送子鳥電影觀後感

Ⅰ 席慕容經典作品讀後感 100字左右

（一）
我如金匠日夜捶擊敲打，只為把痛苦延展成，薄如蟬翼的金飾。

（二）
日與夜怎麼交替得，那樣快所有的時刻，都已錯過憂傷蝕我心懷。

（三）
其實我盼望的，也不過就只是那一瞬，我從沒要求過你給我，你的一生。
如果能在開滿了梔子花的山坡上，與你相遇如果能，深深地愛過一次再別離，
那麼再長久的一生，不也就只是就只是，回首時，那短短的一瞬。

（四）
不知道千年的夢里，都有些什麼樣的曲折和反復，五百年前五百年後，有沒有一個女子前來為你，含淚低唱。

（五）
我可以鎖住我的筆，為什麼，卻鎖不住愛和憂傷。
在長長的一生里為什麼，歡樂總是乍現就凋落，走得最急的都是最美的時光。

（六）
如果從開始就是一種，錯誤那麼為什麼，為什麼它會錯得那樣的美麗

（七）
你若是那含淚的射手，我就是那一隻，決心不再躲閃的白鳥
只等那羽箭破空而來，射入我早已碎裂的胸懷，你若是這世間唯一，唯一能傷我的射手，我就，你所有的青春歲月，所有不能忘的歡樂和悲愁

（八）
而在每一個轉角，每一個繩結之中其實都有一個秘密的記號，當時的我們茫然不知，卻在回首之時，驀然間發現一切脈絡歷歷在目，方才微笑地領悟了痛苦和憂傷的來處。
在那樣一個回首的剎那，時光停留，永不逝去。

（九）
並不是我願意這樣老去的，只是白天黑夜不斷地催促，將你從我身邊奪去，到連我伸手也再無法構及的距離

（十）
人若能轉世，世間若真有輪回，那麼，我愛，我們前生曾經是什麼？
你若曾是江南采蓮的女子，我必是你皓腕下錯過的那一朵。你若曾是那個逃學的頑童，我必是從你袋中掉落的那顆嶄新的彈珠，在路旁草叢里，目送你毫不知情地遠去。年若曾是面壁的高僧，我必是殿前的那一炷香，焚燒著，陪伴過你
一段靜穆的時光。
因此，今生相逢，總覺得有些前緣未盡，卻又很恍惚，無法仔細地去分辨，無
法一一地向你說出。

（十一）
生命原是要，不斷地受傷和不斷地復原

（十二）
曲終人散後，不管我是要哭泣著，或是微笑著與你道別，我都會慶幸曾與你同台

（十三）
假如生命是一列，疾馳而過的火車，快樂和傷悲就是，那兩條鐵軌，在我身後緊緊追隨
所有的時刻都很倉皇而又模糊，除非你能停下來遠遠地回顧
只有在回首的剎那，才能得到一種清明的，酸辛所以也只有，在太遲了的時候，才能細細揣摩出一種，無悔的美麗的心情

（十四）
如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣
佛於是把我化作一棵樹，長在你必經的路旁，陽光下慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望
當你走近請你細聽，那顫抖的葉是我等待的熱情，而當你終於無視地走過，在你身後落了一地的，朋友啊那不是花瓣，是我凋零的心

（十五）
總希望，二十歲的那個月夜，能再回來，再重新活那麼一次

（十六）
你把憂傷畫在眼角，我將流浪抹在額頭，你用思念添幾縷白發，我讓歲月雕刻我憔悴的手
然後在街角我們擦身而過，漠然地不再相識
啊，親愛的朋友
請別錯怪那韶光改人容顏
我們自己才是那個化裝師

（十七）
風清雲淡
野百合散開在黃昏的山巔
有誰在月光下變成桂樹
可以逃過夜夜的思念

（十八）
想你
好像也沒有什麼分別
在日里在夜裡
在每一個
恍惚的剎那間

（十九）
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麼樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日

（二十）
不得不承認
青春是一本太倉促的書

（二十一）
如龐貝的命運
將一切最美的在瞬間燒熔
含淚成為永恆的模子

（二十二）
若我早知就此無法把你忘記
我將不再大意我要盡力鏤刻
那個初識的古老夏日
深沉而緩慢刻出一張
繁復精緻的銅版
每一劃刻痕我都將珍惜
若我早知就此終生都無法忘記

（二十三）
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜和悲凄

（二十四）
我並不是立意要錯過
可是我一直都在這樣做
錯過那花滿枝椏的昨日又要
錯過今朝

（二十五）
今生將不再見你
只為再見的
已不是你
心中的你已永不再現
再現的只是此滄桑的
日月和流年

（二十六）
明知道總有一日
所有的悲歡都將離我而去
我仍然竭力地搜集
搜集那些美麗的糾纏著的
值得為她活了一次的記憶

Ⅱ 有一段是孩子們都在生產流水線上什麼電影

你是說這個嗎？生產流水線上製造小嬰兒？

這個是預計今年上映的《逗鳥外傳》(Storks)，也叫《送子鳥》

Ⅲ 關於唐山大地震電影的觀後感

懷著看災難片的心情去《唐山大地震》，可是災難的場面並沒有多麼的氣勢磅礴與嘆為觀止，那鏡頭下的中國卻讓人懷念與思考。
76年的中國，還是計劃經濟階段，生活的形式是簡單的，感覺卻是幸福的，電影里小兩口已經有了一對龍鳳胎作為母親的卻還想要生孩子，在說著計劃要孩子的時候母親（徐帆飾演）表現出來的熱情與對孩子的熱愛是那麼的的純粹與無私完全沒有考慮到自己生活質量的問題。
一家四口的日子沒有任何的問題，父母健健康康的，孩子活潑可愛。雖然愛孩子的心是無私的，可是在對待男女平等的問題上，幾千年來男尊女卑的中國式思維方式依然在無形中主導著大多數人去思考問題。當只剩下最後一個西紅柿的時候，雙胞胎的姐妹兩，女孩子就得做出犧牲讓著男孩，這不是偏愛，這是一種習慣，一種重男輕女思想的延續。
地震突然來襲的時候，所有的幸福與小市民簡單的生存方式被搖得碎如粉，無能為力的無可奈何。幾分鍾前還在灰撲撲的車里與丈夫玩車震，那簡單的風情與浪漫表現出了他們對生活的熱愛與滿足這著實難得，一句台詞：「這么熱的天，全唐山就我們倆做這事。」簡單而生動的描述出了他們對現狀的滿足；幾分鍾後卻陰陽兩隔，生死殊途，沒有半點的提示，沒有一點點的預兆，在瓦礫倒下的那一刻，丈夫推了妻子最後一把，妻子得以死裡逃生，這愛用生命劃上了一個凄美的句號。
地震引起房子倒塌，預制板壓著姐妹倆，母親希望兩個孩子都能留下，可是現實卻要讓母親選擇只能留下一個，她哭喊著，說出了救弟弟，那三個字在別人聽來這無可置疑，可是在小女孩的耳朵里那三個字就是炸彈，炸毀了她以前所認知的一切，生命的價值親情的重要。女孩吃不到最後一個西紅柿不是因為她是姐姐，那是因為她是女孩。母親哭喊著放棄了女孩的生命，那一刻現代人的男尊女卑重男輕女的傳統思想被突襲的災難無限放大。選擇，那一刻母親到底該如何選擇……
災後……
母親堅強的活在唐山，不願隨兒子的奶奶到山東去，因為她要維持這個家，那個最初一家四口的家，帶著缺了胳膊的兒子，為兒子借錢裝假肢，日子再艱難仍不願意嫁人，她是為她死去的老公而活的，為那個四口之家的人而活的，她願意一切都停留在地震前並為此努力。
女兒（張靜初飾演），被人當作地震孤兒收養，她知道自己的親身母親還在，弟弟也還在，可是她認為家已經不在了，家不是在地震中倒塌了失去的，而是母親說出的那三個字「救弟弟」把她心中的家摧毀了，後來她的價值觀念也發生了變化，變得不再戀家，養育她的母親在病危的時候還得父親親自去學校她才願意回去見最後一面有著養育之恩的母親。與男朋友（陸毅飾演）意外懷孕不願去做人流，因為她——不願意放棄生命，她敬畏生命，因為她曾被放棄過。
兒子（李晨飾演）在經歷了災難後，個性頑強，求生慾望強烈，他心疼母親，不怕吃苦，踩三輪，獨自出外闖盪，堅韌的性格讓他後來在事業上有了不錯的表現，知道感恩，汶川地震的時候身為公司老總的他親自帶隊抗震救災，他遷就自己母親勝過自己的老婆，很難得！

32年後，兩姐妹在汶川抗震救災中偶遇，姐姐原以為自己割捨了32年的親情已經不復存在，會隨著她有意的掩藏與隨著她遠嫁它鄉而如車站的月台消失在身後，可是血濃於水，分離32年的親人只一眼相見親情就如烈火般在心裡燃燒起來，燃燒到她自責自己32年的行為，親人畢竟是親人。母親跪下來淚眼悉索對女兒說：「對不起，對不起。」女兒32年幽幽怨怨的情感就都融入到了淚水中。
墳墓里的書包，課本，母親的不願搬家，一切的一切的深深的觸動了女兒，她自責的蹲在自己的墳頭哭著……，那一幕意義深刻，女兒不願這墓被拆。房子可以塌，家卻不會破，人會離去，情感卻不會死……
災難是無情的，人是有情的。

Ⅳ 《開學第一課》觀後感的結尾怎麼寫

寫作指南
第一，你是懷著什麼樣的心情看《開學第一課》？開篇點題，《開學第一課》這個節目已經不是第一次播放了，重點是每次播放的主題都不一樣，今年的主題是：五星紅旗，我為你自豪，所以在寫《開學第一課》這篇觀後感首先要緊扣主題。
第二，當看到這個主題的時候你有什麼想法？可以簡述，低年級或許無法做到，但是四年級起是可以做到這點的，如看到這個主題，你想到了什麼？
這兩部分為文章的開頭，可以簡明敘述，控制在2-3句話。
參考：
全中國兒童和眾多的父母和老師們一起共上這樣一堂特殊的公開課，共同接受這樣一次獨特的心靈洗禮。
第三，今年的《開學第一課》最先讓你有感觸的是哪一個節目，為什麼？
家長引導孩子的時候可以直接這樣問孩子，然後讓孩子口述並錄音，這部分可以作為文章的主要內容，也可以作為次要內容。如果作為主要內容就需要詳細敘述，如果作為次要的就簡明敘述，之後看第四點。
第四，今年的《開學第一課》看了那麼多個節目，你印象最深刻的是哪個節目，哪個故事，為什麼？聯系該節目，詳細的敘述，並講一講自己為什麼會印象最深刻，它影響了你什麼？
這部分作為《開學第一課》觀後感主要內容，文章要緊扣主題。
也是最難寫的一部分，所以家長帶領孩子觀看《開學第一課》後，可以給孩子指導一下。
寫作角度
1、五星紅旗的角度
對於我們的國旗五星紅旗來說，它是用無數先輩的熱血澆築而成的，而且五星紅旗的意義也是非凡的，就從《開學第一課》的節目中我們可以看到先輩對於五星紅旗的理解，五星紅旗，的星星代表著我們的黨，而周圍四顆星星代表著熱愛黨的人民。所以《開學第一課》的觀後感可以從五星紅旗這個角度下筆。
2、祖國70周年的角度
2019年是我們偉大的祖國70周年生日，而對於祖國70年的風雨兼程和無數先輩的艱辛奮斗，《開學第一課》的觀後感就可以從這個角度下筆了。畢竟對於祖國能迎來70周年，這後面可是有著無數先輩的艱苦奮斗換取而來的。
3、時代楷模的角度
在《開學第一課》的節目中，我們看到很多時代楷模的身影，而對於這些時代楷模，他們本能獲得無數功勛獎章，但是他們卻選擇默默無聞，他們的這種奉獻精神很值得我們學習，所以對於《開學第一課》的觀後感可以從時代楷模的角度下筆。
寫作技巧
技巧一
重「感」不重「觀」，開門見山層次明！
不少同學開始寫觀後感，往往將「觀」的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表「感」的文字卻少之又少！對於開頭要精簡，同時要明白自己在寫什麼！同學們寫之前可以問自己這三個問題：
（1）我寫的題材是什麼？
（2）內容大致是什麼？
（3）印象深刻是哪一幕？
技巧二
「觀」「感」不分離，親身體驗感觸深！
雖說「感」是重點，但不等於要離離開「觀」！有的同學寫觀後感，只是在開頭提一下「觀了某部影片後，立即大有啟發」，以後就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。
為了做到「觀」「感」不分離，同學們可以思考這三個問題：
（1）對於留下深刻印象一幕的感受？
（2）在此基礎上其他方面有何看法？
（3）生活中有過這樣的體驗嗎？或將所學在生活中應用！
技巧三
從觀到感終全篇，各抒己見最重要！
不僅是觀後感，每當我們寫作時結尾要簡潔流利，不可拖泥帶水有一種老寫也寫不完的節奏！簡單來說就是千萬別畫蛇添足失去本來的韻味。而標新立異寫出意料之外的見解時就會錦上添花也不一定哦！
範文一
「你可知「MACAU」不是我真姓？我離開你太久了，母親！但是他們擄去的是我的，你依然保管我內心的靈魂。……」
這首歌響起來的時候，我發現我媽媽在擦拭眼角的淚水，我不明白為什麼？
她說《七子之歌》是聞一多先生寫的，在1999年澳門回歸的時候作為主題曲，那個時候她跟我差不多大。那天也在看電視，當時爺爺奶奶也像現在一樣的陪著她，一起看……
聽著，聽著，我的眼角也濕潤了。
我認真地聽著澳門濠江中學的學生們唱的《七子之歌》，跟著媽媽的曲調，我也輕哼了起來，這首歌的旋律是那麼動聽。
最後，跟著《歌唱祖國》的歌曲，我觀看完了今晚的《開學第一課》，董卿阿姨最後的話依然在我耳邊響起：五星紅旗是一抹最亮的紅色，它是一種力量，守護著祖國的壯美山河；它是一種情懷，激勵著奮斗的中華兒女，它早已融入我們的血脈，成為中華民族的生命的色彩，五星紅旗，我為你自豪。

Ⅳ 唐山大地震電影觀後感

電影一開篇，屏幕上湧出一片人名，我知道那是遇難者的名字，每一個名字都代表著一個生命從這個世界上以外的消失，突然有一種想哭的感覺。我趕緊向某人要了兩張手紙，我怕我忍不住。

地震的那十幾分鍾，我感覺拍的很好，很震撼。我一直張著嘴在喘氣，心在嗓子眼，感覺下一口就提不上來了。樓房倒塌的那些鏡頭我感覺很有內涵：「偉大」、「高舉」、「萬歲」、「戰無不勝」，多麼崇高的神聖詞彙，多麼偉大的革命理想，在災難面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像蟲子一樣被上帝抹平，然後當大地平靜之後，無數扭曲的屍體被留在了這個世界上，身上還帶著血跡，就像我剛剛拍死的蚊子。人太渺小了，面對命運，甚至連反抗的時間都沒有。

1976年解放軍在唐山抗震救災的那段我很喜歡，流淚了，但是並不滿意。我對這些展示國家力量的鏡頭具有天生的崇拜感。據家裡老人們講，當時解放軍救援的效率並不是很高，很多倖存者是災區人民自己從廢墟下面挖出來的，比如電影裡面的方達。解放軍大多也不大懂得如何救援，很多倖存者本可以不截肢，但是當時很急，於是成了一生的殘廢。但是他們當時看見解放軍，看見一車車連綿不斷的解放軍，他們感到安心了。毛主席派人來了。唐山人民對於解放軍的感情是深厚的，但是電影裡面卻用簡單的特技一遍遍的循環播放車流、人流、飛機空投的救災物資。那些戰斗在抗震救災第一線的普通士兵，他們為了毛主席的指示，為了挽救更多的生命、為了這座城市的重生，他們獻出了汗水、鮮血、甚至生命。然而這一切都被這部電影有意無意的忽略了，取而代之的一對善良的軍隊幹部夫婦領養了一名漂亮的唐山孤兒，這名孤兒據說以後可以做文藝工作。這是真實的，但是這是對解放軍抗震救災偉大精神的抹殺，也是對這對夫婦善良初衷的抹殺，更是對那個充滿崇高理想年代的抹殺。

好了，到此本電影的災難片部分結束，進入倫理苦情電視劇階段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那麼一點點過火，她那一口走味的唐山腔，感覺像是在話劇舞台上。也許她是有意的，如果她壓得住火，我想我會哭的很厲害。她送方達的那段戲應當是整部戲里最感人的部分了。汽車停下了，方達回到了她的身邊。鏡頭一轉，汽車里奶奶沉默的表情。「把方達帶走就是要了元逆的命啊！」而此刻，方大強母親的心卻早已死了。看著徐帆佝僂的背影，我突然想起了我母親也經常顯露出佝僂的老態，眼淚刷的一下就下來了。

此後的電影完全的進入了電視劇時間。支線情節有頭無尾，結局不用看就可以猜到。方達加元妮，方登加養父母這兩條線並行不悖，基本沒什麼關系。張靜初一如既往的表現出她的花瓶演技，時不時的秀幾句英語（在《拉貝日記》里她就是這樣），以此顯示顯示她的國際范。陸毅一出場就一臉無辜的壞相。你不想演壞人，我懂的，但是導演讓你跑送子觀音的龍套，沒辦法。賈媛媛他爸賈志國也打了一回修電話的醬油，二十年過去了，你胖了，歲月無情的為你留下了富態的啤酒肚。唐山美，杭州美，溫哥華更美。社會主義拆光了再建設，蓋廣場，蓋百貨大樓，然後留下你的小屋，等著死去的親人們回來。你說買了房，搬了家，他們就找不到了，於是她還真就找回來了。方登蹲在自己的墳邊，突然起身，然後慢慢的走兩步，找個清涼的地方又突然蹲下，我知道你要嚎啕大哭了，果不其然。

不得不說，陳道明和陳瑾演得很好，很穩很自然。陳道明演戲很有爆發力，給陸毅的那一巴掌，坐在沙發上突然拍起來「你到哪去了」，都很流暢。陳瑾淡淡的酸氣，和她臨終前對張靜初的愛的表白都很到位。這讓我恨得牙癢癢，養父母都這樣了你也不回來看一眼，就忙著和陸毅在寢室里，抓被單造小人，太不是個東西了。

說一下這部電影穿幫的地方吧，其實這裡面很多不是穿幫而是廣告。以前找穿幫是樂子，現在找穿幫，正中了廣告商的下懷。

1988年（電影說是86年後的兩年），陳道明和陳瑾商量給張靜初報志願的事。陳道明穿87式軍服帶中校軍銜沒問題，陳瑾帶文職幹部軍銜就不對了。1988年4月，中央軍委下發《中國人民解放軍文職幹部暫行條例》，規定文職幹部不授軍銜，不著統一的制式軍裝，只佩帶統一的胸章符號，胸章背面有「中國人民解放軍文職幹部胸章符號」字樣。直到1992年4月中央軍委決定為全軍文職幹部配發與現役軍官相同的制式服裝，佩帶文職幹部肩章、領花。 1992年，陳瑾飾演的養母都不在了吧。

徐帆惦記兒子，花了5000塊裝了個電話機。這個情節沒大問題。我們家那邊88年前後電話還在按級別裝，要不就的有錢排著。我家94年裝的，還花了2000多。但問題是，誰聽說過沒電池就不響的電話？電話機通話的電不是從電話線里來的么？賈圓圓他爸，你這醬油打得太有才了。

軍隊的房子，尤其是軍區宿舍那種，在過去是嚴格按照級別給分的。1976年舊軍裝，看不出陳道明的級別，但就兩屋一廚來看已經是不小的幹部了，從後面倒退，我估計是營連職幹部。88年中校軍銜，縣團級；90年左右大校軍銜，師局級。可這房子怎麼就一直沒換過呢？是怕張靜初找不回來呢，還是真的像傳說中的安德羅波夫一樣在做總書記前一直住70幾米的公寓？這是多麼優秀的共產黨員啊！

90年工商銀行的存摺什麼樣？是那個紅皮的么？不，那是就是90年代末的樣式。90年代初的工行存摺是藍色軟皮的，上面畫著人民儲蓄的標志。工商銀行，你作為贊助商，花了那麼多錢，就不能把道具提供的靠譜一點？

李晨90年左右在杭州蹬車穿kappaT恤，96年回家穿kappa羽絨服。我第一次認識這個牌子是99年看意甲尤文圖斯的隊服，那時候斑馬軍團的贊助商還是SONY。根據kappa的官網介紹，kappa是2002年進入中國市場的。96年你有錢了，可能是去歐洲買的，90年那件呢？是在地攤買的么？看來那時候杭州的山寨貨很新潮，不負溫州義烏之盛名。

方達96年有錢了，於是在劇組的安排下買了輛寶馬。那時候寶馬賓士林肯凱迪拉克，沒個一百多萬根本下不來。可能你太有錢了，不在乎這一百多萬，可你這香檳色的寶馬樣式也太新了吧，新到我都想鑽進車里看看中控台上的GPS。說到開車，不能不提本部影片最大的硬傷。根據1996年的《中華人民共和國機動車駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領駕照的。這么些年你無照駕駛，就沒被警察逮著過么？

為了表現海外華人的愛國之心，編劇安排張靜初在溫哥華看CNN的新聞。一洋大叔說，「有個不幸的消息告訴你」，然後張一臉的無知狀。CNN的新聞，災區一片狼藉，連個人影都沒有，主持人一個人面對鏡頭侃侃而談，就像是在拍國家地理的紀錄片一樣。外國記者進入地震核心災區已經是地震發生將近一周之後，那時候總理都二赴汶川，寫下「多難興邦」了。在這之前的幾天里，你就不知道汶川地震？這再買機票趕回國，從北京買票去成都，里外里折騰幾天，廢墟下的倖存者還等得了么？歸根到底一句話，《唐山大地震》的劇組，你們找找CNN最早播發的汶川地震的新聞會死啊！你們拍的是電影不是電視劇，道具就不能准備的精良一點么？

這部電影一共140分鍾，頭40分鍾，我一直在看電影，並時不時感到眼眶濕潤。後100分鍾我一直在找這樣的樂子。沒辦法，情節太鬆散了，跟不住。有人說，《唐山大地震》是華誼公司准備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，我覺得是有道理的。令人遺憾的是，這么一個偉大的題材被馮導浪費了。據說在此片開拍之前曾有專門的紅頭文件要求「避免引起傷痛回憶」。唐山大地震和南京大屠殺一樣，是我們這個民族最深處的心痛。以仇恨掩蓋受傷，以親情化解痛楚，難道是我們這個民族缺乏正視淋漓的鮮血的勇氣？電影結束的時候，隨著王菲的歌聲，出現了一望無盡的人名牆，那不是一堵堵牆，那是幾十萬意外逝去的生命。說句題外話，我衷心期望：做土木的，做設計的，蓋房的，買房的，把樓蓋好，把橋修好，設計的合理些，施工多用些粗直徑的鋼筋，多用些高標號的水泥，不要急著趕工期，該養護好的的一定養護好。工程中層層扒皮的現狀我們改變不了，但希望每層都少扒一些，多留一點給工程，給工人。我們花兩三萬一米買來的房子，不期望他升值多少，只希望在災難來臨之時能保我一命。這是我看過本片之後最真切的感想。電影頭二十分鍾太恐怖了，當年多少唐山人是因為簡陋的預制板樓房而喪命，這樣的悲劇在汶川地震中又一次重演。我真切的期望這樣的悲劇能夠從此在中華大地上絕跡。

我還希望中國以後即使再次遇到如此強烈的地震，遇難者的名字無法刻滿一堵牆。所謂「天佑中華」不過是對未來美好的期待，「國人當自強」才是真真切切的道理。

在本文結束時我也像《唐山大地震》一樣，我是真誠的：

向唐山大地震中不幸遇難的二十四萬同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！

Ⅵ 請問這是什麼動畫片或動畫電影，看起來很好看，不知道名字，有誰知道

逗鳥外傳：萌寶滿天飛 Storks(2016)
導演:尼古拉斯·斯托勒/道格·斯威特蘭德
編劇:尼古拉斯·斯托勒
主演:安迪·薩姆伯格/凱蒂·克朗/凱爾希·格蘭莫/詹妮弗·安妮斯頓/泰·布利爾
類型:喜劇/動畫
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2016-09-23(中國大陸/美國)
片長:89分鍾/ 87分鍾(中國大陸)
又名:送子鳥(台) / BB宅急便(港) / 送子鶴 / 鸛

Ⅶ 日本電影《一盤沒有下完的棋》觀後感

《一盤沒有下完的棋》這部影片是中日復交以後兩國共同編劇、共同導演、聯合演出、聯合攝制的第一部影片。1978年，李洪洲與葛康同創作了電影劇本，中國著名電影藝術家趙丹訪日時倡議由雙方合拍這部影片，得到日本同行的積極響應，最終確定由北京電影製片廠和東光德間株式會社合作拍攝。1981年1月，《一盤沒有下完的棋》在日本神奈川縣的長濱海岸開機拍攝。影片由佐藤純彌和段吉順執導，中國著名電影演員孫道臨扮演主角況易山；日本著名演員三國連太郎飾松波麟作。在中日建交10周年之際，這部電影與兩國觀眾同時見面。佐藤純彌表示，他導演這部影片的目的就是日中友好。三國連太郎說：「參加拍這部戲是我一生中最光榮的事，這種光榮要讓兒子、孫子，世世代代傳下去。日本人民和中國人民要攜起手來友好下去。」時任北京電影製片廠廠長的汪洋說：「如果我們把中日兩國人民之間的友好交往和經濟文化聯系，也當作『一盤沒有下完的棋』，那麼這將是一盤真正的永遠下不完的棋。」
1924年的一天，北洋軍閥龐總長為慶祝30大壽在北京舉行棋會，名家薈萃，盛況空前。日本名棋手鬆波刨作應邀前來，被譽為「江南棋王」的圍棋名手況易山也應摯友古琴家關小舟之邀，攜子阿明北上赴棋會。性情耿直的況易山在與龐某對弈時，不願下「奉承棋」，使龐惱羞成怒，竟不準他和松波對弈。松波因求棋友心切，當晚找到關家，與況易山對弈，並在無意中發現8歲的阿明棋藝精湛，很想收他做學生。不料，松波剛在「天元」位擺下一子，況易山就被龐派來的警察抓走了。松波設法將況易山救出，但他歸期已到，於是留下一盤沒有下完的棋。 行前，松波懇請況易山將來把阿明送到日本，要把他培養成棋壇明星。1930年，況易山賣掉了祖產，送子赴日。走前，他將一柄寫著「奮飛」的摺扇交給阿明，勉勵他學好棋藝，為振興祖國棋壇而努力。阿明赴日後，時刻不忘父親的囑咐，與森川等師兄一起學棋。松波對他如同親子，妹妹忍和女兒巴也都把他當作親人。不久，他與巴相愛成婚。盧溝橋事變後，阿明為國擔憂，在巴的勸告下勉強留下，經過艱苦奮斗，終於取得「天聖位」。但是，日本軍部卻強迫阿明加入日籍，阿明表示寧可放棄「天聖位」，退出日本棋院，也決不改變國籍。於是，他和巴決定逃回中國。松波在幫助他們逃走時，因輕信橋木的謊言，致使阿明被日軍殺害。巴為此而精神失常。松波和妹夫恩田，也受到牽連被強征入伍。
一盤沒有下完的棋
這時，況易山在無錫因拒絕與日軍大佐尾崎對弈，也遭到巨大的不幸和屈辱。他全家在游擊隊的掩護下逃走，途中妻子被殺，自己又落入尾崎的魔掌。尾崎以斷指威脅，逼他下棋。況易山誓死不從，當場被砍斷右手的食指和中指。當時，松波作為二等兵來華，目睹了這一慘狀，痛苦萬分。日本投降後，況易山搭船赴日尋找分別15年的阿明。當他得知阿明已死，誤信松波出賣子阿明，決心找松波算帳。而松波回國後，窮困潦倒，萬念俱灰，整日借酒澆愁。後來，況易山聽說他已戰死，便失望而歸。新中國成立後，況易山為實現自己追求的「奮飛」夙願，精心培養下一代棋手。1956年，日本圍棋代表團訪華，重振棋藝松波帶著忍和阿明之女華林，專程尋訪況易山。他懷著負疚之情把阿明夫婦的骨灰和染著阿明鮮血的「奮飛」扇還給況易山，並把他們的不幸遭遇告訴了這位棋壇老友和異國的親人。況易山和松波在經歷了30年的人世蒼桑後，終於重新擺開了那盤沒有下完的棋局。

影片由中日兩國藝術家合作創作完成，以真實的歷史背景下況易山和松波兩個圍棋家庭三十年的滄桑變故，反映了日本侵略戰爭給中日兩國人民帶來的沉重災難，和兩國人民源遠流長的真摯友誼。影片製作精良、立意深遠，體現出強烈的歷史感和時代感，引人深思。中日兩國的著名演員孫道臨和三國連太郎在片中均有出色表演，將人物演活，支撐起整部作品的藝術構架。

Ⅷ 求一個動畫電影

逗鳥外傳：萌寶滿天飛 Storks(2016)

導演:尼古拉斯·斯托勒/道格·斯威特蘭德
編劇:尼古拉斯·斯托勒
主演:安迪·薩姆伯格/凱蒂·克朗/凱爾希·格蘭莫/詹妮弗·安妮斯頓/泰·布利爾/安東·斯塔克曼/科甘-邁克爾·凱/喬丹·皮爾/丹尼·特雷霍/史蒂芬·克雷默·格利克曼/克里斯托弗·尼古拉斯·史密斯/奧卡菲娜/伊克·巴里霍爾茲/喬瑪·塔科內/阿曼達·隆德
類型:喜劇/動畫/奇幻/冒險
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2016-09-23(中國大陸/美國)
片長:87分鍾
又名:送子鳥(台) / BB宅急便(港) / 送子鶴

Ⅸ 飛屋歷險記 影評

早在去年12月份的時候，網上有幫幸福的傢伙已經看過該片的毛胚版本了，據說搞得很是唏噓的樣子。看電影的都是一幫老大不小的大男人，雖說算是對電影超迷戀的一群，但似乎也沒必要說「哭得跟娘們似的」吧~~~~因此，這極大地吊起了俺的胃口、憧憬著完成版本的《飛屋》會有怎樣動人的風采。

一

一般說來，沒有啥影片是經得起過高的期待的，但《飛屋》是個例外——當然，僅限於「感動」這一點，其他方面則有些見仁見智了。

皮克斯之所以又讓人在感情上「驚艷」了一把，俺想，是因為他們回歸了本原，沒有可以順著觀眾期待的路子往「盡量製造不一樣的感動」的方向走。相反，從「不經意的平凡中體現真情」最是直接，只要表現得恰到好處，是很難讓人不動容的。

俺自問不是一個很堅強的人。用哈尼的話來說，可算是超級「濫情」的人，因為在看像《溏心風暴》這樣的肥皂劇的時候，俺經常每集都哭得稀里嘩啦以至於讓哈尼痛心疾首，認為像俺這樣既不堅強、而且明顯品味低俗的男人有些靠不住。先且不說俺是如何舌燦蓮花地讓哈尼深刻認識到俺這樣的男人不僅靠得住、而且簡直比柳下惠他爺爺還更靠得住的——單說啥東西能讓俺感動到哭，這里邊有分教。

一般來說，只有兩類東西能讓俺感動，一種是最世俗的，比如家長里短「講述普通老百姓的故事」的玩意兒，什麼婆媳關系啊，宅男剩女相親啊，小兩口打架呀，知識青年下鄉啊，都能撓到到俺的癢處，蹦出些淚花兒那是常有的事兒；另一種感動是不飆淚的，那是一種深層的悸動，它讓人感到真有靈魂這種東西、而這種東西被你所經歷地事情狠狠捶了一下，然後你就有一種內在世界發生宇宙大爆炸的感覺......《飛屋》給我的感動，是兩者的融合，是飆淚之後還要嘆服的。

二

從內容上來說，那短短五分鍾的時間，既是高度概括的，又是無比細膩的。從《末世機器浪漫譚》（Wall.E）那先鋒性的前三十分鍾，大家已經領略了皮克斯同志們「潤物細無聲」的功力。《飛屋》中的這幾分鍾完全摒棄台詞的片段也「不例外」，但是「意外」。之所以「意外」，是因為這樣「人生剪影」的場景說白了就是「走馬觀花」，先天限制了深入凝聚感情、積累情緒的時機，「按理」說是很難真正有什麼情感沖擊力的；然而《飛屋》中這一段感染力是如此之大，以俺親身的經歷來看，劇場里大概有60%的同志（包括俺與哈尼這樣的「鐵漢嬌娃」）都放開了淚閘；看著其他座位上渾身是毛的老美大老爺們可愛兮兮地揉著個紙巾，那情景有點超現實，更有些親切；至於美眉與師奶們更不用說了，無聲抽泣的大有人在；再側頭一瞥身邊的哈尼，那真是好一片梨花帶雨、珠淚晶瑩——我靠，俺們終於可以為同一場景流淚了！不知不覺的，靠在一起的雙手自然而然地緊握在一起，像是回應那一刻呼之欲出的心聲：「能和你愛且愛你的人共渡一生，真他媽的幸福！」

眾所周知，俺是不懂煽情的，俺們「花間派」都是直奔「下三路」的，所以以上都是純粹事實，不帶渲染的花哨；那一刻的浪漫與感動，俺不敢保證每一個人都能強烈體會到，但俺真誠地希望每一個人，都能和我有同樣的感動。一萬部電影能有這樣一個時刻，那也是足矣；用句黑道行話來說：你會覺得「人生完整了」。

三

作為影迷來說，除了享受影像的感動之外，還不妨跳出來，看看那短短幾分鍾的光影，是如何構建出非凡的「電影魔力」的。前面也說了，剪影式的概括，極易流於粗淺；然而《飛屋》中這段人生縮影，不僅極為成功，簡直是成功到偉大的級別。這其中的關鍵，恐怕在於內容選取與表現節奏兩方面。

就內容而言，大家一想到「人生剪影」自然而然就會想到所謂「人生代表性時刻」，《飛屋》這段也不例外，尤其是前面幾個時刻，都選得比較符合人們的預期，似乎除了表示製作者們能「最完美地滿足大眾要求」之外，沒有顯出任何獨到精深之處。別急，這要看到接下來的場景才能體會得到的。

事實上，俺個人更喜歡這段「人生剪影」中的後半段，它們反轉了前半段盡揀人生「大事」表現的特點，展現的都是日常生活中平淡得不能再平淡的點點滴滴。對於俺這樣已婚N年的人士來說，這是能更真切地感同身受的，生活的經驗讓俺明白：真正的愛意，就是流淌在不經意過去的每一分每一秒當中的，瑣碎生活中的每一次眼神相交，每一個會心的微笑，每一個操持家務的背影……回味起來的話，其實比那些「重要時刻」更令人沉醉。

從內容的銜接來看，這五分鍾的剪影，雖說基本是按照時間順序，但因為分段內容的側重不同，連貫起來的話，魔力才會發生：由觀眾喜聞樂見的「大事」入手，激發興趣；繼而以「平淡而不平庸」的場景，喚醒觀眾關於自身生活的共鳴，累積對於主角們的認同感；觀眾越是認同於角色，就越不願意那種琴瑟和鳴、相濡以沫的幸福終結；可時間的力量是無法阻擋的，那種「不，不要！」的感觸隨著卡爾將氣球送入病房那無聲的一刻兒達到頂點，因為大家都會無助地想到接下來會發生什麼……皮克斯的聰明之處，在於他們沒有刻意渲染悲痛，而是繼續展現卡爾看似日常的生活，可觀眾能感覺到那種「日子」已經明顯地失去了任何意義……這種傷感並不企圖引起恐懼、更多的是激起「珍惜身邊人」的感觸；換句話說，是以對將來的傷感激發對現在的珍惜，繼而反過來又增強正視未來的勇氣。

如果一部電影能激發觀眾這樣通透而強烈的、對於愛與生活的勇氣，俺不知道還可以有什麼更豐富、更有價值的收獲。

四

之所以要對發生在影片前半個小時的這五分鍾如此啰嗦，是因為說完這個之後，這篇東東應該就要結尾了——慢著，卡爾老頭子還沒起飛呢，儂怎麼就要結束了呢？後面那一個小時的「飛屋歷險」情節呢？難道那些不才是影片點題的主要內容么？

坦白的說，《飛屋歷險記》的情感高潮——對俺來說——在那五分鍾之後已經結束，後面再怎麼折騰，也遠遠沒法達到之前一半的沖擊力。這話聽起來很刺耳，因為對於萬眾愛戴的皮克斯作品來說，說這話好比斷定人家幾年功夫做出來的珍品有一大半不值得看。

俺當然不是那個意思——後面自然也是蠻有趣的，值得一看。俺的意思是說，從劇情跌宕起伏的曲線規律來說——相對而言——後面大部分都一直波動在一個比前面那個高峰低得多的層級上，在這個意義上使得整部電影的格局嚴重失衡，給人以頭重腳輕的感覺。當然，不用俺強調，大夥都應該知道這只是純粹的個人感覺，沒准更多的人狂喜歡後三分之二、鄙視前三分之一也不一定。

皮克斯自然不喜歡虎頭蛇尾，俺也自然清楚這是一個圓夢的故事，是一個枯萎的心靈再獲新生的故事，是一個純真融化隔膜的故事，甚至還是一個真假「熱愛自然」理念交鋒的故事。擁有如此多層面元素的後三分之二，自然「不可能不精彩」。

五

俺對歷險情節的不太感冒，除了俺本人喜歡小情小愛、眼界比較低俗的原因之外，還因為回想起來，後面的歷險總有些東西比較硌硬，不怎麼酣暢淋漓，這些東東極大得影響了俺的觀感。

首先，俺對「飛屋歷險」的「可行性」有些疑問。諸位，不說俺也知道你們想說什麼：您一定想說俺腦袋進水了，對一部充滿幻想氣質的動畫片質問「可行性」，不是「毛有病「是什麼？俺自然是知道童話式架構與現實架構不可同日而語，只是有些設定即使在影片自身的架構內，也很難說得過去。比如說卡爾拖著飛屋在叢林中的行進問題，俺就總是忍不住著急「繩子難道不會被樹枝絆住么？」影片中的卡爾似乎沒這個問題，拖著天上那個「飛屋風箏」在茂密的原始森林中行進自如……俺不認為這是一個小問題，因為這其實涉及到對於核心道具的慎密設計；無論是麻煩還是功用，「飛屋」對於影片劇情的推動作用都比俺想像得要少得多——更關鍵的是，沒有任何出意料的表現，回顧皮克斯以往作品中對於道具的妙用（如《昆蟲總動員》中的「假鳥」、《海底總動員》中的魚缸等），俺不得不說這次「飛屋」的精彩程度低於預期。而這種精彩，以皮克斯如今的地位與人才優勢，是沒理由表現不出來的。

另外，俺對配角與反面人物的表現也很不滿。「小胖」遠沒有想像中的淘氣可愛，而且似乎給卡爾製造的「麻煩」不夠，他們之間的互動缺乏那種層出不窮讓人興致勃勃的意味，最後甚至稍稍有些矯情（犯得著替代父親角色么？）。片中的反角的出現似乎有些突兀，缺乏必要交代「意外變臉」雖然引入了關於「什麼是真正的冒險與探索精神」的思索，但實在發展不充分，彷彿為了製造戲劇沖突而沒有經過深思熟慮硬行加入的角色。那些狗狗們有些好笑的場景，但都在意料之中，沒有那種詫異的驚喜，難以體現皮克斯創作者們「鬼馬」的一面。在一點上，正片前面那個《暴力雲與送子鸛》（Partly Cloudy）要精彩得多，可那種不斷製造驚喜的鬼馬趣味，難道不是經典皮克斯作品的風骨嗎？可這種風骨在《飛屋》中有些勢微。

其實，俺從《汽車總動員》（Cars）開始，就一直對皮克斯作品在配角表現與細節設計方面的溫吞水狀態小有抱怨，在俺看來，那些本來應該很出彩的人物與場景，如《汽車》中一飆老爺車們、《小鼠大廚》中的廚師班成員、《末世機器浪漫譚》中人類的「反敗為勝」，都沒有達到很「好玩而精妙」的效果。類似的，《飛屋》中看似有點復雜的「反派」形象，描繪手法片面，看起來還不如《超人總動員》里那個看起來是單方面反派、實則乃因愛生恨的「超級粉絲」那般充實有趣；更重要的，這個「反派」的故事，沒有透出能讓人感知的「人」的層面，基本淪為劇情「道具」，而非一個有血有肉的反派。

六

很顯然，俺所有對於《飛屋》「缺點」的斤斤計較，都是站在皮克斯自己作品的高度來衡量；與其他動畫作品想比，俺的不滿多半會消失。而且，正如俺所強調的，每個人都有自己觀賞的角度，哥們姐們依然有可能看得津津有味。只是，俺希望皮克斯不要在攤子越來越大、作品越來越密集的時候，忘記了自己「注重情節編排與形象塑造」的本色。

對個人而言，《飛屋》在給了俺一個圓夢的承諾、讓俺沉醉於夢想背後深厚的愛意之後，沒有讓這愛與夢「飛」起來；相反，影片讓那愛與夢都「軟著陸」了，一如片中的飛屋。這不是俺所期待的，俺夢想中的《飛屋歷險記》，是應該像「天空之城」那樣越「飛」越高的，是應當讓快感與高潮懸而不落、凝而不散的。所以，俺寧願電影終止在那五分鍾。

Ⅹ 跪求一篇《唐山大地震》觀後感1500字謝謝了，大神幫忙啊

晚在電影院把《唐山大地震》看過了。簡單的說說我的想法，就像小學時候的觀後感。 電影一開篇，屏幕上湧出一片人名，我知道那是遇難者的名字，每一個名字都代表著一個生命從這個世界上以外的消失，突然有一種想哭的感覺。我趕緊向某人要了兩張手紙，我怕我忍不住。 地震的那十幾分鍾，我感覺拍的很好，很震撼。我一直張著嘴在喘氣，心在嗓子眼，感覺下一口就提不上來了。樓房倒塌的那些鏡頭我感覺很有內涵：「偉大」、「高舉」、「萬歲」、「戰無不勝」，多麼崇高的神聖詞彙，多麼偉大的革命理想，在災難面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像蟲子一樣被上帝抹平，然後當大地平靜之後，無數扭曲的屍體被留在了這個世界上，身上還帶著血跡，就像我剛剛拍死的蚊子。人太渺小了，面對命運，甚至連反抗的時間都沒有。 1976年解放軍在唐山抗震救災的那段我很喜歡，流淚了，但是並不滿意。我對這些展示國家力量的鏡頭具有天生的崇拜感。據家裡老人們講，當時解放軍救援的效率並不是很高，很多倖存者是災區人民自己從廢墟下面挖出來的，比如電影裡面的方達。解放軍大多也不大懂得如何救援，很多倖存者本可以不截肢，但是當時很急，於是成了一生的殘廢。但是他們當時看見解放軍，看見一車車連綿不斷的解放軍，他們感到安心了。毛主席派人來了。唐山人民對於解放軍的感情是深厚的，但是電影裡面卻用簡單的特技一遍遍的循環播放車流、人流、飛機空投的救災物資。那些戰斗在抗震救災第一線的普通士兵，他們為了毛主席的指示，為了挽救更多的生命、為了這座城市的重生，他們獻出了汗水、鮮血、甚至生命。然而這一切都被這部電影有意無意的忽略了，取而代之的一對善良的軍隊幹部夫婦領養了一名漂亮的唐山孤兒，這名孤兒據說以後可以做文藝工作。這是真實的，但是這是對解放軍抗震救災偉大精神的抹殺，也是對這對夫婦善良初衷的抹殺，更是對那個充滿崇高理想年代的抹殺。 好了，到此本電影的災難片部分結束，進入倫理苦情電視劇階段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那麼一點點過火，她那一口走味的唐山腔，感覺像是在話劇舞台上。也許她是有意的，如果她壓得住火，我想我會哭的很厲害。她送方達的那段戲應當是整部戲里最感人的部分了。汽車停下了，方達回到了她的身邊。鏡頭一轉，汽車里奶奶沉默的表情。「把方達帶走就是要了元逆的命啊！」而此刻，方大強母親的心卻早已死了。看著徐帆佝僂的背影，我突然想起了我母親也經常顯露出佝僂的老態，眼淚刷的一下就下來了。 此後的電影完全的進入了電視劇時間。支線情節有頭無尾，結局不用看就可以猜到。方達加元妮，方登加養父母這兩條線並行不悖，基本沒什麼關系。張靜初一如既往的表現出她的花瓶演技，時不時的秀幾句英語（在《拉貝日記》里她就是這樣），以此顯示顯示她的國際范。陸毅一出場就一臉無辜的壞相。你不想演壞人，我懂的，但是導演讓你跑送子觀音的龍套，沒辦法。賈媛媛他爸賈志國也打了一回修電話的醬油，二十年過去了，你胖了，歲月無情的為你留下了富態的啤酒肚。唐山美，杭州美，溫哥華更美。社會主義拆光了再建設，蓋廣場，蓋百貨大樓，然後留下你的小屋，等著死去的親人們回來。你說買了房，搬了家，他們就找不到了，於是她還真就找回來了。方登蹲在自己的墳邊，突然起身，然後慢慢的走兩步，找個清涼的地方又突然蹲下，我知道你要嚎啕大哭了，果不其然。 不得不說，陳道明和陳瑾演得很好，很穩很自然。陳道明演戲很有爆發力，給陸毅的那一巴掌，坐在沙發上突然拍起來「你到哪去了」，都很流暢。陳瑾淡淡的酸氣，和她臨終前對張靜初的愛的表白都很到位。這讓我恨得牙癢癢，養父母都這樣了你也不回來看一眼，就忙著和陸毅在寢室里，抓被單造小人，太不是個東西了。 說一下這部電影穿幫的地方吧，其實這裡面很多不是穿幫而是廣告。以前找穿幫是樂子，現在找穿幫，正中了廣告商的下懷。 1988年（電影說是86年後的兩年），陳道明和陳瑾商量給張靜初報志願的事。陳道明穿87式軍服帶中校軍銜沒問題，陳瑾帶文職幹部軍銜就不對了。1988年4月，中央軍委下發《中國人民解放軍文職幹部暫行條例》，規定文職幹部不授軍銜，不著統一的制式軍裝，只佩帶統一的胸章符號，胸章背面有「中國人民解放軍文職幹部胸章符號」字樣。直到1992年4月中央軍委決定為全軍文職幹部配發與現役軍官相同的制式服裝，佩帶文職幹部肩章、領花。 1992年，陳瑾飾演的養母都不在了吧。 徐帆惦記兒子，花了5000塊裝了個電話機。這個情節沒大問題。我們家那邊88年前後電話還在按級別裝，要不就的有錢排著。我家94年裝的，還花了2000多。但問題是，誰聽說過沒電池就不響的電話？電話機通話的電不是從電話線里來的么？賈圓圓他爸，你這醬油打得太有才了。 軍隊的房子，尤其是軍區宿舍那種，在過去是嚴格按照級別給分的。1976年舊軍裝，看不出陳道明的級別，但就兩屋一廚來看已經是不小的幹部了，從後面倒退，我估計是營連職幹部。88年中校軍銜，縣團級；90年左右大校軍銜，師局級。可這房子怎麼就一直沒換過呢？是怕張靜初找不回來呢，還是真的像傳說中的安德羅波夫一樣在做總書記前一直住70幾米的公寓？這是多麼優秀的共產黨員啊！ 90年工商銀行的存摺什麼樣？是那個紅皮的么？不，那是就是90年代末的樣式。90年代初的工行存摺是藍色軟皮的，上面畫著人民儲蓄的標志。工商銀行，你作為贊助商，花了那麼多錢，就不能把道具提供的靠譜一點？ 李晨90年左右在杭州蹬車穿kappaT恤，96年回家穿kappa羽絨服。我第一次認識這個牌子是99年看意甲尤文圖斯的隊服，那時候斑馬軍團的贊助商還是SONY。根據kappa的官網介紹，kappa是2002年進入中國市場的。96年你有錢了，可能是去歐洲買的，90年那件呢？是在地攤買的么？看來那時候杭州的山寨貨很新潮，不負溫州義烏之盛名。 方達96年有錢了，於是在劇組的安排下買了輛寶馬。那時候寶馬賓士林肯凱迪拉克，沒個一百多萬根本下不來。可能你太有錢了，不在乎這一百多萬，可你這香檳色的寶馬樣式也太新了吧，新到我都想鑽進車里看看中控台上的GPS。說到開車，不能不提本部影片最大的硬傷。根據1996年的《中華人民共和國機動車駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領駕照的。這么些年你無照駕駛，就沒被警察逮著過么？ 為了表現海外華人的愛國之心，編劇安排張靜初在溫哥華看CNN的新聞。一洋大叔說，「有個不幸的消息告訴你」，然後張一臉的無知狀。CNN的新聞，災區一片狼藉，連個人影都沒有，主持人一個人面對鏡頭侃侃而談，就像是在拍國家地理的紀錄片一樣。外國記者進入地震核心災區已經是地震發生將近一周之後，那時候總理都二赴汶川，寫下「多難興邦」了。在這之前的幾天里，你就不知道汶川地震？這再買機票趕回國，從北京買票去成都，里外里折騰幾天，廢墟下的倖存者還等得了么？歸根到底一句話，《唐山大地震》的劇組，你們找找CNN最早播發的汶川地震的新聞會死啊！你們拍的是電影不是電視劇，道具就不能准備的精良一點么？ 這部電影一共140分鍾，頭40分鍾，我一直在看電影，並時不時感到眼眶濕潤。後100分鍾我一直在找這樣的樂子。沒辦法，情節太鬆散了，跟不住。有人說，《唐山大地震》是華誼公司准備投拍的同名電視劇的超長宣傳片，我覺得是有道理的。令人遺憾的是，這么一個偉大的題材被馮導浪費了。據說在此片開拍之前曾有專門的紅頭文件要求「避免引起傷痛回憶」。唐山大地震和南京大屠殺一樣，是我們這個民族最深處的心痛。以仇恨掩蓋受傷，以親情化解痛楚，難道是我們這個民族缺乏正視淋漓的鮮血的勇氣？電影結束的時候，隨著王菲的歌聲，出現了一望無盡的人名牆，那不是一堵堵牆，那是幾十萬意外逝去的生命。說句題外話，我衷心期望：做土木的，做設計的，蓋房的，買房的，把樓蓋好，把橋修好，設計的合理些，施工多用些粗直徑的鋼筋，多用些高標號的水泥，不要急著趕工期，該養護好的的一定養護好。工程中層層扒皮的現狀我們改變不了，但希望每層都少扒一些，多留一點給工程，給工人。我們花兩三萬一米買來的房子，不期望他升值多少，只希望在災難來臨之時能保我一命。這是我看過本片之後最真切的感想。電影頭二十分鍾太恐怖了，當年多少唐山人是因為簡陋的預制板樓房而喪命，這樣的悲劇在汶川地震中又一次重演。我真切的期望這樣的悲劇能夠從此在中華大地上絕跡。 我還希望中國以後即使再次遇到如此強烈的地震，遇難者的名字無法刻滿一堵牆。所謂「天佑中華」不過是對未來美好的期待，「國人當自強」才是真真切切的道理。 在本文結束時我也像《唐山大地震》一樣，我是真誠的： 向唐山大地震中不幸遇難的二十四萬同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！

麻煩採納，謝謝!