老電影故事片完整版白毛女

⑴ 白毛女是電影嗎

白毛女就是電影。它的故事主要講的是楊白老的，你。在黃世仁的。快過年了。你快年30跑到西安找楊北呢？要租金。要沒了沒錢。我使勁舊手機的話，女兒賣了。周邊。故事故事的情節就是這樣。

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故事發生在抗日戰爭時期，在河北省的楊各庄，惡霸地主黃世仁為非作歹，魚肉鄉民，簡直就是吃人不吐骨頭的惡魔。他看中了佃戶楊白勞的女兒喜兒，於是想出詭計給楊白勞下套。老人含辛茹苦，忍辱負重，卻被逼著還清本利，不然就要簽下賣身契拿女兒抵債。在北風呼嘯的寒冷除夕夜，家家戶戶迎新團員之際，可憐的楊白勞喝下了鹵水自殺。悲傷的喜兒被抓到黃世仁的家中，遭受慘無人道的凌辱。

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《白毛女》
導演: 王濱、水華
編劇: 水華、王濱、楊潤身、賀敬之、丁毅
主演: 陳強、田華、胡朋、李百萬、張守維、李壬林
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1951-03
片長: 106分鍾
又名: The White-haired Girl
在華北農村，佃戶楊白老(張守維 飾)的女兒喜兒（田華 飾）和青年王大春（李白萬 飾）正在相愛。地主黃世仁（陳強 飾）看中了喜兒，設下圈套，逼楊白勞把欠他家的六斗穀子年前連本帶利還清。楊白老拿一冬的血汗錢七塊五毛到黃家還利，被逼本利全清，否則用喜兒抵債。並硬逼他在女兒的賣身契上按了手印，除夕夜楊白老含恨喝下鹵水自殺了，初一悲痛中的喜兒被搶進了黃家，不久被黃世仁姦汙了，大春配合張二嬸（管林仆 飾）搭救喜兒被發現，逃跑投奔了紅軍。後來二嬸再次幫喜兒逃出了黃家，藏進了深山叢林里，喜兒靠撿奶奶廟的貢品和吃野果活命。非人的生活使喜兒的頭發慢慢成滿頭白發。村子裡有人看見，傳說成收貢品的白毛仙姑。之後大春隨部隊回到家鄉，展開減租減息運動，黃世仁利用白毛仙姑的傳說企圖動搖民心，為粉碎地主陰謀，大春帶領鄉親夜間潛伏在奶奶廟，尋找白毛仙姑......

⑷ 白毛女 的故事

故事梗概是：

在華北一個偏僻的農村，佃戶楊白勞的女兒喜兒和青年農民王大春相愛。惡霸地主黃世仁想霸佔喜兒，在除夕之夜強迫楊白勞賣女頂債，楊白勞被逼喝下鹵水自殺。喜兒被搶進黃家，被黃世仁姦汙。

大春救喜兒未成，投奔紅軍。喜兒也在張二嬸的幫助下逃出黃家，途中生下一小孩，隨後，她獨自逃進深山。由於長時間不見天日的非人生活以及缺乏營養，喜兒的頭發變白了，於是村中傳說出現了白毛仙姑。兩年後，大春隨部隊回到家鄉，領導農民鬧翻身。

地主利用白毛仙姑的傳說，阻撓農民的翻身斗爭。為了破除迷信，大春來到深山，找到了白毛仙姑，發現原來就是當年的喜兒。白毛仙姑的秘密揭穿後，農民們清算了惡霸地主黃世仁的罪行，喜兒也伸了冤報了仇。喜兒回到村中參加勞動，頭發又變黑了，與大春結婚後，過著美滿幸福的生活。

(4)老電影故事片完整版白毛女擴展閱讀

白毛女故事劇本取材於晉察冀邊區的民間傳說「白毛仙姑」的故事。由延安魯迅藝術學院集體創作。賀敬之、丁毅執筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。

1949年5月北平解放後，中共中央責成電影局東北電影製片廠，將歌劇《白毛女》改編成電影。1958年，《白毛女》又被移植到京劇中。

京劇《白毛女》雖然不像歌劇《白毛女》和電影《白毛女》影響巨大，但作為較早的京劇現代戲，已寫入中國京劇史冊，至今在一些文藝演出場合，還時常見到片斷演出。自此，白毛女的故事傳遍海內外。

由於歌劇《白毛女》影響深遠，20世紀50年代日本著名芭蕾舞蹈家松山樹子曾將《白毛女》搬上芭蕾舞台，並飾演喜兒。1955年，松山樹子主演的芭蕾舞劇《白毛女》在東京公演，同年松山樹子在赫爾辛基參加世界和平大會後，應郭沫若之邀來中國訪問。

1958年，松山樹子與丈夫攜劇團來中國北京、重慶、武漢、上海等地演出，引起轟動。1964年秋，松山芭蕾舞團再次來華訪問演出，周恩來特地安排毛澤東、劉少奇、朱德等中央領導人觀看。

還邀請正在中國訪問的阿富汗國王查希爾和王後霍梅拉、馬利共和國總統凱塔觀看演出，進一步擴大了《白毛女》在國際上的影響。

⑸ 抗戰經典老電影戰爭片大全有哪些

一、《一江春水向東流》（1947年）

電影內容：上海某紗廠女工素芬，賢淑善良，在夜校讀書時結識教師張忠良，結為夫婦。婚後一年，抗戰爆發，孩子呱呱墜地，取名抗生。忠良參加救護隊，奉命隨軍轉移。

⑹ 電影白毛女早先趙大叔說的那個什麼過來了

電影《白毛女》結尾，躲藏在山洞的喜兒被大春哥救出，大春哥給她帶來好消息：「早先趙大叔說的那個（紅軍）過來了。

(6)老電影故事片完整版白毛女擴展閱讀

該片之所以能夠成為新中國「十七年」電影的「正典化」之作，不僅僅在於它的技巧，更重要的是技巧能夠很好地服務於它的內容和目標。在意識形態與民間倫理敘事之間，在復仇與革命之間，在愛情與政治之間，影片是需要做出選擇的，盡管不是非此即彼的抉擇，但是，孰輕孰重的問題，還是要編導者去拿捏。政治話語、主流文化和延安文藝傳統畢竟佔主導地位。

因此，為了彰顯該片的主題，必須讓愛情為政治服務，復仇必須轉化為兩個階級之間的斗爭，民間傳統只有在革命的大旗下才能獲得現實意義。於是，男女之愛、階級之恨、革命之爭在該片中就成了一回事兒。

綜上所述，僅僅是改編自經典歌劇並不能保證該片的成功，革命和階級斗爭的題材也並不能使該片征服中外觀眾。編導對愛情和復仇母題的改寫，民間傳統敘事與「五四」文藝新潮的合謀才是這部紅色經典成功的根本原因。