電影二次曝光觀後感

Ⅰ 救我電影觀後感參考

看完一部經典作品以後，相信大家增長不少見聞吧，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。你想知道觀後感怎麼寫嗎？以下是我收集整理的救我電影觀後感參考，僅供參考，歡迎大家閱讀。

救我電影觀後感參考1

前幾天去電影院看電影，本來是奔著《投名狀》或是《集結號》的，可朋友說想看驚悚片，所以就有些意外的看了一部叫《救我》的影片。

雖然我對這部影片不了解，但從片頭的字幕中也沒看到一個我熟悉的演職人員名字，可想而知，這是一部小成本的影片，既然已經坐下來，好與不好也只有看了。

影片講述的是兩個心理學系的女研究生，跟著導師進行畢業論文的撰寫，這不是普通的畢業論文，據說如果寫的好，能得到學校的認可，就有機會去美國。影片的主人公姜妍為了爭取這個機會，開始種種努力，然而事情並沒有向著好的方向去發展，她越來越弄不懂她的研究對象;獻身於她的導師;事情被發現後與未婚夫爭吵並失手將其摔傷;又於導師殺人、埋屍;最後發現導師、同學、研究對象竟然合謀害自己，最後當導師與同學要活埋自己時，她終於崩潰了……

影片中人物雖不多，但情節緊湊，鏡頭轉換快，從而給人一種緊張感，一切的緊張懸念到影片結尾，給觀眾以合理的解釋，原來：姜妍面對競爭發展的壓力，漸漸產生幻聽幻象，隨著病情的加重，她已經無法分清現實與幻象。她的獻身、殺人、埋屍等等大多是自己幻想出來的，她病重時的瘋狂使她逼好了她的研究對象(一個有些瘋癲的人)，最後，姜妍在導師和同學等人的幫助下，終於治好了自己的病，還以自己的親身經歷完成了畢業論文，得到了學校的認可，但這時她卻不想去美國了，她為了家庭留了下來，她明白了什麼才是人最需要和珍惜的東西。

看完之後，我覺得，影片的驚悚不過是一種手段，在於揭示現在人們面對生活、就業、工作、學習等各方面的壓力時，心理慢慢變得不健康，就像我們在近些年來常常聽到的大學生自殺或殺人等極端行為，面對這些，我們是應該好好問問自己的內心，好好的給心靈找個放鬆的方式。

一部小成品的電影，能拍成這樣還是很值得去看的。

希望看過這部電影的，沒看過的都能在人生之中，善待自己的心靈。

救我電影觀後感參考2

電影《救我》中的女主角看見了大量幻象，還幻想自己殺了人埋了屍體，並且她自己認為這些都是真實的。這種情節和《二次曝光》的情節是一樣的'。但我免不了又想起另外一部電影——《致命ID》了，我在想，這三部電影的主角患的是同一種精神疾病嗎?是分離性身份識別障礙(多重人格障礙)還是精神分裂症?為此，我特意查閱了相關資料。

資料顯示，多重人格障礙與精神分裂症之間雖然有很多共同點，但它們是完全不同的兩種心理障礙。最直觀的區別在於：前者是一個肉體多個靈魂，後者是一個肉體一個靈魂。除此之外，兩者都會出現幻聽，但區別又在於：多重人格障礙患者聽到的聲音來源於內部，自己頭腦里，是自己跟自己的對話，而精神分裂症患者則會認為那是天籟之音，是別人發出來的。同時，多重人格障礙患者能認識到所有這些都只是幻覺，往往會自己壓制住這種聲音，而精神分裂症患者則認為那些聲音都是真實的，盡管實際上它們並不存在。

如此看來，《救我》中的女主角應該是精神分裂症患者，因為她「聽到」的聲音是「別人」發出來的，並且她認為一切都是真實的。《二次曝光》女主角應該也是精神分裂症患者，因為她根據自己從前的經歷幻想了自己殺人埋屍並報案。但筆者很奇怪，《二次曝光》的女主角的精神分裂症怎麼會在真相大白後那樣容易就康復了呢?也許畢竟是電影吧。而《致命ID》中，除了胖子、心理學家和那些司法人員，剩下的所有人，包括幾女、中年夫妻倆、小男孩、旅店老闆、警察、罪犯都是胖子一個人的「分身」，所以他們都有著同一個出生日期。後來，「死掉」的人不見了屍體，其實就是作為「分身」來說，被胖子整合了。如此看來，胖子應該是多重人格障礙患者。

有研究表明：只有在生物學和心理學上對焦慮情緒比較脆弱的人，才有換上這些障礙的風險;而有些人，即使承受了最嚴重的精神創傷，也是不為所動的。

Ⅱ 馬戲之王觀後感

《馬戲之王》觀後感：

毫不誇張地講，馬戲之王應該是不少人觀影生涯中看過的最好的電影，在我們不長的一生中，名利終歸是過眼雲煙，陪伴我們的應該是真誠的友情和割捨不斷的愛情。人的一生紮根在愛和友誼中，才能枝繁葉茂。

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這部劇中的歌詞寫得真好，值得玩味。「我就是我，汝之所向吾之所往，光芒萬丈無人能擋，鋒言利語襲來之時，我將排山倒海將其擊退，所謂勇敢，所謂受傷，我註定與眾不同。我將卷土重來，我將重整旗鼓，不懼言語不畏世俗，勇往直前至死不屈。我就是我。」

Ⅲ 《超腦48小時》的觀後感

【篇一：《超腦48小時》觀後感】

《超腦48小時》不僅止步於大場面，影片中移植記憶的科幻情節也遠非噱頭。透過諸多的細節呈現，製造出驚心動魄、扣人心弦的緊張懸疑氛圍，影片內外兼修，驚險刺激又不乏細膩溫情。在懸疑緊張的情節和震撼眼球的視效帶來的刺激之外，還將隨著影片深入探討一個愛情倫理的話題。

值得一提的是，《超腦48小時》已於近日在北京、天津、上海等全國100個城市開啟超前點映。觀影後，觀眾稱其為「一部最符合中國人觀看的好萊塢大片！」一位女性觀眾則表示：「很少有好萊塢科幻片能同時刺激到不同的群體，而《超腦》卻完美地做到了！劇情令人腦洞大開，電影特效讓人打雞血，同時影片探討的深刻倫理，當中不同尋常的情感直擊女性內心最柔軟的地方，這是一部讓人飆淚的軟科幻佳作。」

【篇二：《超腦48小時》觀後感】

在電影《超腦48小時》中，「神奇女俠」蓋爾·加朵卸下《蝙蝠俠大戰超人》裡面超級女英雄的鎧甲，出演一名遇難特工的妻子。終極預告中，可見蓋爾·加朵飾演的角色層次豐富，丈夫意外遇害後她深陷思念，沉痛慘遭不明勢力挾持而驚慌失措，而在一幕似是回憶的畫面中，蓋爾·加朵身著一襲白裙在沙灘上歡快嬉戲，可謂出塵絕艷。據悉，蓋爾·加朵身處變幻的時空和情緒之時，正是影片的幾次重大轉折點。( )

令影迷欣慰的是，蓋爾·加朵飾演的特工遺孀雖然禍不單行，但生命激情並未就此熄滅，蓋爾·加朵糾葛的感情戲在曝光的終極預告中初露端倪。不可思議地，凱文·科斯特納飾演的危險罪犯被移植了比利·波普的記憶，並與蓋爾·加朵發生了侍茄帆千絲萬縷的聯系。其中，蓋爾·加朵和凱文·科斯特納的對白牽動人心，「你現在去哪？」「不知道，他帶我去哪我就去哪。」可見蓋爾·加朵對留有愛人記憶的罪犯流露了關切，至於兩人感情最終何去何從，終極預告並未給出答案。

【篇三：《超腦48小時》觀後感】

送完孩子就直奔電影院，還是遲到了。我在盧米埃坐下來的時候就看到一個CIA特工發現自己的計程車跑錯路線了。果然是個陰謀，司機當場斃命，特工打光子彈被生納橋擒。因為打死也不說，於是被壞蛋首腦處死。看來美利堅已經到了最危險的時刻，除了壞蛋首腦想要得到漏洞，就連俄國人也產生了興趣。我感覺電影的年代還是上世紀！老派的演員，俄國永遠都是敵對的。但我覺得中國人沒有在電影里取代俄國人的位置，是不是因為中國的電影票房比較高，美國人不想損失這些利潤呢。所以電影里是俄國人對美國的漏洞產生了興趣。更可悲的是俄國人輕易就被包了餃子，連像樣的抵抗都老雹不可能有了。一切都在美帝的掌握之中啊。

電影中途看得人血脈僨張，簡直比《變臉》要刺激多了。主要是女演員身材太火爆了。特工死了，醫生找了一個死囚來接收他的記憶。之所以沒找海豹六隊的精英，只是因為這個罪犯的腦子有病。是接受記憶移植的唯一人選，上千萬人裡面才能找到這么一個活寶啊。他回到了「家」，看到了床上的「老婆」。於是他按耐不住，果斷用膠帶把美女的嘴巴封住，再把她手腳纏住。我以為下面的精彩要來臨了，可是下面變成了第二天。。。如果導演沒有在此處安排一場激情戲，我感覺太可惜了。不這么設置，如何能解釋後面罪犯為了救美女和她的女兒，置全世界人民的死活於不顧。你要知道壞蛋首腦的目標是全世界的政府，不單是美國的。

經過一些有驚無險的槍戰，壞蛋首腦成功的拿到「漏洞」坐上飛機跑了。壞蛋首腦在私人飛機上立即下了指令，趕緊消滅囚犯和CIA眾人。CIA那班人都已經絕望了，呼天搶地的。但是囚犯早就偷偷的叫人把漏洞修改過了，如今不管設置攻擊哪裡，都是攻擊自己。於是壞蛋首腦在空中被炸得粉碎。世界又一次安全了。人類太可怕了，自己製造了毀滅自己N次的怪物。上帝啊，寬恕我們吧！

【篇四：《超腦48小時》觀後感】

每次都是趕著看周五的最後一場，心塞，今天我剛進電影院坐下，就開始了。看完後，簡單的用吐槽的方式概括一下劇情。一個出場幾分鍾而且我還以為是男豬腳的特工掛了，然後美國情報局需要他的記憶來拯救世界，然後怎麼辦呢？好巧哦，有一個超級厲害的醫生剛好研究了好幾年的記憶傳輸，但是因為他是一個好人，所以都沒有喪心病狂的用人體做過實驗。結果大領導就把掛了的特工送給他做實驗啊，哦對了，還是從牢里找了個罪犯作為實驗對象。然後先是以為實驗失敗了，後來通過一系列小犯罪再發現其實是成功了。

接著各方勢力就開始追捕這段寶貴的記憶，最後當然是男豬腳成功避開所有子彈解決了麻煩並且抱得美人歸。電影的前半段我看得比較壓抑，因為我覺得有些無聊，就是普通的不能在普通的記憶傳輸這個梗啊，而且片子里的科技感一點也不強烈，只是一個起了科幻名字的犯罪動作片而已，所以如果是抱著科幻片心態來觀看的朋友可能會有一點點小失望，比如我。電影前半段還有一些讓我非常不舒服的感覺，就是在所謂的情報機構面前，我們每個人渺小的可怕。他說不讓你入土為安你就得躺在實驗室里把腦殼撬開，他說你是一個罪犯就可以把你拿來做實驗的對象，他說讓你繼續實驗你就不能怕實驗對象死亡而停止實驗，因為你沒有選擇權。

我很不喜歡特工頭頭，面對剛做完開顱手術的男主角，他分秒必爭的逼迫他想起來自己想要的東西，想不起來是吧，不好意思，沒有利用價值的人，去死吧。是的`，特工頭頭並沒有想放走男主角，因為在兩個警察押運他的時候，男主角看到了其中一個警察拿出了一個小物件，好像是針。這之後，男主角才開始咬車窗邊緣，做了武器殺了他們，一定程度上，先下手為強也不為過，畢竟不是你死就是我亡。特工頭頭在任務面前對其他生命的漠視讓我有種排斥，感受不到一個小特工團隊之間的感情，以及對其他人的關心，比如他不在乎那對母女的死活。

講真，這是我看過的電影里美國情報局最弱的一部片子，感覺他們除了手機定位啥也不會，然後來幾個特工隨便打打男主角，然後抓回去開始逼迫他回憶，嚴刑逼供的感覺太過強烈，很不爽。可是尼瑪這全程都在大反派的監視之下啊，重點是反派整部戲只用一個電腦就搞定了，然後隨便一個影像資料換臉技術就把智障特工頭頭耍的團團轉，以為自己找到了目標，還把男主角押送回去，結果白跑了一趟吧，給了反派超多的時間去找目標。看的時候，我真覺得這個特工頭頭是不是家裡有背景然後陞官的，不然這智商怎麼混中情局。

哦，中情局真的沒啥存在感，結尾差不多就是開掛的男主角一個人的戲份，到最末尾了，開了直升機過來裝了一下逼而已。我大概是從男主角和醫生的再次相遇，對這部片子產生了一點改觀吧，這里的感情處理的還算細膩。醫生說：「你現在有了感情，但是會慢慢消失。」那一瞬間，男主角明顯的愣了，他可能一直在排斥自己有了別人的記憶，自己有了感情，但是他開始慢慢的依戀這份感情，在不知不覺中習慣了擁有感情，可能有感情的他讓自己看起來更像個人吧，而不是一開始脖子上拴著鐵鏈的動物。

一個人在沒有感情的時候，就好像渾身穿著盔甲刀槍不入，一旦有了感情，你的盔甲都在變軟，而抓住你感情弱點的人就好像有了一把可以輕易刺穿你軟甲的長刀，讓你遍體鱗傷。在男主角去救被大反派抓走的「老婆和女兒」時，他說了一句「我要去救她，但是我記不起她的名字了。」這句話還是挺心酸的，可能48小時候之後，他所有的記憶都會消失，他就好像做了一個夢一般，夢醒了又將回復到曾經的自己。所以他很拚命的去救他們，他想在還記得她們的時候，做一點有價值的事情吧。

片中的荷蘭人也是挺悲催一角色，是不是天才都命短啊，發現了可以操控武器的漏洞，然後為了不讓這個程序落入奸人手裡，他尋求美國政府的保護，然並卵，他最後還是死在了大反派的手裡，而且在離希望很近的時候，死了。荷蘭人不是一個壞人，不然他也不會自毀那枚證明自己實力的導彈，可是善良的人不一定有好報，尤其是在掌握巨大秘密的時候，總有人會想殺你滅口。其實我看的時候差不多猜到了結局，第一顆導彈會追蹤快閃記憶體的位置，然後炸飛大反派；男主角的記憶一定會一直存在，然後和女主角過著幸福快樂的日子。

皆大歡喜。全片完。我不會說我是看了主演名單之後才反應過來她老婆是蓋爾·加朵演的，完全沒吸引到我啊，辛苦女神了，但是那個小蘿莉很可愛哦哈哈。那個女反派存在感也好弱，唉。個人而言，影片5分，差一點點及格吧，還是那句話，如果是奔著科幻的名字去的，不推薦，超腦48小時，就是記憶移植後的48小時，這么說沒有科幻的感覺了吧。如果是為了動作戲看的，也不推薦，打戲不是很精彩，畢竟反派統共也沒幾個人，中情局更別提了。

我真覺得劇組挺窮的，特效幾乎沒有，實驗室簡陋，反派人手不夠還沒有辦公室，爆破場面小兒科，中情局來來回回就那麼幾個人，哈哈哈，不說了，怕你們打我。

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Ⅳ 電影《二次曝光》觀後感

《二次曝光》：商業的外表文藝的心

文/奇愛

《二次曝光》是范冰冰與李玉第三次合作了，范冰冰過去演別人的片子總讓人關注她的外表甚於演技，只有在李玉的調教下，她才能縱情的舒展、宣洩、顛覆、重建另類的自己。經過多年的合作與信任，「演員」范冰冰終於修得正果。

相比較《蘋果》和《觀音山》，此次《二次曝光》以懸疑片的外包裝讓影片增添了一份商業氣息：一位美容咨詢師（范冰冰）突然發覺最好的閨蜜（霍思燕）介入到自己與男友的感情生活中來，她一怒之下失手勒死了閨蜜，同時也陷入警察的懷疑和追查中。她將如何做，是自首、反抗還是逃亡？

我在看片時，腦子是不斷跟隨影片的敘事邏輯行進的。影片行走到這里，我的設想是范冰冰將利用自己美容師的有利條件，將自己「整」成霍思燕的臉，避過警察的追問，同時她將同時應付兩種截然不同的情感世界（她的閨蜜是有老公的）——這是一個有點類似於《變臉》的、標準的驚險懸疑類型，也暗合片名「二次曝光」的含義。

可《二次曝光》恰恰與我想像的極為不同，它是一部看到開頭，你自以為會猜中結尾，而你恰恰沒有猜中的影片。

從影片的二分之一處，《二次曝光》開始完全轉變為另外一種形態的作品：關於創傷記憶的愛情電影。原來，范冰冰並沒有真正的殺死自己的閨蜜，她的「男友」（馮紹峰）其實是他養父的兒子，真實中他們倆已經分開兩年，生活在不同的城市。一切驚悚的情節均是源自她腦海中的幻想。

也許有些觀眾會把這種情節的反轉設置視為一種蹩腳的橋段。在大量國產驚悚片、恐怖片的最後，在情節即將不能自圓其說（或者需要解決矛盾）的時候，經常會揭示出，前面一切嚇人的故事都是源自於某個精神病人的妄想。這樣的例子很多很多，從80年代末期的《黑樓孤魂》到近期的《荒村客棧》都是如此。很多時候這也是規避電審的不得不採用的「技術性手段」（從影史上看，1919年的《卡里加里博士的小屋》就是這么改的）。

但《二次曝光》與上述不同的是，它的揭示早在影片中段便出現了（甚至在前面的劇情中，導演李玉已經設置了一些不合理的細節——如馮紹峰與霍思燕偷情後竟然會比范冰冰更早到家——來暗示敘事的「不合理」），它的重心已經從某個商業類型片轉向人物內心深度刻畫。某種角度可以說，李玉甚至沒有想簡單地拍一個商業類型片，《二次曝光》披著商業片的皮，確實在有顆文藝的心。

從影片下面將近三十四分鍾的心靈回溯，我們可以找到范冰冰精神疾病的源頭：她小時目睹母親與別人偷情，而後被闖進門的父親殺死。她從自己精神深處痛恨出軌，所以她要在臆想中殺死「霸佔」男友的閨蜜。同時她也真心的希望父母可以和睦相處，影片後段她潛入冰湖中，尋找到一處世外桃源般的溶洞，她把自己父母的骨灰壇秘密地安置在這里，希望他們的靈魂不再被打擾。影片至此幾乎達到一種超現實主義的靜謐與美麗。

實際上，我覺得《二次曝光》參考的模板，是我們電影資料館先後放映過的兩部影片：達倫•阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》與馬丁•斯科塞斯的《禁閉島》。這兩部作品均混亂了真實與夢魘，銘刻了主人公的創傷記憶，並提供完全開放式的結局供人遐想：娜塔莉•波特曼到底是死還是沒死？苦逼的小李子到底是瘋還是沒瘋？大家都可以有自己的答案，這是藝術電影的趣味之所在。

《二次曝光》也一樣提供開放式的結局：當影片最後范冰冰和馮紹峰在大海邊相見擁抱時，這時出現了海市蜃樓的意象，似真似幻。那麼，這最後浪漫的一幕，又是不是水月鏡花呢？