花好月圓電影觀後感300字

『壹』 如何評價電影《我要我們在一起》

如何評價電影《我要我們在一起》？
《我要我們在一起》的長處是敘述維持著平和的節奏，類似於低姿態的、控制著情緒的傾訴。相應的，矛盾的發展、爆發和解決這個敘事電影的情理邏輯在這里是缺席的，人物的生長痕跡和成長史也就不存在了。但這歪打正著，得以讓兩位主演恰如其分地發揮——電影希望他們提供的，是一個接一個應激反應下的「狀態」，是一種有信服力的泯然於眾生的自我告解，這不是強戲劇性的假定性表演的要求。
張婧儀是沒有太多表演經驗的新人，這個姑娘的舉止和神情里仍帶著明顯的羞怯，有些時候還有些藏不住的稚氣，愣愣的。但正是她的青澀，讓她在瑣瑣碎碎生活細節再現的影像中，展開了渾然天成的表演。凌一堯這樣的女孩，是無數校園初戀匯總的符號，善良，乖巧，性格和成績一樣，透著適可而止的優秀，溫吞水一般沒有殺傷力。「她」既是這一個，也是這一類，陷入一段不般配的初戀耗盡她平凡一生的勇氣，終將屈服於隨波逐流的命運。在那些貧窮的小情侶相濡以沫的瞬間，劇作沒有要求演員創造戲劇情境，是鏡頭追逐、捕捉到的她，成了戲劇本身。
屈楚蕭是個長相很有辨識度的小夥子，但是在《如懿傳》和《流浪地球》這些現象級的作品中，他的表演未必給觀眾留下深刻印象。「我比我的角色更有辨識度」這個弱點在面對「呂欽揚」時反成優勢，因為呂欽揚作為戲劇人物是面目模糊的，他身上集合了太多中下層年輕男孩的「痛點」，荷載著泛泛而談的與金錢和階層有關的焦慮。技藝和修辭的准確對表演是重要的，但能否激發銀幕上下的同理心，同樣會造就表演的質感。屈楚蕭以一種無意識的曖昧釋放了電影表演所能拓展的開放空間，可以想像有多少小城小鎮青年在漆黑的影院里黯然神傷，把呂欽揚當作世界上的另一個「我」。
《我要我們在一起》隔著浪漫的濾鏡打量黯淡的生活，凌一堯和呂欽揚的十年，既是殘破的現實也是溫柔的迷夢，這兩個角色是收容著觀眾千百種情緒的客體。濕漉漉的感傷取代了對日常表象的洞見。

『貳』 《傲慢與偏見》觀後感

《傲慢與偏見》觀後感4篇

當看完一部影視作品後，相信大家一定領會了不少東西，寫一份觀後感，記錄收獲與付出。到底應如何寫觀後感呢？下面是我整理的《傲慢與偏見》觀後感，希望能夠幫助到大家。

《傲慢與偏見》觀後感1

是央視製作的一個很成功的節目，也是為數不多我所能堅持收看且喜歡收看的節目之一，就象是和一位素未蒙面的女孩兒時常聯系，而她又與我"心有戚戚焉"於是就總想一睹她的芳容一樣，看久了學者們在電視上談笑生風揮斥方遒的瀟灑神態，也就萌生了去現場看一看；的想法，機緣巧合，偶然在網上看到了最近的一期錄制節目的時間安排表，正好有空，而地點又在央視附近，正好不遠，當下興奮不已。

真沒想到收視率如此之高，影響如此之大的；是安排在一個賓館的地下室錄制的，左拐右轉才尋覓到了拍攝現場，真有點"里尋她千網路，暮然回首人卻在那黑不隆冬處"感覺，進了演播室門，左側是六排呈階梯狀的椅子，右側就是哪個熟悉的大講台，總共有300多平米大，能容納將近100人，三個攝象機機位，整個演播室簡朴到近乎簡陋的程度。想想也是，；只是一個傳播文化與交流知識的媒體平台，側重的是內容，要的是實打實的東西，外表樸素內心華麗就行了，這到是對包裝艷麗奢華到發指的地步但內容空洞虛假無聊到及至的春晚一種莫大的諷刺！

我聽的是易中天老師的講座，他是我在；中相當欣賞的一位主講人，我不太喜歡用崇拜這個詞，記的一位哲人說過："偉人之所以為偉人，是因為我們跪著。"崇拜豈不就是趴下了，還是站在一個相對平等的角度較為理性的去看一個名人比較明智些！中午一點開講，來聽講的人很多，易老師的人氣還是很旺的，他來的稍微遲了些，個頭不高，一米六五左右，但人很精神，舉手投足間一股儒雅之氣迎面而來，開始先和現場的觀眾做了一些交流，隨和，睿智，不端架子，平添了我對他的好感，然後全場肅靜，講座開始！

易老師的專業是中國古典文學，在；中講的卻是歷史，這與他除在專業領域的底蘊之外兼修中西方哲學，美學，歷史學等諸多方面的深厚造詣是密不可分的，他用現代甚至是後現代的語言去解構歷史人物，使得原本枯燥的歷史突然象個身著紅巾綠襖的小姑娘——鮮嫩生動了起來，也使得那些"化為塵泥拈作土"的歷史人物一個個活了起來豐滿了起來，語言的生動幽默，個人獨到的見解與視角，博覽眾家的信手拈來，舉重若輕，造就了易中天那極具個人魅力的講史風格，而閻崇年，周汝昌，紀連海等人無不是此中的高手，；為他們打造了一個百家爭鳴的舞台，他們為；注入了無窮的魅力。而這正是這個節目長盛不衰的生命力所在。

也有很多對主講者個人的非議甚至否定，有象牙塔中其他學者傲慢的嗤之一鼻，有世俗功利主義者的不屑一顧，誠然，就起內容而言也有它的缺憾與不足之處，但我們不能用非此極彼，打倒一片的文革思路去看問題，不能用放大鏡去看它的缺憾，畢竟，瑕不掩玉。首先，它是一個面向大眾的節目，自然不能用寫學術論文的標准去看它，使很多人對歷史，對文化產生了濃厚的興趣，也讓學術與知識從廟堂走向了江湖，它們不再是學者們高高在上，閉門造車，陽春白雪的東西，高山流水也能象我這樣的夏里巴人所認同，所理解，所吸引，在這兩者間能搭起一座互通的橋梁，在這個浮躁，功利，物慾橫行，到處是追名逐利而視文化知識如糞土的行屍走肉的社會中，一個節目能做到這點，能影響到這么多人，善莫大焉！

至於主講者個人的觀點見解看法的對於錯，是與非，我想應該盡量看到自己的偏見與感情情緒，將其與理性剝離開來，盡量客觀的去看歷史，去看他們講的歷史，不偏信，不盲從，保持懷疑，自己漫漫的去甄別，去分析，去觸摸歷史。我們沒有經歷過那些歷史，自然沒有一個絕對權威的理論觀點去統領歷史，每個人都因學識，興趣，個性等因素的影響對歷史有著各種各樣的偏見，因此，越是接近真實接近歷史的偏見才是應該去堅持去相信的，至於這個"度"的把握，則要同過自己大量的閱讀比較推理等去把握，這個節目從整體的角度看，在一個極其簡陋的環境中，通過這些學者嚴肅，認真，平易，人性化的整理並介紹歷史的記載，展現了知識的美麗，歷史的事實以及對當今人心的啟迪，我們有什麼理由去否定它？去不屑它？去嘲笑它？又有什麼理由不去欣賞它呢？

《傲慢與偏見》觀後感2

別擔心這世界上沒人配得上你，任何東西都比沒有感情的婚姻更值得去選擇和容忍。跨階級的愛情，只有自己堅持才會遇見。

「我真的不敢相信會有人配得上你」這是影片末尾，女主父親說的話，父女情深，濃濃的父愛。

女主找到了這輩子的終生幸福，想徵求父親的同意，看到父親的點頭，女主給了班納特老爺一個愛的擁抱。

女主伊麗莎白出身於小地主家庭，有四個姐妹，母親整天操心著為女兒物色稱心如意的丈夫。

新來的鄰居賓格來先生和他朋友達西她們一家人單調的鄉村生活。

超贊的電影，英倫田園的風景美麗如畫，紳士淑女的愛情曲折如實，家庭階級的制度曲折起伏。

初次見面，晚會跳舞，達西先生對伊麗莎白一見鍾情，女主伊麗莎白卻對男主的傲慢態度產生了偏見。

女主去男主那邊接姐姐吉英回家，女主上車的時候，男主牽住了女主的手，怦然心動。

並不是所有人都能被賦予浪漫，很多人是為了而結婚，不是每個人都有決定幸福的權利。

女主母親想照顧好五個女兒，剛好家中堂哥非常照顧她們一家，女主母親提議讓女主嫁給她的堂哥。

面對堂哥的求婚請求，女主果斷拒絕了，因為不喜歡。盡管遭到母親的各種反對，女主堅持自己可以找到的終生幸福。

好美，全世界只有你一個人，你的淑靜，節約，以及其他種種可愛的優點。你嘴角揚著迷人的笑容，自信，聰明，獨立。一半夜色，一半火焰，內心剛毅，眼光清澈，你的眼神，驚艷了時光都盛世美顏。女主的美，無形中吸引住了達西。

女主存在偏見，男主很傲慢。

門不當戶不對，還是會被社會所嘲諷。貧窮會使人自卑心自尊心膨脹。女主覺得男主出身富貴家族，自己的身份地位、家庭財富實在不敢高攀男主。女主覺得自己跟男主不是同個階級層次的人。對於男主的做事方式，價值觀，女主存在偏見。女主覺得男主家庭很有錢，覺得男主嫌棄自己家庭的卑微，母親和妹妹的教養。

男主看到女主的母親以及幾個妹妹缺乏家庭教養，父親也只是各種忍讓逃避家庭瑣事。男主覺得除了女主，以及女主的大姐吉英非常淑女典雅，有文化，有禮儀，有氣質。男主認為女主的出生家庭背景有失教養。男主從自身家庭背景來判斷，說話舉止有點傲慢。

有個人，沐浴著晨曦，露水，走向你！你把我的軀體和靈魂都占據了，我愛你，從今天開始，我不想與你分開。

我的心願和情感依然如舊。對你的愛就像朝陽，無聲無息，卻占據了全世界。

傲慢是剛開始的男主，偏見是剛開始的女主。

傲慢與偏見，從不相同，不要讓偏見遮擋尋愛的目光。永遠不要用外表與外人評價來最終判斷一個人惡劣，即便第一面對方給你留下了傲慢的印象，即便一開始，你便對他有偏見。

男主達西第一次向女主伊麗莎白告白這份愛，女主赤裸裸拒絕了，不留任何情分，不帶一點猶豫。女主說出了那句話：我永遠也不會嫁給你這樣的男人。男主受傷了。

男主後來才知道，自己做的很多事情被女主誤會了，後來男主默默做出行動，最終打動了女主的心意。

男主幫助女主最小的妹妹爭取到了想要的愛情，也鼓勵勸自己的好友告白求婚女主的大姐吉英。最後一刻，男主還讓自己的姨媽打聽女主此時此刻真正的想法。

情感是在態度在生理上一種較復雜而又穩定的生理體驗。生活中蘊含了情感，人的大腦可以感受到這種情感，從而產生了各種態度。

愛的熱烈，他遠遠的走了過來，我心裡充斥著什麼。她只能把她自己設身處地放在，那些思想隨著感覺的暖意而發亮。那些從定罪中延伸出來的爭辯的人上思考問題。她一定能感受到激情的變化。

曾經所有的傲慢，其實都是偏見。有些傲慢，是需要一個人獨自享受的。

偏見，終究不容許你只做一個生活的旁觀者。偏見，也並不是我的本意，總有一個人在愛你。

生活的真意不過是自然產生。愛是藏不住的.，眉眼之間可以透露。

我愛你，最真摯的愛。情不知所起，一往情深。願我們都能找到愛情。

我渴望這樣的愛情，不摻雜任何東西。千千萬萬次答應你。

明明你也很愛我，沒理由愛不到結果。感情就是這樣，莫名的喜歡，莫名的嚮往。要是他沒有觸犯我的驕傲，我也很容易原諒他的傲慢。

《傲慢與偏見》觀後感3

作為英語系的學生，出於對於文字及歷史的喜好，在大一的第一學期選修了外國文學史。抱著期待的心情上了一個學期，發現真的很不錯。雖然，那麼多節課下來，我還是不太能區分的開外國文學史的各個階段和熟悉每一個階段的發展歷程，但我還是可以從電影中試著感受當時的時代背景和文化氛圍，理解和感受作者的寫作意圖。

期間我們看了滿多著名作品，有我們熟知的《哈姆雷特》，《簡愛》和《傲慢與偏見》等。而，其中我本人最喜歡的還是《傲慢與偏見》。看過原著的我，覺得電影還是很好的表達了作者想要表達的意圖。

《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。

這是一部描寫愛情、婚姻問題的電影。作品通過四對青年男女的不同組合，生動地描繪了英國當時的社會習俗和傳統觀念，諷刺和嘲笑了那種以嫁女為衣食之計而委曲求全的婚姻，批判了因情慾沖動而草率從事的婚姻以及追求嫁妝的買賣婚姻，強調了愛情在婚姻中的重要作用，贊揚了婦女為爭取自由和獨立而進行斗爭的崇高精神。

凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產。」

這是英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》的開篇一段話，引出了一段發生在十九世紀初英國的關於愛與價值的經典故事。

眾所周知，奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的想法：單單為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對以金錢為目的的結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。

故事的女主人公伊麗莎白·班納特出身於小地主家庭有四個姐妹，姐姐簡·班納特、妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹五人單調且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小夥子的到來而泛起無可平滅的波瀾。健康向上的賓格里和富家子達西是一對要好的朋友，在結識了鎮上班納特家的這「五朵金花」之後，一段美麗而飽含「傲慢與偏見」的愛情故事從而展開。

整部作品沒有滂沱的氣勢，沒有曲折跌宕的情節，但就是這種簡單，至今深深地吸引著我們。奧斯汀短暫的一生幾乎都是在英國的鄉間度過的，也許就是周圍樸素，寧靜的氛圍孕育了她淡然的氣質。並不能因為沒有豐富的經歷，就對她的對於事物的分析能力有所懷疑，讀過《傲慢與偏見》的人一定會為她細膩、敏銳的情感所折服。

電影形式上是一夠暗隱著意味的愛情喜劇，實際上則說明了每個人必須行動和自省才有希望，也說明了人的生存是一種主觀、自主性的抉擇和追求，同時也告訴我們謙遜的反省和勇敢的改變，人生的意義才有嶄新的一面。

奧斯汀的《傲慢與偏見》，正如她自己所說，是在兩寸象牙上細細的雕刻，它是奧斯汀的代表作。這部反映婚姻問題的小說是作者作品中最受歡迎的一部，也是她本人最喜歡的作品。她是第一個現實地描繪日常平凡生活的小說家，在英國小說史上起了承上啟下的作用。

《傲慢與偏見》讓我感受到女主人公的強烈自尊心，及對於當時的社會的極大諷刺，在現在這個男女平等的社會，相信不再會有如此這般的家庭，但作為女性的我們也應當學會自尊、自愛、自重，不委身於男權之下，而是該活出自己的精彩。

《傲慢與偏見》觀後感4

我總不願讓過多的情緒從自己的筆下流過，可看過那麼多電影，總有那麼多的花好月圓，一見傾心。我不由得想是我太過急迫，還是這世間竟沒有屬於我的愛情，抑或是所謂的美好都只是出自於電影的藝術之中?

我曾想若是伊麗莎白和她的姐姐沒有那麼漂亮，那麼那些所謂的高貴的紳士們會不會看上她們?畢竟這只是一場舞會，有的只是對美貌的傾心。若沒有那一張美好的臉龐，那麼是不是就沒有進入美好愛情的入場券?若是沒有了入場券是不是就沒有了再次見面的機會，縱使是再美好的內在也不會被發現?我們迷戀於這樣浪漫的愛情故事只是已經在他們認識之後情感的糾結以及到最後終究圓滿的欣慰。畢竟都是那麼可愛的人兒，俊秀的紳士，優雅的女子，他們的結合再怎麼樣也激不起人們的厭棄。

我是喜歡伊麗莎白的姐姐簡的，那樣一個沉靜、優雅的人兒，總能讓人自然而然地生發出一種憐惜之情，而可愛的賓利又是那麼的害羞，他們真是相配極了。正如伊麗莎白的父親所言，他們都是善良的人，恐怕會被他們的僕人欺負。可是那樣可愛的人又有誰捨得欺負呢。對於他們的愛情，其實很大部分都是賓利在努力，簡始終處在一個等待的位置。她唯一做出的努力就是去到賓利在的那個地方，可她在以為賓利不會來找她的時候就回來了，說要忘記她。我能看到她的失望和隱藏的痛苦。也許大多數矜持的女孩都如簡一般等待著自己的愛情，當覺得自己的愛情不再來臨時，便痛苦地離開。很多時候我不願意去責備這個女孩，因為我們所受的教育，我們多年來被教導的言行舉止要求我們不要對男生保持過度的熱情，慢慢地，我們也習慣了等待，習慣了被追求，習慣了在覺得事情沒有結果之後黯然退出，不做無謂的糾纏。而賓利最讓我覺得可愛的地方，是他堅持了，他喜歡簡，便不再顧及簡的身世地位，不再在乎簡是不是同等地喜歡她，他們都是幸運的，自己喜歡的人同樣喜歡自己，只是這樣的喜歡都比較含蓄。

伊麗莎白和達西的戀情是電影的主要部分，也許深層次的原因在於伊麗莎白對婚姻的看法。那是一種超越時代的新觀點，因此也成就了伊麗莎白的幸福，成就了《傲慢與偏見》這部書。她對達西說你是高貴的紳士，你可以任意選擇你想要結婚的對象，可我即使是平民，即使貧窮，我依然有拒絕與不拒絕的權力。在那樣一個只把嫁一個有錢有身份的人的時代這是一段驚世駭俗的言語。似乎從一開始，我也希望達西能夠早日俘獲伊麗莎白的心，早日在一起。似乎他們倆的結合是天經地義的，也許我的腦袋中天生地就認為有學識的人就應該跟有學識的人配對，有思想的人要跟有思想的人在一起。因此當冷酷英俊的達西先生走進伊麗莎白的世界中時，我就覺得他才是唯一能與伊麗莎白相配的人。可是我忘了，有的時候純粹的愛情是跟所有的東西都無關的。其實，從這部影片中我沒有看到伊麗莎白喜歡達西的地方，從一開始她就認為達西先生是一個傲慢無禮的人，也許這是一種偏見，可從心底生出的厭惡總是排除不了的。即或是後來她得知達西先生真正的性情，並為她暗地裡做了很多事，之於伊麗莎白，那種感情應該只能是感情，稱不得是愛。所以當最後伊麗莎白對她父親說的那番話除了表情神態比較到位之外，在言辭上完全沒有說服力，除了那句ilovehim，verymuch。

也許我只是個愛情之外的人，也許感激之情也能轉化為愛情，也許伊麗莎白早在厭惡達西先生之時就喜歡上他，只是自己未曾發現，也許我並不適合談論愛情。毛主席說沒有實踐就沒有發言權，大概我是不適合發言的。

我總想若是伊麗莎白的小妹私奔的對象是一個非常喜歡她，並且是個好人的話，這樣的戀情是不是也值得稱頌。又或者只要那位先生是真正愛她的，不管他是什麼樣都能賺得大家的喜愛?不是都說愛情裡面只要是真愛就可以了嗎?既然要平等，要純粹，那麼世俗的一切都是浮雲，唯有那切身的感覺才是真。都是塵世間的人，如果真的什麼都不在乎了，就請不要給達西先生萬貫家財。若是兩全才算做幸福，那都只能算夢幻，不是現實。

『叄』 老師留得動漫作業————讀後感與觀後感

隨便找了篇庫存的。
所有的故事都有同一個命運。在剛開始時用盡各種方式吸引讀者的注意，待到有了繼續的機會，作者就開始如履薄冰般經營心內的小企圖，承載著讀者的期待與幻想，一步一步地走著。相比之下，「結局」給人的感覺往往是不容置疑和鐵面無私。輝煌也好，俗套也好，平淡也罷，都在「End」的那一刻全數落幕。無論身為讀者的我們是否滿意，故事的創造者所給出的，都是唯一的答案。優秀的結局可以令人過目不忘，可以教人盪氣回腸，甚至可以讓人對結局到來前的種種刮目相看。某種意義上，結局直接反映著一位作者統領全書的能力。接著，就讓我們一同來鑒定，哪些漫畫的結局堪稱「難忘」。

[畫龍點睛式結局]

「畫龍點睛」意味著所有的精神都能在最後得到點題，意味著所有的喜怒哀樂都將再次得到升華。

橫跨體育與動漫領域，長盛不衰的《灌籃高手》的結局就是典型。一反傳統的「主角必勝」潮流，井上雄彥安排湘北籃球隊挑戰全國的征途以失敗告終，另一方面，湘北面對史無前例的強敵「山王工業」卻仍舊獲勝的事實又不折不扣地證明了他們的實力。櫻木花道不惜犧牲「選手生命」也要奮戰到最後一刻的決心，更是明白無誤地將運動員們為理想燃燒生命的信念表達得淋漓盡致！盡管湘北無緣全國冠軍，但他們讓所有人目擊了奇跡，他們留下了無數一旦想起，即可熱血沸騰的台詞。看著比賽結束，看著赤木與木暮退役而宮城接棒，看著三井留校而流川加入全日本青少年的集訓，看著櫻木一面與晴子通信一面努力療傷，我們突然可以理解井上安排這一結局的用意：勝利不是最後的榮耀，永不言敗的男子漢，本身就已經是榮耀的化身！！那個橘色頭發的籃板王，如他所說，是天才。

相比之下《阿拉蕾》的結局則是另外一個極端。在這部薈萃了各種無厘頭惡搞的漫畫中，甚至不時出現作者鳥山明的身影。因此結局竟然被描述成鳥山明「江郎才盡」，因此委託千兵衛博士「代為策劃」，結果愣是整出了一台失敗的秀。這看似冷笑話的安排，其實真正將《阿拉蕾》的惡搞風格進行到了底。配以最後那幕所有登場過的人物齊聲吶喊「再見」的畫面，堪稱史上最不安牌理出牌的的結局。

以藤原佐為的消失為劃分，《棋魂》直到進藤光失利「北斗杯」之際才正式落下完結的棋子。代表日本的主角們沒有獲得最後的勝利，似曾相識的遺憾中卻有著同樣誠懇的目光。當阿光從佐為的手中接過了摺扇，同時接過的還有如他一般，輪回千年也難以改變的熱愛圍棋的心。勝利固然值得嚮往，挫折卻更令人感覺真實。記得阿光被問「你為什麼要下棋」時的回答嗎？「為了將遙遠的過去和未來連結在一起。」那時他的腳步，堅實而沒有猶豫。他的前方，有佐為微笑的身影。

近年最出色的青春物語當屬《蜂蜜與四葉草》，明白這部作品裡承載了多少青春的無奈與傷痛，就能明白那段和大家一起尋找四葉草的時光定格了多少人生的祝福。竹本在火車上流下的淚傷感之餘，更多的，是一份有關成長的領悟。阿久最終沒有選擇他，遺憾嗎？夢想依然距離遙遠，遺憾嗎？有過的一切終會淪為回憶，遺憾嗎？竹本說，這些都是有意義的。竹本說，能喜歡她，真是太好了。

至於動漫史上影響力最廣的結局，莫過於千葉徹彌的《小拳王》。用生命之火燃燒夢想，直到變成雪白的灰——這是何等的氣魄啊！！主角矢吹丈的去世竟在日本引發「為動漫人物送葬」的浪潮，無數的後人作者都曾在作品中向這一幕致敬，無需多言，這是怎樣的效應。

[花好月圓式結局]

有一類結局，完全符合多數人預期的「圓滿」，同時卻又被包裝得不落俗套，回味無窮。

安達充是一個擅長結局的作者。他筆下的青春，美好中不乏哀傷，每到最後時，又不忘傳達令人心頭一熱的溫暖。即使我們看慣了有情人終成眷屬的戲碼，卻也會一再為那樣的美好而感動。名作《Touch》的最後，上杉達也既守住了與和也的棒球約定，也完成了對淺倉南的真情告白。一句「比誰都愛」樸素而誠摯，隨後而來的「十年才說一次」又讓人感到幾許俏皮。沒有山盟海誓，沒有無病呻吟，屬於他們的甜蜜，如此天然。

資深純愛喜劇《橙路》講述的是一個男孩與兩個女孩的故事，三角戀的結果是必然有一方受傷，然而那些無心的過錯恰似人生長河裡必經的歷練，賜我們以成長的啟迪。《橙路》中的感情線是游移不定的，這一點直到最後，鯰川圓說出那句「喜歡，但是無限接近……愛」時，也依然得到了欲語還羞的貫徹。樹影，階梯，少女的長發，飛起的草帽，一切彷彿回到兩個人相識的起點。

高橋留美子的多部代表作中，《相聚一刻》是地位最特殊的一部，不單因為這是一部時間跨度漫長的青漫，更因為書中所包容的情感是那樣坎坷成熟，極易引起現實的共鳴。無論五代從落榜男孩成長為一家之主的堅忍，還是響子走出寡婦陰影，追尋未來的艱辛，都讓我們觸摸到了愛與生活的真諦。當他與她在櫻花飛揚的季節牽起手，當他們完成一場樸素而溫馨的婚禮，當他們再次回到破落的一刻館，眼前閃過一路走來的點滴時，那份經過了風雨洗禮的幸福，是我們在合上書後，熱淚盈眶的理由。

[雲淡風輕式結局]

比起在高潮之上再掀高潮，一些返璞歸真的結局有時更能起到意想不到的效果。

《幽游白書》是富堅義博的一座高峰，也是他從新手到鬼才的成長記錄。我們可以在這部作品中看到他不同時期的理念。從最初單元式的傳統少漫，到中期順應潮流的熱血升級格鬥，一直到最後的洗盡鉛華。富堅的創作態度越發隨性也越發老練。盡管有人認為那樣的簡潔是一種不負責任，然而那其實富堅厭倦被商業榨取的率真。大具發揮潛力的「魔界統一戰」被寥寥幾頁做了交代，絕對正義的主角們被賦予了更多人性化的爭議，完全擯棄了網點，草稿式的線條配以大片荒蕪的空白，波瀾壯闊的《幽游白書》就這樣瀟灑地成為了過去，這是富堅式的結局，踢開一切條條框框，最鬼才的結局。

標志性的長發已經削去，不離身的逆刃刀找到了新的主人，面頰上的十字傷正在變淡，身邊依偎著的，是溫柔的妻子與精力充沛的孩兒——這些，曾是緋村劍心不可企及的奢望，這些，是如今的他近在咫尺的幸福。《浪客劍心》的完結，意味著那個能喚來血雨腥風的劊子手，終於找到了停泊的港灣。不愛金戈鐵馬，不求富貴榮華，他所需的，無非一頓安樂茶飯，一個平凡家庭。這樣淡定的結局，有著更勝萬丈豪情的力量。

同樣化沉重為輕盈的，藤崎龍的名作《封神演義》。經歷了仙界大戰，經歷了改朝換代，經歷了女媧滅世，一切的動亂始歸塵土，四海昇平，安居樂業，唯一的不確定只剩了生死不明的太公望。他自然還活著，只是不再公然出現。他依然是那個一臉狡猾，像痞子多過英雄的模樣。被申公豹問起「接著打算怎樣」時，不正經地回答「吃飽沒事干」的閑雲野鶴。最後的畫面里，太公望獨自雲游，漸行漸遠，時代在他的背後漸漸落幕。

[未完待續式結局]

有所謂無聲勝有聲，那麼，沒有結局的結局，或不像結局的結局，或許才是最出彩的結局。

《火鳥》是手冢治蟲一生心血的結晶，也是漫畫史上最為不朽的巨作。它不僅具備高度的思想性、藝術性，同時也具備離奇的想像力和精彩的故事結構。那一個個看似獨立的篇章被手冢以時空為線索串聯，讓讀者隨火鳥飛越宇宙與歷史盡頭，眺望思索生命的真諦。據悉《火鳥》的最後一章「大地篇」原本預定「立足人間」，手冢的逝世卻使得這一計劃永遠成為了斷章。再沒有人，能解開神所留下的問卷。

同樣因為作者的故去而不了了之的作品，還有藤子·F·不二雄的《哆啦A夢》，奇妙的是，雖然不能再看見由老師親自繪制的新故事，我們也從未感覺哆啦A夢曾經離開過我們。出版社陸續整理出的失落章節，工作室每年推出一部的新長篇，不斷被原創或翻拍的新劇場版……都令我們感受到，哆啦A夢已經是全世界不可或缺的存在。盡管有那麼多非官方版本的結局至今流傳，我們更希望看見的，也還是哆啦A夢陪野比活在永不畢業的四年級。

曾被譽為「最接近神的男人」的浦澤直樹以扣人心弦的編劇能力俘虜了萬千讀者。然而其對結局的處理又頻頻引起「爛尾」的非議。先後完結的《Monster》與《20世紀少年》均是開篇教人驚艷，發展令人叫絕，結局到來時卻有點失語的漫畫。因為浦澤留下了太多的謎團欠缺交代。《Monster》的最後，那張病人下落不明的空床，《20世紀少年》的最後，那顆毅然決然的保齡球，它們所代表的，更像是一種盡在不言中。浦澤式的點到為止，不能說服所有人，卻未必不是最正確的選擇。

其實這類型結局所能囊括的作品還有很多。例如連載多年卻未見結束打算的《JOJO奇妙冒險》《烏龍派出所》《名偵探柯南》等，又例如因為作者本身的問題而一直蝸速連載的《五星物語》《強殖裝甲》《獵人》等。他們同樣未完待續，同樣天長地久，它們令人焦急的同時，又怎樣也不忍釋卷。

行文至此，這篇漫談「結局」的文章該要收尾了，在說過了形形色色的結局之後，對於本文的收尾方式突然有些不知所措。究竟我是該選擇畫龍點睛式結局，說一些更漂亮更核心的話呢，還是大開文藝腔，力求面面俱到，花好月圓？抑或者放下矜持，改用樸素白開的語言淡然謝幕好像也好似不錯的主意……然而目前我唯一能確定的是，這篇文章絕不能「未完待續」，因為那將是編輯與讀者所不能容忍的。

——要說再見了。這樣的結局，您滿意嗎？

『肆』 速求08中秋晚會觀後感一篇

酣暢淋漓 畫意詩情

月亮本身就是一首詩，月亮寄託鄉思，月亮寄託親情；

月亮本身就是一幅畫，海上生明月，天涯共此時。

晚會的每一首歌，每一個舞蹈，無不借月寄情，無不酣暢淋漓。

烏雲散了，故人踏月而來，這種情懷，非中國文字無以表達；

小橋旁邊，小船之上，那個童年的夢，那個執子之手，千年不渝的承諾，非中華文化無以承載！

船到橋頭自然直，守得雲開見月明，只要同胞齊努力，祖國統一大業又何嘗不能水到渠成呢？

『伍』 民兵葛二蛋的觀後感

自私自利反復無常的人總歸沒有好下場，剛正無私樂善好義的人總會逢凶化吉，花好月圓。
其實，人生就是一場賭博，輸了就是賊寇，贏了就是英雄。
葛二蛋：是一個游手好閑的底層小人物，他有點葛、有點二、有點混不吝，但性格直爽、敢作敢為，其鮮明的性格特徵是這個人物的最大亮點。
麥子：精於算計、陰險毒辣、不擇手段，雖起初是被迫加入偽,軍，但逐漸在權,勢和金,錢,利,誘下墮落成漢奸。
孟喜子：是一個敢愛敢恨的農村女孩，村長的女兒，非常的固執、意氣用事，但是性格直爽、心地善良，最後與葛二蛋喜結連理。
李秀玲：一個美麗善良、溫婉賢惠的年代女性，是麥子的媳婦，受過二鬼子的迫害，盡管麥子在權利和金錢的誘惑下一步步的走向深淵，但是李秀玲這個善良的姑娘依然保持自己的良知。
麥子的小聰明放在偽,軍、日,軍的交錯中，滿足了觀眾圍觀陰謀詭計的道德審判需求，二蛋的無賴習氣放在初,建,民,兵的塔灣村，調皮打鬧中釋放了觀眾緊張壓迫的忙碌神經。很多觀眾都反映，麥子真壞！這是指不擇手段的壞，騙老婆、殺無辜，在麥子心裡只有手裡有隊伍才可靠。二蛋也壞，卻是指男人不壞女人不愛的壞。愛吹牛、點子多，二蛋對誰都不服氣就想報仇打鬼子。所以精明與憨傻構成了整部戲的隱喻。
麥子最終是聰明反被聰明誤，但在他的謀劃里，一直想的都是更精明。他和查五的明爭暗鬥、鋌而走險一再證明，即使知道這就是陷阱，害怕沒有用。二蛋的傻，是只想著個人恩怨，追求幸福的傻。或許傻也有傻福，它打通了二蛋心裡一個結，人活著幹啥都得有尊嚴、有價值——逃不出去就不能拖累戰友，失去愛情不能失去動力。以前他傻就是看不清除了報仇和討媳婦還能做什麼，現在鬼子氣數已盡，國,軍、偽,軍各有各的算盤，必須要清醒地面對艱難險阻，做個真聰明的人。
這部電視劇把國家、集體、個人三者關系和時空變換描寫得栩栩如生，故事對每個小人物命運走向以及他們所選擇的組,織,機,構的日常工作生活，反映出大時代下一個個小人物悲歡離合和生死離別，從而折射出了抗,日,戰,爭整個時代的變遷，這種以小見大手法，給人以平凡真實、朴實無華，引人入勝的感覺，很快就把觀眾帶到了那個山河破碎的歷史年代，讓人忍不住的懷著好奇對戲中對各個人物去追根溯源。
片子雖然未用大量篇幅描寫抗,日,戰,爭及民,族,仇,恨，但通過對一個又一個發生在小街鎮的生動故事敘述，卻恰當的再現了當時主,要,社,會,矛,盾，顛覆了傳統以敵,我,斗,爭,為,主,線的套路，直面關注中國人在面對戰,爭、生,存、內,亂、權,力、愛情等問題時的內在態度，詳細探討小人物大背景下的每個人的價值取向。《民兵葛二蛋》出發點是對小人物的諸多矛盾的細致入微的刻畫，反映整個時代主旋律，而不是象其他影視作品那樣透過大背景以點帶面的描寫主人公的喜怒哀樂！
表達了主人公積極向上的樂,觀,主,義人生。葛二蛋同志詼諧幽默，足智多謀，雷厲風行，積極進取，樂觀向上，劇情我就不多說啦，他幾次面臨絕境，卻從不怨天尤人，憑借智慧最後化險為夷，面對人生幾次失落，從不灰心氣餒，而是樂觀向上，積極進取，這種樂,觀,主,義遠比英,雄,主,義從價值觀上要寶貴得多，因為只有活下來才可能去戰斗，只有韌的戰斗才可能是最後微笑的戰斗，而只有笑到最後的戰斗才是最好的戰斗！
對人物刻畫上注意到並閃現了人性的光輝。滅,絕,人,性的日,本,侵,略,者的遭到可恥失敗和麥子的極端自私、權,力,欲無限膨脹，為了自己私利，不擇手段甚至不惜剝奪親友生命直至最後命喪黃泉，這足以說明作品的人生觀。