生死線電影觀後感

『壹』 中學生《1942》觀後感5篇

一部《1942》，一場民族災難，刻骨銘心。70年前，300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史，翔實珍貴的資料刺痛著人們的神經。這里給大家分享一些關於《1942》 觀後感 ，供大家參考。

《1942》觀後感1

11月29日，我特地去電影院看了《1942》的首映。之所以會去看這類題材的影片，是身體里一種說不出的力量驅使我去的。

在看這部影片過程中，我被觸目驚心的畫面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹;慘無人道的日本帝國主義的加緊侵略;沒有良心、沒有人性的貪官污吏的橫征暴斂，想趁機發國難財……但是，也有催人淚下的鏡頭：老東家(張國立飾)在瞎鹿(馮遠征飾)欲賣孩子就自我的娘時，從自我家所剩不多的糧袋裡拿出了一碗小米; --- 小安(張涵予飾)為了救一個女孩全然不顧日軍飛機的轟炸，他差點丟了性命;花枝(徐帆飾)為了不讓孩子餓死，討價還價後4升白面就把自我賣給了別人……不僅僅如此，就連蔣介石(陳道明飾)也有不少仁義的舉動!

這部影片看完了，我不想追問馮小剛導演拍此片的動機。但我明白，這部從構思到完成耗時馮導20 -- 年的嘔心瀝血之巨作能夠上映，就已經是奇跡!我個人認為，此類題材影片的呈現，在陳述歷史真相的同時，肯定頂住了不小的壓力，與此同時，它能夠與大眾見面，說明我國的審查制度以及開放程度已經有很大飛躍。還有一事，細細回想片中的鏡頭畫面，不免發現此刻的國產電影在製作效果和藝術表現形式上都在追求唯美。那裡說的唯美，是指影片注重細節刻畫和 故事 情節，僅這兩點，作為國人的我，很激動很興奮：因為國產電影也越來越像那麼回事了!

重新溫故那個歷史時刻。那個年頭，本來就在抵抗日本的侵略，碰巧(河南)又趕上旱災和蝗災，這種「內憂外患」使得已經民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜。天公的不作美，官吏(腐敗之吏)的不作為，讓人若有所思，讓人義憤填膺!生活在那個年代人，真是不容易，實在是不容易。……本人才疏學淺形容不出來。總之，深表同情和悼念!

在熒幕前的我，彷彿身臨其境;放映完畢，走出影院，眼前所見恍如隔世。我不禁驚嘆如今的好生活，不禁陷入沉思。河南，我想我也會像那個美國記者白修德一樣會義不容辭去的，我在追求我的「普利策」(河南大學新聞研究生)時，我也會用行動追憶那段似遠去，實則未遠去的歷史!

《1942》觀後感2

剛看完了1942.，頗有感慨。

1942年，河南大旱，餓死三百萬人。內憂外患的國家，腐敗黑暗的官場，兵荒馬亂的社會現實，全方位了構建了1942的背景。逃荒的路上，面對的不僅有飢荒，更有日軍的不斷轟炸、各地政府的不斷推脫。而面對嚴重的災情，蔣政府在無法封鎖的消息的情況下，只能調糧食賑災。而賑災糧食則經過一層層官吏的剋扣貪污，沒有真正落到災民的手中。最終，飢餓的災民被日軍所收買，在河南戰役中給國軍造成了巨大的損失。

當民族大義與生存沖突時，他們做出了這樣的選擇。作為一顆與大局無關緊要的棄子，這也是無可奈何的。當生存成為第一要務時，其他的一切都成了可以拋諸腦後的東西。常言道「溫飽而後知榮辱」，在生存都得不到保障的前提下，空談民族大義都是可笑的。更不要說是置民眾於水火的國民政府呢?

而傳教士在影片中又有著特殊的意義。而最後的教堂則象徵著救贖。從天災到最終的人禍，又是誰造就了這一切呢?可以說，把這些災民一步步逼上絕路的人，正是這些貌似救災，道貌岸然的人。在他們眼中，收受賄賂是救國，保養童養媳也是救國。似乎平常那些惡劣的行為只要是國難時期立刻就能高尚起來。更還有那些商人。也正是這些人，才終究導致了悲劇的發生。

《1942》觀後感3

今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，影片朔造了最底層的百姓的實際生活，血腥的場景，人命的低賤，統治者的無情……最後的結局也讓我有著無法言說的壓抑和心痛。

1942年對於河南人來說是一個不平凡的年份，這一年大旱而且蝗災，又逢大批日寇入侵中原，百姓生活在水生火熱之中。為了生存，人們紛紛背井離鄉逃離河南，3000多萬人，歷時106天，行程1012公里，開始了一次慘烈浩盪的逃荒之旅。在這場天災人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。天災也許還可以用「逃離」來解決，可是戰爭帶來的傷害卻是避無可避。河南已淪為半壁江山，但仍是國民政府手裡的糧食支柱，從河南征購的糧食支撐著整個西北的隊伍。天災來時，農民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡。這種「內憂外患」使得已經民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜，這真是讓人義憤填膺!

飢餓離人們的距離開始變得那麼的接近，甚至出現了人吃人、狗吃人的寒心場面。孩子需要養活、生病在床的母親需要買葯，人們含著淚水賣掉自己的孩子、曾經一起患難的妻子，換來的只有3升小米。3升小米，在現在看來是那麼的不值錢，但當生存遇到威脅的時候，它又是那麼的值錢，人們無奈的只有用親人去換取救命的小米。

看完這部影片，我不禁心中感慨，也明白了一個道理：只有全人類最終開始明白人與自然其實是一個整體，只有人內在和諧了，才能有風調雨順;只有當人類之間做到不分彼此的去愛時，災難才能最終避免。

《1942》觀後感4

1942年冬的河南，在日寇侵略和飢荒的背景下，曾經的財主東家和佃戶的悲慘境遇。因為飢荒，災民可以變為打家劫舍的暴民。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實。

影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現亦是可圈可點。而實力影星張涵予在片中的表現虎頭蛇尾，最後淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長工「拴住」的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國立的名頭，後又接連爆出打人、吸毒被拘等事件後，形象更加的負面。但這回戲中演技有了明顯的進步，也許在度過了內心的迷茫煩躁之後，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(「金剛」男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(「肖申克的救贖」主演)這些實力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對這部影片的期待不僅僅只是國內的票房冠軍。

縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機》、《一聲嘆息》、《集結號》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經完成了從迎合市場到領導市場的風格轉化。

《1942》觀後感5

今天在---影城看了場電影——《1942》，看後心情異常沉重和難過。天災、人禍、國難，一系列沉重打擊，如暴風雨般傾盆而至，通通砸在河南老百姓頭上。可憐的國人，陷進了人間地獄，真是生不如死。

1942年，抗日戰爭進入相持階段，日本人相繼爆發太平洋戰爭，全世界陷入一片狼煙戰火。不僅是戰爭讓河南人民置於水火之中，而且一場百年不遇的旱災又讓河南百姓的生活更加雪上加霜。老百姓們在生死線上掙扎，他們開始大逃荒，行程數百公里，日程達數月之久。他們忍受著沒有糧食帶來的無邊無際的飢餓、被日本鬼子的飛機狂轟亂炸、被國民黨軍隊搶掠凌辱等等痛苦，一路向西地逃荒，直至家破人亡、餓死他鄉。片中展示的是餓殍遍地、屍橫遍野，無論老少男女，無論窮富善惡，都遭受著人類最大的苦難，幾乎到了極限。

最讓人心情沉重的是，人民流離失所、遭受塗炭，而政府卻無動於衷。國民政府最高長官——軍事委員會委員長蔣介石，並不相信會有這么嚴重的災荒，認為是被人有意誇大。而他手下的一幹人馬或是充耳不聞、或是置若罔聞、或是錢權交易，把3000萬河南人民視如草芥。最可惡的是，所謂抗日將領蔣鼎文以徵收軍糧為由，剋扣3000萬賑災糧，用以投機倒把，倒換黃金，中飽私囊。河南省主席李培基軟弱無能，既擔心烏紗帽，又鎮不住當地惡霸，後來靠外國記者白修德將事件真相捅到了《時代周刊》上，讓蔣介石深感國際社會壓力而不得不籌措8000萬賑災糧調往災區，這些賑災糧不是被兵痞扣押，就是被貪官污吏貪占，最終也沒有到災民手裡。最後是禍端愈演愈烈——不僅發生了人吃人、狗吃人的人間慘劇，而且賣兒賣女賣老婆比比皆是，一個人只值4升小米，道路、荒野，凍餓而死者不計其數。因為國家的積貧積弱、因為政府的軟弱腐敗、因為侵略者的兇殘邪惡、因為災害的來勢兇猛，致使300萬河南人民成為冤魂。而統計上報中央政府的數據卻是1000多人!

沉重之後是 反思 ，為什麼我們的民族、我們的人民災難如此深重，就是一個原因：貧窮落後。落後就要挨打，落後就要讓人欺負，落後民族就備受磨難，落後人民就顛沛流離。借古喻今也罷，以史為鑒也罷，總之，這樣的災難，我們中華民族不能再有、也不會再有!我們必須強盛壯大，必須集中力量謀發展，必須實現中華民族的偉大復興，這就我們的中國夢!

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『貳』 一九四二觀後感

細細品味一部作品以後，大家一定收獲不少吧，為此就要認真思考觀後感如何寫了。觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是我為大家收集的一九四二觀後感，歡迎大家分享。

一九四二觀後感 篇1

看完《一九四二》，我終於明白，為什麼馮小剛這個級別的導演還對影片能否過審戰戰兢兢。它的過審是一次電影對意識形態的勝利以及對民族性反思的勝利。

《一九四二》是這樣一部特別的電影：在抗戰和民族災難之時，我們的黨和我軍將領完全缺席，而忙前忙後的主角變成了極其及其軍隊。因為意識形態的緣故，這在以前內地的主流電影中絕少出現的。記憶中，這種我黨我軍在重大歷史面前缺席而把主角讓位於的電影，還算是1986年的《血戰台兒庄》；《建國大業》在這方面也做了歷史性的進步，國共有了平分銀幕的機會，並難能可貴地對蔣介石進行了人性化處理；張藝謀的《金陵十三釵》抗戰的也只是軍官和戰士，但卻在身份上做了模糊處理，且只作為電影的時代背景。在《一九四二》中，雖然也表現了蔣鼎文等將領的麻木不仁，政府官員的腐化，但同時，你可以感受到蔣介石在內政外交上的無奈，他也需要向國際力量尋求庇護，也需要向地方財團尋求幫助，影片施與了這個我們傳統意識形態中的異端分子以同情。這種表現無疑是一個巨大的進步，這也說明我們的文化意識形態領域正在逐步軟化，很多創作禁區正在被逐步打開，需要的只是時間。而這些正是在以馮小剛為代表的電影人逐步爭取下實現的。

這是一部在路上的電影，災民因飢荒而流徙。馮小剛和編劇劉震雲採取了災民、軍隊、政府、宗教、記者五條線索並行推進的敘事手法，讓這五類人面對飢荒，從而做出反應。從劇作的角度來說，19個主角，50個次要角色，這不論在戲劇，還是電影中都是大忌，何況各方面人物又互不交叉，這對影片的戲劇性提出了巨大的考驗，風險性極高。事實也確實如此，多線敘事必然會分散角色的情感力量，讓習慣於追隨幾個人物命運的觀眾無所適從，而且從成片來看，張涵予和蒂姆。羅賓斯飾演的兩個神父的線索是可以被砍掉的，太游離於故事主線之外，我想，馮小剛在最初的故事設計中應該有更多的想法，但礙於整體結構，無奈剪掉了很多的戲份。

多線並進也有一個好處，就是是會形成一種大氣的格局。而這種格局對歷史題材來說是提升水準的一個要求。一位傳媒學者曾如此描述過理想化的傳媒品格：一種仰天俯地的境界，一種悲天憫人的情懷，一種大徹大悟的智慧。我無意用這種品格去對應任何一個導演或者是作品，因為那是一種理想。在《一九四二》中，馮小剛反其道而行，他的立意不在於追求這種理想，更多的是暴露醜惡。他曾說，《一九四二》就像一面鏡子，鏡子裡面他的臉很醜，不好看，但是最起碼它能讓他知丑，總比糊里糊塗地臭美好。拍完《一九四二》，他也不會再有盲目的民族自豪感，在向歷史學習的過程中，他學會了知恥。在影片中，我們看到了馮小剛對民族劣根性的批判。在面對飢荒的時候，國人的猥瑣、自私都呈現出來。這種批判跟斯皮爾伯格在《辛德勒的名單》中對猶太人的批判有著相似之處，在那部影片中，猶太人即使是遭遇死亡，依舊不忘記貪財的本性。

一九四二觀後感 篇2

這個寒假我看了一部電影----《一九四二》。此片描述了一個財主家與三千萬河南人民的逃荒之路。

一九四二年的秋冬之交，河南省因受到旱災和蟲災，全省三千萬人民處於水深火熱中。有個財主家裡有很多糧食，但他的自私激起了村民的憤怒，導致家裡被燒，糧食被搶，兒子慘死的境地。而此時日本人又想乘虛而入，奪下河南省。他家被迫到外鄉去躲災。

一路上，與他一起逃荒的村民不少，他們的目標是陝西。財主家糧多錢多，但在逃荒路上，有日軍的轟炸、國民黨軍人的搶掠，他也變得身無分文，最後衣服也變得破爛不堪，在離家五十多天時只能吃柴火，有些家人都餓死了。

等蔣介石想撥款救災時，災民已死了近三百萬人，而官方統計說是一千多人。

最後，財主爺一人活了下來，兒子被打死、老婆和媳婦餓死、女兒賣人、家丁死於日本人手中、孫子也沒有保住。

從此片可以看出：國民黨官員的腐敗，軍隊似土匪，使得民不聊生。另外是老財主的心理轉變。影片一開始因為財主不願意把糧食分給鄉親，非常自私，原來不是逃荒，而是躲災，但最後也淪落成了一個窮人，深刻體會到一個普通老百姓的不容易。所以我們不能自私，要經常考慮到別人的感受，幫別人就是幫自己。最後，這部影片讓我想起如今的「光碟行動」，現在我們國家還不是很富裕，有些地方還很貧困，甚至還沒有解決溫飽問題。所以我們要愛惜糧食，從我做起。

一九四二觀後感 篇3

河南人劉震雲編寫的《一九四二》，11月26日下午去看媒體場，作為河南人，真的很震撼，馮導他們沒有毀俺們河南人的形象，故事很糾結，原本我是帶著紙巾去的，但結果一張也沒有用，不是我沒有傷心感受，因為淚水是往心裡流的，到最後流的都是血。馮導這部電影《一九四二》，劇情很悲切，很痛，，他用更加揪心的方式詮釋了這個災難歷史，我們觀影2個半小時，我到現在還回味故事的糾結，還在梳理其中故事情節和多個人物的特點。

當影片一開始的對白用純河南話娓娓道來，我就很自然的走進了屏幕，和劇中人物一起，在靜靜等待這場災難降臨，當老東家的高牆大院被災民圍住，為首的災民頭領還曾經受過老東家救命的幫助，但過去的恩情已經被飢餓掩埋，人與人之間的醜陋瞬間被一個饅頭，一塊肉而摧毀，人們相互廝殺，分不清好壞，分不清你我，少東家被當場捅死的那刻，人們反而更加猖狂，一場真正的災難也拉開了序幕.

老東家眼睜睜的看著院子被燒毀，不得不帶著妻兒老小和兒子的遺孀，離開了生活了大半輩子的富裕家園，途中遇到家丁瞎鹿，就相伴而行，一路經歷了無數次坎坷和良心的呼喚，他們的牽手相伴在了一起，開始更加殘酷逃難之行。

一幕幕堵心的事情在不斷的發生，官場，戰場，商場，斗爭也是尤為激烈，災民該祈盼誰的救助，該相信誰，誰是可以保全他們性命的衣食父母？！當日本人假發慈悲的時候，官員們在干什麼，他們在乎的是頭上的烏紗帽，他們在乎的是自己的溫飽和淫慾，一個剛直不阿的主席卻沒有更好的辦法給予災民更多的幫助，眼看災情越來越厲害卻無能為力。

難道只能信仰萬能的主保佑嗎？結果是否定的，人們受到了更多的災難，人性泯滅，弱肉強食，最後都一無所有，這就是天災人禍，這就是弱勢群體的命運。

最後老東家回憶一路逃難的經歷，家人和老鄉一個個離他而去，餓死的，被打死的，被開水煮的，被賣掉的，他終於想通了，離家走也是死，在家留也是死，就開始走回家的路，路上遇到一個失去父母的小女孩，便帶著她一起往回家的路走去，一直走著，走著，直到消失在遠方，我們朴實的河南人民，最後希望死也要死在離家近的地方。父母官啊，鄉親們啊,我們的根在那裡----河南。

一九四二觀後感 篇4

昨天下午學校組織我們五年級的學生去「中原影都」觀看了，災難大片《1942》電影。

天公也不作美下起了雪花，2點30分同學們在教學樓前集合，由徐老師帶領我們冒雪向「中原影都」出發。踩在雪地上發出「咯吱、咯吱」的聲音，大概走了6、7分鍾的樣子我們到達了目的地。同學們按照徐老師的要求，有次序的走進影院內找好自己的位子坐下來。等大家都做好後電影就開始播放了，故事講的是「1942」年河南那一年發生自然災害，旱災伴著蝗災同時出現。老百姓為了活命都出去逃荒，在逃荒的路上人們把能吃的野菜、樹皮都給吃光了。為了活命有的爹娘把自己的孩子也給賣了。一個小孩才能換到一小碗米，我在電影里看到，有的人餓的忍不住去吃死人的這種事情發生，逃荒的路上死人到處都是非常可怕。我們看到這種畫面害怕的都哭了，我覺得比起他們來，我們現在的孩子幸福多了。

晚上回來後，吃飯時我手裡捧著這碗白米飯心裡沉重多了，我們應該珍惜現在的生活，不浪費每一粒糧食!

一九四二觀後感 篇5

時空漸落，一曲落罷，一口長嘆。茶香物語，都在蜜里長大。忘卻了那些人那些年的悲哀痛苦，忘卻了那些掙扎的英雄。

一九四二年河南乾旱，災荒，戰爭，一股腦地給了河南。雞飛狗跳，雞犬不寧，他們在逃荒，日本人還在打。花前月下，沒有人會注意到月的詩意，花的物語。我們冷漠地看著這場苦情戲，看著每一個人因餓而背叛，笑著不語，這便是人。

但那一幅幅畫刺痛了我，我還在花前月下吟唱，撫弄，沉醉，荒度時光。我們都在找，找人生的意義，我們活下去的理由。他們卻為了生命而奮斗，沒有等死，他們都在路上。日本軍不停地放炸彈，他們不畏懼，他們想活下來。為什麼要活下來呢？為什麼？為了享受，金錢，權力，亦或許僅僅是一種本能，還是在逃避死前的那點痛？我們笑不出來了，靜靜地看著似我們人生的戲，靜靜地摸索著。

黑色的破布包裹著難民的全身，他們甚至接受日本軍的軍糧，為日本軍賣命，也不願意離開這個世界。多少人又多少人憤怒地罵完了又罵，罵那些難民。可我們的後背不禁一凉，濕了。如果是我，我會去做英雄嗎？又笑了，似嘲笑，似悲傷。不想要堂而皇之地說會，怕說的都是謊言，時間在不停地篩選，不停地拋棄，那些無用的人們，正如我。

沒有一丁點的糧食，沒有一個親人，你會拼了命嗎？但就算拼了又怎樣，那僅僅是一個結局------多一具中國難民的屍體。這難道就是我們的借口，筆唰唰地寫，卻激起一陣悲傷。仇恨或許會在心中發芽，但你總會告訴自己匹夫之勇的結局以及忍辱負重的結果。我們都在開脫，開脫那些鮮紅的錯誤，文縐縐的借口掩蓋不了我們屈服的記憶。你可以直抒情懷在筆中清香地愛國，但你會在餓死前為國捐軀嗎？你不確定，正如我不知道你是誰一般。

漸漸地，我們身上都有一個包袱，它是歲月的遺物。歲月在我們的臉上劃下一道道痕，漸漸地，成了華麗的偽裝，我們端著酒杯，像視頻中那些洋人一樣，豪華的酒館，漂亮的禮服，一切都那麼刺眼。我們還在笑，還在鬧，筆墨交織的世界都裝上了它華麗的偽裝。我們卸下來無知，換上了歲月的心機，映著哪些年那些人的苦難。

在我們還在喝著咖啡賞著戲時，他們在逃荒，在我們尋找生的理由時，他們還在生死線上掙扎，掙扎著逃命。我們不懂他們，他們亦不懂我們。串著字字的清香，襯著他們的苦難。襯著我們的無知。問題總會出現，願你我安好。來了，就各自安好。

一九四二觀後感 篇6

周六，亳州晚報高年級小記者在凱得利電影院看了《一九四二》這部電影。它讓我感到非常震撼，同時也讓我感到慚愧。

電影講的是一九四二年河南發生的一次大旱災，當時在某個村子裡只有地主老東家有吃的。一天，一大群飢餓的村民在走投無路的情況下去老東家借糧食，結果雙方發生爭斗，把老東家的房子全部燒掉了。此時日本人也打來了，老東家一家只好和村民們一起逃荒。

由於天寒地凍，缺少糧食，許多人餓死在了逃荒的路上。難民餓得連樹皮和草根都吃。過了一百多天，就餓死了三百多萬人。有人因為飢餓，把自己的孩子或是自己給賣了，為家人換來了幾升小米。老東家的家人也一個個走向了死亡。而作為當時的國民政一府，卻一再地隱瞞、謊報死傷人數，不能給難民及時的救助。一個叫白修德的外國記者不顧生命危險，親臨逃荒的'隊伍，拍攝到了許多慘烈的圖片，將災害的真實情況公布於世。

電影的最後，失去所有親人的老東家放棄了求生的念頭，孤零零的老人往回走，尋找家的方向。在路邊，他看到了一個小女孩在母親的一屍一體旁傷心地哭泣，老東家將女孩收留了下來，帶著她向家的方向走去……

電影到這里就結束了，但我總有一種說不出來的感受。大災難帶給我的是震驚，而一些人在災難中所表現出來的行為帶給我的是震撼。像白修德，原本可以在美國踏踏實實地過好日子，但卻為了幫助中國人而不顧生命危險拍攝河南的災情。電影中的栓柱寧願死也沒放棄對花枝的承諾，慘死在日本人的刺刀之下。這些人所表現出來的氣概，的確深深震撼著我。

影片中的花枝和星星為了給家人掙點糧食，把自己賣給別人，幾升小米卻能挽救幾條生命。而現在的我們呢？每天吃不完的東西就隨手丟棄，全然沒有珍惜的念頭，甚至覺得理所當然。如果這些東西留給1942年河南災荒時那些災民，不知道又能救回多少條人命啊！多少人啊！

唉，假如我有一台時光穿梭機和一支馬良的神筆，我一定要回到1942年。在那裡給河南的鄉親們畫上香噴噴的飯菜，讓他們吃上一頓飽飯，從此不再有飢餓；在河南的天空畫上許多的烏雲，再畫上一座大炮實施人工降雨，讓那裡不再乾旱，從此風調雨順。讓世界上每個國家的人都能和平相處！

這部電影讓我更真切地明白了真善美，知道了食物的可貴，讓我明白珍惜糧食的重要一性一。

一九四二觀後感 篇7

燎原之火，生靈塗炭。與此同時，河南發生了慘絕人寰的大災荒，千萬民眾背井離鄉，流離失所。

電影里的每一個人都是被動和絕望的，財主大東家出門的時候還有馬車、糧食細一軟，一路逃難到潼關的時候，一家五口就只剩下他一個人了;官員們在這場災難面前 也是無奈絕望的，河南省的省長李培基去找蔣介石反映災情，還沒開口，發現蔣介石面對的每一件事都比自己的嚴重得多。在天災面前，沒有英雄，只有對命運 的默默承受。

對於衣食無憂的我們來說，可能很難體會電影中反映的飢餓：吃草根樹皮，小孩拉大便要手摳；為了幾兩小米，賣兒賣女；剛生完孩子的媳婦，5天滴米未進，剛閉 上眼睛，婆婆趁媳婦身體還沒有涼要給孫子餵奶；花枝為了幾塊餅干，就願意出賣自己的肉一體；親人餓死了，沒力氣悲傷，只能無奈地說一句：「早死早超生，再托 生別托生在這個地方。」……

在天災面前，人們顯得多麼蒼白無力啊！

最後，一無所有的大東家在返回的路上收留了一個失去親人的小女孩，一大一小兩個背影深深地刻在觀眾心中，那兩個滄桑的背影彷彿訴說著一段令人心碎的往事……

『叄』 狙擊生死線觀後感

品味完一部作品後，一定有不少感悟吧，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。那麼觀後感到底應該怎麼寫呢？以下是我為大家整理的狙擊拍禪鍵生死線觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

狙擊生死線觀後感1

因為喜歡看軍事片的緣故，前幾天我一直在看>起先看看還好吧，覺得是一部比較優秀的作品。昨天晚上，我把剩下的幾集全部看完了。看到快2點。

它是根據一部小說改編的，那部小說寫得很好。可是這部電視連續劇呢，被許多人說成是浪費時間，看到現在最垃圾的作品。它所要表達的東西，跟小說里是不同的。太多的部分，都是在講述情啊，愛啊。它的最失敗的東西，就是在這里。但也能讓我學到一些東西。

韓光是一名出色的狙擊手，他有一個同生共死的兄弟，那就是蔡曉春。一個人很有理智，但另一個人做事老師沒有分寸，所以，他被開除了軍籍，做了僱用兵，成為一個職業殺手。他們曾經多少次，在戰場上並肩作戰，可小的是，連愛上的女人都是同一個，韓光由於不敢大膽地去愛，拒絕了她，他欺騙了自己，他對她說，不喜歡她，喜歡她僅僅只是一種錯覺。她為了跟他賭氣，便轉業跟了蔡曉春。臨走的時候，又彷彿是很不舍的樣子，在這個時候不舍，沒有任何意義了。為什麼愛一個人，就不能大膽地去愛，向她說出來呢，難道只因為他是一個狙擊手，在他地生活里沒有愛？只因為蔡曉春跟他是好兄弟，要將一個女人讓給他？愛一個人就應該說出來，即便有好朋友跟你喜歡上了同一個人，你就不應該讓，在感情這上面，是不能讓來讓去的。

他還錯過了另一個人，等到最後他敢去愛了，她卻不希望得到他了。結局是韓光走了，冬兒跟了一個她並不喜歡的人。這個結局，就是他要表達的意思啊？未免太荒唐了點吧。

狙擊生死線觀後感2

我喜歡狙擊槍，跟那個喜歡和狙擊有關的電影和電視劇，狙擊生死線觀後感。該電視劇是以刺客這個行動為依據而展開的。從而引出以狙擊連中的兩個生死兄弟。為了自己的天職，自己的任務，自己的信仰。從電視劇開始到第十三集一直以韓光受自己人追捕和對手的逼迫，對手更是以韓光的女友為砝碼逼迫韓光，但這一切都在方處也就是代號為（白頭雕）的掌控之中。

了解狙擊手：狙擊手是以自己的任務為天職，以自己的信仰為天職，是以能成為一個刺客而努力，而以自己的生命來捍衛自己的天職。狙擊手唯一的心理問題是寂寞，以為他們已經習慣了疲勞，乏憊。他們心中只有目標，除了目標再無他物，如果有其他，那麼他們是以自己的性命在開玩笑。目標出現時，那麼目標在也不是目標而是死人。 狼牙，何為狼牙，是因為他們准他們狠他們不怕犧牲。

韓光的人生信仰是：『我唯一的`遺憾是我只能有一次生命獻給我的祖國，』也是他全部的精神世界，觀後感《狙擊生死線觀後感》。

山鷹，多麼高傲的動物，這個代號適合他。

同時我也見到了女人中的女人，不論是格鬥還是拔槍速度都是很棒的。

驚訝啊，記者到最後竟然是敵人中的一個棋子。一切都沒想到啊，而且還是食人魚。

禿鷲為了金錢可以出賣一切，違背了當一個狙擊手的信仰。

紀小慧，為了報仇可以出賣自己的靈魂，自己的身體。女人啊！

他們之間是對手，更是兄弟，生死兄弟。他們之間的戰斗是痛苦的，營長痛苦的是要親手打死自己訓練出來的士兵，而韓光是要面對的是自己的老搭檔，難帶退役的士兵都要這樣嗎？中國的軍隊都要這樣嗎。是多麼的痛苦。

韓光付出了多大的犧牲，自己的女人，然而自己又不能給自己的女人報仇，難道這就是作為刺客應該做的嗎？如果真的是這樣襲鎮的話那麼做刺客還有那個必要嗎？連小家都照顧不了何來保護大家，當然國家利益為重。

是什麼讓兩個生死相交，襲巧兩個親兄弟生死相搏。是嫉妒心，是性格。為什麼這樣？這個世界真的這么這么黑暗嗎？誰能拯救這一切？

『肆』 緊急救援2022觀後感7篇

緊急救援2022觀後感篇1

影片《緊急救援》取材於「東海救102」輪救助船等真實的救援事件，用源自真實的力量向中國救撈人熱血動人的精神致敬。影片中彭於晏飾演的高謙向來是勇氣的代表，深受救援隊成員的信任，但實際上內心深藏著難以克服的恐懼。而王彥霖演繹的趙呈每次出行任務時女友文珊(藍盈瑩飾)都擔驚受怕，每一次都承受著內心的煎熬。不僅如此，救援小隊的感情也展現了英雄真實生活中悶配的情感。彭於晏和王彥霖這對出生入死的隊友，私下也是無所不談的好兄弟;救援理念不同的彭於晏和辛芷蕾，也在不斷較量的過程中互生好感。導演林超賢籌備近5年塑造「會流淚，也怕痛」的英雄形象，呈現人物更立體，情感更豐富，故事更動人的救撈人電影。

路演現場，不少觀眾都表示觀影之後才更加真實的觸摸了「救撈人」群體。大家紛紛表示「看到救援小隊面對危險時的奮不顧身，讓身為中國人的我感到自豪和強烈的安全感!感謝主創讓我知道救撈人這個職業，我用百分之百守護你萬分之一，但我希望永遠不需要他們，因為我希望他們百分之百安全!」每一個人物都無比真實!笑點與淚點並存，如此血脈賁張的同時還不失溫情與感動。」導演林超賢在聆聽了觀眾的分享後，在路演現場表示：「《緊急救援》的主角是一群守護14億國人海上平安的英雄，他們直面來自大自然的恐懼，撐著一口氣用來克服所有難關，這口氣就是勇氣!」

大圖模式

在路演現場，與特輯一同曝光的還有一組職責主題海報。海報從「每個人都有自己的戰場」展開，突出每個角色面對的不同挑戰。隊長彭於晏要帶領救援隊沖向一線、絞車手王彥霖則用絞車連接所有人生命線、機長辛芷蕾在直升機中配合救援、家屬藍盈瑩獨自守護家庭、還有救援隊成員王雨甜和徐洋迎著風雨到救援現場。分工明確的六人也是一個緊密相聯的整體，他們所呈現的就是最真實的中國救撈人群像。

緊急救援2022觀後感篇2

由林超賢執導的電影《緊急救援》路演來到南京站

1905電影網訊日前，由林超賢執導的電影《緊急救援》路演來到南京站，主演藍盈瑩身穿軍綠色連衣裙帥氣亮相，現場，她感慨救撈隊員家屬的不易，為她們的默默付出致敬。

藍盈瑩一襲軍綠色褶皺皮質連衣裙

全新嘗試獲得嶄新人生體驗「守小家為大家」感慨英雄不易

南京路演當天，藍盈瑩一襲軍綠色褶皺皮質連衣裙，簡約時尚，搭配黑色硬朗腰封，酷颯中透露出一絲知性優雅。在影片中飾演救撈隊員家屬的她表示，非常榮幸能飾演文珊這個角色，不僅是全新的嘗試，更讓自己有了一次嶄新的人生體驗，十分感慨救援隊員與其家屬的不易：「每個人都有自己的戰場，救撈人員家屬的戰場就是為英雄們好好守護好小家，讓他們能放心地去守護『大家』」，向這群幕後英雄們致敬。

率性呈現「小蚊子」細膩演技打動觀眾

片中，藍盈瑩飾演的文珊，與男友的昵稱分別為「小蚊子」和「大呈子」，而這其實是演冊斗員自己的創意，在聽到看過州罩磨影片的王彥霖評價「確實很甜」之後，還沒看過全片的她大呼羨慕。與此同時，王彥霖走心講述藍盈瑩令其感動瞬間：「趙呈犧牲的時候，盈瑩跟大夥站在一起等他回來的一幕，特別打動我」。

緊急救援2022觀後感篇3

?緊急救援》率先開啟了大規模看片活動，1月10日，導演林超賢帶著彭於晏、王彥霖、藍盈瑩等主演們來到杭州，這也是他們此次路演的第五站。

?緊急救援》是林超賢繼《湄公河行動》和《紅海行動》後，導演的又一硬核電影，也是他二度征戰春節檔。正如《湄公河行動》改編自「10·5中國船員金三角遇害事件」，《紅海行動》以「葉門撤僑」事件為背景，《緊急救援》同樣取材自真實事件，首次聚焦海上救援，力求真實還原海上專業救撈隊伍的日常。

林超賢導演表示，自己在拍《湄公河行動》之前，看了一部關於海上救援隊的紀錄片，那些真實的畫面令他震撼。當時他就決定一定要拍這部電影，讓大家見到這些英雄。同時，也想通過這部電影告訴大家，用勇氣去克服自己的恐懼，什麼難關都是可以過的。

為了追求真實，林導拍戲一直很「魔鬼」。據悉，此次拍攝海陸空三地救援實拍，耗時3年，輾轉福州、廈門、墨西哥三地，最終克服了重重磨難。拍攝時，數次潛到水下30尺，為達到最佳拍攝效果，演員所穿救援服裝，遠赴歐美量身定製，每套重達15公斤，造價8-10萬人民幣。現場，彭於晏還講起拍水下戲的場景，入水體感溫度為6度以下，而林導為了不錯過任何一個鏡頭，每次都親力親為扛著攝影機潛水下去拍攝。林超賢表示，每一個英雄背後都藏著一份恐懼，每一個救援人員面對生死關頭也有那份恐懼。演員在表演時候面對自己的恐懼，才能表現救援的精神。

正是帶著這樣的堅持，記者觀影後發現，在這部電影里，既有驚心動魄的搶險場景，也有溫暖人心的日常生活。生活化的細節往往能迸發出強大的情感力量，引起共情。還記得《紅海行動》中，佟莉最後喂給石頭的那顆「糖」，一直被觀眾銘記在心，其震撼程度不亞於前面的炮火連天。《緊急救援》同樣如此，現場藍盈瑩透露了拍戲時所設計的一個小細節，影片中的橙子是王彥霖飾演的趙呈與愛人之間約定要安全回家的信號，從中亦能品出酸甜苦多種滋味。電影恰恰是通過這些友情、親情的敘述，塑造了一個個有血有肉的救援人員。

據悉，我國救撈系統自1951年成立以來，共救助遇險人員80134名，救助遇險船舶5308艘，打撈沉船1821艘，稱得上是當之無愧的「海上守護神」。但《緊急救援》告訴我們，他們不僅僅是救人英雄，也是普通人，是父親、丈夫、兒子。當天，「東海救助局」的真正的救撈人也來到現場，一位從業十年的救援人員的女兒表示，自己只希望爸爸能平安，恰恰是這句話最能擊中人心。

有人說，看完《湄公河行動》會發現正常生活的寶貴，看完《紅海行動》會意識到和平的寶貴，而看完《緊急救援》的我，更知道了生命的寶貴。

緊急救援2022觀後感篇4

?緊急救援》將在大年初一上映，這是一部以真實海上救援故事導演的電影。感覺這部電影上映的時間恰到好處，在新年的歡樂中體會那些背後默默付出之人的艱辛，也珍惜今天來之不易的幸福生活。

影片是由林超賢導演的動作劇情電影，林超賢從來不只是為了拍電影而拍電影，他的每一部電影都渲染著一種情感，講究拍攝的真實性，帶給人們最真的情感體驗。單說這次拍攝前，演員的們就面臨著緊鑼密鼓的訓練，烈日下，水池裡，各種救援技能培訓，必須身體素質和救援素質達標才開始拍攝，經過嚴格把控才拍攝出這么真實的畫面。

本次主演彭於晏是所有女生都喜歡的男神，集帥氣與勇氣與一體，英雄人物的形象估計更加受到女同胞的喜愛。在救援同時，還安排了辛芷蕾和彭於晏的感情戲，讓人看了絕對流連忘返。

這也是一部注重團隊精神的電影，從一群人出發，展現出那種不畏艱險，為了人民可以犧牲一切的精神，每次任務都讓人面臨身心的挑戰，面臨生離死別也抵擋不住他們救援的決心，讓觀眾能看到有這樣的一群人守護著人民。

每一次危險海上救援隊伍總是第一時間到達，用生命與天災人禍抗衡，只為了保護人民的`使命，他們這種不讓艱難險阻，舍己為人的精神，將深深地刻進觀眾的腦海里。拍攝過程當然也是特別艱辛的，林超賢導演終於帶團隊將在大年初一為觀眾呈現最精彩的畫面。讓我們一起見證英雄時刻，讓我們也學習他們這種永不退縮的精神，一起期待《緊急救援》的上映吧。

緊急救援2022觀後感篇5

緊急救援是最近正在熱映的電影，有彭於晏、王彥霖、辛芷蕾主演的動作劇情電影，該片取材自真實海上救援事件，講述了王牌特勤隊員高謙和好兄弟趙呈與其他救撈人直面重大災難的挑戰，一同執行驚險的海上救援任務的故事。

電影的一開場便是緊張的救援行動，海上鑽油井的爆炸，碎片擊中救援機，導致機長受傷，由副機長駕駛，情況緊急副機長無法穩定心態，多虧機長在旁邊協助才使得救援任務的成功，但這次救援也成了機長與副機長內心的疙瘩，引咎辭職。隊長（主角）勸說無果，只能目送他們離開。

本片一共講述了三次救援故事，為了避免劇透，就不在這里具體贅述了。

在災難發生時，我們猝不及防，但有這么一群不顧自身安危的特勤救援人員，隨時待命守護著我們的安全，踩著生死線，把處在災難危險的民眾從死神手裡拉出來。在生活中，他們也是普通人，有妻兒父母，也是一個家庭的支柱，但在生死面前，他們沖在前線，拿自己的命去換他人的命，不怕刀山火海，危險面前從不畏懼，每一次的任務都可能把生命留在戰場。隊友們一個個離去，新的隊友在一次次實戰中變得勇敢。面對他人的感謝，他們只說這是我們的工作，但也是因為他們用義無反顧的勇敢，換取了無數家庭的團聚，可以說是真正的中國超級英雄，我們也多了一份保障與安全。萬語千言無法表達內心的感激之情，唯有好好生活，珍惜生命，才不負他們的付出。

這部影片的拍攝導演林超賢率領團隊籌備四年，輾轉福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個月。為完成全世界公認最難拍的「水戲」，導演林超賢帶領彭於晏、王彥霖、辛芷蕾等演員遠赴墨西哥，前往《泰坦尼克號》《加勒比海盜》等影片拍攝地完成水下拍攝。不僅拍攝了大量水上戲份，更是實現了深潛30尺的水下高清拍攝。好的作品帶給觀眾強烈的心靈沖擊，幕後工作人員的辛勤付出成就了熒幕上的大片，他們對工作的認真，執念，也是我們應該學習的模樣，這是一部值得你花上幾十元去觀看的電影。

緊急救援2022觀後感篇6

首部聚焦海上救援題材的華語電影《緊急救援》今日發布守護主題海報，海報用精準數字解讀救援過程的艱辛和救援現場的艱險，展現了救援小隊敢於出生入死捍衛生命的勇氣和無畏。

近日，《緊急救援》也曝光了「分秒必爭」版預告。預告中，海上救援場景首次曝光，油井平台與飛機失事的場面給觀眾帶來震撼。

守護主題海報展現救援小隊身處水深火熱，捍衛生命安全的瞬間。用精準數據凸顯救援人所面臨的恐懼和困難。溫度、距離、速度，無論在哪個維度，救援小隊都盡自己所能在能力范圍內做到最好。就像定檔預告所體現的一樣：「能快一秒就能多救一個人！」

油井平台爆炸是影片所展現的多個救援場面中的其中一個，在高溫中開展工作的救援小隊所要面臨的危險無法預知，但他們懂得：800度高溫的火場中心，只容得下全力以赴。洶涌澎湃的浪潮之中，救撈人必須以命相搏，把生的希望送給別人，把死的危險留給自己，這是他們不變的信念。

除此之外，該款海報還展現了救撈小隊最後一秒為隊友殿後、不顧一切沖向被濃煙遮擋的前路、從直升機速降到海面，無論是哪個瞬間，有多危險，他們的目標都是以最快速度到遇險人員身邊。

?緊急救援》塑造了一群有血有肉的海上救援人物。在林超賢眼裡，《緊急救援》之所以誕生就是為了記錄這群上天入海的無名英雄。「這群人出去救人，敢和強大的大自然力量相抗爭，讓你覺得他們隨時都會沒命。」但事實上，他們也不過是有血有肉的普通人。

首次飾演救撈員的彭於晏和王彥霖也被這個職業背後的精神所感動。在聊起這個話題時，彭於晏說「每次出任務都有可能再也見不到他的朋友家人，一般人沒法想像他們的精神壓力有多大。」

王彥霖卻用了一種特殊的比喻方式來解讀：「我覺得他們身上的精神就像父愛母愛，因為他們會把每一個被救者都當成自己的孩子。父愛母愛對孩子來說是無私的，但當這些救援隊員去救人的時候也是無私的。」 電影將於20xx年大年初一正式上映。

緊急救援2022觀後感篇7

「兄弟是危急時刻絕不退縮，我跟你站在一起！」華語首部聚焦海上救援題材的電影《緊急救援》今日發布兄弟情主題海報，曝光救援小隊並肩作戰的情誼。

此次曝光的兄弟情主題海報，將救撈人之間生死與共的感情展現得淋漓盡致。海報中，無論是在高空搜索救援目標、揮汗如雨的日常訓練、還是火海中的極限救援，每一次的全力以赴都是大家團結一心共同努力的結果。「兄弟是危急時刻絕不退縮，我跟你站在一起！」除了熱血兄弟情，《緊急救援》還繼續深挖角色內核，力圖把每一位救撈員都塑造得有血有肉，讓大家通過一次次驚險的救援行動逐步走入他們的內心世界。

彭於晏曾透露：「片中有很多水戲，拍攝前我們一起訓練了一個月。」長時間的同吃同住同訓練，讓大家愈發地了解彼此。王彥霖坦言：「我和彭於晏就像親兄弟一樣，平時穿一樣的衣服吃一樣的飯，拍戲的時候他一個眼神我就懂了，而我想什麼他也都明白。」而辛芷蕾作為救撈隊唯一的女生，在氣勢上也是毫不遜色，每一次的訓練都竭盡全力。藍盈瑩飾演的救撈家屬則對救撈員來說有著非比尋常的意義，她們的理解和支持，對救撈員可以說是一種強有力的並肩作戰。

導演林超賢坦言：「這次是從事海上救援的專業隊伍，想讓大家知道他們也是生活在我們身邊的普通人，他們有自己的生活，也背負了自己的責任，但在險情來臨後，他們依然選擇冒著生命危險去救另一個生命，這對我來說是更偉大，所以這次在情感方面會落很多筆墨。」電影《緊急救援》由林超賢導演、梁鳳英監制，由彭於晏、王彥霖、辛芷蕾等領銜主演。影片將於20xx年大年初一上映。