塔利電影觀後感

❶ 塔利查理茲塞隆出演什麼角色 塔利查理茲塞隆角色及劇情介紹

還記得那個早熟早戀早孕，蘿莉的面貌痞氣十足的《朱諾》么?現在這部電影的編劇迪亞波羅·科蒂又費盡心力撰寫了這部新的電影《塔利》。電影中，查理茲塞隆成為第一女主。來看看， 《塔利》查理茲塞隆出演什麼角色?《塔利》查理茲塞隆角色及劇情介紹!

《塔利》查理茲塞隆角色及劇情介紹：

在新預告中，查理茲·塞隆飾演一位因照顧孩子而辛勤勞作的母親，繁重瑣碎的家務，兩位熊孩子加上一個嗷嗷待哺的嬰兒，似乎要把她壓垮。她的世界因為一位名叫塔利的保姆(麥肯茲·戴維斯飾)出現，發生了天翻地覆的改變。

這一次，查理茲塞隆女皇的犧牲可不小，為了這個角色整整增重了近30磅，化身一個大腹便便，不修邊幅的家庭主婦。可以說為了演好這個角色，她也是拼了。

❷ 《沉默的羔羊》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《沉默的羔羊》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1991 彩色片 118分鍾

美國奧利安影片公司攝制

導演：喬納森·德米 編劇：泰德·塔利(根據托馬斯·哈里斯同名小說改編) 攝影：富士本岳 主要演員：朱迪·福斯特(飾克拉麗斯·斯塔琳) 安東尼·霍布金斯(飾漢尼巴·萊克特) 斯科特·格倫(飾傑克·克勞福) 泰德·列文(飾詹姆·岡勃)



本片獲1991年美國影藝學院最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳男女演員五項奧斯卡金像獎，好萊塢外國記者協會最佳劇情片金球獎，全美電影評論家聯合會最佳影片、最佳導演、最佳男配角獎，紐約影評協會最佳影片、最佳導演、最佳男女演員獎



【劇情簡介】

美國弗吉尼亞州孔蒂柯近郊一處靜僻的林區，FBI(聯邦調查局)特工學校的女學員克拉麗斯·斯塔琳正獨自刻苦訓練，教官讓她去傑克·克勞福辦公室。克勞福是行為科學處負責人，他辦公室牆上貼著的案情報道「比爾剝皮：第五人」赫然醒目，一幅幅少女被剝皮的照片慘不忍睹。克勞福知曉斯塔琳主修心理、犯罪學，成績優秀，畢業後願來本處工作，便請她協助破案。她的任務是向以「食人狂」著稱的連續殺人犯、前精神病醫生漢尼巴·萊克特展示問卷以套取線索：野牛比爾很可能曾是其病人。斯塔琳來到專關精神病犯的巴爾的摩醫院，院長奇頓博士道破了克勞福的用意：屢屢受挫後換位迷人小姐來談心，這對八年未見女人的萊克特定會大有觸動。他警告她不得靠近萊克特：1981年他乘看病解開鐵嘴箍之機咬爛了護士的頜部和眼部。斯塔琳來到戒備森嚴的地下獄室，毗鄰的狂人米格一見她便如飢似渴難耐地喘道：「我嗅到女人味了。」文質彬彬的萊克特據其臨時證件斷定她非FBI特工，斯塔琳坦承自己是學員並謙遜地說是來向他學習的。在其追問下她坦然復述了米格的話，萊克特隨即報出她所用潤膚霜的商標。斯塔琳注意到一幅佛羅倫薩大教堂的油畫，他喟嘆看不到風景，只能憑記憶畫出細節。然而話題一轉到問卷上他便說：「你很聰明，以禮貌換禮貌，這么問就不好了……比爾為何剝女人皮?用你的才智來征服我吧!」「這使他興奮，多數罪犯喜歡保留戰利品，你卻把它們吃掉!」對話越來越不投機，最後他森然地說：「有人想分折我，我把他的肝當了下酒菜!毛丫頭，飛回你的學校去吧!」斯塔琳路過米格的牢房時，只見他赤身露體，還譫妄地伸手抓她。萊克特見狀忙把她叫回，連稱無禮最可惡，他願給她個機會：「察看你自己，找我的病人莫菲小姐。」

斯塔琳查不著莫菲下落，卻從巴爾的摩電話簿上查到名為「你自己」的貯物庫。她撬開銹死的鐵門，在一輛轎車里發現一個女人裝束的人體模型和一顆男人頭。萊克特否認殺了那個叫拉佩的人，只說那是個初操此業的殺手轉變的試驗品。斯塔琳追問時他表示可助一臂之力，但得看比爾檔案，還想遠離奇頓和有個能看到樹和水的窗戶，最後他說比爾必在物色下一個特別的女子。果然，比爾在孟菲斯又誘擄了參議員露絲·馬丁的獨生女凱瑟琳並把她囚禁在地下室的枯井中。西弗吉尼亞州又發現一具女屍，克勞福帶著斯塔琳飛去。途中他說死者失蹤三日後遇害，沒有 *** 或受虐跡象。在其要求下斯塔琳分析了案情：兇手是白種男人，有固定住所，約三四十歲，喜歡豐滿的女青年。屍檢時斯塔琳觀察到死者背部被剝去兩塊菱形的皮，在她堅持下還從死者喉嚨里鉗出一個蟲蛹。斯塔琳向昆蟲學家求教，得知那是骷髏蛾的蛹。骷髏蛾僅產於亞洲，在美國唯有人工飼養才能成活。馬丁參議員在電視上懇請綁架者不要傷害她女兒，從現場遺留的背部被剪開的凱瑟琳上衣看這又是比爾所為。此事驚動總統，克勞福必須盡快偵辦。他讓斯塔琳把比爾檔案交給萊克特並與其做交易：佯稱如他能協助救出凱瑟琳，參議員同意將他移往紐約一處與公園毗鄰的醫院，可看書報和游泳。但他另要她投桃報李——講述她童年最可怕的事。斯塔琳回憶起父親的去世：母親早逝，父親是她心中偶像，但在她十歲那年追捕歹徒時被害。她到牧場與姨媽同住，兩月後離開。作為報答，他問受害女子是否體胖臀大，當聽說拉佩嘴裡也有蛾蛹時他剖析說蛾的特徵是變，蟲變蛹，蛹變成美麗的蛾。比爾也想變性，可行變性手術的只有三間醫院，比爾必定申請過但被拒。他幼時受過母親虐待，這使他厭惡自己的性身份。奇頓竊聽了這段對話，他告知萊克特他已與參議員聯系過，FBI的許諾全是謊言。參議員可將他轉到條件較好的監獄，但他必須提供綁架者的具體資料。老練的萊克特表示只能面告參議員。

在孟菲斯機場，口套塑罩的萊克特告訴參議員那人叫路易·弗倫，由拉佩介紹僅見過一面，兩人是情人。馬丁只問那人相貌和住址，萊克特便胡言亂語起來，交易就此中止。當晚萊克特被關在謝爾比縣法院一個鐵籠里。斯塔琳佯稱已獲奇頓同意，混進大樓。萊克特見面便直言：「人說咱們在相戀。」她趁勢請他幫助找線索，他卻說一切線索均在檔案中。首要原則是簡化問題，比爾殺女人滿足何種慾望?貪念緣起於每日所見。他又問她為何逃離牧場，斯塔琳被迫重溫往事：一晚她被慘叫聲驚醒，發現姨父正在宰羊，她不忍羔羊被殺，抱起一隻就跑，不久便被抓回並被送往孤兒院。萊克特為其真情打動，就在她要他說出比爾真名時奇頓進來帶走了她。萊克特大喊：「羔羊不再哀號時請告訴我!你的檔案!」斯塔琳掙脫警衛奔回鐵籠取檔案，交接間他首次撫摩了她的手。夜裡萊克特為斯塔琳畫像，兩位警衛來送飯，萊克特殘忍地殺死他們，巧妙利用電梯、槍聲和換穿自己衣服的警衛屍體吸引了大批警察的注意，自己卻扮作血肉模糊的受傷警衛被送出大樓，隨後他殺死救護車上的人逃之夭夭。

斯塔琳反復思索萊克特的話，「每日所見」使她意識到比爾認識受害者，她決定去俄亥俄州貝維迪，從首位受害者裁縫芙瑞德麗卡著手調查。在其家中，一件連衣裙後背畫有兩塊菱形，她猛然意識到比爾要用女人皮為自己縫制女裝，他挑選豐腴姑娘把其餓瘦後再取皮。她打電話匯報自己的發現，克勞福從飛往芝加哥的飛機上回話說申請變性的人中有個詹姆·岡勃，此人兩年前從海關提走一箱骷髏蛾毛蟲，他住在芝加哥附近的卡留梅。克勞福指示她繼續收集證據供定罪用。斯塔琳從芙瑞德麗卡好友處獲悉死者曾為利普曼夫人幹活，便又來到利家。開門的男人自稱傑克·戈登，他說利普曼夫人兩年前已搬走，然而她根據停在縫紉線團上的骷髏蛾斷定他就是岡勃。她剛掏出槍，岡勃便不見了。她循跡下到地下室，發現了枯井中的凱瑟琳，隨後又繼續搜尋岡勃。岡勃熄滅了燈，通過紅外夜視鏡瞄準斯塔琳。一點輕微的響聲促使高度警覺的斯塔琳猛然回頭，連開數槍，終於擊斃了這個惡貫滿盈的殺人犯。

畢業典禮上斯塔琳拿到了結業證書和特工證。克勞福前來祝賀，一個電話又引開了她。「羔羊是否不再哀號了?」萊克特的聲音使她驚異不已，「有你生活才更有味……我還要和老朋友共進晚餐，多保重!」戴著禮帽墨鏡的萊克特轉身消失在海地一個小鎮的人流中。



【鑒賞】

霧靄迷漫的山林中一位身著FBI運動服的女學員順著山坡攬繩攀援，接著她穿越密林、翻過繩網障礙一往無前地奮力奔跑，那陰沉而不和諧、極具威脅性的伴樂更增添了環境氛圍的懸疑、危險色彩。影片一開頭，導演德米精心設計的這組鏡頭就形象地暗示觀眾看到的將是一部情節撲朔迷離的犯罪片。稚氣未脫的女主人公盡管初出茅廬，但她不畏艱險、奮勇向前，最終必能破迷霧、擒元兇、昭示真相、慰悅觀眾;而林蔭下那幽暗的影調也為全片奠定了基調，它兆示著影片的黑色題材。果然，「比爾剝皮」的剪報把這黑色主題血淋淋地推到觀眾眼前。「野牛比爾」本是W·F·柯迪(1846—1917)的綽號，西部拓荒者柯迪曾為修建太平洋鐵路的民工獵取野牛，故有此渾名。他當偵察兵時在征伐印第安人的戰爭中效法印第安習俗，割取敵人的頭皮當作戰利品，故警方將不知其名的連續殺人剝皮犯借稱為野牛比爾。比爾作案累累、FBI卻毫無破案線索，只得求助於另一連續殺人犯，由此本片開掘了一個殺人犯偵緝殺人案的奇特題材。編導在撥開比爾迷霧前必須著墨勾勒萊克特，其名漢尼巴(Hannibal)恰與Cannibal (食人狂)諧音，編導借奇頓之口突出了萊克特的可怖並交待了克勞福借調斯塔琳、用女性這把鑰匙開啟萊克特緊鎖的嘴以套取破案線索的意圖。這場「性」+「智力」的游戲當事人皆心知肚明。首次交手，智商甚高的前心理醫生便對秀外慧中、謙誠坦爽的女學員產生了好感。兩人後來厲辭相向，不歡而散，但當米格進行性騷擾時，萊克特又歉咎地決定給她補償。然而這種施惠又是極其委婉的，謎一般的線索既切合他的職業個性，對她又是一種挑戰和考驗。斯塔琳以其睿智破譯了這第一個謎團，找到了拉佩的頭。萊克特「轉變的試驗品」的說辭又為斯塔琳出了道難題，在進一步給足解題的充要條件前他亮出了交易的籌碼。克勞福讓斯塔琳分析案情是對其又一次考核，通過案情切磋及屍檢一場戲觀眾對比爾案有了進一步了解，但沒有 *** 待及剝皮仍使觀眾如墜五里霧中。骷髏蛾是種背部有個形如骷髏的大斑紋的飛蛾，它一方面象徵著比爾對死亡的畸形嗜好，另一方面也被編導用作綴連劇情的關節。凱瑟琳的被囚既使受害少女的形象活化，又陡然增添了比爾案的張力，迫使克勞福與萊克特做假交易。萊克特未必知其詐，但他更感興趣的是與斯塔琳的交易：述說其童年夢魘，這既符合他的職業習慣——幼時的痛苦與恐懼對精神分析有重要意義，又滿足了他對她的特殊關切——他在精神上已逐漸接納了她。她從小與父親相依為命，父親已成為她的精神支柱，父親的遇害無疑對她打擊最大。她坦誠道出心中秘密(違背了克勞福不讓她談私事的告誡)，這誠摯的態度感染了萊克特，終於令他吐出破案線索。他對比爾變 *** 望的分析是廓清本案迷霧的關鍵，首次揭示了比爾的性心理變態及其成因。奇頓通過竊聽自以為掌握了比爾案的主導權並把FBI排擠在外，他在記者面前眉飛色舞，似乎破案非他莫屬。然而破案的主導者只能是對其深惡痛絕的萊克特，他透給參議員的信息很重要，卻不為其重視，這種傲慢不遜的態度激怒了他，他寧可不要那微不足道的改善條件也得奚落她。斯塔琳再試運氣，她憑直覺感到萊克特不會戲弄她。果然他見面就說出「相戀」的話，顯然他不在乎上次的欺騙，因那是克勞福所為，於是兩人又繼續投桃報李的游戲。斯塔琳對無助羔羊的那份忘我呵護令他深深感動，他對她的感情更進了一層，故當奇頓把斯塔琳帶走時他情不自禁地將她叫回，並在交接檔案時深情撫摩了她的手，這全片中兩人唯一一次身體接觸精妙地表達了他對她的那份眷戀。隨後他意猶未盡，又畫起了她的肖像。這一唱三嘆的細膩感情描寫在驚險犯罪片中確屬少見。當萊克特講出線索均在檔案中並暗示貪欲出於每日所見後，破案的充要條件已具備。萊克特在本案中的作用已發揮殆盡，他退出情節主線自是敘事的必然，編導巧妙地將這個退場與展示其兇殘本性的需要結合起來。此前編導僅將其儒雅的外像示人，食人只見於文字和言談，如不訴諸視像，食人狂的形象便不完備。萊克特用取自奇頓的筆帽套桿打開手銬並打死送飯的警衛，隨後編導安排了一幕典型的好萊塢逃獄情節並又一次展示了食人博士的慧黠及眾多男警察的無能。在這場重頭戲中最令人震懾的是萊克特殺死警衛後，把一人吊在牢籠上，雙臂張開，挖空其腸肚懸掛在手臂下，與手臂共同組成翅膀的造型。遠遠望去，背後雪亮的燈光勾勒出死者的身影，就像一隻展翅欲飛的黑鷹，萊克特以這個恐怖的造型表達了他沖破八年的樊籬，飛出牢獄的強烈意願。

斯塔琳憑其睿智，從「每日所見」和畫有菱形的連衣裙悟出了案情的真相並推斷出比爾是個裁縫。當克勞福談到岡勃情況時觀眾面對兩條破案線索，即依據萊克特兩次所言克勞福查到的資料和斯塔琳訪尋出的新情況。兩條線索引出兩所住房，前者在卡留梅，已查明為岡勃所有;後者在數百公里外的貝維迪，只知為利普曼夫人住所。觀眾顯然認同克勞福，毫不懷疑他將擒獲剝皮惡煞，克勞福也以大功告成的口吻感謝斯塔琳的協助。德米在此玩了個驚險片常見的障眼法：克勞福率大批便衣包圍一住房，岡勃在家中喬裝女性自娛;便衣按鈴，門鈴大作，岡勃換裝奔出開門，門啟處觀眾看到的卻是斯塔琳;那邊廂便衣破門而入撲了個空，顯然岡勃不止一處住房。斯塔琳面對一位男士也詫異其與利普曼夫人有何干係，是骷髏蛾令她明白了一切。拔槍、逃匿、搜尋，氣氛立即緊張起來，影片隨即進入 *** 。斯塔琳在黑暗中跌跌撞撞尋不著對手，岡勃卻在夜視鏡的綠光中對她一目瞭然。一隻大手伸向她的後背，觀眾猛然意識到嬌小豐滿的斯塔琳即將成為又一個被剝皮的姑娘。一支槍對准了她，觀眾緊張萬分，然而訓練有素的斯塔琳槍快一步，終於贏了這場以生命作賭的游戲。她的確不愧對那張FBI畢業證，甚至還幹得更好。

通觀全片，斯塔琳是編導著墨最多、形象也最飽滿的人物。從片頭那場戲觀眾就不難看出，盡管她個頭矮小、滿臉稚氣，卻渾身透發出一股剛毅勇敢、不屈不撓的精神。隨後當她走向克勞福辦公室時，沿途遇到的幾乎清一色是男人，尤其是邁進電梯後，夾在十幾個高大壯實的男人中的她更顯嬌小柔弱。後來她步入精神病監獄，那裡也完全是個男人世界，人們見到她或不勝驚異、或色眼迷迷，德米有意用這種性別與體格的強烈對比來突顯她與環境的不協調。當她首次與萊克特晤談不歡而散時，兩旁囚室的犯人對她發出一陣 *** 的狂叫，她幾乎逃也似的奔出監獄，這是她在全片中最脆弱的時刻。然而她想起了父親，德米用她兒時與父親親昵的閃回鏡頭穩定了她的情緒，由此觀眾明白了父親是她精神力量的來源。她是在只有父愛的環境下長大的，作為以與罪犯斗爭為己任的警長，父親培養了她的正義感並賦予她堅毅勇敢的陽剛性格。她在十歲時便不忍羔羊被殺，不顧自身處境而要救其脫險，這種匡助弱者的正義感正是她後來加入FBI與罪犯作殊死斗爭的原動力。影片開頭德米用近鏡頭強調了特工學校訓練場的標語：「Hurt (傷)/Agony (苦)/Pain (痛)/Love it or die(愛或死)」，這不畏傷痛、勞累與死亡、倡導博愛精神的箴言在斯塔琳身上得到了最完美的體現。編導對女主人公大力刻畫的另一重點是她的聰穎干練，精明的萊克特了解岡勃，但他要做交易，要玩智力游戲，往往交手數個回合才拐彎抹角吐出一絲線索。斯塔琳只能充分調動自己的才智，苦心孤詣一步步地解這道難題，最後在號稱心理專家的克勞福都判斷失誤的情況下她順藤摸瓜、單手擒凶，獨自偵破了眾多男警察、男特工都束手無策的奇案。本片原文片名為《羔羊的沉默》，亦即那些無辜的「羔羊」沉冤荒野，無法揭發兇手。正是斯塔琳慧眼獨具，抽絲剝繭地揭示出羔羊想說而說不出的冤情，破析了這沉默。她隨克勞福驗屍時，德米再次將她與大批男警察置於一室。那些無所事事的州警只知聊天喝飲料，吵得克勞福聽不清電話，正是她指揮若定，言語得體地把他們請出室外，克勞福的無能又與她形成鮮明反差。這種種對比在在透發出編導那強烈的女性意識：巾幗不讓須眉，女人並不總是弱者。她對萊克特最初略有冒犯，後來學會了忍耐，避免 *** ，畢竟有求於他且他在自己面前又總是謙謙君子相。當她感受到他對自己感情日深時又不失時機地抬高了要價，這種不卑不亢、軟中帶硬的態度使她取得了最大的收獲。

本片的另一成功人物是萊克特。影片一開頭編導就通過眾人之口描繪了一個吃人生番的形象。斯塔琳走進監獄，見到的是米格之流令人憎惡的人物。走到盡頭，觀眾不禁眼睛一亮：站在有機玻璃擋板後的竟是一位衣冠齊整、風度翩翩的紳士。他講話彬彬有禮，愛好高雅(繪畫、音樂)，言談機敏，目光犀利，判斷力、記憶力極強。然而正是他高智力與原始本能共生，識禮者與食人狂雙重人格合一，既是精神病專家又是精神分裂症患者，儼然是現代社會的海德博士。他行事果斷自信，只可操縱他人而不容他人擺布。他與岡勃僅有一面之緣，卻能從蛛絲馬跡中揭出其廬山真面目。他洞悉斯塔琳是種性誘惑(不是她施展的誘惑而是她性身份的誘惑)，他讓自己享受這種誘惑而又不身陷其中，越獄後他不去糾纏她(對此斯塔琳深有把握，她對女友說那就太失禮了)，只在破案後才打電話委婉地祝賀(「羔羊是否不再哀號?」)。對萊克特刻畫最傳神的是他一邊播放著優雅的古典音樂，一邊揮棍打殺警衛，就像樂隊指揮在指揮演奏一樣。片尾他要「與老朋友共進晚餐」，晚餐的食譜顯然就是下個鏡頭中曾主宰他的「老朋友」奇頓。

岡勃是片中人物和影評家的重點剖析對象，剖析工具往往是精神分析學說。他生長在陰盛陽衰的單親家庭，強烈的戀母情結使他的性心理倒錯，母親自幼的虐待又扭曲了他的道德觀，使他罔顧生命的價值。他總是扮演著女性角色(莫菲小姐、利普曼夫人以及那同性戀中的異性身份)，但後來他對扮演已不滿足，他要變成女人。申請變性手術被拒後他只能另尋它徑，最初他殺了同性戀男友，以其頭配身著女裝的人體模型，後來他連續覓殺女青年，試圖借其皮囊和靈魂改變自己的性身份(聖經中有以羔羊為祭品的記載，基督徒有聖餐的習俗。岡勃獵殺女性並剝皮作衣，即有取其生命力附體的意圖)。這些怪誕念頭支配著他，使他干出種種常人難以理喻的荒唐事。

影評家不約而同地把岡勃與希區柯克執導的名片《精神變態者》中的諾曼比較，兩人同因畸形的戀母情結而虐殺女性，但兩片情節絕不雷同，各有創新。尤其是本片正面人物斯塔琳也不乏精神分析的典型意義：她有著強烈的戀父情結，她的個性明顯男性化，與她關系密切的兩個中年男人亦可視為其父親形象的延伸，即克勞福為她的好爸爸，萊克特為壞爸爸(破案指導者可看作父親形象)……

盡管本片有著性變態、兇殺的黑色主題並且片中不乏屍首、人頭、骷髏蛾之類的形象，然而本片並非恐怖片，相反德米總是竭力避免暴力和感官 *** 。除非劇情需要，他決不有意渲染。影片沒有任何殺人的血腥鏡頭，不僅眾多「羔羊」被虐殺剝皮的場景闕如，即便必須交待的殘害警衛情節，德米也僅以萊克特揮棒擊打的半身鏡頭指代。本片吸引觀眾靠的是劇情的張力、推理的魅力以及導演調動蒙太奇、燈光、音響配樂等手段所營造的那種驚栗氣氛，尤其是斯塔琳四探萊克特、兩人間的較勁及那種感情的微妙變化更令人擊節贊嘆，回味無窮。兩位演員對角色的把握演繹極為生動、傳神，難怪兩人連連獲得美國當年重要的表演獎。

本片無疑是部藝術旨趣較高卻又不乏娛樂噱頭的心理驚險片，然而它的社會載道性也同樣炙手烤人，除了那貫穿全片的強烈女性意識，單就兩樁連續殺人案而言已深深觸及當今困擾美國的一大社會難題。娛樂片通常都必須懲惡揚善，在道德動力學法則的作用下，矛盾沖突在片尾都應獲得解決。然而本片卻以萊克特預謀作案結尾，這開放結構除了為再拍續集留有餘地外，最重要的意義就在於它表明了連續殺人案當今在美國已失控，案發日多且案情愈益凶險。正像本片所揭示的那樣，這些兇手多是白人，他們並非謀財害命，也不圖報私仇，他們中有的人還受過良好教育並且家境殷實。他們殺人完全是由於精神崩潰和心理變態，此種崩潰和變態只能從美國社會的種種弊端中去尋找原因，這顯然已超出了電影鑒賞的范圍。本片中斯塔琳在貯物庫找到藏有一顆人頭的那輛轎車，其上覆蓋著一面蒙著厚厚灰塵的星條旗;岡勃被擊斃後，在推倒的牆邊也斜插著一面星條旗。這塵封或歪倒的美國國旗不正透顯出編導的某種意念嗎?

❸ 電影《塔利》主要講了什麼

美國喜劇電影《塔利》由賈森·雷特曼執導，迪亞波羅·科蒂擔任編劇，查理茲·塞隆主演。這也是金三角繼《青少年》之後俄再次合作。查理茲·塞隆在電影中將飾演一位孕婦，並為此瘋狂增重。

影片故事主要講述了塞隆飾演三個孩子的母親Marlo，她哥哥聘請了一位夜班保姆Tully，起初Marlo很猶豫，但後來與這位考慮周到、出人意料、有時也頗具挑戰性的年輕保姆產生了獨特的聯系。

塞隆飾演有三個孩子的媽媽瑪洛。她被新生兒搞得精疲力盡，非常憔悴。後來她在弟弟的建議下聘請了一個夜班保姆，也就是麥肯茲·戴維斯飾演的塔利。起初瑪洛不放心由其他人照顧孩子，但在塔利的周到體貼、充滿驚喜的性格下，瑪洛漸漸和她形成了一種獨特的聯系。