火花日本電影觀後感

❶ 韓劇火花觀後感李英愛和車仁表演的火花

很老的片子了。很喜歡李英愛

❷ 日本電影《入殮師》觀後感，2000字左右，要原創

- -10分要看這部電影然後寫2000字觀後感~而且是日本人的片

❸ 對和《污女》一樣類型的電影《花火》的影評

據了解，日本電影北野武在1994年因為深夜駕駛摩托車遭遇車禍，造成半邊臉面癱後（好像創傷造成面癱的比例約為8%），正是這場生死交錯，讓導演北野武拍出了對生命與自身重新認識的作品《花火》的哦，果然逆境成事啊，後來《花火》大火了一陣啊。

可以說，這是從被那些對於他人的痛苦無動於衷的人激起的憤慨中孕育出的一部影片呢。真的很值得去感受的一部電影。

❹ 《火花》讀後感200字快點快快快快快

《火花》讀後感
一、格式和寫法
讀後感通常有三種寫法：一種是縮寫內容提綱,一種是寫閱讀後的體會感想,一種是摘錄好的句子和段落.題目可以用《×××讀後感》,也可以用《讀×××有感》.
二、要選擇自己感受最深的東西去寫,這是寫好讀後感的關鍵.
看完一本書或一篇文章,你的感受可能很多,如果面面俱到像開雜貨鋪一樣,把自己所有的感受都一股腦地寫上去,什麼都有一點,什麼也不深不透,重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過,必然使文章平淡,不深刻.所以寫感受前要認真思考、分析,對自己的感想加以提煉,選擇自己感受最深的去寫.你可以抓住原作的中心思想寫,也可以抓住文中自己感受最深的一個情節、一個人物、一句閃光的語言來寫,最好是突出一點,深入挖掘,寫出自己的真情實感,總之,感受越深,表達才能越真切,文章才能越感人.
三、要密切聯系實際,這是讀後感的重要內容.
寫讀後感的重點應是聯系實際發表感想.我們所說的聯系實際范圍很廣泛,可以聯系個人實際,也可以聯系社會實際,可以是歷史教訓,也可以是當前形勢,可以是童年生活,也可以是班級或家庭狀況,但最主要的是無論怎樣聯系都要突出時代精神,要有較強的時代感.
四、要處理好「讀」與「感」的關系,做到議論,敘述,抒情三結合.
讀後感是議論性較強的讀書筆記,要用切身體會,實踐經驗和生動的事例來闡明從「讀」中悟出的道理.因此,讀後感中既要寫「讀」,又要寫「感」,既要敘述,又必須說理.敘述是議論的基礎,議論又是敘述的深化,二者必須結合.
讀後感以「感」為主.要適當地引用原文,當然引用不能太多,應以自己的語言為主.在表現方法上,可用夾敘夾議的寫法,議論時應重於分析說理,事例不宜多,引用原文要簡潔.在結構上,一般在開頭概括式提示「讀」,從中引出「感」,在著重抒寫感受後,結尾又回扣「讀」.
五、敘原文不要過多,要體現出一個「簡」字.
六、要審清題目.
在寫作時,要分辨什麼是主要的,什麼是次要的,力求做到「讀」能抓住重點,「感」能寫出體會.
七、要選擇材料.
讀是寫的基礎,只有讀得認真仔細,才能深入理解文章內容,從而抓住重點,把握文章的思想感情,才能有所感受,有所體會；只有認真讀書才能找到讀感之間的聯系點來,這個點就是文章的中心思想,就是文中點明中心思想的句子.對一篇作品,寫體會時不能面面俱到,應寫自己讀後在思想上、行動上的變化,摘取其中的某一點做文章.
八,寫讀後感應以所讀作品的內容簡介開頭,然後,再寫體會.
原文內容往往用3～4句話概括為宜.結尾也大多再回到所讀的作品上來.要把重點放在「感」字上,切記要聯系自己的生活實際.
九,寫讀後感的注意事項：①寫讀後感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述,不能脫離原文任意發揮,應以寫「體會」為主.②要寫得有真情實感.應是發自內心深處的感受,絕非「檢討書」或「保證書」.③要寫出獨特的新鮮感受,力求有新意的見解來吸引讀者或感染讀者.
要寫關於學習的讀後感應該讀什麼有感呢?
(1) 引——圍繞感點,引述材料.簡述原文有關內容. 讀後感重在「感」,而這個「感」是由特定的「讀」生發的,「引」是「感」的落腳點,所謂「引」就是圍繞感點,有的放矢的引用原文：材料精短的,可全文引述；材料長的,或摘錄「引」發「感」的關鍵詞、句,或概述引發「感」的要點.不管採用哪種方式引述,「引」都要簡練、准確,有針對性.如所讀書,文的篇名,作者,寫作年代,以及原書或原文的內容概要.寫這部分內容是為了交代感想從何而來,並為後文的議論作好鋪墊.這部分一定要突出一個"簡"字,決不能大段大段地敘述所讀書,文的具體內容,而是要簡述與感想有直接關系的部分,略去與感想無關的東西. (2)概:概括本文的主要內容,要簡練,而且要把重點寫出來.
(2) 議——分析材料,提練感點.亮明基本觀點. 在引出「讀」的內容後,要對「讀」進行一番評析.既可就事論事對所「引」的內容作一番分析；也可以由現象到本質,由個別到一般的作一番挖掘；對寓意深的材料更要作一番分析,然後水到渠成地「亮」出自己的感點.要選擇感受最深的一點,用一個簡潔的句子明確表述出來.這樣的句子可稱為"觀點句".這個觀點句表述的,就是這篇文章的中心論點."觀點句"在文中的位置是可以靈活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中.初學寫作的同學,最好採用開門見山的方法,把觀點寫在篇首.
(3) 聯——聯系實際,縱橫拓展.圍繞基本觀點擺事實講道理. 寫讀後感最忌的是就事論事和泛泛而談.就事論事撒不開,感不能深入,文章就過於膚淺.泛泛而談,往往使讀後感缺乏針對性,不能給人以震撼.聯,就是要緊密聯系實際,既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象,也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題.既可以從大處著眼,也可以從小處入手.當然在聯系實際分析論證時,還要注意時時回扣或呼應「引」部,使「聯」與「引」」藕」斷而「絲」連這部分就是議論文的本論部分,是對基本觀點(即中心論點)的闡述,通過擺事實講道理證明觀點的正確性,使論點更加突出,更有說服力.這個過程應注意的是,所擺事實,所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點,為基本觀點服務.
(4)結——總結全文,升華感點.圍繞基本觀點聯系實際.一篇好的讀後感應當有時代氣息,有真情實感.要做到這一點,必須善於聯系實際.這"實際"可以是個人的思想,言行,經歷,也可以是某種社會現象.聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點,為觀點服務,而不能盲目聯系,前後脫節.結既可以回應前文,強調感點；也可以提出希望,發出號召.不管採用哪種方式結尾,都必須與前文貫通,渾然一體.讀後感始終要受「讀」的約束,開頭要引「讀」,中間還要不時地回扣「讀」的內容,結尾也要恰當回扣「讀」的內容不放鬆.
以上四點是寫讀後感的基本思路,但是這思路不是一成不變的,要善於靈活掌握.比如,"簡述原文"一般在"亮明觀點"前,但二者先後次序互換也是可以的.再者,如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷,就不必再寫第四個部分了.

❺ 求北野武《花火》影評

總會有那麼一個階段，覺得什麼都比不上自己內心的真正需要，身邊有一個你想關愛的人，來得那麼重要。就比如北野武，在赴情人之約，卻撞上安全島，傷勢慘重一度想死，之後，再看世界的角度，會來得那麼純粹。
如果你知道他曾經是個相聲演員，「幽默地說」是他的存在方式——當然即使周星星，私下裡據說也是個很悶的人，但是在周的電影里，你感覺到的是不肯留白的熱鬧——再來看北野武的這一部《花火》，有的卻只有沉默，以及一種純粹。
把自己的沉默與無助赤裸裸的展示給你看。不必說大難不死，必有後福，但是大難後的人，往往會不一樣。很多東西變得淡了，也有一些被忽視的東西重浮心頭，覺得那才是真正值得的。
《花火》里的刑警掘部受傷後只能坐在輪椅上，家人離他而去，他對北野武飾演的阿西說，年輕的時候忙於工作，沒想過自己的愛好，現在想畫畫。沒有了工作，沒有了家人，面對著大海的孤獨的掘部，一度覺得無可留戀，自殺，被救過來之後，他拿起了畫筆。
刑警阿西曾經兢兢業業，得知妻子時日無多，他徹頭徹尾地變了。辭職，搶銀行，甚至殺脅迫他的黑社會。因為那些規矩，那些規則，牢牢地束縛住他，讓他跟自己珍視的事物越行越遠的，又有多少重要？不，他不要了。他想牢牢抓住的，是一個自己珍視的生命，而那個生命的存在屈指可數。
或許這就是躺在病床上一度想放棄生命的北野武的大徹大悟吧。
給自己一個機會。痛快地懲惡揚善。不需要小心翼翼，不需要看別人的眼色，想得到的，是妻子的微笑。
在《花火》里，一個年輕刑警因為受傷期間一位女友的照顧而想結婚了，他說本來只想玩玩的。北野武的受傷據說也挽救了他頻於破裂的婚姻。也是這樣，因為北野武的女友眾多，妻子本想離開他，但是照顧他期間，兩個人之間的感情又復甦了。
印象很深的是阿西和妻子之間的沉默。當然言語會帶來隔膜。但是無言相對的兩個人又該如何交流呢。阿西慢慢的開始和妻子講一些話，而妻子始終一言不發。但是沉默的性質在變，奇特的是兩個人在以沉默的方式進行著交流。最開始的那個在醫院的場景里，兩個人之間的是近乎難堪的沉默。而沉默的硬度在一點點融化，他們之間還是沉默，但是氣氛明顯有所不同，沉默也變得溫柔而親切起來。在最後的面對大海的場景里，兩個人之間還是沒有言語的一起望著大海，但是你甚至覺得他們的呼吸也可以進行交流。真的是沒有隔閡。妻子此時說，對不起，謝謝你。
我擁有我所付出的，紀伯倫的名言。阿西為妻子所作的一切，帶她去旅遊，去釣魚，去寺廟，去雪國，去看海，他只要這樣做了就是一種滿足。而妻子也漸漸作出了回應，她開始笑了，笑了好幾次，付出並不是沒有意義。
有一場戲大家都會印象很深，在寺廟前兩個人擺好姿勢，准備自拍合影，眼看就要拍了，一輛車子開過，於是咔噠轉動的鏡頭留下的是一輛車子，不見他們。說到這一荒謬的意味，更像人生的本來面目吧。
但是不必太在意。只要重拍就夠了。兩個人一起笑了，笑得很燦爛。只要生命還未終結，還有什麼不可以重新來過。
掘部的繪畫，阿西的妻子，或許都是那麼一種角色，即通過他們完成自身的圓滿，藉助他們完成自己。無愧於生命的意義或許就是這樣一種付出。就像那燦爛的花火，即使最終要消散，但是它盡情的綻放、炫目的燦爛無人敢忘。
要盡情綻放。可以沉默可以喧嘩。絢爛便如夏花，靜美當如秋葉，只要夠純粹。

❻ 日本電影《火花》，你看過嗎

看完日本電影《火花》，說實話我找不到太多的詞來形容。因為真的和以前看的日劇都不一樣。首先是畫面，可以注意到都是比較明亮的而且經常會有暖色調的畫面出現，橙色尤為多。因此也讓這個從觀眾的「努力得不到回報」的「悲劇故事」看起來沒那麼壓抑。當然對於劇中角色來說，或許活得多姿多彩就是最好的回報了？我不知道。還有就是音樂，搭配的十分之好，尤其是很多壓抑的場景時播放舒緩的主題音樂，雖然就歌詞來看也不是什麼暖心的歌，但是雙方配合起來卻能奇妙的舒緩觀眾的心情。

夢想就像煙花，再美麗也終將消逝。再次感嘆林老師的演技和顏值。林老師細膩而自然的表演使傷感又帶著一絲溫暖，大量的長鏡頭運用得心應手，德永在深夜的東京街頭奔走，鏡頭從熱鬧的居酒屋到流浪漢的街頭到長階梯到微風拂來的海邊，最後回到公寓，這種長鏡頭空鏡頭大量在劇中出現，電影的美學在此片中一覽無余。 不上平凡不平庸，更沒有平凡好偉大，但與自己的平凡和解，接受他，擁抱他，了解他。人生順遂與否，最後都會落到地上，我只願你在每一個平凡的瞬間里，不被定義。

❼ 求一篇日本電影觀後感（要日文的，並且電影最好有名點)

我來給你一篇吧，希望能幫到你，不要吝嗇分哦~~~

《東京塔》觀後感

[映畫]『東京タワー』感想

昨日観に行ってきました『東京タワー』。かなり出足は好調みたいで、仆の地元から車で1時間くらいの某地方都市（シネコンが飽和狀態）のレイトショーでも、3割くらいのお客さんの入りでした（とか書くと、東京の人には「ガラガラじゃん！」って言われそうだけど）。

それで、いきなり結論から書いてしまいますが、すごく良かったですよ、この映畫。観る前までは、正直「もう『東京タワー』見飽きたな……それに、キャストもオカンが樹木希林さんって、絵的にどうよ、「フニフニフニフニ（林檎殺人事件）の人だもんなあ」とか思ってたんですけどね。

この映畫、小說や大泉洋主演の単発ドラマや速水もこみち主演の「月9」のようには泣けません。仆がこの映畫に最も期待していたことって、松たか子をスクリーンで観られることと松尾スズキさんの腳本だったのですが、松尾さんは本當に素晴らしい腳本家だなあ、と思いました。絕妙の寸止め感。今までのドラマでは、「視聴者をここで泣かせてやろう」という製作側の意図が透けまくりの安っぽい「お涙頂戴シーン」満載だったのですが、この映畫版では、「ここでもう一押しすれば、『泣かせられる』のに……」というシーンで、惜しげもなく場面が切り替わります。オカンの手紙が登場しても、その內容が作中で読まれることはありません（例外はありますが）。今までの「オカン」は、「とにかくマー君を大事にする子煩悩な母親」として描かれていたのだけれど、この映畫版でのオカンは、「母親であるのと同時に、ひとりの女性でもあって、自分がこうして『母親役』を演じ続けなければならない現実に戸惑っている」というのがものすごく伝わってくるんですよね。「人間」って、本當はこういうものだと仆も思うのです。內田也哉子さんって、本木雅弘の奧さん、というイメージしかなかったので、オカン役としては不安だったのですけど、この映畫のなかでは、いちばん印象に殘った役者さんでした。まあ、「ボク」が大學生になったときに、いきなり「オカン」が內田也哉子さんから樹木希林さんに変わったときには、「オカンは何の呪いをかけられたんだ……」と驚いてしまいましたけど。さすがにあれは唐突すぎないかね。親子だから、似てるんだけどさ、確かに。

仆は松尾スズキさんって、本當は『東京タワー』みたいな濕度100％の話って、苦手だし嫌いなんじゃないかな、と思います。そして、だからこそこの映畫は、「泣きたい人を泣かせるためだけの映畫」にならずに済んだのかもしれません。松尾さんは、このドラマを「泣かせる話」「素晴らしい親子愛の話」として過剰に描くことをせず、「どこにでもある、人と人とのすれ違いと結びつきの物語」として描いていて、それは仆にとってはすごく「身近なもの」だったんですよね。原作のダイジェスト版みたいになっていて、短いシーンが次々と入れ替わるし、「泣きたい人」にとっては素っ気ない話のように思えるかもしれないけれど、そう感じられるのは、人生ってやつが素っ気ないものだからなのですよ、たぶん。

正直、「ボク、オトン、オカン」以外の登場人物の大部分に関しては、かなり說明不足で「原作を読んでいない人には『なんでこの人がここにいるの？そもそも、この人誰？』と思われるのではないかな」というシーンがあったり、ラストにちょっと違和感があったりしたのですが、最近の日本映畫は、本當に元気だなあ、と感じさせてくれる映畫でした。個人的には、食べまくっている松たか子にちょっとウケましたよ。「SMAP×SMAP」でも、女優とは思えない「ガン食い」してたからなあ……

そうそう、仆は1ヵ所だけ涙が出て止まらなくなったシーンがありました。でも、その1回で十分満足。

しかし、ここまで「あっさり風味」の演出というのはある意味すごいですよね。あの濃厚トンコツラーメンのような『東京タワー』をここまで淡白な作品にしてしまった映畫のスタッフは勇気があったと思いますよ。オカンが死んでしまうシーンも直接的には描かれなかったし。仆としては、リリーさんが醫者に対して食ってかかるようなシーンが無かったのにはホッとしたのと、普通の患者さんからみると「病院」というのはこんなふうに見えるのだなあ、と感じたのが印象に殘っています。

ただ、「ミズエ」っていうキャラクターは、この作品にとって何だったんだろうなあ、という疑問は殘ってしまっていて、『en-taxi』の映畫『東京タワー特集』では、松たか子が、ラストシーンでボクとミズエとオカン（の位牌）が東京タワーの展望台に上るシーンに対して「私がここに居ていいんでしょうか？」と疑問を呈したというエピソードが紹介されていました。仆も観ていて、「ミズエって、そんな『特別な存在』だったの？」と思ったんですよねやっぱり。この映畫での描き方だったら「リリーさんの大勢の女友達のうちのひとり」にしか見えないというか、少なくとも「ボク」と「オカン」と一緒に東京タワーに上る資格がある存在には見えないんですよ。「オカンはそれを望んでいた」のかもしれないけれども。まあ、「オカンの死をきっかけに二人はよりを戻して結婚した」みたいなオチよりははるかにマシだったとしても。

ちなみに、仆が泣いてしまったのは、オカンのお通夜のときに不躾な編集者から催促の電話がかかってきて、一度は「こんなときに仕事なんかできるか！」と電話を切った「ボク」が、「お前が仕事をしているのを見ているときが、いちばん気分が良いよ」というオカンの言葉を思い出し「最高に笑えるバカエッセイ」を一生懸命に書きはじめるシーンでした。仆の母親もなかなか見舞いにも來ない息子（＝仆）に対して「お前が元気で仕事をしていてくれれば、それがいちばん安心だよ」と言っていたのを思い出してしまって。

今の仆にできる「親孝行」っていうのは、たぶん、仆自身が自分に誇りを持って生き抜いていくことだよな、とか考えていたら、涙が止まらなくなりました。

❽ 外國電影火花講了什麼故事

爛片 火花 Sparks

4.8 46人評分
97分鍾 / 動作 / 驚悚 / Todd Burrows(導演) / Christopher Folino(導演) / 蔡斯·威廉遜 / 阿什麗·貝爾 / 克蘭西·布朗 / 2013-05-01(美國) 上映
影片簡介

經過放射性流星撞擊地球，遺傳改變的一群被稱為羅徹斯特13收益驚人，超人的力量。伊恩·斯帕克斯並不遠程手感超......但他的父母去世後，他拋出親自上陣對抗困擾著紐約的窮街陋巷的罪犯。聯手與和辛苦，美麗的夫人天上掉落，不可阻擋的二人迅速抽取打手城市的軍隊。但是，當他們與國家的最扭曲的大魔頭糾結，他們最終失去一切 - 包括對方。 Sparks的憤怒為燃料的追求復仇點燃一場戰斗，將改變世界，改變自己的命運，永遠。

❾ 求日語作文！欣賞的一部經典日本影片的觀後感！

登場人物もまたみんなぞれぞれ個性が強くて、印象的だ。社會にある犯罪や不正そして腐敗にたいする検察官たちの緩まない戦いに感動され、主演人物

❿ 求一篇日本電影觀後感 日語150字的 不勝感激 ！！急急急

久しぶりに映畫を見た、
木村拓哉主演の映畫《HERO》だった。
名前が公平という検察官の仕事にめぐって広げられた物語だが、
田舎から大學にも入ることなく、
明晰な頭脳の正義感にあふれる青年検察官がとても魅力のある人物だった。
登場人物もまたみんなぞれぞれ個性が強くて、印象的だ。
社會にある犯罪や不正そして腐敗にたいする検察官たちの緩まない戦いに感動され、
主演人物たちのユーモアなセンスにも感心させられた。
いい映畫だった。
205 words