護士夏子完整電影good

⑴ 武者小路實篤的改編電影

日本電影《生死戀》
影片《生死戀》改編於日本現代著名作家武者小路實篤的中篇暢銷小說《愛與死》和《友情》。
導演：中村登
主演：栗原小卷、 新克利 、橫內正 、出品：日本松竹株式會社1971年攝制
對不起 球太高了，是當年風靡一時的一句電影人物台詞。她是日本言情故事影片《生死戀》當中女主人公夏子在網球上矯戰時候的道欠敬語。畫面上，夏子一襲運動白衣，半袖上襯，飄逸短褲，手持網拍擊打空中滾球過界之刻，總會微笑著給對方一句心內致意：對不起 球太高了。網球上猶如情場，電影特效作得十分可人，當即連續發出女主人公的清朗回聲 ：對不起 球太高了，對不起 球太高了，太高了，太高了 ……
每次看片到這里，我都願意輕輕瞌目想—想，追一追，片中那麼生動怡人的畫面和場景。我們可不可以這么去想往，這一句：對不起球太高了，是女主人公也是整部影片對於美好言情化的一種幻視幻聽以及空靈吸納？因為僅僅通過電影片名，我們觀眾就差不多會知道，《生死戀》是—出悲劇吧。悲劇的定義簡潔而又嚴酷，悲劇就是要把人生當中最美好的東西毀滅掉？女主人公夏子之死，成為這部電影《生死戀》的中軸和心臟。
而且影片《生死戀》的改編是比較成功的。優其對於女主人公夏子生命傷逝的改編，也是相當讓人誠服的。原先小說當中，夏子姑娘是死於流行性的感冒。在電影中則改為—次意外的爆炸事故。這些改編在影片的當時當地，都是叫人可信的。其實而今，一位如花似玉的年輕戀人傷逝於非正常的病症，也不是沒有可能的。
言情的戲往往是，女主人公之死就是要比男的更加惹人眼目，這似乎己然成為一種創作規律了。影片《生死戀》中的一女兩男糾纏於情，兩個男人誰死一百次，都不如夏子今晨一逝。日本影視片中的女主人公之死太廣太密而且太煽情了，《絕唱》《血疑》《砂器》《天國車站》《失樂園》《情書》等等不—而足。更要緊的是，這些女主人公之死，又顯得那麼得閃光熠熠。鑒亮照人。
其實，夏子的藝術形象也是多意多解的。夏子她屬於上一個世紀中的東方女性。影片《生死戀》不但只是表達了夏子言情至上的高潔風度。而且還抒發了她作為—名職業女性，個人在情感，在家庭，在工作當中的有效有情的選擇，這種選擇當然首先是面對那些東瀛職業男人的。影片中具體的男人是：水產研究所的大宮雄二，還有一個前男友野島。從夏子戀情的終局看，夏子比較較熱愛知識分子一型。不過坦率的講，大宮之類知識人群還是有可能靠不住的吧？哦哦，這種想法只是一種推測而己。理由好象比較牽強，那就是夏子為啥，老是跟大宮打網球時候高聲的喊：對不起太高了，對不起 球太高了，太高了，太高了 ……
這話雖然有一些矯情，但大約不是完全沒有道理吧？我看過多遍《生死戀》，但是一直都沒有徹底搞明白，夏子為什麼棄掉野島而選擇大宮？無論小說或者影片，也都沒有翔實表明夏子的選擇理由。難道真的是所謂情真不需要任何借口嗎？我替作古的夏子有一點彷徨。讓人珍惜又可憐的地方是，夏子跟大宮定婚並且回到大宮農村老家相了親以後，夏子這夜仍然堅貞的不肯與大宮一室同房。皎潔月夜之下，夏子動情對戀人說道：等一等，讓我們新婚之夜飽償在一起的喜悅吧 ……
客觀的講，倘若此情此事擱在今天，夏子大宮的這夜情，在許多人眼中恐怕是難以想像的病態啦？定情之後，夏子大宮各奔東西，依靠不間斷的情書友聯心中熱波。二人兩地情信成為情感生活的一絲紐帶。看到一封又一封鴻雁傳書時候，我心不免沉痛感慨，電子時代早就瓦解了老土書信了。但是我自己，還是更加比較相信人心寫在白紙上面。往往，電郵，尋呼，抑或手機簡訊，可能應當不屬於純真年代裡的花梢玩意兒？想一想夏子在那些投情至死年輪里的呼聲，我多多少少能夠明白一些，夏子的摯情是怎麼一回事了。 影片最後，大宮獨自來到夏子生前打網球的老地方，細雨吹拍著空盪盪的球場，應該知道大宮的心怎麼念想，他喜歡和愛聽夏子對自己的熱聲呼喚：對不起 球太高了。太高了。太高了。太高了 ……
影片《生死戀》終局的這一組淋雨重回球場舊地的鏡頭，是經典也是常談的。它讓人遙記起來美國名片《愛情故事》的收尾，男主人公也是獨自個人來到了女友生前愛滑冰的舊場，冰場潔白，幻影空靈。兩片鏡像如此相似，貫穿著難以排遺的投入心情。可以講，這一部《生死戀》是上個世紀七八十年代國際影壇最為優秀的言情影片之—。它的知名度能與同期的世界級經典電影《傲慢與偏見》《上尉的女兒》《窈窕淑女》等等相提並論。哦是，真情往往會是相近又相仿的。劉廣寧給夏子的配音，在這部《生死戀》當中，應當可以說達到了譯制影片的一出絕配。
對於夏子，死只是一個距離。只是一個高遠與咫尺的問題。總是迷戀著，《生死戀》中夏子的用心言語：對不起 球太高了。太高了。太高了。太高了 。其實高，只是一個距離 。
心和心的距離 ……

⑵ 哪部電影中有海邊連片的伊斯蘭風情白房子

《海邊的白房子》就有
故事情節：兩年前，夏子（淺丘琉璃子 ）伴隨著丈夫敏彥（木村功 ）的工作調動來到了夏威夷，夏子察覺到敏彥的冷漠，幸福的家庭蒙上了陰影。一天晚上，夏子在卧室的窗戶外看到了人，敏彥一笑置之不理。朋友的都（大信田禮子）來了，像是在鼓勵憔悴的夏子，勸告她解放自我。月光皎潔的夜晚，在海邊散步的夏子面前，從海中出現俊美的青年，說拆畝悔等待著夏子，一口氣抱住了她。那以後的每晚，夏子尋找著不知道名字的青年，互相尋求告慰，沉溺於和他的愛中。敏彥因為工作關系回到東京，夏子把他送到了機場。夏子感到還是和敏彥分開比較好，決心找機會對敏彥說出全部。回家後，發現應該去了日本的敏彥坐在家中，並且一直跟蹤自己，夏子對敏彥坦白了和青年的愛，敏彥說青年不存在，是幻覺症狀。那天晚上，夏子留下遺書消失了。敏彥和都，為了殺死夏子，處心積慮為她設下了圈套。殺死夏子計劃以成功結束，二人打算出發去美國。但是，在兩人面前發生了意想不到的事情。諷刺的是，襲擊敏彥和都的，是與常夏島夏威夷的風景隔絕的恐怖事件。
本片導演是長期擔任今村旅正昌平、市川昆等人攝像師的齋藤耕一，他的作品中常常構築出流動的印象美。本片中風光旖旎的夏威夷景色，耐運和詭奇的故事情節，構成了這世界上既美輪美奐，又毛骨悚然的愛情物語