王孝忠電影完整版

① 冀中誠的地道戰被拍成了什麼電影

地道戰戰術被拍成了電影《地道戰》。

《地道戰》是1965年八一電影製片廠出品的戰爭電影，由任旭東執導、朱龍廣主演，於1966年元旦在全國上映。

該片講述了抗日戰爭時期，為了粉碎敵人的「掃盪」，河北省冀中人民在中國共產黨的領導下，創新地利用地道戰的斗爭方式打擊日本侵略者的故事。

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影片以冀中抗日根據地軍民開展的地道戰，顯示人民戰爭的無窮威力。將豐富多彩的戰爭史實、形象鮮明的英雄人物和軍事教育的內容巧妙地融合為一體。

生動地描述了由隱蔽地遭到戰斗地道再到聯防地道這一特殊戰場中的發展過程，展現了抗日軍民的革命英雄主義精神和人民游擊戰爭恢宏瑰麗的場景。充滿機趣的細節構思和昂揚。樂觀的音樂基調，為影片增添了藝術感染力。

② 軍教片《地道戰》故事，誰的原型犧牲了

在中國電影歷史上，有一個特有名詞「老三戰」，分別是《地道戰》《地雷戰》和《南征北戰》，

其中，對於大多數人來說，最熟悉的莫過於《地道戰》了，除了這部電影發行拷貝多（3700個），觀看人數多（超過30億人次）之外，該片還有兩首經典插曲，其中同名主題曲《地道戰》簡直就是每年大合唱比賽的常規曲目。

圍繞著《地道戰》也有很多故事，筆者就借著彩色修復高清版的截圖說一說。

最後，《地道戰》是電影的同時，也是一部軍教片，教學和示範是它的重要任務，因此《地道戰》的拍攝除了要保持客觀真實之外當然還要保證勝利，總不能拿一部結果失敗的作品去當教材吧。

不管怎麼說，《地道戰》這部軍教片性質的電影不論從現實上還是藝術上都已經融入歷史，現在該片也已經發布彩色高清修復版，大家可以重溫一下了。

③ 王孝忠的人物生活

「改頭換面」的《地道戰》
1965年，王孝忠和張勇手、劉江等人參演的《地道戰》一片，原本是一部「軍事教學片」，但考慮到影片內容的主題化、情節的觀賞性，大家集思廣益，配合以擅拍軍事科教片的導演任旭東一起，依據本廠拍攝《地雷戰》的成功經驗，共同將一種單調、枯燥、無形情節發展的非故事片片種，拍成一部在中國影壇上至今還廣有影響、且深受廣大觀眾由衷喜愛和歡迎的故事片類。這是八一廠繼1962年的《地雷戰》之後，是「軍事教學片」和「戰斗故事片」的一種很有益的探索和嘗試。
當時，廠領導並不同意更改原片類型，因為拍片經費數額有限，仍以「軍事教學片」撥款，導演堅持初衷，在攝制組成立後，除了王孝忠、張勇手、劉江、謝萬和四個人是八一廠演員之外，其餘全部借用工程兵部隊文工團的演員，包括主要演員朱龍廣、劉秀傑等，工程兵部隊不但出人出力，還投進了相當一部分資金，以確保影片的順利完成。影片成功拍攝以後，審片的領導頓時有一種耳目一新的感覺，投放市場後，也立刻在廣大觀眾中間產生了廣泛的好評，並在民間引起了巨大的轟動，當年的拷貝增訂數在全國同類故事片中高居第一。雖然，影片片頭仍然是以「軍事教學片」出現字幕，但影片中完整而連貫的故事情節，所弘揚的愛國主義、民族精神和中國人民的氣節，都給人以極大地振奮和鼓舞。
在影片中最後的結尾處，當回響起高亢激昂的「地道戰，地道戰，埋藏著英雄千千萬……」的主題曲時，王孝忠扮演的日本鬼子山田隊長在我抗日軍民的追趕下猖狂逃竄，按照導演的設想要求王孝忠在自己所騎的戰馬飛跑的時候，在通往前方挖的一個很深很深的坑道里時，待戰馬跳躍的時候，同時從馬背上縱身跳下，完成這一組鏡頭。為了防止演員意外受傷，劇務組已經事先在大坑旁邊埋上一根樹樁，在馬跳躍的時候，好讓王孝忠緊緊地抓住這個樹樁，防止戰馬跳躍一刻會把演員甩進坑道里。當這一組鏡頭進行實景拍攝時，王孝忠在攝影機跟蹤自己同步搶拍之時，按照規定跳躍戰馬，由於心裡高度緊張，不小心雙腳一下子提前脫掉了馬蹬，險些從馬背上摔下來，說此時，那時快，王孝忠在脫離戰馬的一剎那間，趕緊用雙手死死地抱住了旁邊的樹樁，飛馳的戰馬縱身越過深坑，一躍而過。這個鏡頭一次成功了，可當時為了這個情節，醫院里的醫生、護士都在一旁緊急待命，唯恐萬一出現意外，好趕緊現場及時搶救。王孝忠一次拍完這個高難度的鏡頭，使這出有驚無險的戲，讓現場的救護和劇組人員深深的鬆了一口氣。接下來便是朱龍廣扮演的男主人公高傳寶追上敵人，在一個破窯洞里一把抓住王孝忠扮演的日本鬼子山田，面對鏡頭，伸出雙手，來一個氣宇軒昂的造型亮相。雖說這部影片明顯充斥著一些臉譜化的描寫，但卻給當時的觀眾，是一種非常鼓舞人心的感覺。
只可惜，這樣一個高難度的動作拍出來之後，卻是徒勞無功，王孝忠吃驚的發現，在影片公映的完成本里，並沒有這樣一個情節和鏡頭的出現。事後，他趕緊追問導演，原來是因為影片已經超過了固定故事片的時間，而被迫刪減掉了。王孝忠聽後，為此抱憾不已，但是身為一名服從命令的軍人演員，他也毫無辦法。令他惟一略感欣慰的是，這部《地道戰》，連同《地雷戰》，再加上新拍的《南征北戰》一起，組合成「老三戰」，在「文革」之後多年荒蕪的中國電影銀幕上，以其特殊的涵義仍能夠反復、不斷地上映，故此，大家在連續、多次的觀看中，已經在各自的心裡，把電影中的每一個演員、每一段情節，都根深蒂固地牢牢記住。許多觀眾在觀看這部影片後，都能會記住了王孝忠扮演的不可一世的日本鬼子，還有劉江扮演的那個「高，實在是高」的愚蠢的湯司令，那些 「高、大、全」的正面人物，由於缺乏鮮明而突出的性格特徵，反而在觀眾心中卻相對模糊了。
八一電影製片廠由此成功舉措之後，在新時期電影復甦後，又陸續推出了《飛虎》、《長排山之戰》等一系列不同軍事題材的同類標有「軍事教學片」的片種。
「對號入座」與「黑幫」奇遇
像王孝忠這種以專演反派、擅演壞蛋且小有名氣的「配角」，在「文革」後期，當然也是不可避免地受到時代大風暴的無情沖擊。當時同他一樣正直的八一廠同事張良、邢吉田、張懷志、王毅等人，被在中央軍委把持大權的林彪集團視為「軍隊異己」，暗降二級，以「勞動改造」的身份，按士兵復員回鄉處理。
1969年，正值「文革」動亂達到全國大亂之時，王孝忠回到闊別已久的東北老家，被重新分配到哈爾濱鐵路機務段車輛廠，當上了一名普通的機修工人，這並非是一時半會的體驗生活，而是實實在的變相勞動改造，況且這種工人的身份和生活一干就是多年。其中，王孝忠還經歷了一段別人從未經歷過的「奇特遭遇」。
當時，有一天傍晚，王孝忠在一家小飯館用餐時，一夥流氓小團伙主動上前搭腔，他們不但早已認出了銀幕上的「日本鬼子」王孝忠，而且還打聽到他的行跡，而暗地跟蹤了他好幾天。其中一個裝扮時髦的女青年，更是把啤酒杯遞到王效忠的面前，主動要同他交朋友，流氓團伙的最終目的，就是想要王孝忠加入他們的犯罪團伙，以他的名氣和聲望，而成為支持他們的「黑幫老大」。對此早已超出「追星」之外荒唐又無知的特殊要求，王孝忠當時的確感到事態嚴重，非同小可，尤其自己還是在脫下軍裝被「勞動改造」的監控之中。他一方面對之曉以道理，一方面暗地裡尋找脫身時機。後來，幾經回合，他好不容易才擺脫了糾纏，並從此改變了每天上班既不能遲到、又要錯開下班的時間，以迴避流氓小團伙的再次跟蹤。為了此事，王孝忠頗費心思地花費了相當長一段時間，才保得平安。
這一令人啼笑皆非的故事，確實讓人感到王孝忠「日本鬼子」和反派角色的魅力獨具，同時也無形中反映出當時的中國電影，在民間一種單一、普及化和大眾化的心理效應。
「暮止晨歸」的又一台階邁進
林彪自我毀滅後的1973年，王孝忠等人重獲新生，又即將可以重新回到離開多年的八一電影製片廠。但是，在王孝忠人生最失意的歲月里，是地處廣州的珠江電影製片廠，伸出了熱情的雙手，接納了王孝忠、邢吉田、張良、張懷志、王毅等人，大家感到受人滴水之恩，應當湧泉相報。經過幾人慎重合計之後，還是決定繼續留在了珠江電影製片廠，而且是一留，就終身留到了現在。
王孝忠一行五人直到1985年，才正式從八一廠辦理了轉業手續，從而成為早在1969年就離開八一廠，直到1985年才正式算是脫下軍裝的一批「特殊軍人」。
王孝忠在南疆春早的廣州，在維系自己後半生的珠影，不但繼續延伸著本人努力超脫臉譜化的個性表演特色，而且還力爭將自己的戲路，朝著喜劇方面發展，如在珠江電影製片廠《皆大歡喜》中主演的王廠長，就是一個實踐良機，也是他一輩子擅演反派的大翻身。對於戲路，對於表演，作為任何一名演員，當然是希望更好地塑造出不同類別的銀屏角色，王孝忠也不例外。但他對藝術嚴謹的主導思想和創作思路，無形中要求他要非常認真、精益求精的對待每一個角色，而從不過多過濫的「濫竽充數」。
王孝忠一輩子演戲做人，悟出了許許多多的真知灼見，而對於自己一生中的銀幕創造，則自愧遺憾，深感不足。他對於上影廠的著名演員李緯推崇直至，認為他亦反亦正，在舉手投足間都有戲份，認為自己發揮角色較為滿意的是《回民支隊》中的反派人物白守仁，有一種人物性格轉變的復雜性；而最大的敗筆是八十年代中期在古裝片《海瑞罵皇帝》中，扮演的大奸臣王金，因是第一次扮演古代人物，缺乏必要的案頭准備，再加上由於是香港導演從商業角度出發，注重講究時效和過多考慮市場的「短、平、快」操作，而糟踏了一部很好的題材，甚為可惜。
一席話道出了演員對自己公正、客觀、實事求是的直白評價，也同時流露出對當今影視界，個別不顧藝術質量，粗製濫造、追求金錢利益價值的不良現象的一種蔑視和憂慮。

④ 王孝忠的人物軼事

1928年5月29日出生東北、長在沈陽的王孝忠，1942年，就讀於奉天鐵路學院電訊專科。當時，任教老師、舍監等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝，但是從骨子裡卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執和粗暴，對於在校學生，這些日本人在教學和進行柔道訓練中，經常拳打腳踢，瘋狂施暴，這種階級仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田裡，由此在他從藝以後，並且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創作淵源時，這些痛苦屈辱的經歷，便自然而然地浮現在他的眼前，王孝忠便從中進行了正確、恰當的借鑒，從而磨合到與角色相一致的切入點，使自己曾經經歷的生活往事，有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子，從腦海中真實人和事的底片中，再和大量的史海資料相結合，從而令廣大觀眾過目不忘。
1957年期間，王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場戲，是他扮演的日本特務頭目中村，審問通過「分區停電」的手段而抓捕的地下諜報員李俠，很老練地瓣開他的手指陰險地說道：「老資格了啊。」這一動作便是王孝忠在劇本里並沒有寫到的現場發揮，因為他在此之前曾接觸過整天發報的一個電務員朋友，看他手的中指由於經常按擊電鍵，已經壓磨的呈扁平狀，與一般不從事這份工作的人的手指並不相同，他在拍攝現場用這樣一個很恰如其分的動作，來表明日本特務的詭計多端，使這一反派人物的性格特徵立刻顯現出來。樂得導演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁，連聲叫好。
1961年，王孝忠在《突破烏江》中，為了更有別於以往扮演的反派角色，他特意向導演李舒田和李昂提議，把這個敵營長處理成一個「結巴」，是憑借自己的做旅長的姐夫才當上營長，以表現出他的愚蠢、無知及獨斷專行的魯莽性格。但是，怎樣「結巴」？該用哪一種「結巴」？王孝忠卻還在心裡圍繞著「結巴」的發音犯著嘀咕。正巧，有一次，他在北京前門大柵欄等公共汽車的時候，遇到一位「結巴」走過來，主動找他問王府井百貨大樓該搭什麼車、怎麼走，此人一開好說話還算流暢，但關鍵的詞句卻因為著急憋脹得滿臉通紅，卻是越著急越半天說不出來，王孝忠從中似乎一下子尋找到創作靈感而茅塞頓開。這個並不是平時經常可以看得見的那種每句話都說不囫圇的「結巴」，很有語言表達方式的特色，他於是便一直跟著這個「結巴」，不但熱情的給他指路，而且還一同乘車前往王府井百貨大樓，待「結巴」下車以後，王孝忠又暗暗跟在他的身後，也走進了王府井百貨大樓里，去仔細觀察這個「結巴」的言談舉止，一舉一動。
所以，在《突破烏江》中，王孝忠把生活中的觀察和積累，巧妙的「拿來」和借題發揮，並自然的運用到又一個反派角色的處理當中。王孝忠認為反派角色最難的一點，就是因為劇本對這樣的一種人物沒有突出性格的刻畫，著墨很少，更沒有連貫的人物情節，往往都只是一個臉譜化的注釋符號而己，因為大量的筆墨要重點突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色該如何來演，這只有靠自己去悉心啄磨，發揮演技，塑造出不相雷同的反派角色來，而不能是千人一面。
原八一電影製片廠、珠江電影製片廠著名電影表演藝術家王孝忠於2016年1月22日15時20分在廣州逝世，享年88歲。

⑤ 王孝忠的主要作品

王孝忠電影作品一覽表
1957年：《戰斗里成長》；
1958年：《永不消逝的電波》；
1959年：《回民支隊》、《赤峰號》、《戰上海》；
1960年：《奇襲》；
1961年：《突破烏江》；
1962年：《東進序曲》；
1963年：《怒潮》、《野火春風斗古城》；
1964年：《岸邊激浪》；
1965年：《打擊侵略者》、《地道戰》；
1976年：《南海長城》；
1978年：《不平靜的日子》；
1980年：《一個美國飛行員》；
1981年：《皆大歡喜》、《畢升》；
1983年：《秋天裡的印象》；
1984年：《海瑞罵皇帝》；
1985年：《女子別動隊》。