⑴ 電影《激戰》是一部好的動作片嗎
《激戰》夠MAN,張家輝、彭於晏、安志傑三大型男搏命演出MMA綜合格鬥,華語第一部UFC賽場電影,絕對稱得上是熱血勵志、雄性力量指數爆表。張家輝與彭於晏兩個本是路人的失意男人,在人生被逼向困境之後,猶如野獸般勃發生命的張力,為了解開命運的鎖鏈,他們選擇了籠斗,生死置之度外。也正是如此,才有置之死地而後生的人生轉機。《激戰》從最初的壓抑、無助,到生命力的無盡高源禪揚、綻放、肆意著,林超賢給觀眾直接、簡單、刺激卻非常有欣賞趣味的熱血電影。最重要的提醒便是:失意並不可怕,怕了才是一輩子的遺憾事。
人橋野生何必曾相識,天涯處處失意人。林超賢導演的《激戰》,敏裂喊一開始就交待失意人是如何失意的,他們悲催的人生是如何被命運之鞭質變:張家輝飾演的程輝,兩屆拳王打黑拳混社會坐牢,人生一敗塗地;彭於晏飾演的林思齊,而立之年一事無成只有一副好身板獨行天涯,父子關系冷漠又突遇父親破產;梅婷飾演的單親媽媽,被丈夫拋棄嗜酒為命,兒子又意外喪生,精神失常且要照顧女兒。就是在如此困境之下,張家輝與彭於晏的困獸猶斗,才更符合當前中國人熱衷傳播的「逆襲的逆襲」之價值觀。安志傑一出道便是功夫明星且不說,出演剛力威猛的「反派」,作為彭於晏和張家輝人生的中間物相當彪悍。張家輝人到不惑之年才成為大名鼎鼎的肌肉男,《大追捕》中近似於猙獰的肌肉和眼神在《激戰》里更是帶著「變態感」。彭於晏從經濟學科班出身,到《翻滾吧!阿信》之時成為台灣電影再生的重要意象。集合到《激戰》,演員已經做好了身體、精神和意志的准備,林超賢給了他們打擂台的靈魂所在,導演的虐待和演員的自虐,值回票價。《激戰》對於觀眾的饋贈,最表面的明星肌肉和MMA決斗,就已經讓無數缺乏運動和行動力的觀眾自慚形穢了,尤其是我等以碼字衛生的文字民工,業余休閑的時光大把都浪費了。千萬不要以為本片只是失意人的勵志,《激戰》很有喜感,可以說是男女老幼通吃,腐女、重女、宅男,是彎是直,接收都沒問題,柔情、熱血、浪漫,有機完滿的結合在一起。《激戰》感情線也是細膩到變態的地步,梅婷母女檔、高捷彭於晏父子檔、姜皓文張家輝兄弟情(以及閃回中的師徒義),再加上安志傑作為最強大對手對於彭於晏和張家輝的壓迫與焦慮,文戲武戲的結合沒有絲毫累贅與多餘,相互支撐著《激戰》的情緒。《激戰》是對生命下滑線的逆轉,面對多米諾骨牌的悲劇,只有內生出強大的反抗信念,才能有機會翻滾。天地、社會、制度、事業,動輒如牢籠,卑微個人隨時如無助的怪獸,如何能讓自己不傷害他人的前提下,實現困獸猶斗,是人生的至關重要的課題。當然,很多人會說我們沒有相關的准備、素質和潛能,事實上,張家輝以前是香港皇家警察,後跟著李修賢進了電影,再後來在漫長的配角和喜劇咖,直到四十歲後在杜琪峰和林超賢的指導下,自己也是奮發圖強,《線人》《證人》《大追捕》及《激戰》,是不是能有很深的感觸。而彭於晏則是經濟學出身,陰差陽錯做了演員,又在感動之餘接受了《翻滾吧!阿信》的片約,從此人魚線就是他的標志,這就不僅是秀外慧中而是文武兼修了。
在林超賢導演的《激戰》之前,華語拳壇電影並不多,郭富城主演的《浪漫風暴》、劉德華主演的《阿虎》、安志傑主演的《少年阿虎》、古天樂和吳彥祖主演的《野獸之瞳》是僅有的例外。即便與馬丁·斯科塞斯導演、羅伯特·德·尼羅主演的《憤怒的公牛》相比有差距,也成為與克里斯蒂安·貝爾主演的《鬥士》相媲美的精品,《激戰》更是一舉超越以往華語拳壇題材。《激戰》開篇的失意,並非是為擺慘而慘,確實有其必要,更加上張家輝與彭於晏的頹廢、沒落的感覺相當到位,暴力狂林超賢這一次沒有暴戾,更多是讓肌肉、訓練和格鬥本身來說話,在那些無聲的磨礪時刻,人生的況味富有力量。踏上擂台之時,已然是勝利了。在每一場格鬥結束之前,都是挑戰自我的過程,籠子里的肌肉吱吱作響、青筋暴露暴起暴落,身體各部分的靈活搏擊與防守、纏斗在地的鎖技與反鎖,都是體能、意志和經驗及必然的意外的復合游戲,張家輝最終以脫臼絕技反身一擊,將不可能戰勝的安志傑擊倒,是最具有象徵意義的人生過程的符號性畫面。
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我們可以從這部電影中看到一個久違了的澄靜無比的世界,在這場沒有戰爭、父子郭富城和楊采妮演的電影叫《父子》,郭富城憑借該片第2次獲得台灣
⑸ 請問那位高手有電影郭富城主演的《父子》的詳細內容故事,劇本
資料:郭富城《父子》劇情簡介
http://ent.sina.com.cn 2006年09月30日02:37 新浪娛樂
《父子》這部戲,父子由關愛到對立,生活在父親影子下的兒子和掙扎在兒子目光下的父親一起,用整個身心在「父子宿命」上刻下了濃厚的一筆。我們可以從這部電影中看到一個久違了的澄靜無比的世界,在這場沒有戰爭、沒有政治,有的只是一個愛卻不知道該怎麼用力去愛的父親、一個恨卻包含善良與溫情的稚子。
這部戲向我們展示了一個父與子尋找幸福的過程,一個迷惘但卻堅定的過程,在他
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們的宿命里當愛轉向恨的時候,背叛卻不會隨時跟隨。影片用一個個事件串起平凡生活的寫實方式,中國式的隱隱道來,用含淚的笑和帶笑的悲哀,對「父子宿命」進行了直白的深度描寫,將現代父子之間的依戀與迷失,表達得含蓄而又酣暢淋漓。片中無法掩飾的真情與震撼活生生地展現在人們的面前,讓每一個人都能情不自禁地想起我們的父親和兒子。所有人目光的盡頭,都可以望見,在人生的路途上,有著無盡的恩恩怨怨:孩子的出世,仿若一張純潔的紙飄落人間,父母會帶給他何種情感——仇恨還是親愛;家庭和社會將賦予他何種經歷——歧視或者包容;人性的駁雜和甩不開的血脈很輕易就能在孩子的心底留下傷痕。人的心靈如白板,我們日常所見的人中之所以有好有壞,或有用無用,十之八九都是由他們所受教育決定的。教育的悲劇一再上演,沒有問題的小孩究竟存在不存在?人性的悲劇到底是誰的過失?教育孩子又該是誰的責任?忽視了教育的重要性,即便是相依為命的父子也必將反目。父親的腳印,兒子會不會沿著它繼續往下走?這是一條漫長的教育的路。但是這種父與子的宿命卻永恆不滅。整部影片就像透過烏雲的一縷陽光,照耀在人們心靈的最深處,因為,在那裡孕育著一顆愛的種子。「父與子」的含義與所謂的 「宿命」,完全被濃縮在影片的結尾,釋放於抓住風車的兒子的手中。
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⑺ 電影《父子》講述的是一個什麼樣的故事
《父子》講述了一個社會底層家庭的故事:一個非婚家庭的小孩,父親(郭富城)是濫賭的混混,失望的母親(楊采妮)悄悄計劃遠走高飛。被放高利貸的打斷腿後的父親開始訓練小孩偷東西,小孩不願與父親狼狽為奸,決心離開。但已婚並懷孕的母親讓他感到陌生,只好再次回到父親身邊。一次小孩失手被屋主逮住,無力挽救的父親落荒而逃。教養院再次相見的父子,父親抱著孩子希望得到諒解,但小孩卻狠狠地咬下了他的耳朵。
在影片中,郭富城一掃偶像氣質,脾氣暴躁、性格懦弱、衣著邋遢,動作粗魯,滿嘴臟話,其演技受到一致好評。譚家明更是對他的演技極力稱贊,認為是郭富城從影以來最好的作品。
譚家明表示盡管拍的是父子感情,但他並不想讓幼小的孩子看這部電影,因為在電影中他只是表達了自己的想法,沒有考慮受眾,因此電影並未給人以希望,這可能會使孩子看了感覺過於悲觀灰心。他告訴記者,這個故事取材於一則「父親教孩子做賊」的新聞,在添加了很多想像之後,成為了劇本,他表示自己並不想在影片中批判什麼,但是他想通過電影讓觀眾知道,世界上有很多電影里的這類人。我們應該想辦法阻止這類事情的發生,我們也應該捫心自問。
在剪輯時,譚家明做了4個版本,都對原片做了一些刪剪,看了長達200分鍾的原片後,有不少記者認為影片旁枝末節過多,過於拖沓和沉悶,對此譚家明表示,影片中所有人物以及事情在他看來都是必要的情節,更好地點出了影片主旨。對於影片內容,譚家明不否認這是一部沉重的電影:「家庭最後分崩離析,故事肯定是沉重的,但我希望大人都能看這部電影來警醒自己,究竟怎麼面對困難,怎樣去愛孩子。」
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