A. 電影茉莉花開的觀後感介紹
看完一部經典作品以後，相信大家一定領會了不少東西，何不寫一篇觀後感記錄下呢？觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是我收集整理的電影茉莉花開的觀後感介紹（通用7篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
電影茉莉花開觀後感介紹如下：
天真的笑容，傻傻而直白的一種喜歡。這種喜歡就會持續一輩子。盡管受到了那個男人深深的傷害。可是他給了自己最初的夢想，給了她一個女人的小幸福。這種幸福感與錢財無關，只是有時候因為它而更加絢爛罷了。他給了她短短的一程，她卻給了他自己的有生之年。
阿茉頭喜歡上了一個多情而風流倜儻的老闆。一個單純而無經歷的姑娘一定認為他只愛自己而且她從沒想到他會那樣無情的離開。他給了她一個小女人的虛榮，給了她短暫的幸福。而當這名男子已經消失而又得知：他給她的房在這之前是另一位女人租住，阿茉頭傷心難過瘋狂之後回家生下了可愛而美麗的莉莉。
莉莉大膽地向那個積極向上的工人的後代表示了自己的喜歡。因為愛情而不顧一切，當實實在在的婚姻家庭生活，他們之間出現了吵鬧，矛盾……幸好他們還有愛情。只是莉莉學會了懷疑，這個躺在自己身邊的男人：「會愛我永遠嗎？」她觸摸著自己愛的人卻那樣的迷茫。後來的後來是莉莉自己用不信任毀了自己的幸福。
阿花，有著幸福的童年，雖然她是莉莉和鄒傑領養的。可是她卻得到了許多孩子們應有的快樂。只是她的長大讓媽媽妒忌了，讓媽媽的精神更加憂郁了。爸爸媽媽離去後，阿花跟外婆生活。長大的她和一個小夥子相愛了，骨子中的阿花像外婆像媽媽對愛情是那麼的愛那麼的義無返顧。讓人不由的想到了他們的結局，那個憨憨的男人離開了她，因為阿花的愛到了忘我的境地。她是那麼的愛他——和他偷偷結婚，等他上大學，支持他考研。而不知道這個男人已經與她漸行漸遠了。讓人感動的是離婚後這個女人自己堅強而樂觀的生活。我自己認為這是影片的升華所在。
時代變遷，一代又一代的延續。老照相館面貌的一次次更新。外婆曾對媽媽講女孩子不要那麼主動；媽媽曾對女兒說：不要和他在一起；外婆曾對外孫女講：不要等他。可是年輕的下一代如外婆媽媽一樣那樣愛了、傷了、不幸或幸福了。
前幾天看了候詠導演，章子怡，陳沖主演的《茉莉花開》，從來不寫觀後感，這緣於學生時代，每看完一篇電影，被語文老師逼著寫觀後感，當一件喜愛的事情被人當成任務威逼完成時，就失去了它本身固有的魅力，而使人厭煩。
這部《茉莉花開》使我產生了拿筆的沖動，純屬個人觀點，如有雷同，實屬巧合。
《茉莉花開》這部電影講述了三位女性的愛情經歷。茉是三十年代的女性，羨慕上層社會的繁華生活，不顧母親陳沖的反對，沖出家門投入姜文扮演的電影公司老闆的懷抱，並被捧成一代紅星。說實話，看到這個開頭的時候，我並沒有絲毫懷疑姜文對她的感情，我和影片中的茉一樣，天真的以為姜文是真的愛她，愛她的清純愛她的不諳世事愛她的天真無邪，我以為在舊式電影圈這個五顏六色的大染缸里，也許孟老闆厭倦了胭紅脂香的包圍，獨獨衷情與這朵小小的茉莉花。在茉懷了孩子被他引誘著打掉的那一瞬間，我甚至比茉更加憤怒！天真的茉逃離醫院回到姜文為她租的旅館那一夜，仍然在期盼著這個男人的到來，三十年代女人依附男人和幻想愛情的天真在這里一覽無余。
愛情的毀滅和戰爭的爆發同時降臨，如當頭一棒打醒了她的旖旎美夢。當她在回到片場尋找姜文時發現已經人去樓空，一切的一切如同美麗的肥皂泡，就連破滅也帶著殘忍凄楚的美。帶著肚裡的孩子她回到母親的影樓，原本的天真可愛被尖酸刻薄顛覆，巨大的打擊和失望使她精神恍惚，可這並不影響她對愛情懷揣最後一絲幻想，直到一封封郵寄到香港的信箋被退了回來，直到她收到香港寄來的支票那一瞬，她才徹底悔悟：她的愛情不過是一場交易，不過是功利場中的一片浮雲，輕飄飄的不帶有一絲重量。
無奈接受命運安排的茉生下了一個女孩子莉，成長在60年代的莉一心要嫁給自己真心喜愛的鄒傑。只可惜她對愛的詮釋偏離了愛情的正確軌道，她時時刻刻擔心失去這個愛她的男人，過度的緊張使她變的神經兮兮，甚至懷疑丈夫和養女有染，當她拿著那條並沒有帶處女血液的雪白床單大喊大叫時，眼裡流露的分明是恐懼和絕望，這一刻她的世界坍塌了，是她自以為她的世界坍塌了。她把愛變成一根繩索緊緊勒在丈夫的脖子上，致使鄒傑終於不堪忍受，選擇了卧規自殺，用自己的死證明了自己的清白無辜。只可惜一切都太晚了，莉悔恨的眼淚無法換回鄒傑真實的軀體，莉最後精神失常離家不知去向。從這個角度來說，她和她母親茉的感情經歷雖然不同，可無疑都是悲劇，兩個對愛忠貞不渝的女人，幸福離她們是那樣的遙遠。
莉的養女花在姥姥茉的撫養下長大成人，這個80年代風華正茂的女孩子是不是還會延續上兩輩的'悲哀，繼續她們未完的茉莉花之旅？她嫁給了她的同學小杜，無獨有偶小杜也移情別戀，在她懷孕的時候和她離了婚。堅強的花沒有象姥姥那樣自怨自艾的在回憶中過完一生，也沒有象母親那樣毫不負責的棄家而去，她堅強的活了下來，並耐心的等待著孩子的降臨。全劇的高潮出現在結尾，花在半夜叫不到車，磅礴大雨中她在路邊生產，當鮮血混合著雨水淚水汗水順著她的臉她的脖子她的褲管往下流的時候，我的心跟著抽搐著。孩子降臨那一刻，花的臉上也露出「花」一樣的笑容，生命在延續，命運掌握在堅強的女人手中。
最後花帶著孩子搬進了新居，帶著眼鏡的花面對鏡頭又一次露出她不服輸燦爛的笑容，是的，她的生命已經改變，她不會在走茉莉走過的路，她是新時代的女性，她腳下延伸的是一條用血水和汗水灌注的幸福路，哪怕這路依然艱辛依然崎嶇，她也會一如既往的走下去。
可是無論怎樣，她又是一個單親媽媽，愛情的崇高和偉大在這里又一次被顛覆：為什麼女人會活的如此悲哀？為什麼愛情的忠貞在這里看不到一絲一毫？
三個女人，不約而同都選擇了生下孩子，莉因為不能懷孕而去領養了花。是不是在舊勢中國女性的心裡，孩子才是一個家最重要的涵義？沒有了孩子的家是不完整的？這個答案沒有給出。莉更是天真的以為孩子可以栓住丈夫的心。女人對愛全心全意的投入，以及在生活給予她們的苦悶灰暗中掙扎徘徊，兩代人的悲劇結束在花那燦爛的笑容里，女人，也許只有堅強的面對生活，才會找到自我。
「茉莉花」這首歌貫穿整個電影，茉和莉在演唱這首歌時都沒有唱完，結尾都因為意外嘎然而止，她們的愛情種下了果，卻沒有發芽。
關於導演寓意什麼的我不想談，也談不出來呵呵，單從演員說說吧，三個男主角里只有姜文的表演天然不落痕跡，這也是我比較欣賞的一個演員，至於陸毅在裡面白痴般的表演我不想多說，劉燁那苦瓜似的臉演起反角來更是帶了一絲委瑣，沒有一點出彩的地方。
而陳沖和章子怡的表演我不能不大聲贊一下。陳沖把茉的媽媽，莉的姥姥那種嬌柔做作，略帶神經質的萬種風情演繹的很到位，到底不愧是中國第一代女影星。
說說章子怡吧，我知道很多人都討厭她，而我，不討厭甚至說很喜歡。這樣一個清秀的女人，那小巧的臉，單薄的身子，眼裡不時流露的鬼精靈似的天真使她那樣惹人喜愛。有人說她有一股霸氣，她眼裡時時顯現的是對權力和名聲的渴望，這是一個野心勃勃的女人。是的，我不否認她是有這樣一種性格，但是這樣的人註定高高生活在鎂光燈下，自信優雅的向人們顯示著她的一切。我喜歡她身上那股子單薄的美，和她身上散發的自信和堅強。這里花的性格應該是和她自己本人最相象的：永不言敗，不輸給生活。花的角色也代表著中國新時期女性的一個大致走向了吧，那就是：不屈服與舊觀念，在追求愛情的同時也要有承擔失敗的勇氣和力量。難為情的說，我本人是缺乏這樣的勇氣和力量的，我看這部電影感受到的是悲哀和落寞，沒有學到堅強，汗，大家不要砸我呵呵。
章子怡一個人扮演了茉莉花三個角色，將生活在三個不同年代，卻有著同一樣對愛情憧憬渴望的女人刻畫到位傳神。茉的涉世未深天真清醇、莉的深情神經歇斯底里、花的俏麗堅強永不服輸，栩栩如生的顯現在我們面前，讓我們在觀賞影片跟著人物的命運起伏跌宕，悲喜交加的同時，又不自覺的審視自身，陷入到愛情婚姻忠貞的迷茫和苦悶當中，苦苦思索著自己的愛情觀里不合適宜的偶爾顯現的疑慮和焦灼，時而不能自拔時而轉喜為悲，清醒之後對照劇中的人物悲劇不禁又慶幸自己尚且安穩的生活，尚且存在或在臆想中存在著的愛情。
當一個觀眾會因為電影中的情節而情緒波動的時候，這部電影就總有它成功的一面了吧，哪怕百分之九十的人不喜歡，只有有百分之十的人被觸動，它就自然有它存在的意義。瞎說了很多，自己似乎也沒有抓到什麼主線，不過我也沒有抓主線的本意，想到哪就寫到哪，寫到哪就感嘆到哪。
看到章子怡就很奇怪的總是聯想到茉莉花，到不是因為她演了這個角色，而是覺的她本人就象一朵清香的茉莉花，小小的身子下承載了無窮無盡的力量，這也許才是長期壓抑的活在舊式婚姻制度，和愛情誤區中的中國女性應該學習的地方。
《茉莉花開》中的三個女人都是以杯具的形式結束了他們的感情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。看著三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對感情執著的追求，而也正是他們的執著讓他們很難走出選取的感情，於是註定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的餘生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個多世紀，最後阿花和女人走入了「新生活」，留給阿花女兒的感情經歷又將如何呢，在應對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自我的女兒嗎？故事到此結束，留給我們的是猜測和祝願，祝願那個可愛的女孩不要再經歷她們的母輩同樣的杯具……
不明白，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不明白，導演期望我們從中看出什麼，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時得出了不一樣的對於感情的重新審視。
「匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一隻打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意後窗，還能夠發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。」這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫「紅旗」。
「沒有男人的東西」，那註定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。
茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老闆看中，並很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉於燈紅酒綠，陶醉於公司給她租的精緻的公寓，陶醉於那絲綢的睡衣和那「茉莉花」牌的香水，當孟老闆拿著以她的相片作為封面的雜志出此刻公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自我懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老闆攜款出逃後，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最後望一眼那公寓小巧別致的陽台時，看見了當年那個風光無限的自我正沖著如今這個狼狽不堪的自我微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那裡出不來了。之後影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友「小高」，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶「茉莉花」牌香水。
莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自我的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一齊構成了這個最藝術也最生活的主角。她婆婆的那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨晚怎樣哭了一夜」暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛裡看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。
全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個由章子怡主演的女人，也即是在本劇最後的外婆，當年因為很期望成為電影明星，愛上了她的老闆，在她紅遍大半個中國的時候，她發現自我懷孕了，出於對感情的忠貞，拒絕打胎，那時正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老闆也逃到了香港，留下了懷孕的茉，於是茉生下了莉莉。
故事進入第二篇《莉》，最初茉一向認為莉莉是自我生活的累贅，對莉莉「毫無母性」。轉眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級的唯一一位共產黨員鄒傑———陸毅主演，當時正值五六十年代，是工人階級最吃香的年代。從小在資產階級家庭長大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個屬於他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由於她自身的原因剝奪了她親為人母的權利，為了緩解她對孩子的期望，他們領養了一個女孩名叫阿花。由於不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒傑對女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒傑去給女兒拉被子……睡夢中醒來的莉莉掀開被子看到……（一切都是他自我的懷疑帶來的錯覺），莉莉威脅鄒傑說「要去告他」，在那特殊的年代，鄒傑卧軌自殺了。然後莉莉也卧軌而亡。
於是故事進入第三篇《花》，轉眼13年過去了，阿花一向跟外婆長大，也就是當年那個痴迷於電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉的時候愛上了一個男子。阿花的外婆很反對這門親事，但阿花已經私底下和他結婚。拿著結婚證，那個男人踏上了去蘭州上大學的火車。阿花在家裡辛苦的織毛衣掙錢給「老公」，好不容易，老公回來後說要去日本深造，於是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認為阿花是對感情最痴情的女子，即使明白丈夫已經變心仍然要堅強地生下女兒。由於沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結局的時候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個風雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發現自我臨近生產，掙著一把傘，左手拿著一個包在雨中艱難地向醫院走去。在經過一次摔倒後，阿花行動變得越來越困難。繼續向前進對此時她來說已經相當困難，於是再風雨中，阿花在一個地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那裡就應是本劇的最高潮：看著這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什麼，當初的海誓山盟、至死不渝又是什麼？
一部很早就在宣傳，卻因為版權問題而難產的電影。
早在2004年還在上高三的時候就看過其簡介———因為當初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個姐妹每個人都為自我取了個花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當初我報出自我的這個名字時，有位朋友就說，"茉莉，哎，這名字聽起來好別致哦。"是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，並發出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌艷，卻清新可人。所以，當看到有部電影就叫時，我個性的期盼。也許，期盼著的東西總是令人難以忘懷。
時光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會在不經意間悄然出現。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑著的充滿溫馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。
當聽說最後要在今年公映時我樂壞了！彷彿一個許久的心願就要得到了結。然而不知出於什麼原因，卻一向沒有在第一時光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運呵……
茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運，過早的踏入電影圈子也許就註定了她的杯具。她是那麼的驕傲，那麼的自信，以至於沒有注意到她身邊的種種假象。當事故發生，當她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又攜款潛逃時，留給她的便只有怨恨命運對自我的不公了！
莉，茉的親生女兒。從小生長在只有外婆和母親的家庭里，她的性格似乎有點怪異。她的杯具發生在她結婚後，和母親的關系不和，嫁入的那個工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當她最後不堪忍受而跑回家時，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，「不敢想像若你沒有來我該怎樣辦。」那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個對愛有太多尋求的女人呵！渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結束，當她得知自我不能懷孕時，她最後徹底崩潰了！她自殺過，但及時被丈夫救回來了。他們去領養了一個孩子，但仍然無濟於事。她的精神壓力與日俱增。最後甚至於容不得丈夫對女兒好，懷疑他們有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也為自我選取了不歸路。
能夠說，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強烈。由於她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國的那個特殊年代，雖然她努力過（比如決意與家庭脫離關系，嫁給自我學校那個唯一的黨員同志），但她終是無力改變什麼。我記得在看莉的故事時，很多人都笑了——為那個時代的生產，生活種種而發笑。比如妻子莉渴望丈夫一個小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，說是這樣太小資了不好！笑過之後，卻是對其產生更多的同情。
花，是莉領養的那個女孩。她也是一個可憐的孩子，先是被領養，之後其養父母又雙雙去世，她是跟著外婆（即茉）長大的。我覺得影片中最溫情的片段莫過於演她和外婆在一齊的時光了。不像茉年輕時對其母親的叛逆，和莉對茉的厭惡，花，對她的外婆有很深厚的感情。雖然她也背著外婆自我偷偷和那個大學生結婚了，但這並不妨礙她心底里對外婆的愛。
相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農場工作時遇到對自我很好的那個人，兩人去結婚。男的繼續考大學又之後留學日本，女的在家獨自守侯。卻等來了對方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過後的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個人早已不屬於她，唯有肚子里的那個孩子是她的。當看到在一個電閃雷鳴又下著傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個人挺著大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時，我的心都快被吊起來了，多麼期望此刻有人來救救這個人啊！然而沒有，她硬是在街頭憑著自我巨大的求生本能和堅強的意志把孩子生下來了。……真的叫人心顫！到底是什麼力量讓她能如此勇敢的應對命運安排給她的這一切？
整個影片重點塑造了三個人物形象，時光橫跨半個多世紀，三位主角的命運實際上也從側面反映了三個不一樣時代社會背景。從這點上說，該電影的表現是成功的。但也因為同樣的原因，對主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點片面的從茉，莉，花的感情方面來展開其各自的故事，過分強調三者的共同遭遇和對悲慘遭遇的不一樣反應。也許，這就是電影所強調的「片面的深刻？」記得我曾看過一本類似於此的小說《羽蛇》，它對人物的性格，品質等的描繪就細膩也真實得多。
花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自我，她在丈夫拋棄自我時尖銳地用《婚姻法》還擊：「要離婚，還要看我想不想！」盡管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她並不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那麼的寂寞，那麼的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過後理解了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什麼都會為自我准備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。
一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：「1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。」她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。