❶ 有一部電影，主人公有「小貓」，「姚姐」等
赤裸羔羊
演職員表
邱淑貞 飾 小貓 任達華 飾 鐵男 吳家麗 飾 公主 Madoka Sugawara ....Baby 姚煒 飾 表姐 盧惠光 飾 Bee 許紹雄
[編輯本段]製作發行
製作公司 嘉禾電影有限公司 [香港] 王晶創作室有限公司 [香港] 發行公司 20世紀福克斯家庭娛樂公司 [美國] Hong Kong Legends [英國] (2001) (UK) (DVD) Manga Films S.L. [西班牙] (2005) (Spain) (DVD) Ngan Bo Distributors Inc. [加拿大] (Canada) (subtitled) Rim (1995) (USA) (subtitled) Worldwide Video (video) 上映日期 香港 HongKong 1995年08月04日 加拿大 Canada 1994年9月16日......(Toronto Film Festival) 美國 USA 1995年8月4日 德國 Germany 1996年8月29日
[編輯本段]劇情簡介
版本1介紹 [1]探員「鐵男」(任達華)在一次行動中，意外將自己的親哥哥打死，使他留下了陽痿和看見手槍就想吐的毛病。一次偶遇「小貓」(邱淑貞)，兩人產生的感情。小貓為報殺父之仇，殺人後逃跑，幸被「表姐」(姚煒)救下，並收她為徒~~~~經過訓練，「小貓」與「表姐」成為了有名的殺手搭檔，男性死亡案例增多，「鐵男」負責調查，發現了「小貓」，「表姐」怕暴露，想殺死「鐵男」，「小貓」對「鐵男」懷有感情，處處相救。但另外有另一個殺手組合——「公主」（「表姐」的徒弟吳家麗飾）與同性愛人「寶貝」，但「公主」覺得「表姐」搶了她的風頭並表示要殺了「表姐」，「表姐」被殺後，「小貓」設局與「鐵男」殺死了「公主」，但自己也中了毒，在警方的包圍中，「鐵男」引爆了煤氣，與「小貓」一同死去。 版本2介紹： 探員「鐵男」（任達華）在一次行動中，意外將自己的親哥哥打死，使他留下了陽痿和看見手槍就想吐的毛病，一次偶遇「小貓」（邱淑貞），兩人產生的感情，小貓為報殺父之仇，殺人後逃跑，幸被「表姐」（女殺手）救下，並收她為徒。訓練小貓成為職業殺手，發生了一系列的殺人命案，鐵男負責調查，發現了小貓，表姐怕暴露，想殺死鐵男，小貓對鐵男懷有感情，處處相救。表姐的另一個徒弟公主（吳家麗）（此人同性戀），設計殺死了表姐。小貓用美人計，引誘公主上鉤，最後3人同歸於盡。
❷ 求《桃姐》電影觀後感600字
關於看電影，久違了。
聽說《桃姐》是一部真人真事改編的電影故事，榮獲了第四十八屆金馬獎三大獎項，最佳導演、最佳男主角、最佳女主角。香港電影金像獎除了最佳男、女主角獎外，還獲得最佳劇本獎。
是一部好片，不會錯過我要看的。
電影中朴實的畫面，樸素的人物，沒有刻意煽情的眼淚，講述桃姐在羅生家做傭人幾十年，在她步入黃昏，走進老人院，走向末日之前的經過。桃姐是幸運的，羅生和他的家人知道感恩，知道對一個孤寡老人應盡的責任和義務，羅生在眾人面前叫桃姐為干媽，挽著手陪桃姐看電影請吃飯，家人也給桃姐送燕窩等等細節，讓我看到了人性的閃光點。
在桃姐身上看到了自己的影子，看到現實中存在的諸多問題，老齡化的社會，丁克家庭，生老病死，親情淡漠，殘酷的現實如何去面對，不得不引起我對生命的思考，對社會機制的反思。
我常聽一些人說，我們老了就去養老院。養老院是老人們最終的歸宿嗎？
我曾親眼目睹養老院的生活。一位是我的後奶奶，爺爺過世了，奶奶自己要求進養老院，我們小輩看在曾經照顧我爺爺十幾年的情分上，每周輪換去看望她。四人一間居室，每人一個大櫃，其中一人才五十多歲，為了兒子結婚騰出房子，自己住進了養老院，可憐天下父母心啊，這些人每天的生活內容就是打牌打麻將看電視。後來奶奶患了老年痴呆，漸漸地不認識我們了，一次不知顧忌地吃完了一大串香蕉引發了又拉又吐，於是，我們接回家中，雇了保姆專職伺候奶奶，直到過世。養老院不是慈善機構，人欺負人的事情常有發生。
還有一位是遠親的姑姑，姑父過世後，一個人獨過。在生活無法自理的情況下被兒子送進了養老院。我去看她時，她語無倫次，目光獃痴，嘴裡反復念叨著她女兒的名字......沒有生活質量的活著，苟延喘息地活著，睹之傷感，年輕人是無法感受人近黃昏的悲涼境遇，尤其是看到養老院里那些木然的，吃力挪動著的老人，老無所依這種悲情的畫面讓我聯想不已，世風日下，親情一文不值！人老了只是包袱而已，養老院難道就是暮日老人的寄放所嗎？！父母把兒女含辛茹苦當心肝寶貝地撫養大，就該如此下場嗎？親情責任、感恩奉獻，平等尊嚴何在呢？或許家家都有一本難念的經，有著壓抑和無奈，有著這樣或那樣無法調和的問題。
幾年前，朋友的父母賣了小洋樓得了一大筆錢，這老兩口的子女都在國外，他們不想打擾兒女的生活，住進了高級養老院，每月6000元生活費，有營養師和保健醫生。靠房款的錢可以吃住好多年了，如果花完之後，將由子女支付。這種情況只是少數而已。
我記住了《桃姐》影片中的一段話：「天下萬物都有定時，哭有時，笑有時，生有時，死有時。人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；人生最純美的東西，都是從苦難中得來的。我們要親身經歷艱難，然後才懂得如何去安慰別人。」看完這部電影，我想說，每個人的晚年歸宿何在？在末日之前誰會溫暖你啊？！
❸ 桃姐的觀後感
在觀看完一部作品以後，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！快來參考觀後感是怎麼寫的吧，下面是我整理的關於桃姐的觀後感（通用10篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
看完《桃姐》，印象最深的一個鏡頭，是一位常養老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之後，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個不新鮮的情節，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個中遠的背影。而且只佔了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個老頭在悠閑地下象棋，一個中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫面，導演想表達什麼？親情的逝不可留？社會對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影並不是指向什麼社會現狀，而單純是因為她自己也已經六十五歲，是一個老人家。所以就像有位導演所說，電影的本質是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態。
正是這樣的一部電影，如同最簡單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節奏都一樣。最開始看了海報和宣傳，我以為這會是一部催淚彈，但它不是；後來看到桃姐住進養老院之後的種種，我又覺得它會批判涼薄，但它沒有。《桃姐》所拿出來給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什麼明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅傑接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態度也有關，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業界，也是為數不多的堅守自己創作陣地的導演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現在的《桃姐》，她都奉獻出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅傑舊病未愈不許羅傑吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅傑接回家首先摸摸傢具上的灰塵，一臉不滿但又細微得幾乎看不出來；她自己已經不能再照顧羅傑，便想張羅著再找個傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經不再是一個傭人，而是一個母親；她怕給舊東家添麻煩，無論是要自己掏錢住養老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈，都令人覺得那節儉與善良，似乎是出自家佣對主人的客氣與感激，但更加是出於桃姐朴實無華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅傑看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執地跟羅傑說電影很好看；她知道堅叔老不修，但豁達大方地對很不滿的羅傑說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場追悼會，一張黑白照片，和堅叔的一束白玫瑰。導演刻意迴避，因為那已經不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動人。不著痕跡、不動聲色，但卻代入感極強，這就是一部好電影。對於這樣的電影，無法也不忍心從任何技術層面上評判分析，只能如標題所說，不作評論，只談感受。
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主僕深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》並不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心裡一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在於帶給我們善待身邊人，更在於它能妥帖地關照我們心中的憂傷，看似灰暗的調子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之餘浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當今社會醜陋的，或許為人所知的現象——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背後的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產業所擔憂，所顧慮，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……
我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數百萬人，只是相交能有幾許，知己復有幾個？這個世界的轉速是在太快，多少人在拚命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的「別樣」溫情。
看罷這部電影，也許你會燃起一番沖動，想要去了解和珍惜出現在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許並不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的永遠不是外在的標識，而是兩扇敞開的心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當我們在世上拼搏奮斗，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬於自己的那個桃姐？羅傑做到了，所以桃姐的離去，並沒有留下遺憾。而當我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什麼？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活里，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質金錢，也許不是名譽地位，也許不是什麼豐功偉績……而是當成敗生死之時，內心是否能夠透明純凈。就如影片結尾處，羅傑再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那裡，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那麼，你的桃姐是誰呢？
「A Simple Life」，這是電影《桃姐》的英文名。和名字一樣，電影中的畫面、情節都和現實生活一樣朴實。但這質朴的片子卻閃爍著母性的光輝。
看完電影，眼淚流了幾次。很多時候，我們把一切都當做理所當然，對親人的付出都視若無睹，我不禁要問問自己，到底是怎麼了？桃姐，很像我的媽媽。贊許的眼神、悉心的照料、堅強的倔強……桃姐身上有太多母親的`影子。而如今熒幕外的我在看電影的時候才真切感受到了媽媽的心。
直到現在，我依舊對離家那麼久愧疚不已，不管我取得什麼成就，也不管我能組建什麼樣的家庭，媽媽只有一個，而我卻沒有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。
然而，時間不會倒回，它只會自顧自地往前走，追不上的人們陷入深深的回憶陷阱。我的舊傷口又在隱隱作痛。很長時間沒有安靜地在電腦前面碼字兒了，大腦一陣陣地空白，但心裡的感受、內心的悸動還在，只是不知道化為文字該如何表達。
媽媽已經走了一年多，然而我的回憶卻從來都沒能有一絲絲減輕痛苦，就算癒合，也隨時都有可能復發。雖然媽對我說她很知足，最後的日子能和兩個兒子在一起，但我們心裡清楚，我們做得還遠遠不夠。在家人和事業發生沖突的時候，我們自以為是地選擇了事業，而這也許會成為我們後半生都在悔恨。
寫下這些，是告訴那些遠去的遊子，時刻惦記遠方等待你們回家的親人。他們，才是一生中最最寶貴的財富。
1月21日，我在神舟影城觀看了《桃姐》這一部電影。
這是一部發生在一位名叫桃姐的老傭人和一位名叫羅傑少爺之間的故事。桃姐十年如一日地照顧與陪伴羅傑少爺成長，而她已日漸衰老。俗話說「病來如山倒」，有一天，桃姐中風了，右手居然不受控制了！醫生說，她的身體已不容樂觀，以後都得要人照料她。工作繁忙的羅傑只能送她到養老院。他時常去看她，陪她聊天，彷彿一對母子一般。桃姐的心漸漸地放開了。
觀看了電影以後，我的心情一直很低落。回來後，我一直對媽媽說，他們太可憐了。
「老人們難道沒有吃的嗎？他們對慰問的食物那麼感興趣。」
媽媽說：「老人們行動上不便，不能到市場買，只能等著親人探望的時候帶來，可是有的親人總有各種理由沒來。所以……」
「哦。」我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最關鍵的一點，那就是對待父母不可以嫌棄他們。比如走路慢呀，這些都不能怪老人。其實我們小時候還不是這樣嗎？從不會走路到學會走路跑步，爸爸媽媽有嫌棄過我們嗎？我們吃飯的時候把桌子撒了一地，爸爸媽媽耐心地收拾殘局，教我們怎麼做得好一些。他們老了，走不快了，聽得不利索了，現在輪到我們等他們，等他們慢慢走路，慢慢吃飯，難道不應該嗎？
有句話叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起來臉上發燒啊。那時候，因為覺得煎餅實在太好吃了，根本沒有多想，一口氣全吃光了，一點也不留給爸爸媽媽！
我決心改掉不為父母著想的壞習慣，做天下、全世界最好最棒最孝順的「諾貝爾獎孝順兒女」。陪伴老人，不是用錢就可以做到的事，要持之以恆，要用真心去陪伴。
「能有桃姐在我家服侍那麼多年，是我的福氣。」
這是電影《桃姐》中男主角少爺說的一句話，也是令我最感動的一句話，它表面上是對桃姐60多年工作的認可，實際上表達了少爺對桃姐的一顆感恩之心。
桃姐小時候家境貧寒，被送到了一個有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風。她為了不連累主人，自願進了養老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺的行為深深感動了，他能放下自己的架子，用真心去照顧一個下人，這不是感恩又是什麼呢？
其實，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應該感恩他們，用行動幫他們做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家裡來了很多客人。客人走後，留下了很臟的地板，父母那時又忙得不可開交。他們早出晚歸，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔一下家務反正也不是很難做。
我找來拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情願拖地板。我將拖把摔進水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了牆壁上，白牆變成了黑牆。後來，我吸取了教訓，不那麼用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說：「不要拖了，等一下我來拖。」我沒有聽她的話：「這么累，你休息吧，我拖就行了。」媽媽被我的話感動了。我提著臟水到衛生間換水，不小心滑倒了。「算了，不拖了。」我生氣極，一屁股坐在沙發上。過了一會，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要勞動，幫助父母做一些自己能做的事。
一個懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
電影結束，掌聲響起，《桃姐》內地首映場，我有幸身在其中。
然而，看了《桃姐》，情緒復雜，一方面覺得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽都實至名歸；另一方面，甚至擔心自己沒有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無法承受。
生老病死，除了生，其餘盡是灰暗——當《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現眼前時，真的讓人忍不住寫下這樣的句子。每個人都會老，每個人都會有無力無奈無助的那一天，那是多麼殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無力的老人，身上系著小孩子吃飯的圍兜，等待護士一個個喂飯；寂寥的老人，沒有家人，沒有探望，只有政府的救濟金幫助她在老人院熬過一個又一個除夕之夜……
看著看著，我覺得這根本不是什麼電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影裡面有歡笑，有淚水，有希望，也有來自內心的恐懼。
寫著寫著，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無力，還有生命的愛，生命的尊嚴，那些小人物身上生發出來的善和美，那些生活細節中流露出來的人性光輝，那些生命的喜和樂——所以，看《桃姐》的時候，笑聲響起的次數，也壓根兒不比一部喜劇少多少。
人人都怕老來潦倒，其實並非完全是怕孤獨、沒有人照顧、經濟能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的事情、過自己生活的權利。然而一部《桃姐》，據說讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢，確實可以雇最好的護士來照顧你，但到頭來還是僱傭關系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開花謝，真的無需擔心太多。
直面《桃姐》，不會恐懼了，可以再看一遍。
1、這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個個真實的人。
2、這部總體氣質悲傷的電影笑點卻比淚點更多，但沒有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂或者悲傷的都是生活本身。
每一個人的生命從誕生那一刻起，便開始了一個嚴肅的話題－－－那就是人生…，從出生到死亡，其實無論長短，都是一次生命的過程。
深圳的天氣就像有些人那樣變幻無常，說不定你剛跟朋友說過夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是過冬天！咳嗽從「兩會」開幕那天就開始了，現在兩會都閉幕了，我的感冒卻還沒好。突然覺得這所謂的「兩會」竟然跟我與及身邊的這些人一毛錢的關系都沒有！
網上看到《桃姐》的評價很高，雖然只是個文藝片，說是很值得一看。於是昨天下午奮然的決定不上班去看電影，買好票一個人頭也不回的進了電影院！電影院的人數不多，或許在正常上班時間里能像我這樣自由或者說閑的人太少了！這個世界就是這樣，有些人忙要命，有些又閑得要死！這樣的人生我都不喜歡，覺得人生就要張閑有度！我很佩服一些白領，說一進了寫字樓就不知道這一天的天氣了，似乎除了工作一切都與她無關了！
看《桃姐》真不是沖著劉德華去的，影片用簡約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無所依時，主人反過來照顧保姆的故事！沒有嬌情也沒有做作有的只是真誠。特別是劇中劉德華黃秋生幾個兒時的夥伴在劉的家裡吃牛舌給桃姐電話，大家對著電話念那順口溜時，無一不讓電影前的每一個人動容和感動！敬老院里各式老人生活和所需，沒有煽情，也沒有哭泣，影片用最簡單的的拍法讓我們深深體會到了孤寡老人的無奈和悲涼。甚至到來的死亡都顯得那麼的平常和寧靜，而在那平常和寧靜後面又是多麼的無奈！如果有一天，我們的父母老無所依，我們又到底能為老人做些什麼呢？請善待我們身邊的老人，更別忘我們身邊的桃姐！終有一天我們也會老去！好電影總是會讓人想到自己。
陳弋弋 說：《桃姐》就是這樣的電影。城市裡太多我們這樣的孩子，少小離家老大不回。故鄉曾經是義無反顧要離開的地方，如今卻成了再也回不去的鄉愁。父母曾經是必須叛逆的對象，如今卻變做兩個讓人失語的蒼老背影。
佛曾說：只有心中裝著別人才能真正擁有自己。
桃姐，一個生活中平凡的小人物，一個先後照顧了梁家四代人的傭人，平平淡淡的一生，卻反映了生活中的溫暖。
影片用細膩的電影語言講訴了一對主僕之間不是親情卻勝似親情的感人故事。不刻意、不矯情、不做作，用最自然的生活來完成對人物的體現。桃姐撫養羅傑長大，一直在身邊照顧著，那份關心早已超越了主僕之間的關系，更像是親情。直到桃姐中風，為了不連累羅傑，選擇了去老人院生活。在那裡，她目睹著子女為負擔養老費而爭吵，目睹了年邁的老婆婆獨自生活在養老院十多年卻沒人來看望。桃姐善良，可以和養老院的老人們一起分享燕窩粥。可以說，桃姐是不幸的，因為她無兒無女，終身未嫁，可她又是幸運的，在她患病到死去時都有人陪伴。
正如這部片子的英文名《A simple life》，簡單的生活，這就是我們的日子。平常的日子，人人面對，柴米油鹽醬醋茶，看起來瑣碎的情節恰好最真實的反映了生活的原貌與狀態。影片沒有大喜大悲的劇情，總是拿捏的很好，讓觀眾自己去體會其中的深意。直到影片的最後，桃姐病入膏肓，即使這時影片也沒有過多的渲染悲傷的氣氛，一直以一種潤物細無聲的方式進行著。
當兩個人在看完首映後，相攜漫步在街頭，一路上聊著有趣的話題，聽到桃姐的笑聲，鏡頭追隨著他們的身影，不遠不近，這一幕彷彿人間所有的溫暖都定格在這里。看完《桃姐》，總是被影片中的生活細節畫面感動，那麼真實，又那麼溫暖。
主僕二人的感情就像是烏鴉反哺一般，桃姐照顧年幼的羅傑，羅傑照顧年邁的桃姐，兩個人勝似親情的情感始終溫暖著心靈。看到桃姐，就像是看到了身邊的老人，那樣為子女付出的，不求回報，病倒了還怕連累家人。看看老人院里那些孤單的老人，為子女忙碌了一生，到最後連探望的人都沒有。老人院里的生老病死，老人們的孤獨，在影片里顯得那樣稀疏平常，就像是一件自然的事情。面對生死，順其自然。
平淡的生活，真實的情感，簡單的生活，真正的溫暖，這不僅僅是一部電影，它就是生活。
《桃姐》整部劇表演最為細膩的當屬葉德嫻，也是整部戲的精華所在，可以說沒有葉德嫻就沒有現在的《桃姐》，《桃姐》觀後感。
《桃姐》在劇情上並沒有多大突出表現，它所要表達的主旨也過於泛濫。尤其是華仔的表演，就一跑龍套，表演做作，缺乏必要的感情起伏轉折。
許鞍華導演的作品一直以一種獨有的細膩、感性認知深入人心，相比於她以前的作品，個人感覺《桃姐》更像是一個人的電影，專屬為葉德嫻量身的電影，這也導致了敘事在群體中缺乏認知的張力。劇中，葉德嫻的台詞是簡短甚至是重復的，這所體現出的正是當代人生活的「失語」，不能說……不會說……不用說……總之只是不說！很多人是喜歡這種狀態的，因為他們認為這裡面有千言萬語的深情，然而實際上卻是人心底的互不了解。太宰治在他的《人間失格》里提到，彼此以為相互了解，其實誰都不知道對方真正的需要，到最後還不是在葬禮上痛哭又一個知己的去世。
看完《桃姐》，借著那股感情沖動，寫下了久久的那些沉思：
死亡與衰老是哲學中永恆的話題之一，正是由於時間的界限，生的意義才得以彰顯，觀後感《《桃姐》觀後感》。荒謬與執著，正是所有人的命運。對於大多數人來說，這一切就是所謂的「性格即命運」吧。看完《桃姐》，很想對你說，還是結婚吧，雖然男人靠不住，但總歸有人可以依靠。
維特根斯坦曾以一種無與倫比的決絕說出"死亡不是生的一部分"，那衰老呢？《桃姐》中說"生有時，死有時"，但衰老卻無時不在。我還能說什麼呢，或許我連說的時間都已沒有了。其實，人甚至是沒時間去後悔……
人生這個命題的證明，像極了反證法。先預設一個前提，然後用一生去證明，最後當生命結束時卻得出一個與前提矛盾的結論，於是人知道了"哦，原來這是錯的"然而可悲的是，人至死卻也不知道到底什麼是對的。廣義上講，人生或許是沒有對錯的；但具體到活生生的生活，沒有了對錯，還會剩下什麼呢？桃姐常說的一直都是「哦，不要，不要……」不要什麼呢？不要問我。
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句台詞：「愛是清晨和黃昏的星辰」，似乎可以解釋為對情感缺失現象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當真心實意已稀缺為奢侈品，人們內心深處大多趨於乾涸冰冷、倦怠疲憊。在現實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主僕？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什麼意義？《桃姐》的出現恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現代人干癟而空虛的內心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現了現實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得剋制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現了主創人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之餘也頗有深意，很多場景於不經意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復雜的經歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、餘味繞梁，需要導演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經過許鞍華的消化與外化後，呈現出了許氏慣有的質朴溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統情感對話的沉重都具有春風化雨般的魅力。
的確，這一回許導再次發揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現狀，她讓沒有血緣關系卻情同母子的情感呈現得真實自如，頗有深遠的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發自內心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統人際關系的意思，經由該片在世界范圍內的影響力，也令老外了解到了什麼是中國傳統式的親情。
影片的細節部分果真屬生活中的細枝末節，很多都是在慣常的匆忙中易於遺忘的，許導重拾了這些「人間俗事」，並令其如涓涓細流般潤入觀眾心田，並各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細，會發現每一處鏡頭都彷彿浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會牽動有生活經歷的觀眾的心，從而產生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經到了忘我無我的境地，她於舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現了一個為家庭服務近60年的堪比家人的忠僕形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時，再如從養老院回家收拾舊物，最後離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內斂，這個內斂恰好地表現出了富家少爺Roger的內心變化，他和葉德嫻所產生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關於眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場後於街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內側，鏡頭追隨著他們的背影，不遠不近，這一幕彷彿人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認，影片具有很深刻的現實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業內現狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。
❹ 姚姐電影中女演員三個字的名字
葉德嫻
葉德嫻（英文名：Deanie Ip，1947年12月25日－），人稱「Deanie姐」，是香港首屈一指的粵語流行曲歌手和華語電影演員。葉德嫻憑著許鞍華執導的香港電影《桃姐》中的桃姐這個角色，橫掃威尼斯影展最佳女演員獎、第四十八屆金馬獎最佳女主角獎、愛沙尼亞「第15屆塔林黑夜電影節」最佳女主角獎、第18屆香港電影評論學會大獎最佳女演員。
人物簡介
葉德嫻，1947年12月25日出生於香港，人稱「Deanie姐」，是香港首屈一指的粵語流行曲歌手和華語電影演員，葉德嫻爐火純青的演技曾演活無數小人物角色，更憑借出色的歌唱技巧而聞名華人演藝界。葉德嫻是劉德華的干媽。
中文名：葉德嫻
別名：Deanie 姐
籍貫：中國廣東
性別：女
國籍：中國
出生年月：1947年12月25日
重要事件：2004年新城電台：新城勁爆頒獎禮 — 新城全球勁爆歌曲 《美中不足》
❺ 《桃姐》觀後感
《桃姐》觀後感
看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？現在就讓我們寫一篇走心的觀後感吧。可是觀後感怎麼寫才合適呢？下面是我收集整理的《桃姐》觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《桃姐》觀後感1一直期待的金馬獎多項獎項獲得影片《桃姐》終於在3月8日問世內地。我對於這部電影的了解僅止步於它的獎項，這片子是什麼類型，除了劉德華影片還有誰，我都全然不知······
看完整部電影，只是覺得整個電影所闡述的故事太現實，以至於我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個瞬間導演想要表達的是什麼。
從一開始，故事便發生在市井小巷一個普通的不能再普通的僕人身上，在世家做了一輩子僕人，耳融目染有主人一家對生活質量的保證，有對自身干凈利索的要求。也有面對自己身份的自知之明與自卑。
影片從桃姐這個特殊的身份入手，圍繞療養院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在於她膝下無子，從進入主人家開始乃至到療養院，與劉德華的扮演者Roger的階級棗簡身份永遠是主僕。但在日積月累的過程中，從習慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。
這個電影給我最大的感觸就是「老無所依」，當一個人慢慢走向衰老，對於自己的身體無法掌控，力不從心之時，無人陪伴左右會是怎樣一種心情。療養院給人的感覺總是那麼壓抑，即使影片中會穿插著引人發笑的片段，但笑也是那麼讓人疲憊。覺得整個氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對老人院里簡陋的設備，毫無隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯帶的衛生條件。這樣的養老院其實真真實實在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多。或許電影想要以Roger的角色極力展現出社會溫情的一面，呼籲大家懂得感恩，關愛老人。
但我所理解的，更多是對於父母和自己年邁時深刻的思索。電影里有一個老人的女兒幾次三番因為哥哥不交養老院的費用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最後老人忽然逝世，女兒辦理手續時悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評價這個女兒的做法，因為相信所有人都不難理解她的行為。
其實我要說的很簡單，父母只有一對，無論如何，生養都是恩情，足夠你用生命來奉養他們終年。我們都有為人父母之時，或許年輕難以理解，但當親身體會那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對於子女的恩情。不要等到子欲養而親不待，再後悔都來不及。
相信看凳脊褲過《桃姐》的人都對療養院的老人「校長」印象深刻，這個人嚴謹認真，一野搭生立於講台之上，教書育人無私奉獻的老人，從筆直的腰板直到影片最後力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說離現實越近就越讓人敬畏。(觀後感)這部片子的確太現實，讓我在許多個情節里浮想聯翩，比如會不禁想起自己的父親，他曾說過，將來不用我管，我能養活自己就已經很好了。當時覺得是句玩笑話，也並沒往心裡去。現在突然回想起來，覺得特別心酸。想到父母也會慢慢老去的樣子，內心抑制不住的難過。
桃姐是一個堅強的形象，她中風不需要人扶，努力做恢復運動康復身體，她要強的性格鑄就了她獨立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時候幫助對方，讓彼此知道對方並不孤獨。我想，無論是來自家庭的親情也好，還是來自社會的關愛也罷。這個世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關懷和幫助。
《桃姐》觀後感2去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主僕深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》並不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心裡一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在於帶給我們善待身邊人，更在於它能妥帖地關照我們心中的憂傷，看似灰暗的調子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形 *** 的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之餘浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當今社會醜陋的，或許為人所知的現象——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的.地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背後的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產業所擔憂，所顧慮，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……
我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數百萬人，只是相交能有幾許，知己復有幾個？這個世界的轉速是在太快，多少人在拚命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的「別樣」溫情。
看罷這部電影，也許你會燃起一番沖動，想要去了解和珍惜出現在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許並不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的永遠不是外在的標識，而是兩扇敞開的心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當我們在世上拼搏奮斗，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬於自己的那個桃姐？羅傑做到了，所以桃姐的離去，並沒有留下遺憾。而當我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什麼？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活里，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質金錢，也許不是名譽地位，也許不是什麼豐功偉績……而是當成敗生死之時，內心是否能夠透明純凈。就如影片結尾處，羅傑再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那裡，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那麼，你的桃姐是誰呢？
《桃姐》觀後感3真正的感動是感而不傷，高明的感動是無需煽情。與傳說中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之餘浮生幾分思索。
《桃姐》講述了僕人桃姐(葉德嫺飾演)與少爺羅傑(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅傑家中服務60年，見證家中五代人的成長。突然中風後，桃姐主動要求住進老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅傑之間的主僕情也漸漸產生了變化。
在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實地紀錄了整個故事。中秋節時，電視台帶明星來老人院慰問，臨走時卻收回了贈送的月餅，對於這樣的社會現象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過年，當桃姐問主任家人在哪兒時，主任輕嘆一聲卻一言不發，其中定然有故事，但影片也只是點到為止。
不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點，消解了桃姐漸入老態的悲情之感。電影一開始，博納影業老總於冬出鏡扮演電影公司老闆，劉德華扮演的製片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導演聯合起來，耍詐來騙於冬追加一部電影的投資。看看《桃姐》的籌拍背景就會知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對香港電影人的自嘲等笑料不在少數。
影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世後，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：「生有時，死有時。」人們最恐懼的莫過於生死無常、老無所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個生死之間的故事，但它呈現出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去後並不會心生恐懼，反而感到豁然開朗。
《桃姐》中反映的主僕之情，對很多觀眾來說並不熟悉，但影片對老年人生活真實的記錄勾起了觀眾對親人的感情。一位觀眾看片後安慰地說：「我的親人還在，我還可以去行動，我要去深深地感謝撫養我們的親人。當我自己老去時，我一定不會等死，會像桃姐一樣樂觀地去面對生活。」
都說許鞍華是影後製造機，《桃姐》為女主角葉德嫺帶來了威尼斯、金馬獎的影後桂冠，還入圍了金像獎的最佳女主角。而在看完《桃姐》後，葉德嫺如入無我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍色工裝的劉德華也失色了幾分。
與影片所呈現出的朴實風格一樣，葉德嫺的表演也是不動聲色。第一天進入老人院時，她順手在櫃子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領會：這個在殷實人家服務了60年的僕人，對老人院的污穢是不習慣的。而當她打開家中的老式木櫃，拿出一樣樣老物件兒時，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個家庭里都有的那個慈愛老奶奶。
僕人桃姐與少爺羅傑的關系在片中有幾層變化，開篇時，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房裡吃剩飯，葉德嫺呈現出的是一個勤勤懇懇、謹守本分的僕人形象。而當羅傑第一次說「這是 *** 媽」時，葉德嫺臉上閃過一瞬間的拘謹，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。
《桃姐》觀後感4今天，我看了《桃姐》。我原本以為我會因為這部戲而哭個不停。可是到最後，我不僅沒有用我事先准備好的紙巾擦眼淚，甚至還在導演不知是精心布置，還是無心插柳的幾場戲中大笑不已。原來感動人不一定需要煽情戲，不一定要主角痛哭流涕。原來感動是細水長流、潛移默化才會刻骨銘心。原來越是平凡，越是普通，越是正常，越是生活化才是越能感動人的。我承認，我被感動了，也被啟發了……
幸福其實就在我們身邊
前幾天在網路上看到所謂城市幸福指數的評比。廣州排在倒數第三。對此結果，我一點也不覺得奇怪。因為現在的人已經不知道幸福是什麼了，我也不知道。那有何談幸福有多少呢？但這部戲告訴我，其實幸福就在我們身邊。戲中，桃姐了解並照顧主人羅傑的一切生活起居，樣樣都以他為先。但羅傑一直就欣然接受。但在桃姐離開了他時，他才驚覺幸福竟一直在他身邊，他都不以為然。當你晚上回家時，擡頭看見自己家裡亮著燈，有人等你，是幸福；當你可以肆無忌憚地做自己想做的一切，而有人一直無條件地包容你時，是幸福；當你可以做到子欲養而親尚在，有能力照顧、滿足和保護你想這樣做的人事，是幸福……幸福就是，她在的時候，你不以為然，當她走時，你後悔不已的一切。我們不需要可以去尋找，只有珍惜，你才會發現她一直在身邊。
不要以為習慣會常在
我們一直會說，這是我的習慣。習慣這個詞語，真的很可怕。當一個人對你好時，你會習慣她的好，然後不以為然。當一個環境對你好時，你會習慣它的好，然後不以為然。但當不失去這些好時，你會不知所措，難以接受。戲中，江美儀飾演一位名叫金姨的老人的女兒。她經常因為覺得母親對哥哥的偏愛而肆意將母親大罵。但當母親突然離世後，悔恨的眼淚才不停地從她的眼中流出。真的再也沒有了，真的再也不存在了。這莫過於是世上最傷害人的話了。假如不想悔恨，那我們不應該去習慣，而是應該去珍惜。
生老病死才是一個人的完整
記得在《on call 36小時》中有一句話，當人在面臨疾病、死亡是之所以會驚惶失措、逃避躲藏，是因為人忘記了這是必經的階段，忘記了做好身心的准備。在《桃姐》這出戲中，沒有可以將桃姐的病、死用很黑暗的、痛苦的手法表達，而是愉快地輕描淡寫。是啊，為什麼要可以放大疾病和死亡呢？這本來就是再正常不過，如同人食飯睡覺一般。本來，我在看到戲的後面，羅傑對醫生所的話是如此冷靜、理智時，我會覺得這個人冷血。當現在回想起來，自己已經做了可以做的一切，不讓她帶著一絲的遺憾離開就已經是最好的了。只要你的心裡一直想著她，那她就永垂不朽了。
再好的戲也會有落幕的時候，這出戲也不例外。片尾出人意料地將桃姐生前等羅傑回家的片段呈現，使觀看的人從新又回味前面的場景，回想起自己也有人等的感覺。我想這或許就是這部戲享譽國內外的原因之一吧。我一直喜歡看溫情戲，因為通過這樣的戲，我才會被提醒身邊有愛，身邊有幸福……
沒有事物不應該存在，沒有電影不值得觀看，沒有歌曲不值得欣賞，只在於你。
《桃姐》觀後感5低沉優美的旋律拉開電影的序幕，講述兩個人——實則一個人的故事。
桃姐愛面子，中風後要護老院養老，傑說給她出全部費用，她頑固地說自己有錢。看自己「干兒子」傑的眼神撲朔迷離，怕麻煩人，心存感激卻又不想要任何回報。我想到自己的奶奶，平時都把自己兒女給的錢存著，每次要自己買東西的時候，就問爺爺「還有多少還有多少」，其實，爺爺早就用來補家用，可是奶奶心裡還存著自己「心底」的那份私房錢。
跟桃姐一樣，奶奶也中風，只不過桃姐只是中風了又好了，而奶奶她是癱了將近十年，這是需要多大的勇氣和耐心。天天也就那麼坐著，坐著聽著街上來往的老頭老太太的一些閑言碎語，「誰家的老爺死了」「誰家的閨女嫁出了」諸如此類的話語。不過她不聽這些，不說這些，天天又能幹嘛呢？
傑養老院看桃姐，問她缺什麼。桃姐慌忙地說「什麼都有了，不缺」，我的眼淚在眼眶中打轉，想到我那已世的奶奶。每次從外地讀書放假回來，見到奶奶時總希望她開心些，總會帶些糖啊之類的好吃的，奶奶坐在睡椅上也總會擺擺手拒絕，「孫兒你自個留著點錢用啊，自己買點吃的唄」。其實吧，老人也不需要些什麼，多些安慰多些陪伴多些傾聽，他們就很滿足了。
傑的媽媽從美國回來看望桃姐，帶了燕窩，桃姐撅著嘴「怪」傑媽沒放姜；可是她接到傑媽從飛機上拿來的襪子時，臉上露出喜悅，接著把傑媽送的圍巾一並捧在胸中，如獲至寶。傑媽最後給桃姐錢的時候，她推掉了。還記得我當初把自己的圍巾帽子給中風中的奶奶戴上的時候，她的眼裡閃過驚喜，臉上透露著喜悅。後來還會像熟人炫耀自個孫兒送的東西時，別提多開心。
第一次在電影院里哭過那麼多回，是因為電影的真實感人，也是因為桃姐的淳樸善良，更是因為產生了太多的共鳴。
在手機里給桃姐唱打油詩，傑的小學同學們在家裡懷念著桃姐。「你是摔了碗還沒陪的……」桃姐記性太好，還能一個個數出傑的小學同學，他們等著她回家做最好的飯菜，她等著他們養老院看她。桃姐在養老院這邊樂呵呵地講電話的時候，自己哭得像個淚人，她在笑，我在哭。奶奶經常會在見我的時候，掰著指頭數著我多久沒來看她了，會摸摸我的頭告訴我自己的孫兒的發型很好看，而現在，我想再在她身邊聽著她嘮叨的時候，她卻不在了。
「這是你百日時背你的布巾」，一塊藍色的布占據整個屏幕，鮮艷得有點刺眼，刺得我的心也一起疼了。我的眼淚像止不住的洪水開閘般，再也忍不住了，順著臉頰流下來。或許，奶奶沒幫我保存著我百日時的那塊藍布，可是我仍舊記得兒時蛋炒飯的味道，也不曾忘記奶奶給我補的棉衣。現在，東西也不在了，那些味道還存在我心裡的某一處，今晚，帶著芳香全部開起花來。
桃姐回家收拾東西，猶豫了幾次還是決定把縫紉機留下，翻著過的一些照片，還有她第一筆工資——「五元」。想起奶奶在我年少時，總會踩著縫紉機「啪嗒啪嗒」地響，也會把重要的東西放在生了銹的鐵盒裡，甚至會為了讓孫兒吃上冰棒而把領的綠豆冰棒、白糖冰棒放開水瓶里隔著。現在，穿上了牌子的衣服，有了足夠多的生活費，吃上了進口冰淇淋，可是，兒時的那些回憶都只能在夢里追尋了，那些深深淺淺的情愫也只能在某個安靜的夜晚慢慢被翻開被重讀被溫暖。
我在想啊，終有一天，我也將老。那時，身邊沒人陪的時候，或許能翻開兒時奶奶留給我的那些回憶，在冷冷的深夜獨自品味，偶爾流幾滴懷念過的眼淚，紀念那些回不的人，還有那些回不的時光。
標簽: 觀後感 桃姐
❻ 電影姚姐是什麼故事
春桃（桃姐）從十三歲開始到一戶大家庭梁家耐悔當傭人，麗轉呀眼六十年過去,她伺候了梁家老少五代人。後來，梁家一些人去世，一些人移民，近十年間只剩下桃姐和梁家少爺Roger一起生活。主僕間相處頗有默契，但很少交流。直到有一天，桃姐突然中風，Roger把她送去老人院，一大畝游段觸動人心的主僕情從這里開始展開…… 也是當今社會老無所依滾銷的一種現象表現。