❶ 人山人海的影視評價
正面評價
導演蔡尚君在影片中用冷靜的視角,長鏡頭的拍攝方式,結合令人震撼的故事情節和不多卻恰到好處的配樂,構成了一個真實而充滿力量的電影作品。在電影中,角色活動的環境多是山區或是灰塵滿天的採石場、深入地下深淵的礦坑,畫麵灰暗而沉鬱,片中的老鐵又少言寡語,片中的許多爆發點便因此而變得格外突出,沖擊力十足。(新華網評)
替弟報仇、千里追凶、逃亡與追捕,這些本足以讓《人山人海》拍成一部好萊塢式個人英雄主義大片的故事題材,在導演蔡尚君的手中卻被重新設計——故意擯棄掉故事中的傳奇與沖突,轉而以一種非常寫實的手法進行拍攝。由影片的現實題材所帶給人的壓抑感一次次觸及觀眾心底,帶給觀眾對人性的深度思索,在人文關懷和社會現實意義上有不少可書之處。不少觀眾表示,透過該影片看到了社會底層人的生存環境,以及他們的無奈、現實、反抗、妥協、背叛、良心。由陳建斌飾演的男主人公老鐵背井離鄉,異地輾轉,來到黑礦尋找兇手蕭強,夾雜著荒島餘生與秋菊打官司的信念與意志。片中,一處黑煤礦中礦工們坐在升降機中下井的長鏡頭令許多人印象深刻,讓人感受到生活的粗糲、殘酷。(新華網評)
負面評價
除了真實之外,《人山人海》枯燥得沒有多少可看性,剋制的藝術方法,細節的缺乏,並沒有帶來多少解讀空間,反而帶來了誤解,人物行動的前因後果也模糊不清。(網易評)
從《人山人海》故事線里追凶復仇的主線來看,該片本應是多種類型片—公路片加復仇片加懸疑片的混合體,但蔡尚君導演明顯想嘗試下不同的藝術探索,他採用去敘事化的方法去鋪陳故事,至於本來屬於這些類型片的精華呈現手段:懸念營造和戲劇沖突則完全摒棄,於是乎影片只能採用符號化角色,大段大段的長鏡頭和定機位,且壓縮敘事空間等呈現手法。這部分造成了觀眾觀影和理解上的困難。單就《人山人海》的攝影、構圖來說,都屬一流,場景調度也不賴。但恰恰該片結尾的故事走向模糊不定,形式並沒有起到最大的作用。反而長鏡頭、跟拍鏡頭,定機位的大量濫用使影片看上去風格大於內容,徒有其表。(鳳凰網評)
一開始有開心消消樂的電影叫做老對手電筒影
《老對手》出自這位青年導演之手。
影片還邀請到兩位國家一級演員韓童生和馬書良擔當主演,分別飾演老李和老張——一對從小開始PK的老鐵。「相愛相殺」的他們,小時候拼身高,長大點掰手腕,再大點撒狗糧,老了又「顯擺」子女。
一路爭鋒的他們,在游戲中也要爭個輸贏,還在《開心消消樂》的真人實時對戰模式里,贏了大半輩子的老李,卻接連敗北。之後為了炫耀兒子給他買的法國紅酒,還一不小心踢到了紅酒箱子,摔了一跤......