1. 張承志《黑駿馬》內容簡介和讀後感
內容簡介:《黑駿馬》講述的是一匹黑色小馬的故事，「他」快樂的生活在一個山村裡，從小便受到良好的訓練，身為一匹馬，「他」明白自己應該服從主人的任何命令。但是，因為各種情況「他」被轉賣給了另一個主人，幸福的命運開始有了轉變。
讀後感:
黑駿馬是一個黑駿馬長的很帥氣，皮毛細密而柔軟，黑得閃閃發亮，蹄子一白一黑，前額還長了一塊白斑，就像黑色的天幕上鑲著一顆亮閃閃的星星。它溫順聽話，主人讓它干什麼它就干什麼，從來不反抗。它也很聰明，能領會主人的意思。它很有耐力，能一停不停地拉上幾頓貨物行走幾十英里。 馬也是一種動物，不管他是什麼動物，我們都應該去保護他們，就像課文上說的，我們和動物是共同屬於一個家園。這個大地不能沒有動物、植物，也不能沒有人類，我們和動物、植物是生活在同一個地方，但是在現在，我們卻在殘殺自己的朋友，我們就一定要這樣殺害自己的同伴嗎？我們在這里就應該保護動物，給動物創造出一個美好的家園，而不是一個充滿死亡的家園。
2. 黑駿馬這個凄美的愛情電影讓人感慨萬千
在美麗遼闊的蒙古大草原上，流傳著一首叫鋼嘎哈拉的古歌，歌詞大意是情哥哥騎著黑駿馬，走遍大草原，一路找尋在遠方的妹妹，可是最後就是沒有找到妹妹。《黑駿馬》這部電影改編自同名小說，講述一個凄美的愛情故事，故事的男主角白音寶力格，女主角索米婭。影片開頭就是音樂家白音寶力格騎著黑色的駿馬，回到闊別十二年的大草原，找尋初戀情人索米婭。
白音寶力格六歲的時候由於母親去世，父親就將他寄居在一個遠房親戚額吉奶奶的蒙古包里，和額吉的孫女索米婭青梅竹馬，兩小無猜。
一個風雪交加的夜裡，他們發現外面有一匹小黑馬，額吉奶奶就把這匹小馬駒收養起來。白音寶力格和索米婭一起無微不至地照顧這匹小黑馬，給馬起個名字叫崗嘎哈拉，多年之後，小黑馬長成了黑駿馬，白音寶力格長成了英俊的青年，索米婭成為婷婷玉立的美少女，他倆相戀了。
白音寶力格到縣城裡學獸醫，打算畢業後回來和索米婭成婚。真是人算不如天算，白音寶力格畢業回來發現索米婭對他的態度變了，後來得知是混混黃毛希拉橫刀奪愛，糾纏索米婭發生關系導致懷了身孕，至於是性侵還是自願也無從知曉，也可能是索米婭被糾纏由於無知被騙，額吉奶奶說這樣的事看得多了，說女人就是這么一回事。
白音寶力格怒火中燒，找過希拉打架還想殺了他，後來白音寶力格忍受不了世俗的偏見和奶奶以及索米婭對此事以及對自己的態度，決意離開，索米婭和額吉奶奶給他送行，冬天已經下起小雪，坐在駛離卡車車箱上，白音寶力格看到黑駿馬嘶叫著追來，心如刀絞，淚如雨下。他發現自己出去學到了現代文明，回來時又發現自己意識形態已經接受不了草原發生的巨變。美麗的索米婭已經不屬於自己，他捨不得離開索米婭但還是不得不決定離開。白音寶力格就這樣狠心地離開了額吉奶奶和心愛的女神索米婭！
十二年過去，白音寶力格（騰格爾飾演）背著吉他，騎著一匹黑駿馬，就像那首古歌描述一樣來尋找他心愛的索米婭，白音寶力格已經成為一個音樂家。
這離去的十二年來，他無法忘記自己的初戀情人索米婭！
但時過境遷，當白音寶力格騎著馬到處打聽，幾經周折探訪到索米婭的家時，看到一個十二歲左右的女孩在忙著擠牛奶，她就是索米婭的女兒其其格，顯瘦的面龐，黯黑的肌膚，可見這個女孩幼小的年紀就受了多少的苦。家裡還有四個男孩，索米婭的丈夫達瓦倉熱情地接待了白音寶力格，索米婭到很遠地地方拉木柴，來回要幾天時間，還沒回來。交談中白音寶力格才了解到，那年是達瓦倉在河邊救了索米婭，索米婭感恩嫁給達瓦倉，生了四個孩子，生最後一胎之後就失去了生育能力。達瓦倉對其其格很粗暴，還責怪身為哥哥的白音寶力格，沒有照顧好索米婭。白音寶力格愧然面對，走出來和其其格一起牽馬到河邊，自小沒有父愛的其其格，看到這個突然出現在面前的舅舅和黑駿馬，想起媽媽的話，她的父親會騎著一匹黑駿馬回來的，當她聽著白音寶力格唱起那首古老的歌崗嘎哈拉時，她忍不住大叫爸爸撲向白音寶力格的懷抱失聲痛哭，把十二年來積壓的淚水都流出來。
這時索米婭把木柴運回來，其其格對她說：媽媽，爸爸回來了！如果這真的是一家子那該多幸福啊，可是現實不是這樣。這對相戀多年的情侶就在這樣的殘酷的現實下重逢，但一切都改變了。索米婭成熟而剛毅的眼神，面上帶著歲月留下的風霜，顯瘦的身軀，顯示出這十二年她究竟受了多少的苦難。
晚上白音寶力格和索米婭到蒙古包外攀談，原來十二年前自從白音寶力格負氣離開後，額吉奶奶天天思念他，不久奶奶哀傷過度就去世了，索米婭抱著出生不久的其其格，牽著黑駿馬崗嘎哈拉把奶奶的遺體拉到河邊進行河葬，但黑駿馬崗嘎哈拉拉著車突然倒下死了，在叫天不應叫地不靈時車夫達瓦倉的卡車出現了，救了索米婭，安葬了奶奶，後來索米婭就和達瓦倉成了家，生了四個孩子。其其格經常被達瓦倉辱罵，這十二年來一切都改變了，白音寶力格以舅舅的身份出現，他把對索米婭的愛埋藏在心底，飄盪在草原的天空中。
白音寶力格送給孩子們小禮物，送給其其格一支鋼筆，承諾每月寄錢過來供其其格讀書，他把其其格當成自己的親生女兒，只能以這樣的方式來寄託對索米婭的愛。他還到其其格讀書的學校教孩子們唱歌，唱那首蒙古人，索米婭也在學校食堂工作，為孩子們准備飯菜。
白音寶力格牽著馬要離開了，索米婭一路送他走，雖然消失的緣份已經盪然無存，現在只能發乎情 止乎禮。索米婭對白音寶力格說，以後他有了孩子就送過來讓她照顧，她看不到孩子吃奶的樣子就受不了。可見索米婭是個充滿母愛的女性。說罷索米婭就流著眼淚跑開了，白音寶力格喊著索米婭但又不能夠去追。只有流淚痛苦的離開。
就這樣白音寶力格騎上黑駿馬，走在茫茫的草原上返回城裡去。只能讓對索米婭的愛和思念變成黃昏的晚霞，在夕陽照耀中飄盪在草原的天空中。回去的路上他的心情可想而知。
看完這部電影，讓我不知不覺間已經角色代入，我覺得自己就像男主角白音寶力格。這個凄美的愛情故事讓人感到無比的壓抑，我又看看小說《黑駿馬》，小說中描述了白音寶力格這個時候的心情：當我的長調和全部音樂終於悄然逝去的一霎間，我滾鞍下馬，猛的把身體撲進青青的茂密草叢之中。我悄悄親吻著這苦澀的草地，親吻著這片留下了我和索米婭的斑斑足跡和熾熱愛情，這出現過我永誌不忘的美麗朝霞和伸展著我的親人們生路的大草原。我悄悄地哭了，就像古歌中那個騎著黑駿馬的牧人一樣。
看到這電影有沒有主角代入，想到過自己的初戀？每個人都有自己的初戀，有沒有潸然淚下？肯定的說：電影黑駿馬不失為深層次情感的好電影，配樂也很切合當時的情景，可以說是一個壓抑、深沉、凄美的愛情故事，讓不少觀眾留下熱淚。
3. 騰格爾演的電影
騰格爾主要以歌手的身份活躍在中國的文藝界，但他也在一些電影中出演過角色。雖然他的表演生涯並不如他的歌唱生涯那麼突出，但他在電影中的表現也備受好評。
騰格爾曾出演過一些蒙古族題材的電影，例如《黑駿馬》和《嘎達梅林》。在這些電影中，他通常扮演蒙古族的傳統角色，展示了他對蒙古族文化和歷史的深刻理解。他的表演風格朴實自然，給觀眾留下了深刻的印象。
除了蒙古族題材的電影，騰格爾還在一些主流電影中出演過角色，例如《大紅燈籠高高掛》和《天浴》。雖然在這些電影中的戲份不多，但他的表演也得到了導演和觀眾的高度評價。他通過細膩的表演展現了角色的內心世界，給觀眾帶來了深刻的感觸。
值得一提的是，騰格爾在電影《天浴》中的表演獲得了第35屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎。這是對他表演技巧的高度認可，也證明了他作為演員的實力和潛力。
雖然騰格爾的表演生涯相對較短，但他在電影中的表現證明了他不僅是一位出色的歌手，還是一位有潛力的演員。他的表演風格獨特而又真實，能夠讓觀眾深刻感受到角色的情感和內心世界。未來，我們期待騰格爾在更多電影中的精彩表現。
綜上所述，騰格爾雖然主要以歌手身份活躍，但他在電影界也有一定的表演經歷和成就。他的表演風格朴實自然，能夠深刻展現角色的情感和內心世界。我們期待他在未來的演藝事業中取得更多的成就。
4. 一部電影，主角是皮黑馬
我小的時候也看過,那是正大劇場播的,令人記憶深刻。
後來我才知道那部片子是根據很有名的同名小說改編的，名字就叫做《黑駿馬》
施維爾的《黑駿馬》
本書是一部十九世紀下半葉轟動歐洲文壇的經典兒童小說。《黑駿馬》在歐美常銷不衰，喚醒一代又一代讀者去理解所有不會說話的動物。
內容簡介
小說主人公「黑駿馬」是一匹漂亮的優種黑馬，從小生活在貴族人家，受過良好的訓練，性格溫順、善良，而且聰明、機智，主人非常喜歡他。但是好景不長，主人家裡有了變故，黑駿馬不得不被賣掉。他一連被賣過多次，接觸過各種人：有喝多了酒就拿馬撒氣的醉漢，有動輒抽鞭子的出租馬車車夫，有不把動物當回事的野蠻人，也有把動物當成朋友的好人家，嘗盡了人間的甜酸苦辣。最後它僥幸有了一個好的歸宿。作品揭示了馬的內心世界，也有作為馬冷眼旁觀人類社會的描寫。
黑駿馬通過自己的眼睛，用惟妙惟肖的語言，講述了一個個娓娓動聽的故事，讓我們每個讀故事的人都感到：動物通人性，我們怎樣對待動物，動物就會怎樣對待我們……
像所有的經典小說一樣，100多年以來，《黑駿馬》已風靡全世界，幾度被拍成電影，歷演不衰。
5. 影視音樂賞析論文
影視音樂是音樂和影視的結合,當音樂一旦融入影視之後,就成為影視作品中不可或缺的重要元素,並迅速發展成為一種新的音樂體裁。下面是我為大家整理的影視音樂賞析論文，供大家參考。
影視畫面與影視音樂相結合，不僅可以使影視作品的畫面更加有活力，而且還能將視覺的東西聽覺化，讓作品所要表達的感情更為深刻。比如，我們會在燈光閃耀或者是星光燦爛的時候用鋼片琴表達，也可以用雙簧管或者是長笛來描述生機勃勃的清晨，還可以在微風吹拂的時候加上一些小提琴的顫弓效果使這種感覺更形象化……這樣的情景交融可以讓觀眾在視覺享受的同時感受聽覺上的美，視覺和聽覺相結合，共同感受作品的情感。以實例來說，鋼琴所抒發的感情是非常優越的，因此，在紀錄片《冬獵》中，當冰雪覆蓋自然的景象出現時，就會響起一陣透徹且明亮的鋼琴聲，為了突出樹掛的特色，鋼琴快遞下行的琶音就能形象地將枝頭掛著冰凌的景象表現出來，通過音樂使整個畫面更有激情，刻畫的景象更深刻。音樂既能展現畫面真實的感覺，同時還能將所要展示給觀眾的意境傳達出來，在形似的同時做到了神似，使畫面極富感染力。
畫面往往只能表現主人公外在的一面，而往往主人公的內心是無法形象地表現的，這時，影視音樂就能很恰當地解決這個問題，它可以通過烘托背景氛圍來側面揭示主人公的內心世界。
1.烘托環境的氛圍。影視作品的環境氛圍是不能通過視覺觀察出來的，而影視音樂則可以通過旋律和樂器的變換來烘托背景氛圍。例如，電視劇《紅樓夢》，這部作品主要是通過展示林黛玉和賈寶玉的悲情愛情故事，來展現一個封建社會大家族的興盛和衰敗，以此來表達封建社會註定會終結的主題。根據這一作品，作曲家創作出了一系列以悲為美的音樂作品。使整個作品從頭至尾都貫穿著悲涼的氣氛，細膩地表現出了主人公的內心世界。這些音樂作品不管是歌詞、旋律還是和音響，都將這種悲情的美表現得淋漓盡致，使整個作品的背景都展現出一種悲傷的氛圍，讓劇中主人公的情感以及命運都在悲傷的氛圍中得以最自然的流露。
2.烘托時代的氛圍。影視作品還能通過影視音樂來烘托時代的氛圍。比如，電影《祖國的花朵》，它的一首插曲《讓我們盪起雙槳》曾經紅遍大江南北，被許多的青少年所傳唱。因為這部電影是一部有關兒童的電影，所以，這首插曲就能讓人感受到濃厚的童真童趣。歌詞和旋律刻畫了一副孩子們在課余時間在美麗的北海公園劃船遊玩的景象。展現出孩子們在最純真年代的幸福生活，將北海公園的美和孩子的歡樂描繪得出神入化，讓我們每當看到這部電影或者聽到這首歌曲，思想都能很自然地回到那個美好的時代。這正是影視音樂對時代烘托的最好的例子。
3.襯托地域之美。地域的美不僅從影視作品中可以感受得到，影視音樂也可以將其襯托得很完美。例如，電影《黑駿馬》，這部影片攬盡了草原遼闊坦盪的風光，同時捕捉到了草原上豁達強韌的生命力，向觀眾呈現出一種寬闊的胸襟，而由騰格爾作曲的主題曲《天堂》更是完美地將草原的美通過音樂展現出來，每當音樂響起的時候就能讓人想到遼闊的草原。
4.烘托民族的特點。音樂常常可以將一個民族的特點表現得尤為突出。例如，張藝謀導演著名的作品《十面埋伏》，這部電影的插曲《十面埋伏》運用中國的傳統樂器琵琶，將十面埋伏的那種場景表現得淋漓盡致，一方面深化了電影的主題，同時也將我們的民族特點得以突出。
音樂對觀眾的影響往往是經過潛移默化的，它會帶著觀眾走進影視作品中，感受主人公的內心世界，使觀眾可以在聽到影視音樂的時候自然而然聯繫到影視劇中的橋段，以此來將影視作品與影視音樂聯系起來。例如，曾經紅遍中國的香港電影《甜蜜蜜》，其中由鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》堪稱經典。影片中的兩位主人公在初次相遇時，既浪漫又心動，這首歌曲用甜美的聲音唱出了主人公內心的甜蜜和幸福。隨著故事的發展，由於現實的壓力，主人公分分合合，最終在異鄉無意間聽到《甜蜜蜜》時四目相對，好像經歷了好幾個世紀，讓主人公心中的情感得以表現，因此，這首歌曲貫穿整部作品，將主人公的內心世界描繪得生動、形象、具體。
自1893年愛迪生發明了電影視鏡並創建“囚車”攝影場，“電影”就轟轟烈烈地登上了歷史的舞台，但隨著時代的發展，人們對藝術的鑒賞能力的提高，電影製片商發現單純的影視作品再也滿足不了觀眾的需求，於是影視音樂登場，它在擴展電影內涵、豐富電影美感上做出不可磨滅的貢獻，在當時音樂已經有了比較成熟的發展，結合影視劇情的一種新的藝術表現形式“音樂電視”也應運而生，它使音樂和影視都達到了一個新的高度，音樂更加富有內涵，而影視也更加傳神。
(一)連接影視劇情
電影的藝術表現手法多種多樣，太過繁復的劇情有時因為時間關系並不能細細講述;而多個主線同時發生的時間也不能同時描繪。所以經常會出現多個片段連續剪輯的鏡頭，這時，單純的畫面已不能圓滿地表達清楚細節，就需要利用音樂來銜接劇情，讓觀眾更深刻地領會電影內涵。比如在《無間道2》中，隨著劇情的發展，倪家為了鞏固自己黑幫的地位，而決定殺害其他四位合作者，而由於倪永孝心思縝密，計劃周全，鞍山行動幾乎在同時進行，所以導演用了大量剪切鏡頭分段描述刺殺四位頭目的過程，這時背景音樂開始演奏，從行動開始就彌漫著一曲凄涼的口琴演奏，舒緩、哀傷、壓抑。使觀眾沉浸其中，大量鏡頭的切換也顯得自然、流暢，更讓觀眾深刻地體會到男主角倪永孝的心狠手辣，也領悟到黑社會的殘酷。設計非常巧妙，背景音樂在此時承擔了非常重要的銜接的作用。
(二)總結影視內容
在電影劇情發展到一定階段，各種因果塵埃落定之時，再多的鏡頭畫面都不能更深入地表達內涵的時候，音樂的另一個作用就體現了出來，那就是總結、評價電影，給觀眾靈魂上以更深刻的沖擊，而且如果使用得當既不會使音樂顯得突兀，也不會讓畫面太過尷尬。比如:在電影《花木蘭》中，戰爭開始，泥土血水漫天，戰馬旌旗飄揚的戰場上，披堅執銳策馬奔騰的花木蘭出現。此時《木蘭情》這首音樂開始演奏，詞曲融入大量中國風，能使人產生較強的民族感，而且插曲旋律遼闊而大氣，以馬頭琴為主、古箏為輔的演奏工具更鮮明地表現出戰爭場面的震撼，與影片整體以及場景非常符合，結合強勢的背景音樂讓觀眾看著在血流漂櫓的戰場上廝殺的花木蘭，都會不禁心生感慨，為花木蘭的命運多舛而感到同情，同時也為花木蘭的堅強而自豪。這時的背景音樂就很完美地起到了一個點題的作用，無需再多的畫面描述，花木蘭那種在命運面前不輕易低頭、勇於直面困境的頑強心態得以完整地呈現在了觀眾面前，而且以音樂的形式烘托出來更讓觀眾有種只可意會的快感，更加強化了電影的效果。
(三)深化影視主題
一般來說成功電影的內涵並不容易讓人輕易領會，但台詞和音樂都會在不經意間流露導演的真實想法，這就需要觀眾去結合音樂細細品味，比如:在《大話西遊》中，初次看這部電影，大多數人都會以為這只是單純的一部喜劇片，但如果你細細品味就會發現其實並沒有這么簡單，在影片最後，孫悟空踏著七彩祥雲出現，與紫霞仙子在空中糾纏時，背景音樂《天地孤影任我行》開始演奏，最後紫霞仙子為孫悟空擋住了牛魔王的一擊之後說“我猜中了前頭，可是我猜不著這結局”，音樂也達到了高潮，那種凄美的愛情結合蒼涼雄厚、豪氣悲壯的音樂頓時讓人淚流滿面，這時全篇主旨才慢慢浮出水面，觀眾才突然醒悟，這根本不是一部喜劇片，而是講述凄美愛情的黑色幽默劇，劇情的轉折固然有重要作用，但明亮庄嚴的音樂才讓觀眾有了醍醐灌頂的覺悟。不得不說影視作品中音樂的作用非常重要，它可以深化影視的主題。
根據本文論述我們可以看出，背景音樂是影視藝術中一項重要的表現手法。音樂這種特定的表現手法創造了一種將人的情感超脫出畫面，外化成為一種動感意向的形式，以虛幻又充滿張力的聲音運動幫助觀眾進行審美思維的塑造，最終成就了影視音樂獨特的魅力。
一、影視音樂節奏與其他影視聲音形成的復合的聲聲節奏
影視音樂作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由於同屬於聲音物質，影視音樂的節奏一定會受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學者的觀念里，整個影視聲音就像是具體音樂，也就是其他聲音就是音樂的組成部分，從而可以把整個影視聲音作為特殊的音樂來認識。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點，但音樂與其他聲1342013年第4期音之間的緊密關系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設計中，由於其他聲音要素的客觀性和確定性較強，而影視音樂卻具有較大的主觀性和隨機性。作為一個獨立的聲音要素，它在創作中就具有非常重要的技術性和主觀能動性，而其中重要的一個技術性原則就是節奏。下面，我們分別來分析音樂與人聲、自然聲形成的復合的聲聲節奏的形態特徵。
(一)音樂與人聲的復合節奏
在有對白的情節中，人聲與音樂的的結合主要是縱向結合，它們結合形成的節奏形態可以分成主要三個類型：對應、對比和互補。在這里，我們不太可能也沒有必要像多聲部音樂一樣去量化分析兩個聲音層的節奏，但我們可以用它們表現出來的節奏特徵進行分析。在某些節奏點上，有時甚至可以用主觀與客觀結合的方法進行分析。從多聲部音樂的節奏特徵來看，對應性節奏基本上不改變原來的節奏特徵，但可以起到豐富和加強的作用。這在影視音樂與人聲的結合中是一樣的，比如快速的人聲對白與快速節奏的音樂的結合。在影視作品中，音樂會加強對白的節奏，同時還會加強語言的情感性。節奏的對比就是一個節奏層為快速，另一個節奏層為慢速。從理論上來說，快慢速節奏的結合就是互相綜合。如慢速的人聲對白與快速的音樂結合時，人聲的速度感增強，同時情感性增強。而快速的人聲與慢速的音樂結合時，人聲的速度感減弱。這種節奏形態帶來的另一種情況就是節奏對比打破了視聽聯覺的習慣，音樂節奏成為前景，視聽感官感受削弱，思想情感增強。音樂與人聲的互補就是兩者的節奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結合起來就是一個復合的規律性節奏。在這里，由於音樂與人聲形成的音色節奏的加入使節奏的動力性更強，如人聲的節奏在橫向上是快慢快的進行，同時音樂的節奏在橫向上是慢快慢的節奏進行，那麼人聲與音樂就會在縱向上形成快慢結合，但在橫向上卻會保持相對穩定的聲音的復合節奏。音樂與人聲形成的復合節奏的節奏形態對於我們在給影片進行聲音設計時，特別是為一個有對白的情節配樂時，應該特別關注其他聲音在音樂節奏中的參與。比如有時為了聲音節奏的表現，我們會重新設計音樂的節奏。又如音樂可以參與復合節奏，但要考慮人聲的內容的表現。明顯的音樂節奏會影響語言內容的表達，所以特別在語言內容非常重要的地方，我們的聲音設計應該是，要麼音樂在聲場中置於背景，而語言為前景;要麼把音樂的節奏動力弱化。
(二)音樂與自然聲的復合節奏
自然聲與人聲一樣，許多時候會受到情節內容與畫面的影響，所以它的節奏非常具有客觀性和確定性。由於規律性節奏對於非規律性節奏的控製作用，當它與音樂結合時，人們會不自覺的讓它參與到音樂的節奏中。我們拋開自然聲的寫實以及表情的功能，從節奏的角度來分析它與音樂結合的復合節奏的形態以及特徵。自然聲與音樂的復合節奏同樣存在對應、對比和互補三種形態。如快步的腳步聲與快速的節奏的音樂的結合就是節奏的對應;密集的槍聲的快節奏與長音旋律的慢節奏的結合就是對比;格鬥中偶爾一記重拳與緊跟的音樂重音形成的一個以自然音為重音開始的音響片段就是節奏的互相補充。這里有一點特別值得我們關注，因為人聲的表意性大於它的節奏性特徵，所以它參與音樂的節奏的傾向性較弱，而自然聲的節奏特徵卻比較明顯，所以在與音樂的結合時與人聲不一樣的是它參與音樂節奏的傾向性大大增強。此時如果自然聲與音樂在縱向復合節奏上不能體現節奏的一致性的話，就會形成不協和節奏，如果不協和節奏不是我們此時的表現需要的話，一般在聲場上採用音樂成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設計，或者讓音樂的節奏動力弱化，突出自然聲的節奏和自然聲的寫實和表情功能。
二、影視音樂節奏與畫面節奏形成的復合的聲畫節奏
(一)影視畫面節奏的理論
從文章前面的論述我們知道：在音樂的節奏理論中，發音點、時值與停頓是節奏構成的三個必不可少的要素。這可以認為是音符的一次運動或一個節奏點，而多次運動或多個節奏點就會產生節奏感。這種神經反射的時間間隔存在於聽覺神經系統對聲音的反應中以及其他所有的感覺系統中，如視覺對對象活動的反應所具有的時間間隔形成會構成視覺的節奏體驗。用音樂的節奏觀念，我們就可以來理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內信息的節奏。在剪輯節奏的構成要素中，一個鏡頭的第一幀可以認為是發音點，持續時間可以認為是時值，最後一幀可以認為是停頓;鏡頭的節奏要素可以理解為鏡頭運動的開始，持續和結束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過程。而畫內信息主要是人和物的運動，節奏也就是人和物的運動的開始，持續和結束。
(二)聲畫節奏觀念
影視音樂作為一種特殊的音樂形態，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會受到畫面節奏的影響。也就是說，影視音樂可以與畫面結合形成影視聲畫節奏。在無聲電影時期，音樂被認為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂性和滿足人們的視聽習慣。當然後來人們努力使音樂與電影協調一致，例如在情感和節奏上，但許多時候音樂與畫面在節奏上基本沒有什麼聯系。在有聲電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運動和節奏許多時候會配上相應節奏的音樂，這種方式被稱為按動作配樂，也叫米老鼠式編曲。當今時代，影視音樂成為影視藝術視聽要素中重要的組成部分，音樂不是單純的附屬要素，而是有機的成分，音樂積極的參與敘事，表情以及運動。在參與運動的過程中，節奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結合所形成的聲畫節奏的形態特徵的發展變化是一個從單一要素結合到多種要素復合的過程，也是一個從偶然、隨機到主觀、互動的的過程。影視作品中畫面的節奏主要由剪輯、鏡頭運動和畫內信息運動構成。在實際作品中，它們有時也有主次或前景背景之分。如某些畫面節奏主要是由剪輯節奏構成，而有的畫面節奏主要由鏡頭運動節奏構成。一般情況下誰的節奏速度快，誰就是主要節奏層次或者說是前景節奏。如剪輯節奏的速度超過鏡頭運動和畫內信息運動時，剪輯節奏就是主要節奏層次和前景節奏。
(三)影視音樂與畫面的聲畫復合節奏形態
與音樂、人聲和自然聲的節奏關系一樣，影視音樂與畫面的復合節奏主要有三種形態：對應、對比和互補。三種聲畫節奏形態體現不同的聲畫節奏表現特徵。聲畫節奏對應就是音樂與相同節奏速度的畫面剪輯、運動、信息節奏的結合而形成的聲畫復合節奏。當影視畫面的節奏較快而此時音樂的節奏也屬於快速的話，它們就屬於對應性節奏。節奏對應時，聲畫節奏又可能出現兩種狀態，如以畫面節奏為前景的聲畫節奏和以音樂節奏為前景的聲畫節奏。以畫面節奏為前景時，畫面內容的重要性被突出，內部節奏成為主要節奏層;音樂節奏為前景時，視聽感受被突出，外部節奏成為主要節奏層。當然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關系而是音樂的節奏點與畫面的節奏點形成節奏重音。由於節奏要素的增加和節奏的一致性特點，節奏重音的動力性會大大增強。對比性節奏就是音樂的節奏速度與畫面節奏的速度形成對比，也就是一個節奏層次的速度快而另一個節奏層次的速度慢。它們之間會形成節奏動力互相影響的情況。如快節奏的畫面節奏與慢節奏的音樂節奏結合時，由於對比節奏的出現，外部畫面節奏減弱，內部心理情感節奏感增強。由於視聽節奏的不一致而使人們會去主動感受外部畫面節奏之外的內部情節節奏。而當畫面節奏為慢速節奏而音樂為快速節奏時，由於對比節奏的出現，外部視聽節奏感增強。互補性節奏實際上就是畫面節奏與音樂節奏兩者的節奏點互相補充。如剪輯節奏為慢速時縱向上音樂節奏為快速，橫向上當音樂節奏變為快速時此時縱向上剪輯節奏則變為慢速。互補節奏只是節奏的要素發生變化而節奏的特徵保持不變。互補節奏有兩個方面值得我們關注，如由於要素的增加，它的聲畫節奏動力被加強;還有就是在情節中聲音和畫面互相加強而互不幹擾。如在音樂與人聲的互補節奏中，音樂與人聲的相繼出現可以使人聲表達的信息內容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂與其他聲音和畫面形成的復合節奏