日本電影寒椿完整版

1. 降旗康男的演藝經歷

1966年，降旗康男升任導演，執導了處女作《不良少女洋子》；隨後，降旗康男又與高倉健、三國連太郎等合作，推出了電影《地獄之法沒有明天》。
1969年，降旗康男執導了由高倉健主演的動作片《新網走番外地：血斗流人岬》。
1970年，降旗康男拍攝了由富司純子、高倉健主演的犯罪電影《日本女俠傳：鮮紅的膽量花》。
1975年開始，降旗康男開始參與電視連續劇的製作，其中包括了由山口百惠主演的電視連續劇紅色系列（《血疑》、《命運》、《赤的沖擊》）。
1978年，降旗康男退出了東映公司。成為自由導演後，又回到拍影院用故事片的路上來，拍攝了犯罪劇情片《冬之華》，影片以法國黑色電影的瀟灑手法，描寫一個黑社會人物一直關心曾被自己殺死的黑幫頭頭的女兒，表現出與東映以往的俠客片完全不同的風格。
1981年，由高倉健、倍賞千惠子主演的劇情片《車站》上映，該片成為日本當年十大賣座片之一，入圍日本《電影旬報》年度十佳作品獎，並獲得第5屆日本電影學院獎最佳影片在內5個獎項，降旗康男則獲得了最佳導演提名。
1983年，拍攝了由高倉健、加藤登紀子主演的生活題材劇情片《兆治的小酒館》。
1985年，降旗康男執導了由高倉健和石田亞由美主演的劇情片《夜叉》，影片講述了已經洗心革面，與妻子過著平靜生活的幫派大哥修治，被一城裡女子再度喚起夜叉內心的故事。
1989年，先是執導了由緒形拳、千葉真一主演的古裝動作片《幕府風雲：激突》，影片講述了一群浪人武士護送少主竹千代上京行加冠禮，與將軍相鬥爭的故事； 11月3日，由高倉健、板東英二主演的電影《夥伴》上映，降旗康男憑借該片獲得了第13屆日本電影學院獎最佳導演提名。
1992年，降旗康男執導了由西田敏行、南野陽子主演的劇情片《寒椿》。
1995年，拍攝了由淺野優子、一色紗英主演的描寫孤獨女人一生的劇情片《藏》，影片獲第19屆日本電影學院賞最佳影片提名，降旗康男獲最佳導演提名。
1999年6月5日，由降旗康男執導，高倉健和大竹忍主演的劇情片《鐵道員》上映，該片在日本影壇連映6個月，票房收入進入日本年度票房三甲。更獲得了第23屆日本電影學院獎最佳影片在內的9個獎項，降旗康男則獲得了最佳導演和最佳編劇獎。
2001年，降旗康男根據真實事件編導了劇情片《螢火蟲》，影片描繪了一位從二戰中倖存下來的老兵的故事，獲得了第25屆日本電影學院獎最佳影片在內的12項提名，降旗康男獲得了最佳導演和最佳編劇提名。
2004年，降旗康男編導了由常盤貴子、伊勢谷友介主演的劇情片《赤月》，影片以二戰末期仍在日本帝國主義鐵蹄下的中國東北為舞台背景，講述了一個日本女人在中國東北的三段感情經歷，是日本國內首部反思侵華戰爭的影片。
2005年，降旗康男與中國導演張藝謀合作，負責劇情片《千里走單騎》日本部分的導演工作。
2007年，降旗康男繼《鐵道員》後，再度將淺田次郎的小說搬上銀幕，拍攝了奇幻喜劇片《憑神》。
2012年8月25日，由高倉健、北野武、田中裕子等主演的劇情片《致親愛的你》上映，該片是降旗康男繼《憑神》闊別影壇5年後的復歸之作，影片獲第36屆日本電影學院獎最佳影片提名，降旗康男獲得了最佳導演提名。
2013年，執導了由水谷豐、伊藤蘭夫妻主演的劇情片《少年H》，影片根據小說家妹尾河童的原作改編，獲第37屆日本電影學院獎最佳電影提名。
2016年，執導新片《追憶》 。

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《寒椿》
導演: 降旗康男
編劇: 宮尾登美子、那須真知子
主演: 西田敏行、高島政宏、南野陽子、片瀨梨乃、淺利香津代、藤真利子、萩原流行、白龍、神山繁、三谷升、中野美雪、岡本麗、笹野高史、高橋悅史、津嘉山正種
類型: 劇情、懸疑
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1992-05-30(日本)
片長: 115分鍾
又名: Kantsubaki
21歲的美麗女售票員貞子（南野陽子 飾）被嗜賭成性的父親賣到妓院陽暉樓。身為妓院中介的岩佐（西田敏行 飾）雖然干著下九流的工作，但為人正直善良，他自始至終關心著貞子的成長。花名「牡丹」的貞子天資聰慧，很快成為陽暉樓的頭號花魁，為上流社會競相追捧。
黑道小人物仁王山偶然邂逅牡丹，既同情她的命運，又深深為之所吸引，因此分外憎恨岩佐。彼時牡丹將被紈絝子弟多田宏守（白龍 飾）贖身，萬般無奈的仁王山劫持牡丹逃到小漁村。岩佐救出牡丹，卻發現牡丹喜歡的人正是自己。而另一方面，嫌棄牡丹的多田宏又蓄謀將其賣至滿洲，可憐女孩的命運隨著黑暗的時代顛沛流離……
本片根據宮尾登美子原作改編。

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宮尾登美子（Miyao Tomiko），1926年生於日本四國土佐（高知縣），畢業於高知市女子高校，父親經營當地最大的藝妓仲介所。

家庭背景造成的心理陰影使宮尾登美子十八歲就結婚脫離家庭，生下長女後隨夫婿遠赴中國東北。歷經兩年戰敗國民生涯返回日本後，因罹患肺結核住院療養，病中讀谷崎潤一郎的《細雪》，暗立為創作目標，開始創作小說；1962年以短篇小說《連》獲得第五屆婦人公論女流新人賞，NHK大阪台並將之改編為電視劇。

1963年，長期陷於寫作與家庭兩難的宮尾登美子結束第一段婚姻，翌年再嫁，隨夫婿移居東京。1973年第一部自傳小說《棹》（中文譯名《有緣無緣》）出版，獲第九屆太宰治賞，作家地位確立。其後作品陸續獲得日本文壇大獎，膾炙人口，並多改編為電視、電影或舞台劇。

宮尾作品早期以身世背景為本，深刻描寫藝妓風華、風塵男女；其後更深入日本傳統技藝世界，探索古典藝術與職人專業，細膩詮釋日本人文之美，為日本文壇公認女性名家。

小說家最好的住所是哪裡？窗明幾凈的獨棟洋房、人煙罕至的孤島小木屋還是眾聲喧嘩的鬧市公寓？諾貝爾文學獎得主馬奎斯年輕當記者時，曾經住在一家妓院的樓上，他認為「對於一個小說家，這是再好不過的了。那裡白天很安靜，可以寫作；晚上你也可以快活快活，碰到一堆有趣的人物。」無獨有偶的是，另一位諾貝爾文學獎得主福克納晚年也提到過，有一次還真的有人想聘他去當妓院經理，他雖然沒接受，卻也認為這是藝術家最上乘的職位，錢多事少還有助於發展個人寫作事業哩。

在日本，有一位小說家，雖然不是直接出身妓院，卻從小在藝妓的世界裡長大，躍登文壇的首部小說也是以「藝妓」為題材。世事洞明，人情練達的特色，使得她的小說，每一出版便轟動、暢銷無比。到現在為止，幾乎每一部都被改編為電影、電視或舞台劇。寫作20多年，她雖然只寫出了10幾本小說，卻得盡了包括【太宰治賞】、【女流文學賞】、【吉川英治賞】、【直木賞】等日本大小文學獎。這位作家，不是別人，就是以《棹》（中文譯名《有緣無緣》，實學社）、《一弦琴》、《寒椿》等書受到高度肯定，大家卻恐怕更熟悉她的另一部傑作《藏》（實學社）的宮尾登美子。

宮尾美登子於1926年生在四國地方的土佐（高知縣），母親是一名由藝妓轉行的藝人，生下她之後便黯然遠揚，父親則經營該地最大的藝妓仲介所。所謂「藝妓仲介」，就是四處尋訪窮苦人家女兒，接洽賣入煙花巷，上焉者成為藝妓，下焉者或竟以娼妓終其一生。這樣的行業，雖然獲領政府執照，講穿了卻是極不光彩的「人口販子」。此種家庭背景，加上孑然身世，即使受到家人無比寵愛，卻不可避免地在登美子的內心投下一層層的陰影。

18歲那年，藉由婚姻，她逃離了愛深怨切的家庭，隨著夫婿遠赴中國東北，艱困過活。戰敗後，好不容易返回日本，沒多久卻發現自己罹患當時幾乎是絕症的肺結核。靜心療養的同時，她以谷崎潤一郎的《細雪》為追求目標，開始執筆創作。這是1947年，她21歲時的事情。此後一直到1973年，整整26年，雖然持續筆耕不輟，也得過一些小獎，卻說不上有什麼成就。

這段期間里，宮尾的生活也未必安定，離婚又再婚，戰前以仲介為榮，戰後卻因看清生涯本質而羞憤不已，開小面館維生的父親也抑鬱過世了。留給女兒的，就是整整13年的好幾疊日記本跟仲介藝妓時的營業日誌。翻讀父親的日記、日誌，往事一幕幕返轉，宮尾終於克服內心的障礙，抱持就算被讀者嘲笑「卑賤職業人家出身的小孩」也沒關系的決心，勇敢直面人生，以父母之間那份刻骨銘心的記憶為本，寫下一段夫妻情義緣起緣滅的悲愴紀事。這本取名為《棹》的小說寫成之後，並沒有交給出版社出版，而是由登美子自費出版。誰曉得一炮而紅，不但讓文壇前輩宇野千代「花了兩天一夜的時間」，一口氣看完，直說「真是太有意思了！我從來沒看過這么有趣的小說呢。」更為她奪下了當年的【太宰治賞】。由於這一轉折，日後人們也慣以這一年為她作家生涯之始。

1973之後，宮尾的文學靈魂彷佛突然解梏一般，每隔幾年便有膾炙人口的作品問世。除了與《棹》（中文譯名《有緣無緣》）並稱，被喻為「自傳三部曲」的《春燈》、《朱夏》之外，同樣以藝妓風華、江湖俠道為主題的《寒椿》（麥田）、《陽暉樓》（實學社）、《鬼龍院花子的一生》（實學社）也都深受好評，銷量動輒以數十萬計。

當然，一個好的作家，不能老以「身世記憶」為創作根源。順著傳統藝能這一路數，登美子繼續創造出宮尾文學的另一面向，那就是以日本傳統職人為主題的作品，例如寫土佐傳統戲曲技藝的《一弦琴》、寫香道的《伽羅香》、寫日本畫的《序之舞》、寫茶道的《松風之家》、寫歌舞伎的《木之音》等，還有因為被選為東映電影100周年紀念大戲以及一色紗英精彩演出而廣為人知，描寫日本傳統釀酒作坊的《藏》等。這些小說，零零總總加起來，數量不過10多本，裡面所呈現的卻是日漸消逝凋零的傳統日本「時代記憶」。

宮尾文學的軸心是由登美子的「身世記憶」加上傳統日本「時代記憶」凝鑄而成，這點應無疑問。然而，同時代類似身世的作家，不僅她一人，為何她能脫穎而出，格外秀異呢？這又不能不提到小說敘述上，宮尾文學的二項特色：一是登美子天生會說故事，不須運用什麼技巧，就能把一個簡單的故事情節鋪陳得細膩深刻，人物栩栩如生，讓人感動不已。這其中所仰賴的多半是她對於人情世故、人性矛盾微妙處的特殊領悟力，一般人大概不易作到；其次則是她對於傳統日本藝能世界的特殊觀察力，不管是「人物性格」還是「技藝細節」，總是有憑有據，刻劃至深，讓人充滿好奇，亟欲一窺。據說為此她總是苦讀大量資料、四處拜訪職人，下盡苦工夫——這或許也就是為何她始終無法多產的原因了。這二種特色，後天的努力自然很重要，然而，我們卻也不能以為，這跟她從小出入「妓院」，耳濡目染，會盡世事人情，一點關系都沒有。

好作家（good author）往往都是從身邊、從自己寫起的，你總能在他的小說中找到作家自己的模糊身影。大作家（great author）則總是能走出身世、走向時代，以個人的沖動呼應歷史的吶喊，替自己也替隱沒在時代之風底下的萬千靈魂說出他們想說的話——用20年的時間跟自己的身世記憶搏鬥，再用20年的時間，將自己融入時代記憶，此所以「宮尾文學」感人至深，彌足珍貴之處吧！

別的就找不到了！