放大電影結局

Ⅰ 求介紹影片《放大》

影片《放大》介紹如下：

《放大》

劃重點：無實物表演

《放大》（1966年）因其蘊含著深刻的哲思和隱晦的寓意，從上映伊始，便受到影評人和電影愛好者的熱衷解讀，簡單聊聊。

真與虛。電影最擅長模糊真實與虛構的界限，但是安東尼奧尼似乎並不滿意只是簡單地模糊了事，反而要將「真實是什麼，虛構是什麼」打散，不停地探究著這兩種狀態的分離與融合，比如明明透過不斷放大的照片看到了槍和屍體，當攝影師托馬斯橋戚發現底片和照片都丟了的時候，一切又像沒發生過。

不但銀幕外邊的戚卜觀眾在為托高消穗馬斯擔心，托馬斯也在尋求佐證，給朋友打電話，追蹤神秘女人等等。只是這些都是徒勞的，沒證據就等於零態。安東尼奧尼用一個擬真的故事表現了虛構的形態，這種「你總有我，我中有你」的方式，有點「陰中有陽，陽中有陰」的意境。

放大什麼？本片巧就巧在，在觀眾和托馬斯眼裡確有其事，而其他人都不信。托馬斯呈現出的無力感和虛無感迎合了存在主義的論調，而且本片與直抒胸臆地展現虛無多了一層轉折和巧妙。那麼放大在放大什麼？是機器的無限升級造成人的異化？是我們不再有詩和遠方，只沉浸在眼見為實的小天地中？還是我們不再心懷敬畏，反而欲壑難填……？不同的人會有不同的答案。

無實物表演。正當托馬斯帶著疑問，當了一回憤怒的搖滾青年（電影中有很多這種具有象徵意義的小段落，大家不妨自己體會一下主創的深意），便又加入了小丑們的無實物運動中。這段也是電影史上經典段落（安東尼奧尼比較喜歡在結尾加料啊），前面的疑惑托馬斯還沒搞清楚，面對一個不存在的網球，他更迷茫了。

回想當初托馬斯在公園里四處閑逛，尋找靈感，還真是感慨「人生不是在遇見問題的路上，就是在解惑的途中」，或許疑惑本身也是解惑的過程，而這段無實物表演也恰恰回答了托馬斯的疑問，虛無和存在的相互依存。

去中心化。看著安東尼奧尼鏡頭里的托馬斯四處游盪，他們都在用腿丈量生命的尺度，發生在他們身邊的故事是隨機的，情節和情節之間沒有連貫性，比如托馬斯不去公園，也遇不上神秘女人；托馬斯不與兩個女模特打鬧，也發現不了神秘女人視線的疑點；托馬斯不跟蹤神秘女人，也不會砸吉他，不會遇見小丑們……，一切都有冥冥之中的安排，一切又都顯現出隨機性，是對傳統敘事具有連續性和因果關系的反叛。

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Jane Birkin .... The Blonde
Jeff Beck .... Himself with The Yardbirds (uncredited)
Peter Bowles .... Ron
Susan Broderick .... Antique Shop Owner (uncredited)
綰︾堪路鍗℃柉鐗瑰皵 John Castle .... Bill
Claude Chagrin .... Mime
Julian Chagrin .... Mime
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Chris Dreja .... Himself in the Yardbirds (uncredited)
澶у崼路嫻鋒槑鏂 David Hemmings .... Thomas
Gillian Hills .... The Brunette
Harry Hutchinson .... Shopkeeper (uncredited)
Mary Khal .... Fashion Editor (uncredited)
Chas Lawther .... Waiter (uncredited)
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閲戠悆濂(Golden Globe) 1967
Best English-Language Foreign Film (鎻愬悕)
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鑻卞浗鐢靛獎瀛﹂櫌濂(BAFTA Film Award) 1968
鏈浣寵壓鏈鎸囧礆紙褰╄壊鐗囷級 (鎻愬悕) Assheton Gorton
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妗傚啝濂(Golden Laurel) 1967
Sleeper of the Year
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Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) 綾沖紑鏈楀熀緗椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
National Society of Film Critics Awards, USA(NSFC Award) 1967
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National Society of Film Critics Awards, USA 1967
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Kansas City Film Critics Circle Awards 1968
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French Syndicate of Cinema Critics 1968
Best Foreign Film 綾沖紑鏈楀熀緗椔峰畨涓滃凹濂ュ凹
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Helle Dolleris ... Dorthe
Helene Egelund ... Pernille
Nadia Hartvig Ketner Fussing ... Sonja
Olivia Holden ... Alma
Simon Maagaard Holm ... Niels Degnsøe
Kristian Ibler ... Peter
Julie Kofoed ... Lise
Sara Langebæk Gaarmann ... Phie
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Henrik No茅l Olesen ... Spyman-chef
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Tim and Alexander are best friends. Tim would really like to have a girlfriend and Alexander would like to do better in school. Together they design the perfect plan, all they now need is a cordless kettle, a tiny robot, a blueprint of their school and 100 surveillance cameras! Zoomers is a story about friendship and espionage. And about discovering secrets that weren't meant for you.

Ⅲ 求介紹影片《蝕》

影片《蝕》介紹如下：

《蝕》

劃重點：七分鍾的空鏡頭

《蝕》（1960年）是米開朗基羅·安東尼奧尼「愛情三部曲」的最後一部，用安東尼奧尼的話說，這是關於「一個年輕的女人離開了一個男人枝瞎侍，因為她不再愛他猛吵了，然後又離開了另一個男人，因為她仍然愛他。」的故事，是不是聽起來很拗口，簡單聊聊。

精神空虛。電影借著愛情的皮，講人的精神虛無。情感是人的直覺體現，更是內心世界的寫照，情感指導敘事發展，在無情節無邏輯中演進，是隨意的，也是偶然的，是飄忽不定的，也是順手拈來的……，顯露出濃烈的疏離感和不安全感。無論是《奇遇》（主人公是兩女一男），還是《蝕》（主人公是兩男一女），安東尼奧尼的愛情所呈現出情感關系不是一層不變的，甚至是多變的。

這與社會對人的異化不無關系，人對自身處境的不確定，映照在情感關繫上，便顯得更加無力。今天認為經濟基礎塑造了獨立女性，似乎經濟基礎也能鑄就安全感，事實上，情感的無力也會讓人喪失安全感，至少在安東尼奧尼看來，現代社會的物質豐富不能填滿人的精神空虛。

慾望都市。影片借用炒股的瘋狂和冷酷來彰顯城市和人的慾望，穿梭在委託人和交易所中間的經紀人皮埃羅（阿蘭•德龍飾）所呈現的全情投入的瘋狂，裹挾著慾望的流動，刺激著影片內外所有人的感官。牛市讓人忘卻了股票隱含的風險，也擱置了母女親情，維多利亞幾次三番找母親，可是母親不僅在股票開市的時候不理她，甚至閉市後，依然冷漠。

這大概也能解釋為什麼維多利亞的情感是那麼縹緲和易散。她與里卡多的婚姻，在禮貌中結束，與皮埃羅的愛情，在約定中消散……，套用安東尼奧尼的邏輯也可以解釋為，沒了慾望，便離開；慾望太強，更要離開（玩股票的人卻與之相反），所以只有維多利亞是清醒的、剋制的和孤獨的。

七分鍾的空鏡頭。本片的結尾是安東尼奧尼製造的電影奇觀，一如《放大》結尾處的無實物打球。這七分鍾，從白天到黑夜，從街角到廣場，從推嬰兒車的女人到獨自等車的陌生女人……，表面上雙雙爽約，與他們平行的世界，仍在按部就班地行進著；深層卻是安東尼奧尼寫給城市的情書，訴說著生命的孤獨與世界的孤寂。所謂「空」只是與主角現在無關，卻依然粘連著他們的過往，續寫著人世滄桑與變化。

在他之前，電影結局要麼閉合要麼開放；在他之後，有了意向性的只能意會無需言傳的結局。（他的電影總是在結局製造難度，不讓神畢人「暢快」，卻能創造神奇！）

Ⅳ 求一部美國電影名字

伊萬（艾什頓·庫奇 Ashton Kutcher 飾）曾經有一個糟糕的童年，因為他行為闖下了大禍，令他童年充滿不堪回憶的往事。而事實上，他確實只是依稀記得一點可怕的情景，這些情景一直糾纏著他的正常生活。伊萬接受心理學家建議，把瑣碎生活記在記事本里，卻偶然發現通過記事本回到過去。  這時他才清楚記起，童年時候的自己做了那麼多的錯事。他幻想著用現在的意識，潛入童年的身體，去彌補種種過失給人們帶來的傷害，尤其是希望與當年暗戀的凱西最終走回一起。然而他一次次的跨越時空的更改，只能越來越招致現實世界的不可救葯。

中文名：蝴蝶效應
外文名：The Butterfly Effect
發行公司：NewLineCinema
製片地區：美國
類型：劇情，愛情，驚悚，恐怖
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蝴蝶效應Ⅰ

劇情介紹
伊萬（艾什頓·庫奇 Ashton Kutcher 飾）曾經有一個糟糕的童年，因為他闖下了大禍，令他童年充滿不堪回憶的往事。事實上，他確實只是依稀記得一點可怕的情景，這些情景一直糾纏著他的正常生活。伊萬接受心理學家建議，把瑣碎生活記在記事本里，卻偶然發現通過記事本回到過去。
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蝴蝶效應

這時他才清楚記起，童年時候的自己做了那麼多的錯事。他幻想著用現在的意識，潛入童年的身體，去彌補種種過失給人們帶來的傷害，尤其是希望與當年暗戀的凱西最終走回一起。然而他一次次的跨越時空的更改，只能越來越招致現實世界的不可救葯。一切就像蝴蝶效應般，牽一發而動全身。

蝴蝶效應是混沌學理論中的一個概念。它是指對初始條件敏感性的一種依賴現象：輸入端微小的差別會迅速放大到輸出端，蝴蝶效應在經濟生活中比比皆是。

主角埃文和他的父親一樣，患有間歇性失憶症。他做出一些奇怪的舉動，比如無緣無故地拿起刀，嚇著了她的母親，但是埃文一點兒也不記得這樣做的原因。在埃文搬家之前，他飽受這種病症的折磨。心理醫生提議讓埃文寫日記來幫助他提高記憶力。

埃文的老師讓每個孩子畫出自己長大後想要做的職業，但是埃文卻畫了自己殺死兩個人的場面。埃文的媽媽安德里亞很傷心，於是帶埃文去心理醫生那兒做檢查。

在一個周末，安德里亞讓埃文青梅竹馬的女孩——凱麗的爸爸喬治幫照看自己的孩子。

喬治有戀童癖，所以他有一些特別的「愛好」。女兒凱麗和兒子湯米從小就生活在一種壓抑的環境中，性格扭曲。那天，埃文失憶了。他的意識醒來時發現自己和凱麗脫光衣服站在攝影機前。

心理醫生建議帶埃文去看望他的父親。但是談話到中途他的父親發瘋似的要掐死他。前來制服他父親的保安，失手打死了他的父親。埃文親眼看見他的父親，倒在了他的腳下。

6年後，埃文儼然已經變成了頹廢少年，在黑屋子裡面抽煙，廝混。
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少年凱勒和少年埃文

湯米用自己家的雷管試試蘭尼的膽量，讓他把點燃的雷管放進一棟房子前面的信箱里。可是埃文又失憶了。他醒過來時他們正扶著蘭尼穿過小樹林。

蘭尼驚嚇過度，接受治療。安德里亞質問埃文，她希望通過催眠喚醒埃文的記憶。催眠過程中埃文很痛苦，甚至鼻子出血。安德里亞也不再詢問。

凱麗被爸爸責打，安慰凱麗的埃文的話使得兩個孩子的心越靠越近，他們的青澀一吻被湯米碰巧看見。湯米非常熱愛他的姐姐，因為姐姐是他生活中唯一不認為他是混蛋的人。

發瘋的湯米決定報復，他把埃文的狗裝進麻袋裡，准備用大火燒成灰。看到濃煙趕來的埃文和凱麗被湯米用木棒打倒，偷偷繞到後面的蘭尼無法打開捆死的繩子。最後，瘋狂的湯米燒死了埃文的狗，凱麗和埃文坐在地上失聲痛哭，而蘭尼因為深深的自責，變得更加的性格脆弱。

驅車之時，埃文用紙條告訴凱麗他還會回來的。就這樣，埃文搬家了。母子二人離開了這個傷心之地。

埃文考上了州立大學的心理系，過著普通男孩的生活。有一天，他討好女孩讀出了他的日記，竟回到了過去自己記下的那個場景，回憶起了一些細節。他想找到蘭尼確認一下。蘭尼因為當年的事情仍然無法釋懷，性格怪癖。一怒之下將埃文轟出了房間。

埃文確認了這件事情後，回到曾經的小鎮，找到在一家小餐館當服務生的凱麗，來確認那個周末喬治「拍電影」的事情。滿心歡喜以為埃文來與自己再續前緣的凱麗被這個問題搞得神經崩潰，她瞬間失控，哭著跑回了家。

湯米打電話到埃文的宿舍，告知他凱麗自殺了，並向他索命。埃文在驚愕的同時，唯一能做的，就是在凱麗的葬禮上，送上一束花，並把曾經寫給凱麗的紙條「I'll come back for you」（我會回來找你的）扔進了墓穴。

傷心的埃文通過看自己日記回到了那個周末喬治「拍電影」的時候，勸誡喬治給凱麗一個好的成長環境。

【第一次】

埃文與凱麗的故事重新開始。他醒在凱麗的身邊，一切似乎都變得那麼美好，他和凱麗在大學里幸福地交往。

埃文決定向凱麗求婚，出獄的湯米打亂了他們的計劃。埃文改變了喬治，但是喬治把所有變態傾向加給了兒子湯米。

湯米在深夜襲擊了埃文，早已有備而來的埃文用噴霧器噴向湯米的眼睛，埃文認為是湯米阻礙了自己和凱麗的感情，他失手打死了湯米，被送進了監獄。

在監獄中，埃文設法讓母親找回自己的日記，他要改變過去。而他的日記被搶走了，他試圖勸服自己的獄友，要他幫助自己。他當著獄友的面，念著日誌，回到了過去。當他再次醒來，獄友發現他的手上有「上帝的印記」，相信了他。

埃文用計謀奪回日記，獄友幫助埃文擋住了其它要襲擊的罪犯。在千鈞一發的時刻，埃文回到了過去。

【第二次】

他回到湯米殺死自己心愛的寵物狗的時候。事情發生之前，他找了個利器遞給蘭尼，告訴他一定要割開繩子。對埃文來說他知道湯米的弱點是凱麗，於是他以不再見凱麗為條件換了自己心愛的小狗。但是蘭尼用它殺了湯米。

埃文的生活再次重來。他在精神病院里看到了被綁起來的蘭尼。他想起了凱麗，於是回到小鎮去找她。不料自己心愛的女孩已經淪為妓女，吸毒成癮。

凱麗內心還愛著埃文，但是她不理解埃文為什麼那麼自信地可以改變過去。凱麗生氣地兀自離開。埃文痛哭流涕。

埃文再次打開了他的日記，回到小時候見爸爸的精神病院里。他向父親尋求一個完美的改變方法。父親詹森奉勸他停下，不然可能會害死自己和自己的母親。埃文根本聽不進去。

他回到爆炸那天。當別墅主人靠近信箱的時候，他沖上前，大聲阻止即將走過來的母子。湯米也跑在母子前面用手阻擋她們前進。但是信箱卻在埃文身邊爆炸了。

【第三次】

埃文醒來，一切看似良好。

蘭尼正在和女友做愛。埃文開心地伸了下懶腰，發現自己失去了兩個前臂，變成了殘疾人。驚愕的埃文發現蘭尼的女友竟然是他心愛的凱麗！

因為埃文的緣故，凱麗、湯米和蘭尼改變了人生軌跡。蘭尼變成了校園里有名的優秀生，甚至湯米也因為救人成為了愛國向上的好青年，只有埃文什麼都沒有。

埃文只想和自己心愛的女孩凱麗多說幾句話。凱麗承認曾經愛著埃文，只是現在有蘭尼了。埃文決定自殺。碰巧趕來的湯米救了埃文，並帶他去看他的母親。

埃文發現母親患上肺癌，生命垂危。埃文明白是因為自己的殘疾，母親染上煙癮，得了肺癌。如父親所說，他殺了自己的母親。埃文目光炯炯地告訴母親：一切都會好的。驚愕的母親在埃文的眼神中看到了他父親詹森的影子。

埃文再次開始了他的日記之旅。他決定要毀掉引起禍端的雷管。在喬治家的地下室，埃文用點燃的雷管威脅喬治，喬治沖上來將雷管扔開，但是凱麗撿起了點燃了閃著火光的雷管。一切都變了。埃文因為誤殺凱麗，住進了精神病院。

【第四次】

埃文想再一次改變過去，只是他的日記全沒有了。因為他已經改變了過去，進入精神病院後的他再沒有寫過日記。他唯一能找到的最後的希望就是曾經的錄象。他把自己鎖在屋子中，在眾多醫生和保安的撞門下，寫下了「遺言」。打開了錄像帶。

從這里結局分成了四個版本。

四大版本

影片既將結束的時候，又回到了影片的開端：埃文跑進他的醫生的辦公室（此時他的日記不復存在），想通過家庭電影的畫面最後一次改變歷史。在這里，導演一共安排了四個結尾。

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影片截圖
【導演版】生命開端時：埃文看到的家庭電影是埃文的母親即將產下埃文，進入歷史的埃文決定自己結束這一切，他用雙手掐住了臍帶，結束了自己剛要開始的生命，現實的生活中沒有埃文，凱莉跟湯米被離婚後的母親監護，遠離了變態父親，自然也就沒有了雷管事件。而這個時候埃文的父親已經進入精神病院，所以結尾出現她的母親抱著的小孩子，其實是他母親再婚後生下的，旁白有說「在你出生前，我流產過三次」，是指之前流產的兩個孩子和埃文。最後這個世界只剩下精神病院里的詹森（埃文的父親）擁有這種能力了。

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影片截圖
其實這個導演版結局才是原本劇本的最終結局，它使為愛而犧牲的主題更顯崇高和偉大，而且更為凄美感人。但後來由於新線公司擔心這個驚世駭俗的結局裡情節和畫面會引起部分公眾和輿論的不安，因此最後公映時被改為現時劇場版的那個。

【劇場版1】各自成長、各走各的人生路，是埃文看到的家庭電影是第一次認識凱莉的聚會，回到從前的埃文罵了凱莉，他與凱莉沒有成為好朋友，凱莉跟湯米的監護權也由母親得到。工作後的埃文在街上偶遇凱莉，但卻沒有相認。

另兩個結局是按劇場版1的結局設定的

【劇場版1.1】，《蝴蝶效應》劇場版的另外一個結局： 尾隨（55秒），埃文遇到凱利後，返身去追凱利。

【劇場版1.2】《蝴蝶效應》劇場版棄用的大團圓結局：結識（53秒），是埃文和凱麗相認。

Ⅳ 求一部電影 電影的最後一幕是從地球上慢慢放大到宇宙,太陽系,整個星系，突然變成一個玻璃球被一個外星人玩

電影《黑衣人》第一部結尾部分

Ⅵ 鬼才導演金基德成功破圈的10部電影

鬼才導演金基德

成功破圈的10部電影

「人生就是近了會遠，遠了會近。一直吃的飯也會吃不下，愛也會變得無趣，人生就是這樣，你通過電影不也說過無數次嗎？但你活不出你拍的那種，像你電影中的角色，活不出那種堅強的果斷。你電影中的主人公看到你都會覺得惋惜。電影中像野獸的角色那麼多，而你卻這么單純。」

——金基德

金基德在電影中一直堅持對生活的審視，他的電影一貫盡量摒棄台詞，用畫面說話，面部情緒與眼神成為角色情緒的發泄口。

他將鏡頭對准於那少部分的邊緣人，用極端的性與暴力來詮釋人性與民族的悲劇。

那些最邊緣的，才最深刻。

01：《真相》

《真相》被稱為一部實驗電影,不僅是金基德電影的一個轉折點,也是一個自我審視。

「電影不會改變現實，只會改悄殲變個體的意識形態」

02：《春夏秋冬又一氏運滑春》

在影片《在春夏秋冬又一春》中，金基德著力表現對人生的思考並對人生的探索。

03：《撒瑪麗亞女孩》

在《撒瑪利亞女孩》這部影片中，金基德加入了宗教的藝術色彩，將身體的骯臟與靈魂的聖潔共存。深度的人性挖掘與直面現實的人文關懷讓影片既狂暴又充滿憐憫。

04：《空房間》

電影《空房間》 是金基德用純理想主義的手法講訴一個「孤獨人的夢」

那夢里人的愛，孤獨，寂寞與無奈。

05：《弓》

在白天，弓是守護女孩，佔有女孩的利器，在夜晚，弓奏響了給女孩安慰，排除苦悶的旋律。

06：《聖殤》

影片《聖殤》的名字來源於歐洲文藝復興時期藝術大師米開朗基羅的同名雕塑。

07：《莫比烏斯》

在影片《莫比烏斯》中，所有角色沒有一句台詞，也沒有任何姓名，導演金基德用暴力的方式將家庭倫理的悲劇與人性的欲、愛、惡裸露般的展現在我們面前。

08：《一對一》

《一對一》是導演金基德構造的一個新世界，這個世界充斥著罪惡，暴力，血腥，卻放大性的反映了社會底層各個角落掙扎求生的人們。

09：《人間，空間，時間和人》

《人間，空間，時間和人》，金基德彷彿在影片中解構一切，人們在不停地幻想中殺死自己，在痛苦中漸漸絕望。

社會秩序，人性，道德逐漸瓦解，重回那個茹毛飲血的時代，重回伊甸園，復制了母親和兒子結合繁衍人類萬代的寓言。

10：《網》

在影片《網》中，金基德將實驗集殲臘中在漁夫這一人物上，邊緣人物的悲劇揭示了朝鮮底層人民完全不可逆的、循環的不幸。

「我的電影雖然暴力但並非我的人生，我不希望大家用電影來看待我的人格。」