沉默的遠山電影完整版

1. 青年電影手冊的第二輯

作者介紹
程青松，青年編劇，電影批評家。擔任編劇的電影有《電影往事》、《沉默的遠山》、《叢林無邊》、《幸福成本》、《晚安重慶》等；著作有《國外後現代電影》、《我的攝影機不撒謊——先鋒電影人檔案》、《看得見的影像》。2009年出任《青年電影手冊》主編。 踏入2009年，回顧2008年中國電影環境，我們深深感覺到中國電影批評實際上也已經站在轉折點上。下面的文字將大致說明《電影手冊》的立場和意見，也將說明我們對電影批評環境的期望與呼籲。
我們對中國電影批評的幾點看法
一，缺少自覺的反省，電影批評變成歌功頌德的工具，致力於營造「兒童化的世界」，走向低俗，去製造廉價的甚至欺騙性的「歌舞昇平」。缺少對電影內容及形式的理性懷疑和反思。
二，市場經濟所特有的牟利傾向驅使電影批評機構和個人純粹為金錢而評論，淡化乃至忘記了自己所承擔的批評責任，任意炮製「電影票房泡沫」，淪為商業的「皮條客」，理論成為論證票房至上的工具。
三，被主流媒體操控主導了主流輿論，電影批評語言風格呆板，簡單地模仿、照搬、甚至挪用外來理論資源，不再遵循理論自身的邏輯（科學邏輯與創造邏輯），而必須遵循媒體的邏輯（一切以主流輿論為轉移）。
四，批判地反思電影的目的在於批判地重構電影，對這一點，從法國新浪潮的巴贊、特呂弗到台灣新電影焦雄屏、吳念真，所有真正的影評人都不曾諱言，而中國電影批評僅僅停留在思想的表達上，實踐性不足。
五，2008年是中國改革開放30年的紀念日，謝晉導演去世也令我們感覺哀傷，特發朱大可先生對謝晉電影進行批評的文字，這恰好是我們對謝晉導演真誠的紀念。
六，2009年，當《南京南京》這樣一部商業消費國恥的怪胎電影以買斷一切媒體資源的方式恣意污染我們的視聽的時候，我們深知中國電影批評的道路還極其漫長。因此我們將崔衛平、郝建、朱大可、張獻民，杜慶春，鈄江明，李多鈺等電影批評家的文字鄭重地推出，也算是為中國電影的生態環境做一點我們覺得應該做的事情。《青年電影手冊》也將以「批評」的姿態持久、深切地關注中國所有的電影。
我們正面臨的電影批評環境
社會愈加開放使得外來學術的譯介（作為必要的可參考思想資源）和本土信息的獲取（作為批判主體的認知－體驗平台）成為可能，我們認為電影批判主體（批判者本身）的認識、認知、洞察與感受能力達到與其自身使命相當的水平，而充分展示了其內在矛盾與張力的電影批判客體自身的總體化（薩特語）為批判主體形成思想提供了前提。主客體達到了歷史所能容限的成熟度，這應該是我們這一代人的幸運。
我們期待的改變與我們的決心
第一，反省性的批評首先是對觀眾習以為常的，或電影工作者有意為之、刻意雕琢的電影藝術的批評，同時，也是對電影藝術由以呈示或掩飾的社會現象的批評。
第二，科學的批評思維必須具有獨立的、非依附性的品格，以自由意識的充分展開為前提、為基礎，理論地把握批評客體達到的客觀性、系統性。
第三，立足於對本土社會生活現象、新工業文明時代及電影作品的關系在張力性質上的深刻把握，創造性、構建性地發展出獨屬於自己的批評話語系統，形成既能包容電影藝術的統一性、又著力於中國電影批評與文化省思的強有力的解釋框架和知識體系。
第四，以電影批評影響電影創造乃至推進電影創造，是獨立批評的核心意義所在。
對我們來說，電影不僅僅是藝術，電影也是生活的重要組成部分。我們相信中國電影有更多可能的作為，我們渴望得到志同道合的朋友給我們精神上的支援。 前言：
青年電影手冊的立場與態度（程青松）
一、主流電影單元
（1）《集結號》Kitsch的美學 崔衛平
《集結號》的敘事 崔衛平
《 集結號》吹響的義務和任務 杜慶春
（2）《投名狀》中龐青雲：大惡之下，焉存小善 郝建
（3）《立春》：崇高的荒誕或荒誕的崇高 李多鈺
（4）《梅蘭芳》：主題離散與政治解決 郝建
電影節歸電影節 《梅蘭芳》歸梅蘭芳 崔衛平
失蹤的時代 鈄江明
（5）《赤壁》處於全球化時代的中國寓言安德魯?薩爾瓦
（6）《二十四城記》：賈樟柯變臉王小魯
（7）方勵：電影就是我生命最大的快樂與夢想 宋健君
（8）杜慶春；電影，一種生產領域 耿聰
二、改革開放30周年紀念專題
改革開放年代的中國電影 宋健君
《似水流年》專題片：1978-2008我們的銀幕記憶 電影頻道節目組
紀念謝晉：守住獨立言說的底線 丁塵馨
「謝晉電影模式」大爭鳴
——關於八十年代文化復甦浪潮的黑色記憶 朱大可
三、獨立時代
（一）、獨立電影評論
對獨立電影的一種描述張亞璇
不透明的疆界 張獻民
朱其訪談：DV影像對底層社會的表現 張亞璇
DV主義崔子恩
（二）新銳導演訪談
高文東：《美食村》放棄電影語言的經驗李名
應亮：我們的認知是平等的 李名
禾家：《大地》一首長著像紀錄片的詩 耿聰
郝貽鋒：找尋那片青春的迷離天空 宋健君
（三）、紀錄片浪潮
（8） 村民影像計劃報告吳文光
（10）錄像技術與創作的互動 張獻民
（11）記錄片的地緣政治 張獻民
（12） 超市景觀 徐展雄
（四）、西方視野里的中國獨立影像
中國獨立電影在海外 Judith Pernin朱迪
四、米開朗基羅.安東尼奧尼紀念專題
（1） 在安東尼奧尼的影子里 徐展雄
（2） 這些電影的結尾 王 楊
（3） 愛情都已經被淹沒了 王 楊
（4） 你想要什麼？—— 從小說到電影 張 旋
（5） 我記憶中的安東尼奧尼 侯宇靖
五、電影節（展）指南
2008年沖擊國際電影節的中國電影
第五屆中國獨立影像年度展
北京記錄片交流周
雲之南紀錄片電影節
香港錄象和數碼短片節
韓國釜山電影節
日本東京電影節
亞洲地區的電影節指南
法國電影手冊評選的100部最美電影
美國娛樂周刊評選的100部最佳電影
六、青年電影手冊電影圖書推薦
出版後記 我們的電影死了嗎 宋健君

2. 速求近幾年中國內地九十分鍾的文藝類電影！！！

這里是十大禁演國產片,都在國外享有很高的榮譽,你自己看吧.
《十七歲的單車》(2000年)
該片是第六代導演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止公映。

《鬼子來了》(2000年)
獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者的兇殘本性，圈內口碑不錯。

《過年回家》(1999年)
獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。

《蘇州河》(2000年)
獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格敘述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因首先在台灣上映遭禁映。

《小武》(1997)
導演賈樟柯憑借《小武》在國際影壇一舉成名，成為青年導演中後來居上的代表人物。他的拍片方式與其他一些人並無二致，都是走國際融資與發行的道路，基本與本土電影市場不發生任何關系。

《趙先生》(1998年)
本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節「金豹獎」導演：呂樂
攝影：王大麟
主演：施京明 張芝華 陳怡南 蔣雯麗
第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎。
他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，映射中國百姓悲慘生活,也處在封存狀態中。

《郵差》(1995年)
這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀眾見面的重要原因。

《東宮、西宮》(1996年)
獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對同性戀者復雜的心路歷程.

《藍風箏》(1993年)
獲日本東京國際電影節大獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團退出東京電影節。

《活著》(1994年)
獲戛納國際電影節評委會獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌.

農村題材或小城小事,現在喜歡這些類型影片的人少之又少,在市面上能見到的DVD也不多,就看你運氣了.下面是我看過後覺得還不錯的電影名字:

血絲鴛鴦鐲 豆花女 我和爸爸 盲井
站台 任逍遙 小武 游園驚夢
青紅 孔雀 世界 芬尼的微笑
漂亮媽媽 小城之春 霸王別姬 卡拉是條狗
鄧小平 那山那人那狗 我愛你 可可西里
蔓延 巫山雲雨 大紅燈籠高高掛 孩子王
美麗的大腳 暖 暖春 畫魂
紫蝴蝶 小裁縫 陽光燦爛的日子 和你在一起
菊豆 一個都不能少 幸福時光 自娛自樂
生活秀 誰說我不在乎 美麗上海 洗澡
鬼子來了 十七歲的單車 活著 過年回家
沉默的遠山 林家鋪子 秋菊打官司 香魂女

3. 誰能找幾部很感人的中國大陸電影,觀看對象是17.18歲的中學生.感激不盡!

這些都很感人;《暖春》《一個都不能少》《離開雷鋒的曰子》《可可西里》《我的兄弟姐妹》《陽光燦爛的日子》

4. 誰能提供幾部經典的教育片電影,准備放給16.17歲的中專學生看,

十七歲的單車
1。張思德
2。一個都不能少
3。暖春
4。太行山上
5。美麗的大腳
6。沉默的遠山
7。鄧小平1928
8。放牛班的春天[法國]
9。春風化雨[美國]
10。鄉村女教師[蘇聯]
媽媽再愛我一次
美麗人生
生死牛玉儒
世界上最疼我的那個人去了
魯冰花
雷鋒
風雨哈佛路
東京審判
上學路上
我的父親母親
激勵永遠