天書奇譚1983電影完整版

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⑵ 80後看過的一部國產動畫電影

1922～1945年是萌芽和探索時期。1918年《從墨水瓶里跳出來》等美國動畫片陸續在上海登陸，使處於半殖民地半封建社會的中國人對神奇的動畫片著迷。抱著創造中國人自己的動畫片的信念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的第一代中國動畫人應運而生，成為中國動畫片的開山祖。經過他們艱苦的探索與研製，1922年攝制了中國第一部廣告動畫片《舒振東華文打字機》。之後，1924年中華影片公司攝制了動畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》。這兩部影片是中國最早的動畫片。但它們都沒有產生影響，產生影響的是萬氏兄弟於1926年繪制的《大鬧畫室》。1935年，萬氏兄弟推出了中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》，1941年又推出中國第一部長動畫片《鐵扇公主》。
1946-1956年是中國動畫片的穩定發展時期。在毛澤東的領導下，1949年10月1日中華人民共和國誕生。之前，由中國共產黨領導的東北電影製片廠生產力木偶片《皇帝夢》（1947）、動畫片《瓮中捉鱉》（1948），為建國後的生產奠定了基礎。1950至1956年這一時期，中國動畫片的創作和生產呈現以下特點：在題材上，用童話的故事服務於少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》（1952）等；風格上，踏上民族化的道路，製作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術上，由黑白片向彩色片轉化，攝制了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統動畫片《烏鴉為什麼是黑的》（1955）。
1957-1965年是中國動畫片第一個繁榮時期。1957年，上海美術電影製片廠建立，使中國有了第一家獨立攝制美術片的專業廠。在毛澤東關於「百花齊放，百家爭鳴」的文藝方針指引下，藝術家的積極性得到充分調動，使中國動畫片生產進入繁榮昌盛的發展時期。產量上升，在藝術上和技術質量上都達到了空前的平，不少影片在國際電影節獲獎，形成了被世界公認的中國動畫學派。這一時期，生產出享譽世界的經典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，第一部中國風格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試製成功；1960年，創作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風范的新片種；1963年，又拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現領域。此外，題材多樣化，也是這一時期動畫片生產的一大特點。
1966～1976年，是文化大革命時期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時間全國的動畫片生產廠家都「停產鬧革命」。1972年，上海美術電影製片廠率先恢復生產，到1976年文化大革命結束為止，共攝制動畫片17部。這一時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰爭，描寫社會主義社會的階級斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農兵為內容。在表現手法上，遵循寫實主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋裡的竹筍》，將中國的水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界動畫片的百花園地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是中國動畫片第二個繁榮時期。
從1978年底開始，中國進入改革開放年代。這一時期，是20世紀中國動畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現出多家新的動畫片生產部門，改變了上海美術電影製片廠一枝獨秀的局面；全國共生產電影動畫片219部，產生了批代表中國動畫片最高水平的優秀影片，如 《哪吒鬧海》 (1979)、 《天書奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐狸打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產電視動畫片；首次生產動畫系列片，也產生了一批深受廣大群眾喜愛 的優秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》 (1987)、 《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現多部內容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術動畫片，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對糾正「動畫片即兒童片」的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，中國動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。1990～2002年是中國動畫業陸續擴大規模的時期。20世紀90年代的中國動畫片開始走上有別於傳統的道路。與國外動畫片生產廠家的經驗交流，數字生產手段的大量介入，各種體制的製作單位的多元發展，一專多能動畫人才的不斷成長，等等，這些都使中國動畫片的生產在數量和質量上出現了飛躍。尤其是從1995年起，中國電影放映公司對動畫片不再實行統購統銷的計劃經濟政策，將動畫業推向市場，改變了動畫片生產狀態和經營方式，逐步確立了社會效益和經濟效益雙贏的觀念。90年代國產動畫片的一大特點是大型動畫連續片系列片盛行。中國從影院動畫藝術短片唱主角，轉入電視動畫片大型化、連續化、系列化的國際潮流。在製作方面，國內電腦動畫技術實力也明顯增強，電腦繪制背景技術已較為普及。三維和二維電腦動畫發展迅猛，形成了從策劃、創作、傳播到系列產品開發的「大動畫體系」新概念，從而推動了動畫業的騰飛。
20世紀90年代成為中國動畫片生產的轉折時期。這一時期生產的優秀動畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優秀動畫短片有： 《鹿與牛》 (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二隻蚊子和五個人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優秀系列動畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎麼來的》(1998)、《西遊記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《中華傳統美德故事》(2000)等。
進入2l世紀，中國的動畫公司、生產企業和動畫片產量持續增長。至2002年全國動畫製作公司(包括相關企業)已有120多家，比上世紀80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國共生產動畫短片7部，系列動畫片42部，總產量約18000分鍾，比2000年增長5000分鍾；2002年共生產53部動畫系列片及短片，總產量共約17300分鍾，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術性動畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網路媒體動畫飛速發展。電視系列片《藍貓淘氣3000問》全部通過電腦完成製作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國第一部全三維製作的動畫片。各種動漫網站十分活躍，尤其Flash動畫，已在青年學生和動畫愛好者中流行開來。動漫創作和展播活動十分踴躍。動畫教育發展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業的高等院校已超過70所，在校學生共約5000餘人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時期，動畫片生產仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰排》《中華上下五千年》，等等。
據統計，從1922年萬氏兄弟生產第一部廣告動畫片起，至2002年，中國共生產動畫片1168部.
不過從我個人來看，90年代往後的片子是一部不如一部了，雖然在設備啊，製作技巧什麼的有那麼一些進步，但是遠不如以前的那種認真了，片子越來越低齡和幼稚，我國的動畫片已經沒有初期的那種富有思想和情感激情的創作感，有種純粹為了做出東西而在大量炮製劣質商品的感覺。

⑶ 中國有一個老動畫電影明字是四個字，關於什麼天書

天書奇譚1983年由王樹忱執導動畫，講的是袁公造福人類的故事，可惜結局不太令我滿意

⑷ 以前的一部動畫電影，叫什麼天書的，誰知道名字啊

1983年的《天書奇譚》是中國第三部動畫長片。是迄今為止美影廠六部經典動畫長片中唯一一部具有原創情節的動畫。作為一部長篇動畫，《天書奇譚》情節曲折，充滿懸念。眾多人物的刻劃無不栩栩如生，蛋生、袁公、狐狸精、縣太爺、府尹、小皇帝都個性鮮明。整個故事精彩流暢，更難得的是，它具有國產動畫片甚至整個中國電影中難得的幽默感。寺院里為爭狐狸精大打出手的方丈和尚，聚寶盆里不斷冒出來的縣太爺爸爸，都叫人捧腹不已。無論在故事的原創，人物造型，動作設計，人物對白方面無不創下了一個中國動畫的高峰。即使以現在的眼光回過去看，也絲毫不比美系日系的動畫遜色。

中文名稱：天書奇譚
發行時間：1983年01月01日
電影導演：錢運達
王樹忱
地區：大陸
語言：普通話

天宮「秘書閣」執事人員袁公乘玉帝 赴瑤池聚會之際，擊開石龕門，私取天書下凡，將天書文字刻在雲夢山白 雲洞的石壁上。袁公因泄露天機，觸 犯了天條，玉帝罰他終身看守石壁天書。一天，袁公踏雲巡山，路遇蛋生，為了將天書傳於人間，他囑咐蛋生等白雲洞口香爐升起彩煙，帶上白紙，拓下洞中石壁上的天書。蛋生按袁公囑咐拓下了天書。袁公又指點蛋生勤學苦練，運用天書為民造福。蛋生攻讀天書，治蝗救災，為民除害。

80年代的動畫片種類很多，但更重要的是內容和藝術性都很好，而且別有特色。正如《天書奇譚》的整個場景，人物的造型設計，很好的繼承了中國傳統裝飾繪畫的特色，整個影片也充分運用許多民族的東西，給人一種賞心悅目的感覺。因為，我們從小就是看著這種影片長大的。

《天書奇譚》也是運用傳統的戲劇敘事結構，根據主人公蛋生的命運形成線形的發展趨勢。蛋生在戲劇中是善的代表，狐狸精是惡的代表。蛋生與狐狸精為天書爭奪的沖突關系是明顯的，而袁公與玉帝之間違反天條的沖突關系是暗的。在這兩條線索中又展開了很多的小矛盾，環環相扣，形成因果鏈，具有很強的連貫性。狐狸精耍陰謀竊去天書，勾結官府，禍害百姓。蛋生追索天書，與狐狸精多次鬥法。這便形成一個很強的因果關系，天書被盜，蛋生也一定要索回，之間必定會有激烈的爭斗。給人一種即能想到下一步的發展，但又會有出乎意料的偶然。縣太爺的貪心導致他戲劇性的有了很多爸爸；知府大人的貪色導致他生命的消失；蛋生被從天上仍下來，掉進井裡，卻又救了小和尚。這種給人以偶然感覺的情節設置，使故事的發展更有意思。
《天書奇譚》的人物比較多，但他們的感覺是很到位的，充分運用了自己民族的形象來表現，能夠體現出人物各自不同的性格及特色。因為人物的性格塑造對影片的結構也是很重要的。袁公的白衣高大形象，就充分的突出他敢作敢為，又深思熟慮的性格，表現出他在凡人面前是非常神聖的。但在天宮卻只是一個 「秘書閣」執事人員，連赴瑤池聚會也沒有他的資格。寺廟里的師徒二人，都是貪在一個「色」字上，在這一方面人物表現的淋漓盡致，小和尚給狐狸精開門時，美貌與醜陋的敲門者，給予的態度也是不一樣的。還有開酒店的伙計，也有他特定的肥頭大耳的形象，和店小二的瘦奸特點。

⑸ 《天書奇譚》你還記得那扣人心弦的劇情嗎

到了1983年，《天書奇譚》的出現，絕對又是一部國產動畫新篇章的開始。《天書奇譚》值得稱奇的是人物塑造上面，雖然出場人物龐雜，但是每一個刻畫得都相當到位，充分運用了自己民族的形象來表現，而且極富戲劇的臉譜化，正邪分明，讓觀眾更容易區分。之所以將《天書奇譚》的地位抬得這么高，是因為這部動畫是迄今為止上美廠六部經典動畫長片中唯一一部具有原創故事情節的動畫。情節曲折、懸念叢生，眾多人物也刻畫得栩栩如生，而且聚含了極富美感的動作設計，這些都在當時的中國動畫界內，創造了一個新的制高點。當然，這之後還有像《嶗山道士》、《寶蓮燈》優秀神話改編動畫片的出現，極富傳統中國人的審美觀念。

在文章開篇，已經敘述到了上美廠的《我為歌狂》，這部動畫劇集以青春、節奏和新世紀嶄新的視聽形象開辟了中國動畫片歷史的新篇章，這一點，上海美術製片廠再一次走在了國產動畫的前列，這是毋庸置疑的。而退述來講，之前的《自古英雄出少年》則是九十年代的精品，取材自古今中外浩瀚巨大的歷史文庫，在歌頌傳統價值的母題上，確實是一部完美作品，同時也是寓教於樂形式的集大成者和「五個一工程」的最好的呼應作品。兩部被稱之為最大回憶的兩部作品《葫蘆兄弟》和《舒克和貝塔》則是八十年代的精品。事實上，當年在上映《葫蘆兄弟》的時候，並非是一部成品，它是作為半成品應急上映的，畫面效果自然不夠精良，但是其故事內容瞬時成為了少年兒童最為推崇的，其畫質也成為了代表「葫蘆娃」風格而保存在人們的記憶當中。《舒克和貝塔》作為鄭淵潔的作品，自然帶有一股中國童話的韻味，也成為八零後和九零後群體童年最重要的動畫片之一。其故事情節的緊湊和引人入勝之感，都滿足了童年獵奇的心理，而且，但就看來，也一樣富含了成人童話的特點。再往上退述，就要算是《阿凡提》，這樣一部木偶系列美術片，富含了濃厚的智慧色彩，絕對是一部知識啟蒙佳作。影片中西風格的場景、誇張的人物造型、幽默的對白使這部動畫片廣受好評，基本上阿凡提的形象也深入幾代中國人的心中。當然，除卻這些，上美廠還有像《黑貓警長》、《邋遢大王奇遇記》、《魔方大廈》這樣優秀的動畫劇集。《黑貓警長》中的經典正邪對立形象可以說是深入人心。《邋遢大王奇遇記》也讓每一個看過這部動畫片的孩子都開始注意培養講衛生的好習慣，而當時的小學老師也經常會拿這部動畫片來指正學生不講衛生的毛病。《魔方大廈》同樣是鄭淵潔的作品，而這部更具有成人童話的風格，其畫風的凜冽，讓這部探險動畫片更具有神秘感，這部未完成作品也成為諸多人童年的「恐怖」陰影動畫片。