茉莉花開電影章子怡劉燁結局

① 章子怡早年拍的激情片裡面情節是帶著小孩子做頭發那部電影叫什麼

的臉。這時，內森? 我把自己最留戀的給你吧， 貨。在幫助威靈頓運送黃金和英國國?

② 茉莉花開的結局是什麼意思

影片《茉莉花開》講述三個女人的故事。第一個女人茉，第二個女人莉，第三個女人花。她們三個分別對應著上個世紀的三個時代，茉是三十年代，莉是五十年代，花是八十年代。影片是從茉的故事開始的。女人的故事中總是少不了男人，茉、莉、花也不能例外。茉的男人姓孟，我們只知道，人們稱呼他孟先生，或孟老闆，他不僅有錢，有社會地位，還擁有一家影片公司。孟先生可以滿足茉的理想和虛榮心，茉就跟了孟先生。後來，茉懷了孩子，孟先生不想要孩子，他只想要茉。因為茉的膽怯，孩子保住了，她卻失去了孟先生。茉後來終身未嫁，與其說她一直廝守著孟先生，不如說她一直廝守著那段日子，廝守著她的最初的夢想。
莉就是茉因為膽怯留下的那個孩子。和母親不同，莉趕上了「青春萬歲」的年代，也是婦女宣布自己獲得徹底解放的年代。和她母親一樣，莉的追求是主動和勇敢的。區別只在於她們選擇男性伴侶時的價值標准有所不同。但這不是女性覺悟的結果，而是時代演變造成的結果。莉喜歡的鄒傑，幾乎具有那個年代女性想像中優秀男性的所有特點，出身工人、年輕黨員、生活樸素、思想進步、舉止大方、敢作敢為……他們的結合，就根源於女學生的這種天真浪漫。但它脆弱得就像氣球一樣，被生活的銳利的刺一碰，馬上就破碎了。莉深深地恐懼於這種破碎，她拚命想要保住她的愛，於是異化為變態和瘋狂，最終使他們的愛情和生活同歸於盡。
花與茉、莉之間沒有血緣關系，她是莉和鄒傑抱養的女兒。這種暗示可能會使觀眾產生一些聯想。花還會延續茉和莉的命運嗎？從影片所表現的花的情況來看，她有很長時間是生活在茉和莉的陰影里的。但是，花希望改變這種延續了很久的女性的命運。她要從這片陰影里走出來。她始終是愛著小杜的，但她沒有讓愛變成束縛她的繩索。她已經學會了自己的事情自己做主。當小杜決定放棄她和他們的孩子時，她選擇了獨自面對和承擔。花在這里似乎重復著茉的經歷，男人離她而去，把一個未出世的孩子留給她。然而，花已經不是茉了，她在迎接一個新的生命的誕生，這個過程也成為一個女性獲得新生的洗禮。這竟然是一個十分痛苦的經歷。女性的自強自立是不是一定要以獨自承擔痛苦為代價呢？
這是一部從男性角度探討女性命運和女性心理的影片。所以，它悄悄放走了男性而把鏡頭對准了女性。影片中的三個男性角色都沒有特別出色的表現，他們來去匆匆，完全成了女性的陪襯。在這部影片里，這或者正是他們的命運。女性於是被突出出來了。陳沖和章子怡都表現得非常出色。我甚至認為，這是章子怡演過的最有分量的一部影片，她比較成功地塑造了茉、莉、花這三個生活於不同時代的女性形象，表現出三個年輕女性的同與不同。而她所飾演的角色的變化，又恰好和陳沖所飾角色的一成不變形成了一種相互呼應的張力，給影片增添了許多趣味和值得深思的東西。
不過，《茉莉花開》又不同於我們以往看過的許多關於女性的影片。與其說它沒有塑造一個完整的藝術形象，不如說它把三個形象融合成了一個形象。影片講述故事的方式很有意思，三代人三個故事，看似獨立成章，其實渾然一體，她們互相糾纏，互相補充，互相質疑，互相襯托，從而完成了影片敘事對人物形象的想像。這個形象不是指的哪一個具體人物，而是「女人」。這個女人活生生地從銀幕上走下來，是一個有質感、有體溫、可以觸摸、可以交談的人。她的名字可以就叫「茉莉花」，當然也可以叫別的什麼花，這本身就是一個符號化的名稱。但她的存在卻不是符號化的，而是具體的，生動的，是由一個個細節和一系列動作完成的。
而影片，恰恰是要通過「女人」這個形象，最終完成編導對於女性和女性自身命運的思考。編導並不迴避這一點，他有時寧肯犧牲了所謂的形象，也要把思考進行到底。影片是寓言式的，對於花的命運安排也有理想化和浪漫化的傾向，但是，編導對於思考的表達是卓有成效的，甚至達到了一定的深度。以往，比較多的是從社會層面解釋女性與男性的關系，把女性的生存困境簡單化地歸結為男性的壓迫和欺騙，就像我們曾經看到過的許多始亂終棄的故事一樣。但《茉莉花開》不想簡單，它試圖深入女性的內心，從根本上解開兩性關系的謎團。影片所揭示的愛的依附性與人的獨立性這一對矛盾，其實根源於人對自由與依存的內在矛盾性，是兩性關系中的一對悖論。女性要求擺脫對於男性的依附性關系，確立自身的主體性地位，實現自身價值，尋求自我肯定，這些主張早在「五四」時期，甚至更早，就有人提出來了。「我是我自己的」，這個著名的口號，顯示了從根本上改變女性在歷史上的被動地位的可能性。但這是一個理想主義、浪漫主義的口號，是建立在沙灘上的，缺乏堅實的社會基礎。一旦遭遇現實中的愛情，它的虛妄性質就顯露出來了。我是我自己的，我要把我獻給我愛的人。我要逃避這種愛，我就要承擔與逃避同在的孤獨。影片《無窮動》在某種意義上就是《茉莉花開》的續集。獲得了自主性、獨立性的花，她的未來也許就隱藏在《無窮動》之中。對此，我們不能不表示特別的擔憂。或許，這是女性為了改變自身命運不得不付出的代價？但這種代價難道就是公正的嗎？

③ 誰看過<茉莉花開>，需要一篇兩千字的影評謝謝了！

《茉莉花開》：三朵女人花，泡成女人茶

終於看了《茉莉花開》。
說終於，是因為經歷了三年的波折終上映；還是因為太多地區的影院沒上映，包括我的城市；也是因為跑了兩次音像店，第一次脫銷，第二次終買到。

[一]茉。序幕在茉清脆的聲音、清澈的明眸中拉開。那是一個愛著電影，憧憬明星生活的少女。茉那涉世未深如此純凈的眼神，讓我懷疑她的扮演者是那個經歷過《卧》的叛逆，《2046》的妖嬈，《英雄》的貞烈的女子——章子怡。那眼神如此醉人，果然孟老闆醉了。茉在搖曳的綠色旗袍中璀璨綻放。驚艷於陳沖的吳儂軟語；驚艷於章子怡第一次舞台試戲時大膽的話劇式的演繹；驚艷於身著白色睡衣對鏡理妝的嬌俏白蓮樣的美麗；驚艷於生日PARTY上扭擺腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。

發現懷孕——爭執——被棄。

一切的璀璨不過如曇花一現，只是瞬間綻放。

茉回到了母親的住處。母女互相嘲笑和傷害。這段陳沖和章子怡的對手戲精彩得可用入味來形容：陳沖演活了上海女人，而章子怡則演活了茉這個角色。

[二]莉。 莉生來就有塊紅色的胎記。從小莉就缺少母愛，目睹母親和外婆爭吵，直至外婆自殺。莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起；她愛丈夫卻疑神疑鬼怕失去他；她想有一個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。

此段細節的處理讓人拍案叫絕：奚美娟（婆婆）那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨夜怎麼哭了一夜？」暗示了莉最終的性格悲劇；那掛總是放下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……

很多人不喜歡莉，的確，莉這個角色不具有美感，章子怡也將其演繹得絲毫不可愛，但她很真實，使我忘記了我是在看電影，彷彿我是畫面外的另一個偷窺者，透過莉的眼神，窺視著這家人的生活。不得不承認章子怡對莉的演繹是成功的，通過她苛求陰翳的眼神，顫抖的嘴唇，我們看到了一個神經質女人缺乏安全感的內心。相比之下，陳沖這段的表演過於陰柔做作了，我能看出陳沖力圖模仿章子怡在第一章所扮演的年輕茉的努力，但終究形似神不似，出現了斷層。陸毅的表演卻打破了我對其慣有的陽光男孩印象，演出了一個上海好男人的形象。

[三]花。一個抱養來的女孩。年少時便經歷了養父的自殺，養母的離家出走，與外婆茉相依為命。

神清氣爽是花給我的第一印象。當章子怡身著綠色軍裝，扎著兩個整齊的麻花辮，一副學生鏡架在鼻樑上出現在屏幕時，我已經全然忘記了她也是上一章那個神經質的莉的扮演者，對於我，她彷彿生來就是茉的孫女——花，而從來不是其他任何人。這也許就是一個好演員的特質，扮什麼像什麼，而且角色的神韻是從骨子裡散發出來。

開朗、靈秀是花給我的第二印象。在外婆茉眼裡花就是陽光，讓那個陳舊的老屋隨著花的到來陰翳一掃而光。

溫柔、深情是花給我的第三印象。僅車站離別時花對小杜幾句低語，幾個眼神就將一切傳神的呈現，我真的不得不再感嘆一個優秀天才的演員刻畫人物只需瞬間！那一瞬間便可傳達給熒屏前的觀眾用千言萬語都難以表達的感受和印象！

堅強、自立、懂得放棄是花給我第四印象。小杜終於背叛了花，外婆也靜靜離世，一個深情的花倒了下去，但另一個堅強的花瞬間又站了起來，最難得的是經過一系列打擊後的花依然善良。難忘醫院里花看到小杜希望花流產願望破滅時的眼神：慧狤、得意又帶著些許報復。花終於選擇獨立面對這一切，望著劉燁飾演的小杜離去的背影，我已經沒有了恨，有的只是淡淡的可憐，這一切只因為花：花讓我了解到小杜對於她，對於觀影的我們，已經微不足道。

我想我不必再描述花雨中生子的震撼，那是所有人公認的經典。我想特別說的是最後那3分鍾或5分鍾的長鏡頭，花含淚又欣慰的微笑中，時間一秒一秒過去，每秒卻感受不同，在花堅定溫暖的目光中，此片的三個章節，茉、莉、花三個女人的一生，一幕幕從我的心頭流過，我終於淚溢於睫。感謝你，花，讓我學會了生活；感謝你，章子怡，帶給我們無邊的感動；感謝你，侯詠，選擇了最棒的演員！

[四]茶。

《茉莉花開》是一杯茶，是一杯用三個女人的人生泡就的女人茶。無論是情侶，或是母女，都能從中品出不同的寓意，得到不同的感悟。縱觀國產電影，從沒有哪部影片如此高調的關注女性，如此深刻的探討分析女性，如此豐滿的塑造女性，讓人反思，同時又這樣撥動我們的心弦，讓人潸然淚下。我不禁想起梅艷芳的那部經典《女人花》，是的，這同樣是花，三朵女人花，泡成女人茶。「茉」「莉」「花」三代女性彷彿三朵潔白的花浮在侯詠用真摯的心沖成的女人茶上，雋永清香，沁人肺脾，潤心於無聲。

影片最大的驚喜來自章子怡，三個角色的大難度挑戰卻完成的如此完滿，各具神韻，絕不雷同。我無法想像的是她完成此部影片時才年僅24歲！一直以為章子怡演慣了古裝戲，未必演的來現代寫實戲，但格外的驚喜，她完成的如此的好！無怪乎金雞影後因此片授予她，這個中國最專業的電影獎項果然讓人信服！無怪乎國內國外都稱章子怡為中國電影首席影星，一直擔心她做不來，看完此片後我無需再擔心什麼，她有與名氣相符的實力、演技和才氣！

陳沖的演技也同樣讓人驚喜，不虧稱之為「老戲骨」。除了「莉」部分扮演茉出現稍許「斷層」外，「茉」「花」部分的表演都極讓人稱道。尤其是「花」部分的外婆，陳沖的表演自然流暢，將老年茉的形象刻畫得細膩生動、栩栩如生。

陸毅是三位男性配角中戲份相對比較完整的角色，他的表現也非常讓人滿意，是其從影以來最優的表演。姜文、劉燁的表演中規中矩，沒有失望也沒有驚喜。另：不得不說的是侯詠導演的面子夠大，莉的婆婆幾分鍾的戲居然能請來奚美娟老師，也為此片增加了亮點。還有第一章那個導演的扮演者，也是個前輩（名字我忘記了），雖然只有幾個鏡頭，依然在侯詠的掌握中塑造了一個生動的形象。

總之，《茉莉花開》是部好片，是我近幾年觀賞過的最優的國產文藝片，我誠摯的推薦給大家，尤其是女性朋友。「茉」「莉」「花」三個飽滿的藝術形象，必將永遠的定格在熱愛電影人的心中，供我們回味；如一杯茶，歷久彌香。

④ 電視劇《茉莉花開》

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作品相關簡介：

《茉莉花開》是由侯詠執導，章子怡、陳沖、姜文、陸毅、劉燁主演的劇情片。影片改編自蘇童的小說《婦女生活》，講述了一個家庭三代女性的愛情與命運。該片於2006年4月26日在中國內地上映。

⑤ 電影茉莉花開的觀後感介紹

看完一部經典作品以後，相信大家一定領會了不少東西，何不寫一篇觀後感記錄下呢？觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是我收集整理的電影茉莉花開的觀後感介紹（通用7篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇1

電影茉莉花開觀後感介紹如下：

天真的笑容，傻傻而直白的一種喜歡。這種喜歡就會持續一輩子。盡管受到了那個男人深深的傷害。可是他給了自己最初的夢想，給了她一個女人的小幸福。這種幸福感與錢財無關，只是有時候因為它而更加絢爛罷了。他給了她短短的一程，她卻給了他自己的有生之年。

阿茉頭喜歡上了一個多情而風流倜儻的老闆。一個單純而無經歷的姑娘一定認為他只愛自己而且她從沒想到他會那樣無情的離開。他給了她一個小女人的虛榮，給了她短暫的幸福。而當這名男子已經消失而又得知：他給她的房在這之前是另一位女人租住，阿茉頭傷心難過瘋狂之後回家生下了可愛而美麗的莉莉。

莉莉大膽地向那個積極向上的工人的後代表示了自己的喜歡。因為愛情而不顧一切，當實實在在的婚姻家庭生活，他們之間出現了吵鬧，矛盾……幸好他們還有愛情。只是莉莉學會了懷疑，這個躺在自己身邊的男人：「會愛我永遠嗎？」她觸摸著自己愛的人卻那樣的迷茫。後來的後來是莉莉自己用不信任毀了自己的幸福。

阿花，有著幸福的童年，雖然她是莉莉和鄒傑領養的。可是她卻得到了許多孩子們應有的快樂。只是她的長大讓媽媽妒忌了，讓媽媽的精神更加憂郁了。爸爸媽媽離去後，阿花跟外婆生活。長大的她和一個小夥子相愛了，骨子中的阿花像外婆像媽媽對愛情是那麼的愛那麼的義無返顧。讓人不由的想到了他們的結局，那個憨憨的男人離開了她，因為阿花的愛到了忘我的境地。她是那麼的愛他——和他偷偷結婚，等他上大學，支持他考研。而不知道這個男人已經與她漸行漸遠了。讓人感動的是離婚後這個女人自己堅強而樂觀的生活。我自己認為這是影片的升華所在。

時代變遷，一代又一代的延續。老照相館面貌的一次次更新。外婆曾對媽媽講女孩子不要那麼主動；媽媽曾對女兒說：不要和他在一起；外婆曾對外孫女講：不要等他。可是年輕的下一代如外婆媽媽一樣那樣愛了、傷了、不幸或幸福了。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇2

前幾天看了候詠導演，章子怡，陳沖主演的《茉莉花開》，從來不寫觀後感，這緣於學生時代，每看完一篇電影，被語文老師逼著寫觀後感，當一件喜愛的事情被人當成任務威逼完成時，就失去了它本身固有的魅力，而使人厭煩。

這部《茉莉花開》使我產生了拿筆的沖動，純屬個人觀點，如有雷同，實屬巧合。

《茉莉花開》這部電影講述了三位女性的愛情經歷。茉是三十年代的女性，羨慕上層社會的繁華生活，不顧母親陳沖的反對，沖出家門投入姜文扮演的電影公司老闆的懷抱，並被捧成一代紅星。說實話，看到這個開頭的時候，我並沒有絲毫懷疑姜文對她的感情，我和影片中的茉一樣，天真的以為姜文是真的愛她，愛她的清純愛她的不諳世事愛她的天真無邪，我以為在舊式電影圈這個五顏六色的大染缸里，也許孟老闆厭倦了胭紅脂香的包圍，獨獨衷情與這朵小小的茉莉花。在茉懷了孩子被他引誘著打掉的那一瞬間，我甚至比茉更加憤怒！天真的茉逃離醫院回到姜文為她租的旅館那一夜，仍然在期盼著這個男人的到來，三十年代女人依附男人和幻想愛情的天真在這里一覽無余。

愛情的毀滅和戰爭的爆發同時降臨，如當頭一棒打醒了她的旖旎美夢。當她在回到片場尋找姜文時發現已經人去樓空，一切的一切如同美麗的肥皂泡，就連破滅也帶著殘忍凄楚的美。帶著肚裡的孩子她回到母親的影樓，原本的天真可愛被尖酸刻薄顛覆，巨大的打擊和失望使她精神恍惚，可這並不影響她對愛情懷揣最後一絲幻想，直到一封封郵寄到香港的信箋被退了回來，直到她收到香港寄來的支票那一瞬，她才徹底悔悟：她的愛情不過是一場交易，不過是功利場中的一片浮雲，輕飄飄的不帶有一絲重量。

無奈接受命運安排的茉生下了一個女孩子莉，成長在60年代的莉一心要嫁給自己真心喜愛的鄒傑。只可惜她對愛的詮釋偏離了愛情的正確軌道，她時時刻刻擔心失去這個愛她的男人，過度的緊張使她變的神經兮兮，甚至懷疑丈夫和養女有染，當她拿著那條並沒有帶處女血液的雪白床單大喊大叫時，眼裡流露的分明是恐懼和絕望，這一刻她的世界坍塌了，是她自以為她的世界坍塌了。她把愛變成一根繩索緊緊勒在丈夫的脖子上，致使鄒傑終於不堪忍受，選擇了卧規自殺，用自己的死證明了自己的清白無辜。只可惜一切都太晚了，莉悔恨的眼淚無法換回鄒傑真實的軀體，莉最後精神失常離家不知去向。從這個角度來說，她和她母親茉的感情經歷雖然不同，可無疑都是悲劇，兩個對愛忠貞不渝的女人，幸福離她們是那樣的遙遠。

莉的養女花在姥姥茉的撫養下長大成人，這個80年代風華正茂的女孩子是不是還會延續上兩輩的'悲哀，繼續她們未完的茉莉花之旅？她嫁給了她的同學小杜，無獨有偶小杜也移情別戀，在她懷孕的時候和她離了婚。堅強的花沒有象姥姥那樣自怨自艾的在回憶中過完一生，也沒有象母親那樣毫不負責的棄家而去，她堅強的活了下來，並耐心的等待著孩子的降臨。全劇的高潮出現在結尾，花在半夜叫不到車，磅礴大雨中她在路邊生產，當鮮血混合著雨水淚水汗水順著她的臉她的脖子她的褲管往下流的時候，我的心跟著抽搐著。孩子降臨那一刻，花的臉上也露出「花」一樣的笑容，生命在延續，命運掌握在堅強的女人手中。

最後花帶著孩子搬進了新居，帶著眼鏡的花面對鏡頭又一次露出她不服輸燦爛的笑容，是的，她的生命已經改變，她不會在走茉莉走過的路，她是新時代的女性，她腳下延伸的是一條用血水和汗水灌注的幸福路，哪怕這路依然艱辛依然崎嶇，她也會一如既往的走下去。

可是無論怎樣，她又是一個單親媽媽，愛情的崇高和偉大在這里又一次被顛覆：為什麼女人會活的如此悲哀？為什麼愛情的忠貞在這里看不到一絲一毫？

三個女人，不約而同都選擇了生下孩子，莉因為不能懷孕而去領養了花。是不是在舊勢中國女性的心裡，孩子才是一個家最重要的涵義？沒有了孩子的家是不完整的？這個答案沒有給出。莉更是天真的以為孩子可以栓住丈夫的心。女人對愛全心全意的投入，以及在生活給予她們的苦悶灰暗中掙扎徘徊，兩代人的悲劇結束在花那燦爛的笑容里，女人，也許只有堅強的面對生活，才會找到自我。

「茉莉花」這首歌貫穿整個電影，茉和莉在演唱這首歌時都沒有唱完，結尾都因為意外嘎然而止，她們的愛情種下了果，卻沒有發芽。

關於導演寓意什麼的我不想談，也談不出來呵呵，單從演員說說吧，三個男主角里只有姜文的表演天然不落痕跡，這也是我比較欣賞的一個演員，至於陸毅在裡面白痴般的表演我不想多說，劉燁那苦瓜似的臉演起反角來更是帶了一絲委瑣，沒有一點出彩的地方。

而陳沖和章子怡的表演我不能不大聲贊一下。陳沖把茉的媽媽，莉的姥姥那種嬌柔做作，略帶神經質的萬種風情演繹的很到位，到底不愧是中國第一代女影星。

說說章子怡吧，我知道很多人都討厭她，而我，不討厭甚至說很喜歡。這樣一個清秀的女人，那小巧的臉，單薄的身子，眼裡不時流露的鬼精靈似的天真使她那樣惹人喜愛。有人說她有一股霸氣，她眼裡時時顯現的是對權力和名聲的渴望，這是一個野心勃勃的女人。是的，我不否認她是有這樣一種性格，但是這樣的人註定高高生活在鎂光燈下，自信優雅的向人們顯示著她的一切。我喜歡她身上那股子單薄的美，和她身上散發的自信和堅強。這里花的性格應該是和她自己本人最相象的：永不言敗，不輸給生活。花的角色也代表著中國新時期女性的一個大致走向了吧，那就是：不屈服與舊觀念，在追求愛情的同時也要有承擔失敗的勇氣和力量。難為情的說，我本人是缺乏這樣的勇氣和力量的，我看這部電影感受到的是悲哀和落寞，沒有學到堅強，汗，大家不要砸我呵呵。

章子怡一個人扮演了茉莉花三個角色，將生活在三個不同年代，卻有著同一樣對愛情憧憬渴望的女人刻畫到位傳神。茉的涉世未深天真清醇、莉的深情神經歇斯底里、花的俏麗堅強永不服輸，栩栩如生的顯現在我們面前，讓我們在觀賞影片跟著人物的命運起伏跌宕，悲喜交加的同時，又不自覺的審視自身，陷入到愛情婚姻忠貞的迷茫和苦悶當中，苦苦思索著自己的愛情觀里不合適宜的偶爾顯現的疑慮和焦灼，時而不能自拔時而轉喜為悲，清醒之後對照劇中的人物悲劇不禁又慶幸自己尚且安穩的生活，尚且存在或在臆想中存在著的愛情。

當一個觀眾會因為電影中的情節而情緒波動的時候，這部電影就總有它成功的一面了吧，哪怕百分之九十的人不喜歡，只有有百分之十的人被觸動，它就自然有它存在的意義。瞎說了很多，自己似乎也沒有抓到什麼主線，不過我也沒有抓主線的本意，想到哪就寫到哪，寫到哪就感嘆到哪。

看到章子怡就很奇怪的總是聯想到茉莉花，到不是因為她演了這個角色，而是覺的她本人就象一朵清香的茉莉花，小小的身子下承載了無窮無盡的力量，這也許才是長期壓抑的活在舊式婚姻制度，和愛情誤區中的中國女性應該學習的地方。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇3

《茉莉花開》中的三個女人都是以杯具的形式結束了他們的感情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。看著三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對感情執著的追求，而也正是他們的執著讓他們很難走出選取的感情，於是註定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的餘生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個多世紀，最後阿花和女人走入了「新生活」，留給阿花女兒的感情經歷又將如何呢，在應對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自我的女兒嗎？故事到此結束，留給我們的是猜測和祝願，祝願那個可愛的女孩不要再經歷她們的母輩同樣的杯具……

不明白，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不明白，導演期望我們從中看出什麼，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時得出了不一樣的對於感情的重新審視。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇4

「匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一隻打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意後窗，還能夠發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。」這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫「紅旗」。

「沒有男人的東西」，那註定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老闆看中，並很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉於燈紅酒綠，陶醉於公司給她租的精緻的公寓，陶醉於那絲綢的睡衣和那「茉莉花」牌的香水，當孟老闆拿著以她的相片作為封面的雜志出此刻公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自我懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老闆攜款出逃後，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最後望一眼那公寓小巧別致的陽台時，看見了當年那個風光無限的自我正沖著如今這個狼狽不堪的自我微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那裡出不來了。之後影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友「小高」，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶「茉莉花」牌香水。

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自我的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一齊構成了這個最藝術也最生活的主角。她婆婆的那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨晚怎樣哭了一夜」暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛裡看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇5

全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個由章子怡主演的女人，也即是在本劇最後的外婆，當年因為很期望成為電影明星，愛上了她的老闆，在她紅遍大半個中國的時候，她發現自我懷孕了，出於對感情的忠貞，拒絕打胎，那時正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老闆也逃到了香港，留下了懷孕的茉，於是茉生下了莉莉。

故事進入第二篇《莉》，最初茉一向認為莉莉是自我生活的累贅，對莉莉「毫無母性」。轉眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級的唯一一位共產黨員鄒傑———陸毅主演，當時正值五六十年代，是工人階級最吃香的年代。從小在資產階級家庭長大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個屬於他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由於她自身的原因剝奪了她親為人母的權利，為了緩解她對孩子的期望，他們領養了一個女孩名叫阿花。由於不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒傑對女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒傑去給女兒拉被子……睡夢中醒來的莉莉掀開被子看到……（一切都是他自我的懷疑帶來的錯覺），莉莉威脅鄒傑說「要去告他」，在那特殊的年代，鄒傑卧軌自殺了。然後莉莉也卧軌而亡。

於是故事進入第三篇《花》，轉眼13年過去了，阿花一向跟外婆長大，也就是當年那個痴迷於電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉的時候愛上了一個男子。阿花的外婆很反對這門親事，但阿花已經私底下和他結婚。拿著結婚證，那個男人踏上了去蘭州上大學的火車。阿花在家裡辛苦的織毛衣掙錢給「老公」，好不容易，老公回來後說要去日本深造，於是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認為阿花是對感情最痴情的女子，即使明白丈夫已經變心仍然要堅強地生下女兒。由於沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結局的時候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個風雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發現自我臨近生產，掙著一把傘，左手拿著一個包在雨中艱難地向醫院走去。在經過一次摔倒後，阿花行動變得越來越困難。繼續向前進對此時她來說已經相當困難，於是再風雨中，阿花在一個地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那裡就應是本劇的最高潮：看著這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什麼，當初的海誓山盟、至死不渝又是什麼？

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇6

一部很早就在宣傳，卻因為版權問題而難產的電影。

早在2004年還在上高三的時候就看過其簡介———因為當初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個姐妹每個人都為自我取了個花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當初我報出自我的這個名字時，有位朋友就說，"茉莉，哎，這名字聽起來好別致哦。"是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，並發出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌艷，卻清新可人。所以，當看到有部電影就叫時，我個性的期盼。也許，期盼著的東西總是令人難以忘懷。

時光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會在不經意間悄然出現。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑著的充滿溫馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。

當聽說最後要在今年公映時我樂壞了！彷彿一個許久的心願就要得到了結。然而不知出於什麼原因，卻一向沒有在第一時光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運呵……

茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運，過早的踏入電影圈子也許就註定了她的杯具。她是那麼的驕傲，那麼的自信，以至於沒有注意到她身邊的種種假象。當事故發生，當她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又攜款潛逃時，留給她的便只有怨恨命運對自我的不公了！

莉，茉的親生女兒。從小生長在只有外婆和母親的家庭里，她的性格似乎有點怪異。她的杯具發生在她結婚後，和母親的關系不和，嫁入的那個工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當她最後不堪忍受而跑回家時，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，「不敢想像若你沒有來我該怎樣辦。」那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個對愛有太多尋求的女人呵！渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結束，當她得知自我不能懷孕時，她最後徹底崩潰了！她自殺過，但及時被丈夫救回來了。他們去領養了一個孩子，但仍然無濟於事。她的精神壓力與日俱增。最後甚至於容不得丈夫對女兒好，懷疑他們有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也為自我選取了不歸路。

能夠說，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強烈。由於她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國的那個特殊年代，雖然她努力過（比如決意與家庭脫離關系，嫁給自我學校那個唯一的黨員同志），但她終是無力改變什麼。我記得在看莉的故事時，很多人都笑了——為那個時代的生產，生活種種而發笑。比如妻子莉渴望丈夫一個小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，說是這樣太小資了不好！笑過之後，卻是對其產生更多的同情。

花，是莉領養的那個女孩。她也是一個可憐的孩子，先是被領養，之後其養父母又雙雙去世，她是跟著外婆（即茉）長大的。我覺得影片中最溫情的片段莫過於演她和外婆在一齊的時光了。不像茉年輕時對其母親的叛逆，和莉對茉的厭惡，花，對她的外婆有很深厚的感情。雖然她也背著外婆自我偷偷和那個大學生結婚了，但這並不妨礙她心底里對外婆的愛。

相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農場工作時遇到對自我很好的那個人，兩人去結婚。男的繼續考大學又之後留學日本，女的在家獨自守侯。卻等來了對方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過後的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個人早已不屬於她，唯有肚子里的那個孩子是她的。當看到在一個電閃雷鳴又下著傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個人挺著大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時，我的心都快被吊起來了，多麼期望此刻有人來救救這個人啊！然而沒有，她硬是在街頭憑著自我巨大的求生本能和堅強的意志把孩子生下來了。……真的叫人心顫！到底是什麼力量讓她能如此勇敢的應對命運安排給她的這一切？

整個影片重點塑造了三個人物形象，時光橫跨半個多世紀，三位主角的命運實際上也從側面反映了三個不一樣時代社會背景。從這點上說，該電影的表現是成功的。但也因為同樣的原因，對主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點片面的從茉，莉，花的感情方面來展開其各自的故事，過分強調三者的共同遭遇和對悲慘遭遇的不一樣反應。也許，這就是電影所強調的「片面的深刻？」記得我曾看過一本類似於此的小說《羽蛇》，它對人物的性格，品質等的描繪就細膩也真實得多。

電影茉莉花開的觀後感介紹 篇7

花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自我，她在丈夫拋棄自我時尖銳地用《婚姻法》還擊：「要離婚，還要看我想不想！」盡管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她並不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那麼的寂寞，那麼的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過後理解了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什麼都會為自我准備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：「1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。」她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。

⑥ 茉莉花開影評觀後感精選作文5篇

電影《茉莉花開》改編自蘇童的小說《婦女生活》。下面是的我為你們整理的 文章 ，希望你們能夠喜歡

茉莉花開影評精選

縱觀國產電影，還沒有哪部影片能如此高度關注女性命運。《茉莉花開》正是一部完全的女性題材的電影，它以獨特的視角，新穎的寓意，將三代女人的生命歷程和對命運的抗爭刻畫得栩栩如生。

茉莉花開，初看只覺得只是一種花在盛開，但影片中卻用片名中的三個字代表三個女性的名字，將影片主角與片名完美地詮釋了起來，讓人感到意外卻又不得不稱贊導演的匠心獨運。

茉代表了純真的少女時代，她的母親一向經營這一家照相館，天天看到照片中漂亮的女人和華麗的衣裳，讓茉充滿了對未來的憧憬和嚮往，影片一開始就折射出窗外開得淡雅繁盛的茉莉花，牆壁上爬滿了爬山虎，延伸到遠處，彷彿暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和誘惑飛去的沖動。遇到孟先生後，茉當明星的夢想一下子實現了，她純真的心靈相信孟先生是愛她的，她未被塵世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任著激情泛濫全身而不懂得如何控制，她把身體獻給孟先生，而命運卻沒有因為她的純潔而憐憫她，隨著孟先生在猶豫不決後最終離去，預示著莫對感情的期望和夢想最終破滅，她憤怒、無助、無奈，這些讓她最後激烈地反抗了，卻依然改變不了她被拋棄的命運。孟先生的離開沖掉了她所有的夢想，所有的幸福，還留下了一個私生子，因為初戀的純真情緒被愛人糟蹋，她遷怒於孩子，始終對孩子沒有愛。而與舅舅廝混偷情，也被花看在眼裡，小小年紀就經歷這些，也就導致了莉性格中的復雜和瘋狂。

莉代表青澀的叛逆時代，她沖動、叛逆、復雜。本來她是能夠抓住幸福的，她所遇到的鄒傑是一個大好青年，對人體貼，充滿理想和鬥志，她不顧母親反對，硬要嫁給家庭貧困的鄒傑，反映了莉敢於追求感情的自由意識和對門當戶對的舊觀念的拋棄。但是可悲的是，她的潛力只能追求自我的感情，卻無法維護自我的感情，單親的家庭，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現實將這位如花的少婦逼到了精神崩潰的邊緣，時常懷疑丈夫與養女有染，最終導致鄒傑卧軌自殺，自我也離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遠處，它終究會在某個地方停止，它的終結是一個噩夢的結束也是另一個噩夢的開始。

花代表著成熟的女人時代，她善良、堅強、勇敢，對婆婆細心體貼，對男友忠貞不二，敢於追求自我的理想和感情，就算男友最終拋棄了自我，她卻沒有像莫那般怨天尤人、一蹶不振，也沒有像莉脆弱得瀕臨瘋狂，而是默默理解了一切，勇敢地應對了命運對自我的考驗，計算時光練習著自我去醫院生產 ，在毫無人照顧的狀況下熬過了辛苦的懷孕時期，那裡就將花不向命運示弱堅強勇敢的性格展露無遺。

劇中最具震撼力也是傾注了導演超多筆力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神聖的產房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和感情的追求。此時，孩子已成為她對感情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在那裡，所有的色彩與聲音都為之退讓。

花誕生了，誕生在一個新時代，更加民主和自由，她的母親似乎掌握了自我的命運，但卻又是另一種方式的逃避，她又能保證女兒不會走上另一條不歸路嗎?花會怎樣樣?幸福?痛苦?不得而知，茉莉花是否真的會開，開得怎樣樣，都只能把答案交給未來。

茉莉花代表了三種性格，天真，瘋狂和堅強。反映了三個時代，一個是理想破滅的民國時代，一個是瘋狂毀滅的「」時代，一個是期望萌芽的改革時代。文藝片一般最大的特點就是很細膩的講述生活中的感情，很真實，也很感人。

導演不直接刻畫時代的變遷，而是將 故事 始終定格在一個歷經滄桑的小樓的，透過三個女人的行為、思想、情感的變化反映時代的變化，讓人更能感覺到時代在人們身上留下的印記。

劇中兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結尾處，已是為人母的花回憶起自我小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠，永恆……

俗話說三個女人一台戲，三個時代一曲悲歌，無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們就應感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。

茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭

觀影手記--- --《茉莉花開》

茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒有痛苦。對老年人來說，這叫福氣，前世修來的福氣。可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自語的：象我有什麼好，我命不好。

茉的身邊散落著兩樣東西，一個是孟老闆送的茉莉花香水的空瓶，一個是她鼎盛時做封面女郎的良友雜志，只但是那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣貌依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個世紀過去了，還是從殘破的雜志里跳出來，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老闆似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

以後一切都改變了，她再也找不到那個齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機的女孩了。萬千的機緣巧合和在日子裡晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老闆推開匯隆照相館的門時，她也推開了自我的人生之門。

人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自我不太知覺的美麗。可花期本是短暫的，偏又遇人不淑，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠的夢境，存在茉漸漸自醒的心裡，但為時已晚，茉不願醒來，她保存著那本良友雜志，不管對莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們「小高」，跟他們講那時的當紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此後漫長的時日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。

但她比自我的母親堅強，她的母親最後熬但是去，投了河。

她抱著女兒去追回母親送給花情緒人的兩枚戒指和一塊被偷去的金錶，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發緊，修長的腿因為情緒的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無返顧的心。一個以前穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時候無聲的死去了。如果茉在遭到孟老闆拋棄後，坐著三輪車回望陽台上風華絕代，意氣風發的自我時，心裡還有因為幻想而殘存的對生活的一絲眷戀，此刻象狂風中搖曳的蠟燭一樣「撲」的一聲滅了。

莉在母親的冷漠中長到了十八歲，這十八年是愛缺席的十八年，一個心裡的愛已被摧殘的七零八落的女子，還用什麼去愛別人呢?莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時代決定了她不會有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛的人手裡，她太想得到愛和被愛了，便不顧及愛人寒微的家庭，投入進去，才發覺自我忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關系。她逃回了自我原本一心要逃離的家庭，心裡卻不能逃離愛，她在母親的家裡焦急的等待，雖然什麼也不說，有愛的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒斷，鄒傑在一個雨夜帶著自我的被子尋來。看著愛人重又躺在自我身邊她自語：「要是你今晚不來，我真不知該怎樣辦。」然後恨恨的咬了愛人的胳膊。讓人嗅到了一種危險的氣息。

莉心裡怕愛落空，便緊張起來，懷疑起來，自我的愛人和養女平常的父女關系成了她爆發的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。

茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個世間註定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不一樣的。莉的感情是岩漿的噴發，激烈，絢爛，灼熱，沒有退路，甚至不能自保，過後是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花情緒人時就不再退縮，冷著臉和心。沒人明白她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來，晾乾，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機里老曲子默想中，能隱約感覺她情感溪流的聲響。對於莉的失蹤，她用平緩的語氣告訴花：「你媽去找你爸了，你爸是個好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來，她就會回來。」

花是領養的，在血緣上和茉，和莉毫無瓜葛。當初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個聯系，那第三代的花和前兩代的聯系除了名字，還有花身上茉和莉時隱時現的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個原因來解釋：他們都是女人，有女人這個物種該有的一切特質。影片不只是在講一個女人的故事，是在講很多女人的故事，你會在其中發現自我的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會發現一個原先不太熟悉的自我。

花依舊在愛面前痴心，不管不顧。小洋房裡的女孩為了心愛的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛，在愛人負心後，就去搬煤氣罐，要同歸於盡，近乎於瘋狂。

花的感情雖然沒了，但比起茉，莉，是贏了的。

感情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是務必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個分界線，將女人和女人區別開來，給她們的生活附上了各自不一樣的色彩。女人的面目也就多了起來，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身於孟老闆更多是感激，感激的附帶產品是累贅一樣的莉，隨後的上海淪陷，孟老闆捲款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來臨從事實上把她從那場繁華舊夢中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對花說：「孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯了一步呀!」

與茉相反，莉是那麼急迫的想要一個孩子，當得知自我輸卵管堵塞永遠不會有孩子，竟然割腕自殺，她對鄒傑說「我怕失去你，日子一天一天過下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒有孩子，到最後只剩下怨恨」，她想用孩子來證明對鄒傑的愛，想用孩子來滋養感情，全身心的迎接一個生命的到來，可卻被命運狠狠的嘲弄。

花目睹了養父母在子嗣問題上的杯具。在明明白愛人已背叛了自我，外婆也反對她留下孩子時，在醫院里有片刻的遲疑，但還是沒有走進手術室。也許當時她沒有十分明確的想法，就象茉推開孟老闆逃離一樣，更多的是對從體內拿掉一件東西的恐懼，對疼痛的恐懼。她從醫院回來就發現外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已沒有精力和感情在應付劈面而來的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了。花的感情事件在某種程度上導致了茉的死亡。

花，孤身一人，承擔感情的失敗和親人的逝去。同茉，莉一樣，骨子裡有狠勁，在明白一切得不到後會有魚死網破的行動。她開煤氣罐准備熏死愛人。但下身流出的血使她沒能成功，所幸孩子保住了。從病房裡出來，對一臉失望的負心人，她傲然自得的神情，有勝利者對失敗者的蔑視。「如果沒這個孩子什麼都說不定呢!」孩子使她沒有犯錯，孩子也使她有了新一輪的期望。感情沒了，有一個孩子，一個養母莉朝思暮想，以至瘋狂的孩子。花開始意識到自我所堅持的事情更多不是為了懲罰那個負心人，而是完成一個未完成的心願。

女人在失去的時候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來，本想報復該得到報復的人，卻更多的報復了自我和自我的親人。如水一般的女人，平靜時完美的令人留戀，風暴起時又覆舟毀屋。這時候的女人就是一具空殼。

花復歸為一池靜水了，她帶著耳機，躺在床上，穿著白襪的腳有節律的運動著，安詳，寧靜，充滿母性的慈愛。茉，莉也穿過白襪，但那白色是混沌未開，未經世故的蒼白，花的白是一種心態的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛，找回了女人的本質，洗凈污濁，回到本原。

花為嬰兒的出生做著准備，甚至將從家到醫院的時光都計算好了。但孩子卻在一個大雨之夜來臨了，沒有計程車，街上連一個行人都沒有。她一個人在暴風雨中艱難的走著，要完成這個心願連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她最後倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠要成為一個戰敗者給這個世界留下一個蒼涼的手勢。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。。。。

一個柔弱的女人有如此巨大的爆發力，影片在那裡是高潮了，導演用苦肉計沖擊你的視覺和聽覺，製造戲劇沖突，但誰又能在此刻認為自我是在戲外?看看自我身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風，變故驟起，一幅柔弱的肩沒有猶疑的擔起生活的重擔，逆風逆水的過一輩子，難道不是一種爆發力?雖然不是花這樣的猛烈，但細水長流更需要巨大的能量。

「哇」的一聲，孩子出來了，巡邏的110警車從遠處駛來，屏幕外我長舒了口氣!

好一朵美麗的茉莉花

好一朵美麗的茉莉花

芬芳美麗滿枝椏

又香又白人人誇

我有心采一朵戴

又怕來年不發芽

一首歌，這么唱著，時光緩緩遊走，從二十年代，五十年代，到八十年代。

爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。

守著小樓的女人從茉，莉到花。

片尾，花帶著女兒來到了自我新買的住宅前，回望來徑，恍惚間看見養父母帶著自我的女兒在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回過頭來沖她會心一笑，生活繞了一圈，最後完滿了。

在花的新宅里，花的女兒會漸漸長大，一朵茉莉花會在花期里如期開放，她又會有自我的故事了，女人的故事真是講也講不完。

《茉莉花開》：男人無罪

我不太喜歡章子怡，當然我不喜歡她，不是因為她緋聞多，恰恰相反，我覺得她這么鬧騰騰地活著，正證明了她本人，以及她背後的整個運營團隊的智慧。娛樂圈是很健忘的，觀眾也是。因為眾所周知的利潤，導致每一天都有無數的炒作上演，每一天都有無數或潛或明的規則在叫囂。觀眾數十年如一日只能看到劉曉慶一個人的年代已經過去了。中國那麼多女演員，章子怡能一路殺將上來，當然不是因為她個性傻。

不喜歡她，是因為感覺她就那麼三板斧，一種貌似鞏俐的執拗表情，同時配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我對演員的欣賞，單純指演技，不涉及商業炒作和幕後交易的潛力。所以在對她演技不以為然的同時，還是要對她竄紅的速度與廣度表示一下敬意。她背後團隊的商業營銷潛力，無疑遠遠勝過張曼玉的親友團。 話題遠了，遠遠地在影片結尾處，看到花的笑臉，忽然有一種今夕何夕的感慨，實在不相信，這就是當年《我的父親母親》里清純的少女。不明白我被歲月折磨了，還是章同學已經有了自我的演技風格，她那麼專注地笑著，我還是覺得那張臉注目的不是幸福，而是慾望。 影片層層疊疊，環環相扣，最後為的，還是生產的那一幕。導演很強悍，真的。是個人，看到那一幕都會動容。誰不是娘生的呢?但是最後花抱起孩子，如聖母般微笑時，我眼前居然浮現出陳沖的樣貌，鬼使神差啊，這么狠心的橋段都出來了，這么偉大的元素都集於一身了，章同學的努力還是沒能蓋住陳沖的光芒。這個影片告訴娛樂圈眾花瓶一個道理，當自我沒有演戲天賦，完全依靠導演的挖掘才能靠近主角神髓時，必須要認清自我的潛力，千萬不要選取與那些能鎮得住場的老戲骨配戲，尤其是在這些老戲骨還風韻猶存的時候。當然，如果是那種跟自我完全同一戲路的老花瓶，

那就能夠憑借青春亮麗，大配特配了，所謂長江後浪推前浪，後浪要是不趁著年輕貌美把前浪比死在沙灘上，韶華易逝，很快自我就會連做前浪的資格都沒有了。 影片是否有女權傾向我不明白，但是明顯傳達的一個信息，就是不論時代如何變遷，都無法改變單親家庭的命運，就算是收養的孩子，也偏離不得這條軌跡。一個人單親，她的子孫都得單親。一個人遇人不淑，必然影響到她的子孫都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印證了「龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞」。男人是沒有錯的，錯的是這個家庭里的女人，都沒有選對適合自我的人。這不是一部對男性的批判史，完全是一部病態家庭的演變史，導演只需再往縱深裡面探尋幾代，甚至能夠拍成成媲美《百年孤獨》的經典。題目還能夠改成又見茉莉花開，然後章同學和陳沖再配合幾代，然後把全天下最負心、變態、可憐的男人都糾結到一齊做她們的老公，反正連收養的都能夠跟養母長得一模一樣，在候導的電影世界裡，還有什麼不可能? 最後，我很想懇切地說，我也很尊敬我的母親，但是真的很煩有些導演，在影片開頭加一些獻給誰誰誰，然後再以獻給誰誰誰的名義粗製濫造，倍侮辱它所獻的對象。

《茉莉花開》：一次奢華的塗鴉

鴉 猶豫再三，出於與蘇童作品重逢的期盼，我還是買了這張DVD。遲疑不決的原因首先是不喜歡片名，把外國人熟悉的《茉莉花》作為三代女主人公的名字，再送到嘎納，多少有些取巧的嫌疑。這讓我對影片的質量有不詳的預感，因為這也許就意味著創作者已經背離了藝術創作所務必的態度——真誠。

改編蘇童的作品是很大的挑戰。他所有諸如此類的小說，如《妻妾成群》、《紅粉》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》等，營造的氛圍和塑造的人物個性都如江南氣候般的悶濕和陰冷，這正是他作品迷人之處。但要用影像表現出來卻決非易事。張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，就把場景乾脆從江南水鄉搬到西北內陸，只取其陰冷的一面。而這次《茉莉花開》的故事卻無畏地停留在了上海。

然而，當第一個鏡頭出來，我就發現，這已經不是蘇童的作品了，和煦的陽光、燦爛的笑容、明快的色調，張獻和侯詠似乎要講述另一個故事。這個迷惘持續到影片結束，最後衍變成一團迷霧。

故事好壞不說，先得完整。電影公司老闆如夢境般突然出現，下方的情節很快就證實這是寫實並不是幻覺，那麼觀眾就有權利明白：老闆如何明白有茉這個女孩的?哪一點吸引了這個不缺美人圍繞的大老闆?老闆為何肯為這個普通女孩出錢力捧?類似的疑問還有很多：莉為何看上了鄒傑，只是因為他是黨員?可影片里莉卻是在鄒傑打 籃球 的時候著迷地看著他。他們彼此的家庭到底有多大不一樣，導致無法共融?莉為何疑心茉會偷看?為什麼患上精神病?還有更重要的：三代女人靠什麼為生?

這些空白不去填補，故事的發展就只能是編劇的一相情願。英國小說理論家福斯特以前說，「國王死瞭然後王後也死了」是不能作為情節的，而「國王死了，王後也悲哀而死」才是情節，因為它揭示了生活中必然存在的因果關系。

沒有建立起務必交代的因果關系，整個影片便談不上敘事，而只是一篇殘缺的「流水帳」。

當然好作品不是面面俱到，而是詳略得當。在整個故事當中，毫無疑問，第一個情節點，也是故事的最關鍵的情節點是茉去墮胎，因為她臨陣「我真後悔，我為什麼會逃走?」而電影里，這個關鍵情節卻惜墨如金地被處理掉了。相反，添加的「花」雨中臨產卻濃墨重彩，把它作為整片的高潮。是為了把主題拔高到女性自強的高度?但此種情節不管在電影還是小說里已早不鮮見，而按余華作品裡的描述，對於多產的農村婦女，這並不讓人奇怪。況且，臨產時身邊無人，為何不拍鄰居門求助呢?在街上呼喊時，竟無一車一人，1986年的上海會有一條鬼街?如果情節和細節不符常理，卻硬要表達什麼主題，無疑於緣木求魚。

人物方面。每人性格的特點是什麼?她們彼此是什麼樣的關系，彼此是何種心態?為了區分三代女人，莉點上胎記，花戴上眼鏡，但她們的表情、對白都一樣的缺乏個性。第二章開始，陳沖就穿上了第一章結束時章子詒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可這件光鮮如初的旗袍已經穿了18年了!還有，電影大亨的語言特色竟是撇幾句洋文。這些設計都暴露出 兒童 化的簡單思維，讓人啞然失笑。

影像是營造氛圍的重要手段。王家衛在《花樣年華》里用長焦距和不均衡構圖來突出狹窄的空間和寫意的氛圍;張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》用均衡構圖來表現壓抑呆板的生活。而《茉莉花開》里，章子詒一開場就是臉部特寫，與她在《我的父親母親》里的構圖類似，侯詠以此證實了自我的確是那部戲的攝影師。隨後影片里超多的特寫、近景，風格頗為寫實。可故事卻是寫意的，這就與影像南轅北轍，尤其是這個殘缺的劇本，越寫實越難以自圓其說。

好的影片是惜墨如金，每一個鏡頭都在推動故事的發展。而這部電影里，茉抱著孩子走出理發館時同一鏡頭用了疊化，這是何用意?匪夷所思。茉獻身給老闆時，鏡頭搖到地上的雜志封面，表示這是她獻身的原因，可此前在她手裡時，鏡頭已經給封面給過特寫了。兩次同樣的鏡頭，一樣的作用，《新聞聯播》里都十分少見。

用光的隨意讓人吃驚。章子詒竟然是塌鼻樑?茉在生日宴會上 唱歌 的時候，我驚異地發現了這個特徵。但在之後的場景中仔細看了，她的鼻樑沒問題，問題在於那場戲里的燈光在她鼻樑上構成了一個光斑，看起來就像是鼻樑塌了。

至於表演方面，陳沖表現了她作為優秀演員的素質，但給她發揮的餘地太小。章子詒讓我看清楚，她是一個好導演的產品，但還不是一名好演員。姜文會接這種戲也許純粹是為了友情。陸毅依舊油頭粉面，哪一點像個出身貧苦的工人?對了，還有劉燁，險些忘了，實在沒給人留下什麼印象。

以上只是舉些例子，總體而言，乏善可陳。其實如果是王家衛、張藝謀、姜文、顧長衛來拍原著，都會再拿一個大獎。同樣是攝影師轉型，顧長衛憑借《孔雀》足能夠躋身國內一流導演，而侯詠《茉莉花開》感覺只是一部導演系學生的習作。但是，放眼世界，哪個學生的習作能有如此大的投入啊?真是讓人心疼，其中還有我誤投入進去的八元錢。

茉莉花開與婦女生活

初看電影，覺得還原度很高，暫且撇開導演為營造一條主線而改掉的主角名字，一些場景與鏡頭，甚至台詞，都逐字逐句的把小說念出來了一樣。但仔細品味，會發現兩者要表達的東西稍有不一樣。

透過三代女性各自的婚姻感情生活在小說和電影里不一樣表現手法和細節改動上的比較，我認為，電影更想要塑造「命運駕於一切」的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是說有些無奈的，最後影片的結局，也硬是要給出一種看似光明的結尾，讓人感到有期望在里頭。而且為了突出三代人的聯系，以名字和茉莉花花露水貫穿始終。而小說卻是要暴露出女性的負面情緒，將之一切歸罪於家庭環境與女性心理上方。雖然沒有畫面的優勢，但是文字上蘇童對於女性的描述，都是帶了一點諷刺，一點鄙夷的感覺，卻又帶有一種杯具的美感，我認為這是電影無法到達的高度。即使演技如陳沖，演活的是劇本里的她們，而不是小說里的女性。更何況，章子怡的臉部表情有些高傲在上方，演什麼，底子里也還是她自我。

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⑦ 關於<茉莉花開>的觀後感

現在正值侯詠「茉莉花開」的季節，在各大院線門口，不少年輕人抑或中年人，尤其是一對對年輕情侶們，都紛紛擠進院線大廳，感受並體悟著這部洋溢著憂郁的浪漫同時又充滿人生洞察力的電影，中國的文藝片市場在2006年的四月的春天又閃現出久違的光芒。

好在《茉莉花開》在北京首映時，我參加該片在北大禮堂的首映式，也見到了侯導和部分演職人員，當時的氣氛是比較熱烈的，在一所以文化和思想內涵見長的大學觀看這部同樣以文化和思想見長的電影不啻於一場精神的聖宴。侯導與張藝謀一樣都是電影攝影出生，他和張藝謀合作過很多著名影片，像《我的父親母親》和《英雄》等等，而這些影片也給侯導帶來了電影攝影領域的巨大聲譽；似乎電影拍多了，對電影這種文化表現手法有更深入的認知，同時也積聚了更多的用電影來展示自我思想的文化沖動，侯導花了兩年時間拍攝了這部具有人性剖析和人生感悟意念的文藝電影，這是候導的第二部重要的電影，也是入圍嘎納電影節競賽單元的電影。

在這樣一個浮躁的時代，人們似乎失去了物質貧乏時代的平靜與從容，人生的理想和生命的激情都湮沒在物質進化的現代化進程中，人們過度地關注外在喧囂的世界，而忽略了內在的精神感知，甚至在麻木的遺忘自我。人們總在說，這是個物質肆虐的年代，這是個精神式微的時代，我們是否真的喪失了感知精神和體悟人生的能力？從大家對《茉莉花開》的期待與推崇可知，被壓抑的東西在經歷長時間潛藏的積蓄後，總會以某一種形態釋放出來，有如一種本真式的回歸，在不經意的意念和非自覺的行為中展現。其實，我想每個人之所以能正常地生活，總會有其內在的理由，總會有其支撐其不斷延續人生的驅動力。而能支撐人們信念的東西不可能來自外在的世界，而只能源於人內在的心靈，並藉以情感、理想、歸屬感與存在感等精神的方式來實現。

在物質飆進過程中，《茉莉花開》所引發的人文啟示，反襯出人們對於物質與精神關系一種新的介定，其實，從一個更超越的層面上說，我們一直生活在這樣一種基本的介定之中，也時刻受到這種介定的影響和制約，我們很多的惶惑和內心沖突也都是源於這樣關系介定的失衡。從各大院線票房和媒體評論所反映出的信息，我們都能感受到《茉莉花開》的熱度以及其在人們心中的位置。雖然生活不會因一部電影而有太多的改變，惶惑與不安也將持續下去，但是至少還有一些人或者人心中某個地方會留有一片精神得以安放的空間，讓人得以喘息和調整，獲得一種內心的平衡。

我們無須為物質的誘惑承擔太多的負擔，也無須為精神的安放承受太多壓力，前者的作用與意義並沒有想像中那樣大，本質上於人生也不會有太多的價值；後者源自內在心靈一種感知，有精神追求的人即使在不安中也能感受到精神之美的存在；而對於內心並沒有太多精神追求的人來說，他們也總會找到足夠多的替代方式，以獲得另一種自在平衡。只是作為一個人來說，能感受到文化藝術之美，無疑是一件十分愜意的事情，否則內心的蒼白與空洞只會為庸俗和佔有所奴役，這樣的人生並不美好，也不激動人心，也似乎難以給人留下一些恆久的記憶。

在喧囂和感動交織中，茉莉花開放在人間四月天，為藝術之美而開放，為生活的意義和生命的價值而開放，為感知美的心靈而開放。

⑧ 求《茉莉花開（2004）》百度網盤無刪減完整版在線觀看，章子怡主演的

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《茉莉花開》
導演: 侯詠
編劇: 張獻、蘇童、侯詠
主演: 章子怡、姜文、陳沖、劉燁、陸毅
類型: 劇情、愛情、家庭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話、上海話
上映日期: 2006-04-25(中國大陸)、2004-06-15(上海國際電影節)
片長: 130分鍾
又名: Jasmine Women
影片根據蘇童小說
《婦女生活》改編。20世紀30年代，18歲的茉（章子怡飾）不聽母親（陳沖飾）勸阻，執意當了電影演員，並被導演孟先生（姜文飾）包養。日本佔領上海，孟先生逃往香港，留下茉一人生下女兒莉。到了60年代，莉（章子怡飾）嫁給工人鄒傑（陸毅飾），與母親茉（陳沖飾）住在一起。因為莉不能生育，夫妻二人領養了女兒花，莉卻陷入擔心丈夫不忠的偏執狂躁中。80年代，花（章子怡飾）與外婆茉（陳沖飾）相依為命。花與大學生小杜（劉燁飾）相愛並懷孕，卻不得不面臨小杜變心的事實……
本片獲第7界上海國際電影節評委會大獎，並獲第13界中國電影金雞獎最佳女主角（章子怡）獎及最佳音樂（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。