電影姜戈的救贖結局

A. 有誰看過《被解救的姜戈》

本人有幸看過，這部作品是鬼才導演昆丁塔倫蒂諾的傑出佳作，雖然片長估計有兩個多小時，但一點也不會讓人覺得乏味。
裡面涉及的題材種族歧視，西部片的快意恩仇裡面摻雜著些許的浪漫，個人認為比較精彩的鏡頭是小李子萊昂納多迪卡普里奧跟那個老人的談話、交易，劍拔弩張，充滿著火葯味。
那個小李子一錘定音的畫面當時在拍攝期間確實手被玻璃劃傷，流血，但是並沒有喊停，而是貢獻了一場華麗的演出。
最後姜戈宛如超級英雄，一人展開了屠殺的序幕，看的人熱血沸騰。

B. 被解救的姜戈的影片評價

這部被封裝在通心粉西部片之中的影片擁有一個講述南北戰爭故事的內核，這種混搭令人非常滿意。——《綜藝》。 這部電影讓很多其他的電影人相形見絀，這是2012年最獨特的影片。——《紐約休閑》（Time Out New York）。 塔倫蒂諾，這個有滋有味玩著暴力美學的傢伙，給了醜陋的美國種族主義狠狠一拳。——《娛樂周刊》。 這部充滿奇聞軼事的奧德賽結構的電影，或許會被人認為是一部負氣之作，但是昆汀卻用了一種舉重若輕的方式來處理這么沉重的題材。更為可貴的是，他還在這部電影中加入了很多詼諧、意外和令人感動的元素。——《好萊塢報道者》。 即使這不是一部偉大的電影，那麼他還是一部純粹的昆汀式的影片。——《時代周刊》。 影片給人的最為突出的感受，還是從頭到尾充斥其中的那種簡單而又直接的血腥、暴力元素。尤其是發生在種植園內的最後那場舞台劇般的大屠殺場景，已經到了有些讓人瞠目的程度了。——《京華時報》 由於中國版《被解救的姜戈》與原版相比，影片被刪近3分鍾，諸多暴力鏡頭消失不見，導致該片中國票房偏低，從而促進了盜版的點播量。

C. 被許多人奉為經典，卻很難被看懂，被解救的姜戈好看嗎

這部影視劇是好看的，這部電影就像在寧靜的冬天燃燒著熊熊的烈火，使人們的血液沸騰而平靜，這是一部英雄史詩，英雄是天生的英雄，他在子彈雨中直立，獨自成為英雄，當他忍受了許多侮辱以求生存時，在這部電影中，它是相同的可愛的存在，姜戈只是個黑人奴隸，一個不值一提的奴隸，與舒爾茨博士見面後，他的才華被發現。

但是店主太自豪了，他想通過握手羞辱舒爾茨博士，舒爾茨先生開槍殺死了他，因此舒爾茨博士也被槍殺了，像紳士這樣的獵人就這樣死了，因此姜戈拔出了槍，走上了英雄之路，被捕的姜戈逃離了馬路，回到坎迪勒並解救了女人，成為她的超級英雄，這可能是傳說中的“俠義溫柔”。

D. 誰有《被解救的姜戈》這部電影啊

由昆汀·塔倫蒂諾執導的電影，也是昆汀首次進入大陸的電影，由傑米·福克斯、克里斯托弗·瓦爾茲、萊昂納多·迪卡普里奧、塞繆爾·L·傑克遜、凱莉·華盛頓主演。2013年4月11日該片因技術原因停映，後於次月12日重映。
該片講述了德國醫生金·舒爾茨將黑奴姜戈從奴隸販子手裡解救，並且幫助其解救依然為奴隸的妻子的故事。

E. 我記得以前看過有一部美國電影的結尾。有被解救的姜戈的姜戈出來了，忘了哪部了。大家記得嗎

姜戈是傑米.福克斯主演的，他的代表作 :《靈魂歌王》《被解救的姜戈》《邁阿密風雲》《借刀殺人》等

F. 電影《被解救的姜戈》好看嗎

是不可思議的爛片
一個黑奴幸運成為賞金獵人後為解救老婆殺了很多人，最後走上逃亡之路的故事；之所以說爛是因為幾點
1、前半段把他的白人搭檔描寫成一個小諸葛，後半段這個白人搭檔變成了一個沖動的小白痴
2、按中國人的邏輯看，後半段完全沒有必要去畫蛇添足，直接出個高價（1500-2000美元）把他老婆買回來就是了，大開殺戒無必要
3、無俊男，無美女，無特效，典型的三無產品
4、細節漏洞百出，比如那白人搭檔死了以後，姜戈成功的殺回去在搭檔屍體的褲袋找到老婆成為自由人的證書。。。誰會把屍體隨意放在屋子裡？那些貪婪的牛仔可能讓屍體的衣服都不能保全。。。還等你回去拿證書。。。。、
我感覺，這片就是冠了昆汀·塔倫蒂諾的名字而已，或者說他參與了其中一部分拍攝，大部分都是別人執筆的。。。
這就像金庸工作室出的小說冠金庸的名字；新版西遊冠周星馳的名字一樣。。。
順便吐槽，新版西遊也是爛片！前半段還有星爺的感覺，但從豬肛裂那段開始，就完全變了風格。。。

G. 電影被解救的姜戈

H. 哪些電影的結尾，堪稱神結尾

讀一本好書,象交了一個益友。——臧克家 同樣，看一部好電影可以讓你受益匪淺。從世界上第一部電影《火車進站》誕生以來，人們便深深的喜愛上了這個東西。縱觀電影這短短的一百多年已經產生了不少的優秀作品。好電影往往可以流傳的很久，有的人會看兩遍，有的人會看三遍，或許一百年之後去看，無論哪次看總會從中看到以前不曾認識到的東西，這樣的電影才應該配叫好電影。

電影《解救姜戈》結尾屬於歐亨利式結尾，既出乎預料又在情理之中。作為電影開頭需要被花錢買下來的黑奴，到最後結尾殺死白人農園主且抱得美人歸，這一前一後的反差實在太過強烈，卻又是可以實現的。

I. 《被解救的姜戈》好看嗎《被解救的姜戈》影評！

看完《掉了鏈子的姜戈》後，跟網友發生一點爭執。有人認為，昆汀是鬼才，是神級導演，拍片百無禁忌，擅長劍走偏鋒，用現有的學院派的電影規則來衡量他作品，是愚蠢可笑的，只有不了解昆神的門外漢才會干。筆者認為，豈有此理。昆汀雖有一鳴驚人的才華，履歷上多部膾炙人口的傑作，但絕不至能藐視任何現有電影法則獨創一套的境界。他的不按理出牌，歸根到底，還是得以贏牌為目的，即作用於影片的娛樂性和藝術性，為眾觀眾提供感官愉悅和智力樂趣。他的電影能同時訴諸於不同層次的觀眾，外行可以欣賞跌宕的歷險，饒有韻味的對白，滑稽的動作，血淋淋的畫面，從而激動不已，內行會注意到各種細微的典故、隱喻、呼應、致敬之處，油然而生找到迷宮出口般的滿足感。這是昆汀吃透了各種電影創作規律後的結果，他專注錄像帶十數載，盡得精髓，口訣內功熟捻於心，再適當雜糅以個人趣味，方能一夕出手，技驚天下，應該是奮力爬上巨人肩膀後站在了自帶的小板凳更上一層樓，可不是發明了通天繩索後才一覽眾山小的。 昆氏一門，博採環球各大派所長，但無論拳招步法，一到了他自己施展起來，就渾然不見別家風范，倒像是他自創一般，這是昆汀手段高明的地方。要不是他時不時安插些詭異的鏡頭、雷人的道具、不合時宜的裝束來表明俺致敬了某大師，誰也看不出他這一手出自何家。昆氏出道二十餘載，作品不多，除了一部《傑克•布朗》是改編自暢銷小說、被昆迷視作最缺乏昆氏特色之外，其餘長片作品都是昆汀親自編劇，是真正意義上的作者電影。根據其個人招牌式的鬼馬風格，又可分作兩類。 一是打造超現實世界。一部影片中冒出一兩句荒唐台詞，保證拖低整體質量，但若滿篇都是惡搞胡鬧，前言不搭後語，反倒能成就一部無厘頭佳作。這是觀眾心態使然。既然現實經驗完全派不上用場，索性破罐子破摔，跟著影片無法無天的思路而去了。《殺死比爾》是世界觀的超現實，女殺手、日本武士、白眉老道、墨西哥槍手、大錘蘿莉，共冶一爐，天花亂墜。《金剛不壞》是角色內心的超現實，特技駕駛員久經刺激成了飆車殺人魔，翻開任何犯罪心理教材，都找不出這種案例，只在昆汀的宇宙才存在。前者是現實角色被架空世界改造，後者彷彿另一時空的人蒞臨現實世界，都有一份勸人別當真的虛幻感，為了追求各種奇觀，可盡情填充不合常理的細節。 另一類作品可以歸納為，遵照（銀幕）邏輯可以成立，但該領域別人罕有涉足。《落水狗》，《低俗小說》，《無恥混蛋》單看劇情簡述無甚出奇，無非是警察抓賊，黑吃黑，游擊隊打納粹等老套路，但劫匪大談麥當娜，黑幫大哥慘遭爆菊，希特勒葬身一群無良敢死隊之手，以類型片視點衡量，無不別出心裁。任何影片的敘事都是封閉的，但世界設定本身是開放的，講述富家千金戀愛的浪漫喜劇的世界裡，天橋下也會有衣衫襤褸的行乞者，只不過在畫面之外。昆汀大膽打破了類型片的封閉性，將敘事延展到人跡罕至之處，讓觀眾思維預設內的東西與外部沖撞，越是博覽群片的影迷，反而越容易被出乎意料的閃瞎。但打破壁壘是需要技術含量的，封閉的故事有一定成規可以借鑒，容易構築符合觀眾期待的故事，一旦開墾處女地，就只能摸著石頭過河，打著燈籠開礦，一不留神便會從新鮮好玩墮成荒唐無稽。昆汀的分寸感把握極佳，讓人新奇又不反感。 《姜戈》顯然不屬於第一種，沒有挑釁物理生理心理規律，沒有混淆的時代特徵，沒有曖昧的文化背景，角色塑造腳踏實地，以德國神話比喻姜戈的使命，從大仲馬、貝多芬描畫牙醫的動機抉擇，對法語稱謂的著迷、對主人的鞠躬盡瘁，迅速勾勒出邪惡黑白庄園主僕二人的面貌，縱有誇張也有限的緊。動作上，頂多多用了幾包血漿，幾捆炸葯，把子彈穿腸過的壯烈、敵營灰飛滅的爽快拍的更R級，哪有老版《姜戈》掏出一支機關槍，或斷了手指仍然百發百中的傳奇色彩。昆汀致敬多部義大利通心粉西部片，但若論誇張噱頭，上世紀60年代通心粉百花齊放，獨臂槍手、盲人槍手、神經病槍手、癲癇槍手、無手槍手你方唱罷我登場，故事之離奇只有想不到，沒有拍不出，相比之下《姜戈》倒有被穿了束身衣的剋制。 其實，看看黑人奴隸被解救當賞金獵手大破白人庄園抱得嬌妻歸的梗概，知曉此類黑人逆襲白人的電影之稀缺（《一個國家的誕生》前半部勉強算是），已經能明白無誤將本片歸入第二類。前面說過，此類劇作超出了類型片的預設，屬於火星撞地球，要讓觀眾當真了看（注意此處當真的含義），就非但不能胡天海地填塞酷元素，反而比一般商業片更注重邏輯嚴謹，必須在細節上更下功夫 。你要讓人相信《低俗小說》的朱爾斯能保持職業殺手和上帝信徒兩種身份，要說服人《無恥混蛋》的猶太獵手會在步步占優後突然滿盤皆輸，就必須將角色刻畫、故事前因後果交代的巨細無遺，才能令觀眾中止懷疑，這是昆汀敘事高級的地方。這細致有一種副產品，即與無厘頭截然相反的另一種逗樂：白頭巾眾匪對這玩意之不實用抱怨連連，姜戈射殺兩仇人後牙醫趕到撂下一句他們是誰都是毫無設計感、不動聲色的笑料。這細致也有副作用，即讓邏輯的稀疏格外醒目：比如極力展示牙醫的老練世故和姜戈的心機與定力，計劃編排也是滴水不漏，怎麼到了餐桌一場竟如此大意被看出破綻，又比如冬季姜戈已練成南部最快槍手，卻在牙醫突施襲擊後反應比那保鏢還慢了半拍。放在通常商業片里，這些根本不值一提，一句劇情需要便可帶過，但通篇的謹小慎微和煞有其事下，一點小疑惑都會被放大。 筆者對這部《姜戈》多少是帶點遺憾的，劇作上惱人的紕漏倒在其次，主要因為那個愛玩電影的昆汀似乎在逐漸離我們遠去。玩電影和使電影看上去好玩是兩個不同的概念，許多朋友評價昆汀作品時常將其混為一談。前者出於率性，並不將觀眾的感受放在首位考慮，玩的不好慘敗的，不計其數，包括某些先鋒藝術片導演，鳳毛麟角如昆汀玩出了風格，便成為邪典教主；後者是匠人心態，捉摸觀眾嗜好，算計影片原料。昆汀一直同時扮演兩種角色，在一部典型的昆氏作品中，兩者也能完美和諧的共存著，但觀眾口味變得快，新世紀以來昆汀作品已被主流商業片吸納，從《殺死比爾》、《刑房》到《無恥混蛋》，本身並不缺好玩的東西，但從中品出的玩性卻越來越淡了，《姜戈》延續了這趨勢。從風格來說，昆汀和斯皮爾伯格是截然不同的兩類，但兩人的從影軌跡卻有交集：早年的作品都呈現充滿靈性的多種玩法，待到名滿天下，已經能輕車熟路拍出四平八穩的高水準作品，那份肆無忌憚的頑童心態卻逐漸蹤影難覓。《姜戈》很好看，但令人沮喪，它隱約暗示著，也許數年後，昆汀這個昔日的電影頑童，也不得不等待一個繆斯的解救。