盲井電影完整版在哪看

『陸』 電影<<盲井>>的主要情節是

《盲井》Blind Shaft

導演：李楊

時間：2002

主演：李易祥/王雙寶/王保強

片長：92分鍾

地區：香港

劇情：

影片講述了一個發生在礦區的故事，兩個生活在礦區的閑人靠害人賺錢，他們先是將打工者誘騙到礦區，然後將打工者害死在礦井下，並製造事故假象，再作為死者家屬向礦主索要賠償，他們一次次得手，金錢似乎已經讓兩人的喪盡了天良……但在一個小男孩成為他們的目標之後，其中一個謀殺者的感情發生了變化，在施害與保護之間他難以取捨，最後相互殘殺在深深的礦井下。

德國留學自籌資金拍攝處女作

導演李楊1959年生於西安，1985年至1987年就讀於北京廣播學院導演系，後到德國留學，先後就讀於西柏林自由大學藝術系、慕尼黑大學戲劇藝術系、科隆電影電視藝術學院導演系，獲碩士學位。主要作品：記錄片《婦女王國》（1991），記錄片《歡樂絕唱》（1994），記錄片《痕》（1996）。2002年，他自己籌資拍攝了電影處女作《盲井》，該片獲得2003年柏林電影節最佳藝術貢獻銀熊獎。

演員：

李易祥，曾用名李強，1992年至1996年就讀於北京電影學院表演系。演出的影視作品有：電影《盲井》男主演，電影《車四十四》，電影《百花深處》，電視劇《都市名片》飾出租司機馬小弟，電視劇《千秋家國夢》飾魯迅，電視劇《征服》飾金寶等。青年演員王保強更是憑藉此片獲得40屆金馬獎男配角的提名。

人性深處的黑暗和覺醒

影片根據劉慶邦的小說《神木》改編，該小說曾榮獲2002年老舍文學獎。中國各類媒體報道，每年中國死於煤礦事故的礦工有很多，但更多的人是在設備簡陋、保護設施缺乏的私人黑礦上工作，生活極端艱苦。影片沒有描寫這些礦工，而是描寫了兩個被人性黑暗湮滅的騙子，利用礦工然後殺死他們製造假象，從而騙取傷亡費的故事。影片因此從更深層描寫了人性內心的丑惡和黑暗，這似乎和直接殺人劫財沒有區別，但更為醜化了人性的一面。不過，當他們又要故技重演時，一個人因為良知未泯而與另一人雙雙死於礦下。在影片的結尾，又給予了一絲人性的亮光。

一部低成本影片

推薦度：★★★

據說攝制組在一個煤礦里剛拍完影片出來後，那個煤礦就倒塌了。影片是導演自籌資金拍攝的，為了拍攝該片險些讓他破產。但是柏林影展的銀熊獎項給予了這部影片鼓勵，相信導演可以開始繼續他的導演生涯了。影片多採用中近景拍攝，可能是因為在小煤礦里施展不開的緣故吧。導演請的是德國剪輯師幫助剪輯，剪輯是影片較為出色的地方。

『柒』 電影盲井 | 掩埋在沉默和黑暗之下的罪與罰

2003年初，李楊幾乎是橫空出世。

華語電影剛經歷了值得紀念的一個時刻，2002年12月，《無間道》和《英雄》先後在香港和大陸上映。前者在香港電影的滑坡中振臂一呼，成就了港片的落日輝煌；後者拉開了內地大片時代的帷幕，它的製作經驗和宣發手段成為標桿。

也是在這一年，李楊背著處女作《盲井》的膠卷飛到德國，托一位朋友投往柏林國際電影節主競賽單元和青年論壇，因為沒有錢，他帶著海報自己去街上貼。為他對接媒體的公關是一位叫理查德的法國人，李楊說：你幫我找20家媒體吧，別找40家了，我只能付一半的錢。

最終理查德給李楊找來40家媒體。當年，這部成本300萬、由李楊獨立製作完成的電影，獲得第53屆柏林國際電影節傑出藝術貢獻「銀熊獎」。

根據劉慶邦小說《神木》改編的《盲井》發生在礦區，兩個礦工宋金明和唐朝陽誘人下井製造意外事故，再找礦主私了賺取大筆賠償金。在一次誘騙農村少年後，合謀者之一忽生惻隱之心，最終兩人互相殘殺而少年脫逃。令人頗為震動和震驚的是電影的粗糲，李楊幾乎把「中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案」搬上了銀幕，他為此跑了幾十個礦井，差點送命。

就這樣闖進了電影圈。日後人們將李楊歸為無法歸納的「第六代」導演中的一員，作品擁有「偏執於寫實形態、關注草根人群」的氣質。這是他第一次拿電影打量底層，於是確信，「我就要拍像《盲井》一樣的電影，別的我就不做，非常生硬的。」

在《盲井》里，導演全程採用第三人稱鏡頭視角，以觀察者的身份講述故事。同時在影片當中也沒有加入任何的配樂，使得整體的影像風格平淡如水。在這些犯罪團伙的眼中，殺人詐騙只是養家糊口的手段罷了。而或許這就是李楊的目的，以「生活化」的寫實手法展現普通人中從未感受過的黑暗。

面對質疑，李楊說，這不是中國的陰暗面，怎麼是中國的陰暗面，是我們人性的東西，人性的冷和暖，人性的善與惡。

宋金明和唐朝陽們是可恨的，弱勢群體何苦為難弱勢群體，但抱著「你同情他，誰同情你」的想法，他們會在和受害人嘮家常的不經意間送人「回家」，完成任務後，很隨性的將骨灰倒入抽水馬桶，對生命的漠視已經到了令人發指的地步。

但可恨之人也有可憐之處，在被害人面前，宋金明和唐朝陽是欺騙感情謀財害命的惡魔，在家人面前，他們成了掛念妻兒用一己之力撐起一個家的男子漢，在開著轎車在大街上亂按喇叭的暴發戶罵罵咧咧時，他們秉承著多一事不如少一事的原則，和大多數無錢無勢的底層人民一樣，選擇了天然的隱忍。

任何微小的個人悲劇都是整個大時代的產物，小時候的宋金明是個愛學習的孩子，因為家裡窮，不得已輟學了，成家之後的他為了養活家庭，外出打工，每掙一筆「黑錢」就全寄回家裡，過得很節省，但在為數不多的幾次走進公用電話亭時，除了關心家裡的事，他不會忘記叮囑兒子好好上學，這是中國式農民工父母對遠在家鄉的兒女的「叮囑式關心」，自己苦點累點不要緊，只希望孩子好好上學，有機會過上不一樣的生活。

總的說來，宋金明代表著一個隊伍龐大的群體——從遙遠的家鄉來到城市打拚奮斗的農民工們。唐朝陽呢？在宋金明和元鳳鳴掏錢捐給路邊乞討的孩子時，他說，「這肯定是假的」。

在影片中有好幾處這樣的對比，雖然一起做著謀財害命的事，但唐朝陽比宋金明更加兇狠殘忍，在他的觀念里沒有善惡對錯也不問是非，只要是擋著他發財的，都該死。人之初，性本善，電影里沒有關於兩人如何走上這條路和之前經歷的介紹，但看到唐朝陽如此泯滅人性，不禁會想，一個人究竟經歷過什麼才會變得如此陰暗？好像任何東西都不能泛起他情感上的漣漪，他是活著，但又好像早就死了。

有人說，李楊的電影不看會遺憾一輩子，但看過卻不忍再看。

《盲井》把隱藏在深井裡的黑暗拍出來給你看，導演李楊說「不能全部都是歌功頌德的影片，總該有那麼一兩個人站出來，關注一下真正當下人民的生活，而不是虛假地敲鑼打鼓。」他把一直都在卻總是遮遮掩掩的傷口徹底撕開，暴露在陽光下。或許你不是礦工，也不算農民工，你的生活離影片里描述的場景很遠很遠，但在大多數人追求「娛樂至死」時，總該有那麼幾個人違逆潮流。

為了拍好《盲井》，他從北京火車站出發，坐慢車，一站停一站下。從河北到內蒙古再到寧夏，接著回到陝西，之後又轉道河南，每到一站就下車去小煤窯探訪。而電影中每一個戲劇化的故事，都是由真實的案例在背後支撐。

時間在走，李楊，卻好像停在了某個地方。

 他批判的始終是民眾單薄的法律意識、看客的冷漠與制度的缺失，鏡頭聚焦的始終是中國社會最現實與最醜陋的畫面。

影片的開頭，宋金明拿到元鳳鳴父親的骨灰盒之後，轉眼就把骨灰倒進馬桶里沖掉了。很平淡的一幕，卻道出了萬千凄涼。在那個刑事偵查和信息都不那麼發達的年代，客死他鄉有誰知？

而元鳳鳴真正意義上的「成人禮」，不是那位一百塊玩一次的小姐，而是來自這個殘酷社會血淋淋的教訓。

《盲井》最終以一個輕描淡寫的長鏡頭作為結尾，煙囪里冒出滾滾黑煙，融入晴朗的天空里。

彷彿所有的罪惡煙消雲散，但又好像落地生根，隨著都會重新冒出新芽來。