❶ 《花樣年華青春勵志篇》800字觀後感作文
參考一下吧
之前看了《花樣年華》的9號之前的幾段視頻，感覺甚是不錯，可是不知道為什麼網上就搜不到了4月9號的呢？？？看了一篇報道,說這樣的大型活動是真實蛻變還是只是炒作？？？對此，不想發表什麼看法了，只說一句話，為什麼在媒體日益發達的現代社會，做什麼事情都要被打上炒作的標示？？？
節目選了五個典型的女孩，她們分別來自不同的城市，共同點都是身體上都透漏著城市的氣息，同時也帶有典型的「城市病」，她們沉浸在城市的生活中，不知道鄉村生活的苦難，更有甚者，她們對很多鄉村的東西都叫不上名字。
5名「90後」都來自都市，而且都是家庭中的獨生女。其中李程程來自沈陽，在遼寧大學學習影視表演；校花趙彤來自河北，是北京現代音樂學院的一名學生；來自天津的常悅，是天津某職業學校的高二學生；富家女孩王若涵在南昌學習音樂劇，南京姑娘王玉珏在南京審計學院學習——這5個在城市長大的少女來到了雲南省勐海縣西定鄉章朗村。
在即將踏上西雙版納的途中，記得沒錯的話，應該是趙彤，北京女孩兒，在出發前的一個晚上，突然生病，於是很奇怪的是，之前說好的，可是在生病後，竟然說不想去了，因為自己生病了，她說自己不敢想像自己去了會什麼樣子，是的，這就是城市女孩的想法，也許是習慣了城市的花花色色，不願意去改變，有一點希望的是，她最後決定去了。設想一下，如果自己不去了，那麼這個節目該怎麼進行下去，西雙版納那邊接待你的人家會有多麼的失望，你的家人對你什麼樣的看法，你的同學對你什麼樣的看法呢？
現在生活在城市的孩子們在一定意義上真的很缺少艱苦奮斗的精神，是的，這不能怪他們，因為現在的社會，他們的生活環境，造就了他們現在這個樣子，但是這樣的孩子們，不覺得生活缺少了什麼嗎？對的，他們缺少的自我的精神鼓勵，有的是我行我素，缺少團隊意識，有的是自以為是，缺少關愛，當然，他們也可能缺少被關愛，有的是冷漠。
應該是趙彤這個女孩兒，最後一個到達的，當然這不能怪她，因為生病，但是你注意到在雲南那等待她的那位姑娘嗎？人家在烈日下，硬是在那等待著，人家是抱著希望的，因為人家平時的經歷告訴她，如果我現在離去了，該是多麼的不禮貌，如果是一個城市的女孩，在等待一個人一個下午的時間，肯定會失去耐心的，從現在的小年輕的談戀愛，便可以看出來，當然不能千篇一律，最起碼可以看出來這個現象，男生等待著女生，或女生等待著男生，如果一方超時了的，不出意外的話，很快就會吵架。
常悅的一個行為很是認同，在四個人到達的時候，他們決定走不走的時候，最後只有趙彤一個人決定留下來等待著趙彤的到來，不過最後她也改變主意了，這說明什麼，現在的90後真的很缺少團體的意識，但是同時說明的是，趙彤做的也有不對的地方，因為她遲到了，而且是遲到了那麼長的時間，在隨後的工作體驗中，每次幹活之前都要補一下妝，這個是什麼呢？首先得知道自己在什麼地方，自己將要做什麼，你不是在你的北京了，當然愛美沒有錯，錯的是你的場合不對，如果一個在生命即將失去的時候，還戀戀不忘他該怎麼去賺更多金錢，這樣的人是不是有點可悲可氣可嘆呢？我們應該在恰當的時候做恰當的事情。記得父母說過一句話，孩子在家裡的時候，就不要穿的那麼花哨，因為你現在是農村，在生你養你的地方，正所謂「入鄉隨俗」。
那個雲南的女孩叫什麼名字，說的一句話，真的讓我很震撼，記者問她的時候，你有什麼夢想，有沒有想過以後有機會出去的話，想去哪裡？人家回了，這樣回的，不敢去想，可以想像這樣的女孩在這樣的生活環境下，雖然有著自己的夢想，但是沒有辦法去實現，這是她的物質條件決定的，因為她是家裡的脊樑。相反，我們看看生活在城市的孩子們，整天不知道做什麼，當然不是所有的都是這樣，但是也代表這一種趨勢。充足的物質條件，很多時候，培養出來的是一個被社會拋棄的苗。
❷ 花樣年華觀後感
《花樣年華》講述了發生在上世紀六十年代香港的一段愛情故事。下面是我精心為您整理的花樣年華觀後感，希望您喜歡!
花樣年華觀後感篇一
早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。
張曼玉一場場換的旗袍中，最愛那粉、藍大朵爛漫的花旗袍。這精緻的女人，買雲吞面都要打扮的那麼美。向來不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當泛著油光的臉配上樑朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。干凈是種氣質。
這故事情節說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對在他們之前出軌的丈夫、妻子產生體諒。有一幕我一直不解：為何一個說：“假如多了一張船票，你願不願跟我走?”
另一個說：“假如多了一張船票，你願不願帶我走?”彼此所求一致，卻是一個沒跟，一個沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句———恨不逢君未嫁時。
個人認為，如果這一世只能是個平凡人，不妨任性些。因為平凡，所以不會帶來歷史性的大後果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著鬱郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什麼，沒有那麼多人和事要你負責!
很喜歡導演那一黑一白的兩次鏡頭轉換。短瞬，讓人好奇心湧起——好像知道下面是什麼，卻又不是。
蘇小姐不願和人關系太近，卻也不會冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨自下樓買面。只有一次，周慕雲因為她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她從周的朋友處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事後周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什麼，(也許是為了在社會上為人)總說是巧了、是緣分，來隱藏真心。
還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗。現實玩弄著他們，他們只是不信，倔強的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠控制的感性!企圖抑制的情感會在體內沖撞，而爆發的更為強烈。是的，總有一天……
一切看似命定，實則人為。極力想展現真實就只能出現不真實。他們的情感被用來祭奠社會中的人倫道德了，而沒祭奠出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個選擇離開遠走，向無名小洞訴說;一個則留下來，妄想時間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事……
花樣年華觀後感篇二
影片《花樣年華》講述了發生在上世紀六十年代香港的一段愛情故事，影片通過大量藝術手法的巧妙運用，表現出了東方獨特的含蓄美與朦朧美。
《花樣年華》就其故事本身而言，並沒有什麼特別之處，但由於各種藝術手法的巧妙運用，使得這個原本俗套的故事情節得到了升華，上升到了社會層面，從而表現出了沉重的主題。影片是東方含蓄美與朦朧美的述釋。影片是對一個逝去時代的追憶。影片尋探了情慾與道德之間的矛盾。影片折射了殖民文化與傳統文化之間的對抗。
《花樣年華》是一部懷舊影片，影片的基調以昏黃為主，表現了特定香港時代的壓抑。影片移鏡頭的使用十分出彩，片頭舊黃的老照片與片尾古老破舊的建築配合移鏡頭的推動，反映出了時光的流逝，同時也為影片定下了復古文藝的基調。
影片的景別以中景為主，有利於敘述，如周、蘇二人在咖啡廳時的運用，就使人物的對話顯得自然，同時拉近了影片與觀眾之間的距離，使觀眾有如身臨其境，表現出了濃郁的現實主義風格。
音樂的使用十分成功。片中音樂巧妙地營造著或孤獨或無奈或感傷……的氣氛。通過慢鏡頭，使人物動作與日本梅林茂的三拍子達到和諧，將那種愛你在心口難開的痛苦與無奈表露得淋漓盡致;片中一代歌後周旋的那首《花樣的年華》的出現，契合了主題，歌詞也成為了影片的註解;當周問蘇：“如果有多一張船票，你會不會跟我走?”時一首西班牙老歌響起：“quizas、quizas、quizas”(也許也許也許)。這種用音樂玩出的曖昧，不禁令人叫絕。
片中杜可風的攝影常帶有著隱喻的意味，如在第一次周與自己太太坐在一起時，就是隔著一層模糊的窗紙進行的拍攝;周與蘇在酒店寫小說談笑晏晏的場景幾乎全是在鏡子中或隔著窗紙進行的拍攝;周與蘇共聽《花樣的年華》時兩人中間那隔著的厚實的牆……令人以回味。
影片的剪切有力，情節、人物都進行了高度的省略，如蘇第一次去酒店看周後、蘇在車中對周說：“今天我不想回家”後……剪刀手張叔平都是毫不猶豫地將後面剪掉，給人以遐想。
影片的蒙太奇手法運用得十分巧妙，掛鍾與路燈的重復出現凸顯了時間的流逝與人內心的寂寞;周在新加坡發現綉花鞋失蹤、煙灰缸內有煙頭與蘇來到周房間里吸煙、拿走綉花鞋進行了時間上的顛倒……這些手法，無疑增添了影片的朦朧美。
在細節上，影片同樣令人稱道。周與蘇第一次在咖啡廳見面，得知真相後，周點煙與蘇喝咖啡時顫抖的手的特寫;周在雨中意外相逢蘇時眼中綻放的興奮;再回出租房蘇的那一臉黯然與周的那一絲微笑;兩人都酷愛武俠小說，而蘇的兒子“庸生”源於金庸與梁羽生的合字;蘇換過的二十多套旗袍隱含著的意韻……這些細節每個都可圈可點，增添了影片的含蓄美。
旗袍是影片情節的體現、是人物情緒的顯露。蘇換過的二十多套旗袍隱喻著東方式的含蓄美，表現出了一種道德束縛下的典雅與高貴。旗袍是中國的傳統服飾，源於清朝旗人的長袍，民國時融入了現代元素，得到改良，可以說是中西文化相作用的產物，旗袍隱喻了外來文化與傳統文化之間相對抗的主題。
片中插入了戴高樂將軍訪問的時代背景，更是重申了故事發生的“那個時代”，反映出了時代、環境對人的束縛與局限，法國哲學家愛爾維修曾說“人是環境的產物”，為傳統道德觀念所壓抑的周、蘇愛情只能是一種難堪的相對，無言的錯過，像是兩顆流星永遠沒有交匯的軌跡。但身處那個時代，“就事論事，他們也只能如此……時代這么沉重，不容那麼容易就大徹大悟”(張愛玲語)。
《花樣年華》的原著為劉以鬯的《對倒》，影片通過視聽語言的巧妙運用，已在藝術魅力上大大超過了原著，將東方的那種含蓄美與朦朧美以抒情式的手筆展現到了極致。
《花樣年華》表現了那積著灰塵的玻璃一般的歲月中人性的微妙，情慾與理智之間的對抗，雖然字幕寫道：“那個時代已經過去，屬於那個時代的一切都不存在了”，但正如正乙祠戲樓的楹聯所說：“演悲歡離合，當代豈無前代事;觀抑揚褒貶，座中常有劇中人”。
花樣年華觀後感篇三
旋律盪漾開，心跟著旋律游動起來，讓時光回到那個愛恨交錯的年代。花樣年華，有幾個人能夠有那般年華，時代給與我們的都不一樣。
但我依舊懷念留聲機里的流出的動人音符，流入腦海匯成一幅幅畫面，盛開或凋零，都是盛大的燦爛或腐壞。
舊時代的愛恨似乎格外悲愴，但無論怎樣，寧願短暫精彩也決不庸碌平凡;雖然註定無法相守卻也永不相忘，這是怎樣的無情絕望，兒女情長!而物質世界的今天，要如何才產生這樣一段可歌可泣的愛情啊?
舊時代的人生是一場賭局輸贏一瞬間成敗分兩邊;是如戲般，經不起綵排，容不下失敗;像遠方迷離的山，看不清輪廓，卻能感覺到它的存在;像煙火奮力上升燦爛一瞬最後黯然消散;他們的每一次掙扎不都有火花但有時候卻付出慘痛代價。
愛是他們唯一的希望，縱使人生漫漫，艱難挫折不斷，有愛，愛過，一切便如新雨洗過，生活依舊。時光依舊。
❸ 花樣年華 和 2046觀後感
花樣年華的電影之續，《2046》觀後感。周慕白愛上了有夫之婦蘇麗珍，他告訴鞏利蘇麗珍如果能忘記過去，要來找他。這更像是對他自己說的，他似乎是在這個蘇麗珍身上找回那個蘇麗珍的影子。而她怎麼會感覺不到呢？
他游戲於幾個女人之間。從頭開始：鞏利，劉嘉玲，王菲，董潔，章子怡。開始還充滿激情，最終也向生活低頭了。寫黃色小說滿足人們的慾望。他和章子怡的關系應該是床上才被體現的吧！他稱他們是喝酒的朋友！章無法自拔的愛上了他，企圖讓這種關系持續下去…他斷然拒絕，說的那麼堅定，本以為這樣放盪的人不會有真感情的，他會一直放盪下去，觀後感《《2046》觀後感》。可是他愛上了王菲，聽到王菲即將在日本結婚的消息。他臉上掠過一絲不快的表情，不過很快就恢復了，被社會已經磨練的他可以隨時隱藏他真實的感情。他說這是他過的最開心的一個夏日，這說明他還是有感情的，沒有麻木……
王家衛總是用黑色，以致我有時無法辨別忽現的畫面，電影畫面確實挺美，多用黑色背景，通常把演員的輪廓拍的很明顯，燈光從一邊而來
這個電影還是和以前的一樣，沒有很明顯的劇情，他的電影聽說也是沒有劇本的。所有的劇情畫面都是在他腦子里的。
2046這個時候不知道地球會是怎樣的。那時候的我應該化作地球的空氣或者煤炭或者其他。每個人都想搭乘那趟列車…我也希望，嘿嘿，希望可以逢著一個梁朝偉一樣的男人……
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梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕雲和蘇麗珍這兩個具有傳統觀念的舊香港60年代中產資產階級的已婚男女。他們原本都各自擁有著屬於自己的家庭，一種緣分使他們都搬進了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面牆壁。在逐漸的交往中，大家熟絡起來。可當他們在狹窄的樓道里單獨相遇時，卻還是只一句「這么巧啊？」便匆匆而過，繼續走他們各自的路。日子如果只是這樣過，倒也安然自在。可終於有一天，他們發現了各自的伴侶不忠走在了一起的事實。周與蘇不知是因為一種同病相憐的感情，還是基於報復的心態，抑或都不是，他們只是為了找到一個訴說心事的知己。總之，他們成了朋友。一起吃過西餐，一起在旅館那間著名的2046號房間里寫過武俠小說，一起演繹過各自愛人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說過「我們不會像他們一樣。」可後來，一句「原來有些事情，不知不覺中就會發生。」證明了一段苦戀的開始。周慕雲在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛與不愛的邊緣。可惜，最後他們誰也沒有越出那至關重要的一步，各分東西。懷著心中對對方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經空盪盪的房裡無聲地哭泣，任眼淚肆意地流過臉頰；周慕雲選擇了將心中的秘密訴說在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠是個秘密。花樣的年華，卻是個無言的結局。
《花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什麼新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那麼，為什麼這樣一部故事普通、情節簡單的影片卻被人們稱之為經典？關鍵就在於導演王家衛在影片中所使用的巧妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完美結合。 「愛情」是藝術作品中永恆的主題，影視作品也一樣，以「愛情」為主題的電影在創作中往往很容易落入俗套。《花樣年華》所講述的是一個關於婚外戀的愛情故事，但是影片的結局卻新穎脫俗，男主人公周慕雲和女主人公蘇麗珍最後不是「有情人終成眷屬」，也沒有回到各自愛人的身邊，而是選擇了獨自生活。影片完全從一個新的角度去敘述這個愛情故事，打破傳統模式。更為巧妙的是周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫發生了婚外情，而周、蘇二人為了弄清「他們是怎樣開始的」，漸漸地也產生了感情，但是周、蘇卻始終沒有勇氣「沖破那積著灰塵的玻璃」。①周、蘇二人在面對感情時表現出來的想愛又不敢去愛的矜持和含蓄，符合東方民族的特性。《花樣年華》看似在講述男女之間的情感故事，實際上它反映了一個時代。旗袍、爵士樂、昏黃的老街道等電影元素營造了六十年代舊香港的氛圍。影片中特意設置的蘇麗珍的老闆何先生有時背著老婆和情人約會，有時又躲著情人回家陪老婆，不停地在妻子和情人之間周旋的情節。道出了當時整個社會在處理感情上的共同方式，在家庭和情人之間，他們不會放棄家庭，何先生是這樣、周、蘇二人也一樣，反映了時代的普遍性。而且在電影結尾穿插的戴高樂一九六六年訪問柬埔寨的紀錄片，更是加強了主題的時代感。婚外戀的故事可能在任何時空都會發生，但是在《花樣年華》中，王家衛用獨特的表現方式，折射出人性中愛欲與理性的斗爭、愛情與道德的矛盾。周慕雲和蘇麗珍既渴望與對方在一起，又礙於道德，用理性去克制這種慾望。這種背叛與堅守的矛盾應該是全人類相通的。正是因為《花樣年華》以東方民族的詮釋方式道出了人類共通的特性，所以使得這部愛情電影成為了經典。
《花樣年華》從一個全新的角度塑造了一個新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊藉的主題。用含蓄、簡潔的手法表現了「那個時代」道德與情感的矛盾、表現了人物心理的復雜微妙。周蘇二人想「愛」 而又不敢去「愛」的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會、道德之間復雜的關系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。