至暗時刻電影觀後感1000字

1. 為什麼絕不妥協（至暗時刻）影評

信念劃破黑暗的英雄時刻
文/夢里詩書

《至暗時刻》是一部屬於加里·奧德曼的演技盛宴，面對納粹德國的步步緊逼，電影在加里·奧德曼精悍的演技下，真摯的再現了丘吉爾，這位如鋼鐵般的老人在唇槍舌戰中帶領英國走向抗爭的道路，那熱血激揚的演講更是仿若令人置身其中，親歷了這一二戰中最為生死攸關時刻。

提及《至暗時刻》，不可不說的便是電影的歷史背景，年過66歲的丘吉爾臨危受命擔任英國首相之時，其對外所面對的是，對外納粹軍隊橫掃歐洲的緊迫困局，對內丘吉爾還要直面黨派和國王的壓力，電影則正是以其從臨危受命為開始，幾場激勵國內民眾抗爭意識的演講構築了電影的主線架構，由此展現了他面對納粹侵略行經的不屈信念，以及是如何帶領國家度過這一至暗時刻的過程。

那麼一個已然眾所周知的歷史命題，如何能被演繹的扣人心弦？《至暗時刻》的導演喬·賴特其實很好的圍繞兩點做出了一紙令人滿意的答卷，電影一面更為著力於去發掘丘吉爾的幽默元素，這令電影既能讓人不時忍俊不禁，同樣也使其顯得更為貼近生活，平易近人。另一面電影又用快節奏的敘事手法和出色的配樂，營造了戰雲密布的緊迫感，張弛有度的掌控，使電影有著尤為出色的代入感。

在有以出色掌控力的同時，加里·奧德曼所飾演的丘吉爾無疑成為了電影的畫龍點睛之筆，他對於這位有著鮮明特性首相的深諳，從舉手投足到細微的面部表情，都可謂做到了入木三分，而更為難得的一點是在電影中他還力求完美的在大腹佝背的外形之下，去再現了丘吉爾那種含糊不清的口音，並不誇張的說任何一部影視劇中出現的丘吉爾形象都無法與《至暗時刻》中加里·奧德曼所飾演的相較，由此那股丘吉爾首相令人欽佩的信念才得以於如此真摯的躍然光影。

誠然《至暗時刻》是一部毫無懸念的歷史電影，但無論是從節奏敘事還是從演技上來說，這部電影的完美都使那已然被歲月所塵封的往事再度流光溢彩，重現了一位力挽狂瀾的勇士他以信念劃破黑暗的英雄時刻。

2. 看一部電影觀後感怎麼寫作文

1. 看一部電影的觀後感怎麼寫

正確把握文章內容。

常見的觀後感一般包括三大塊內容：

1、內容簡介。用簡單幾句話概括影片內容，就像我們平時讀了一篇課文歸納主要內容一樣，做到既完整又簡練。

2、發表評論。寫這部分時，同學們可向自己提這樣幾個問題：你對影片中哪件事印象最深刻，為什麼？哪個人物你最喜歡，為什麼？哪個場面最使你感動，為什麼？只要選擇其中一個問題深入思考並寫下來，就構成了自己對影片中某人或某事、某個鏡頭的個性評價。

3、抒寫感受。這是觀後感的主體部分，學生往往言不由衷，空喊口號。最有效的方法是作比較：或將片中人物與自己比較，尋差距，找不足；或與身邊熟悉的人相聯系，闡發自己的觀點；或將電影中的先進事跡與生活中、社會上的現象比比較，從正反兩方面談感受。在寫作時，同學們可簡單列舉一些親身經歷、耳聞目睹的事（或人）使自己的感受有血有肉，敘議結合。一句話，只有聯系自己，聯系生活和實際，才能寫出真情實感。

2. 看一部電影觀後感怎麼寫

昨天，我和媽媽去看電影《薩米大冒險》。

電影講的是：一隻剛出生的小海龜薩米和另外一隻海龜雷一塊去冒險，有一天，人類在岸上釣魚，把它們兩個都抓住了，兩個海龜分開了。薩米假裝暈倒，人類就說這只海龜已經死了，扔了吧，就這樣薩米就繼續冒險。

在冒險途中，有一隻鯊魚撲向另一隻海龜，薩米把那隻海龜救了，後來它發現那隻海龜曾經在小時候救過它，名字叫莎莉。它們倆就共同冒險。

薩米說：「它要看整個世界，要去穿梭秘密通道。」它們到了一隻船的螺旋槳那，莎莉不小心掉到螺旋槳里，薩米以為她死了，其實她已經逃走了。

薩米獨自一個又到了好多地方，老海龜對它說：「她（莎莉）說要去看整個世界，還說要去穿梭秘密通道。」一隻鴿子對它說：「她（莎莉）說什麼走秘密通道。」

薩米知道莎莉沒有死，它就繼續找啊找啊，它堅持不懈的找。最後它找到了雷，也找到了莎莉，就這樣它們幸福的生活。

我喜歡這個電影里的薩米，因為它遇到困難不退縮，也勇敢的去冒險。

3. 看電影後的觀後感寫一篇作文

今天，我很早很早就起床了，因為這是我參加小記者中第一次去看電影。地點是實驗中學，裡面有一個小門，進去之後全都是座位，老師把我調在了第三排的05號，我看了屋裡的座位鱗次櫛比，在前面看像是一個個階梯，從側面看像是一座座小山，從後面看是一個非常非常高大的牆，回到座位上就看不見了，正好可以用四句話來表達，橫看成嶺側成峰，遠近高低各不平，不識廬山真面目，只緣身在此山中。

電影要開始了，大家都很興奮，只有我有一點猶豫，因為我看過，我是看呢還是不看呢？可真是麻煩呀！可是這部電影比較好玩，我還是選擇了看這部電影。故事是這樣的，電影里的主人公夢見自己釣到了一個寶葫蘆，他用寶葫蘆實現了許多願望，想要許多魚，數學考試考得很好，做一個機器小狗等其他的願望。可是幾乎全都搞砸了，於是主人公決定要把寶葫蘆扔掉，一開始，在場的人都想說要一個寶葫蘆，可是寶葫蘆笨手笨腳的大家又不想再要了。

寶葫蘆扔了，可它又回來了，這次寶葫蘆沒有幫主人公，主人公也努力學習，天天向上，在夢中主人公有一個重要的小區游泳大賽，主人公也沒有讓寶葫蘆幫忙，最後還是自己贏得了這場比賽的勝利。這個電影的道理是：不勞動就想獲得成功這是不可能的，沒有天上掉餡餅的好事，說撿到一百萬的事也不可能，只有自己的勞動才能獲得成功。

4. 【看一部電視或電影,寫一篇觀後感啦】

《暖春》是大家都愛看的電視劇，故事情節非常感人. 故事中的主人公是一位七歲的小女孩——小花.她是一個突然失去了父母的孤兒.在無人收留的情況下，一位好心的爺爺把她帶回了家.老爺爺家裡很窮，連飯都吃不上，哪裡有錢供她上學呀！小花是個懂事的孩子，看到別人家的孩子都上學去了，她多麼想上學呀！可沒有辦法，她怕老爺爺傷心，就偷偷地跑到學校，趴在班級的窗外偷聽老師講課…… 我看到小花，想起了王冕小時候的故事.因為家裡窮，上不起學，王冕就給人家放牛，路過私塾時，就偷偷地在窗外聽老師講課…… 後來，王冕成為非常有名的畫家. 看到她們，我心裡非常慚愧.我們今天的孩子們，父母給我們非常優越的條件，像「小皇帝」、「小公主」一樣，要星星都不給月亮，難道就不想點什麼嗎？我們有好的學習環境，一流的教學條件.學校老師教我們，課後輔導班教我們，回家父母叫我們；課外書家裡沒，書店買，書店沒有網上購…… 我們今天這些獨生子女，還缺少什麼呢？缺少的就是像小花和王冕這種對知識的渴望和對現有條件的珍惜.我們是身在福中不知福呀！ 今後，我一定要時刻銘記他們的故事，把他們作為我的一面旗幟，指引著我，在將來的道路上不斷前進，作為我心中學習的榜樣，好好學習，不辜負老師和父母對我的期望. 我們不要再做溫室里的花花草草，要做經得起考驗的參天大樹，將來能遮風擋雨，做個對社會有用的人. 電影《暖春》觀後感 浙江省紹興紹興縣柯岩中心小學阮社分校四1班 陳寧 影片講述的是：在一個偏僻的窮山村裡，一位失去雙親的小女孩小花，孤立無援，被飢餓折磨得暈倒在荒涼的草地上.一位老爺爺含著眼淚把她救回了家.可是，老爺爺家也太窮了.小花被她的「嬸娘」送走了多次，是老爺爺多次找到她，以寬厚而溫暖的胸襟頂住了各種壓力，堅持把這個孤兒培育成人. 影片中最讓人感動的是老爺爺對小花無微不至的愛：一天，他上山采柳條，突然，天空中電閃雷鳴，狂風大作，大雨傾盆而下，老爺爺全身都被雨淋透了，老人也終於累倒在泥濘的山路上，小花拿著一塊塑料薄膜去接爺爺.小花看見爺爺的時候摔了一大跤，爺爺也摔倒了…… 「爺爺，請留下我吧！」「爺爺，爺爺……」聽到小花撕心裂肺的的叫喊，我眼裡的淚花在眼眶裡打轉，禁不住淚流滿面，淚水一次又一次模糊了我的眼睛， 是呀，為一個跟自己毫無血緣關系的陌生的小女孩而操勞成疾的老人，怎能不感動呢？一個普通的中國農民身上流淌著我們民族特有的善良、真誠，面對孤兒，用暖春般的真誠關懷她，感染著周圍的人.我希望我們每個中國人都有老爺爺這樣一份暖春般的美德！ 當我看完《暖春》這部片子後，有許多的感觸湧上了心頭. 片子講述了一個名叫小花的女孩，她的生命之路非常坎坷，她的父母在一次煤礦事故中身亡，大家都不願意收養她，她就住在大隊書記家裡，大隊書記給她找過很多戶人家，可最終還是沒能將她送出去.有一位老人見小花這么可憐，就好心收養她，但是她的叔叔和嬸娘不願收養她，嫌她是個累贅，曾多次把她送走.她的爺爺頂著很大的壓力撫養她，為了讓小花上學，她的爺爺每天天不亮就上山砍柳條編筐子給小花攢學費. 小花很乖，只要爺爺上山砍柳條她就跟著爺爺，幫他背柳條.回到家，小華又是刷碗，又是收拾衛生，鄰居見她可憐，都給她好吃的，她都捨不得吃，留一點和爺爺吃，剩下的全都給她嬸娘送去，可她嬸娘對她還是冷眼相待，嬸娘叫小花做什麼，她就做什麼，從不叫苦.她的行動終於感動了她的嬸娘，他們同意收養小花，並繼續供她上學.長大後，小花考上了師范學校，回到家鄉任教. 片中有一個情節讓我深受感動，就是小花的爺爺背著柳條回家的路上，天突然下起了大雨，爺爺摔倒了，小花擔心爺爺，就披著雨衣在大雨中尋找爺爺. 想到小花，我不禁慚愧起來，我擁有這么幸福的生活應該珍惜，應該孝敬父母.小花在如此坎坷的命運中，依然能成為一個有出息的人，我要向她學習，開心的生活，並盡力幫助別人. 眼淚始終在我的眼裡不停地轉動，終於在影片收尾的時候，它情不自禁地奪眶而出. 看完《暖春》這部電影後，我覺得很驚訝，沒想到世界上還會有這么一個不幸的小女孩. 首先是父母雙亡，孤苦伶仃的她被一個好心的老大爺收養.但老大爺的兒子、兒媳（繼父、繼母）並不喜歡她.後來，只為聽到的繼母說的一句話，她便在每天放學後拿著向別人討來的玻璃瓶去捉蚱蜢.她這么辛苦地去捉蚱蜢只為一個理由：她認為繼母吃了蚱蜢，便會生出小弟弟，生下小弟弟後，繼父繼母會喜歡她，愛她.看到這里，我覺得心好酸，她的繼父母雖然對她不好，但是小女孩卻一點也不怨恨他們. 故事中的小女孩只有7歲，但她有一顆善良的心，有一種寬廣的胸懷，很值得我們學習.我和她的生活環境不一樣，甚至有天壤之別，我的父母愛我、寵我，有時候，只要我喜歡還可以在父母懷里撒撒嬌，我不必為一個愛，一個喜歡，去捉「蚱蜢」. 故事一小女孩終於如願以償地得到了繼父繼母的愛為結局.但我感到的卻是悲哀，人與人之間的生活太不一樣了. 我真的好希望大家都能生活在溫暖的春天裡，不要再有不幸的小女孩、小男孩. 讓世。

5. 1,讀一本書,寫讀後感 2,看一部電影,寫觀後感 幫我寫作文1000字

《駱駝祥子讀後感》

讀了《駱駝祥子》這本書後，我從中了解到了在當時混亂的社會里，人們過著什麼樣的生活。 這部小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動人民的深切同情。

小說主要講了一個洋車夫的苦難史，描繪了舊社會如何把一個正直，好強，好體面，自食其力的洋車夫從肉體到靈魂加以毀滅的過程。駱駝祥子善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌精神，他的唯一願望就是買一輛自己的車來拉，做一個獨立的勞動著。後來，經過3年的努力，他用自己的血汗錢換來了一輛嶄新的洋車，但是沒過多久，卻被大兵搶走，接著反動 *** 的偵探又騙去了他所有的積蓄，虎妞對他那種推脫不開的「愛情」又給他身心都帶來磨難。用虎妞的錢買了一輛車，很快，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。他的這一願望在經過多次挫折後，終於完全破滅。他所喜愛的小福子的自殺，熄滅了他心中最後一朵希望的火花，他喪失了對於生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落。這個悲劇有力地揭露舊社會把人變成鬼的罪行。深刻地揭示了生產這個悲劇的原因。這個故事，反映了北平當時勞動人民的生活，命運與遭遇。祥子本是一個對生活充滿希望的人，他熱愛生活，熱愛北平，但系列的挫折使他恨透了整個世界！

我彷彿看到了天橋、鼓樓、白塔，是牌樓、街道、小巷，是車廠、大雜院和熙熙攘攘的人群，這就是幾十年前的老北京，但是這兒沒有絲毫田園詩一般的快樂， 而是祥子的那雙大腳馬不停蹄地跑過大街，穿過小巷，烈日下，雨雪中處處有他艱難的身影。兵匪的鞭子，楊先生的盤剝，劉四爺的臭罵，孫偵探的明搶，洋大夫的冷漠，這是一座千真萬確的地獄！最後虎妞慘死了，小福子上吊了，老馬頭倒斃在街頭，祥子也終於窮途潦倒，逐漸消失在一座城門洞里……這就是一二十年代北京底層廣大勞動大眾的生活，這逼真的描寫讓我體會到了人力車夫們不可逾越的悲慘命運，讓我深刻地認識了「地獄究竟是什麼樣子」。

祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境的產物。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治之網對祥子們的壓迫與被壓迫關系的一種變形反映。

整部小說語言生動，文筆剛勁有力，刻畫出了一個個個性鮮明的人物。堪稱老舍先生的代表作。小說里充斥著的悲涼發人深省，故事離奇感人。所以家喻戶曉，已譯成各種語言流傳多國，在世界文壇都有極重要的影響。這部小說里所說的事情，的確離我們現在有幾十年了，並且也肯定有藝術加工，但文學總是來源於生活的，是千千萬萬百姓生活中的一曲。通過它，我們至少可以知道：社會曾是那麼的黑暗，希望曾是那麼的渺茫，因為它畢竟就發生在不久前的中國，發生在這雄雞病危的年代。

現在的社會穩定，經濟也在不斷發展。作為青少年，有書讀，而且到處都有人維護著，鼓勵著。所以我們不能辜負新中國對我們的期望。至少，我們要學習駱駝祥子奮發向上的精神。

6. 看一部電視或電影,寫一篇觀後感

《烈火金剛》觀後感

剛剛看完優秀抗日題材電視劇《烈火金剛》，震撼了我心，震撼了一顆愛好和平，追求幸福的現代青年的心。

在片尾，肖飛、丁尚武、林麗、齊英等英雄人物，或身縛手榴彈炸毀敵人正在修復的公路，或與敵人同歸於盡。在與戰友執行任務時力爭獻身、最後訣別的環節，隊長史更新忍悲送別戰友，雙目含淚，一個鐵打的漢子強忍內心的強大悲痛，通過向戰友一拍肩膀和後來端起搶來的機槍向鬼子憤怒激射的鏡頭描寫，淋漓盡致地突現了英雄的愛恨情仇。而肖飛身負重創，最終還是來到准備要炸毀的公路上，從容躺下，拉開身上捆綁著的數十枚手榴彈的導火索時，那一聲「戰友們，請向我投彈！」的大喊，更讓人看得熱淚盈眶，熱血沸騰。女戰士林麗奮力掙脫漢奸的阻擋，沖向敵群的英勇身姿，更是讓人肝腸寸斷，頓生無限敬仰、強烈的愛國主義革命情感。同時，對窮凶極惡的敵人更是充滿了無比的仇恨。片尾中的熊熊烈火，又一一再現了犧牲了的英雄們光輝形象。他們在烈火中重生、涅盤，在人民正義戰爭中歸於永恆。人民永遠銘記他們。

看完此劇，心中久久仍不能平靜，我們現代的愛國意識應該與歷史時期的英雄們是一樣的。但奮不顧身、為國犧牲或與邪惡抗爭的勇氣及對強寇頑敵捨命拼搏、視死如歸的大無畏精神境界，筆者認為，現代的我們與英雄們是不可同日而語了。面對英雄，我們應該反思自己。要不，為什麼在和平的年代，經濟快速發展的如今，那麼多醜陋的行徑，罪惡的舉止，無人阻止或止而不絕？公交車上肆無忌憚的騷擾、偷搶；大街上圍觀惡人的揮刀行凶，以及那麼多貪贓枉法的貪官污吏，腐敗機構的橫行霸道，魚肉民生的種種惡行。這林林總總的新聞或消息報道的內容，都令人發指，深惡痛絕。

然而，造成人人自保，趨利弊避害、明哲保身及縱容犯罪的一系列根源何在？筆者認為，是浮躁的時代冰封了人們的愛心和正義感，無數個血淋淋的案件事實和身邊耳聞目睹的真實事例，也側面反映了機制的不公與經濟發展帶來的價值觀顛倒或泯滅。人們選擇了沉默，選擇了逃避，選擇了面對囂張罪惡的忍氣吞聲。究竟誰之過，到底誰之責？這個時代是缺少了英雄了嗎？難道是我們不需要了，還是英雄真的都已成為過去？

筆者深深相信，時代在變，但我們呼喚英雄的聲音依然熱切。讓我們呼喚英雄，創造時代的英雄。英雄歸來！

3. 至暗時刻觀後感

這一場本可避免出現的戰事，這也是一場入侵與反侵略的戰事，殊不知在二戰爆發之初，這則是一場大部分人褪去而少數人恪守的戰事。《至暗時刻》不但是影視作品的電影名，也是戰爭初期包裹在在全部歐洲地區的害怕。

在電影開頭，一段黑白默片敘述了故事產生的環境，利慾熏心的德國納粹早已侵入了捷克斯洛伐克、波蘭、丹麥和挪威，三百萬德軍早已結集在丹麥邊境線，提前准備攻進歐洲地區其他國家。

而英國總統德雷克斯勒也是因為對當前國際形勢的錯判而失去議院的信賴，迫不得已倒台。而在我們回望丘吉爾為什麼能在那一時刻登台時，你當然可以覺得這是由於工人黨可以接納的人就是他，但這一表述卻潛藏著一個詭計。

張伯倫的倒台顯而易見是來源於外部的工作壓力，而當其跟隨者青睞哈利法克斯上任新美國總統時，卻遭受了後面的回絕，這並不是後面一種謙遜的推卸，或是是因能力不足的忍讓；

反而是他清晰的了解，就算如今登台，也只能重演前男友總統後塵。因此，他採用了更加謹慎的作法，即讓丘吉爾臨危授命去承擔大夥的惱怒和不滿意，當外部所需求的狂魔墜入谷底時，他便可以趁機而上，變成新一任的總統。

精於算計的政客總是熱衷於為自己打造一場不會崩潰的棋局，但面對不守規矩的敵人，任何綏靖式的想像都是自殺式的保守。不幸的是，希特勒手裡拿著的槍不是呼籲和平，而是執行獨裁和暴政。

當哈利法克斯對和談抱有浪漫的幻想時，丘吉爾看到了希特勒的野心和同伴的天真。他知道這不是一場可以通過協議結束的戰爭，而是一場徹底奪取其他國家資源和主權的侵略。

4. 至暗時刻觀後感

在大一第一學期時我看了當年豆瓣上評分最高外語電影榜單上排No。6的《至暗時刻》，整部電影帶給我很大的震撼，所以想推薦給大家。

這部電影講述二戰時期丘吉爾臨危受命出任英國首相期間面臨這最重要的抉擇：是和納粹簽訂協議作出妥協，還是團結人民奮起反抗？

這里我想說說最主要的兩個角色及其扮演者：

丘吉爾扮演者：

加里·奧德曼（GaryOldman）

丘吉爾私人打字員扮演者：

莉莉·詹姆斯（LilyJames）

Gary大神單憑這部電影就獲得2017年美國棕櫚泉國際電影節最佳男演員、第75屆金球獎劇情類電影最佳男主角還有第90屆奧斯卡金像獎最佳男主角。（跪地膜拜）

Lily是我個人比較喜歡的英國女演員，因為她的外貌很具有英倫風，極具辨識度，同時她還是電影《灰姑娘》和《極盜車神》的女主角。

看完這部電影，我被丘吉爾的智慧和魄力所折服。他臨危受命，在嚴峻的戰爭形勢下果斷地領導大英帝國的子民對抗外敵守衛家園。影片的節奏、色調和BGM的'協調配合給人一種緊迫感，讓觀影者也深切地感受到丘吉爾當時做抉擇的艱難處境，看到最後又被他的決心和勇氣打動，從而給觀眾留下了不一樣的體驗。

同時，我十分佩服主演GaryOldman」整容」般的演技，為了飾演丘吉爾這個身材肥胖並帶有口音的英國人，他要用到特效化妝，但這絲毫沒有影響大神的發揮。Oldman是一個在表演上的完美主義者，在飾演丘吉爾時，他把外貌、聲音、走路姿勢、還有叼著煙斗的小動作都近乎完美地還原出來。

在影片中，給我留下影響深刻的有以下幾個片段：（1）剛上任時丘吉爾去見國王喬治六世；這個片段有幽默成分，尤其體現在丘吉爾向喬治六世進行吻手禮後，喬治六世把手伸到衣服後面擦乾凈，把嫌棄的內心獨白用細節表現出來，實在讓人忍俊不禁；（2）丘吉爾喜歡反手比「V」的手勢，他的打字員告把「V」的另一層粗俗的含義告知他時，他不但沒有生氣，反而像個孩子一樣笑出來，笑個不停。這時候，我看到了丘吉爾的另一面活了，人物形象瞬間立體呈現在我面前。

（3）丘吉爾在上班途中「出逃」，獨自乘坐倫敦地鐵上班，他在地鐵里問普通民眾，「要是納粹來了，我們要和他們和平協定嗎？」這時候，丘吉爾親民的一面出現了，他想聽聽組成這個國家的人們的想法。而民眾們紛紛表示不贊同，堅定地說要抗爭到底。於是他從群眾中獲取到力量。他不再猶豫不決，因為他聽到了大英子民內心的真實想法，沒有人願意退縮，沒有人願意把家園拱手相讓。這一段實在令人感動。（4）丘吉爾作戰前演講。我覺得這是全片的高潮，也是我最喜歡的一part，場面氣氛配音加上人物的表演把全片推向了高潮，把丘吉爾那番振奮人心的演講以藝術化呈現，使觀眾猶如身臨其境，內心情緒也隨著情節發展而波動。我在觀看這一幕的時候，激動地留下了淚水，忍不住為丘吉爾這個偉大的人物和加里·奧德曼這個偉大的演員而鼓掌。

以上是我觀看《至暗時刻》這部電影的感受。個人建議可以和電影《敦克爾克》（同年豆瓣評分最高外語電影No。7）一並觀看，更能了解和體會那段有關二戰的歷史和丘吉爾這個非凡人物。

5. 電影觀後感

反間諜觀後感篇一：《間諜之橋》觀後感

《間諜之橋》觀後感

電影講述的是美蘇冷戰時期，蘇聯間諜阿貝爾被美國政府逮捕，此時，駕駛美國U2偵察機的飛行員鮑爾被捕。為阿貝爾辯護的美國律師諾萬受到重重阻力，最終在諾萬代表美國和蘇聯進行談判後，雙方達成協議，交換人質。

身處敵營卻沉著冷靜的蘇聯間諜阿貝爾，為異國間諜全力辯護的美國律師諾萬，這是影片中讓我印象深刻的兩個人。美國對於人權的保護享譽世界，律師事務所要求諾萬為蘇聯間諜阿貝爾辯護時，他有矛盾和猶豫，但是接受案子之後的他，展現在我們面前的是一個具有高尚人格的職業律師。家庭，國人和媒體的反對，並沒有讓他質疑自己的決定，在和阿貝爾幾次交流後，他理解了阿貝爾對家鄉的思念，承諾讓阿貝爾回到自己的祖國，在美國飛行員被捕後，他又提出雙方交換人質，已達到最小損失，並在交涉後救出了一名學生。阿貝爾是蘇聯間諜，但影片並沒有塑造一個邪惡、冷血的形象。他身上有一種特殊氣質，沉穩執著，熱愛自己的國家，他總說:「what help」，不是他無所畏懼，只是他比一般的人多了份沉穩的心。而影片只是反映了美蘇冷戰時期雙方對峙的一個小的點，歷史無疑是沉重的，但正因為我們背負歷史，人類才能前進。

人權，職業道德，人格。這是我在這個影片中看到的，也是值得我們深思的。 人權的問題，是國家層面的,而職業道德和人格是與我們每個人的生活和工作分不開的。有多少人能像主人公一樣做到職業道德高於一切呢？面對家人的質疑和反對，他沒有退縮，媒體和社會的壓力沒有讓他選擇放棄，他忠於自己的職業，而在雙方交涉過程中，諾萬的高尚人格再次體現，每一個生命都是等價的，是同等重要的。他身上有非常多的閃光點。因此，他是真正的「standing man」

對於我們每一個個體來說，最重要的是在正確的人生方向中，能夠堅持自己，能夠從小事去做，去實現自我的人生價值。

反間諜觀後感篇二：《潛伏》觀後感：間諜是傑出女人含辛茹苦戀成的

第一個女人左藍：是余則成自已心儀的有情女人

電視劇《潛伏》的女主人公左藍出演了一個那麼柔麗又飄然軍界人物形象，也還是可信又可許的。表演也算是比較可靠。余則成是左藍的成功愛情的策反品。劇情故事告訴觀眾，是左藍一再明生暗示，指派余則成成為了以後二十七集故事的要重潛伏任務。關於潛伏的暗顯一路工作，對余則成而言，實際上也就是無間道。無間是比較宗教的說法。其實傳統上的這一所謂潛伏任務，在漢語大典裡面亦叫作隱藏和埋伏。史典《逸周書時訓》當中有：苦菜不秀，賢人潛伏；靡草不死，國縱盜賊。《三國志吳志吳主傳》：權以大兵潛伏於阜陵俟之，凌覺而走。《北史拓拔順傳》：長子朗，時年十七枕戈潛伏積年，乃手刃康奴，以首祭順墓，然後詣闕請罪。幾乎甚至可以說，余則成所以潛伏屢屢得手得逞，除了他自己的女人，信仰和運氣以外，當時軍統情報站的必然腐敗成就了這一個余則成。余則成作為我地下情報人員潛伏天津軍統情報站的見面禮，是給站長吳敬中一顆宋代出土夜明珠。

電視劇《潛伏》如今正在悄悄成為世面上的一個熱詞。已經不是楊朔在《萬古青春》裡面表達的一般文學意義了：天一黑部隊便在預定的潛伏地帶移動 &&戲當中的潛伏者是一個隱藏很深的男人。表面上他是一個摒棄許多情感生活的人。心硬冷漠，表面老實，彷彿厚道的人。電視劇中他有三個女人，潛伏斗爭中的左藍是三十集電視長劇《潛伏》男主人公餘則成的第一位主動戀人。早就是潛伏特務余則成的意中人。也是余則成的唯一心上人。左藍出顯在全片首集，犧牲在了第十三集。電視劇《潛伏》繞著彎子講前三集故事：1945年初國民黨軍統總部情報處的余則成接到任務，和自已上級呂宗方同赴南京潛入汪偽政府，暗殺叛逃漢奸李海豐。呂宗方一到南京便遭槍殺。余則成單槍匹馬暗殺了李海豐，得到了軍統嘉獎。這時候我黨特使告知呂宗方真實身份是地下黨員。更讓余則成驚訝的是，他正在愛著的女友左藍也是黨員。特使希望余則成加入地下黨。同時左藍再三工作，余則成棄暗投明。任務要求余則成留在軍統潛伏待命，地下無間代號峨眉峰。嚴格的潛伏開始了。

第二個女人晚秋：是站長私下指令余則成接近的女人

孫紅雷在電視長劇《潛伏》扮演的余則成形象，從他個性演質上講還是過硬的。《潛伏》作為一部幾乎屬於舊時代反腐電視劇，余則成形象是值得思考的。但是余則成形象一到了配戲其它片中女人時刻，就難免有些無奈與失控。比如，孫紅雷角色在戲裡面對生疏晚秋，說過一句挺土的台詞：你彷彿讓我想起來了二十年前的林徽因 &&實在看，實在講，劇中的這一個身穿生裝的晚秋角色，實在有一點不怎麼能夠搭配女中詩傑林徽因。人物晚秋角色除了一定的做作，還在臉部呈現出許多緊張的細碎橫肉來。她有一首自作自踐的所謂新體詩：我的憂郁掉在了粉嫩大腿上&&這又算是什麼樣的詩品啦，拿她怎麼好跟林徽因的儂是人間四月天同體共論呢？

余則成在電視長劇《潛伏》的戲里受命加緊敲詐穆連成，同時結識了穆連成的侄女晚秋，這是一個新派的女學生。穆連成為了保住個人性命，願意拿出酒廠上來賄賂吳敬中，同時正好穆連成的侄女晚秋心裡儀著軍統少校余則成。穆連成也更加希望通過這樁與軍統的有嘗聯姻，前來保住自己的私有家產。天津軍統分站長吳敬中似乎也比較願意促成此件喜事，用以獲得更多個人利益。就在這時，余則成驀然發現，當年刺殺呂宗方的中校馬奎也在軍統天津站任行動科長一職。馬奎也很懷疑余則成真實身份，開始暗中調查余則成。不過還好，幸虧余則成在潛伏預先受到我地下組織笫一人物的派命，明令余則成在臨危之際可以干一些壞人壞事保護自己。所以心上並不喜歡晚秋的余則成，向學生女將計就計張開懷抱。第三個女人翠平：是組織上配給余則成當妻子的女人

遇見和認識了上面的兩個女人：左藍晚秋之後，余則成受命前往軍統天津特務站，站長吳敬中做為試探手段，反復要求余則成把夫人接來過日子。余則成無奈只好請示我組織領導，請給自己指派一個妻子過來。於是不久，真的就來了一個單純朴實潑辣耿直的女游擊隊長王

翠平的親妹妹秋平。如果這個角色一來，則是電視劇《潛伏》第四集開鍋的情戲了。如果組織上派給余則成的冒牌夫人一來，余則成的個人生活也會終於有一個小小眉目了。總是習慣了單槍匹馬的余則成現如今，表面上也只好假戲假扮了。純希望這一個假的夫人太太能夠真正證實著個人有情有家，也有自己已婚身份之後，便馬上讓女游擊隊長王翠平親妹子趕快離開。因為余則成心裡還有左藍。同時溫情，謙謙君子。難道他扮演真的是間諜么？畫面風月雲雨，只好暈暈的享受了。

電視劇《潛伏》劇情在這里，余則成表現的機警干練乃至寧死不屈，有的時候感情上面干凈的也幾乎成為了寧死不娶了。更加有意思的是，軍統的行動隊長李涯出現以後居然德夠，他寬容溫存著一點一句講道：我革命目的是為了讓孩子們過上好日子 && 而且也不那麼經常的驕橫跋扈。通常概念上的敵人真的是這樣子么？這個時候的余則成也許為難了，他必須開始四面受敵了。此時此刻，聯系余則成的秋掌櫃不幸而來，善意傳來了組織上派給他的冒牌夫人王翠平親妹子出了問題的壞消息。為了徹底消除敵人對余則成的無間道身份懷疑，組織上又決定臨陣換個女人，另外又派來了一位假夫人到天津。配合余則成個人生活與工作。不久組織上又配派給余則成的農村太太正式來到了。她是上一次王秋平的親姐，一個河北鄉間女人。脾氣火爆口無遮攔，管衛生間叫毛坑的王翠平。於是只好將計就計，兩個陌生人生開灶火，做起了約定假式夫妻。表面上，姚晨飾演的王翠平畫面表達還是比較好看的。電視故事告訴觀眾：余則成的身份也正式從此由一個壞人變成了一個好人。

就是在這個時候，電視劇《潛伏》表達到了一個男人做為間諜的煉就，是怎麼也脫離不開有些女人們的感情之戀的。間諜是通過傑出女人戀成的。

反間諜觀後感篇三：《頭腦特工隊》觀後感

《頭腦特工隊》觀後感

.—五種情緒掌控下的成長 一部不反派、沒進級打怪，仍舊多線索敘事，讓《腦子間諜隊》釀成了一部斗膽勇敢有創意的動畫。靠著夠萌夠甜夠抒懷，各類文娛元素層見疊出，分切多視角的敘事臻入化境 ，竟然能製造出炫麗過癮的貪吃盛宴，放眼舉世生怕只需「迪士尼+皮克斯」能做到了。況且本片主題竟然是笑中帶淚、無懼消極的璀璨回首，注釋出細致的真情實感，蘊涵著人生哲理與深思，叫我不能不感受團隊的感悟過高了。

萊莉的腦中有五個控制人情緒的大臣：怕怕、憂憂、厭厭、怒怒、樂樂，這五個大臣掌控著萊莉大腦內五彩繽紛的情感世界。然而當萊莉的爸爸因工作變動而准備舉家搬遷到舊金山時，樂樂與憂憂兩位大臣卻意外走失，萊莉被憤怒、害怕與厭惡的情緒完全掌控，從而使原本積極樂觀的萊莉陷入了負面情緒之中，變成了憤世嫉俗的少女。所以尋找樂樂與憂憂讓他們重回大腦總部成了整個影片的重要發展脈絡，影片不斷的在現實世界與腦中世界之間來回閃回，通過五個情緒在影片里折騰得天翻地覆，在所有觀眾頭腦里留下了一場五味俱全的情感風暴。

如果將人的大腦比喻成一個控制塔，那麼我們所有有關過去的回憶就像是控制塔內聯動的轉軸，一個個被安放在位的記憶鏈條。一些關鍵的記憶成為了核心記憶，從而能夠影響人

的發展和人格的形成。而另一些不重要的就被放置在維修中心，有用的被留下，沒有用的被丟棄，我們的自我成長也就是在這個不斷篩選的過程中而漸漸的形成的。

憂憂與樂樂的走失，是萊莉的一個自我探險的過程，在她不斷地深入內心的時候，她也就漸漸地感悟到了：哦，原來，人生就是這么一個樣子。在電影中，萊莉的成長是在短短的一個多小時里完成的，然而現實里的成長雖不如影片里那樣一蹴而就，絕大部分的人，是沒有一夜成長的機會的。我們可能為一件事而頓悟因此我們就明白了某個道理，而這個道理又需要在漫長的時間中不斷被印證，從而最終轉化為我們成長的一部分。然而現實與電影里的探險終點又是一樣的，我們最後都明白了這樣一個雞湯式的道理：我們要接受自己的負面情緒，接納最完整的自己。

這其實是一個很古怪的觀點，我們從小受到的教育是我們要去成為一個活潑熱情、開朗大方的人，彷彿只有這樣才是人生正確的打開方式。我們從小的'生活又是多麼仰仗正確而活著，正確的習題答案、正確的言談舉止、正確的溝通方式，因此，我們所信奉為真理的活潑開朗就成為了性格上的「正確生活模式」。

所以在《頭腦特工隊》的一開始，占據情感主導地位的是樂樂，他努力消化著每一個可能出現的負面情緒，引導著萊莉在遇到挫折時向更樂觀的地方想，這是樂觀的人生態度，是

令人愉悅的；而憂憂卻是一直在犯錯，她染指了樂樂的回憶，讓萊莉變得抑鬱。悲傷，真的很讓人討厭。

悲傷真的令人討厭，我們或多或少都會有抵觸悲傷這種負面情緒，就連許願的時候，我們也會下意識的許下永遠快樂的夢想，彷彿悲傷天生就是軟弱、錯誤的代名詞。

但實際上，人不可能只有快樂，也不會永遠不快樂。就好像外向並不是每一個人的屬性一樣。憂郁、憤怒、挑剔、怯懦，這些算不得正面的情緒聚集在一起，才使我們變成了一個完整的人。如果沒有悲傷，快樂就是沒有意義的狂歡。負面情緒是有其存在的意義的，它們通常是對內的，是我們內心最柔軟的傷痛，是我們堅實的面具上，一道細碎的裂縫。因為我們害怕被冠以脆弱的頭銜，於是，我們在進入社會後，走入公共場合時把悲傷隱藏起來，戴上歡聲笑語的假面具。於是，我們的周圍看起來充滿了正能量，而被隱藏的悲傷卻無處宣洩。

當失去來臨，我們需要告別。有時候我們用徹底忘記來告別，有時候我們在廢墟上重建新城。童年的消逝宣告著，記憶從此不再毫無雜質，交織的情緒讓回憶開始五味雜陳。然而這正是人生。懂得悲傷，方能體驗歡樂的可貴；背負過沉重，才能擁有真正的輕松。

愛可以挽回一切，而對什麼是愛，它是所有情緒的融合，是無論快樂或悲傷，都是生命中那些最重要的經歷。

莉一樣，突然的崩潰，然而宣洩過後，我們卻會驚奇的回到正軌。

這就是負面情緒存在的意義，當我們袒露這種隱秘的情感時，我們心底的共鳴也會隨之觸發，社會屬性的人群之間的聯系也會變得更加堅固和緊密。

人生總是如此艱難，我們的痛苦，我們會悲傷也正是因為我們在成長中漸漸領略到了這一點。在《頭腦特工隊》中，樂樂在經歷了一系列額冒險之後肯定了憂憂的極致，幫助憂憂找到了自己的定位。自此之後，每段記憶都不再是簡單單一

的顏色，萊莉的人生擁有了完整的情緒；從此以後，童年的虛擬夥伴就這樣消失了，但是記憶深處的廣告歌卻會時不時的出來湊熱鬧，這，也是一種成長。