1. 野獸王國繪本讀後感怎麼寫
有人說，《野獸出沒的地方》就這本一本幾十頁的圖畫書，就扭轉了百年來美國社會對於兒童的看法，是美國第一本承認兒童具有強烈情感的圖畫書；也有人說，因為這本書，圖畫書成年了；還有人說，假如只允許推薦一本圖書，那麼就是非它莫屬，而且迄今為止，它處於不可超越的地位！當然啦，能說這樣的話的人肯定不是我，但是我相信，既然它能引起那麼高的評價，並且這些評價還能夠寫進書為人所知，肯定有著它的驚人之處！懷著這樣的心情，在某月月底選購睿丁館內圖書的時候毫不猶豫勾了它。今天我把這本被捧上天的繪本分享給大家，希望看到這本繪本的家長以及孩子，都能從繪本中獲得快樂的源泉，或許還能產生一些親子間心靈上的共鳴~
從表面上來看，這是一個小男孩和媽媽鬧別扭，賭氣幻想自己離家出走、來到野獸王國的故事，像是一場胡思亂想、毫無意義的虛構故事，但是從深層面來分析的話，更是在描述一個真實孩子麥克斯的一趟心靈之旅，一趟潛在的自我意識之旅。說到這里，請大家先往上拉，看看封面：一個看上去陰森怪異充滿靈氣的森林裡，坐著一隻正在睡大覺的巨型野獸，這也沒什麼，只是映襯了書名——《野獸出沒的地方》，請大家仔細看看這只巨型怪獸，發現了嗎？它居然長著一雙人腳！據我對不同孩子的了解，有的孩子看到可能會忍不住笑出聲來；有的孩子可能覺得這只巨型怪獸就是一隻半獸人，沒啥大驚小怪的；有的孩子可能會覺得很可怕，甚至不敢往下翻…...那究竟真相是什麼呢？這個問題就等讀者們自己去挖掘了！
現實生活中，與麥克斯有著相似經歷的孩子比比皆是，通常在大人眼裡，當孩子的一些行為被視為無理取鬧、搞破壞後，接下來就應該接受懲罰，被鎖在屋子裡，甚至不許吃飯等。作為自我意識剛建立不久的孩子來說，內心的憤怒也有可能達到頂點。當然，這是一種狂野的、無法控制的負面情緒，那孩子們面對這種情況的通常的排泄方式有哪些呢？
A：大聲哭喊，但是堅持不認錯 B：大聲哭喊，並跟媽媽認錯，求得原諒
C：選擇逃避，不求饒，採取一些折騰自己的方式來懲罰媽媽。
D：其他（這個問題歡迎家長們回帖說明哦）
相信每個孩子都有屬於他自己的方式來應對，但是，通常難受的還有世上最偉大的家長！故事中的麥克斯的應對方式是：沒有哭鬧，沒有逃避，而是勇敢地選擇與他們正面交鋒，但是這種正面交鋒並沒有體現在現實中，而在他強大的內心。他把那種可怕的東西想像成孩子們普遍害怕的野獸，這還不夠，他還把自己想像成森林之王，並讓那些看上去張牙舞爪的怕人怪物一個個都俯首稱臣。他還騎在它們的脖子上。就這樣，他在征服了野獸的同時，也征服了自己內心的狂躁、憤怒和不安。當他的憤怒發泄干凈後，迅速地想家了，不顧野獸們的熱情挽留，毅然決然地回到家。結局也非常的溫馨，世界上最愛孩子的還是自己的爸爸媽媽，這些麥克斯也知道。當然，這只是一個故事，可現實的孩子們是不是也有過這樣的內心經歷呢？相信做媽媽的應該會有一些了解哦~
整個故事的情節發展還算是比較溫暖，但是我個人更喜歡裡面有趣的小細節，比如：整個故事，麥克斯離開家用了六個跨頁，而回家只用了兩個跨頁；與野獸的狂歡中，被興奮的麥克斯騎在頭上的那個怪獸正是那個長著一雙人腳的封面怪獸…… 這些小細節究竟想告訴我們什麼？為什麼離家比回家長？因為家是孩子永遠的避風港嗎？為什麼麥克斯去了野獸王國還要騎在長人腳的怪獸肩膀上？現實生活中，孩子不是都喜歡騎在爸爸肩上嗎？難道因為麥克斯是一個小孩，他也會害怕，他也需要大人的保護，於是他把爸爸想像成一隻野獸，來陪伴他走完整個野獸國之旅嗎？…
彭懿先生說過：童書，特別是圖畫書，有一個基本上不變的法則，就是結尾都是「回家」。不論主人公走多遠，也不論征途多麼坎坷，他最後都一定要安全地回到家裡。這本書也不例外，我相信這也是為什麼說繪本可以推開一扇窗，可以幫助孩子了解、認知他不曾經歷過的世界的其中一個原因吧！
每本繪本都會給不同的讀者留下一些不同的疑惑，而這些疑惑解決的唯一辦法就是親自翻一翻每一個跨頁，觀察每一個細節~總有一天，你會豁然開朗的！
2. 有誰知道有一部電影，是一個小男孩離家出走，結果去到了一個神奇的小島，裡面住著高大的動物。
本片主要是圍繞著主人公馬克斯的歷險展開。馬克斯是個非常聰明的孩子，一次在跟媽媽吵架後，他賭氣離家出走了。結果不料卻中途迷了路，只能在一個神秘的森林裡轉來轉去，森林的周圍都被無邊無際的海洋所包裹著，很多的驚險正在等待著他……
中文名： 野獸家園
外文名： Where the Wild Things Are
其它譯名： 野獸國
製片地區： 美國
導演： 斯派克·瓊斯
編劇： 斯派克·瓊斯
主演： 馬克斯·雷克茲，凱瑟琳·基納
類型： 兒童
片長： 108分
上映時間： 2009年10月16日
目錄
簡介
主要演員
製作人
其他信息
劇情簡介
幕後製作
精彩看點
花絮
展開
編輯本段
簡介
名稱
野獸家園
野獸家園
外文名稱 Where the Wild Things Are
其它譯名： 野獸國
類 型： 幻想 / 劇情 / 家庭 / 冒險
導 演： 斯派克·瓊茲 Spike Jonze
編 劇：
Maurice Sendak
邁克爾·戈登堡 Michael Goldenberg
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主要演員
野獸家園
凱瑟琳·基納 Catherine Keener
馬克思·瑞考德茲 Max Records
福里斯特·惠特克 Forest Whitaker
保羅·達諾 Paul Dano
凱瑟琳·奧哈拉 Catherine O'Hara
詹姆斯·甘多弗尼 James Gandolfini
勞倫·安布羅斯 Lauren Ambrose
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製作人
野獸家園
Bruce Berman ....executive procer
John B. Carls ....procer
加里·高茲曼 Gary Goetzman ....procer
湯姆·漢克斯 Tom Hanks ....procer
Jon J. Jashni ....executive procer
Vincent Landay ....procer
Scott Mednick ....executive procer
Maurice Sendak ....procer
托馬斯·圖爾 Thomas Tull ....executive procer
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其他信息
卡特·布爾維爾 Carter Burwell
Karen Orzolek ....(as Karen O.)
攝影 Cinematography：Lance Acord
剪輯 Film Editing：
野獸家園
James Haygood
Eric Zumbrunnen
選角導演 Casting：
Justine Baddeley
Kim Davis
藝術指導 Proction Designer：K.K. Barrett
美術設計 Art Direction by：
Sonny Gerasimowicz
William Hawkins
Christopher Tandon
Lucinda Thomson
Jeffrey Thorp ....(supervising art director)
布景師 Set Decoration by：Simon McCutcheon
服裝設計 Costume Design by：Casey Storm
視覺特效 Visual Effects Supervisor：
John Dietz ....Rising Sun Pictures
Daniel JeannetteMarc KolbeCraig A. Mumma ....additional visual effects supervisor
Chris WattsTimothy Webber ....Framestore
Peter Webb ....Iloura
副導演/助理導演 Assistant Director：
Debbie Antoniou ....second assistant director
野獸家園
Miranda Colman ....third assistant director
Phil Jones ....first assistant director: second unit
John Mahaffie ....second unit director
Thomas Patrick Smith ....first assistant director
Kham Soukseun ....third assistant director: second unit
Eddie Thorne ....second second assistant director
Joshua Watkins ....third assistant director
上映日期： 2009-10-16
國家地區： 美國
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劇情簡介
野獸家園
斯派克·瓊斯的新作《野獸國》，日前在《今日美國》上發布了多幅新鮮劇照。這位曾執導過《傀儡人生》《蘭花盜》等片的好萊塢怪才導演，在新作中再次融入了許多新的嘗試。
電影《野獸國》主要是圍繞著主人公馬克斯（馬克思·瑞考德茲飾）的歷險展開。馬克斯是個非常聰明的孩子，一次在跟媽媽吵架後，他賭氣離家出走了。結果不料卻中途迷了路，只能在一個神秘的森林裡轉來轉去。森林的周圍都被無邊無際的海洋所包裹著，很多的驚險正在等待著他……
本片改編自美國第一位獲得過安徒生插畫獎的兒童插圖畫家、被稱為「童畫界的畢加索」、「圖畫書創始以來最偉大的創作者」莫里斯·桑達克（Maurice Sendak）自寫自畫的同名作品，這部作品獲得了1964年凱迪克獎金獎。
電影《野獸國》於2009年10月16日在美國公映。
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幕後製作
從兒童畫冊到電影
45年前，著名的Harper＆Row出版社出版了一本名為《野獸家園》的兒童畫冊。這本只有10句話，338字的兒童讀物一經出版就登上了各大銷售排行版的榜首，並且還順利拿下了有圖畫圖書奧斯卡之稱的凱迪克大獎，圖書作者莫里斯·森達克也因此一舉成為了圖畫書界的寵兒。圖書出版當年《野獸家園》劇照(20張)，美國和捷克斯洛伐克的動畫師就曾把這個故事搬上了銀幕。不過那隻是一個7分鍾長的動畫。從此，要把這個故事以標准長度影片搬上銀幕的想法就一直縈繞在莫里斯·森達克的心頭。1990年代，他曾經找到斯派克·瓊斯，希望他能把這個故事搬上銀幕，可是在看過劇本之後，斯派克·瓊斯並沒有顯示出急不可耐地要拍攝這個名著的樣子，他只是淡淡地說：我考慮考慮。
他這一考慮就是6年時間。在這期間，他拍攝了廣受好評的《傀儡人生》和《改編劇本》。在看完影片之後，莫里斯·森達克更堅定了斯派克·瓊斯就是本片最合適導演的信念，他說：當我看到《傀儡人生》，驚為天人。這是一部存在於我們心中的電影。我希望我的那本書由瓊斯來拍攝，毫無疑問，他是最合適的導演。雖然有了導演的最佳人選，那麼要把這本只有338個單詞和若干幅插圖的圖書搬上銀幕還有個巨大的難題擺在眾人面前：劇本。
在一次采訪中，不善言辭的瓊斯同樣表示，整個影片最大的難題就是劇本。他說：原著是一個非常簡單的童話故事，只有短短的10句話，因為是給小孩子看的東西，不可能太難、情節也不會太復雜。但是要把它變成一個標准時長的電影，就很難了。在這上面我花了大量的時間去擴充整個故事的線索。這是一個經典的故事，所以不能用太過於流行的手法去改編它，也不能用太俗套的套路來拉長整個故事。我需要做的就是找個好編劇，然後和他一起商量怎麼寫這個劇本。瓊斯找來了合作的編劇－－戴夫·艾格斯，他也是個新丁，到目前為止，他的履歷表上只有薩姆·門德斯的《為子搬遷》一個劇本。在經過討論之後，他們決定把電影的線索放到麥克斯是如何成長的經歷上，最終，這個關於成長的故事變成了一個111頁長的劇本。瓊斯說：這不是個動作片，也不是科幻片。我倒是覺得這是個公路片。一個小孩離家出走，碰到的不是同類的人，而是各種各樣心地善良的怪物。在他成為了野獸國的國王之後，他發現世界並不是他所想像的那麼簡單，所以他需要成長和成熟。到這里，這部電影就不再是單純給小孩子看的影片了。成年人可以從影片里找到自己所失去的童年和孩童時代，看看自己是怎麼從懵懂變得成熟的。也許成熟會讓我們失去很多，但是這就是代價。
痛苦的拍攝，辛勤的後期
素有童話界的畢加索之稱的莫里斯·森達克在圖書里創造了眾多與眾不同的怪物，那麼在影片里如何表現這些動物便成了繼劇本之後的最大難題。斯派克·瓊斯說：一方面，這些怪物是危險的；另一方面它們又是可愛的，讓人不禁想去觸摸的。我能想像的是，它們與我們同處在這個世界裡，那麼在麥克斯的周圍就有這么群危險的、又讓人忍俊不禁的怪物。
為了將這些怪物拍攝逼真，斯派克·瓊斯在墨爾本拍攝期間專門找來了當地的一些非常高大的演員，穿上特製的戲服扮演野獸。因為小說里有些怪獸有3米多高，這些演員的身高不夠，只好在戲服里加上架子，並且踩上高蹺。因為這些戲服過於厚重，那些演員每半小時就要摘下頭套休息一下，並且要對著空調吹上個15 分鍾。但是特技演員就沒有這種好運氣了，他們要穿著戲服呆上一個小時，而且為了保證戲服上皮毛的完整，他們不能吹空調。瓊斯說：這是整個影片拍攝過程中最艱難的地方，也是最奇特的地方。我們幻想有一個人和動物共同生存的世界。有時候在現場，我會變得很恍惚，覺得《野獸家園》里的世界真的存在。而且我找到的這個小演員真的非常出色，我無法想像其他人來扮演馬克斯。他屬於一種獨特類型的孩子，深奧、有思想、可愛、真誠、狂野、有想像力和同情心，他把所有這一切都放進了電影中。
到了影片後期製作的時候，難題再一次出現：如何賦予野獸以表情和情感。和斯派克·瓊斯有過多次合作的吉姆·漢森公司（The Jim Henson Company）承擔了這一項工作。曾經是著名木偶表演家的吉姆·漢森現在是這家公司的老闆，他說：雖然我們沒有使用什麼新的技術，但是我們的工作方法是全新的。以前如果要給這樣的角色加入表情的話，大多數都是用電腦直接製作，特技人員最多隻是參考自己的表情。不過我們這次專門找來的一些在酒吧里表演的喜劇演員，讓他們做出各種各樣的表情，然後我們給他們拍照並且用運動追蹤系統捕捉他們的表情。這些數據並不是一個人的，而是一群人的。所以這些表情的數據是一個平均值。然後我們把這些數據進行整合和統計，最後才合成到動物身上。於是觀眾便能在IMAX銀幕上看到怪物臉上無比真實和細膩的表情了。
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精彩看點
每個人的心中，都有希望，哪怕在沙漠之中，哪怕在暴風雨里，只要一朵黃色的小花，就能讓人徜徉；每個人的心中，都有恐慌，暗黑的森林，靜寂的角落，那隻毛茸茸的陰影，會不會讓人受傷；每個人的心中，都有對冒險的嚮往，無論是在轟塌的仙境中狂奔，還是在大海里乘風破浪，只想盡情高呼用盡所有的肺活量；每個人的心中，都有對自由的夢想，肆意呼喊，肆意奔跑，肆意打滾胡鬧，俗世煩擾都會喧囂統統滾一邊去！不需要復雜的文字，不需要拗口的哲學，一支畫筆幾頁白紙，一個叫莫里斯·桑達克的牛人46年前就勾勒出那個充滿生機的世界。寥寥十句話，看似孩童般爛漫的筆觸，成就了美國插圖兒童文學的代表作，也讓他成為了「童畫界的畢加索」，美國第一位獲得過安徒生插畫獎的兒童插圖畫家，畢生和「偉大」一詞再脫不了干係。
如此得天獨厚的作品，倘若錯失了搬上銀幕的機會，豈非令人嘆息？許多年來，眾多編劇導演製片商前仆後繼，卻大多中途打了退堂鼓。也不能怪他們知難而退，原作台詞之洗練風格之個性含義之深遠本就夠讓改編一個頭兩個大，更何況連圖畫書本身也是在一片不看好聲中花了兩年才登頂稱霸，電影版要想一鳴驚人難度實在相當之大！
有人會在壓力面前折腰，自然就有人會在挑戰面前蠢蠢欲動，曾執導過《傀儡人生》、《蘭花盜》等片的怪才斯派克·瓊斯，絕對是屬於後者。對這本童年小書情有獨鍾的他，寧願暫時丟開自己非原創不可的原則，蓄勢良久直到四年前終於有了成型的改編想法。而且，他不但接下燙手山芋，還執意要桑達克全程參與本片監督，一切從精益求精出發。據說，成品的效果就連畫家本人也贊嘆不已，不但被深深觸動，還猛誇電影自有生命力，讓多年前的畫作綻放了新花。
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花絮
·影片改編自1963年出版的一本暢銷同名兒童圖畫讀物。原作者莫里斯·森達克是美國著名的兒童讀物小說家。1964年，這本小說獲得了有圖畫圖書奧斯卡之稱的凱迪克大獎，圖書的手稿被美國國家圖書館永久收藏。
·莫里斯·森達克的這部小說曾在1973年被拍攝成7分鍾的動畫。
·導演過《幻想曲2000》的埃里克·古德伯格曾被選定為本片的導演。
·為了尋找到麥克斯的合適扮演者，劇組為上千個男孩試鏡，前後跑了幾個國家，花費了幾個月的時間。
·早在1990年代，莫里斯·森達克就曾找到斯派克·瓊斯，希望他能改編小說並將其拍攝成電影。不過森德克也明白，要找到合適的導演和編劇並非易事。所以電影拍攝的計劃就擱淺到2005年。
·在撰寫劇本期間，斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯每天都會把寫出來的劇本和製作好的怪獸模型發給莫里斯·森達克過目。
3. 生命最後的讀書會讀後感
生命最後的讀書會讀後感篇一
手捧美國作家威爾﹒施瓦爾貝寫的《生命最後的讀書會》，在暮色中我陷入了沉思：一位母親在生命垂暮時分的最佳選擇竟是與家人重溫畢生最愛的一本本書，優雅從容，為生命畫上完美的句號！它重新提升了閱讀對於人類的終極意義，充滿恢弘的詩意，生命最後的讀書會讀後感3篇。
我深深領會到：在生命這棵樹里，閱讀是重要的光合作用，因為閱讀，生命春意盎然。
閱讀使人淡如菊。喜歡在閑暇的光陰，沉迷在一本書里，淺唱低吟，細細品味著淡淡的落寞與憂傷，享受著淡淡的清歡與恬淡，感受著淡淡的自足與安寧。每讀一本書，我總喜歡把自己完全沉浸在書的境界里：讀《巴黎聖母院》，在道德與罪惡的較量中，醜陋而善良的敲鍾人卡西莫多，給美的內涵注入新血液；讀《史記》，我們不免要思考生與死的大問題；讀巴金《隨想錄》，令人在憂傷中奮進……閱讀若水，川流不息，潛移默化，潤物無聲。
閱讀使人氣自華。讀書讓我們不知不覺愛上了書中的世界，覺得那是故人，那是故地，情不自禁地牽掛著，就這樣，亦真亦幻、似遠似近，為生活增添別樣的內容，讓走進了自己情感的密林深處。《詩經》、唐詩、宋詞，風格各異的文學作品，帶給我們無限美的熏陶和情感的陶冶；柏拉圖《理想國》的智慧，希羅多德《歷史》的豐富，羅素《西方哲學史》的深邃……不知不覺間沾染了幾千年文明的馨香，就會由內而外溢出一種獨特優雅的知性氣質。
閱讀消得留茶香。讀書能使人擁有開闊的胸懷，擁有靈心慧眼發現生活中無處不在的美好和樂趣，從而詩意地棲居在大地上。一本好書在握，聞著淡淡墨香，我們可以與古人一起欣賞秦時明月漢時關，我們可以與李白一起乘唐時雄風破萬里浪，我們與蘇軾一起領略"大江東去，浪淘盡"的豪邁，又彷彿走在江南小鎮清幽寧靜的小巷裡，或靜靜地坐在窗前，閉上眼睛，我們的心裡是否依舊在對逐鹿之戰念念不忘，敲敲心扉，那裡是否依舊住著三毛、余秋雨的身影；在一個寒風凜凜的日子裡，蜷縮在暖暖的被窩中，我讀懂了居里夫人的淡泊名利；讀著海倫凱勒的《假如給我三天光明》，輾轉體會著作者失明後內心世界的孤寂、寒冷，但她堅持不懈的學習精神，像一束溫暖的陽光照亮我心中每一個角落，讓我靈魂顫抖……讀書之人在書香浸潤中養育了一顆豐潤、柔韌的心！
你們看，書不正是春天裡深深淺淺的綠，幽深寧靜嗎？你們瞧，書不正是春天裡奼紫嫣紅的花，蓬蓬勃勃嗎？你們想，生命之樹不正是因為閱讀而春意盎然嗎？
生命最後的讀書會讀後感篇二
拖延症又犯，黑妞回家後我開始有些鬆散，又開始意識到自己依賴性強的問題。最近的每天大部分時間都在神遊中，特別困。樓下的白喜事吵吵鬧鬧了三天，在家看書學習沒任何狀態。其實我也是害怕的，畢竟每天路過都會情不自禁瞄一眼棺材和遺像，瞄完後內心都會祈禱好人一路走好，願得到逝者保護，恨不得直接過去磕個頭，以示心誠。
上周輾轉的看著四本書，都處於神遊狀態，看一會困一天，然後換一本書，繼續神遊繼續困。擠時間看完威爾·施瓦爾貝的《生命最後的讀書會》後才發現，在身心游離的狀態下選擇一本自己偶然想看的書遠遠比強迫自己看書單里已排列好的書要有樂趣得多。
於我而言，這是一本好書，好書就需要分享。這是一本看完會讓人深思的書，太多可以吸收的閃光的思想，以及推薦了太多我需要慢慢消化的好書。全書講述作者與確診為胰腺癌晚期的母親瑪麗·安逝世前兩年內一起探討各自看過相同的書的感受的故事，以書為紐帶進行愛的溝通。看到最後突然感覺到作者可能是同性戀，網路發現他妹妹也是同性戀，又讓我不得不驚嘆瑪麗·安的偉大，她的內心是多麼的寬闊，才能像最親密的朋友一樣與子女相處。
她不僅是偉大的母親，也是偉大的女性，更是偉大的人類，我為之崇拜與敬仰。她的一生在為事業而奮斗、為扶貧救難而努力的同時將家庭及子女的教育兼顧，她對人生、年、月、日都有條不紊的規劃著，在生命的盡頭依舊沒有絲毫放鬆。她愛別人遠遠勝過愛自己，一直在感恩、在回報的路途上前行。她在自己病入膏肓時依然身心投入於捐建阿富汗圖書館建設及美國總統的選舉等，對政治無感的我開始理解為什麼奧主席會有那麼多支持者，川普上台後會不會很多有名望有政治抱負的人都搬離美國？
在病痛的折磨中，她只有少之甚少的抱怨，剩下的全是堅強與堅持，她依舊在自己還能忙碌時忙碌著，彷彿一停下來生命就將終止，她還有太多太多需要完成的事情。然而，她並未覺得累，而享受其中，也許這便是人生的意義。
書中提到太多不是雞湯，卻甚是雞湯，頗有感觸的內容。例如："薩馬拉之約",大致寓意為人終究無法逃避命運。讀這個故事時我覺得多麼的滑稽可笑，深思之後，略感凄涼。
巴格達一位商人派他的僕人去買糧食，在市場的時候，僕人撞見了死神，而且死神還做了威脅的手勢。僕人跑回商人家，為了安全借了一匹馬逃到薩馬拉。之後商人來到市場，他看見我站在人群中，於是走過來問我：『為什麼今天早上你看見我僕人的時候要對他做出威脅的手勢來呢？』『那並不是威脅的手勢，』我說道，『那隻是驚訝的反應而已。我對在巴格達看見他很吃驚，因為我跟他約定今晚在薩馬拉見面。』"
讀到卡巴金的《恢復理智》與"打擾"有關的這段時，我開始陷入深思中。我們時常打斷自己，忽略自己思想重要性，容易受外界的影響。我們總是高估自己對他人的重要性，總將媒介作為自己依賴性附屬品。你有多久沒有將手機調為靜音安靜的看書？你有多久沒有靜下心來認認真真的寫字？我們活在當下，卻活在了沒有一絲靜地的當下。
我們都清楚打斷別人是錯誤的，而我們自己卻在不停地打斷自己。我們檢查來信的方式是不斷的查閱郵件，就算手頭正忙著一件十分愜意的事也會中斷去接電話，怎樣都不肯把電話轉移到語音信箱；也許我們不樂意把一件事想得明明白白，所以允許突發事件或慾望來搗亂。
書中有太多太多我想在此分享的片段，以下是篩選的小段並加之個人的.見解：
我總會想起母親教給我的一切：每天早晨都要整理床鋪，不論喜歡與否；收到禮物要馬上寫感謝信；即便在某地方只住一晚也要打開行李；若沒有提早十分鍾趕到約會地點，就相當於遲到了；樂於傾聽，即使你不情願；每天告訴你的伴侶（孩子、孫子、父母）你愛他們；書桌上要使用襯架；隨時備上許多禮物，因此一直有東西能夠送給別人；偶爾慶祝；對人友好。
母親教導給作者的，我想或許實用於我們每一個人。可能瑪麗·安是處女座，哈哈~~
我們有太多想看卻看不完的書，太多想做卻不能做到的事。我從我母親身上學到一件事：讀書與行動並不沖突，閱讀真正的反面是死亡。
不要停止閱讀，閱讀是一把鑰匙，也是一把明燈，更是精神的食糧。 瑪麗有很多書，她把看書當作人生的享受，利用自己每個空餘的時間看書，並享受其中。她影響了很多人，包括此時的我。以後我會時常告誡自己，把看書當作享受。
你無法阻止波濤洶涌，但你可以學會踏浪而行。
現在的我很難在遇到棘手的事時迎刃而解，依舊如一隻聒噪的蟈蟈，心神不定，焦慮不安。需要歲月與智慧的積累。
永遠不要對人妄加論斷。你永遠無法知道誰能夠以及誰願意幫助你，除非你向他們開口。有些人所謂的好感只是表現在嘴上，有些人的好感則會在事情發生時用行動來表達。這可以成為一個判斷朋友的標准，真正的朋友是行勝於言的。
朋友太多根本沒時間經營與維系，其實擁有一二足矣，總有那麼一個人是你無論如何也要見的，是一想到就會很開心的。別奢望他人無條件為你付出，多反思，多換角度考慮問題，多感恩。很慶幸我擁有行勝於言的朋友，有時對方甚至比我更懂我自己。突然想到昨天因某事選擇上比較糾結，找發小排憂解難，她沒告訴我如何選擇，卻幫我分析了後面會遇到的問題，於一個天秤座並稍微有點處女座性格的我而言，有太多時間都在庸人自擾。只能說很感謝，我們擁有彼此。
三種足以改變命運的人生選擇：一種是角色最終明白他們永遠無法重頭來過；第二種是角色原本以為還有退路，直到最後才發現已走到盡頭；第三種是角色認為自己沒有第二條路可走，事後才發現，最初以為沒有辦法改變的事實其實本可以改變，可是卻為時已晚。
讀起來確實有些繞口，認真思考下來，句句在理，人生無非就是這樣。
不知不覺，已經過了凌晨，此時的我還有些意猶未盡，難得看一本如此令人興奮的書。此書種提及了很多作者及作品名 ,以下依次列出，以供大家在想看書卻不知看什麼時選一本你感興趣的書名靜下心來閱讀，基本都是好書，然而我看過的幾乎為零，所以也無法給大家作相應內容的推薦。
關於閱讀工具，書中也有提及，作者偏向於紙質書籍，對電子閱讀器不來電。我認為還是依個人習慣與愛好，我不挑工具卻特別挑用什麼工具看是類型的書，畢竟現在電子產業發展如此迅速，所以我一直也推薦用電子產品看書。 總之，多讀書，讀好書。用什麼讀都是次要的。
書單：
華萊士·斯特格納 《終得安全》 Crossing to Safety
肯·弗萊特 《聖殿春秋》 The Pillars of the Earth
約翰·歐文 《為歐文·米尼祈禱》 A Prayer for Owen Meany
福斯特 《霍華德庄園》 Howards End
伊恩·麥克尤恩 《在切瑟爾海灘上》 On Chesil Beach
約翰·奧哈拉 《相約薩馬拉》 Appointment in Samarra
龍樹大師 《七十空性論》
羅貝托·波拉尼奧 《荒野偵探》 Los Detectives Salvajes
邁克爾·托馬斯 《沉淪之人》 Man Gone Down
胡塞尼 《燦爛千陽》 A Thousand Splendid Suns
《追風箏的人》 The Kite Runner
蘇珊·哈爾彭 《疾病的禮儀》 The Etiquette of Illness
大衛·哈伯斯塔姆 《最寒冷的冬天：美國人眼中的朝鮮戰爭》 The Coldest· Winter
基恩、卡洛琳·格羅斯、鄧洛普 《少女妙探》 Nancy Drew
瑪格麗特·米切爾 《飄》 Gone with the Wind
赫爾曼·沃克 《初戀》 Marjorie Morningstar
《嘩變》 The Caine Mutiny
《戰爭風雲》 The Winds of War
朱麗婭 《掌握烹飪法國菜的藝術》 Mastering the Art of French Cooking
羅曼·里夫 《愛花的牛》 The Story of Ferdinand
克羅格特·約翰遜 《阿羅有支彩色筆》 Harold and pupple crayon
莫里斯·桑達克 《野獸國》 Where the Wild Things Are
《廚房之夜狂想曲》 In The Night Kitchen
麗迪雅·斯通 《粉紅驢子布朗》 Pink Donkey Brown
伊恩·弗蘭明 《飛天萬能車》 Chitty Chitty Bang Bang
羅爾德·達爾 《查理與巧克力工廠》 Charlie Chocolate Factory
J. R.R.托爾金 《霍比特人》 The Hobbit
《魔戒》 The Lord of the Rings
C. S.路易斯 《納尼亞傳奇》 The Chronicles of Narnia
愛德華·斯泰肯 《人類大家庭》 The Family of Man
約翰·厄普代克 《夫婦們》 Couples
《父親的眼淚》 My Father's Tears and Other Stories
《大機器》 Big Machine
約翰·F.肯尼迪 《勇敢者傳略》 Profiles in Courage
索爾仁尼琴 《古列格群島》 Архи пелагГулаг（俄）
君特·格拉斯 《錫鼓》 Die Blechtrommel
亞歷克斯·哈利 《馬爾科姆X自傳》 The Autobiography of Malcolm X
埃里卡·瓊 《怕飛》 Fear of Flying
埃絲特·福布斯 《自由戰士》 Johnny Tremain
《保羅·里維爾和他生活的世界》 Paul Revere and the World He Lived in
阿利斯泰爾·麥克萊恩 《血染雪山堡》 Where Eagles Dare
《納瓦羅要塞的火炮》 The Guns of Navarone
《鏈上的傀儡》 Puppet on A Chain
蒂蒂安 《一本公禱書》 The Book of Common Prayer
瑪麗·泰爾斯頓 《每日的力量》 Daily Strength for Daily Needs
伯尼·S.西格爾 《愛，葯物以及奇跡》 Love, Medicine and Miracles
瑪麗蓮·魯賓孫 《吉利德》 Gilead
《管家》 Housekeeping
羅辛頓·米斯垂 《微妙的平衡》 A Fine Balance
安妮·拉莫特 《憐憫之旅：關於信仰的思考》 Traveling Mercies
傑拉丁·布魯克斯 《馬奇》 March
《禁忌祈禱書》 People of the Book
路易莎·梅·奧爾科特 《小婦人》 Little Women
凱倫·康納利 《蜥蜴籠》 The Lizard Cage
辛迪·常 《我悲痛》 I Am Sorrow
威廉·崔佛 《弗莉西亞的旅行》 Felicia's Journey
艾倫·班尼特 《非普通讀者》 The Uncommon Reader
伊迪絲·內斯比特 《鐵道兒童》 The Railway Children
亞瑟·蘭塞姆 《燕子號與亞馬遜號》 Swallows and Amazons Series
埃利·威塞爾 《夜》 Night
伊斯梅爾·比亞 《長路漫漫》 A long Way Gone
蘭迪·波許 《最後的演講》 The Last Lecture
約瑟夫·鐵伊 《博來·法拉先生》 Brat Farrar
薩姆塞特·毛姆 《薩默塞特·毛姆選集》（國內有多個譯本，不再標注原文· 名）
《人性的枷鎖》 Of Human Bondage
《面紗》 The Painted Veil
傑羅米·K.傑羅米 《三人同舟》 Three Man in A Boat
劉易斯·卡羅爾 《愛麗絲漫遊仙境》 Alice's Adventures in Wonderland
拉塞爾·班克斯 《大陸漂移》 Continental Drift
威廉·戈爾丁 《蠅王》 Lord of the Flies
但丁 《煉獄》 PURGATORIO
茱帕·拉希里 《同名同姓》 The Namesake
《疾病解說者》 Interpreter of Maladies
《不適之地》 Unaccustomed Earth
T. S.愛略特 《大教堂謀殺案》 Murder in the Cathedral
卡巴金 《多舛的生命之旅》 Full Catastrophe Living
《正念》 Where You Go, There You Are
《恢復理智》 Coming to Our Senses
托馬斯·曼 《約瑟與他的兄弟們》 Joseph and his Brothers
《威尼斯之死》 Death in Venice
《托尼奧·克律格》 Tonio Kroger Liop
《魔山》 Mountain
《馬里奧與魔術師》 Mario and the Magician
瑪莉蓮·羅賓遜 《家園》 Home
夏目漱石 《心》 Kokoro
派翠西亞·海史密斯 《鹽的代價》 The Price of Salt
《火車上的陌生人》 Stranger on A Train
《天才雷普利》 The Talented Mr.Ripley
提姆·拉瑟特 《父親教我的事》 Wisdom of Our Fathers
傑弗利·沃爾夫 《騙子公爵》 Duke of Deception
派特·康洛伊 《偉大的桑蒂尼》 The Great Santini
詹姆斯·麥克布萊德 《水的顏色》 The color of Water
J. R.莫林格 《溫柔酒吧》 The Tender Bar: A Memoir
莫欣·哈米德 《拉合爾茶館的陌生人》 The Reluctant Fundamentalist
瓊·狄第恩 《不可思議的一年》 The Year of Magical Thinking
丹尼瓦爾·繆努丁 《其他房間，其他奇跡》 In other Rooms, Other Wonders
伊麗莎白·斯特勞特 《奧麗芙·基特里奇》 Olive Kitteridge
弗朗西斯·奧斯本 《脫韁之馬》 The Bolter
蕭伯納 《聖女貞德》 Saint Joan
蘇珊·佩德森 《埃利諾·拉斯伯恩以及良心政治》 Eleanor Rathbone and the· Politics of Conscience
希拉·韋勒 《像我們這樣的女孩》 Girls Like Us
伊萊娜·內米洛夫斯基 《法蘭西組曲》 Suite Francaise
瑪利亞塗·卡馬拉 《杧果的滋味》 The Bite of Mango
妙莉葉·芭貝里 《刺蝟的優雅》 The Elegance of the Hedgehog
斯蒂格·拉赫松 《龍文身的女孩》 The Girl with the Dragon Tattoo
科爾姆·托賓 《布魯克林》 Brooklyn
《大師》 The Master
《夜的故事》 The Story of the Night
《黑水燈塔船》 The Blackwater Lightship
克里斯托弗·伊舍伍德 《克里斯托弗和同類》 Christopher and His Kind
《柏林故事集》 The Berlin Stories
亞歷山大·麥考爾·史密斯 《第一女子偵探社》 The No.1 Ladies Detective·· Agency
雷諾茲·普萊斯 《心靈盛筵》 Feasting the Heart
愛麗絲·門羅 《太多的幸福》 Too Mach Happiness
瑪麗·奧利 《廟宇從哪裡開始，到哪裡結束？》 Where Does the Temple·· Begin, and Where Does it End 其他
阿瑟·米勒的話劇 《推銷員之死》 Death of a Salesman and Other Plays
彼得·謝弗的話劇 《五指練習曲》 Five Finger Exercise（與 《家離恨天》 實 際是一部劇）
赫爾曼·梅爾維爾百老匯劇本 《比利·巴德》 Billy Budd
哈羅德·品特的戲劇 《看房者》 The Caretaker
休·格蘭特的浪漫喜劇 《真愛至上》 Love Actually
頌歌 《小伯利恆歌》 O little town of Bethlehem
尼克·麥克吉根指揮的 《彌賽亞》 Messiah
莫扎特 《歡欣，雀躍》 Exsultate, Jubilateandother
電影 《歡樂梅姑》 Auntie Mame
芭蕾舞 《吉賽爾》 Giselle
珍妮特·蘇斯曼出演 《海達·高布樂》戲劇 Hedda Gabler
保羅·斯科菲爾德出演 《狐狸》戲劇 Fox
電視劇 《第一女子偵探社》 The No.1 Ladies Detective Agency
真人秀節目 《真實世界》 The Real World
傳單 《選民十戒》 The Ten Commandm ments for Voters
電影 《從傷害中返回家園》 Refugee Journeys
電影 《人鬼情未了》 Ghost
《辣身舞》 Dirty Dancing
電視劇 《這是你的人生》 This Is Your Life
著名電視劇 《全家福》 All in the Family
音樂 《你有一個好友》 You've Got a Friend
《從上看從下看》 Both Sides Now
《知更鳥》 Mockingbird
戲劇 《羅密歐與朱麗葉》 Romeo and Juliet
百老匯音樂劇 《酒店》 Grand Hotel
電視劇 《法律與秩序》 Law&Order Season
我已列入太多入書單，春節回家應該不會太無聊，哈哈，讀後感《生命最後的讀書會讀後感3篇》。在此吐槽一下，個人訂閱號是沒有留言功能的，大家發的消息我只能在電腦登陸時才能看到，消息會在五天後自動清空，多麼變態的系統。
某個妹子因近兩年約我時間一直沒對上，從襄陽趕過來同我吃午飯後又趕火車回襄陽，有些感動。記得上一個這樣的妹子是在我高中時，她從石首坐車到沙市，又同我一起坐車回石首，講了一路她們有趣的事。突然心裡暖暖的。恰似在一個晴朗天的黃昏，餘霞尚存的藍天中恰有飛機駛過，飛行雲正向著光的方向，那一條掛著的飛痕，猶如黎明的曙光，幸福感油然而生。
還在堅守崗位的我，如此敬業，怎麼就掃不到敬業福了呢？
生命最後的讀書會讀後感篇三
閱讀低迷而快餐文化泛濫的當下，有太多想看卻看不完的書，有太多想做卻不能做到的事。然而，有這樣一本書，讓我一口氣讀了好幾遍。讓我重新開始思考閱讀對生命的終極意義，讓我開始相信書比葯物和庇護所更重要："讀書與行動並不沖突，閱讀真正的反面是死亡。"
這就是《生命最後的讀書會》。作者是美國著名的出版業名人威爾﹒施瓦爾貝，從母親確診癌症前後自至死亡的兩年期間，作者堅持與母親兩人的讀書會，一起分享了一百二十餘本書，直到母親離世。一個主要發生在診室的讀書會，伴隨著作者的回憶，父母親、子孫輩、朋友間，甚至陌生國度的他鄉異客，都成為本書主脈外的支流，讓我們完整看到了母親一生的成長奮斗，展現她頑強不息、認准目標不放鬆，有條不紊安排現世後事的智慧與睿智，體驗她珍愛他人生命遠勝過自己，重視親友情誼遠超過自己的情感與胸懷。
我自感文筆拙劣，不能完全表達對她的欽佩崇敬。在沉痛悼念這位偉大女性的同時，我更欣賞作者平實誠懇的自我剖析和坦白書寫，他經歷的心理變化，他對人生的重新認識，他對母親智慧的重新認識，更值得我們這些為人子女與為人父母的人深思。特別是讓我開始深思：我們必須這么忙嗎？
在作者母親生病前，家庭成員們都忙得不亦樂乎。正如書中寫到，"大家都沉浸在焦慮、拌嘴和微不足道的病痛中（牙疼、頭疼、失眠），還要記住家人的生日，安排慶生活動，討論旅行計劃以及行程安排。" 母親生病後，每個家人才開始認識到這個"忙"."我意識到，在母親的診斷結果出來之前，我們所有人都陷入了一種瘋狂的忙碌之中。聚餐、宴飲、拜訪、義賣、開會、排期、接人、買票、做瑜伽、上班、去健身房……".作者發現，"我們都害怕停下來，因為一停下來就會感覺不對勁。各種狂熱的活動，似乎是我們生活中最需要的。"
快得不能停下的腳步能不能慢下來？我們總是忙得不可開交。生活節奏如此之快，以至於很多人嚮往慢生活。但慢已不再，生活的節奏已如飛馳的高鐵，到處人山人海，到處車來車往，稍一頓足就有可能被後來人推搡。人們忙著掙錢，忙著求學，忙著娛樂，忙著消遣，沒有人願意被這社會大潮無情吞噬，只能拼盡全力地爭做弄潮人。但是，我們的生活也不能逃避各種風險事端。書中寫到 "你無法阻止波濤洶涌，但你可以學會踏浪而行。"
作者在陪伴母親的過程中，才發現自己重新認識了母親，甚至也是最後才發現自己居然一直不清楚母親的名字。我們每個人，從一出生就奔著死亡而去，一路狂奔中，我們是否忘了，我們拚命掙錢拚命出息的最終不就是建有一個溫馨的家，給家人一個溫暖的陪伴嗎？如果我們因為忙碌錯過了陪伴，錯過了的日子如何追得回。作者在母親生命的最後兩年中，節奏顯著放緩了，經常陪伴左右，但"可以治療但無法治癒"的日子，試想這樣的陪伴是不是來得太晚太沉重。
書里引用了這樣一段話："他們走的時候，我很難過，很孤獨，無論多大年級的孩子被父母拋棄時都有孤獨感，為過往的時光，沒有說出去的話語，為無法分享的，甚至無法用任何顯示的方式表達的感謝，為他們在生命最後階段所忍受的痛苦、無助、生理上的羞恥感，為所有這一切感到後悔。"
連作者提及父親的時候都說，"母親生病前，他們都習慣了選擇性的忽略對方。"我們的家人朋友，在不能察覺的平日，我們可以隨時獲取對方給予的愛的禮物，但我們多數人都會不知不覺放棄了，無視了，無論是家人還是朋友，忙碌到了事後追悔的結局豈不可悲。
可惜大多數人都忘了，包括我在內，要過好的每一天是否可以不用這么忙？我特別喜歡書里提到的一個演講主題：
"如果這是你人生的最後一次演講，你將會對聽眾說些什麼？"
我們的人生就是這樣的莫不可測，我們還必須這樣忙嗎？