電影好男好女免費完整版

① 朱天文和侯孝賢合作的電影一共有多少部

1983年《風櫃來的人》35mm/彩色/萬年青電影公司 導演：侯孝賢 編劇：朱天文 攝影：陳坤厚 於1984年 獲第六屆法國南特三大洲國際電影節 最佳影片獎
1984年《冬冬的假期》35mm/彩色/萬寶路 編劇：朱天文 侯孝賢 導演：侯孝賢 攝影：陳坤厚 作曲：楊德昌 剪輯：廖慶松 於1985 年獲第三十屆亞太影展最佳導演獎， 瑞士第三十八屆洛迦諾國際電影節特別推薦獎，法國南特三大洲國際電影 節最佳劇情片獎
1985年《童年往事》35mm/彩色/中影/118 分鍾 編劇：朱天文 侯孝賢 導演：侯孝賢 攝影：李屏賓 監制：許新枝 製片：徐國良 於1987年獲第二十二屆金馬獎原著劇本獎，第三十七 屆柏林國際電影節特別獎，荷蘭鹿特丹國際電影節非、歐、美洲最佳影片獎
1987年《尼羅河的女兒》35mm/彩色/學甫 編劇：朱天文 導演：侯孝賢 攝影：陳懷恩 作曲：張弘毅 剪輯：廖慶松 於 1987年獲義大利第五屆都靈國際電影節特別評審獎
1987年《戀戀風塵》35mm/彩色/中影 編劇：吳念真 朱天文 導演：侯孝賢 攝影：李屏賓 美術指導：劉振祥 剪輯：廖慶松 於1987年獲葡萄牙特羅伊亞國際影展最佳導演獎

1989年《悲情城市》35mm/彩色/年代影視股份有限公司/160分鍾 編劇：朱天文 吳念真 導演：侯孝賢 攝影：陳懷恩 美術指導：劉志華 林崇文 作曲：立川直樹 張弘毅 剪輯：廖慶松 錄音：杜篤之 於1989年獲第二十六屆金馬獎最佳導演獎，第四十屆威尼斯國際電影節金獅獎

1993年《戲夢人生》35mm/彩色/歡樂無限 編劇：朱天文 吳念真 導演：侯孝賢 攝影：李屏賓 錄音：杜篤之 剪輯：廖慶松

1995年《好男好女》35mm/彩色/侯孝賢電影社/108 分鍾 原著： 蔣碧玉 藍博洲 編劇： 朱天文 導演：侯孝賢 攝影：陳懷恩 監制： 謝屏翰 金介文 製片： 張華福 錄音：杜篤之 剪輯：廖慶松

1996年《南國再見，南國》35mm/彩色/侯孝賢電影社 編劇：朱天文 導演：侯孝賢 製作人：張華福

1998年《海上花》35mm/彩色/侯孝賢映像製作有限公司 出品人、導演：侯孝賢 原著：韓子雲 注釋：張愛玲 編劇：朱天文 攝影：李屏賓 製片、剪接：廖慶松 美術：黃文英 錄音：杜篤之 音樂：半野喜

2001年《千禧曼波》35mm/彩色/侯孝賢映像製作有限公司 導演：侯孝賢 編劇：朱天文 攝影：李屏賓

2003年《咖啡時光》35mm/彩色/侯孝賢映像製作有限公司 導演：侯孝賢 編劇：朱天文 攝影：李屏賓 剪輯：廖慶松

2005年《最好的時光》35mm/彩色/侯孝賢映像製作有限公司 導演：侯孝賢 編劇：朱天文 侯孝賢

② 《痴男怨女(2004)》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源

《痴男怨女》網路網盤高清資源免費在線觀看:
鏈接: https://pan..com/s/1bGCqS2xoFc1viENz7JqVVA

?pwd=hymc 提取碼: hymc
《痴男怨女》
導演: 麥克·巴克
編劇: 奧斯卡·王爾德、Howard Himelstein
主演: 海倫·亨特、斯嘉麗·約翰遜、米萊娜·伍柯迪克、斯蒂芬·坎貝爾·莫爾、馬克·坎巴斯、羅傑·漢蒙德、約翰·斯坦丁、湯姆·威爾金森、Giorgia Massetti、黛安娜·哈卡索
類型: 劇情、喜劇、愛情
製片國家/地區: 英國、義大利、西班牙、盧森堡、美國
語言: 英語、義大利語
上映日期: 2004-09-15
片長: 93 分鍾
又名: 美麗誘惑、良家婦女、好男好女、一個好女人、溫夫人的扇子、迷失女人心
根據王爾德的戲劇《溫夫人的扇子》改編而成。
艾琳夫人（Helen Hunt飾）是一朵美艷的交際花，她從容地周旋在各類男人間，享受著女神的尊貴待遇，也被他們的妻子視為洪水猛獸，在真正的名媛淑女中臭名昭著。
受到30年代美國經濟蕭條的影響，艾琳來到義大利尋找新機遇，她的出現照例如同投入湖面的一塊巨石，攪亂了眾人原來的平靜生活。其中便包括良家婦女梅格（Scarlett Johansson飾）和丈夫溫德米爾，梅格對丈夫的出軌憤怒不已，她決心以其人之道還治其人之身，一場關乎愛情和道德的角力賽已然展開。

③ 伊能靜出道後演過最優秀的作品是哪一部

伊能靜也是娛樂圈裡面非常優秀的一位女明星，而如今的伊能靜已經50多歲了，她也擁有了自己非常幸福的生活。伊能靜生於1968年的3月4號，而她進入娛樂圈也是比較早的。她在1985年的時候從日本回到了台灣，並成為了劉文正旗下的歌手。今天小編要跟大家說的是，伊能靜主演的一部電影，這部電影是在1994年上映的，是李賢導演的電影《好男好女》，伊能靜也是因為這部電影獲得了台灣金馬獎最佳女主角。

伊能靜為什麼被大家喜歡

小編覺得伊能靜能夠被大家所喜歡，是因為她本身的性格就非常的好，而且她經常都在網路上面分享她的一些養生小妙招。已經的伊能靜雖然50多歲了，但是歲月一點都沒有，在她的臉上留下痕跡。

④ 好男好女的影片評價

世間再無好男女
歷史只能無限接近而無法還原，電影用它的視角來詮釋歷史，這中間，是我們的眼睛。
依然是我們sSBbWw熟知的侯氏長鏡頭作為拍攝的主要方式，《好男好女》在敘事手法上卻是意識流的，影像自由穿行在歷史的深處和現實之間，兩段敘事被割裂地支離破碎，對歷史一知半解的人也許始終是不知所雲，而導演要說的話是清楚的。兩個時代的人對人生不同的領悟和質疑，鍾浩東和蔣碧玉對理想的不悔追求和對愛情的堅定守望，以內心的寧靜對抗外部的紛擾，而幾十年後當我們sSBbWw擁有了平靜生活的可能，靈魂卻已經不再執著，之所以說我們，是因為梁靜代表的並不僅僅是她自己。
任何記憶都可以變成為歷史。蔣碧玉沒有想過自己會變成為一段歷史，在她的傳記中，她就是那段歷史中活生生的主角。聰明的朱天文和無畏的侯孝賢睿智地擷取了傳記的點點滴滴，用一種個人化的視角來保留那段可能被忽略卻更應該被記得的歷史。
「當悲哀的昨日將要死去，歡笑的明天已向我們走來，而人們說，你們不應該哭泣。我們sSBbWw為什麼不歌唱」，開始是他們在歌唱，一群男女慢慢地行進在鄉村的田埂上，畫面色調清冷低沉，歌聲悲涼卻充滿信心。殘酷的歲月，卻是帶著理想主義的浪漫和激情。
她聽著他訴說宏大的理想，心裡早有了堅定的執著……
她讀著他戰場寄回的家書，看他飛揚的字，相信著……
她望著鐵欄桿外的他，流著淚，不能相守，也已經是一生一世。
晚年的蔣碧玉，依然天真純善。作為那段歷史中著名的先驅，鍾浩東的殉道固然值得歌頌，而作為先驅身後的女人，其實比死者更需要勇氣和堅定，這是現實中的理想主義，也許早就象那個時代一樣一去不復返了。
而梁靜，作為蔣碧玉的扮演者，越來越在歷史和現實中感到茫然無措。影片的架構是「戲中戲」的形式，蔣碧玉所代表的歷史是導演試圖接近而無法還原的，卻真實可感，而有關梁靜現實中的一切在電影中表現得非常曖昧，段落的剪輯完全打破了時間的順序，她的日記在說話，她的思緒在說話，讓我們從中對照並猜測可能發生的一切。遭受匿名人傳真自己被偷日記的騷擾，反復的往事片斷猶如恍惚的記憶，直到最後梁靜對著無人接聽的電話哭訴，我們才看到她頹廢放縱外表之下掩藏的柔弱而痛苦的靈魂。收受了為不明死亡原因的黑幫男友而私了的三百萬「黑錢」，盡管可以解釋，但壓力不是沒有的。痛苦總是來源於道德感，無論是自己內心的愧疚還是籍此對別人的期待。「阿威，你去得太久了；阿威，你快點回來啊」，她就這樣失去了控制，對著電話那頭的陌生人哭泣個不停，不是沒有愛，只是在這樣的一個時代，堅守又談何容易？
再回過頭去看那些截取的片斷式，才知道侯孝賢和朱天文的厲害之處，看似瑣碎平常，卻真正進入到故事的脈絡里，情感的骨髓里。有一場戲，阿靜的姐姐沖到健身館來質問妹妹和姐夫之間的曖昧關系，兩個女人扯在一起。阿靜問姐姐：「有了男人連妹妹都不要了？男人有什麼好？」狠狠扔掉羽毛球拍走了，那個伊能靜的背影很有戲，單薄又很絕決的樣子。對愛情自然是失望的，親情也不是不可以背叛的，那麼生活還有什麼期待可言？鏡頭的運用也是很講究的。逆光的鏡頭賦予蔣碧玉那段戲中戲以一種歷史的穩重感，串了一些梁靜等演員的黑白定妝照，有一種紀實的氛圍，悲劇也變成了一種升華；而到了梁靜和阿威之間，分明有愛，場景也是充滿了曖昧和輕佻的紅色，情慾彷彿歌廳里旋轉的霓虹燈一樣放任自流，斑斕誘惑。三年後在同一個歌廳阿靜聽見那首《上帝保佑》不知做何感想？「你該知道此刻我正在相信著你，回想我們擁有的美好的回憶。一切歡樂和不如意瞬間逝去，現在只是孤單的我和遙遠的你……」，誠然，生者比死者更需要勇氣，背叛其實也並不比忠貞更容易。
什麼是好？什麼是壞？蔣碧玉追隨愛人的革命事業，為了愛而不知所謂地跟著奔波；梁靜被逝去的感情苦苦折磨，到了信仰崩潰的邊緣。所謂好壞，還是要看什麼樣的時代。無論蔣碧玉的動機是多麼的單純平凡，寫成了歷史就成了一種偉大，她徑自上樓的背影讓我們看到了她的堅強，平淡的一段感情在一切都來不及變壞的時候嘎然收梢，於是成了千古流芳的悲歌。當然，這只是我世故的猜測，也許真可以地老天荒， ……只是再沒有亂世可以來考驗我們的堅貞了，梁靜在醉生夢死中盡量忘卻，在燈紅酒綠中埋葬理想，在哭泣中再也無法緊握自己的命運，因為，她已經沒有了抗衡的勇氣。
對於侯孝賢，有個印象，他的溫情只體現
在鄉村或者童年題材的影片中，清新如《小畢的故事》、《童年往事》、《戀戀風塵》，美好和諧，盪漾著詩一般的浪漫，糅合著對故土、過往歲月的深深眷戀，但是一涉及到都市題材，立刻變得迷離冷漠，溫情不再，浪漫無存，也許當初風櫃來的那群少年根本就不應該進入都市，批判之意清晰可見。片中阿靜和阿威談論孩子的那場戲，夜晚，鏡子中阿靜一筆一筆地為自己描上濃妝，毫不溫情脈脈，「要生可以啊，我不要上班，我也不要住這房子。你們男人懂不懂，生孩子要有房子要有家……」對未來的憧憬竟然可以變得這么生硬凜然，這就是侯導眼中工業文明下的現代人？
拍《好男好女》據說侯孝賢是一心想拍「當下年輕人」的，所以對照新舊兩代青年的精神狀態和歸宿，也許是過渡，摻雜了政治的都市情感的浮光掠影，結果還是浸透著歷史變遷的人文思考，改不了文以載道的自覺，有的還是冷靜，侯孝賢說拍完後望著飾演女主人公梁靜的伊能靜「一身悍然和漠然」，才明白年輕人原來是什麼樣的。依我看來，這還比不上此後拍的《千禧曼波》中舒淇大踏步往前走時一臉的任性和淡漠。好在，我們還是明白了他要表達的是什麼，一切盡在不言中了。
沒看懂的人可能只是看到一些支離破碎的片斷，老實說，電影並沒有給我過多的震撼、因為梁靜疾苦是我們中的大多數，沒得選擇，了解生活現實的並且依然沿著自己的生活軌道生活。世間還有沒有好男女？有人看見滿天星斗，有人只看見腳踩的淤泥，我只不過是悲觀了一點點而已。