經典老電影十天觀後感

『壹』 電影《監獄風雲》觀後感

昨天在電視上看了周潤發的經典電影《監獄風雲》。

拍攝於上個世紀90年代。。主演梁嘉輝。周潤發。。

講述了梁入獄在監獄受到科長和監獄老大的欺負，結識了發哥，發哥處處照顧他

可科長總是陷害他倆。。最後發哥殺死了科長。。。

影片告訴我們忍一時，風平浪靜

退一步，海闊天空

片中打鬥的情景讓我歷歷在目。。

至今難以忘卻。。。

希望大家觀賞這部周潤發的經典電影《監獄風雲》

最經典的當然還是他主演的《英雄本色2》《喋血雙雄》

不說了，期待觀眾去看！

「人生於世上有幾個知己多少友誼能長存今日別離共你雙雙兩握手友誼常在你我心裡」，《監獄風雲》、《監獄風雲Ⅱ逃犯》都以「友誼之光」這首歌以及「忍一時，風平浪靜；退一步，海闊天空」讓人牢記。
兩部《監獄風雲》的監獄科長由張耀楊、徐錦江飾演，兩個讓人咬牙切齒的混蛋-張耀揚和徐錦江，一個被咬了耳朵，一個被捅瞎了眼，叫人不寒而慄，但也大叫痛快。而兩人的非凡演技，也不得不讓人佩服。

早就想寫影評，可無奈總沒時間，只好先轉幾篇來過過癮，呵呵
ps：本來是奔著看帥哥的心思去的，結果敗在了Ryan和Cyril的兄弟情上啊，Ryan太帥了，Cyril太萌了（還沒看完，但知道Cyril的結局了，已經開始不忍心看了），哈哈哈。下面上轉載的影評。
再ps：Shillinger真是太壞了太壞了太壞了太壞了（無限循環ing。。。）

周末拖著病體（感冒鳥）把四五六季都看了，累死我了，不過挺值得，Ryan和Cyril兄弟倆和媽媽的互動簡直萌死了，好乖好乖啊啊啊啊啊。我的萌點還有Ryan叫Cyril孩子（kid）， 啊啊啊，萌死了，他是真的把Cyril當孩子看吧（和我表姐對我的感覺應該很類似，在她看來我就是長不大的孩子）。Ryan為Cyril流淚的地方好多，只要Ryan一流淚，我的眼淚也立馬下來，%>_<% Cyril太無辜了，看的時候一直在糾結，這么單純無辜的人到底該早日解脫還是繼續跟著哥哥在OZ這種地獄受罪呢，直到最後了，Ryan對Cyril那麼不舍的擁抱，Cyril害怕時喊的一聲聲「Ryan」，我的心都碎了。。。。。
劇中扮演Ryan和Cyril的演員真的是兄弟啊，長得好像，呵呵。想想讓他們以這種身份來演戲，可能更能感同身受吧，Ryan的淚應該也是從心底流出的吧，可愛單純的弟弟要永遠離開自己了，自己又要變成一個人了（看O'Reily兄弟的父親對他說「從今後，你也是一個人了」，啊啊啊啊啊，我又心碎了），這種痛苦的巨大是沒有兄弟姐妹的我所無法想像的，不過真的真的非常感人，Ryan每次隱忍的淚水都能打動我，讓我看到他一步步的在崩潰，一步步的邁向絕望，還好有美麗的女獄醫，她的愛還可以支撐Ryan繼續走下去，繼續活在OZ，繼續為或者而努力。
Ryan說過，他不能想Cyril會死這個念頭，他覺得只要這個念頭出來一點，那Cyril就真的沒有希望了，可惜最後還是一樣的絕望，唉，長嘆一聲吧，從實際來講，造成的原因Cyril的悲劇也有Ryan的成分，但看這部劇的時候我真的不能太責怪Ryan（在帥哥面前我的三觀已經不正鳥），可能也是因為這樣，Ryan的痛苦會更大吧。
帥哥Ryan最後改好了，\(^o^)/~，看著真高興，希望他真的能和媽媽幸福下去（雖然我覺得在OZ那種地方，這是不太可能的），我自己腦補著Ryan以後母慈子孝的幸福生活，只可惜沒有Cyril了，唉！
Ryan的媽媽也不錯，對Cyril也很好，但我真希望她能聽從Ryan的勸告，早點離開OZ，那Cyril的悲劇就不會發生了（當然也有可能是推後發生，唉，那麼單純的一個人啊）。Cyril死前，媽媽的痛哭除了真心心疼Cyril以外，應該也帶著無限的愧疚吧，以後對Ryan好一點，讓那個從小隻能和Cyril相依為命的帥哥不那麼孤單。
花痴一下，Cyril其實也挺帥的，第四季里女獄醫給Cyril看病時的特寫真是嗷嗷帥啊，還有被電擊後Cyril失禁時想像中的自己，嗷嗷，太帥了。
改天再寫，寫的還挺有感覺，果真有感而發啊，呵呵
以上為原創O(∩_∩)O哈哈~O(∩_∩)O哈哈~
以下為轉載
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拜一下，OZ實在是太強了。
從十天前動念把寫OZ的這篇順序提前到第五後，突然就忙碌起來，加上種種烏龍包括出差時飛機全部晚點，出庭時把原告律師當被告律師等等……連帶算好時間的八周年獻禮半數跳票，直到今天才得落筆。
閑話少說，按照傳統的三句推薦語分別是：「心臟強勁的聰明人的選擇」，「一群時常全裸的帥哥彼此愛恨交織的56集」，以及「做壞事的人，也都是因為寂寞吧」（默……）
HBO：OZ

心臟強勁的聰明人的選擇
先解釋一下一個奇妙的名詞叫做HBO。
自從1972年創建以來，從最初的「與眾不同，領先一切」（"Different and First"）到現在那句著名的「我們不是電視」，HBO的口號代表著它的核心競爭力：做那些其他人做不到或者不敢做的事。事實上，如果說我們現在仍有原創性的、與眾不同的、需要動腦筋的電視劇可看，有很大的程度是要感謝世界上有一個HBO。

除了在這個台，又有哪裡會認為一個發生了中年危機的黑道老大的人生，是會引起關注的？又有誰敢赤裸裸地展現每集不少於一次的正面全裸、血腥暴力還有種族歧視？事實上，HBO所選擇題材，竟然讓人有些摸不著頭腦；從選角到題材甚至到片名，都缺少主流電視網的流行要素。然而，正是那些看起來有些奇怪的劇集，形成了「酷」的品牌及流行：HBO的當家劇集《黑道家族》，已成為可載入史冊的電視里程碑；而《監獄風雲》的主演之一Meloni形容自己的經歷時說，他在街上被70歲的老太太攔住說喜歡他的角色。「那可是個老太太，我真不知道她看OZ做什麼。」正如OZ的編劇湯姆-方塔那（Tom Fontana）在整劇結束時感謝觀眾所說的，「你們讓我相信，世上還是有人喜歡看有腦子的電視的」。

當然，HBO在80年代初走上原創路線，與當時它所面臨的種種競爭和危機有關；而現在，當HBO模式被證明成功後，它也同樣面臨著包括維亞康母旗下的Showtime（《同志亦凡人》）在內的付費電視，以及FX（《盾牌》）在內的有線電視網的競爭。但HBO有一個先天的優勢，就是對創作者的「放任」傳統。它已形成了讓好萊塢最聰明的腦袋在那裡自由構思的場，而能從骨子裡存在這種信任，並不是件簡單的事。OZ的六年歷史，大概是HBO這點特性的集中體現了。

OZ是奧斯瓦爾德最高戒備監獄（Oswald Maximum Security Penitentiary）的簡稱。最初設計時，曾設想以一個最低戒備的監獄為背景，名字也是類似某改教所一類（Club Med）。然而，對角色和觀眾來說幸運（或不幸）的是，編劇是前面提到過的湯姆-方塔那同學。這位同學很多人可能沒見過，不過他的膀子看過劇集的人都不會忘記：片頭，伴隨著風格奇特的音樂，以及被截掉了上下因此看不見臉的囚犯場景，不時插進去紋身的鏡頭，那隻胳膊就是我們編劇大人的。

這位編劇的風格簡單概括是：強悍、變態。OZ之前他為NBC的《情理法的春天》（Homicide: Life on the Street）寫的本子。套用觀眾的話（直譯），就是「每當你喜歡上一個角色，編劇就出來強奸了他」。當然NBC是電視網，所以這只是比喻而已。但到了OZ，情況可就不一樣了。事實上拍攝OZ的時候演員中流傳著可怕的傳說，就是如果你膽敢遲到，下一集你就會發現你的角色被幹掉或者被強暴（……默）。

「豬養肥了就是要殺了吃的」，有這種理念的作者並不在少數，不過像方塔那同學這樣貫徹得這么徹底的也是少見。當然我們要原諒，在長達六年的拍攝中，演員們出各種狀況也是常有的事，而如何又要配合這些演員們的檔期又要把劇情編圓，已經是很大地挑戰了。像第四季拍前半部分時，Kirk Acevedo（OZ中的角色Miguel Alvarez）跑去拍《兄弟連》了，劇情中就寫他逃出去了；然後他短暫地回來一陣後，又跑去拍別的，劇情里就只好安排他蹲禁閉。演員不在的時候他的戲如何處理？有像Kirk這樣拿以前的鏡頭或者單人鏡頭的，也有像Meloni跑去拍《法律與秩序：SVU》，然後就安排他電話連線的。不過享有這樣待遇的人也不多，除上面兩位，還有Em City的McManus（Terry Kinney飾演）外，其他人發生類似情況大概會被殺掉了事吧。
飾演他的演員李-特格森（Lee Tergeson），在此之前曾在電影《驚爆點》里擔任過角色，在OZ之前最為人所知的大概是百威啤酒里的著名廣告語，在OZ之後，他在電視中出現不多，近期在FX台有出現，但是很不幸，他最為人所知的形象還是OZ里的比徹。事實上，直到現在記者們還不時提到他在OZ里的表演。好在現實中的李是個很幽默的人，所以記者追問他是吻妻子的感覺好，還是吻克里斯（克里斯-凱勒，第二季後出現的比徹的情人）的感覺好時，他的回答是，「當然是克里斯。吻我太太可撈不到錢」。啊，另外當然還不能忘記某頒獎時兩人的擁吻（望天）
李的長相，可能不是很多人喜歡的那杯茶，連帶對OZ第一帥哥為何對他情有獨鍾不理解。恩，世界上還是有所謂氣質或內在這種東西存在的，笑。正經地說，李是非常具有表現力的演員。事實上看到第二季以後覺得，如果換了一個更年輕英俊的演員，效果可能反而不好。起碼觀眾會更容易分心。同樣的道理也在《蜘蛛女之吻》中再現，或者像《千面女郎》所說的，（在台上）真正的長相不重要，讓觀眾相信她是如何的長相才重要。更何況，現在我們可以全心感嘆，啊凱勒你這個變態，無論是「無條件的順從」還是「無條件的愛」，你想要的到底是什麼？

既然先說了托比，也來說一下讓他倒霉的主要原由——啊，法律之外。弗農-史林格（Vernon Schillinger），監獄號92S110，嚴重傷害罪入獄，OZ里雅利安派（新納粹派）的首領——喜歡雅利安長相的同學有福了。雖然理論上的金發前額已經基本落光，那雙冰藍的眼眸可是貨真價實的。事實上，在第一季的所有角色里，這位是屬一屬二讓人看著比較舒服的。而由於方塔那同學的趣味，OZ的前六集基本都是乾乾凈凈，不見血也不正面展現暴力，包括史林格那層層進逼的精神折磨，也都在微笑和漫不經心中展露。整體而言他屬於那種稜角分明的長相，啊似乎還忘記說，他的身材也不錯。
這位老大還有一點了不起地方是，OZ的主題是環境對人的改變，而如果說比徹是被OZ改變最大的人，這位老兄則基本沒太大的變化。哦當然，他有過反悔，有過短暫和解的心情或善意的舉動，但從最初到最後，這位老兄都仍堅信他自己的理念，無論那是對毒品的不原諒，對雅利安理念或弱肉強食規矩的遵守，還是對家庭的重視。
如果把托比和史林格來做兩個極端，分別定義為1及10（刻度可以是善惡，可以是正常到變態，也可以是菜鳥到老囚犯），那麼，瑞恩-奧雷利大概能落在5-6左右。這位愛爾蘭血統的小帥哥（實際演員Dean Winters是愛爾蘭和義大利混血）被判的是終生監禁，俗話說的二進宮，罪名一大堆，從肇事殺人到被查毒品都有。
OZ就是個微型的小社會，舉凡美國社會常見的力量，如義大利幫、中國幫、愛爾蘭幫、穆斯林、新納粹等等，在其中都有體現。無法歸類的或弱勢群體的如托比，就被歸在另類里。而瑞恩，則獨創了一種生存環境：他游離與各大幫派間，卻又能妥善周旋期間，甚至在關鍵時刻（如第一季末的騷動，和第四季里他和凱勒聯手整走新來主管）起到決定性的作用。除了比徹之外，他是在全劇中顯露出最高智商的人（或者說，比徹恰恰在很長時間內都被剝奪了展示這方面才能的機會）——直到他為了格勞麗亞醫生親自動手之前，他的手上甚至沒有染過鮮血，對他而言，需要某人消失的辦法有太多種了，完全沒必要用到那種手工勞動。
說來很奇特，瑞恩和格勞麗亞-內森醫生之間的愛情，盡管是產生在醫患之間、生死關頭，盡管他為了她殺了她的丈夫，承認派人強奸她，又親手殺死了那個犯人——盡管如此，方塔那老大仍能讓人相信，這是某一種愛情的形式。閑時想起，如果要瑞恩去愛，除了這一段，似乎也想不到其他的可能。
瑞恩的選角有一點傳奇，因為迪恩-溫特斯是在酒吧里遇到了方塔那同學，然後哥倆兒就一起進了OZ的劇組。沒錯，他的弟弟也就是劇中瑞恩的弟弟西瑞爾（Cyril O'Reily）。他在CSI的邁阿密篇，還有前面提到的李也有參演的《Rescue Me》里都有出演。
看紐約篇的人可能沒有留意，在第5話《One Mile a man》里，邁克和丹尼要從礦井裡上來時，突然來了個陌生人，丹尼就以很顯然熟捻的態度和人家開起玩笑了，跟這位檢察官開起什麼「你是來查我們老闆的勤的」一類的笑話。然後，過了幾話，向來少賣人情的Mac，接受了同一位檢察官的請求，推遲證物的獲取，以至斯黛拉小發了點脾氣……當然，這位神秘檢察官就是我們這里蒂姆-邁克麥納斯的演員了。

今天最後一位，神父雷-穆卡達（Father Ray Mukada）。前面好像說過OZ劇里劇外關系都復雜，除了親戚啊朋友啊路人啊這些關系外，由於方塔那老大和《法律與秩序》系列的總製片Dick Wolf關系很好，所以就出現了兩人共用演員的情況，像史林格的演員在《法律與秩序》里啊，克里斯和迪恩跑去主演《法律與秩序：SVU》啊，還有演神父的B.D.Wong也在裡面軋了一角。值得一提的是，這個演員有中國血統，他之前成名的角色是《蝴蝶君》（舞台版）。

「做壞事的人，也都是因為寂寞吧」（樂……）

OZ結束後，方塔那同學在接受采訪時曾說過，「感謝你們（觀眾）喜愛這些設計出來並不是為了被喜愛的角色」。

不過觀眾的逆反，以及不那麼出色的作者（編劇）的悲劇經常在這里：就是設計中越是想要被喜愛，越是作為彩頁中心推出的那一位，結果往往適得其反。

上面這句里有我自己的怨念。不過既然自己在《達芬奇密碼》里唯一喜歡上的是某苦行僧小變態……還是說一直以來對這種折磨脆弱肉體以達到精神順從的傢伙都比較喜歡？——說的遠了，回到OZ。

偉大領袖曾說，沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。回想一下，OZ里也不是每個人一出現就是「可以愛」的。前面提到的貫穿角色，除了凱勒和瑞恩是只要存在就是正確的外（笑），其他喜歡上大致可以歸結為出現機會多，總有一些時候讓人覺得他的行為或表情，很可愛，然後他的行為也就可以原諒和被接受了。但有一些超過「設計出來不是為了被喜愛」這個定義，幾乎可以認為「設計出來就是為了不被喜愛」的傢伙，比如那位先勾引邁克麥納斯然後又以騷擾撈回一筆的克萊爾-霍威爾同學（Claire Howell），竟然在兩個場景里也覺得她也有她自己可愛的地方了：像她分開史林格和羅伯特-斯比爾（Robert Sippel，監獄號88S510，因猥褻兒童入獄）時，羅伯特說「謝謝」，而她一臉嫌惡的表情說：「工作所迫，實話實說，就這一次，我覺得那個納粹混蛋沒錯」；還有就是她替瑞恩幹掉某人後兩人在路上擦肩而過時她一挑眉毛的表情……恩，好吧，這個可以歸結為她是我喜歡上的那間屋子上的烏鴉（笑）

回到題頭那句「做壞事的人 點點點」，OZ，或是方塔那同學的的魅力之一，就是毫不妥協，絕不道歉，不反悔，不猶豫的個性。許多作者或粉絲，經常壞事在太以自己喜愛的人為中心，難免為他找出許多存在或不存在的可原諒的地方，或者為片中或現實其他人的不理解/不贊成/不喜愛而憤怒。方塔那正好相反。OZ裡面的每個人都有過去，許多可稱悲慘，可是沒有一次，他會把重點放在用這個去開解罪過或過錯上。正好相反。以按理說非常情實可憫的雪莉為例：她的不幸婚姻，她的精神狀態，她認定自己懷上的是惡魔的孩子的瘋狂，這樣的故事， 換一個編劇可能會恨不得把中心舞台讓給她，更會把她最後的走上絞刑架來大寫特寫，以強調第六季最後，借比徹的口說出的那句「每個生命皆屬可貴」。

但在方塔那同學這里呢？我們看到的是她和囚犯的調情，她對神父的勾引，她的不完美，和她個性中並不那麼和「弱者」或是「受害人」相符合的地方。哪怕在最後，在她終於說出了她的過去，讓觀眾窺視到她一絲的過去後，還沒等到同情的淚水泛濫，她轉臉平靜地對監獄長揭發獄警每晚的行為，於是，這場本該煽情的片段以獄警一句，「bitch」結束。

——所以，做壞事的人，也許確實寂寞。不過，寂寞並非跑去做壞事的借口。

OZ中，現存的每種死刑的方法幾乎都被表現，每個走上最終路的人，也都如雪莉一樣，並非無辜，甚至可說做出過令人發指的行為。但是就算如此，當看到他們每個人，掙扎在絞刑架，或電椅，或行刑隊前時，仍舊會想到，死刑是否是必不可免的。殺人償命並不僅僅是中國的傳統，以眼還眼甚至記載在聖經中，只是，正如OZ中所說的，人類是唯一會把自己的同類關在籠子之中的生物；而經書里也確實教誨：你不可殺人。
很多年以前，在看《費城》時，感動與裡面那位因輸血而感染上的AIDS的病人，當律師想要特意把她與漢克斯的角色區分為不同的類型時，她說，「我並非無辜，也非有罪，我只是想要活下去」。同樣的話，套在OZ的上邊，未必一定合適。在世人的眼中，他們多半是有罪，許多甚至是不可饒恕的重罪。所以，當比徹，身為OZ的囚犯中最正常的人，最終代替方塔那說了那句「每個生命都屬可貴」時，他是站在了更高的立場：不是受害者，不是參與者，甚至不是旁觀者。而是身為創作者的方塔那的立場，或換個詞，神的立場——「因為他以陽光照義人，也照罪人」。

Human Nature。現在說到這個詞總有想樂的沖動。然而，這恰巧是方塔那老大想表達的東西。曾經想以許多其他的主題來定義OZ，比如說Love&Peace，比如說「Know thyself」，最終發現，都只能概括其中部分人的主題，而無法概括OZ的整體：正如Em city本身是邁克麥納斯的實驗一樣，OZ也是方塔那老大的一個實驗。在這裡面，他融入了自己對Human Nature的整個理解，而這理解如此復雜，以至OZ里每一想表達的理念，都可能會遭到其他人的反對：修女彼特在對自己選擇的疑惑中，突然因西瑞爾的話而感悟：我們不選擇神，神選擇我們；但當她把同樣的話轉述給凱勒時，凱勒隨口反問，「那麼神沒有選擇的人呢？」而比徹歷經56集的痛苦掙扎，歷經妻死子喪、假釋、重歸監獄，殺人和幾乎被殺，瘋狂與孤獨，以及，並非最不傷人的愛，當他終於能夠恢復正常人的心態對凱勒說，「每個生命都很重要，並非只有你我」時，比徹的回答是簡單一句「狗屎」。OZ里，人類歷史上幾乎所有重要的感情，愛情、親情、友情、兄弟情，都一一閃耀，又都一一毀滅；幾乎所有重要的維系人堅持下去的理念，宗教、信念、甚至僅僅的自我保存，都有破滅的一瞬間。而在毀滅了一切之後，我們看到的是彷彿又回到原點的OZ。一切都在繼續，正如人類的歷史一樣。

在這樣的背景下，每個人的經歷都有它獨特的地方。正如像那現已濫觴的比喻中所說，每個人都並非孤島。系列劇由於有固定的模式，貫穿主角之間的關系難以輕易改變，所以出現十年不升職的探員；肥皂劇則只圍繞人物，於是在有限人間玩三角四角數不清的角成為必然。OZ的不同，在於它裡面每個人的行動都是在變化著的；如同現實中存在的人一樣，面臨狀況做出選擇，顯露個性不同的地方，以及，變得與以前不同；然而那些變化不會讓人覺得突兀或肥皂劇，或者說，角色有著很好的延續性，以至，哪怕在他們最好的時候，我們仍能看到他們最惡劣的過去。

也許方塔那視角，或者換言之，神的視角，在OZ中最明確的表露就是：這里沒有簡單的善惡存在。沒有人絕對邪惡，或者在扮演惡人。每個人都在做出從他的角度和立場，最理所當然的選擇。所以我們看到史林格的角度，他不認為自己毆打毒販是錯誤，這個態度他從未改變；同樣，他對家庭的重視，也並不就讓他立即成為了一個好人：一知道兒媳的過去，他的懷疑首先就是孩子的血統到底是不是他自己的。我們也看到凱勒的角度，在他的重重謊言，以及謊言所遮蓋的謊言之下，我們聽到了他對於「無條件的愛」，以及「殺死他們身上的自己」，類似自省的片刻。同樣，也沒有人絕對善良。最正常的比徹曾有的瘋狂以及殺戮不用再復述了，OZ中的所有人，包括格勞麗亞醫生，包括彼特修女及邁克麥納斯，每個人都有屬於自己的軟弱、犯下難以忘懷的錯誤。而方塔那把他們所有的這些，表現在觀眾面前，並不解釋，也不掩蓋。彷彿是在說：看啊，這就是Human Nature。

而也許，OZ最奇跡的地方就在這里。哪怕是看到那樣的軟弱、無力、醜陋、欺騙和傷害，仍舊覺得，生命無比美麗——並非只有你我，每個人皆是如此。

The End
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美劇《監獄風雲》觀後感

最近似乎很流行美劇啊，但偶一向缺乏耐心，一連幾季的劇情讓偶總是半途而廢，堅持到最後的少之又少，《監獄風雲》（OZ）就是那難得的其中之一啦。

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有些電影是你看過之後心中涌現萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的。《海上鋼琴師》就是這樣一部令人慾罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之後，人們會忘記那場驚艷的鋼琴決斗，會忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號，會忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最後的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會出沒在心底，帶來生息。

這個 故事 的開頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實就是「一個人」，因為除了邁克斯，沒有人能作證，我們並不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態。

對於這樣的結尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什麼不能試著上岸迎接新的人生呢?為什麼不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什麼非要以死來結束自己的生命捍衛一生的夢想呢?

對於這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經典之作。

從追求夢想的角度來看，當時的人們都朝著美國夢不斷努力，世界充滿了慾望、利益和關系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣掉，為了生存他放棄了自己的夢想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢想他可以放棄一切，甚至於面對死亡，他依然無所畏懼。

不完美才是生命的常態，如果結尾沒有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒有了升華的價值，在我看來，它反映了很多現實世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財富，也許他就無法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢想。

《海上鋼琴師》觀後感作文2

電影是我休閑時光不可缺少的夥伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發時間，更能給你以啟迪。曾經朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終於有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發現，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以「1900」就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，於是人們就叫他1900。從此後，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不願意去追尋夢想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機緣。

在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什麼規則、標准之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規的能量，以超強的觀察力去審視這個世界，用自己的內心去感悟人生百態，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識於一如既往的生活圈，熱衷於彈奏屬於自己的音樂，一旦環境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應，或者無法適應。他們在自我封閉中要麼頹廢無功，要麼創造奇跡，用自己的方式來排遣內心的孤寂落寞，展現心靈深處一直嚮往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當然，一個真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂章。

《海上鋼琴師》觀後感作文3

「陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至，所以他們不停四處遊走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方—我並不羨慕。」

一個人，一艘船，一架鋼琴，一輩子的光陰，一段傳奇的故事。「只要你還有個好故事，你就永遠不會完蛋!」。

目前為止我在海上體驗的時間很短，我總是在期盼著，最好能登上一艘游輪，在大海上航行幾天，不在乎目的地，只希望可以體驗在海上的感覺。一艘船孤獨的航行，陌生的人群，陌生的環境，如果沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學著放鬆，讓晃動的船體帶我回到嬰兒時代，感受對周圍的未知，對目的地的迷茫，以及每天的無所事事。也許最初幾天我會到處溜達，保持亢奮和好奇的勁頭兒。然而也許十天，也許二十天，當這種新鮮的感覺一天天消散，厭倦、疲憊、無聊、焦慮、憤怒、恐懼… … 隨之而來!

1900的人生很悲催，但也很幸運!悲催是站在世人的角度，不知道自己的身世，必須和孤獨長時間相處。幸運的是在我看來，他有充足的時間、空間和自己交流，船上來往的旅人，正好給了他多元化的感官體驗，生活在熟悉的船上，安全的底色給了他無懼生命的力量。而他對人、對生活的細致觀察和思考，也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被模仿和學習，但思想是自私的，是獨有的，是任誰也無法奪走的!人類的偉大就在於我們開啟了自主意識模式，並擅長用意識創造和體驗生命。我們工作、生活、旅行、學習等等行為模式的意義是為了打開我們的意識框架：藉由看到的去思考更多看不到的;藉由體驗到的去創造更多可以體驗的。1900不用下船，所以他從不期盼那個目的地的到來，開船的瞬間，他為同行的旅人開啟一場音樂盛宴，驅散陸地帶上船的霧靄。沒有分別心，卻更願意在有夢想的人群中抒發自己的夢想，沒有評判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思考把感受融入靈魂，融入夢想。

三十年，生活在船上，身體可以說被禁錮在船上，可並不影響他的心靈在宇宙間翱翔。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到沒有瑕疵，生於船上，死於船上，短短人生所有傳奇也都在船上創造，而他的音樂，卻擁有法式愛情的浪漫，英式深沉的訴說，美式激盪的吶喊… …

他用意識走遍了千山萬水，他用心去感受周圍的一切，名利對於他的音樂執著，對於他的創造守護，卑微而膚淺。生命的意義!深奧的話題，卻有著無數簡單的回答，可誰也說不清哪個更為貼切… … 我願意用一生去享受探索生命意義的過程，也許這也是生命的意義所在!

《海上鋼琴師》觀後感作文4

初看完影片之後，唯一的感受是孤獨，透徹心扉的孤獨。他來到這個世界還未來得及張開眼看父母一眼就被遺棄於郵輪之上，幸運的是被豪放的鍋爐工丹尼收養，並給他起了個長而古怪的名字——丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900。於是，1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開了序幕，他漸漸開始融入這個世界，一種叫音樂的東西觸動了他的心弦。然而奈何造化弄人，幾年內再度成為孤兒的他終於獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄於他的鋼琴。此後，他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過維吉尼亞號半步。期間面對著名利的誘惑，外界的挑釁，哪怕一段從未結束，也從未開始的的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是選擇了大海，還是選擇了那台伴其一生的鋼琴。在一聲巨響中，他消失了，永遠地消失在海上，永遠地消失在每一個觀影者的眼淚中。

也許有人會講，這是一種消極的人生，這是一種懦弱的態度，這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內肆意滑行，聽著他為心愛的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內心獨白，用「fuck the regulation」輕輕地回答了船長的指責……這些畫面無一不告訴我們，他不是一個沒有自我的人。他生活於他自己構建的靈性殿堂，那個殿堂無人可攀。他不屬於任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個多情的導演，用戲劇把他的所有一一遮蓋……

暗自思忖，其實我們才是孤獨的大多數吧。1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的內心世界裡孤獨的活著，然後死去。而我們呢?這個世界再繁華再喧鬧我們都彷彿一個座離島，我們沒有一座屬於自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來越鄙棄孤獨，它讓你覺得孤獨是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。漸漸地，生活，讓我們疏遠了親情;功利，讓我們世俗了友情;慾望，讓我們背叛了愛情，我們丟了個性卻換來了共鳴。可捫心自問，這一切的情感的告別換來的真的是我們曾經夢想過的真正的幸福么?

後來漸漸明白了為何1900終其一生也不願走下弗吉尼亞號半步，因為我們的陸地就是他的海洋，無人願意一生漂泊。我們這些「陸地」上的人，學習，工作，為人父母，然後老去，聽來彷彿一切都已明了，人生卻還是那樣漫長。然而在閉上眼的那一瞬還是會含笑著想起，自己曾和摯友在 畢業 之際把酒言歡;會含笑著想起，自己曾擁有良人在側，許下一屋兩人三餐四季的誓言;會含笑著想起更久遠的從前，父母望著剛來到世間的你滿臉盡是疼愛……會想起那些曾無數次溫暖過你的點點滴滴，然後默默告訴自己 ，這是很長、很好的一生。

正因為我們一直生活在「陸地」上，清楚地看見它的混亂與殘酷，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情願地忍受著它所給予的傷害。或許，我們從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故。但內心深處，終究會一直記得，這一生所做的種.種妥協，不過是為了在這個花花世界，在這架上帝給予的巨大鋼琴上，演繹出屬於自己的那一篇華美樂章。

這是一場不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠無法做1900，但1900的故事是一場讓人沉迷的孤獨，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不願面對孤獨，我們很難為一件事獻上自己的一生，我們索取的只是「琴鍵」，而不是「音樂」。其實，每個人的本質都是孤獨。但，1900是直面孤獨的，超越孤獨的。如果一個人一生只鍾愛一件事，一個人，只過自己想過的生活，真的是很酷的事情，孤獨又有什麼好在意的!

《海上鋼琴師》觀後感作文5

本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士 樂鼻祖傑尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最後自嘆弗如，黯然離去。可惜，這一切的事情都發生在海上，1900從來不願踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?但這一切卻在1900看到城市後都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊用600噸炸葯將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個鏡頭讓我十分影響深刻。第一個鏡頭，當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，畫面選擇了一種處理方式——當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠及近，最後漸漸定格，轉而我們看到的是從舷梯後方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而後，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現手法，當影片行進到最後，Max問及1900為何不願意離開Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂無從而生;城市太大，我們無從而生……

第二個鏡頭:當1900與Max分離時，二人擁抱時，這里用了一個十分經典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個對音樂十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的音樂里悟出的，所以說，用一個仰拍來突出一個虔誠的靈魂;第二層是Max,他對1900的成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡，他並沒有選擇強行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現出來;第三層，是兩個人的友誼。Max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執意上船，說明二人的友誼已經是另一種高度，並且，Max作為1900口中的少數人，說明，Max少有能懂1900的人，所以說，用一個仰拍鏡頭，將二人的友誼體現的十分高大。

最後一個鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，乾枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然後這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，彷彿是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經出現在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心裡自然而然的散溢出的柔情。

1900是個天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個孤獨的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的嚮往，前往美國，再美好的音樂也會因為那一聲「America」搶去關注點，只留下1900那落寞孤獨的身影。

《海上鋼琴師》觀後感作文6

一直以為《海上鋼琴師》是一部愛情片，美若天仙的少女，恍若仙樂的鋼琴曲，纏綿悱惻的 愛情故事 ，發生在浩渺無際的大海上!幾次要看都沒有看成。終於，一個閑適的周末午後，懷著愉快的心情，要完成這一直來的願望了。

《海上鋼琴師》是義大利著名導演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發生在本世紀初，一艘往返於歐洲和美國的名叫弗吉尼亞號的游輪上，無窮無盡的尋夢者，乘坐這艘游輪，來到美國。我們的男主角，「1900」，一個具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養，開始他在大海上從生到死的獨特人生。

「1900」在船上演奏鋼琴，經歷了朋友離別、經濟蕭條和兩次戰爭，最後，這艘游輪停止了航運，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅信他仍在船上，千辛萬苦找到他，勸說他。「1900」最終沒有離開「維吉尼亞號」：最後，他纖細的雙手在空中象徵性地演奏了最後一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒，和來時一樣，鋼琴師在無人知曉的情況下永遠消失在這個世界上。

我沒有想到「1900」這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的音樂，永遠留在船上，消失在海上。

鋼琴師的故事完結了，我卻不由陷入深思中。

從個體的角度看，「1900」的抉擇，與他獨特的經歷和純粹的個性有關。正如「1900」回憶起當年站在跳板中間的情景時所說：「我停下來不是因為所見，而是因為所不見……連綿不絕的城市什麼都有，除了盡頭……拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終，並不是無限的，但音樂是無限的。在有限的鍵盤上奏出無限的音樂，我應付的來;但走過跳板，前面無數的琴鍵，無限大的鍵盤如何奏地出音樂來……上了岸又何去何從?愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條路。太多選擇我無所適從……我寧願舍棄我的生命。」

「1900」對自己很清醒，他生於海上，長於海上，「弗吉尼亞號」輪游就是他的家，鋼琴和音樂就是他的世界。童年的經歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來的不愉快 經驗 ，在他，陸地，從來就不是一個美好和值得嚮往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅守自己的生活，愛情可以放棄， 其它 財富和權勢，更不在話下。對於一個如此純粹的人，做出與音樂和游輪共存亡，一點也不奇怪了。

可是，如果換一個角度，從一個特殊人的立場對工業時代進行 反思 ， 我更多體會到的是，一個時代的悲哀。

片中我們看到，當自由女神從海上的迷霧中出現時，游輪上人人歡呼，人人心嚮往之;但我們也看到，這個人人嚮往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰爭，有無止境的慾望和追求;這個地方，只能進入，只能前行，按照它的方式;當你無法融入的時候，最終只能滅亡。這就是一個時代的悲哀了。

每一個個體，都有其獨特的人生經歷和性格個性，對於生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘於平淡;有人執守「採菊東籬下,悠然見南山」的田園生活，有人更渴望「揮斥方遒，指點江山」，成就一番偉業。

一個和諧美好的社會，應該是人人都能追求自我夢想，人人都能擁有夢想生活的社會，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個標准，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會的最高境界，也是我們追求的終極所在。

《海上鋼琴師》觀後感作文7

《海上鋼琴師》，反復看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完後極力向我推薦，說這是一段曠世奇才的隱秘 傳說 ，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動她的點。

這個學期開學，挑了一個閑暇的下午，我開始走入這段回憶式敘述的影片。

故事裡的主人公出生在海上，被水手收養。他只有水手給予的名字，而名字是一個年代，1900。幼年他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數人的追捧和掌聲。他在偶然的一次，悄悄愛上一個女孩，靜默且深情，曾令人揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。

然而他最後選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。是因為這樣嗎?

我記得影片中1900說的一段話，「陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方，我並不羨慕。」

有人說，1900代表著的是一種理想，代表著這個塵世中的多數人，註定不會付諸行動，卻會始終心懷嚮往的理想。矗立在那裡，自由，決絕，而悲傷。

我們為什麼不會像1900一樣，永遠待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因為，大多數的我們，一直生活在這個「外面的世界」，雖然清楚地看見它的混亂，卻也會因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情願地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。對我而言，這種「外面的世界」若是自己真的所愛所選，這也未嘗不是一種好的選擇。

也有人說，這部影片是講述內向型人才在快節奏社會中倔強卻無奈的低吟、是每個人在信息時代下打不開的內心和沒有安全感的茫然。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從單純和執拗開始，學會圓滑，學會世故，但內心深處，終究會一直記得，這一生所做的種.種妥協，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創作出獨屬於自己的旋律與琴音。

人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什麼都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。

對很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認為這是1900的一種自我追求，他熱愛船上的生活到達一種極致、高於一切，那裡是他的整個世界，離開這里，他可能再也不能繼續他所愛的這種生活。

有人問，這部影片既然這么有深意，為什麼沒有像《綠皮書》一樣拿奧斯卡獎呢?很多人都覺得導演用錯了力氣，或者不明白他到底想要表達什麼。只是這個世界浮躁的人太多。他想傳達的東西，不是你為了寫影評翻來覆去看了好多遍發現找不到可以作為主旨的東西。導演是有野心，他想講述一個人的一生，想映射一個時代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個看官照鏡子，主角就是你自己。

還記得當Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，乾枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然後這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，彷彿是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經出現在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心裡自然而然的散溢出的柔情。

海上鋼琴師講的不僅僅是一個鋼琴師的詩意史詩，它的意義在於讓我們意會生活，在於讓我們了解天才，在於讓我們看見自己讓我們看清自我存在的意義!

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『肆』 十天的電影內容介紹

阿峰等三人扒車混過了哨卡。下車時，虎仔被敵軍王參謀發現。虎仔打昏了王參謀，自己也負了傷。在老農陳阿伯的幫助下，他們找到善良的丁濟平醫生夫婦為虎仔做手術。手術剛作完，王參謀就來了，威逼丁醫生把人交出來。丁醫生夫婦和阿峰一齊上手，打死了王參謀。三個少年終於來到了接頭地點翠竹寨。組織上派楊亞伯的女兒阿擔把三個少年送到青沙縣交通站。詭計多端的敵軍吳副官在河邊設下了埋伏。阿妲察覺後，為了掩護蘭妹，與敵人同歸於盡。敵人抓住了蘭妹，決定把她押送到青沙縣。阿峰和虎仔爬上押送蘭妹的敵軍船，在輪機手的幫助下，打死了龍家昌。原來，輪機手是黨派來營救蘭妹的，他就是孩子們要找的交通員黃剛。阿峰把裝情報的竹筒交給了黃剛。敵人的汽艇追來了，黃剛決定點著軍火拖船，把敵艇炸掉。阿峰爬上拖船，點燃了導火線，剛要離開，不幸被敵人的機槍打中了。他毅然砍斷了拖船上的繩，和敵人同歸於盡……黨交給的任務勝利完成了。虎仔和蘭妹升起了那面用烈士鮮血染紅的紅旗。

『伍』 電影《十天》觀後感

廣西解放前夕，國民黨某師管區司令龍耀祖把剛開完的軍事會議的密件私自帶回了鄉下老家。第二天，這份密件不翼而飛。敵人驚恐萬狀。敵軍莫司令處決了龍耀祖，並限令龍耀祖的兒子、情報處長龍家昌十天之內"逮捕逃犯，追回密件"。偷出密件的是三個少年：阿峰、虎仔和蘭妹。地下黨支書農伯叮囑他們一定要在十天之內把密件送到游擊區，並將阿峰親生父母長征途中留下的一面紅旗交給他們。為了掩護孩子們脫險，農伯不幸中彈犧牲。敵軍處處設防，方圓200里之內到處都張貼著捉拿三個少年的通緝令；各要道、哨卡、鄉鎮都被嚴密封鎖。三個少年來到一條山區公路旁，發現有三輛敵軍卡車停在那裡。阿峰等三人扒車混過了哨卡。下車時，虎仔被敵軍王參謀發現。虎仔打昏了王參謀，自己也負了傷。在老農陳阿伯的幫助下，他們找到善良的丁濟平醫生夫婦為虎仔做手術。手術剛作完，王參謀就來了，威逼丁醫生把人交出來。丁醫生夫婦和阿峰一齊上手，打死了王參謀。三個少年終於來到了接頭地點翠竹寨。組織上派楊亞伯的女兒阿擔把三個少年送到青沙縣交通站。詭計多端的敵軍吳副官在河邊設下了埋伏。阿妲察覺後，為了掩護蘭妹，與敵人同歸於盡。敵人抓住了蘭妹，決定把她押送到青沙縣。阿峰和虎仔爬上押送蘭妹的敵軍船，在輪機手的幫助下，打死了龍家昌。原來，輪機手是黨派來營救蘭妹的，他就是孩子們要找的交通員黃剛。阿峰把裝情報的竹筒交給了黃剛。敵人的汽艇追來了，黃剛決定點著軍火拖船，把敵艇炸掉。阿峰爬上拖船，點燃了導火線，剛要離開，不幸被敵人的機槍打中了。他毅然砍斷了拖船上的繩，和敵人同歸於盡……黨交給的任務勝利完成了。虎仔和蘭妹升起了那面用烈士鮮血染紅的紅旗。
好老的片子~

『陸』 電影之旅1：十天十部心理學電影，一起來賞析

  《觀影療心》由張海音、施琪嘉等國內十位心理學家共同書寫，他們從心理學視角解讀了影響自己人生歷程的經典電影，通過富有洞察力的剖析和溫暖有愛的抱持，啟發我們療愈過去的苦痛，找到重新出發的勇氣，活出最真實的自己。

走進聲色光影的世界，欣賞一個個撩人心弦的故事，既是意識自我與潛意識自我的深度對話，又是尋求另一種可能的私人之旅。所以，電影就像一面魔鏡，它通過講述他人的命運，幫我們照見自己的人生。而心理學電影，尤其能夠撕下皮囊面具，直擊人性的黑暗面。

這一期有書友推薦這本書的時候，我一搜就是以上的話，立刻被吸引，吸引我的有兩點，一是我愛看電影，二是我愛心理學，細想之後還應該有第三個原因：大概就是權威的力量和光環效應吧（上幾期書中提到過的）——十位心理學界比較出名的大師們，這本身就有吸引力和說服力。

這個電影中出現的有關心理學方面的：潛意識、毀滅性的攻擊性、奸屍、戀童癖、俄狄浦斯情結等

腦子里想起孫老師的精分課程，對於潛意識、前意識、意識；本我、自我、超我以及俄狄浦斯情結都做了詳細的講解。女主角和大自己很多的黑幫老大糾葛不清，正是俄狄浦斯情結。

我沒看過這個電影，看完書中的分析，那個畫面感就自動出現在腦子里了。看完書，特別想看電影，此刻正在看，女主說她從血腥中得到滿足，她要親手殺了比爾，這大概就是從心理學角度來說真正的內涵吧。好了，讓我好好看這個電影吧。哈哈

看了書，趕緊搜的看了電影，女主角殺人時剛毅冷峻的眼神，讓我想到一句話：「那些殺不死我的，必使我強大。」女主角就是經歷了那麼多被暴力之後仍然活下來並展開復仇。

昆汀.塔倫蒂諾的電影總是充滿血腥和暴力，暴力代表攻擊性，而攻擊性是人類與生俱來的。

假如我們內心有毀滅性的沖動，看到電影中的角色通過殺人把憤怒表達出來，那麼我們在觀看時會覺得很爽、很過癮，甚至體驗到某種美感，這一點，昆汀做到了。

毀滅性的攻擊性源於嬰兒早期對母親和世界的態度，由於嬰兒早期非常焦慮，隨時覺得自己都可能死掉、被拋棄，感到極其不安全，所以如果不能及時地得到母親的呵護、理解和安撫，他的攻擊性就會表現得極其強烈。

我希望，世上所有的孩子們，都能擁有一個懂得陪伴和愛的母親，擁有良好的母嬰依戀關系，一個不那麼坎坷的童年，不用一生來治癒的童年。

電影《心靈捕手》，由格斯·范·桑特執導，羅賓·威廉姆斯，馬特·達蒙等主演。影片講述了一個名叫威爾的麻省理工學院的清潔工的故事。

威爾在數學方面有著過人天賦，卻是個叛逆的問題少年。影片以治療為線索，起初威爾特別抗拒，直至遇到肖恩教授，在肖恩的努力下，兩人由最初的對峙轉化成互相啟發的友誼，從而使威爾打開心扉，走出了孤獨的陰影，實現自我並找回愛情

影片於1997年12月2日首映，十幾年過去了，這部電影仍然被心理學界津津樂道，可見非同一般。

我們來看看心理學家張天布對這部電影中涉及到的心理學的分析：

第一次在治療室威爾挑釁肖恩，肖恩直接動手，晚上肖恩一直思考：威爾到底怎麼了？他到底為什麼會這樣做？為什麼他會如此桀驁不馴。同時，肖恩也反省自己到底怎麼了，為什麼會如此失態？肖恩花了很長時間來覺知自己、理解威爾，這也是治療的法寶之一： 慈悲心 ，或者說同理心。

心理治療不像錄音機，患者走後，電源一關，一切就結束了。患者走後，心理治療過程中所經歷的一切會像石頭扔在水裡一樣，在治療師的心裡泛起很深的波紋，而且這些波紋不會很快地平復。所以，作為治療師，要學會慢慢反思、沉澱和消化這些「波紋」

肖恩和老同學藍勃那段激烈的爭執我也一直記憶猶新：互相坦誠的吼出彼此心中的看法，藍勃認為肖恩是個失敗的人，肖恩反駁說：「你那麼看重成功，其實源自內心害怕不如別人。所以你爭取成功，其實是為了掩飾自己內心的虛弱。你一定要比別人強，只有出人頭地你才覺得踏實。」

治療最高潮也是結束的時候，肖恩真誠地看著威爾的眼睛，一步步走向威爾，並且不斷重復地說「這不是你的錯，這不是你的錯……」

治療師肖恩通過喚醒威爾內心的好自體、培植了一片綠洲來佔領他內在原有的一片沙漠。

威爾終於有勇氣告別過去，告別原生家族留下的創傷，與自己和解，去追尋自己想要的愛情和人生。

影片中威爾的防禦機制有三種：第一個防禦機制是情感隔離；第二個防禦機制是對攻擊者認同；第三個防禦機制是化被動為主動。（想起101種防禦機制，特別想感嘆一句人是多麼缺乏安全感的動物呀！）

（之前我寫過的： 心靈捕手 ）

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『捌』 《十天》觀後感

十天內我們能做什麼？是過半個快樂的寒假？還是上兩個星期的課？爸爸建議我看看電影《十天》，我才發現十天之內乾的事情，可不簡單。
電影說的是廣西解放前夕，國民黨反動派的某區司令員將一份密件帶回鄉下，卻被虎仔、蘭妹和阿峰三個勇敢的少年偷走了，地下黨支書農伯要他們在十天之內將密件送到游擊區交給交通員黃剛。可是方圓200里內的道路、哨卡、鄉鎮都被敵人封鎖了，於是三個小夥伴扒上敵軍的卡車混過敵人的搜查；下車後他們跋山涉水，在敵人圍山的時候機智地躲過了敵人的追捕。但是在中途中，蘭妹被敵人抓住了，敵人決定用船押送她去青沙縣。虎仔和阿峰悄悄地上了拖船，在機輪手的幫助下打死敵人將蘭妹救出來。而那個機輪手就是孩子們要找的交通員黃剛。阿峰將密件交給了黃剛，而這時候，敵人坐快艇追了過來，為了護送虎仔、蘭妹和黃剛，在關鍵時刻阿峰點燃了拖船，與敵人同歸於盡。
我和爸爸一起看完了電影，在爸爸的解釋下，我才知道我們現在的辛福生活是革命先輩們的犧牲換來的，我們應該珍惜現在的辛福生活。影片中的三個小夥伴很勇敢，經歷了千辛萬苦，終於在十天內將密件交給了交通員，這種精神值得我學習；有時候在學習中當我遇到困難時就想退縮，所以在學習中要和他們一樣，不怕吃苦，認真學習，取得好成績。影片中三個小夥伴互相幫助才完成了任務，在課餘生活中，我們也要向他們學習，養成團結一致、互相幫助的好習慣。
現在，讓我們行動起來，建設更美好的中國。

『玖』 大魚海棠觀後感

大魚海棠觀後感精選15篇

看完一部影視作品以後，能夠給我們不少啟示，這時我們很有必要寫一篇觀後感了。現在你是否對觀後感一籌莫展呢？下面是我精心整理的大魚海棠觀後感，歡迎大家分享。

大魚海棠觀後感1

距離《大魚海棠》上映的時間已經十天了，它一上映我就第一時間去電影院看。

電影主要描述了椿十六歲成段伏人禮時要去人間巡遊七天，但不幸在人間遇難。人類男孩鯤為了就她，被卷進了漩渦。回來後，椿到靈婆那兒用自己一半的生命換來了鯤的靈魂，然後一直養著一條寄居著鯤的靈魂的魚。為了讓鯤回到人類世界，椿願意逆天而行，願意失去法力。

看到這里時，我感到很震撼。椿為了追求愛，為鯤付出了這么多，不惜與一切敵對，不惜犧牲自己。可是，如果洪水淹村子呢？如果愛的代價是族人包括親人滲轎差點葬身洪水呢？其實大家光顧著看椿的付出，沒有注意到其他人對椿的付出。當湫為她擋住兩頭蛇的毒牙時；當奶奶化作鳳凰守護她時；當爺爺變成海棠樹托起整個村子時，每一份愛都是沉甸甸的。難道這些就可以被忽略嗎？但是，在電影里，這些只是襯托女主角椿的，結局也不能改變了。

我反而更喜歡湫。他為椿忍受了一切痛苦，卻沒有想過後悔。在電影里，他說的其中一句話是：「你知道嗎，我從小沒有爸媽，奶奶握喊攜一個人把我帶大，吃了很多苦，從小就沒人管我，天不怕地不怕，想干什麼干什麼，可在世上我最怕的，就是我愛的人受苦。」這句話是湫對椿說的。湫默默地為椿付出，為了她的幸福，他不惜用自己的生命作為代價。

當湫去靈婆那兒用自己的生命換椿的生命時，靈婆說：「你們這些年輕人對待生命就像對待路邊的一塊石頭一樣」其實並不是這樣的，如果生命是空虛的，活再久，又有什麼意義呢？人的一生，付出過，得到過，愛過，恨過，笑過，哭過，才有意義嘛！

這部電影，給了我太多的感動，太多的啟發，讓我思緒萬千。

大魚海棠觀後感2

一到了暑假，總會有許多精彩的動畫電影來襲，而最讓我感到喜愛的則是《大魚海棠》這部電影。

故事講述了一種既不是人又不是神的生物所生活的世界，他們擁有掌握人間自然規律的能力，女孩椿就是其中的一員。她與她的玩伴湫經歷了16歲的成人禮，她化作了一條紅色的海豚，在漁港、瀑布與叢林間嬉戲玩鬧。正當七日已到，她必須要回去之時，卻被恐怖的漁網給捕住，一個不知名深深熱愛著海洋的男孩卻因為救她而葬身於大海之中，她對男孩感到深深的歉意，她決定要挽回男孩的生命。

她用自己一半的壽命到生死殿換來了他的靈魂，一條安靜的魚，她給他命名為——鯤。這時候，族裡卻因為這條魚而遭遇了災難，先是在夏天被冰雪覆蓋了村莊，再就是人間海水突然漏下，造成了一場前所未有的大洪水，族人們都開始懷疑椿，她感到深深的悔恨，將自己藏於一棵海棠樹中，拯救了族人。湫知道了椿的事後，用自己的一整條生命換來了椿的半條生命，並決心將椿和鯤送往人間，他自己卻因為壽命已到而死去。椿看著湫燃燒的身體，感到無比傷心，心的破碎令她疼痛。最終，椿和鯤完成了他們的使命，在人間生活著，我相信椿和鯤是不會忘記那個血與淚的夢。

這部電影給我帶來深深的震撼，那種樸素、不失純真的情懷令我久久不能忘懷，如詩一般的文字、精妙絕倫的圖畫令我難以忘記，這真的是一部非常好的影片。在人間還會有像椿一樣的孩子嗎?那種天真純潔可愛的孩子，那種擁有感恩之心的孩子。

大魚海棠觀後感3

讓花香永存，讓愛永存!-------題記

雙頭蛇歷險記

只見，椿，湫二人來到了一口棺材前。湫出於好奇，想看看裡面是什麼。剛打開棺材蓋，從裡面飛出一條大蛇，徑直地撲向椿。就在這時，湫趕了上來，狠狠掐住了蛇脖子，蛇也用身體纏住了湫，兩人便廝打起來，可是，一個誰都想不到的事發生了--------這條蛇有兩個頭。湫防不勝防，湫中毒了。可他為了不讓椿受到傷害，他忍著劇痛，領起蛇當鞭子用，蛇死了，湫也暈了過去。

愛就在湫勇敢的搏鬥中。湫倒下了，但是愛讓我們看到了生的希望。

生命的交換

椿用她一半的壽命換回了鯤的靈魂。今夜，湫搖起河鈴，到了靈婆那裡，想用他的一半壽命換回椿的一半壽命，可是靈婆說漲價了，要用一生的壽命才能換回。湫想都沒想，立馬就同意了。

或許一世人生，來不及幾個輪回，但是愛讓湫的生命變得如春花般燦爛。

通天大道

湫用了他的壽命換回了椿的壽命，這時，湫也快死了，他拉著椿，跳入海中送她去人間。「去吧，去吧，去尋找你的幸福吧!記住，我死後會化作風和雨，在人間一直陪伴著你……。」

大愛無言，生死相伴!

湫對椿的愛是純潔的，高尚的。湫為椿可以付出一切。他們都是善良的化身。

愛確實需要很大的勇氣，很大的冒險。可是只有愛，我們才會成長。

電影演完了，我卻久久沉思在生活中。

我們總是習慣了接受別人的愛，當我們享受著身邊的幸福和快樂的時候，當我們過著最平靜的生活的時候，我想我們也應該為愛我們的人獻出自己最純潔的愛意!用一顆博大的愛心為別人付出，把自己有限的生命化作愛的芬香。

讓花香永存，讓愛永存!

大魚海棠觀後感4

「其實，我們每個人都是一條魚，我們的人生，就是橫渡大海。」117歲的老人椿曾無數次地重復過這句話。可是沒有一個人信。

椿生活的地方掌管著人間規律。那裡剛成年的人都要化作紅海豚去海上七天，體驗人間。可椿不小心被網網住了。一個素不相識的男孩用自己的性命救回了椿。椿偷偷去靈婆那兒，用一半的壽命換回了男孩的靈魂--不詳之物--魚，並取名叫「鯤」。在鯤長大的過程中，椿的朋友湫悄悄用自己的命贖回了椿的壽命。鯤引發了洪水，人們都在逃命。椿化作了海棠樹，救出了人們。最後，靈婆遵守對湫的承諾，救回了椿，並把她送往人間。

北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其千里也。《莊子》中的一句話，引出了這個凄美的故事。椿希望把魚養大，通過此贖罪，換回一條人命。可是最後，她發現她對自私，害死了千萬生命。她無法挽回局勢，挽回這些人命，彌補自己犯的錯。她只能死，化作一棵海棠樹，伴在爺爺身邊，長出千枝萬椏，救回人們。

更讓人感嘆的是湫對椿的愛。動畫里，當他得知椿會死時的絕望表現得淋漓盡致;當他准備用自己換回椿的堅定與毫不猶豫絲毫不減得顯現出來。湫的愛，是無私的，是可以包容一切的。為了椿，他可以去冒險，去頂替椿，幫她贖罪。這種愛，可歌可泣。

《大魚海棠》既是一部絕美的精緻動畫，又是一部令人引發深思的巨作。值得一看!

大魚海棠觀後感5

我是個乖孩子，從小到大沒有讓沒空操心我的父母操心。讀懂《大魚海棠》是因為它讓我想起我的大學同學。巧合的是，身在兩個城市的我們幾乎在同一時間看了同一部電影。她說「大魚」和她四年前的一個夢幾乎一模一樣。

四年前，我們大學畢業前夕，她犯了一個錯誤。對那個年紀的我們來說，這個錯誤就相當於——半邊天都塌了。我不是個喜歡打聽別人是非的人，但我也知道，她的父母在當地算是有頭有臉的人物，為了替她彌補這個錯誤帶來的後果，年近半百的兩人放下一切工作趕到學校，拋下所有臉面，動用一切人脈，終於替她爭取到一個機會，遠渡重洋，重新開始。

她說夢里她是一個讓父母失望的小孩，羞愧的她決定開始流浪，在一家海洋公園里，她和一隻表演用的大魚成了朋友，她們彼此陪伴，一起去看了世界上所有的大海。然而有一天，海洋公園的人來了，為了不被抓回魚池供人觀賞，大魚選擇擱淺自殺。她靠在大魚身上一直哭一直哭，周圍的人卻一臉鄙夷。

事實上，唯一能夠幫助你渡過難關的，是承認自己愚不可及，承認自己無能為力，承認別人的鄙夷會長久地伴隨著你直到老去。然後你會發現，這竟然成為你重新站起來的勇氣和動力，從那個時候開始，你在做每一件事情之前，才終於學會了三思而後行。

這是你自己漫長的成人禮。

三年後她從國外回來了，隨隨便便就在別人一條罵《小時代》的朋友圈下面宣布了自己結婚的消息。她好像還是那個任性的她，但我相信她已經是一個新的她。

大魚海棠觀後感6

凌晨去的，電影院7月8日首映的第一場安排在子時，這個時間是個好時辰，因為電影之中也有子時之說，在此也就不過多贅述。

甫一坐定，四下而望，座無虛席。電影剛開始的場景著實讓人視覺震撼，一條條大魚游於天際之間，仿若近在眼前，觸手可及。雖然剛一開始的那句話：「有的魚註定是關不住的，因為他們屬於天空」完全是挪用電影《肖申克的救贖》里的那句：「有些鳥兒註定是關不住的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。」但也絲毫不影響當時觀影的心情，當一條條大魚從天際間飛下之時，腦中的吉光片羽便隨著整部電影開始游離於天馬行空之間。片中的諸多場景實在太美，以至於讓人心懷沉醉。

掌管雨令的赤松子乘著孤鶴騰雲而來，嫘祖以雲為錦，以虹為鍛，將一道彩練置於天河之上，瞬時間便讓人想起那「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」，「餘霞散成綺，澄江靜如練」的場景。椿與湫找嫘祖借馬的那段，倒頗似希臘神話中法厄同找父親福波斯借用太陽戰車闖下禍端的種子，在土裡慢慢萌生，直到它發芽。於是便有了回憶征程，老年椿的配音一聽就知道是當年《泰坦尼克號》的女主角rose的口吻，她緩緩道出的則是另外一則故事，從椿的成年禮開始，她將要去人間巡遊七日，母親鳳則不厭其煩地在其旁叮囑她要小心，不要靠近人類。

就這樣，椿從客家土樓之中，等待湫的奶奶打開通往異界的大門。

大魚海棠觀後感7

看了大魚海棠。幾年前的片子了，這部電影沒有看過，對於它的印象只有幾年前看過的同學的口述和聽主題曲時無聊翻得評論區的評論。

好像幾年前還被稱為國漫之光來著，人紅是非多，也有很多人說抄襲了宮崎駿的千與千尋。之前沒看過不予評價，現在正好有機會接觸，感覺挺好的。

電影很多用了《山海經》的元素，畢竟是神話嘛，也確實存在如有雷同純屬巧合。我喜歡裡面的的雲，那個世界的天空連著人類世界的大海，這是整個故事的媒介，所以電影里的天空做得很好看。通天的海棠樹，蒼涼大地上的篝火，就連人消散也是用一些很有意境的東西代表。

劇情有狗血，存在三角戀嫌疑。可能女主對於鯤更多的是愧疚吧，但是後來去了人類是世界之後可就說不定了。很多人罵女主，其實我覺得，沒必要罵的那麼難聽。有一個設定就是在那個世界，成年是16歲，所以這放在現實世界就是一個誰的青春不迷茫的年紀。因為愧疚所以去做，但是後果誰知道那麼嚴重，她也的確用自己換回了那麼多人的生命。可能很多人罵她是因為她背後有一個太好太好的湫，所以最後犧牲的不是女主，是湫。因為沒有了一人做事一人當，才會引起那麼多人的不滿。

看了電影，感覺還是很不錯的，畫風不要太好看，有時間的話可能還會二刷吧。

大魚海棠觀後感8

《大魚海棠》中關於愛情的領會，編劇和導演更有自己的多層次理解。

一個海邊的少年為了救一隻海豚而犧牲了自己的生命，他是一個勇敢而善良的人，椿之所以願意拿出自己的一半壽命找回鯤一方面是因為覺得是自己害了他，不願相欠，而根源上是出於愛情，從第一眼時產生的不同感，到後來相處之後純粹的愛。

而男二號湫的感情一直是默默奉獻與陪伴，在椿遇到危險時甘願獻出自己的整個生命。

湫的愛是無私的，即使知道椿不愛自己但依然守護並不離不棄。開始因為要保護椿所以對鯤說「如果你不想讓他受到傷害就走吧」但鯤的選擇是愛是陪伴並守護，所以他不會丟下椿走開。

但最後湫因為真誠的愛情，甘願為了椿支持春的選擇。

筆者自己也有一個愛過的人，是不合適的兩個人卻很喜歡對方，一直不捨得斷了聯系，總會默默的關注著他，總是相信有一天還會相見。

每條大魚，都會相遇;每一個人，都會重聚

你是否已化作風雨，穿越時光，來到這里。我們每個人來到這個世界上，不知大會遇到誰，而遇到後，很多人就不知不覺從我們的生命中丟失。但每個人又終有一天會重新相聚，這其實是一種很樸素哲學的概念，如果你仔細感受，會為之感嘆我們會重聚的，不論變成什麼模樣。有很多我們愛過的人，也許在很遠的地方，也許已經不在，但終會重聚。

大魚海棠觀後感9

八字總結：金玉其外，敗絮其中。畫面的精美是毋庸置疑的，全片醒目、大膽的紅色看著非常舒服，鏡頭的銜接也非常流暢，充滿了天馬行空的想像（女主轉身變魚，爺爺的長發切換變河流，打麻將的靈婆，有一堆萌萌噠小耗子的鼠婆，等等），也能看出整個團隊深厚扎實的美術功底。然而，然而，就是這樣滿分的畫面，卻給了我一個零分的劇情！全片矛盾的表現很突兀，事件之間的銜接相當僵硬，人物的背景交待也不清晰以至於無法為他們的行為做出合理解釋（說白了邏輯不通），而且最最關鍵的是瑪麗蘇、傻白甜的女主和鯤之間的感情根本無法打動任何人，以犧牲全村人和一個最愛自己的人去換來和另一個人（很有可能只是單相思……）的天長地久，還要做得驚天地泣鬼神，這確定是製作組你們要傳達的東西？！我感覺我的三觀又崩塌了看一部電影，聽一個故事。劇情永遠是一部電影的核心，如果一部電影連一個最基本的故事都講不好，甚至三觀都不正，那麼那些費心盡力雕刻出的精美畫面有多少還能讓我們回味呢？倒不如讓我一直停留在對宣傳片的想像中好了╮（╯_╰）╭

不過再怎麼說，從這部作品中，我還是感覺到了近年來國產動畫的巨大進步。撇開劇情不談，《大魚海棠》確實是我目前看過的畫面最美的國產動畫，大量中國特有元素在這部作品中展現得淋漓精緻，在這一點上還是要給製作組一個大大的贊。最後也希望今後的國產動畫電影繼續加油，在重視畫面特效的同時加強對故事劇情的刻畫，不要再留下《大魚海棠》的遺憾。

大魚海棠觀後感10

周一，我們去九方中影看了一部新出的電影，名叫《大魚海棠》，受到了很大的啟發。

電影的主人公椿在人間游歷時，因法力失效而遇到危險，幸好被人救了，但救她的人卻因為救她而淹死了。為了報恩，椿到靈婆那裡用自己的一半壽命，換回了救命恩人的靈魂——鯤，歷盡艱險把它養大，並最終在她的朋友湫的幫助下回到了人間。

電影中的人物給我留下了極其深刻的印象，有慈祥的丿，有樂於奉獻的湫，也有善良的椿奶奶鳳凰……但留給我最深印象的還是堅持不懈的椿，哪怕面對可能給族人的災難、族人強烈的反對和前途未知的種種困難，她從來沒有動搖自己的理想和信念，始終堅持不懈，始終沒有放棄，最終成功實現了自己的目標。

和電影里的椿相比，我還有很多地方應該向她學習。有段時間我非常喜歡拼積木，曾經買了一個拼風車的積木——很難拼的那種。一開始，我照著說明書上所講的步驟來拼，可是說明書很「亂」，也很「難」看懂。才看了一點點，我就嫌麻煩，把說明書扔一邊，走起了終南捷徑——直接拿著封面上圖片開始拼。一開始還算順利，等拼到一大半時，剩下的那點卻怎麼拼不上去。等回過頭來想起說明書，卻發現說明書上說得好像也不是很明白。拼拼看看，看看拼拼，折騰了幾下，我就偷懶了，想等爸爸回來再教我。後來，爸爸一直沒有空，自己也曾想過繼續拼下去，可卻總是「沒有時間」。就這樣，那個風車到現在還是半成品。

無論是電影中椿的故事，還是現實中我自己拼風車的故事，無一不在告訴我們：只有堅持，才會成功！沒有堅持，一切都可能是一場空！

大魚海棠觀後感11

跟同事一起看了《大魚海棠》，交流感受時她批判椿為救鯤而不顧族人反對，引發了洪災讓族人們的生命遭受威脅。也十分惋惜湫，為她無限地付出卻沒有得到應有的回報--椿的愛。

這部片子給我最大的感觸是椿、湫、鯤的赤子之心。

最初因為鯤的赤忱，僅僅是擔心紅色海豚被人類捕捉本能地跳進大海救她，沒有想到會葬送生命，而椿為了報恩舍棄半條生命去幫助他復活也在情理之中，椿不顧一切地保護鯤，因為她的第二次生命是他給的。

湫說:「如果活的不快樂，活的再久有什麼用?」因為愛，湫的不斷付出乃至犧牲在他是值得的，是快樂的。這種感覺就像古代的將軍懷揣著即使不能為國立功也要戰死沙場的`凜然和初心，在他們眼裡此時的犧牲是一種至高無上的殊榮。

影片最後的一段話讓人特別動容:「生命是一場旅程，我們等了多少次輪回才有機會去享受這一次旅程，這短短的一生，我們最終都會失去，不妨大膽些，我們愛一個人，攀一座山，追一個夢，是的，不妨大膽一些，很多事我都不了解，很多問題也沒有答案，但我相信，上天給了我們生命，一定是讓我們充滿奇跡。」

生命是一場又一場的相遇別離，今天看到的果一定是當初種下了因。守望輪回，我們總會相遇。也許是下輩子，也許是下下輩子子……

讓我惋惜的不是湫的付出沒有在一起的這個結果，而是他一直沒有勇敢表達對椿的感情。他在生命的最後一刻也依然篤定地喊著讓椿抓住他的手送她最後一程，而且說道:「最後悔的是最後一晚沒有緊緊抱著你。」

我相信生命的緣分在不可知的時空里或許已被妥帖安排，但這不能阻礙我們勇敢地去愛、去嘗試。

與其說相信奇跡，

不如說相信努力後終有奇跡。

大魚海棠觀後感12

昨天晚上看了國產動漫《大魚海棠》。

《大魚》體現了濃濃的中國風。這個畫面顯得大氣極了。我不明白這部國產劇為什麼會膾炙人口卻評分並不高。是他老套的劇情嗎?是的。但即使這樣我也是覺得不錯的。

如果椿沒有跟著鯤，鯤就不會死。如果鯤沒有死，椿就不會去求靈婆，交換了一半壽命。那湫就不會用自己全部壽命去保護椿。如果椿沒有帶回鯤爺爺不會死，村子不會毀，湫也不會死。

經典的男二付出一切最後只換來一句：你真好。湫卻無悔他說：如果不快樂那活著又有什麼意義。他說：我從小什麼都不怕可最怕你(椿)受苦。他說：我會化作人間的風雨陪著你。

是啊!靈婆說：你以為你接受的是誰的愛?你接受的是一個天神的愛!他將背叛所有的神靈去愛你!替你忍受所以痛苦!給你帶來快樂!如此的湫。

可我印象中椿只對鯤說過：從認識你到與你姓名相連我從未後悔。

果然青梅竹馬抵不過一見鍾情。

洪水來的那一刻我忽然明白了一開始靈婆說的那句話：你遇見一個人，犯了一個錯，你想彌補想還清，到最後才發現你根本無力回天，犯下的錯永遠無法彌補，我們永遠無法還清欠下的……椿不惜犧牲村子自己一半的壽命都要報答鯤的救命之恩。可是湫呢?湫也救了椿，椿用什麼還?爺爺是明白這一切的，他對椿說：只要心是善良的，對錯都是別人的。

椿會後悔嗎?我想是不會的吧。我只想在人間風起時讓椿記起：有個白發少年曾想在一個星空燦爛的夜裡緊緊的抱住你。

椿去湫來，海棠花開。你是否已化作風雨，穿越時光來到這里。

短短一生，我們最終都會失去，你不妨大膽一些，愛一個人，攀一座山，追一個夢……

大魚海棠觀後感13

只見，椿，湫二人來到了一口棺材前。湫出於好奇，想看看裡面是什麼。剛打開棺材蓋，從裡面飛出一條大蛇，徑直地撲向椿。就在這時，湫趕了上來，狠狠掐住了蛇脖子，蛇也用身體纏住了湫，兩人便廝打起來，可是，一個誰都想不到的事發生了--------這條蛇有兩個頭。湫防不勝防，湫中毒了。可他為了不讓椿受到傷害，他忍著劇痛，領起蛇當鞭子用，蛇死了，湫也暈了過去。

愛就在湫勇敢的搏鬥中。湫倒下了，但是愛讓我們看到了生的希望。

生命的交換椿用她一半的壽命換回了鯤的靈魂。今夜，湫搖起河鈴，到了靈婆那裡，想用他的一半壽命換回椿的一半壽命，可是靈婆說漲價了，要用一生的壽命才能換回。湫想都沒想，立馬就同意了。或許一世人生，來不及幾個輪回，但是愛讓湫的生命變得如春花般燦爛。

通天大道湫用了他的壽命換回了椿的壽命，這時，湫也快死了，他拉著椿，跳入海中送她去人間。「去吧，去吧，去尋找你的幸福吧!記住，我死後會化作風和雨，在人間一直陪伴著你……。」

大愛無言，生死相伴!湫對椿的愛是純潔的，高尚的。湫為椿可以付出一切。他們都是善良的化身。愛確實需要很大的勇氣，很大的冒險。可是只有愛，我們才會成長。

電影演完了，我卻久久沉思在生活中。

我們總是習慣了接受別人的愛，當我們享受著身邊的幸福和快樂的時候，當我們過著最平靜的生活的時候，我想我們也應該為愛我們的人獻出自己最純潔的愛意!用一顆博大的愛心為別人付出，把自己有限的生命化作愛的芬香。讓花香永存，讓愛永存!

大魚海棠觀後感14

今天頭一次看了《大魚海棠》的電影，感覺它更多的是一種意識流，很感動於國產動畫片竟然能有這樣新意的題材，也很感動於他們之間的深情。

我認為完全沒有必要把它理解為三角戀。它是單純的愛：你有恩於我，我加倍愛你，我不想看到你受傷。我要盡我所能好好保護你!

這部影片特別能引起我的共鳴，這些年尤其20____年我生病以後這幾年不少人都在幫我，我能感到這不是一種以善易善的利益交換。而是他們單純地希望我好，很感動於他們這種發自心底的無私與善良。讓我更加堅定地去堅守內心的單純，發自內心地去回饋他們，並去傳遞愛給需要的人。

近年來也許因為社會壓力太大，他們中的好幾位也都紛紛生病，而且還都不是那種很容易好的病，我很想幫他們，但是好像也幫不太上忙，但是我想讓他們感受到人世的溫情，既然你們費心費力救我幫我，你們有困難的時候我怎麼會在旁邊袖手旁觀。甚至我真的願意用我的一切包括生命回報你們。就像影片中椿對鯤那樣，雖然這樣的救人方式很難用數學量化值或不值，但是也許對於椿，只有這樣才能心安，只有這樣才不負此生。

影片的結局終是一個比較完滿的結局，這也印證了中國傳統哲學中的天人感應，因果與輪回。這些年以來我雖不知是否有輪回，但卻越來越相信，很多事情老天爺如此安排必有它的深意，我常常在夜裡獨自揣摩許多事情背後的內涵，卻不得不承認世間萬事千絲萬縷的聯系我還看不透，於是更需要對生命心懷敬畏，對上天心懷敬畏與赤誠。

最後我想說：請珍愛此生吧。因為就算有輪回也是漫長艱辛甚至未必如願以償的一件事。生命是奇妙的，正因為它的奇妙我們沒有理由褻瀆它。

大魚海棠觀後感15

鯤、椿、湫是《大魚海棠》中的主要人物，少女椿十六歲生日那天舉行成人禮，化成魚到人間巡遊七日，意外與人間男孩相遇，男孩為救她卻葬身海底，回去後，椿用一半生命從靈婆那裡換取了男孩靈魂所化的小魚，取名為鯤。把鯤撫養長大，使其飛上海天，重化回人，這便是少女椿的報恩。

前幾天，我們學校組織觀看了《大魚海棠》這部動畫電影，我最大的感受就是——美！土牆圍樓、神話人物、人物服裝……都無比精緻，和我之前看的《賽車總動員》、《愛寵大機密》等完全不一樣，老師告訴我們，這部電影的畫面設計都是取材於中國自己的傳統民族文化，包括這電影中的人物名稱，也是源自於莊子的《逍遙游》：「北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。」

難怪，這電影美得這么特別，它的美來源於中國傳統文化，它對「愛」的理解也體現了中國傳統文化中的無私、平等、勇敢、堅持。

鯤為了救化為魚形的椿失去了生命，面對生命，他做到了一切平等。椿為了報恩，付出了一半的生命救鯤， 把自己的生命與他相連，無論遇到什麼阻礙，她都不放棄，這是勇氣與堅持。湫對椿不求回報的守候、陪伴與保護，更讓人感動，老師說，這是最無私的愛，在中華民族無數次風雨飄搖的時候，無數人用這樣無私的愛，拯救別人，讓中華民族始終屹立不倒。

真喜歡這部《大魚海棠》，它讓我對中華傳統文化更感興趣，為中華民族的傳統精神而自豪！也為中國動畫的傳承而驕傲！

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