電影漫遊太空觀後感

『壹』 2010太空漫遊的影片評價

2013年8月27日，網友「圖賓根木匠」在微博上扒出，拍攝於1984年的科幻片《2010太空漫遊》中竟然出現了印有08年北京奧運會字樣的海報，海報主體正是一個在跨欄的男運動員，而那屆奧運會剛剛打破110米欄世界記錄的劉翔，因右腳跟腱傷復發中途退出比賽，也成為08年北京奧運會最大的遺憾。如此驚人的「預言」巧合也驚呆了不少網友，紛紛留言稱不敢相信。
觀察被放大的海報主體，左下角有非常明顯的「BEIJING08」字樣，左上方也有紅色「北京」兩個字。海報上的運動員正在做跨欄的姿勢，讓人不禁聯想到劉翔。
如果願意，可以把本片當作是《2001：太空漫遊》的姐妹片，因為它是「太空漫遊」系列科幻作家克拉克的第二部作品，接著還有「2061」和「3001」兩部小說面世。而此「2010」在1984年，由彼得海姆斯執導，雖不可能和大師庫布力克的「2001」相提並論，但也獲85年奧斯卡最佳音響、最佳視覺效果等5項提名。 在此找到了台灣科幻文學學者葉李華的「從2001到3001：克拉克的千年敘事詩」，截取該文部分，順帶介紹克拉克這位作家。

『貳』 銆婃極娓稿畤瀹欑┖闂淬嬭誨悗鎰

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『叄』 《2001：太空漫遊》這部科幻片有震撼道到你嗎

《2001 Space Odyssey》，即《2001太空漫遊》，被稱為史上最深刻最富哲學涵義無人能懂的科幻電影。就是這部電影讓我期待了整整4年。終於完完全全地看完了整部電影，發覺有很多東西都已經被抽干一般，需要不斷地重復才能更在文本中發掘出來。於是又豆瓣了一下，發覺自己的審美能力真的在降低。裡面有些論客的發掘能力和背景信息的掌握比我高出數段，寫出來的影評讓我自愧弗如。然而我仍決定寫下對這部電影的淺見，只是為了見證自己的又一次探索，無論深淺。題目。Odyssey在希臘神話中的回歸主題讓本身虛幻的題材立刻顯得富有歷史感。荷馬史詩與2001年的太空探索，這樣的回歸或許更具有宿命意義吧。而之後對尼采理論的不斷闡釋或者反駁，也的確在二律背反中印證了永劫輪回。結構。3個層次。The dawn of man,Jupiter Mission, Jupiter and Beyond the Infinite。也有些人將第一部分拆開，又加入了一個所謂的「月球之旅」。這樣的四段式的確迎合了交響曲的格式，但於尼採的進化三段論則不再吻合。駱駝，獅子，嬰孩，三階段所描述的人類的形態和命運都能夠對號入座。
當然，電影中有許多對仗非常工整的細節，而且其中蘊含的暗喻相當巧妙。在一篇達人寫的文章中總結得相當詳細，我也獲益匪淺，但限於篇幅，省了。
音樂。《藍色多瑙河》和《查拉圖斯特拉如是說》無疑是這部電影中最重要的聲音。《藍色多瑙河》的主題是很典雅的環境，用以烘託人類的科技成就和閑適的生存環境。相反，《查拉圖斯特拉如是說》只出現序曲中最輝煌部分，在片中只出現兩次，都是人類面臨重大變革時黑石與太陽相交之際出現的，用以烘託命運的轉折。庫布里克是個天才，約翰施特勞斯的圓舞曲用於此自不必說，而理查施特勞斯的交響詩用在片中，總是讓我懷疑他的目的不是作曲家而是尼采。終究，《查拉圖斯特拉如是說》本身就是尼采關於進化的集大成之作——和這部電影一樣——無人能懂。
黑石。上帝么？無疑，這是一個被抽象了的符號，象徵迷途中的人類唯一依賴的指引。黑石一共出現4次，每次都是在人類尋求新領域或妄圖擴張之時。神諭，我相信黑石意味著神諭。與此對應，Dave就是先知。領悟神的旨意。然而他人對於黑石的態度則一次次表明：人類始終與猿人無異，至少在人性上如是。
鬩牆。很多人都在議論電影的第二段，究竟是電腦出錯還是人類出錯。很多人都在慶幸人類的最終勝利。然而我認為相反，庫布里克恰恰在其中嘲諷了人與人間的冷漠。HAL被關掉時，那段出發前被秘密嵌入的錄像告訴我們，所有宇航員都不知道自己的任務，只有這台電腦知道。HAL接受的是兩個相悖的指令，卻被要求將偽指令保密並執行下去。偽指令的存在只是因為猜忌的存在。人不再相信同伴，轉而相信冷冰冰的工具，和開端時猿人與同類爭取水源殊途同歸。這就是人類爭端的後果么。HAL和一把手槍有何區別？當然，除去它能夠自己選擇最佳時間毀滅人類外。
進化。仍然是奴役地進化。工具的變遷。猿人高高拋起的骨頭和骨狀飛船有何差異？人類對於工具的依賴無以復加，反過來說，人類被工具奴役。當然，現代性對於人類的觀念有了明顯修正：人類在相信科技的同時，將科技不再當作工具，反而當作了最終目的。人類成為了科技的工具。人類只是在努力地取締，甚至毀滅自己。這句話對么？錯么？
冷漠。所有布景都是如此優雅，卻透著嗜人的冷漠。我們可以發覺干凈的布局下都是冷色調的背景拼湊著零星的暖色調主體。對白也如是。即便是身處數光年的宇航員收到父母的生日祝福也沒有任何感動的表情。飛船上的兩人將獨守數年，卻沒有任何言談。唯一的對話也只是由於要對電腦復仇才展開的。被騙出飛船的宇航員為了獲救，放棄了已經救回的同伴，將其拋向茫茫宇宙。相反，最富人情味的反而是那台叫做HAL的電腦。真是莫大的諷刺，人類造出了比自己更具人性的機器。也許這句話本身就是悖論，因為人已經無法理解人性了。
回歸。飛船的結構是橫切的圓形。在一次次的空間扭曲中，我們總能發覺最初的地方會重現。第三部分那匪夷所思的房間中Dave「進化」為Star Child本身就是尼采超人論的具象化體現。而Dave目睹了他自己在歲月中的不斷變遷，終於回歸成生命的原初狀態。大約，那已經不是原初了，因為Star Child的形態並非我們諳熟悉的樣子。或許，那意味著Higher Tribe的誕生。
時間。結尾的豪華房間。電影中最超現實主義的畫面。路易十四時期的洛可可布局，高貴的刀叉，文雅的用膳姿態。Dave就不斷目睹自己變換著姿勢，同時變化的是被歲月奪走的年輕的面龐。
或許我們也可以將其解釋為人類的進化需要對歷史的關懷，然而我更傾向於另一種解釋：人類的進化使人類忘記了其進化的目的，而那目的是與人類的傳統休戚相關的。當然，這本身也是一種回歸，如果人類能夠回歸的話。
沉默。大段大段的沉默。第一句台詞的出現是在電影開始後第25分鍾。長達幾十分鍾的喘息聲音。甚至有5分鍾的完全黑屏。如果說基耶斯洛夫斯基是用情節的悖論引發思考的話，那麼庫布里克的武器是沉默。當然，他之前的發條橙並非如此。所以這部電影才能代表他的個人最高成就。
粗粗寫幾行字，概況一下膚淺認識而已。本片的確相當之沉悶，對於哲友，1500%推薦；對於視電影等同娛樂的朋友，免了還是。
幾個噱頭：HAL是高智能電腦，三個字母右移一位即是IBM。第二，本片攝於1968年，對於當今的科技預測很多已經實現。這就是人類的創造力？還是上帝早已完成了的劇本？諸人自行評說吧。

『肆』 《星際穿越》觀後感

《星際穿越》觀後感(3篇)

認真品味一部作品後，相信大家的收獲肯定不少吧，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。在寫觀後感之前，可以先參考範文，下面是我精心整理的《星際穿越》觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《星際穿越》觀後感1

影片是以一種極其朴實的方式展開敘述的，最開始是幾位老人對著鏡頭回憶過往，如一部深沉的紀錄片，於是畫面跟著回溯到老人們的回憶中，漫天的黃沙、破舊的車子，鬱郁蔥蔥的玉米田……然後，一架無人機掠過。

於是我們通過這些細枝末節的刻畫，了解到這個反智主義近未來，為何反智？因為「連飯都吃不上了，還要傾一國之力登月」——這是不可容忍的。因此主人公庫珀，作為一名前航天員，不得不退休回家種田。

諾蘭曾在一個訪談中提到，他希望藉由此片，重新燃起人們探索太空的熱情。

於是在似乎是被命運安排的一次異像的啟示下，庫珀被引向了這個世界不為人知的秘密——一個名為「拉撒路」的拯救計劃。計劃負責人告訴庫珀，地球已經危在旦夕，要麼出去尋找生路，要麼困在這里等死。

庫珀說，我還有孩子。老頭告訴他，離開地球，才能救你的孩子。

不像以往太空題材的科幻電影，火箭升空倒數十秒時，影片沒有給出類似助推器點火，指揮室如臨大敵的場景，而是庫珀開著卡車離開家門，漸行漸遠。

他對女兒說，不要讓我就這么離開。後視鏡中，家園慢慢縮小，最終變成一顆不可見的光點，宇航員心中帶著萬千思念，飛向了未知的空間。

這就是整部影片的基調，勇氣，信念，以及愛。

先遣隊的任何一名隊員都不知道任務成功的可能性有多大，可他們還是義無反顧地去了，因為他們明白，這是可以挽救人類的唯一出路。這也是俄國火箭先驅齊奧爾科夫斯基的墓誌銘所表達出的信念，地球，無論它如何美好，也僅僅是人類的搖籃，而人類是不應該永遠待在搖籃中的。無論是被迫還是主動，延續種族的唯一途徑就是跨出搖籃，走入宇宙。

配著庄嚴的管風琴奏鳴，航天器在土星光環的映襯下顯得那麼渺小，這就是人類的火種，脆弱而珍貴。

穿越蟲洞的那一幕，導演處理的很克制，而且在表現蟲洞外觀的鏡頭里，也採用了比較靠譜的影像；同樣的態度也出現在後面對黑洞的表現上，為了在銀幕上重現最「逼真」的黑洞，特效製作團隊搭建出了數千台計算機組成的工作群，在理論物理學家基普·索恩（同時也是本片的最初框架提出者）的黑洞模型上進行模擬，耗時整整一年，累積800TB的數據量，終於得到了影片中——也是有史以來最真實的黑洞場景。當了解到這一切時，我驚訝得無以復加，這是何種敬業的態度啊。

片中對情節的嚴謹要求達到了細致入微的程度，無論是劇情的前後鋪墊這種故事層面的，還是天體引力對時間的影響這種科學層面的，諾蘭都做到了邏輯完整，滴水不漏。

作為一個科幻迷，能看到這樣的佳作，再無所求了。

後面的故事推進，不復雜卻震撼人心。在那樣極端的環境下，人的犧牲，堅忍，信念，理智，執著，這些不斷閃耀著的人性光輝，在冰冷無情的外層空間帶給人溫暖和希望。

當庫珀墜入黑洞後，接下來的故事逐一呼應了前面的鋪墊，於是布蘭德的那一番關於愛的辯解，在這里被賦予了格外的含義。

最終，諾蘭給出了光明的結局，那就是Plan A和Plan B都獲得了成功，其實從一開始，這兩個計劃都不是非此即彼的，因果環在閉合的一剎那，一切答案攸然顯現。

庫珀去醫院看望年邁的女兒，她對他說，我知道你會回來的，你保證過。

這一幕終將成為科幻電影史上的經典相逢場景之一。無論相對論本身如何冷酷無情，作為人類的我們，有些鐫刻在基因中的情感是永遠不會改變的。

影片結尾，庫珀重新坐進航天器，去追尋布蘭德的足跡，在宇宙的另一邊，在那個名為卡岡圖雅的巨大黑洞之旁，布蘭德已經建立了人類的前哨站。

而在宇宙的其他地方，有更多未知的邊疆，等待人類去開拓。

不要停下前行的腳步，不要失去心中的希望，不要忘卻自遠古以來就始終縈繞不去的那個夢想，這就是人類的未來，我們的歸宿，終將是漫漫星辰。

《星際穿越》觀後感2

影片拍得太好，讓我有必要寫點什麼；影評寫得太好，又讓我覺得沒必要寫什麼了。只好自問自答的寫兩句吧，供看後一頭霧水或是半懂不通的同學釋疑、解惑。

先推薦兩片五星影評，當然都是有劇透的，在意的同學可以無視。

應該說，整部影片的全部細節都是有充分的科學理論依據的，無論是對蟲洞的描述還是五維空間的場景。

問題一，蟲洞和黑洞的區別

影片中出現這兩種洞，黑洞是根據萬有引力推導出來的一個物質高度集中的星體，質量無限大，引力無限大。任何物質都無法擺脫其引力，包括光。在黑洞的周圍，空間和時間都會被扭曲，這也為影片最後，庫珀被黑洞吸引到達五維空間提供了一定的依據。

而蟲洞確實是個洞，是鏈接兩個平行空間的一條通道，影片中黑人粒子學家的紙張折疊就很好的解釋了蟲洞。穿過蟲洞，徘徊者到達了距離地球數億光年宜居星球。

問題二，關於維度

一維數軸，二位平面，三維立體。假如你覺得四維空間是三維加時間，現在四到六維度里，多出來的維度就是一到三維的時間；四維里時間是一維的；五維里，時間是二維的，六維里，時間是三維的。我們是三維生物，那麼四維生物是什麼？

四維生物說難聽點就是憑特異功能算命的，你可以看到你已經決定的的未來，但是是單線的，且無法改變。

五維生物看到的是第四維上發生的所有事情，看到了一個人的所有選擇、以及這些所帶來的所有結果。

第六維，如果是這個維度的生物，你不用像第五維上等待時間流逝，你可以直接到達結果。和第五維類似，但是第六維可以確保結果，因為如果是第五維上的話，你需要知道一個確切的時間點，在第六維上就不用。

再引用一個比喻：一維生物就像是在一條直線上的螞蟻只能看見前後一個軸；二維是在一個平面上的螞蟻，可以看見前後左右兩個軸；三維是在一個空間上的螞蟻，可以看見前後左右上下三個軸。同理，四維生物能看到比三維多一個軸，這個軸我們定義為時間軸。五維開始無法作出形象的比喻，但是也必定比四維多一個軸。而多一個軸就意味著比上一維度多兩個方向，多一種路徑。比如彎曲一條曲線，就可以讓一維的螞蟻從直線的這頭達到那頭。

問題三，THEY是誰，是怎麼引導地球人星際穿越的？

影片多次出現了THEY這個物種。在影片的開始，布蘭德教授就說THEY在那裡放置了一個蟲洞。謹慎的同學也許要問，這安全嗎，難道這一定是通往宜居星球的通道嗎？在影片的最後也揭示了謎底，THEY就是人類自己，確切的說THEY是成為五維生物（甚至更高維生物）的人類。

在問題二中，我們已經解決了維度這個概念，那麼五維生物的人類在三維生物世界設置蟲洞就好像黑人粒子學家折疊紙張這么簡單。而不用像五維度的庫珀那樣要通過摩斯密碼來給女兒莫斯傳達消息那麼麻煩。而這些傳遞的消息的內容包括，1，NASA的地址；2，機器人塔斯在黑洞邊緣所收集的關於黑洞奇點的信息（這個非常重要，因為解開重力方程需要這些黑洞的奇點數據）；3，應該包括此次行動的具體情況，以及宜居星球的情況。所以女兒莫斯能製造出克服重力的空間站和穿越星際的飛行器來解救全人類。

曾經的我也仰望星空數著星星，翻閱著枯燥的天文資料去解答疑問，感嘆自己在浩瀚宇宙中的渺小和無助，甚至於恐懼。就好像看這部電影，如果沒有最後的大團圓結局，有多少同學會對探索宇宙持有信心？！人類在宇宙中就是這么尷尬，究其一生，甚至幾代人共同努力也無法完成一次探索：俄羅斯火星探測器至今沒有成功登陸火星；美國NASA先驅者十號、十一號一飛就是三十年，也只完成了對銀河系的初步探索。在這浮躁的年代，又有多少學子會對航空航天事業抱有信心呢？

Do not go gentle into that goodnight

Old age should burn and rave at close of day

Rage, rage against the dying of the light、

幼年播下那顆探索宇宙的心，不要等到暮年再去咆哮和燃燒。

值此影片大賣之際，像各國的.宇航局工作人員致敬！

《星際穿越》觀後感3

之所以有這個結論是因為大部分觀眾進電影院是想看點兒刺激帶感的玩意兒，尤其是這種太空科幻片。想一想這種類型的代表除了《星球大戰》就是《星際迷航》，然後還有最近的《銀河護衛隊》，這幾個每一部都打的跟熱窯似的。太空電影不打架著實沒什麼勁，但要說不打架的典範，想一想就是《地心引力》和《星際穿越》了-----但《星際穿越》畫面還沒有《地心引力》好看。

除了黑洞和蟲洞畫面很漂亮，巨浪很震撼之外就沒有什麼了，稱不上是視效大片。

但劇情卻真的是相當燒！

雖然結構跟《盜夢空間》很像（甚至有類似的鏡頭），但優點勝在劇情要更復雜，缺點就是沒有開放性結尾。

有意思的是，諾蘭仍然用了跟《盜夢空間》的雙向kick一樣的小伎倆，沒有在電影中直接表達連接劇情的關鍵點。

但又被福爾摩智識破了。

具體劇情懶得翻譯了，不過我畫了張圖，諾蘭的小伎倆啊哈哈哈哈哈哈哈。

其餘非常人道的不做劇透，有想討論的看完再來吧。

近未來的地球黃沙遍野，小麥、秋葵等基礎農作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空，放縱想像力和靈感的迸發，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數著所剩不多的光景。在家務農的前宇航員庫珀接連在女兒墨菲的書房發現奇怪的重力場現象，隨即得知在某個未知區域內前NASA成員仍秘密進行一個拯救人類的計劃。多年以前土星附近出現神秘蟲洞，NASA借機將數名宇航員派遣到遙遠的星系尋找適合居住的星球。在布蘭德教授的勸說下，庫珀忍痛告別了女兒，和其他三名專家教授女兒艾米莉亞布蘭德、羅米利、多伊爾搭乘宇宙飛船前往目前已知的最有希望的三顆星球考察。

他們穿越遙遠的星系銀河，感受了一小時七年光陰的滄海桑田，窺見了未知星球和黑洞的壯偉與神秘。在浩瀚宇宙的絕望而孤獨角落，總有一份超越了時空的篤定情懷將他們緊緊相連。

由於飛船燃料有限，只能靠蟲洞的引力產生彈弓效應，使飛船彈射向埃德蒙多星。但飛船還是太重了，所以無奈之下庫珀只能把他和機器人乘的飛船駛入蟲洞。飛船著火他庫珀被彈射了出來，無意中進入了一個五維空間，在這里他看見了他女兒小時候的樣子。他讓女兒手錶的指針振動成某種規律，女兒發現後馬上根據摩爾斯電碼知道了五維空間

庫珀醒來後發現他已經來到了一家醫院，外表四十多歲其實一百二十多歲的他在八十多年後的土星又一次緊緊抱住了自己九十多歲的女兒。

這一部電影讓我懂得，人類想要尋找其它星球作為自己移居的目的地，機會十分渺茫。我們唯一的出路就是保護環境、愛護地球，地球才是我們人類可依靠的家！

《星際穿越》觀後感400字不過電影一開頭還真的有點悶到了，還在想是不是被我朋友坑了。結果隨著故事的發展，還是覺得沒白來。

在這部影片中，地球沒有未來，停滯不前。除了玉米外的所有作物遭受地球日復一日的沙塵暴的侵害而無法存活。喪偶的庫珀他與岳父坐在門廊，深思他們一無所獲的田地和星球的變化無常時，岳父對他說：你不是晚出生了40年，就是早出生了40年。

馬修麥康納飾演的主人公庫珀是一位飛行員、工程師和單身爸爸，他與頂尖太空人（安妮海瑟薇）等被選中作為拯救人類未來計劃的一員，因而被迫離開深愛的女兒和兒子，前往太陽系之外另尋生機。他們潛進一個可以將人類送達兩代以前的蟲洞。說到他這次探險的同伴最記得的就是那一對逗趣兒的機器人。

我看這部電影的時候，有流淚了幾次，都是他們父女的鏡頭。這些拯救者們要與時間賽跑，一個接一個的調查搜尋適居星系。在新星球上的幾小時相當於在地球上幾年甚至幾十年。可結果，最後等他回去，他還是個帥大叔，女兒已垂垂老矣，幾世同堂。當然也還有很多感人的地方，譬如Iwasyourghost。

現在搜搜其他人的觀後感受，說太難懂不明白什麼物理概念，其實我作為一個文科生看還好。這些概念在現實中肯定都有或多或少知道的。不過當看到男主在五維空間的時候，才真正覺得這是多麼宏大的場面，絕對被shock到。