！

如果是之前的《背水一戰》還是一部靠阿諾撐場劇情老套的好萊塢爆米花電影的話，那麼與史泰龍一道出演的《金蟬脫殼》卻絕對沒有這樣的感觸，電影中史泰龍飾演的是一位最強的越獄高手，曾在8年內成功逃出14座安全防衛工程最嚴密的重刑監獄的安管專家，這個角色的設定從劇情上就與多年一成不變的好萊塢英雄電影有很大的區別，這部電影在開始的2分鍾內就已經完美的抓住了觀眾的心，整體的帶入感非常好，自已在觀影前是沒看過劇情簡介的，說實話電影的開頭有那麼些《越獄》的影子，其實我自已一開始是將史泰龍定義為壞人，然後是阿諾來救場的，結果電影的劇情上史泰龍是監獄安管專家這樣角色的定位，劇情的反轉，可謂新意十足，而隨後的劇情和阿諾帶著一撮小鬍子的出場，也讓人眼前一亮，特別值得讓我感觸很深的一幕，是電影中史泰龍帶著阿諾逃亡時對著監控器的宛然一笑，非常可愛，在緊張刺激的劇情中的這一場景是我電影里最喜歡的一幕，這是一部絕對不同於之前好萊塢工場式的電影，雖然可能對比《盜夢空間》還是有著些許的差距，但作為一部動作電影卻絕對是新意十足。

阿諾·施瓦辛格的魅力搭配史泰龍廉頗未老般的精彩打鬥，電影中激烈的打鬥還是那般的拳拳到肉，兩位動作巨星的加盟如果不是在電影劇情上太菜，其實電影本身就不可能差到哪去，所以當自已最初看到導演是米凱爾·哈弗斯特羅姆的時候，對這部電影期待的絕對僅僅只是兩位巨星的精彩演出，因為米凱爾自從成名電影《校園規則》以後，一直表現平平，特別是在10年時候與中國周潤發，鞏俐等大牌合作的《諜海風雲》更是讓人非常連連，讓人不禁有種導演毀電影的感概，所以米凱爾在《金蟬脫殼》中不管是人物的描寫，時空結構的設置，劇情上笑點和驚險的收放自如，劇情上的幾度反轉也把握的恰到好處，全程無尿點，二龍好動作的同時劇情的出彩，是這部電影與我最大的驚喜。

老驥伏櫪,志在千里，烈士暮年,壯心不已。曹操《龜雖壽》中的千古名句，用在《金蟬脫殼》中史泰龍與阿諾·施瓦辛格的表現一點也不為過，當我們或許已經將這班老將作為經典收藏，漸漸遺忘的時候，他們卻用事實來證明這好萊塢還是屬於他們的時代。