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⑵ 後來的我們觀後感
當認真看完一部作品後，相信大家的視野一定開拓了不少吧，為此就要認真思考觀後感如何寫了。那要怎麼寫好觀後感呢？以下是我精心整理的後來的我們觀後感，希望對大家有所幫助。
最近的熱搜榜上有個話題是《後來的我們》，奶茶劉若英首次導演的電影作品，本人對這種戀愛、分手、錯過、重逢，會賺足眼淚的電影甚是喜愛。
電影的內容我不想過多介紹，我寫這篇文章只是想就裡面某些情節來發表一下個人的見解。
見清與小曉，兩個人火車上相遇，小曉第一次在見清家吃年夜飯，從此兩個完全不同的人開始產生交集。
小曉想通過結婚來立足北京。她沒有高學歷、沒有其他人的美麗，但是她一直努力、樂觀的用自己所能有的力量去生活。我個人很喜歡小曉的人物性格，喜歡她的不做作，明白自己想要什麼，通過自己的努力去爭取自己想要的。
我想見清一直是喜歡小曉的，他為小曉每一次的交男朋友而擔心，生氣。但是他是自卑的吧。他一心以為小曉就是想要找個有錢的北京人，擁有一個北京的戶口，一個大house。
兩個人在一起時，小曉很知足，她要的不只是見清所看見的，兩個的價值觀是有偏差的，個人覺得見清是有點矯情的，面子看的太重。
小曉說出分手後就不要見面了，然後這里是有淚點的，至少我的雙眼有些模糊。站著地鐵的裡面，小曉是多麼希望見清能夠有勇氣進去的。就像後來小曉說的，如果你進去了，我一輩子都跟定你。
兩個人錯過了，但是小曉教會了見清成長，因為小曉的離開，見清才能夠成功。
後來的見清父親的一封信，徹底把淚腺打開。後來的他們，彼此擁有過去，卻各自有各自的未來。心還是跟著痛的，那句I miss you，小曉說我錯過敏薯圓你了，有沒有淚水下落。不是說心裡有故事的人才會因此感動。一生之中沒有如果，選擇了一條路，就要因此放棄其他路。
好久沒有寫作，這次突發奇想，發現整個下來邏輯都是亂的，真的一點文采都沒有了，不過也算觀後感。讓我們珍惜現在，不要假設如果，人生也許不會很愉快的走完，但是請認真，努力的活著。過好現在的每一天！請不要將來
初遇你時你是最好的你，我也是最好的我，後來的我們成了平行線，我只是知道你，你也只是知道我。
《後來的我們》上映後，電影的台詞刷爆了朋友圈，我們也跟著台詞劇情唏噓回憶，惋惜難過。
電影講的是每一個普通的我們都可能經歷過的青春愛情故事，那些熟悉的劇情一幕幕、一頁頁閃過滿含淚水的眼眶。其實，我們看的是電影故事，想的是自己的往事。
我們相識、相戀、相知、相愛、分手、錯過、重逢，很多年的時間，曾經愛過、失去過、重逢過、告別過。也一起並肩走，後來的我們依然走，只是不再並肩了。
都說故事能治癒傷痛和孤獨，就如同老酒能重拾友情，重見歲月痕跡，但，如果有一段感情從始至終刻在你的骨子裡，印在你的腦子里，想要用老酒故事來抹去手喚，真的是很難，都說忘記一段失敗感情最好的方式是新歡和時間，可後來事實證明，時間橋塌會讓你越來越孤僻，新歡會讓你越來越沒有原則。
小曉和見清，20xx年在返鄉的綠皮火車上相遇之後相戀，那時候他們以為永遠會在一起的。那種信仰和堅定低過所有，即使生活在怎樣的艱苦環境中，一定會堅守那份沒有分量的海誓山盟，只要在一起也覺得幸福。
可愛情終究沒能抵的過現實洪流，熬過了所有的苦累、貧瘠，最終沒有跨過現實和誤解，變質的感情很難維持原有的新鮮樣的時候，愛情的結局提前預告並上演。
十年後，他們又莫名其妙的在同一個航班裡相逢，這種重逢只看到了時間過得太快，無情的時間和社會的大染缸將他們各自變成了十年前世界給他們的預告，無法改變、無法逃避、無法逾越。十年的時間，他們把愛情寫成了故事，最終他們變成了最熟悉的陌生人。
「十年之後，我們是朋友，還可以問候，只是那種溫柔，再也找不到擁抱的理由。」殘忍的歌詞唱給了擋不住現實洪流的我們、你們、他們，即便曾經的我們多麼堅定，多麼努力，多麼鏗鏘有力來維護這段感情，當後來的我們笑著講出曾經的故事的時候，我們真的很不幸。
世界上遺憾的事情太多，難以接受的事情太多，如果可以，我願意我們沒有遇見，也不要重見。
好多人都喜歡劉若英，好多人都說去看她的電影。我也是毅然決定在緊張的生活中硬擠出時間，上映當天就去看了這部電影。
值得肯定的是這部片井柏然演的確實不錯，很真實，很接地氣。他的爸爸也是一位老戲骨，演的很生活，跟李子健演的當你老了，氣味相當。但是對周冬雨很失望跟七月一樣的命苦，卻不如七月有骨氣。當然這跟她的家庭有關系，爸爸死了，媽媽一個人自顧自的過著好日子，不管她，還催她嫁個有錢人。這樣無依無靠的人，當然急切想要找一個依靠了，無頭蒼蠅一通亂撞，本來心是明朗的，也是能感受到愛的，卻因為那個不安分的目標，沒辦法跟井柏然一起從苦到甜。
但是父子倆男人，爸爸更像一個智慧的明白人。這個電影激起了我對東北人的地域黑。老一輩的東北人，像英雄，也許英雄見多了，都想成為英雄，卻忽視了英雄背後的艱難經歷。新一輩的東北人掉入了虛榮的陷阱里，井柏然雖然傻傻的愛，雖然實在，卻是虛榮到暴躁。在這點，我更認可那些沒那麼愛面子，卻肯實乾的人。
對比現在開放到放縱卻不明是非的周冬雨，反而更喜歡她的同桌的你，山楂樹之戀，喜歡你，那時候單純的模樣。感覺這部片跟奶茶的樣子根本不配。奶茶多麼踏實肯乾的一個女孩，似水年華，天下無賊，全城熱戀，哪個不是實實在在的，她的`歌，哪一個不是柔和舒服的。可能如此放肆的偏激是她對自己克制的人生的一種釋放吧。
看他們北漂的日子真的很苦，表達了真實的北漂心理，同時也感受到今天的美好生活是上一輩人那樣的辛苦建設起來的，學會珍惜和感恩。
我依然喜歡劉若英，爽朗溫和自然真實的大女孩，但是不想再喜歡那個開放到放縱的周冬雨了。希望她能沉下來，給自己的人生更多的層次感，更深的挖掘。
換個性格，如果是兩個簡簡單單的人，聰明卻不壞，一心一意，心無旁騖，就算他們沒有成功留在北京，回家也是一生的幸福美滿呀。也許可以在一條正確的道路上真的走好呢。（人生忌盲目追隨，宜樂觀堅強努力）
故事的開頭發生在春運的火車上，男主撿到女主丟失的火車票，兩人開始相識，男主覺得女主是一個很特別的女生，會喝酒、會打牌，火車因為天氣原因無法前行，他們便徒步走回男主的家裡，有說有笑！於是20xx年的年夜飯，女主在男主家裡度過！女主是一個在北京打拚多年的人，一直想在北京擁有一套屬於自己的房子，可是事與願違，當時現任第一代男朋友是個十足聽媽媽話的，也因為男方母親嫌棄女主沒學歷沒背景就黃了，第二代男朋友是一個搞婚外情的男人，被女主發現後也黃了。男主因為看不慣女主被當小三所以把第二代男朋友揍了一頓進了看守所，女主被其做法感動，於是兩人之間開始了新的戀情，兩個人的熱戀期總是甜甜蜜蜜的，苦的日子也是能夠過得很甜，然而一次同學的聚會，互相的攀比，男主過於在乎自尊心，導致了兩個人的感情破裂分手，這一次分手卻也似乎敲醒了男主，他開始努力開發游戲，後來游戲開發成功了，男主也就開始過上了好日子。
整部電影看下來，整體感覺還是很不錯的，特別是周冬雨的演技，更是使整部電影更加催人淚點。下面就說一下電影情節裡面讓我情緒波動的地方，第一，女主第一次住進男主的宿舍，因為隔壁的聲音太大，男主把耳機給女主讓她聽手機裡面的音樂，手機裡面的音樂撥出來的是五月天的《知足》，不知道為什麼當時聽到這首歌就覺得很有情緒；第二，女主去幾次男主家吃年夜飯，一開始女主在的時候男主家的那種其樂融融和女主走後只剩下男主父親一個人在喝酒的那種孤單，形成鮮明對比；第三，男主和女主去參加同學聚會，由於混不好被同學背地裡數落，男主自尊心過不去，喝醉酒和女主咆哮那一段等等。
這部電影給我的啟示是，一個好女生，其實是一個男生的教科書，他們可以使男生們成長。仔細想想自己，如果你的身邊有一個這樣可以讓你成長的女生，請你一定要珍惜，有些人一旦錯過就不再來。
春分時節，劉若英導演處女作《後來的我們》展現了井柏然周冬雨兩人跨度長達十年的甜虐愛情故事。與其他華語愛情片不同的是，《後來的我們》里是普通人相濡以沫的愛情，所有人都能在電影里看到自己的影子。
影片故事內容非常的簡單：
講述了一對男女在過年回家的火車上相識，從那之後，二人的命運便糾纏在一起，歷經戀愛、分手、錯過、重逢的故事。跟我們每個人一樣，他們從相遇、相知、相伴，到相戀、相對、相負、相棄，再到相念、相憶、相惜、相會，時光的累積在他們心上刻下愛情的年輪。命運似乎是一個輪回。在一次次的偶然下，平行線交叉，再平行，故事始終有「然後」。可後來的他們，是否已經學會了如何去愛？
曾經有個朋友給我講過這樣一個故事：一棵樹愛上了馬路對面的另一個棵樹，我問他然後呢？他說然後就沒有然後了。很久以後我才懂：不可能的事，開始就是結束。畢竟，「愛你愛不起，怪你怪不起。」還有知乎上也有個話題，「那些相愛過卻沒有在一起是一種怎樣的感受」？有一個人回答，「半個小時前接到了越洋電話，是她。原來我藏在魔方轉軸處的「我喜歡你」的紙條，被她不到一歲的兒子在玩的時候摔了出來。這個魔方是我在五年前送給她的生日禮物。她在電話里哭成了淚人，最後我和她說，曾經我愛過好多人，做過無數浪漫的事，她們現在都很幸福，希望你也是。」可是事實上，魔方只有一個，他只愛過唯一的她。只不過，「就算有真愛念亦會有變遷，就算痴心倆面亦覺心酸，就算是真愛你亦成了往日片段」......
你我都知再也無法回到過去，那除了輕聲的一句問候，除了「願你好」的祝福，還能做些什麼呢？還可以做些什麼呢？往事歸零，愛恨隨意，人生，若只如初見就好了啊。當井柏然深情凝視周冬雨，說：「如果當時你沒走，後來的我們會不會不一樣？」更戳中所有觀眾心中的軟肋。瞬間所有回憶湧上心頭，如果觀眾是故事中的主角，後來的我們是否學會了如何去愛？
可惜沒有如果，終究是錯過了，後來我們變得面目全非時，又能否找到曾經那份愛意？
這部劉若英的電影上映啦!我以為我會痛哭，然而卻沒有，可能因為成長，我們都說散就散了吧。
突然又想起了一個人，那個人陪伴了我將近八年，我們分分合合，跌跌撞撞走到此刻，也感激讓我成長，也讓我成長很多很多。
想起那時候的我，什麼都不懂，只明白勇往直前的沖，什麼都不顧，也讓我學會了如何去愛，就像奶茶的歌之後一樣，有些人一旦錯過就不在。13歲的我，16歲的你，那時候以為承若就是永遠，就是一輩子，然而卻不是，我們太小，還要走過的路太長，我們還是網戀，突然在一個群里認識的，其實我此刻有點抵抗這種，只要跟別人聊起過去，我第一反應就想到的是你，我那時候以為你會努力，你會成長，然後同我一個城市，然而沒有，我後面想清楚了，就是不夠愛，你去別的城市，卻從來沒有想過來我的城市，來遇見我，來看看我。到此刻為止，你有本事了，你有新的生活，卻也沒說我此刻有本事去你的城市了，我們得價值觀都不一樣，你總是以為我是高高在上的，以為我就是一個公主，買的東西必須都是貴的，吃的都是好的，總之就是覺得我們大城市深圳就是不一樣，我其實一向都在反駁，可是你總是不信任我，雖然你心裡有我，可是我明白，那不重要，我在你生命里只是出現一下下，你之前去廣西一兩年，卻從沒有想過來廣東，你說你去福建玩，問我去不去，卻沒有想過來我的城市，或許我們兩的遺憾就是沒有見面吧，估計是這樣，我表達的不夠愛你，我表達每次都是文字上的冷漠，我表達的我就是一個壞脾氣的女生，其實我此刻懂得了，
我忍住不告訴你，告訴你其實我很在乎你，其實你也在影響我的生活，其實我一向都有你，只要你一回頭，我就會拋開以往所有，你在我軍訓的時候，消失了一個星期，就跟別的女生在一齊了，就是我去讀私立學校，一個星期回家碰一次手機，我們就什麼都變了，我有想過，可是還好，我理智了，沒有為了你去拋棄那些學習，本應當做的事情。
我們也沒有說再見，也沒有說分手，在你需要的時候找我，生活感情也麻煩也請教我，我試著不去理你，突然之間，我們就算加了微信加了qq，彼此也再也不能出現各自的聊天窗口，之後的我們，就沒有之後的我們。
只要記得我是你的初戀，你也是我的初戀就夠了。
這部劉若英的電影上映啦!我以為我會痛哭，然而卻沒有，可能因為成長，我們都說散就散了吧。
突然又想起了一個人，那個人陪伴了我將近八年，我們分分合合，跌跌撞撞走到現在，也感謝讓我成長，也讓我成長很多很多。
想起那時候的我，什麼都不懂，只知道勇往直前的沖，什麼都不顧，也讓我學會了如何去愛，就像奶茶的歌後來一樣，有些人一旦錯過就不在。13歲的我，16歲的你，那時候以為承若就是永遠，就是一輩子，然而卻不是，我們太小，還要走過的路太長，我們還是網戀，突然在一個群里認識的，其實我現在有點抵抗這種，只要跟別人聊起過去，我第一反應就想到的是你，我那時候以為你會努力，你會成長，然後同我一個城市，然而沒有，我後面想清楚了，就是不夠愛，你去別的城市，卻從來沒有想過來我的城市，來遇見我，來看看我。
到現在為止，你有能力了，你有新的生活，卻也沒說我現在有能力去你的城市了。我們的價值觀都不同，你總是以為我是高高在上的，以為我就是一個公主，買的東西必須都是貴的，吃的都是好的，總之就是覺得我們大城市深圳就是不一樣，我其實一直都在反駁，可是你總是不信任我，雖然你心裡有我，可是我知道，那不重要，我在你生命里只是出現一下下，你之前去廣西一兩年，卻從沒有想過來廣東，你說你去福建玩，問我去不去，卻沒有想過來我的城市，或許我們兩的遺憾就是沒有見面吧，估計是這樣，我表達的不夠愛你。
我表達每次都是文字上的冷漠，我表達的我就是一個壞脾氣的女生，其實我現在懂得了，我忍住不告訴你，告訴你其實我很在乎你，其實你也在影響我的生活，其實我一直都有你，只要你一回頭，我就會拋開曾經所有，你在我軍訓的時候，消失了一個星期，就跟別的女生在一起了，就是我去讀私立學校，一個星期回家碰一次手機，我們就什麼都變了，我有想過，不過還好，我理智了，沒有為了你去拋棄那些學習，本應該做的事情。
我們也沒有說再見，也沒有說分手，在你需要的時候找我，生活感情也麻煩也請教我，我試著不去理你，突然之間，我們就算加了微信加了qq，彼此也再也不能出現各自的聊天窗口，後來的我們，就沒有後來的我們。
只要記得我是你的初戀，你也是我的初戀就夠了。
《之後的我們》那是一個感情故事。十年前的見清和小曉在火車上偶然相遇，兩人懷著共同的夢想，開啟了他們奮斗的旅程，並開始了一段相聚相離的感情之路。那時候的見清和小曉還開心能遇見彼此，當時的他們認為，就算什麼都不好，只要一看到對方，就會感覺有了打拚的動力，那時候的他們，對未來充滿幻想，想把全世界最好的東西都給對方，這大概就是最純真的感情吧!這是十年前的見清和小曉，那時候的他們「什麼都沒有，僅有我們」。
十年後見清和小曉在飛機上重逢了，命運似乎是個輪回，在一次次的偶然下平行交叉，再交叉平行，這時候的見清和小曉，「什麼都有了」卻再也沒有了我們。不管當時的承諾和誓言有多少，我相信當時的你們所說出來的那些承諾和誓言都是真的，只是時間長了，有些東西漸漸消失了，也變了。就像之後的我們依然走著，只是不再肩並肩了。之後的我們成了最熟悉的陌生人，你有時會想著，早明白是這樣的結局，我才不要與他相遇，可是你卻從未後悔過遇到他，卻很感激他給你帶來的回憶，無論在任何時刻遇見的那個人其實都是緣分。
當然每一個出此刻我們生命中的人，也都是有原因的。
或許他的到來是給你一份青春的禮物，或許是教會你什麼是成長。
青春里的感情充滿著心跳、臉紅、緊張，不知所措，僅有多年後你才會發現，那才是最完美的感情。
無論這段故事的結局如何，那個人我們都深深的放在心裡了。
其實你應當感激你生命中那些平淡無奇的陌生人，至少他們那一秒是屬於你的。
這個小故事告訴我們：不是所有戀愛都能走到最終，即使你們再相愛，再喜歡。此刻的我們還不夠成熟，不夠理智，還很清純、也很無知，所以我們此刻還沒有資格來談情說愛。早戀是一枚苦果，在不該品嘗的年齡你過早的摘下了它，註定那會是一個無言的結局。作為一名學生，學習才是最重要的。因為青春屬於我們的時間是有限的，我們要把握青春，做最優秀的自我。在適當的季節，我們必須會遇到最好的他。
雖然，曲終人終究還是會散，但我們的青春卻沒有遺憾!
⑶ Help~~~~~~~~~~~~
[中文片名] 天堂電影院
[英文片名] CINEMA PARADISO
[導演] 吉斯皮. 托那托利
[編劇] 史蒂夫.科倫(Steve Koren) Mark O'Keefe
[國家/地區] 義大利
[類型]劇情
主人翁多多是個古靈精怪的小孩子，艾費多是"天堂樂園戲院"的放映師，因為電影的穿針引線，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個引領者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領著多多成長。在他死後，留給多多的是一盒，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感膠片。
多多與銀行家的女兒艾蓮娜真誠相愛， 但在艾蓮娜父母的干預下破滅。多多服了兵役，艾蓮娜也離開小鎮去上大學。痴情的多多始終沒有忘記艾蓮娜。在艾弗達的勸告和愛情的失意下，多多離開了小鎮，去追求自己的夢想。
一晃三十年過去了，成為著名導演的多多。在聽到艾弗達去世的消息後重新回到闊別已久的小鎮。鎮上那座記載著他成長和快樂的"天堂電影院"已是廢墟一片，在遇到已成人妻的昔日戀人艾蓮娜後，發現當初造成二人分離的正是艾弗達。而此時，多多也理解了艾弗達的良苦用心。
電影是銀幕上的故事，而在電影院看電影卻是生活中日常小事，在業餘生活單調的年代裡，電影院一度成為生活中不可缺少的主題。在《天堂電影院》中展現的生活場景，是在全世界隨處可見的。朱塞佩·托爾納托雷（Giuseppe Dornadolli）將人們帶回電影上映的全盛期，讓人們在溫馨的電影回憶中回顧人類觀影的最初體驗和電影在歐洲由大眾走向專業小圈子的動人歷程。（放影片）
（配音）
《天堂電影院》以自然、流暢的的回敘語態將生活往事與電影往事天衣無縫地融合到一起。托托個人的經歷與幾十部經典影片的片斷，構成了影片最重要的兩部分內容。不時讓我們重溫讓·雷諾阿的《底層》，魯奇諾·維斯康蒂的《大地在波動》，弗里茲·朗的《狂怒》，約翰·福特的《關山飛渡》，以及卓別林、基頓、勞雷爾和哈代、埃立克·馮·斯特勞、麗塔·海沃思等人的面孔。這些戲中之戲，構成了影片"天堂"之夢的獨特夢境。
（出象）
《天堂電影院》的導演是義大利新寫實主義的新銳導演，並在《天堂電影院》之後拍過《天倫之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相當優秀的成績。《天堂電影院》為他奪得了"戛納影展評審團特別獎"、"金球獎最佳外語片"、"奧斯卡金像獎最佳外語片"等多項大獎，可謂成績斐然。在影迷當中也獲得了相當廣泛的好評，下面就是一位資深影迷的觀後感。
（配音）《天堂電影院》影評
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。
兩個人的等待！三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。
或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，"因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車里寂寞地相擁。"你還是那麼漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句"多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心；只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。
影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"你還是那麼漂亮"的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。
(出像)
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的歷史，也不僅僅是ToTo的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。
第四十二屆戛納電影節評委會特別大獎（1989）
第六十二屆奧斯卡最佳外語片（1990）
第四十七屆全球獎最佳外語片（1990）
第二屆歐洲電影獎最佳男演員（1989）
第二屆歐洲電影獎評審委員特別獎（1989）
第四十四屆英國電影學院獎最佳外語片（1991）
第四十四屆英國電影學院獎最佳電影配樂（1991）
第四十四屆英國電影學院獎最佳原著劇本（1991）
第四十四屆英國電影學院獎最佳男演員（1991）
第四十四屆英國電影學院獎最佳男配角（1991 ）
下載地址：http://lib.verycd.com/2004/04/18/0000009859.html
⑷ 調音師觀後感
看完某一作品後，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，現在就讓我們寫一篇走心的觀後感吧。那麼我們該怎麼去寫觀後感呢？以下是我精心整理的調音師觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。
昨天在舞房跳舞，中間休息的時候一直在前台看隊員在看的微電影。其中一部就是調音師。
平靜而又略有悲傷的音樂，樸素卻帶有感染力的畫面，一點一點將我們帶進男角的生活里。鋼琴大賽失敗的經歷讓他曾對生活失信心，後來他又通過裝成盲人做調音師這種方式「復活」了。然後跟隨他新的經歷我們看到了覺得他不靠譜，擔心他這樣做影響了自己卻又為了更多的生意而默許他的老闆，不情不願的內心骯臟的服務生，還有在對自己毫無威脅的弱者面前就卸下自己的偽裝和提防的人們……
個人覺得導演的剪切手法風格鮮明而又獨特，大部分都是靜止不動的鏡頭畫面，和短促卻不突兀的剪切，給人微微震撼而又意猶未盡的感覺，妙不可言。在敘述一個女顧客練舞的時候分了幾個鏡頭，運用了拉遠景深位置的手法，凸顯了男角「盲人」的眼神和和其明明享受其中卻又不表現出來的面部神情。
電影開始不久後，優美的鋼琴聲隨著鏡頭的切換戛然而止，並且每到重要的鏡頭切換是音樂也隨之停下或響起，自然不做作，像是在控制電影的節奏，帶著我們一點一點深入。一開始我以為開始那聲響是關門聲，看到結尾我深知我錯了，那是導演宣告結束的聲響，他用倒敘讓我們入戲，真是一個大玩笑。
故事就從那個撒謊的婦人開始。男角為了多賺一份生意，執意要進行工作，他的執意也改變了他的命運。發生了意外的狀況，於是暴露了身份。
有人問我覺得男角死了么，我說我希望沒有可是又不可能。調音師算是一個聰明的偷窺狂，但是也許罪不及此。他為什麼不反抗呢，我想也許是怕沒了未來或是絕望了。那婦人的心裡素質不是一般的強，個人認為搞不好還會把鄰居也搞了。
有必要提的是，電影里的很多細節。比如泰姬陵故事的穿插，走在街上時的男角的開心和滿足，還有鄰居開門的眼神質疑，最重要的是他的日程本。另外，作為配樂和主題鋼琴曲選得很到位。
調音師是一部十三分鍾的微電影，可以說是一部很棒的片子，情節敘述得乾脆利落沒有冗餘，人物心理刻畫深刻而又動人。總之我非常喜歡這樣的片子，好片總能給人們帶來更多的思考和反省。
調音師的上司說了一句話:這社會不是偷窺癖就是暴露狂。女主人的對門鄰居就在門眼後面偷窺了調音師，直接識破了調音師假扮盲人，所以她才會滿臉疑惑的開門。而調音師並沒看到鄰居的滿臉疑惑，女主人卻看到了，女主人以為是自己說丈夫不在家的謊言引起了鄰居的疑惑，所以她才迫不得已讓調音師進去。也正是鄰居這個舉動，間接的將調音師推向了地獄。
影片剛開始調音師就是因為緊張過度在伯恩斯坦鋼琴大賽失敗，說明調音師的心理素質並不好，這也為後面買下伏筆:調音師看到屍體以後非常緊張，演技也大打折扣，失誤不斷。
女主人的丈夫(死在沙發上的老頭)的死狀過於平靜，他在臨死前也沒發覺有人用釘槍指著他的太陽穴?這是因為他是個真正的盲人。這也同時說明女主人對盲人非常了解，識破調音師假扮盲人更加容易。
為什麼鄰居識破了調音師卻沒有揭穿他，這是因為她發現女主人也在扯謊。女主人的丈夫是盲人，還一把年紀，照理說不會單獨出門的，但是女主人之前說他丈夫不在家，這也引起了鄰居的懷疑，所以鄰居開門時的困惑表情是來自於兩個人的，鄰居發現兩個人都在扯謊，所以她不知道說什麼。
很多人對老頭死在地上還是沙發上有爭論，為什麼我覺得老頭是死在沙發上的而不是死在地上的，因為我想不到一個理由兇手把老頭殺死在地上還扶到沙發上坐好，血跡會弄臟沙發和枕頭，會加大處理屍體和血跡的工作量，個人意見。
寓意什麼的就不揭示了，觀眾也應該是各有各的理解和體會。
反轉發生在演員普拉默德的出現，普拉默德是這家餐館的常客，他看到阿卡什彈琴這么好聽，正好他和妻子3周年紀念日即將到來，於是邀請阿卡什去他們家演奏。卻沒想到是悲劇的開始。
有幾幕我至今回想起來，仍然驚魂未定，就是假扮盲人的男主阿卡什受著演員普拉德邀請，去他家為他的妻子彈奏鋼琴。
男主阿卡什如約而至，敲門之後，開門的確是普拉默德的妻子西米，他進入房間之後，彈琴沒多久，就瞥見有屍體出現在客廳拐角處，伴隨著一攤血。這時他借口上廁所舒緩情緒，進入廁所後，男主阿卡什開始小便，此時鏡頭拉長，角落裡出現一個男人，手上緊握一把槍，屏住呼吸盯著男主，看到這里，我和身邊的觀眾不禁吸了口冷氣。
還有一幕也很驚悚，事後普拉默德的妻子西米事後懷疑男主阿卡什不是盲人，他看到了自己的丈夫普拉默德的屍體，也看到了自己的情人將丈夫的屍體塞進行李箱，然後運出房間，因此來到了他家試探，阿卡什給她倒咖啡(仍然假裝是盲人)，等阿卡什回過頭來，一個骷髏赫然出現在眼前，在座的不少人都嚇出聲來，緩和過來才發現是普拉默德的妻子西米帶著骷髏面積嚇唬阿卡什。
除了這些驚悚的畫面讓人影響深刻，開放式的結局也塑造得很成功。結局時功成名就的阿卡什和蘇菲在歐洲相遇，蘇菲嘲諷阿卡什裝盲人騙人都騙到歐洲了，阿卡什卻回答說來話長，找了家咖啡店，向蘇菲娓娓道來他的遭遇。
說自己後來確實被普拉默德的妻子西米被弄瞎了。但是在蘇菲離開之後，阿卡什拄著拐杖，走在街頭，面前有一個易拉罐，砰地一聲，易拉罐被阿卡什用拐杖踢飛出去，電影就此結束，留下一個意味伸長的結局。
（一）
昨晚看完後，做了一個晚上的噩夢，不是因為有多恐怖，而是帶著緊張、復雜、不安、思索進入睡眠，一夜未眠。所以保持一顆平和的心，給你一個平穩的夢，才重要。
（二）
我一直在思索著主人公到底是好人還是壞人?說不上是好人，也談不上是壞人。也許可以歸類於灰色人。在我們的評判意識里，存在二元對立：好與壞、對與錯、黑與白、是與非然而確確實實存在二元對立中的灰色地段。所以，好人未必盡好，壞人未必盡惡。你是好人中的壞人，還是壞人中的好人?自知。
（三）
影片沒有一個結果，而是留下一個懸而不得，由觀眾去臆想。這是我們凡事喜歡追求結果的一個大逆轉。這也告訴我們並不是所有的事情都會有結果，又涉及到二元對立：始對末，始並非一定有末。
（四）
以前最愛看西方片，描寫浪漫愛情、英雄情結、科幻未來但是現在獨愛印度片。因為感受到印度電影都有一種表達，它表達人所思考的，社會所存在的
小乘佛教本來還帶有濃濃的印度教基礎，到了大乘佛教，已經徹底否定印度教聯系了，是無本無根（靠篡改道教）的篡改邪教了。
片里結尾如果是阿卡什幻想的，壞人不殺，壞醫生該死，蛇蠍女人不應該虐殺，而是瞬間死亡，那種輪回，在現實中是被天意否定的。
以壞滅惡，是天道輪回的本意，也符合人民的心意。蛇蠍女人被賣掉各種器官，然後慘死，阿卡什也拿到錢換了眼角膜，這才是真正的輪回。
片中演了有錢人的公寓和窮人也能用得起電熱水壺和天然氣做飯，這一點很好。
看了很多對影片字斟句酌的評論後，我突然有了這種想法，也許導演拍的時候編劇寫的時候都沒有我們解讀的時候想得多。
換個角度來想，如果我是導演，我為什麼會安排這么拍？
感覺有點像構思一部小說，最初決定提筆寫或許只是因為突發奇想覺得這個構架很新穎，而並非意在表達什麼深層次的含義。
回到這部短片，老人為什麼死相如此平靜？因為片子採用倒序，前半段的基調也很平淡，這么做的目的就在於為後面的變故作反襯，讓人覺得意想不到，這便是這部短篇最具創意的地方。所以老人平靜的死相放置在片頭，才不會讓人察覺他已是一具屍體。
為什麼要安排鄰居的出場？其實用意也很簡單，就是為了促成男主進入老女人的家中。至於說鄰居是因為在門眼後面窺探到了男主的喬裝才露面，又說鄰居知道對門老女人撒謊的，我個人覺得有點過度解讀。試想，如果鄰居從對話中聽出老女人在撒謊，她為何要開門露面，知道就知道了，她開門能怎樣，反而不利於她把兩人後面的對話聽完，正是因為她的開門，才使得男主和老女人兩人不得不進屋交談。如果鄰居單純只是喜歡偷窺，那就更沒可能開門走出來了。
鄰居不過是在聽到外面門鈴聲不斷對話不止的情況下才開門一探究竟，而鄰居出場的時間也是為了促成男主被老女人領進家門而刻意為之的，如果鄰居在老女人未開門前就出現，那麼老女人便不會有開門這一出了。
我認為導演全部的安排都是為了促成最後男主進入老人家中目睹老人被殺的這一情景，並沒有那麼深度的詮釋。
至於男主為何不逃跑，我看到的一篇影評講得很好，就是因為性格所致，從男主比賽失敗卻依然選擇扮盲人從事與鋼琴相關的工作也可以看出，他是一個習慣趨於安穩趨於自己熟悉且相對有把握的事情的人，他性格中缺乏冒險的意識，所以即使在面對目睹了老人屍體的情況時，他還是在心情稍微平靜後選擇了更熟悉更能把握的繼續偽裝，誰知道一邊自我安慰說修完琴就走一邊突然想起了自己的記事簿，但已經為時已晚。
最後男主反復念叨琴不彈完自己不會被殺也不過是一種自我安慰，一種僥幸心理，那時他已經沒得選擇，只剩下繼續演下這一條路可走，所以他必須彈下，與此同時又不能表現出自己的害怕，哪怕他已經意識到老女人可能是拿槍對著自己了，他還是心存僥幸如果自己演得好，也許能逃過一劫，所以他需要自我安慰以鎮定自我，所以才會反復默念那句話。
導演安排這樣一句台詞，也只是為了製造最後的開放式結局，我個人就是這么看的。
丘比特射箭必須蒙上眼睛，正義女神必須瞎。用眼睛是看不到事物的本質的，他們的眼睛必須看不見，他們得用心看!正如《調音師》這部電影。
電影裡面說，什麼是生命，取決於肝臟?我想不僅如此吧，應該更是取決於我們每個人的價值觀念。世界是美好的，讓人溫暖，讓人快樂，讓人看到希望;但世界的本質是殘酷的，讓人迷茫，讓人痛苦，讓人走向深淵。然後，我們在深淵中歌唱希望的美好，用痛苦的心去表演生活的快樂。
為了籌錢而假裝眼瞎的阿卡什，在撞見西米和情夫殺人清理屍體的時候，保持了冷靜，沒有當場揭穿假象，而是事後前往報警，這時候的他，內心的良知尚在，道德猶在。但是殺人的人就是警長，你能怎麼辦，而且你報警的舉動，明顯引起了對方的懷疑，你已經被對方盯上了，阿卡什做了我們大多數人都會做的選擇，面對強權，明哲保身。
於是，即便是在死者痛苦的女兒面前，他依舊做了假證詞，事情的真相，他只能在自己的幻想之中大義凜然，然後立刻被警長抓起來，後面的事，他想都不敢想了。看似懦弱，卻很現實，這是身為動物的天性使然，但是即便如此，他內心的善念還在，是非對錯還看得清楚，只是少了勇氣。
但最後，他和醫生合力幹掉西米，換錢治眼睛，被西米毒瞎了的眼睛是治療好了，但是他的心卻瞎了，甚至是連勇氣都回來了，只是勇氣，沒有用在道德的一面。第一感覺和許多評論一樣，覺得他好腹黑，不是個好人，但是設身處地的想想，其實他一系列的選擇之中，對於他個人而言，或許，又是最好的選擇。
那些把疑點說出的證人，哪個不是被西米和警長對付，即便是自己不敢站出來，西米都要毒瞎自己的眼睛，若是自己真的想找警長的`上級去報案，只怕自己連這城都出不去。而最後，有報復的機會，有完成自己裝瞎賺錢目標的機會，有讓自己眼睛恢復視力的機會，而且犧牲的不過是自己仇敵罷了，雖然仇敵不是被法律所制裁，但她也確實罪有應得。若是你異地處之，你怎麼選?我想大多人都會和阿卡什相同吧，人性使然，無所謂腹黑之說，我們是人，不是神，這個世界，我們是用眼睛看的，不是心。
當然，也正因為如此，在電影中，也對睜著眼睛卻什麼都看不到的冷漠之人進行的藝術的諷刺，靠竊取他人器官謀利的計程車司機，死後家人被勸說捐獻器官，很多人都看到這個諷刺，而我卻以為這不僅僅是諷刺，更是對男主未來命運的暗示。選擇了閉上心眼，只看錶面不看內在的人啊，終究會在人生的黑暗中自食惡果，就如同在黑暗中開槍打死自己的警長。
而整部影片讓我整個人都感覺不好的細節，是電影的最後，阿卡什和單純的蘇菲重逢，當年初遇的時候，蘇菲看不出他是裝瞎嗎，我以為若是有心留意，觀察細節，一定可以看出端倪，但是蘇菲沒有發現，因為善良的蘇菲自己選擇了願意相信他，電影中人性的溫暖，似乎就在蘇菲這個人物身上。但是蘇菲卻在最後對男主說，你應該挖掉西米的眼角膜來治療自己，這份狠勁，還是當年那個傻白甜嗎?
單純的蘇菲甚至想要體驗阿卡什的生活只怕這些年，蘇菲也經歷了許多，也不再是那個站在窗下的單純女孩了。而這，其實也是大多數人無奈的生存之道，看似光鮮的外在背後，都有個人的陰暗。
一部《調音師》，展現了人性的懦弱，貪婪，自私，讓人很壓抑，卻又那麼的真實。想要從這個真實的牢籠中沖出去，想要吶喊，我們不僅僅要用眼睛看世界，我們更要用心看，我們要把我們的勇敢放在正確的位置。但是我自己都覺得這樣的吶喊，有些空洞，無力，沒有感召力。因為我自己，只怕和大多數人一樣，以一個睜眼瞎的身份，游盪人間。
從前有人倒了，大家會扶起來，但現在，能打電話呼救求援的人，我都會給他點贊。不是心盲，而是這個世界，真的只有一個規則:適者生存。
電影顯然值得一看，但個人覺得沒有達到排山倒海的好評那個水準，大致是一個足夠消遣的商業佳片，要說是黑馬神作、年度奇片啥的，就有點言過其實了。
好感和遺憾都很明確。
好的部分是滿足了多年心願。作為在中文網人氣超高的國外短片（豆瓣有超過15萬評分，吊打許多爆米花大片），2010年的《調音師》被公認滿是長片潛質。
雖然長片由印度電影人來完成，氣質上總是跟原版有出入，但作為一個全民心願的光榮達成，非常值得捧場，而且整體來說執行並不弱，沒有給原短片丟臉。
不好的部分，主要來自將近140分鍾的片長。
調音師這個點子，比較適合加一些前因後果、感情沖突和人性諷喻，擴展成一個90來分鍾的短小精乾的驚悚片。但是就像之前寫過的，由於印度觀眾的特殊需求，他們的編劇早就習慣了把故事寫到2小時以上。
這讓影片出現了一種基調分裂的狀態。前半個小時，懸念極淡，驚悚寥寥，你幾乎會覺得這是一部盲人音樂家的勵志愛情片。其實很多印度片都有把前戲狠狠擴充的做法，但好歹情緒是統一的，而這個開頭卻像是男女主角演的平行宇宙外傳。
進入盲人彈琴目擊謀殺的主線，驚悚指數急劇上升，構成全片最精彩的部分。這一段充分擴展了短片的概念，不動聲色中如履薄冰的脫險，千鈞一發的試探和反試探，都十足扣人心弦，雖有小瑕疵，但在導演嫻熟的節奏掌控下，維持了足夠的緊張感。
再往後畫風再次突變，搖身變成蓋里奇式的荒誕犯罪片，已經完全脫離原短片再創作。一群局外人加入游戲，幾路人馬圍繞一筆巨款你來我往互相殺，大爆人性醜陋不堪。
平心而論這一段拍得很是刺激，各種算計利用背叛出賣，動作戲也有亮點，但之前好不容易建立起的嚴肅鬥智氛圍，步步為營的驚心動魄，都一掃而空。只有一群自帶黑色笑點的亡命徒，你追我我殺他玩得熱鬧。
等殺戮終於告一段落，電影的最後部分回歸了一開頭的溫情文藝范兒，彷彿《愛樂之城》的寶萊塢翻拍，最後猛然冒出一個十分《非常嫌疑犯》的驚天大逆轉，劇情戛然而止。
有人吐槽電影的缺點是反轉過多影響了邏輯，其實這倒不算大問題，尤其是結局看似下了定論，細琢磨還是個開放式，那麼前面的許多細節都可以有不同的解讀，邏輯問題完全可以見仁見智。
導演還非常聰明地懸置了一些角色的下場，把出bug的幾率進一步降低，無疑也是值得同行借鑒的策略。
但這一切還是無法解決對我而言最大的那個問題，整部電影完全就像是幾部不同電影縫在一起的產物，雖然高潮的某個片段被提到了開頭，竭力製造這是一個完整故事的錯覺，還是無法掩飾拼湊的意味。
所以看的時候不斷在想，這個故事的地域特徵並不強，咱們國家啥時候也翻拍一次，彌補遺憾，超越它？
不過呢，多半是想多了。
影片開頭主人公自己交代自己是個天才，但是不擅長在眾人面前演出，他的不安使得他最初演出失敗，於是只好作為調音師。
但是他卻偽裝成盲人，主人自己說過：人們對於盲人會有更多的同情和可憐，他不僅會有小費。更重要的事，由於他是盲人，認為失會令人更敏感，他的耳朵一定無與倫比，所以其實人們對於他的調音技巧的好壞就不會很在意(同情心理會讓人無意識產生這樣的心理：盲人能當調音師都已經很不錯了，就不要在苛求了)，他不必在意得失，他就能放鬆心態沒有壓力的調音，於是能調得能使自我滿意，發揮自己正常水平。而如果是正常的人，人們就會在於他調音的技巧，主人公受不了這樣的壓力，於是扮成了盲人，他非常巧妙得逃避了在人面前彈琴的壓力，但這畢竟是逃避，但是問題一直存在，前幾次他很順利，包括過馬路，面對性感的跳舞女人，但是當最後一次生命受到威脅時，加上了日程本拉了，他在意了要偽裝的像，雖然他不斷告訴自己就是盲人調音師，但是潛在內心的久違的不安情緒再次浮現，因為他一直在逃避這種感覺，並沒有真正的面對和試圖克服，當這次不得不面對的時候，雖然他作的很好，但是已經來不及了。
這里還有一個可能的現象，男主人公其實完全可以和女主人大打出手，女主人只不過是個老太婆，男主人公其實不必非要裝盲人，只不過男主人公由於被意外的兇殺案給震到了，此時他的「逃避」性格再次顯露，他寧願放棄和女主人搏鬥但有更大概率不死的選擇，也要選擇偽裝成盲人調音師，「逃避」的性格，讓上天決定，他沒有細想過在這種壓力下他的演技是否真能過關，其實我覺得他能夠想明白自己這種情況下他多半會失敗，明智的選擇是應該和女主搏鬥，但是他沒敢這么細想，沒敢承認自己多半會失敗，把命運交給上天，實屬掩耳盜鈴，「逃避」的性格再次顯露，即便是到了最後一刻，他依然還在逃避。
等到不得不面對的時候才面對，那時可能就已經來不及了吧，克服長時間養成的心理情緒的條件反射的慣性是需要時間的。
另外，主人公應該是掛了，電影開篇一個場景「屏幕一黑，一聲響」，可以感覺男主人公掛了。
這部印度電影調音師是由法國微電影《調音師》改編而來，法國的這部微電影豆瓣評分9分以上，只有短短10多分鍾，讓人印象深刻，但是結局的戛然而止，讓人很不過癮。
而這部印度電影結束的那一刻，我慶幸:這2個小時沒有白花。
感謝這部電影的導演，把一個微電影改編得如此成功，不僅做到很好地還原，還讓劇情變得更加跌宕起伏、懸疑和幽默。
男主阿卡什是一個優秀的鋼琴家，為了獲得藝術靈感，嘗試假扮盲人，對比於正常人，盲人更容易集中注意力。
有一天他在路邊被一個叫蘇菲的女孩騎車撞到，兩人因此結緣。蘇菲得知阿卡什是個鋼琴家，而蘇菲的爸爸剛好開著一家餐館，為了表示歉意，蘇菲邀請阿卡什去餐館彈鋼琴，而阿卡什一彈成名，在餐館很受歡迎，同時他和蘇菲也產生了微妙的感情。電影演到這里，也就是一個普通的愛情故事。