電影姐姐簡介結局伊朗

① 親愛的這個電影最後結局是什麼樣的最後的畫面是什麼

《親愛的》大結局正如人們預料的那樣甜蜜，韓商言和佟年走在一起，佟年媽媽也接納了這位女婿，不但遞上了戶口本，還對韓商言說道：「小韓，記住了，以後有什麼難的事兒，你就找我們倆，我們就是一家人！」恭喜韓商言終於獲得丈母娘的首肯。

《親愛的》能火起來，不僅因因為劇情非常吸引人，而且演員的演技也特別棒，特別是男主角李現的表演越來越有代入感，觀眾不知道自己喜歡的是韓商言還是李現，甚至打心眼裡覺得李現就是「韓商言本言」。大家還在討論韓商言勾手指的動作簡直是對少女心的暴擊，這讓李現能迅速爆紅，狠刷了一波存在感。走哪都是話題，去哪都是爆場狀態，他讓這個夏天都變得甜甜的。

《親愛的》的大結局正和我們幻想中的愛情一樣，他們都成了彼此心裡最好的，不可替代的那個人，他們都用自己的方式成就了對方，同時也都在愛情里獲得更幸福和美滿的人生，這才是愛情最美好的狀態。

② 有沒有什麼好看的伊朗電影哥哥姐姐，求解答！

有一部伊朗的動畫 叫 我在伊朗長大 受到不少好評 你可以試試 希望你能採納！

③ 韓國電影《姐姐》結局是什麼意思

電影《姐姐》大結局中妹妹被注射過量毒品，姐姐在打架中被捅了一刀，而周圍已經沒有幫助的人，性命堪憂。

劇情簡介：從警衛員崗位上退役下來的姐姐仁愛只想帶著妹妹恩惠像別人一樣平靜地生活。然而，妹妹卻莫名地失蹤了。仁愛發瘋一樣地尋找妹妹，不放過任何線索。在妹妹消失的點滴痕跡面前，仁愛愈發地憤怒起來。面對歹徒「你究竟把我的妹妹弄到哪裡去了？」「今天就跟你來個了斷！」仁愛誓死要救回妹妹。

《姐姐》評價

這是一部帶著復仇色彩的動作片。在追查、解救妹妹的過程中，仁愛發現了一些殘酷的事實。在她入獄的那段期間，妹妹被無數個人性侵過。這其中有六十多歲的超市老闆，四十多歲的汽車修理工，看似正派的攝影師，以及知名的競選議員。而仁愛的妹妹，僅僅是一個未滿十六歲的未成年人。從無所作為的老師到知名議員，似乎世界上並沒有真正善良的人。

④ 伊朗電影《分居風暴》的結局到底是什麼意思男主角的官司怎樣了女兒後來跟誰了

結局是什麼，正是影片丟給觀眾的思考。不用明說，你大概也可以想像的到一個辛酸答案。
個人覺得女兒後來可能是跟了母親，整件事情毀掉了男主角Nader在女兒心目中的形象和地位。

整部影片主要是從看似簡單的生活小事影射出當代伊朗的社會人情，所以結局到底是怎樣已經不是那麼重要了；這也是影片過人之處。不像傳統的電影劇本，好人壞人分的清清楚楚，故事開場，高潮，結局一目瞭然。

從一個普通小事上挖掘出了無限的可能性與秘密。無論是相信法律和現代道德的人，還是那些虔誠信仰伊斯蘭教的人，都在現實面前，在壓力面前說了謊。家庭中婦女地位的低下，尤其觀念較為保守的伊斯蘭教家庭。兩個家庭之間的對立，也可以看做是伊朗不同階層之間的分化和板結，接受了西式熏陶的伊朗精英階層與傳統的伊斯蘭教家庭之間的互相看不起與嚴重的心理沖突。
人們亦善亦邪的處事方式同樣體現出了人性的復雜面。

⑤ 求一部伊朗電影的名稱

是不是伊朗電影《黑板》

⑥ 有部伊朗電影 說是姐弟倆去尋找自己的親生父親 卻發現自己的父親是自

這部電影叫：焦土之城 奧斯卡最佳外語片提名 但不是伊朗電影 是加拿大電影 其中故事發生在中東地區

⑦ 伊朗電影 別離 劇情解析

Termeh和Razieh的女兒一起玩桌上足球，生活在一個用童話與課本堆砌出的世界裡。當她們的父母不約而同地選擇用說謊來應對時。

她們被迫承擔起了不該由她們承擔的重負，保守著一個昏暗渾濁的秘密，她們成了各自父母沉默的同謀。而後，Termeh迫不得已在法官面前不動聲色地幫著父親圓謊，轉眼又在汽車後座上淚流滿面。她的童年時代從此崩塌，而在它的廢墟之上隱約出現了一個不可捉摸的成人世界。

(7)電影姐姐簡介結局伊朗擴展閱讀

《別離》演員表

1、蕾拉·哈塔米飾演西敏

1972年10月1日出生於伊朗，伊朗電影演員，代表作《納德和西敏：一次別離》，並因此榮獲第61屆柏林國際電影節（銀熊獎）最佳女演員。

蕾拉·哈塔米是伊朗導演阿里·哈塔米(1944-1996)和演員Zari Khoshkam的女兒。她的丈夫是演員 Ali Mosaffa。

2、佩曼·莫阿迪飾演納德

在2000年後期初涉劇本創作，由此開始了他的電影生涯。他曾擔任多部伊朗電影的編劇。2009年，在阿斯哈·法哈蒂的電影《關於伊麗》(2009)中莫阿迪開啟了他的演藝生涯。兩年後，他憑借電影《一次別離》(2011)中的主要角色納德一角的精彩表演。

⑧ 亡靈電影 結局是把他們放伊朗了還是伊拉克了

最後空投的時候有這幾個英文「khuzestan province iran」翻譯過來就是「胡齊斯坦省伊朗」，也就是說美國要對伊朗動手了 。

⑨ 求兩部伊朗電影的影評

http://www.avfan.cn/movie/ShowNews.asp?table=t_moivecomment&Id=953

影評:《橄欖樹下的情人》--伊朗原野上的陷阱
(2005-07-09)作者：菲林橙子

這樣朴白單純的電影，在伊朗就是有人排隊買票去看，不知道阿巴斯選演員的時候，有沒有利用網站去搜索。反正片中的女演員---藍布裹頭的德里蘭幾乎沒有一個清晰特寫，如果張藝謀這樣拍《幸福時光》，那些大小媒體要傷心死了，因為他們將找不到一張合適劇照讓觀眾先睹鞏利第三章子怡第二的風采。美麗的臉龐，情人間火熱的親吻，懷著對美妙片名的憧憬來看，幻想要煙飛雲滅了，因為這些根本沒有。

羅蘭·巴爾特曾寫過一本關於照片的書《明室：論攝影》，他認為，照片所吸引他的，往往不是照片所展示的可以交流和象徵的"知性空間"（studium)，而是它讓之感到莫名震撼的局部細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方，稱之為"刺點"（punctum)。

阿巴斯的"刺點"在哪裡？

情節：
《春風吹又生》攝制組在伊朗當地選演員拍戲，有點"戲中戲"的意思。開頭即是片中的導演直視鏡頭，直楞楞地說：我是導演，現在我要就地選演員。隨後走到背後的一群等待的女孩子中，每個人都包裹著重重的深藍頭巾，臉孔模糊。鏡頭搖啊搖，一直到那個女主角德里蘭出現，鏡頭也未在她身上過久停留，倒是她和導演的對話給人印象深刻，那麼多個期待的女孩中，只有她質問：為什麼你拍的東西沒有在電視台播放？後來她的奶奶也說，這是個很"硬頭"的女孩，從小固執。德里蘭被選中了，她的父母在大地震中死去了，她還在讀書。導演認為她非常適合這個角色，但是配戲時發現她拒絕和男演員--當地的泥瓦匠荷辛說話。
荷辛原來一直向德里蘭求婚，因為他是個文盲，沒有自己的房子，早被德的父母家人一再拒絕了。荷還是不死心，想和德里蘭說句話，問問她自己的意思，這個固執的女孩卻從未開口。
德里蘭終於和荷辛對台詞了，但攝影機一停，她又緊閉雙唇。荷辛將德開口和他說話視為打開兩人關系的一扇門，卻一再失望。

場景：
有一半的戲是在路上，在開著的汽車上，開頭一段非常長的鏡頭是導演助理舒太開車去接演員，先接到了男演員，在去女演員家的路上，是長長的一段路，機位一直停在車的前面，只聽到兩人的對話，畫面是晨霧未散的綠色原野，大片大片的灰色叢林，褐色的綿羊。這段之長讓我想起寧瀛《民警故事》開頭騎車去派出所的那一長路，就是頗有紀錄片的意味。
影片主要有兩個場景，一是在拍攝現場，一是離開或要去拍攝現場的路上。阿巴斯很擅長用畫外音，畫面和聲音製造了兩個空間，汽車側面的反光鏡也得到很好利用，有一次導演和荷辛坐車回家，路上遇到一群遷徙的婦女，停車讓她們上車，反光鏡里折射出她們欣喜上車的情景。平淡中製造情趣，很欣賞阿巴斯的這個特長，舒太駛車在路上，車窗映出外面浣浣綠樹，車突然停下，往後略倒，車窗映出兩個小男孩的生動的臉，手上捧一盆鮮紅的花。原來畫面是靜的，深色的樹，黑色包裹的舒太冰冷靜默的臉，突然沖進（那效果很象是沖進來）畫面的紅花笑臉。從冰到艷，鏡頭之間因此有了激情。

風景：
車行路上，一路淘盡伊朗的風土物貌。運磚車的工人抱怨"從外省來，做牛做馬，才僅夠養活妻兒。"另外是意外的那幾個搭車的外省婦女，"放棄樹木、稻田、烏蠅，為了來到這里""沒有地址，什麼都沒有，就住在樹的後面"。
茫茫的綠色原野，對的山川大喊：你好！這是向居住在這里的靈魂問好，這是導演告訴攝影師的話。兩人站在叢林之中，風吹過，山林無語。《情書》上博子也在山谷中向死去的藤井樹問候，在人與自然的應和之中，生命如水流動。
伊朗人互相之間是這樣問候的：你好嗎？/我很好，有心。

現場：
有兩段戲（戲中戲）是反復拍攝的，《春風吹又生》的兩個場景，一是因為德里蘭拒絕和荷辛說話，所以拍了好幾條。另外一個鏡頭是荷辛和德里蘭扮演一對於大地震後第二天結婚的小夫妻，這段非常有意思。開拍時德里蘭依著台詞和"丈夫"說話，荷辛問"妻子"白襪子在哪，"妻子"告訴了"丈夫"。雲遮住了太陽，停拍。荷辛隔著一扇門的距離向看書的德里蘭說，結婚以後我會繼續讓你讀書，不會讓你這樣的（即讓她為他做瑣碎家務）"德里蘭你要是願意，就翻一下手裡的書吧。"德里蘭欲翻不翻，太陽確在這個不該出來的時候出來了。
德里蘭扮演的"妻子"在把丈夫的包丟給他的時候，始終不肯按台詞說"荷辛先生，你拉了這個"只是說"荷辛"，重復拍了五條都是如此。最後荷辛跑到導演身邊，"導演，我們這里有的地方的風俗便是如此，妻子不用管丈夫叫先生"，這條便過。
荷辛知道固執的女孩不肯用妻子稱呼丈夫的叫法，便幫她搪塞過去。
拍攝拍片現場的片段做得很質朴，攝影機用布捆上，看拍片的孩子用細線攔在外頭。拍片的間隙，大家喝茶，和孩子聊天。

面孔和身影；
女孩的語言極少，正面的鏡頭也少。印象深的是在墳場，她溫柔痛楚的眼神一掠，就因為一看，荷辛後來一直跟著她了。拍得更多的倒是荷辛那張臉，朴實的，微胖的圓臉。很深情的眼睛和蓬亂的卷發。他的話很多，對導演說他對女孩痛苦而欲罷不能的感情，對德里蘭訴說他的鍾情"德里蘭，我會在那兒開扇窗，你早晨起來打開窗，對面的高山會令你心曠神怡""我斟茶，你倒水，生命就是這樣。"他的語言很抒情而幽默。在車上，導演勸他娶那個漂亮的牧民女兒"兩個文盲在一起也合適"。他不要，"一定要找個有文化的，不然將來有了孩子，誰來輔導孩子做功課？"他獨有一套自己的邏輯，純朴又可愛。
阿巴斯的"刺點"不是平白顯露的，是一點點出來的，通過語言，通過人物的平實交往，一點點的呈現，不顯山露水，卻讓人砰然心動。好象是伊朗草原上的陷阱，無意之中掉了進去。
沒有想到會以這樣的方式結尾：荷辛追著德里蘭，電影已經拍完，如果不問到女孩的一句話，可能是再也沒有機會了。一望無際的草原上，德里蘭顧自走去，荷辛追在後面。鏡頭停在大全景，兩人成為綠野上小小的白點，後面的小白點追上了前面的，過了一會，一小白點又狂奔回來。音樂起，影片結束。荷辛是得到了女孩的話，幸福地狂奔吧？影片含蓄又讓人會心一笑。

http://www.filmsea.com.cn/movie_review/200206260018.htm
《何處是我朋友的家》——有些事與電影無關
來源：銀海--天堂影院 作者：化身為海 2002-06-26 11:04:16

閑極無聊的時候，自己一個人看電影。

阿巴斯的片子，《何處是我朋友的家》。

沒出字幕的之前，這個畫面上只有一扇斑駁的門吱吱呀呀的響著。

然後就出現了一張張淡黃色的面孔，輪廓很深的五官，尤其是那一雙雙眼睛，彷彿隱藏著他們的靈魂。

整個故事簡單的不能再簡單，阿默拿錯了同桌加爾馬扎的練習簿，如果在明天早上之前不能還給他的話，加爾馬扎就會被嚴厲的老師「踢出學校」。

於是一個瘦瘦小小的孩子為了自己不小心的過錯固執的尋找。

在這個過程中他經歷了茫然、無措、驚喜甚至恐懼，任何人的存在都對他的行為造成障礙，包括媽媽的責怪，爺爺的懲罰，陌生人的姓氏甚至是好心的幫助。他唯有不停的奔跑，直到不得不放棄努力。

他快要哭了，不僅是因為父親無聲的威嚴，還有難過。

我想要說的是，他真的很難過。

其實他可以為自己找出很多辯解的理由：我不是有意的……你的本子和我的一模一樣，所以才……我找了整整一個晚上，你可以問某某某某……

這是我們現在慣有的思路。不是嗎？

其實本來我是想討論這部片子里關於阿巴斯的一些特點：比如說故事的不確定性，影像的紀實風格等等。但我放棄了。

有一些東西在我們成長的過程中永遠的流失了，比如說童真。

孩子應該是接近上帝的人，我們只不過是一群迷失的羔羊。

⑩ 根據真實故事改編的電影,講述一個伊朗女人被亂石砸死

被投石處死的索拉雅·M The Stoning of Soraya M. (2008)