① 電影《摩登時代》的觀後感5篇
卓別林的摩登時代觀後感
由查理·卓別林自編、自導、自演的《摩登時代》早就看過，但印象已經有些模糊了。有幸在半層書店再次觀看，觀眾們的笑聲依然不斷，我想這應該就是卓別林的藝術魅力所在吧!
這部片子首次上映於1936年，距今恰好80周年。影片反映了上世紀20年代美國的經濟蕭條、失業率居高不下的狀況。然而，近百年過去了，美國社會依然沒有很好地解決失業這個問題。行為和言論另類的特朗普之所以能夠在2016年當選下一屆美國總統，恰好證明了美國中下層人民對其處境和現狀的強烈不滿。從這個角度來說，《摩登時代》今天依然摩登。
《摩登時代》能夠成為電影的經典作品，我認為這是卓別林非常敏銳地捕捉和恰如其分地聚焦了美國城市病的核心——失業問題。雖然，當年工人失業是由於工業化的迅猛發展引發的，而當下美國社會的失業是因全球化、福利崩塌和種族矛盾等觸發的，原因有所不同，但實質都是深刻地揭示了資本主義社會深層次的和無法調和孝談的矛盾。
另外、影片中兆鋒更有卓別林對國家、對社會、對人生和對命運的哲學思考。例如，查理和流浪女雖然光景一時間有了好轉，但又過於短暫。但最終兩人還是一起攜手去勇敢地面對城市生活的各種未知和挑戰。
臨了，我非常期待中國大陸能夠有類似《摩登時代》那樣勇於突破、敢於想像和創新思維的喜劇電影的出現，拍出比《摩登時代》更摩登的屬於中國、也屬於世界的經典電影。
卓別林的摩巧猜碰登時代觀後感
《摩登時代》是查理·卓別林最後一部無聲片，他認為滑稽誇張的肢體語言要遠勝於對白，因此，他只在影片中加入配樂和少許音響。這部電影也被稱為卓別林默片的收尾之作，那個時代是電影技術飛速發展的年代，卓別林雖然固守著一些老觀念，但這並不能說明他頑固不化，反而因為他的堅持，證明了《摩登時代》的偉大!
二十年代的美國處於經濟蕭條時期，失業率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機器生產中的一顆螺絲釘。查理就是一個底層市民，他在一個機器隆隆的廠房裡日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復繁重的工作壓得他喘不過氣，他把人們的鼻子當成螺絲釘來擰，捲入流水線機器的皮帶里，每次身無分文的查理為了找到吃的，都會故意犯事，以便進入監牢，令人哭笑不得。
查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一起生活，家裡破爛卻又溫馨。光景一時間有了好轉，流浪女成了歌舞紅星，然而好景太短暫了，流浪女被警察通緝，好不容易兩人有了穩定的工作，卻不得不因為警察的追捕而逃走，二人互相打氣，在筆直的公路上互相攙扶，走向前方。
七十多年過去了，《摩登時代》所具備的前瞻性在現在看來一點也不過時，時代的步伐有時或許太快，讓人們無所適從，在巨大的社會機械中被壓的喘不過氣來。影片中那巨大的齒輪，嘈雜的機器聲，以及工廠里誇張重復的勞動，在今天看來也能引起共鳴。
人在社會的變革中是最渺小的個體，同時也是最基本的組成部分，在風浪中我們顯得很無助，就像片中的流浪紳士與流浪女孩，只有找到能夠彼此慰藉，彼此依靠的人時，才能說自己是幸運的。
影片中有一組經典的蒙太奇，前一個鏡頭是一群羊爭先恐後的擠出羊圈，而後一個鏡頭則是一群工人爭先恐後的走出了工廠，或許其中一隻羊就是我們自己...
《摩登時代》還講述了一種人與機器的奇妙關系，在影片中，人像是被機器所控制，或者說，人在那個環境中就是一部機器，毫無人性可言的悲哀充斥著影片的每個角落。由此聯想到如今的世界中，人們不也是被網路、手機所束縛，人與人之間的交流慢慢變成了數字信號，情感的表達成了毫不值錢的二進制編碼，如今的摩登時代，人們依然在不斷重復著過去。
這是最好的時代，也是最壞的時代...
電影《摩登時代》的觀後感
乍一看“摩登時代”，在我的腦海中首先冒出來的就是英語單詞“Modern Time”，而在我們現在人的眼中，“摩登”似乎就是“時尚”、“現代”、“潮流”的代名詞。它與舒適、奢侈、高貴的生活狀態相聯系，但是在1936年拍攝完成的《摩登時代》中，此“摩登”又非彼“摩登”。在看完這部黑白電影後，我感覺主人公夏爾洛所生活的摩登時代，無非就是在經歷了兩次工業革命後，資本主義工商業快速發展後給資本家帶來的享樂社會，從某種意義上說，這種生產力的進步讓資本家成為了最大受益者，而廣大的下層勞動人民卻由地主的奴隸變成了機器的奴隸。
1929年——1933年資本主義世界發生了經濟大危機，在大危機的動盪下，資本主義體制也逐漸發生轉變，由從前的自由競爭階段過渡到壟斷階段。美國作為此次大危機的源頭，經濟大蕭條、銀行工廠倒閉、失業率激增、社會動盪等讓美國陷入夢魘。在美國，一方面人們生活在水深火熱之中，失業流浪人員多達60多萬，無數家庭流離失所、忍飢挨餓;而另一方面，壟斷資產階級為了保持壟斷價格卻把幾百萬頭豬、幾十萬噸的牛奶、幾百萬畝棉花肆意糟蹋。這種病態的唯利主義心理充分暴露出了資本主義生產的本質。
正是在這個背景下，喜劇大師卓別林創作了這部經典的無聲電影。影片中的主人公夏爾洛就是在資本主義壓迫下和在經濟危機摧殘下的廣大無產階級的縮影。馬克思說過：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手裡。”夏爾洛為了生存，機械地在繁忙的流水線上做著扭螺絲冒的工作，而且他的行為一直被僱傭者監視著，甚至在洗手間里都設有大屏幕監視器，可以說工人們沒有一點私人空間。馬克思還說道：“它(資本主義)靠縮短工人的壽命，在一定期限內延長工人的生產時間。”夏爾洛在影片中就成為了一個活生生的試驗品，為了減少工人吃飯時間，讓工人在吃飯時也能工作，資本家發明了“畢羅自動餵食機”，但是機器的崩潰無疑是對這種剝削行為的諷刺。我想，有一句話可以表達資產階級對工人們的這種“炸血”式的剝削——“總而言之，它用公開的、無恥的、直接的、露骨的剝削代替了由宗教幻想和政治幻想掩蓋著的剝削”，這是馬克思、恩格斯在《共產黨宣言》中對資本主義的批判。
當我看到夏爾洛被機械式的忙碌工作逼瘋時那些滑稽的動作時，我真的笑不出來，我在心裡默默祈禱，希望他能你開這個“吃人”的工廠。後來，他真的因為精神失常而進精神病院修養了一段時間，而當他穿著西裝革履，帶著小禮帽走出病院的時候，我感覺到此時此刻作為一個工人的最基本的人格尊嚴才得到了保障。後來他被誤捕入獄，那段時間可以說是他最開心的時光，不愁吃、不愁穿，也沒有機械勞作的壓迫，更沒有資本家的指責和監控，沒想到在那個時候，“監獄”卻是工人們最好、最舒服的棲身之地，這是多麼諷刺的一件事啊!
令人欣喜的是，夏爾洛得到了流浪女的青睞，兩人在顛沛流離、混亂窘迫、逃避追捕的環境下相依為命。愛情總是能給人們與溫暖，雖然無情的資本家一直在用金錢和利益冷凍著人們的心靈，但是人們心中那永不熄滅的星火卻永遠溫暖著每一個人。影片最後，這對情侶攜手並肩，一起用永不言棄的信念和對美好生活的渴望支撐著彼此，坦然邁向前方。雖然我們不知道前方有什麼在等著他們，但是我們可以想像，如果資本主義的本質不變，那麼無產階級將永遠生活在資本家的奴役之下，那麼又何來幸福、快樂可言?
總體來講，以泰勒的科學管理為主導管理方式，工人簡單勞動與機器緊密結合是當時典型的生產方式。
這種生產方式作為社會化大生產早期的主要生產方式一方面緩解了勞資雙方的緊張矛盾，提高了勞動生產率，積累了豐厚的社會財富;另一方面，也存在著嚴重忽視工人人格，工人士氣低下的問題從而導致了新的勞資矛盾。
看完這部影片後我又不禁聯想到當今世界的“美國次貸危機”，雖然兩者之間有很大差別，但是對於底層工作者們的影響卻是異曲同工的悲愴。正如央視記者白岩松訪美時在華爾街看到的情景一樣，豪華的餐館旅店還是顧客盈門，對於中高產階級者來說經濟危機並沒有給他們帶來太大傷害，而對於無產階級者來說，失去了工作就是去了生活經濟的來源，好比斷糧、斷奶一樣，他們的生活卻是異常艱苦、辛酸的。
我想起影片一開始的一個片段，第一個鏡頭是許多羊群爭先恐後的擠出羊圈，隨後緊接著切入了一個許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭。看到這里，我想到了我自己，每天上下班時的地鐵站口，我隨著成千上萬的人群進進出出的場景。我認為摩登時代一開始的那兩個鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經典的蒙太奇。
摩登時代觀後感
乍一看“摩登時代”，在我的腦海中首先冒出來的就是英語單詞“ModernTime”，而在我們此刻人的眼中，“摩登”似乎就是“時尚”、“現代”、“潮流”的代名詞。它與舒適、奢侈、高貴的生活狀態相聯系，但是在1936年拍攝完成的《摩登時代》中，此“摩登”又非彼“摩登”。在看完這部黑白電影後，我感覺主人公夏爾洛所生活的摩登時代，無非就是在經歷了兩次工業革命後，資本主義工商業快速發展後給資本家帶來的享樂社會，從某種好處上說，這種生產力的進步讓資本家成為了最大受益者，而廣大的下層勞動人民卻由地主的奴隸變成了機器的奴隸。
1929年——1933年資本主義世界發生了經濟大危機，在大危機的動盪下，資本主義體制也逐漸發生轉變，由從前的自由競爭階段過渡到壟斷階段。美國作為此次大危機的源頭，經濟大蕭條、銀行工廠倒閉、失業率激增、社會動盪等讓美國陷入夢魘。在美國，一方面人們生活在水深火熱之中，失業流浪人員多達60多萬，無數家庭流離失所、忍飢挨餓;而另一方面，壟斷資產階級為了持續壟斷價格卻把幾百萬頭豬、幾十萬噸的牛奶、幾百萬畝棉花肆意糟蹋。這種病態的唯利主義心理充分暴露出了資本主義生產的本質。
正是在這個背景下，喜劇大師卓別林創作了這部經典的無聲電影。影片中的主人公夏爾洛就是在資本主義壓迫下和在經濟危機摧殘下的廣大無產階級的縮影。馬克思說過：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自我的所有者手裡。”夏爾洛為了生存，機械地在繁忙的流水線上做著扭螺絲冒的工作，而且他的行為一向被僱傭者監視著，甚至在洗手間里都設有大屏幕監視器，能夠說工人們沒有一點私人空間。馬克思還說道：“它(資本主義)靠縮短工人的壽命，在必須期限內延長工人的生產時光。”夏爾洛在影片中就成為了一個活生生的試驗品，為了減少工人吃飯時光，讓工人在吃飯時也能工作，資本家發明了“畢羅自動餵食機”，但是機器的崩潰無疑是對這種剝削行為的諷刺。我想，有一句話能夠表達資產階級對工人們的這種“炸血”式的剝削——“總而言之，它用公開的、無恥的、直接的、露骨的剝削代替了由宗教幻想和政治幻想掩蓋著的剝削”，這是馬克思、恩格斯在《共產黨宣言》中對資本主義的批判。
當我看到夏爾洛被機械式的忙碌工作逼瘋時那些滑稽的動作時，我真的笑不出來，我在心裡默默祈禱，期望他能你開這個“吃人”的工廠。之後，他真的因為精神失常而進精神病院修養了一段時光，而當他穿著西裝革履，帶著小禮帽走出病院的時候，我感覺到此時此刻作為一個工人的最基本的人格尊嚴才得到了保障。之後他被誤捕入獄，那段時光能夠說是他最開心的時光，不愁吃、不愁穿，也沒有機械勞作的壓迫，更沒有資本家的指責和監控，沒想到在那個時候，“監獄”卻是工人們最好、最舒服的棲身之地，這是多麼諷刺的一件事啊!
令人欣喜的是，夏爾洛得到了流浪女的青睞，兩人在顛沛流離、混亂窘迫、逃避追捕的環境下相依為命。感情總是能給人們與溫暖，雖然無情的資本家一向在用金錢和利益冷凍著人們的心靈，但是人們心中那永不熄滅的星火卻永遠溫暖著每一個人。影片最後，這對情侶攜手並肩，一齊用永不言棄的信念和對完美生活的渴望支撐著彼此，坦然邁向前方。雖然我們不明白前方有什麼在等著他們，但是我們能夠想像，如果資本主義的本質不變，那麼無產階級將永遠生活在資本家的奴役之下，那麼又何來幸福、快樂可言?
看完這部影片後我又不禁聯想到當今世界的“美國次貸危機”，雖然兩者之間有很大差別，但是對於底層工作者們的影響卻是異曲同工的悲愴。正如央視記者白岩松訪美時在華爾街看到的情景一樣，豪華的餐館旅店還是顧客盈門，對於中高產階級者來說經濟危機並沒有給他們帶來太大傷害，而對於無產階級者來說，失去了工作就是去了生活經濟的來源，好比斷糧、斷奶一樣，他們的生活卻是異常艱苦、辛酸的。
摩登時代觀後感
據可信資料，此片是卓別林最後一部無聲電影，拍攝於1936年，客觀講述了大蕭條對美國民眾乃至世界人民的影響和帶來的災難。更深層次地反映的資本主義的弊端與本質。
能夠說《摩登時代》是以反映一個時代的優秀作品。
下方我想結合影片的具體片段談談我的感受。
影片一開始，有這樣的一段字幕:“ModernTimes。”Astoryofinstry，ofindivialenterprise—。我想這段話能夠這么理解，一個關於工業化和資然後呈現的情景是綿羊簇擁而行，工人蜂擁而至，人類已與動物無異，在巨大的資本剝削麵前，人性扭曲，毫無尊嚴。可為了生活他們又不得不如此。正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自我的所有者手裡。”關於這點，後面我們會提到關鍵原因在於以廣大勞動工人為代表的生產者與生產資料相分離，這個過程被稱作資本主義原始積累。
之後流水線工作呈此刻眼前，在那裡我們能夠討論一下資本家對工人的剝削方式。依據教材資料，最基本的方法有兩種。即絕對剩餘價值的生產和相對剩餘價值的生產。絕對剩餘價值是指在必要勞動時光不變的條件下，延長工時而生產的剩餘價值。相對價值是指在工作日長度不變的條件下，透過縮短必要勞動時光而相對延長剩餘勞動時光生產的價值。根據資本主義的發展條件，片中資本家通常採用第一種方法來剝削工人。片中老闆不停地給傳送帶加速，減少休息時光，變相提高工作效率，甚至不擇手段想出了自動餵食機，妄圖壓榨工人最起碼的休息權，期望工人吃飯時也能工作，能夠說資本家為了金錢也喪失了人性。馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮短工人的壽命，在必須期限內延長工人的生產時光。”最終卓別林飾演的夏洛爾不堪重負，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當成螺栓，被送進的精神病院。在此期間，我們還要留意這樣一個鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時，當看見傳送帶轉動時本能地回到流水線旁，放下追捕，我們概之以“條件反射。”能構成這樣的結果，我既感到悲哀，更為之同情。
其後讓人感覺人間還有真愛的場景是：夏洛爾與流浪女的相遇並在影片的後半段相濡以沫。在艱難的生活中，他兩始終不離不棄，給人以溫馨的感覺。同時告訴人們世間最完美的莫過於真愛，即使是在最困難的境地，它也能支持你，鼓勵你，給你以充足的精神動力，讓你感到人間還有期望，這不是金錢能夠買到的。
在那裡也引發了我對此片的另一感觸：一部講述即便在困境中也要不斷努力不斷奮斗的勵志電影，只要心中有夢，就該去追!即使失敗了也不會有什麼遺憾。片中夏洛爾失業，入獄，就業，再失業，再入獄……可不管經歷了多少，始終都是在不停地奔跑。正如亞伯拉罕·林肯所說：“雖然我走的很慢，但我決不後退。”人生就需要這種用心的態度。
將電影的情節引申至相關的理論層面上，並結合馬克思對資本主義的相關分析，我們能夠得出以下結論。
在資本主義社會由於生產資料歸資本家私人佔有，工人一無所有，只有靠出賣勞動力為生。這就決定了資本主義勞動過程具有以下兩個特點：第一，工人在資本家的支配和監督下勞動，他們的勞動隸屬於資本家。第二，勞動產品也屬於資本家所有。
而前面所提到的資本原始積累，就是生產者與生產資料相分離，貨幣資本迅速集中於少數人手中的歷史過程。正如馬克思所說：“創造資本關系的過程，只能是勞動者和他的勞動條件的所有權分離的過程，這個過程一方面使社會的生活資料和生產資料轉化為資本，另一方面使直接生產者轉化為雇傭工人。因此，所謂原始積累只但是是生產者和生產資料分離的歷史過程。這個過程所以表現為‘原始的’，因為它構成資本及與之相適應的生產方式的前史。”在西歐，資本原始積累開始於15世紀後30年，經過16世紀的高潮，一向延續到19世紀初才告結束。資本原始積累主要是透過兩個途徑進行的：一是用暴力手段剝奪農民的土地，二是用暴力手段掠奪貨幣財富。
資本主義的生產是剩餘價值的生產，資本家的本質是惟利是圖。因此，資本主義生產過程不僅僅是價值構成過程，而且務必是價值增殖過程。
另外，我還想闡述的是這是一部喜劇電影，但悲從喜中來。尤其是底層勞動人民的生活，卓別林以獨特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示出在當時的社會環境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴酷現實，以其高超的表現手法向世人展示了一幅代表千百萬失業者遭遇的生活畫像，概括了“摩登時代”這一矛盾的本質，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩餘價值以及這樣一種生產方式對人性的壓抑和摧殘。
② 急求一篇卓別林電影觀後感 英文 100字左右
摩登時代觀後感
"Modern Times" begins with a shot of sheep going down a runway followed by a shot of workers entering a factory… Charlie is set down in the midst of instrial civilization, which is dominated by machinery and in which men are organized into mechanical units, Capital and Labor… Charlie's real enemies are no longer the Cop or the Boss, with whom he can always enter into some human relation, but a vast impersonality, invisible and invulnerable…
"Modern Times" offered a variety of minor attractions: it featured Chaplin's wife, Paulette Goddard; it had wonderful gags; it inlged in tricks of sound which came to the very edge of being dialog… But what did the picture mean, what was it trying to say? Because Chaplin charged his usual enormous percentage for it, and because of foreign receipts, "Modern Times" made money, but exhibitors were not happy at the limited audience turnout… For the majority, the new Charlie was too serious; for the minority, not serious enough…
Since the picture seemed to be about the dehumanizing effect of machinery, intellectuals called upon Chaplin to join them in reorganizing machine culture to some more human scale of things…
Off the screen, Chaplin said nothing… On the screen, his anarchic hostility for any kind of machine culture expressed itself in scenes like that in which Charlie is fed by a machine and that in which, crazed by the assembly line, he runs into the street, his arms moving convulsively like two pistons… Charlie the rebel, Charlie the poet, Charlie the invincibly human, had been turned into a machine.
③ 求一篇《摩登時代》的觀後感
《摩登時代》觀後感（一）今天看完卓別林的《摩登時代》讓我感到有點深沉，雖然這是一部以輕松的幽默手法來呈現的電影，但若是看到其欲表達之內涵就不會有太大的歡樂了。首先是一群排排站的工人以制式化的動作工作著，根本是資本家將人視為機械般的慘忍手法，人和機械對他們而言是同樣的「東西」，不需要有任何差別的待遇，其中那個主角，也就是卓別林的那個角色，以工作中出錯、詼諧的舞蹈與動作、欲認真做事卻適得其反的狀況等等，來反諷機械化後人易失去人性的種種狀況，當然他是誇大了許多，但是那種會使人發瘋的制式化在卓別林詼諧的手法呈現後，反而讓人油然而生一股憐憫之情，任何物種都不應該受到這樣的待遇，何況人。談到物種的部份，先說明為何是以物種來稱呼而不是人類，其實因為我不覺得人類和其他物種有哪裡不一樣，每一個物種都必須受到平等的待遇，沒有什麼是特別高尚或低俗的，因此決定以物種稱而不特指人類。既然已經談到物種，那先跳到最後幾幕卓別林在小餐廳打工時的狀況，有一幕是他要端一堆很重的餐盤上桌，但卻被一個用餐客人所牽的一隻狗給絆倒，而他仍盡責的將盤子端著，即使自己已經跌個四腳朝天。這個畫面顯示出一個餐廳的服務生連顧客的寵物都不如，這讓我想到前些日子上映的一部《流浪神狗人》，裡面也同樣將不同階層的人和狗做了一大對比來諷刺，當然這些例子不勝枚舉，然而在看了相關的諷刺結果下，我對於人自以為清高的態度就漸漸產生厭惡。再來要探討回工廠里的部份，讓我覺得最可怕的其中一個橋段，就是卓別林被迫使用「白勞餵食機」(我沒記錯名子的話應該是這個)，那一幕幕把人當作實驗品般的操弄，即使機械出問題或故障仍繼續執行，完全將人的尊嚴貶至最低，好像只要有錢僱用人就可以任意宰割似的可怕霸權。這樣可怕的議題在幽默詼諧的手法呈現下更顯諷刺與無奈，諷刺的是要述說的事件雖然嚴重且可怕，但卻可以用輕松的方式讓觀眾接受，顯示出那種強威式(資本家的蠻橫)的控制手法根本是多餘的但；這也是令人無奈的地方，因為若不是以這樣的方式呈現給觀眾，大家會發現自己正被操控嗎，會集結群體的力量來反制這樣的社會嗎，會開始讓自己的聲音被聽見嗎，我想不盡然吧，因此我覺得這樣的手法真的是諷刺又無奈。另一個片段是卓別林掉入大型機具的齒輪中仍繼續工作著，而在制式化的工作下，其動作變成了一個不經大腦思索的直接反射動作，因此即便他滾入齒輪、遇到穿有兩顆鈕扣的婦人都直接反射性的執行他的工作，完整的呈現制式工業化下員工的思考必須完全屏除，只要向機械般工作就好。而對於僱主和僱主賜予的工作則要以尊敬的心來面對，絕不可怠忽職守，就像卓別林在逃避警察追緝時還不忘打卡，或是桌別林開始瘋癲後，其身旁的友人一方面要制止他，但在機器開始運轉時仍反射性的回到崗位上等等，太多例子是在描寫當時體制下的人們，一舉一動皆不需思考，只要像機器一樣就好。這樣的諷刺想法也出現在後面的許多片段，其中最讓我印象深刻的是卓別林被警察放出後，回到原工廠工作，而在和修理機器的師傅一同工作時發生的種種事件，在在都顯示了身為員工只要會工作就好，不需要會思考，例如當師傅被卡在機械里時剛好遇到吃飯時間，因此機器停止運作，而他們竟也放下手邊的工作開始吃飯，顯示出受顧於人的必須完全服從僱主的可怕景象，因此就算人命關天也一點辦法也沒有，只因為僱主說現在要吃飯，而員工的無奈與無法吭聲在此片段表露無疑。這是多可怕的社會運轉模式啊！《摩登時代》里還有幾個片段則是在諷刺當時的警察(或是上位者)的愚昧無知，例如卓別林在監獄時無意中被放出來卻無人知道，而更誇張的是他無心插柳卻救了一些警察，因此得到了獎賞，也就是被釋放，而這段被釋放時的對話也很妙，因為卓別林並不想離開監獄，所以請求警官讓他留下，最後是由一張「乖乖牌保證書」使其離開，但在卓離開後卻一直想盡辦法回到監獄，例如吃霸王餐、抽霸王菸，甚至是將他人的罪行放到自己身上等等，真的是諷刺至極了。另外關於上位者的諷刺則是一大堆的流浪者與孤兒，只能以無時無刻都出在一旁stand by的警車到處取締，卻沒有任何的配套措施來訓練這些孤兒，好讓他們脫離流浪之途，片子里出現的警車次多，越能表現在上位者的無能。關於卓別林在餐廳打工的那一段有一幕讓人印象頗深，就是他使勁的要將餐點送到客人手中，卻被一群擠在中央舞池的客人團團圍住，費了好大的工夫才將餐點送達，這樣的畫面讓我想到一個在資本主義下被操控的小工人，完全被掌握在一群資本主義家的手中，無可奈何的像木偶般被操弄，卻一點也沒有轉圜的餘地，就像影片最後一幕，兩人手牽手一起迎向未來這被操控的漫漫道路，雖然有人相作伴，但這樣的人生似乎不會有太大的改變，因為這是一個資本主義社會，是聽不見低階人民的聲音的，但路還是要走，只要活著就還有希望，恐怕是影片最後要給人的一點小小的激勵吧！《摩登時代》觀後感（二） 《摩登時代》是查理．卓別林(Charles Chaplin)一部非常優秀的作品，因為這部影片超越了其他單純以他個人特點為賣點的悲劇性主題作品，改而反映了當時社會中一些重要的問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。 影片描寫的是人和機器的沖突。背景是當時的美國工業因為轉用機器而大量解僱工人所造成的失業浪潮，而主角查理是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業線上被弄得精神失常、被捲入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。這些影像無不反映了機器時代所帶來的恐懼與打擊。最後夏爾洛失業了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領導了示威運動的群眾，然而最後仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監獄，所以為了進監獄，查理不惜主動替人頂罪。然而事與願違，監獄進不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。現實生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。因而，影片結尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。 我印象深刻的是主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鍾內部齒輪運轉的特寫，便清楚描述了當時社會里的機械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對於資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。 還有查理第一次從監獄里被放出後的流浪生活，在大部分人都失業的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進入那個可以免費吃住的地方—監獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個受他幫助的女孩始終沒有喪失對生活的希望，他們夢想著有一個美麗的家，過上一個不用挨餓的日子。 影片通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用誇張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現實的反思。看過影片之後，我開始感到我們現在的生活的多麼的幸福。雖然我們沒有經歷資本主義時代，然而我們現在的發展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經濟高速發展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業危機，很多民工的生活環境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現出來的意義應該使每個人都要反思。雖然說不上「居安思危」，但是我們也應該為了創造出美好和平的社會而努力吧。
其二
摩登時代》觀後感（二）
《摩登時代》是查理．卓別林(Charles Chaplin)一部非常優秀的作品，因為這部影片超越了其他單純以他個人特點為賣點的悲劇性主題作品，改而反映了當時社會中一些重要的問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。
影片描寫的是人和機器的沖突。背景是當時的美國工業因為轉用機器而大量解僱工人所造成的失業浪潮，而主角查理是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業線上被弄得精神失常、被捲入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。這些影像無不反映了機器時代所帶來的恐懼與打擊。最後夏爾洛失業了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領導了示威運動的群眾，然而最後仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監獄，所以為了進監獄，查理不惜主動替人頂罪。然而事與願違，監獄進不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。現實生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。因而，影片結尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。
我印象深刻的是主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鍾內部齒輪運轉的特寫，便清楚描述了當時社會里的機械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對於資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。 還有查理第一次從監獄里被放出後的流浪生活，在大部分人都失業的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進入那個可以免費吃住的地方—監獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個受他幫助的女孩始終沒有喪失對生活的希望，他們夢想著有一個美麗的家，過上一個不用挨餓的日子。
影片通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用誇張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現實的反思。看過影片之後，我開始感到我們現在的生活的多麼的幸福。雖然我們沒有經歷資本主義時代，然而我們現在的發展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經濟高速發展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業危機，很多民工的生活環境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現出來的意義應該使每個人都要反思。雖然說不上「居安思危」，但是我們也應該為了創造出美好和平的社會而努力吧。
④ 求卓別林《摩登時代》800字觀後感，可百度可復制，滿800就採納，不要超過850。
僅僅大略看了一遍《摩登時代》，就想到哪裡寫到哪裡吧
影片開始的鏡頭時一些巨大的齒輪，人在其面前是如此的弱小和微茫，機器的力量是如此的大。在影片中更會對此有更深的理解，機器雖然會個人幸福生活但一開始，確實他給了我們不斷的傷痛，摧殘人性，毀壞人的健康，惡化人所生活的社會環境和自然環境。人則成了機器的奴隸——主人公被卷進了齒輪里。
這也正證明了，影片開幕時的一句話：本片講述了工業時代，個人企業和人類最求幸福的沖突。
影片首先講述的時工人在流水線上的勞動。如果用詞來形容的話即使：單調，機械，沉重。老闆在辦公室里自會整個生產拚命加快速度，並且還試圖引進「餵食機」以節省吃飯的時間來工作!這種生產方式(就資料叫做泰勒管理方式)一方面這是一種專業，快速細化的工作方式，，極大提高生產效率，創造了巨額財富，但同時也忽視了工人的仍尊嚴，於是在這種重壓下主人公，一位機器勞累的工人瘋掉了，為了追求剩餘價值，，機器吧人的身心健康毀掉了，把人變成了機器的奴隸。
要說到忽視人格，影片正還有很多，比如實驗餵食機的過程，當眾野蠻追捕女孩。
這部影片確實放映了社會化大生產早期的勞資矛盾。但這是不是可以避免的呢?這個生產時期確實創造了大量財富，促進了資本向少數人手裡集中，為進一步社會化生產奠定基礎，科學技術也突飛猛進，但是社會，特別是工人階級為此卻付出了慘痛的代價，社會矛盾，環境污染，犯罪……
更需要強調的是，資本主義的大發展是在二戰後，工人待遇和社會福利極大提高時發生的，福利國家，國家壟斷資本主義，人民資本主義，新經濟產生，民主政治極大發展……
這讓人想起了前幾年中國的「黑心工廠」超時加班，降低工資，毫無安全生產可言，難道這真是不可避免的么?而更讓人痛心的是的地方政府卻作為甚少!
還有一個令我印象很深，主人公勿立功勞，得以提前自由，他很不高興(這是很顯然的，外面會餓死啊!在中國也是這樣，我說的不是這個)，但監獄長給了他推薦信，就是這封信使他在經濟危機中找到了幾份工作!這正體現了一個政府的公信力!甚至是在大危機時!也許這也是美國度過危機，主人公最後對未來充滿信心的一個原因吧!
一個公平的社會終會給人機會，就像他們在酒吧里找到適合自己的工作和生活，只要努力，就有自己的生活，不過它是貧是賤……
最後，人要有奮斗的信心，美好就在前方!
⑤ 電影特洛伊的觀後感
“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”自古以來，愛情都是人們生活中不可或缺的一部分，《詩經》開篇即言愛情。遍觀古今中外，無論詩詞曲賦，還是神話傳說都少不了愛情的影子。或暗戀不得，或幸福相守，或轟轟烈烈，或平平淡淡，無論結局是好是壞，愛情都作為一種美而存在著。
《特洛伊》是一個獨特的存在。它既是一部歷史史詩，又是一個神話故事，更是一個愛情悲劇。當帕里斯和海倫相遇，或者更早以前，當帕里斯選擇用“最美麗的新娘”換走“不和的金蘋果”，命運的齒輪就已經轉動。家國天下，愛情與責任，國家與個人都在這命運的齒輪中糾纏在一起，若想運行下去就必須舍棄一個，是愛情，還是責任?
海倫與帕麗斯的愛情雖然是凄美的，但他們的相識、相知、相許直至“死亡”，都是因責任而起。因為墨涅拉俄斯的不負責任，導致海倫的“出軌”。自始至終墨涅拉俄斯都沒有盡到做丈夫的責任他沒有把海倫真正的當作妻子，給與她一個妻子應有的尊嚴與寵愛，因此海倫愛上帕麗斯無可厚非。海倫也是一個不負責任的王後，在愛情與國家之間，她選擇了愛情，選擇拋棄自己的國家子民跟帕里斯走。因為她一個不負責任的決定致使希臘有了與特洛伊開戰的理由，致使萬千人民失去家園，失去親人，她的愛情代價太大。至於帕里斯，更是一個不負責任的人。他風流多情，任性妄為，他招惹海倫，勾起海倫內心深處對愛情和自由的渴望，卻忘了海倫不止是個有夫之婦，更是一個國家的王後，是一個不允許自己的尊嚴被挑戰的人的妻子。他不負責任的將海倫帶走，卻將兩個國家的人民置於戰火之中。而他自以為是的將自己的國家與未來託付於一場與墨涅拉俄斯的必輸的戰爭之中，更是一種不負責任的表現。也許有人認為他為愛奮斗勇氣可嘉，但建立在一個錯誤立場上的英勇卻代表的是莽撞與失敗。
有人說，帕里斯與海倫之間那種“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”的愛情才是真正的愛情。那麼，他們的愛情所付出的代價該由誰來承擔呢?是那些無辜的人民嗎?
中國歷史上也有無數牽扯到愛情與責任的故事，像紂王與妲己、周幽王與褒姒、唐明皇與楊貴妃，他們兩兩之間或許也存在著愛情，但卻失了責任。人們記住的並不只是他們的愛情，更多的是那場愛情帶來的災難。當一個人的身上背負著更多的人的命運時，他的愛情就不純粹了，在大愛與小愛之間，他們必須做出一個選擇，而這個選擇亦關系著不止兩個人的命運。
愛情並沒有錯，錯的是愛上一個不該愛的人，海倫就錯在愛上帕里斯。一場錯誤的愛戀，造成一個歷史的悲劇，是命運的捉弄，還是上天的懲罰?
碧藍色的海面上千萬只軍艦進發，高大堅固城牆的神殿門前用黃金鑄就的太陽神阿波羅雕像，巨大的特洛伊木馬，在火光中被燒毀的特洛伊古城，美麗的海倫以及英俊的特洛伊小王子帕爾斯，即英勇善戰又似水柔情的英雄阿客琉斯，以及具有責任感和遠大理想與胸懷的特洛伊的大王子郝斯托爾，這一切都是電影《特洛伊》的看點。
影片開始，第一個場景挺抓人的，彌漫著肅殺氣氛的古戰場，兩軍對壘，劍拔弩張。背景音樂是一個女聲的吟唱，婉轉悠揚，一種空曠遼遠的味道。
緊接著主要人物一個個登場，阿喀琉斯、海倫、赫克托爾、帕里斯、特洛伊國王。
特洛伊國王是我覺得最出彩的角色。最初的打動是在海倫返回特洛伊時，老國王用春風般的笑容迎接了這個他明知將會給特洛伊帶來巨大災難的被兒子引誘到走投無路的可憐女人，只是淡淡說了一句：“這是神的旨意。”那份善良和篤定實在讓人欽佩。在小兒子帕里斯不顧尊嚴從海倫丈夫的刀下逃生時，他表現出的是一種焦慮，他渴望的是兒子站著死去，而不是跪著求生，人的尊嚴和特洛伊的榮譽比生命更值得捍衛，這時他是一個國家偉大的君主。而在深夜跪在阿喀琉斯面前祈求要回赫克托爾的屍體時，他卻只是一個風燭殘年的父親，平靜的話語讓人更能真切體會到他的肝腸寸斷，這種外表平靜和內心痛苦的巨大反差製造出了很強烈的悲劇效果。而給人留下最深印象還是在特洛伊覆滅時，他目光中噴射出的絕望、悲憤和自責，這樣一個戲劇化的眼神似乎比火海中正遭受希臘人屠戮的'特洛伊更讓人心碎。
電影藝術運用精彩的畫面、豐富的語言來講述故事，運用先進的技術記錄人類成長的歷史。然而在人類童年期的荷馬時代，正是像荷馬這樣的流浪藝人，將史詩與音樂藝術相結合，在人們的口耳相傳中記錄人類成長的歷史。電影《特洛伊》整體充滿了史詩的藝術感，一方面，以畫面語言展示著古希臘人所創造的璀璨文化——建築、服飾、國家。另一方面，則以音樂作為貫穿整段歷史的靈魂，昭示著古希臘人的信念、審美以及他們的命運觀。
影片中巧妙的運用女聲哼鳴的音樂主題貫穿影片始末，營造了一種悲劇性的氣氛。四聲調式的運用及多次轉調，形成了特殊的希臘式和聲。靈巧的轉音充滿了異域風情，又如天籟之音。在電影的開場及片中每一位英雄面臨死亡的時候，主題音樂的哼鳴便會響起，猶如命運之神的無奈嘆息，又如無辜的女人們對戰爭的控訴。這樣的設計相當巧妙，也非常符合古希臘文化中的悲劇情結。
與之對應，影片中還有一個激昂的英雄主題，而這一音樂主題又集中的運用在阿喀琉斯身上。從開端到阿喀琉斯征戰，一直到阿喀琉斯走向死亡，這種激昂的音樂主題一直伴隨著他，充分的表現了英雄的英勇無畏和無上的光榮。他象徵著古希臘人對命運的抗爭。
《特洛伊》中的場景音樂是以一種音樂交響詩的形式展現給我們的。其中尤其精彩的是表現戰爭場面的幾處配樂。選用交響樂來表現氣勢恢宏的大場面再合適不過。
阿喀琉斯帶領希臘聯軍與特洛伊人的首次交鋒是影片中最精彩的部分。這段音樂是運用奏鳴曲式的交響詩。以阿喀琉斯的個人主題音樂作為引子，進而發展為呈示部的主部主題。在配樂上以銅管樂器做為鋪墊，營造整體氣氛，以木管和弦樂奏出主題，表現希臘人必勝的信心和英勇。副部主題以尖銳的管樂呈現，表現赫柯托耳帶領特洛伊人准備迎戰的緊張氣氛。在兩軍交鋒時，音樂進一步展開，兩個主題交織在一起，表現了雙方大軍都英勇作戰，奮勇抗敵。希臘人步步逼近，特洛伊人則緊張而有序地抵抗。兩個主題難分難解，經過一番較量後，阿喀琉斯的主題越演越烈，明顯壓過了特洛伊人的音樂主題。最終以阿喀琉斯的英雄主題結束，暗示希臘人初戰告捷。
管樂器在這里充分展示了男性的勇敢之美。交響詩向我們描繪了一個令人嘆為觀止的壯觀場面。每一個音符都充滿了力量和激情，就像戰爭中英雄的每一次揮劍。
有人曾經說過，在這個世界上，盲人的眼睛是最好的，他們是用心看人，能看穿世間的一切本質，能夠參透上帝的思想。古希臘的荷馬正是這樣的盲人，他命運悲苦，背著里拉流浪一生，腦子里卻裝滿了古希臘和愛琴海偉大而淵博的文明，為我們留下了寶貴的精神財富。音樂是上帝賜給人類的禮物，讓我們透過電影，透過網路，透過一切現代技術，用心欣賞這份上天的恩賜，用心去感悟生命。
這部片子使我對荷馬史詩產生了濃厚的興趣，有好好看看的沖動，呵呵，至少以前記不住的名字分不清的人物現在搞得差不多了，這也許是最大的收獲了吧。
“如果世人傳頌我的故事
讓他們說，
我曾與英雄同在,
人的生命，猶如冬麥般脆弱，
但這些名字將永存不朽，
讓他們說，
我活在赫克托耳時代，一名偉大的將帥，
讓他們說，
我曾活在阿喀琉斯時代
電影特洛伊根據史詩伊利亞特的記載而改編。雖然將原著中的神性更多的闡釋為人性，但是不變的是其中的英雄精神。秉承伊利亞特的內在氣質，特洛伊果斷將歷史背景虛化了，濃墨重彩的是兩個英雄為他們各自的信念抗爭的歷史。
在古希臘時代，特洛伊的王子帕里斯與斯巴達國王的妻子海倫一見鍾情，進而拐走海倫。這讓斯巴達國王遭受到了恥辱，發動了特洛伊戰爭。而這場戰爭的靈魂人物，則是勇士阿喀琉斯和赫克托耳，他們為了榮譽而戰，為了命運而戰。看起來可以為了榮譽犧牲一切，神聖而壯烈。但是他們的身上卻有著最溫暖的柔情。對愛人，對家人。
赫克托爾，普里阿摩斯的兒子，特洛伊王子，帕里斯的哥哥。他是特洛伊第一勇士，被稱為“特洛伊的城牆”，是電影中真正的英雄。
阿喀琉斯是為榮譽而戰，帕里斯是為女人而戰，阿伽門農是為利益而戰，只有赫克托爾是為他的國家、為他的人民而戰。但也正是因為處在這樣特定角色的背景之下，造就了他不可避免的悲劇結局。
英雄的特洛伊的大王子，對著自己的戰士們說出這樣一句話： 熱愛自己的女人，敬奉自己的神明，保衛自己的國家!非常簡單的人生信條，但是這個稱得上史詩、稱得上英雄的男人，用他短暫而偉大的一生恪守著這樣的諾言，並以其中無限的力量震撼著每一顆熱血涌動的心靈。
與天生的戰士阿喀琉斯不同，赫克托耳的力量來自他的責任感和使命感。所以，當阿喀琉斯可以因為一己的矛盾而置千萬希臘軍於不顧，拒不出戰時，赫克托耳卻不得不舍下嬌妻幼子，為惹下禍端的弟弟承擔起並不光彩的戰爭責任。他不能任性，不能逃避，只有迎頭而上。任情馳騁的阿喀琉斯也許可以成為一種關於力量的浪漫夢想，背負著責任的赫克托耳卻是真正擁有力量的肩膀和脊樑。這位本該繼承王位的大王子也許稍欠身為王者的野心霸氣，但是這個以全部心力熱愛著祖國的男人足以成為特洛伊最堅強的守護者。
赫克托爾註定要走出城門面對憤怒的阿喀琉斯。死神就在外邊，他的敲門聲清晰可聞，你會開門嗎?宿命難道是一種力量而不可抗拒?英雄要在最光彩的時候殉難，唯有此才有震撼力。誰願意看到美人遲暮，誰願意看到英雄死在床上?也許，戰爭給了他們最好的舞台，幕盡而亡，死得其所。
阿喀琉斯，一個天生的勇士，在希臘享有“不死戰士”之稱，從未打過敗仗，從不屈從於任何人，只為自己的心而戰，為自己的名譽而戰。
榮譽，這就是桀驁不馴的阿喀琉斯為之而戰的理由。
“你若不去打這場仗，你會娶到一個好女人，之後兒孫滿堂，他們敬重你，喜歡你。但是，當你的兒孫們都死了，就沒有人還記得你。如果你去打這場仗，你會死，但是你的名字將會流芳百世” 阿喀琉斯的母親在他猶豫不決的時候說的一番話。阿喀琉斯要的就是這份簡單的榮譽感，戰勝了，他不會在乎名，在乎利。他只想要自己的名字能流傳下去。
他在特洛伊戰爭中表現出的睿智、勇敢，對勇敢女祭祀堅貞的愛情，對表弟的疼愛與保護，對侍從的體恤。特別是最後他因赫克托爾殺死了表弟而與其決斗，將赫克托爾殺死，並將赫克托爾綁在戰車後面拖回軍營，後又因特洛伊老國王的請求歸還赫克托爾的屍體，同時承諾，在赫克托爾大葬期間，12日不進攻特洛伊。這一切的一切，向我們展現了一個有血有肉的曠世勇士，一個蓋世的大英雄形象。
生活，信仰，祖國，這些才是我們生命中最重要也是最必須要守護住的部分，才激發起我們心底里最深沉的力量。珍惜屬於自己的親情、友情和愛情。名與利皆是身外之物，有愛人與自己來分享，名與利才顯有意義的。因為愛，人活在這個世上才覺得溫暖。
古老的特洛伊從未被攻破的城牆倒下了，熊熊火光映照著愛琴海。無名的士卒遺骨他鄉，而歷史只書寫給君王來聽。愛琴海海水依舊清澈，海邊的沙灘重歸寧靜，特洛伊故城已經消失在歷史的烽煙里，英雄的身影又會於哪裡出現?而這所有的一切，又或許不過僅僅是荷馬吟唱的歌謠。
在戰爭殘酷中，我們看到的卻是生命的價值。戰場是勇士們爭奪榮譽，轟轟烈烈的戰斗和死亡正是一種拔高了的人格，人對於自我生命悲劇般的犧牲。從神性到人性的沉降，不得不說是一種人類對生命及個體情感的深層思索。英雄偉大，貴乎堅韌不屈，勇往直前。但是可貴是對生命的珍愛和對愛人，家人的深沉的愛。真正能傾城的不是軍隊，權謀，而是充滿柔情的悲壯的愛。
⑥ 嫌疑人x的獻身觀後感匯總
一個聰明的人不僅限於他的智商，更是他情商的體現。一開始只是淺顯的認為石神是個聰明的理科男，擅長解答各種各樣的數學難題。世人崇拜的天才；不諳世事的書獃子；思維單純的老學究等等這些標簽都不足以概括他。製造一場完美的犯罪如同設置一道數學難題，如何讓別人落入你設好的「障眼法」中是關鍵，出題人的難處就在於不僅能夠出題刁鑽變態，還能夠巧妙的解答。如同石神一般，為了做到極致完美不惜殺掉另一個人來掩蓋事實的真相。
有時覺得他這么做的目的很單純，就是為了能夠證明自己的智商，不僅能夠在數學領域擁有一技之長同樣可以在犯罪過程中不留下蛛絲馬跡；或許他也只是想要安安靜靜的呆在監獄里瘋狂的解數學題不被外界打擾；又或許是他想報答靖子母女倆「無意」的救命之恩而選擇替其背上無須有的罪名…這些原因可能都有，但我認為最重要的一點還是他足夠愛靖子，愛到生命里的那種，而且足夠深沉，足夠偉大，常人很難做到這種不圖回報的無私。石神不是常人，他是天才。也正是因為這點，調查案件的警察才會被他製造出的種種假象所誤導。
所謂「百密終有一疏」逗棚亂，再完美的人也難免會有軟肋，石神的缺點無可厚非——靖子，他不允許自己愛的人受到傷害，他希望她能永遠幸福，這種是自私的，因為他從沒想過自己。可就是如此的在意才會露出馬腳，從前視學術為至高無上的書獃子也會動凡心去愛慕一個人。這些都逃不過自己多年的摯友——湯川。在我看來他是一個真正的強者，兼並智商與情商的強者。無論是在學術研究還是待人接物他較石神都是有過之而無不及。並不是空穴來風，整個案件的起始到大白於天下，湯川都是一個重要的角色，他的執著，心思細膩，嚴謹都為整個真相的出現做出了貢獻，他與石神是老友，他們視彼此為今生的「對手」但又互相崇拜著對方。從他倆見面到湯川注意到石神開始在意自己的外表、看到靖子對待工藤稍有好感時的嫉妒…石神的謊言終究還是被湯川識破，可是他並沒有直接去拆穿。他不理解石神為什麼要這么做，他沒有讓草薙干涉，反而選擇把這些告訴真正的兇手，也就是靖子，他希望她可以知道石神為了她付出了多少，她不可以自私的享受幸福。不知道這么做是否明智，不過能在大是大非面前做到如此已是仁至義盡。
「人之初，性本善」。本書我最喜歡的一個角色——美里。靖子的女兒，死者富樫的繼女，工藤想要討好的對象，石神想要保護和神的孩子。面對多重身份，每一次她都可以做到問心無愧。在母親被繼父糾纏的時候，她可以幫助母親一同反抗；在工藤邀請全家一起共餐的時候，她不去理視對方虛情假意的討好；只有面對石神——一個用生命去拯救她們的男人，美里感到愧疚，母親想要與另一個男人生活，她沒有辦法接受，一個初中生，她分得清善惡美醜，她知道自己和母親犯下了罪，最終選擇用死來獲得心靈的自由和救贖。
第一次看懸疑小說，第一次寫這么長的書評，有了一些自己的看法，山檔希望在未來讀書的日子裡能夠更加充實。
因為剛剛看了白夜行，兩本相比較的話發現可能還是白夜行更好看一點，x的獻身一開始就已經設置了一個很吸引人的故事，因為愛而為她人做出犧牲，可以說x的獻身從一開始就很有看的沖動，但白夜行不一樣，白夜行一開始平淡無奇，如果不是繼續看下去，或許你就會失去一本好書。東野圭吾先生每本書總要引起人深刻的反思，x的獻身，石神因為愛而做出那麼巨大的犧牲，從一開始就准備把自己的人生給犧牲掉。但在中間的時候看到這么一幕，石神因為數學領域上的不受重視，又是一個特別單純的人等等，終於誕生了自殺的想法，但最終失敗，便是因為靖子，然後他活著的希望或許就是靖子了。此時我覺得其實他的犧牲完全在我的意料之中。
石神那麼付出，但是結果就一定會幸福嗎。預想一下如果這件案子不了了之，石神和靖子都安安靜靜的生活著
，那麼之後靖子該不該接受石神的愛呢，如果靖子根本不喜歡他，反而喜歡那個工藤呢，這時候石神該怎麼辦呢，人生的信念不在了，石神該何去何從呢。這個問題我給不了答案，也不知道有誰能給出一個完美的答案。
我只能祝願我們能善待我們遇到的每一個單純的人。
算是挑燈夜讀嗎？不算。
我一個人窩在房間，關著燈。窗外燈火通明，行人走著路過誘人的燒烤攤。一扇窗戶而已，卻恍如兩個世界。一邊是靜寂的，一邊是嘈雜的。人們在窗外爾虞我詐，我在窗內思考人性。
東叔的書多以破案為主，明為破解案情，實為揭露人性。一名數學天才，淪落為一名高中老師。本可以繼續愛著自己熱衷的數學研究，卻在學校里不被人理解。學生問：為什麼要學好數學？老師和學生們都抱著得過且過的心理，反正學校會讓升學。這個世道怎麼了？老師不以教學為首，學生不以學習為重。
在決定不再苟且的時候，遇見了靖子前來敲門問候。一個常年在黑暗寂靜中獨處的人，那一剎，被溫柔的陽光恍了雙眼。本困在鴉雀無聲的銅牆鐵壁中，因為隔壁的歡聲笑語而有了生氣。怎麼可以讓這樣的生活被人打擾？怎麼可以讓那一抹曙光消失？石神開始了一場「精心策劃」的兇殺案。
富樫就是個混蛋，任誰殺了他都會覺得是替天行道。一個只會依靠女人陪酒來接濟，離婚後依舊不依不饒得寸進尺的人渣。誰都想殺了他，可他盡管混惡，卻也是一條人命。靖子和女兒美里因不堪忍受富樫帶來的恐嚇殺死了他。住在隔壁的石神聽見動靜前來解圍。一系列的自導自演，背後盡是感人肺腑的默愛。
從一開始石神就暗戀著靖子，不自信的外貌給了他很大的阻礙，加上自己不善言辭，連一句：今天好冷啊！都說的不動聽。在力所能及時不讓靖子收到傷害，無奈，卻碰上了舊時同窗的湯川。所有的謹言慎行都瞞不住洞察秋毫的湯川。一個是物理教授，一個是數學天才。能走進對方世界卻走不進對方心裡的兩人，相愛相殺。湯川親手破解了石神的作案手法，想必心裡的惋惜遠遠大於哀傷。
這世上沒有無用的齒輪，只有齒輪自身能決定自己的用途。」如若能早點，早點，讓石神說出自己對靖子的愛戀，如若能早點，早點，讓靖子感受到石神的守護。
「看起來像幾何問題，實際上是函數問題。」當灰暗的天空再次籠罩上陰雲，石泓跪在監獄冰冷的地上，奮力地吶喊，彷彿要嘔出靈魂……
其實我很疑惑，為什麼東野圭吾要在小說的開頭點明案情和作案的經過？漸漸地，隨著事件的發展，匪夷所思的騙局和接近完美的手法終於讓我獲得了答案。原來，「真相」中的真相不僅僅是這么簡單，這一切的罪惡都源於愛！
數學天才石泓的鄰居是靖子和她的女兒。一個夜晚，靖子的前夫來騷擾母女倆，情急之下，靖子勒死了他。就在她們慌亂無措的時候，隔壁的石泓按響了門鈴，他要幫助靖子！他要讓靖子卸下殺人的罪名！石泓費盡心思地去布置一個又一個縝密的「真相」。
到底是什麼讓石泓違背道德，放棄自己的生命與自由？是愛，是恩情。
石泓的生命中原本只有數學，有段時間，他纏繞於一道數學難題中，左沖右突，毫無頭緒。極度焦躁中，他套上繩結，准備自殺。這時，母女倆按響了門鈴，用溫暖的微笑和真切的問候感化了石泓一顆冰冷的心。精緻的小禮物，每天預備好的套餐，關心和呵護使他重獲新生，燃起了對生活的希望。他要報恩！
小說的結局是，石泓頂替靖子坐了牢，而靖子知道真相後也痛不欲生，最後選擇了自首。許多人覺得這樣的結局太過殘忍，而我認為，這樣的結局對石泓和靖子來說或許是最好的，對於法律來說，石泓輸了，輸得徹底；但對於人性來說，他贏了，贏得了愛與溫暖。
這背後藏著常人無法理解的愛，正如作者東野圭吾所說「這是最好的詭計，也是最好的愛情」，的確，罪惡之計和人性之愛是最讓人難以忘記的。這是一本引人深思的小說，它擁有感人至深的情感和殘酷卻又溫暖人心的結局。
利用開學休整的時間，不到三天時間看完了這本書，是開學後看的第一本書，希望它能成為我新學年的讀書計劃的一個好的開始。同樣這也是看的東野圭吾的第三本書，看完後很佩服數學天才石神縝密的邏輯，也感慨他對靖子的痴愛，作為旁觀者的我們很難理解石神對靖子的所付出的一切，甚至於會認為他是聰明到心態扭曲，不值得這樣做，可是或許只有當事人自己才體會到意義何在，畢竟沒人懂得他愛的有多深，所以我們也不必去評判。
石神作為一個數學天才，以數學家縝密的邏輯思考設計了一個匪夷所思的局，以令人驚駭莫名的詭計詮釋了一份無比真摯純粹的愛情。
書中的「這世上沒有無用的齒輪，只有齒輪自身能決定自己的用途」擊破了石神的心理防線，讓他決定自首；「對於數學問題，自己想出答案和確認別人的答案是否正確，哪一個更簡單，或者困難到何種程度」這也是「達摩石神」為拯救靖子運用的手段之一，這兩句話值得好好回味。
結尾處靖子決定要和石神一起承擔懲罰時，石神發出的怒吼好像都嘔出了靈魂，不禁感到很沉重，但想到背後這份沉重而又真摯的愛情，好像其他一切都變得那麼的雲淡風輕。
《嫌疑人X的獻身》，講述著一個百年一遇的天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他料理善後。石神以數學家縝密的邏輯思考設了一個匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無縫的不在場證據，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。
初讀本書的時候，根本就不明白這一本小說為什麼會嫌疑人和獻身兩個感覺根本就不搭詞連在一起，在我們主觀意識中，嫌疑人都是壞的都和犯罪有關，反正和社會宣傳的正能量相對立。而獻身是一個多麼高尚的詞，一般形容具有高尚人格魅力的人。我就是懷著這種既矛盾又困惑的情緒讀這本書，思緒隨著作者漸行漸遠，不得不佩服作者縝密的邏輯。
「他將騙局寫到了極致。」石神依靠自己的幾乎逆天的邏輯，幫助靖子母女兩逃離「法律的制裁」，那時候我的內心是矛盾的，因為作為一個理性人，我覺得靖子不論出於什麼目的，殺人了就應該受到法律的制裁，哪怕前夫是一個社會的「毒瘤」；另一方面，又對石神能夠利用邏輯保護這對母女逃避法律的制裁感到很欣慰，因為如果按法律程序走的話，兩個人善良的人的人生就毀了。這種人性與法制的沖突在我的內心中不斷地折磨著我。在法律中，對就是對，錯就是錯，不受人性的影響，而現實中的很多事情往往並不能只看錶面，你說從冷冰冰的證據就判定靖子母女兩是錯的，這樣對她們是公平的？讀完這本書時，我發現善惡的背後，不僅存在著正義與道德，還有對人性的思考與觀察。
我並不喜歡這么一個悲傷的結局，在書的最後，石神為了讓靖子母女兩不在捲入其中去警察局自首，而湯川則把推論出的事情真相告訴了靖子，試圖勸她自首。然而就在靖子猶豫之際，在石神覺得自己的邏輯思考天衣無縫從而贏得了這場較量時，美里的自殺，就像壓死靖子內心的最後一根稻草。靖子意識到自己內心的這份罪惡感揮之不去。便跑到警局自首，求得救贖。而當選擇自我犧牲的石神看到靖子的這個選擇時陷入了深深的絕望。這就是東野圭吾所能想到最純粹的愛情，最好的詭計。正如石神在自首前給靖子的信中寫到：「那如果你過得不幸福，我所做的一切才是徒勞」。受到現實教育熏陶的我們，根本就無法想像一場兇殺案的背後還有這樣溫情的存在。我們無法定義善與惡，但是我們會為石神的愛感到揪心與感動。
作為一個對推理小說有點興趣又了解不多的我來說，東野圭吾這次的設計確實非常吸引人。如他所說，這是最完美的詭計。本書一開頭就告訴我們兇案發生的緣由和過程，也成功地讓讀者對兇手婧子母女產生同情。因此，當天才數學家石神願意幫助婧子母女時，讀者們一方面希望他成功為婧子母女製造不在場證明擺脫殺人嫌疑，另一方面又忍不住隨著作者安排想清楚知道石神做了什麼。最後，石神針對常人尤其是警察的盲點進行設計，警察沒有任何證據給婧子母女定罪。就幫助婧子母女擺脫嫌疑而言，石神進行了完美的設計。
完美中一般蘊含不完美才會更令人深思、嘆息。故事的最後婧子自首了，作為讀者的我們總免不了疑惑：為什麼一開始就想自首的婧子沒有堅持下去呢？在當時作為陌生人石神的幾句勸說之下就把後續事情交給石神了呢？
人都有利己心，即使自首，婧子母女也將面臨法律的制裁。更何況婧子還是一位母親，自首後女兒的一生也會毀掉。而那時石神從細節表現出來的聰明讓婧子相信石神有幫助她的能力，店老闆的提醒讓婧子知道石神喜歡著她，由此，故事才會開始。
東野圭吾稱這是他寫的最純粹的愛情，確實如此。石神是一名天才數學家。凡以「天才」二字形容者都會有些平常人無法理解的思想和性格，言情小說里天才的男主一般還得附加外貌俊美這一重要條件，而石神只是一長相平常、性格孤僻、工作平凡的中年男人，其天才的數學才能對婧子的愛
寫完後面那些回來寫第一段話，有些小劇透，想看這本書的親們就不要看了。另外，我本想著這本書那麼火，要不先看看別人的書評再寫我的，但剛剛看完這本書後的強烈感覺沒有時間去參考，直接寫下了下面這些話，希望看過的親可以留下你們的想法。
讀的第三本東野圭吾的書。
最初接觸這位作者，以為會像很多其他系列讀物或影視作品一樣，看過第一本再看第二本第三本開頭就能猜出結局，可我錯了！
細膩的情感表達，縝密的邏輯，出人意料的步步逼近，最終總會讓人感動發人深思。不刻意不老套，我是真被感動的無以言表了我。
看到石神跟蹤工藤拍下照片後在腦子里構思的話，我心裡暗暗的想「哼，也不過就是個有目的的男人。
」希望石神最後替靖子頂罪，希望靖子和工藤走在一起。
但看完結局，我震驚了，感嘆自己也不過是個自私的俗人。
「星期天最幸福，只要打開窗子，就能聽到她們說話，雖聽不清楚內容，但隨風傳來的隱約話語，對石神來說也是至高仙樂。
」看到這段的時候好像我自己也感受到了生命中至高的幸福，緊接著鼻子發酸，眼淚快要出來了。
好像不該追究任何人的對錯，是命運的捉弄，如果沒有石神，靖子會替女兒去坐牢，工藤會等她嗎？會繼續愛著她嗎？我也懶得去思考。
而石神，他早該被自己結束的人生，因為靖子的突然出現，多了那一年多的幸福時光，對他來說幸福那麼簡單，數學，還有靠近靖子母女的生活。
他說他所做的一切是在報恩。那麼，靖子同樣自首入獄後的日子裡，對於石神，他又將懷著怎樣的心情度過？
看完結局真的是太難過了，難以言表的難過，我沒有勇氣再讀第二次了。你可能永遠無從得知自己的一個眼神，一句話，一個動作，會給別人帶來多大的感動，或者多大的傷害，所以請善良一些，愛情也好，友情也罷，亦或是陌生人。因為有些你真的一輩子都償還不了。不要給予希望就不會絕望。開篇我們就所知的真相是靖子母女殺了富樫，石神幫忙掩蓋真相。而當故事一步步推進，真相之後的真相一點一點像剝洋蔥一樣被揭開，內心的高牆瞬間崩塌了。我可以想像一個人會因為深愛另一個人而去撒謊、去欺騙、去頂罪甚至去殺人……但我真的無法想像的是石神會因為想要幫靖子掩蓋殺人真相而去殺害另外一個無辜之人……最後，真相大白天下，靖子崩潰，石神也崩潰了。我有限的智商真的不足以進行極富邏輯的推理，推理小說也僅可以當作一本讀物亦或是一個別人的故事來讀，過程中也覺得石神這個天才笨蛋簡直無可救葯，靖子真是怯懦自私至極，湯川有點冷血甚至殘忍……可這是不是就應該是作為讀者最好的結局了呢？無關緣由，任何人都終將要為自己的選擇和行為承擔罪責。到底是有多愛到底是什麼樣的愛才會做到如此地步？也只有作品裡才有吧，即使真有也是卑微到塵埃里病態的愛，以為為了對方好實則無法承受的愛，為了守護自己愛的人剝奪另一個無辜生命變態自私的愛。
⑦ 高青縣電影觀後感600
對成功的期望是人的本能，而有多少返行禪人追求了卓越呢？追求卓越，成功往往會趕上你！這耐人尋味的一句話，讓我對這部印度電影——「三傻大鬧寶萊塢」久久不能忘懷！
悠揚的音樂引出了那華麗的篇章。影片從三個人尋找蘭徹開始，回憶起和蘭徹在一起的大學時光。蘭徹剛進學校時，開始不被重視；而他用巧妙的電學實驗懲罰了學長——那個歧視他的人。蘭徹活學活用，最後成功以優異的成績畢業。他和一個同學打賭：看十年後誰的成就大。蘭徹不帶缺只是為了學習而學習，靈活地運用身邊各種常識和他所掌握的知識進行創造發明。而那個同學只知道死啃書本知識。在當時，兩個人的成績不相上下，而十年後，影片以一種極其有趣的方式見證了蘭徹的成功。
這部電影深深地震撼了我。為什麼蘭徹會有如此大的成就？應該是永遠追求卓越的精神，往往成功會離你不遠！在所有同學都屈服於學長漏塵，點頭哈腰時，蘭徹運用所掌握的電學常識，隔了一道門就電擊了學長；當所有學生都在拘泥於背公式，讀課文時，蘭徹邊做實驗邊理解知識；當同學們都討厭機械學，抱怨沒有好專業時，蘭徹正專心地投入到發動機的試驗運行中……這就是蘭徹的過人之處，他會活學活用，運用各種常識解決身邊的實際問題。他愛好機械，並用自己的方式理解機械。他會用最簡潔的關系來概括齒輪傳動等繁瑣的公
⑧ 《1Q84》讀後感
《1Q84》是我這兩年讀過的最厚的書，3本一共91萬余字。
這是一個魔幻的愛情故事。青豆和天吾深深的愛著對方，但由於一些意外，兩人分隔開來，歷經種種磨難，20年後，兩個人終於又走到了一起。
文章內容寫的波瀾起伏，層層有序。結尾寫的感人肺腑。
但小小的一點不好的感受:
全書太多和故事主線意義不大的擴展描寫。讀者不想看描寫，想讀故事，想讓故事推進的快一點。讀的讓哪虛時候那個急呀！
還有就是一些情節不止一次的寫過很多很多遍。
到看完書後，有一些疑問。
為什麼天吾總會看到陌生的男子在吸他媽的乳頭？
為什麼《小交響曲》給親豆帶來如此激烈的個人震撼？
深田好像還有個人的資金來源，這錢來自何處？屬於何種性質？
被老夫人收養的小女孩兒為什麼會跑出來？
亞由美被殺害，真的是意外？
喪失到底是什麼意思？（比天吾大10歲的女朋友）
請讓老虎為您的車加油，到底意味著什麼？
包住十歲青豆的空氣蛹為什麼會消失？
青豆為什麼會掛念那棵橡皮樹？
敲牛河的門的收視員為什麼沒有從公寓里出來？
敲天吾的門的收視員是怎麼回事？
敲青豆的門的收視員是怎麼回事？
疑問很多，留給我們自己慢慢去尋找答案吧。村上的小說最鮮明的特點就是使用大量的比喻句。
以下把文中好的語段摘錄下來，供未來參考和學習。
一 文中使用的比喻句:
1那中年司機緊閉著嘴，彷彿老練的漁夫立在船頭看著不祥的海潮交匯。
2他只聽見這支樂曲起首的一節，各種相關知識便條件反射般在剎那間浮上腦際，就像一群鳥兒從大開的窗口飛進了房間。
3它說來就來，突然造訪，像無聲的海嘯排山倒海的洶涌而至。（天吾
的那段母親被陌生男人吮吸乳頭的回憶。）
4小松微笑了，那彷彿是從平時從不打開的抽屜深處拽出來的微笑。
5小松像細鐵絲般堅硬的頭發，前發稍稍開始變白。
6他的目光不時像閃爍在冬季夜空的星辰一般，銳冽的閃亮，而一旦有事沉默不語，緩岩他便向月亮背面的岩石似的永遠沉默，表情幾乎完全消失，量體溫彷彿也喪失了。
7小松拿起小茶匙，像指揮家用指揮棒指定獨奏者一般，指向天吾。
8青豆閉起眼睛，心無雜念，像聆聽遙遠的怒濤聲一般，聽著自己撒尿的聲音。
9如果有人妨礙和否定他的行動，他便大發雷霆，而且是雷霆萬鈞，簡直像恆溫器跳閘了一樣。
10你很珍惜的獎積分課，就像講自己珍惜的人。
11和她做愛當然愉快，但他的心思早已轉向《空氣蛹》的改寫，種種改寫方案宛如太古的大海中熙熙攘攘的生命萌芽，在他的腦海中沉浮隱線。
12女主人說話從來都是聲音小小的，那飲料彷彿只要颳起一陣微風，就會被吹散。
13他不太喜歡喝香草茶，像深夜的惡魔一般又熱又濃的咖啡，才是她的偏愛。
14然後親豆深深的呼吸，將四周的空氣完全吸入在全部吐出，就像鯨魚浮出海面，將巨大的肺里的空氣全部更換時那樣。
15我熟悉的那個1984年已經無影無蹤，今年是1q84年，空氣變了，風景電腦，我必須盡快適應這個帶著問號的世界。像被放進陌生森林中的動物一樣，為了生存下去，得盡快了解並順應這里的規則。
16拚命地想回憶，整個身體就像被人狠狠地擰成麻花，上半身和下半身都朝著相反的方向扭絞，腦袋深處頓頓的發痛，四周的空氣急速地變得稀薄，就像鑽入了水中一樣，聲音聽上去含糊不清。
17那是一種讓你覺得世界馬上就要毀滅的疼痛，沒有更恰當的比喻了。（踢睾那一段）
18他就像一個成績欠佳的孩子，畏縮的依偎在大月亮旁邊。
19老夫人每餐總是吃得很少，她優雅地使用刀叉，像小鳥般每次只把一點點食物送入口中。
20青豆走訪了自己心中幾個小小的房間，彷彿魚兒逆流而上，回溯時間的長河，那裡有習已為常的光景，有遺忘已久的氣味，有溫柔的懷念，有嚴苛的痛楚，一縷不知來自何處的光，唐突地刺穿了青豆的身軀，她生出一種奇妙的感覺，自己似乎變得透明了。
21深繪里在他旁邊，像舔食牛奶的小貓一般，默默地繼續喝可可。
22就像把石塊投進深潭裡，撲通一聲，巨大的響聲傳向四方，接下去深潭裡會鑽出什麼東西？我們正在摒棄凝神的守望坦燃。
23「您是打算用深繪做誘餌，把老虎從密林里哄出來」
「究竟會跑出什麼東西來，誰也無法預料，也不一定就是老虎。」
24「不管怎麼樣，繪里是誘餌的事實沒有改變」
「不對，誘餌這個詞不能說很貼切，製造漩渦這個意向更接近事實，大概過不了多久，周圍的東西都會隨著這個漩渦開始旋轉，我正在等待著這一切」
「在這個漩渦中心的是繪里，在漩渦中心的，不需要動，動的是她周圍的東西西」
25在與繪里交談時，他常常這樣會在一瞬間突然迷失說話的脈絡，就像突然刮來一陣狂風，將正在演奏的樂譜吹的無影無蹤。
26人流彷彿滔滔江流一般，從他們倆身邊匆匆走過。
27圓珠筆尖一刻不停地在白紙上發出聲響，手感到疲倦時，他便停下筆像一個鋼琴家在做虛擬的音階練習在空中舞動右手的手指。
28字很小，寫的張牙舞爪，看上去總有些不自然，感覺像是從上空觀看用撿來的貝殼在沙灘上排出來的字。（繪里給天吾的留言。）
29但這些記憶伴隨著極其鮮明的現實感，有確鑿的感覺，有重量，有氣味，有深度。這就像附著在廢船上的牡蠣一般，無比牢固地緊黏在他意識的牆壁上，無論怎樣狠命的抖落與沖刷，都剝落不掉。
30他知道自己正通過數學這個渠道誘惑她們。它的巧舌是一種知性的前戲，函數在撫摸著後背，定理則把溫暖的氣體吹向耳邊。
31《空氣蛹》的銷路好極了，簡直就像烤餅剛出爐，就賣的精光，連做都來不及做，可憐的是裝釘工廠，通宵在加班。
32無論他做什麼，都無法做到集中注意力，彷彿一個錯把厚重雲團的碎片吞進肚子里的人，鬱塞滯重，心緒不寧的度日，食慾也慢慢減退。
33青豆也能散發出冷酷的氣場，自然的吸引男人。與動物和昆蟲根據需要釋放的具有性刺激的芬香十分相似。
34家家店都空空盪盪，客人少的驚人，無從挑選。加上天空陰雨密布，整個東京彷彿在為什麼人服喪似的，盪漾著沉悶的氣氛。
35有時還是相當艱苦的工作，但我也得到了豐厚的報酬，我的嘴巴牢牢的上了兩道拉鏈。
36盡管如此，青豆仍全神貫注堅持守望著公園，就像獨自一人爬上高高地桅桿放哨，在茫茫無際的大海上搜尋魚群或潛望鏡那不祥蹤影的水手。
37牛河一閉上眼，肋骨內側遍感到深繪里視線先留下的疼痛，那疼痛猶如不斷像海岸涌來的執著的波濤。
38他們只是瞟了一眼牛河的長相和衣著，便對他愛理不理，甚至讓人覺得就算是被雨淋濕，一身疥癬還斷了尾巴的狗從門縫鑽進來，只怕也會得到更溫情的對待。
39他的思考被阻斷去路，維系至此的假設之線被鋒利的剃刀利索地斬斷。
40青豆從此銷聲匿跡，宛如煙霧被風吹散一般。
41不過，我不能容忍假裝不在家的做法，就像膽小的老鼠一樣躲在陰暗角落裡，等到人家離開再偷偷溜出去，這樣活著多無聊呀！
42說完繪里立刻掛斷了電話，交談在一瞬間消失，彷彿有人用磨得雪亮的砍刀，將電話線一刀斬斷。
43「這件事能辦到嗎？」
「只要去做，就總能辦到，我有相應的竅門辦法，更困難的是撬開以後還得把門關好，不然說不定會有導彈追擊過來。」
44青豆小姐，聽得見我的腳步聲嗎？大概聽不見吧，因為我走路時盡量不發出聲音，然而我一步接著一步正在向你走近。雖然是蠢頭蠢腦的烏龜，卻在扎扎實實地前行，終究會看見兔子的背影。
45這傢伙再重復幾乎跟上次相同的話，就像播放磁帶。
46高井先生，你可真是個固執的人呢，佩服佩服，簡直像深海海底的海螺，死活都不說話。
47暫且監視他天吾的動想，他大概會把我引向某個地方，碰巧的話說不定那就是青豆的潛伏處。像印頭魚一樣，死死的黏在什麼東西上不鬆手，也是牛河的拿手好戲之一，一旦下定決心，誰也別想把他甩掉。
48他還只是64歲，看上去卻遠為衰老，彷彿有人不小心按錯了快進按鈕，將這個人的人生膠片轉過了頭，把未來的部分放映了出來。
49他想來了便從某個地方飄然而來，想回去就飄然離去，如同一隻性情多變又極其自立的貓。
50牛河在睡袋中像蟬的幼蟲一樣把身體縮成一團。
51一群心堅似鐵的人，裹著厚厚的灰色制服，從早到晚默默地不斷製造雲朵，就像蜜蜂釀蜜，蜘蛛織巢，戰爭製造寡婦一樣。
52那位少女率直而毫無保留的視線，似乎從他身上奪去了所有力氣，那是怎樣的是視線啊！像研磨鋒利的長長的鋼針，筆直的刺穿了他的胸膛。深深地，幾乎穿透後背。
53當然說話時嘴巴總是動的，可臉上別的地方居然絲毫不動，簡直像個用腹語說話的木偶。
54「教團仍然存續」光頭答道，如冰河深處封存的遠古石礫一般的眼睛緊盯著小松。
55這位少女通通知道，知道我躲在這里，知道有人在偷偷觀察她，並透過鏡頭逆向觀察著取景器這邊的牛河。如同水流順著彎彎曲曲的水管逆流一般，他頓覺雙臂汗毛直豎。
56那隻手臂動作簡潔，就像老虎鉗一般毫不留情的勒緊他的脖子。
57他感到身體和意識漸漸分離，身體還在睡袋中繼續掙扎，意識卻被拽進了粘稠沉重的空氣層。
58說不定我很快就能和天吾見面，這種可能性幾乎讓青豆窒息。周圍的空氣彷彿陡然變得稀薄。
59不久，睡意彷彿縹緲的煙霧，無聲的到訪，裹住他的全身。
60可是我還是無可救葯的被其中肯定存在的秘密吸引。只要有黑暗的洞口，貓兒就非得去窺探不可，就像那個一樣。
二描寫兩個人見到對方的情節
1「就是說他現在在哪兒？在做什麼，你並不打算調查是不是？要調查的話，我想並不困難。」
青豆乾脆的搖搖頭「我不想自己動手調查」
「奇怪，要是我肯定會動用各種手段去查明查他的地址，既然那麼喜歡他就找到他，當面告訴他你喜歡他不就行了嗎？」
「我不願意這樣做」青豆說，我希望的是某一天在某個地方偶然遇到他，比如說在路上迎面相遇或偶然坐在同一輛巴士上」
「決定命運的邂逅。」
「差不多吧」青豆說，喝了一口葡萄酒。「到那時，我要明明白白的向他傾訴，我一生中愛的人只有你一個。」
2「你看啊，說不定你永遠也不會遇到他，當然也許真有偶然的重逢。我也希望這樣很好，我真的希望這樣，可是作為一個現實的問題，始終未能相逢就結束一生，這樣的可能性不是也很大嗎？而且就算能夠重逢，她也許已經跟別人結婚，也許已經有兩個孩子了，對不對？如果是這樣，你不是就要一個人度過今後的人生了嗎？和這個世上唯一愛著的人始終無法結合，這么一想，你難道不覺得害怕嗎？」
「孤獨一人也沒關系，只要能發自內心地愛著一個人，人生就會有救，哪怕不能和他生活在一起」
3「天吾清楚地記得你存在於這個世界上，他在渴求著你，而且至今為止，除了你，他從來不曾愛過任何女人。」
青豆一時無言以對，期間猛烈的雷聲間隔很短的轟鳴著，雨也終於落下來，碩大的雨點開始重重擊打賓館的玻璃窗，但這些聲響幾乎全部傳不進青豆的耳鼓。
4等待他，成了我生活的中心課題，現在就是這根纖細的線讓我勉強活下去。
5不久便看到一個信箱上寫著「川奈」的姓氏，一瞬間一切聲音都從青豆身邊消失了。
青豆呆立在信箱前，周圍的空氣變得異常稀薄，無法正常呼吸，她嘴唇微微張開，細細顫抖，時間就這樣流逝。她心中明白這是愚蠢危險的行為，大頭娃娃就在附近，可能馬上就會在門口露面。但她卻無力將自己從信箱前拉開，「川奈」這個小小的名牌麻痹了她的理性，凍僵了她的身軀。
6掛斷電話後，青豆像癱瘓一般坐進沙發，然後閉上眼睛想著天吾，除此之外她已經無法思考任何事情，胸口上彷彿壓著巨石，痛苦不堪，不過那是令心情歡快的痛苦，再嚴重也能忍受的痛苦，他果然就生活在咫尺開外，在步行不足十分鍾的去處，只是想一想，暖意就從心底漫向全身。他獨身，在補習學校教數學，住在收拾得很整潔的簡朴房間里，做菜，熨衣服，寫長篇小說。青豆羨慕Tamaru，可能的話，她也想進入天吾的房間，想在無人的寂靜中觸摸那裡的每一件東西，想確認他使用的鉛筆有多尖，把他喝咖啡的杯子端在手中，嗅聞衣服上殘留的氣味，想在與他實際見面之前完整的經歷這一個個階段。
7「他還記得我嗎？」
「當然，記得清清楚楚，他好像也一直在找你。」
天吾也在尋找我，知道這一點便足夠了，她內心充滿了幸福，這個世界上此外所有的話語對青豆來說都不再有意義了。
8今晚在滑梯上和青豆見面。
只要一想這件事，那種感覺便會襲來——身體機能似乎四分五裂，七零八落，手腳和臉分別要朝不同的方向扭去，無法將感情長久的束縛在一處。無論做什麼，都集中不了注意力。書讀不下去，文章當然也寫不下去，無法在一個地方端坐不動，好歹能做的事便是在廚房裡洗洗餐具，洗洗衣服，整理衣櫃抽屜，鋪鋪床之類，但無論做什麼，每隔五分鍾就會停下手來看向牆上的時鍾，越是思考時間問題，他似乎就越發緩步不前。
9天吾躺在床上，思索著種種可能性。最後一次見到青豆是十歲時，而如今雙方都已年屆三十。其間兩人經歷了許許多多。有稱心如意的事，也有難說是稱心如意的事（只怕是後者略多一點）。外貌也好人格也好生活環境也好，肯定都發生了相應的變化。我們已經不再是少男少女。那裡的那個青豆，果真是我苦苦追尋至今的青豆嗎？
而這里的這個我，真是青豆追尋的川奈天吾嗎？天吾心中浮現出兩人今晚在滑梯上相見，在咫尺之間凝望著對方的臉龐、各自失望不已的光景。說不定連可談的話題都找不到。這種情況完全可能發生。不，甚至該說不發生才不自然。
其實，也許根本不該見面。天吾沖著天花板問。將滿腔的思念深埋心底，直至最後始終天各一方，難道不是更好嗎？這樣肯定能永遠懷著希望活下去。那希望是溫暖靈魂根基的微小卻寶貴的熱源。是一直珍惜地用手圍攏者、保護它免受風吹的小小火苗。一旦遭受現實的
狂風吹襲，也許輕易便會熄滅。天吾盯著天花板呆望了一個多小時，遊走在兩種針鋒相對的感情之間。他非常盼望和青豆相見。與此同時，與青豆相見又無比可飾。或許會因此而生的冷峻的失望與生硬的沉默，令他的心縮緊。身體好
像會從正中整齊地裂成兩半。天吾知道，自己雖然比常人高大粗壯，但面對從某個方向襲來的力量卻意外地脆弱。然而，他不能不去見青豆。那是他的心在這二十年間始終不渝地強烈追求的東西。無論結果 會帶來怎樣的失望，也不能轉過身逃之夭夭。
10回過神來，有人在他身邊，握住了他的右手。那隻手像追尋溫暖的小生物，鑽進皮夾克口袋裡，緊握著裡面天吾的大手。時間似乎在某地縱身躍起，待意識覺醒時，一切事情都已發生。連開場白都沒有，事態便完全進入下一階段。好奇怪，天吾依舊閉著眼睛想。怎麼會發
生這種事？有時候，時間緩慢地流逝，矯揉造作得令人難以容忍；而有時候，又會一口氣跳越過好幾個過程。
那人為了證實那裡存在的東西當真存在，更加用力地握緊他那寬大的手。纖長而光滑的手指，有骨子裡的強韌。
青豆，天吾想。然而他沒有喊出聲，也沒睜開眼，只是回握了對方的手。他記得這只手。二十年來一次也不曾忘記過那感覺。這當然不再是十歲少女的小手了。這二十年間，這只手肯定觸摸過形形色色的東西，拿起並緊握過形形色色的東西。一切形態各異的東西。而且
注入手上的力量也愈加強大。但天吾一下子就知道，它就是同一隻手。握法相同，傳達的心情也相同。
二十年的歲月剎那間在天吾的心中融化，交混為一，捲起旋渦。長年累月蓄積下來的所有風景、所有話語、所有意味聚合一處，在他心裡形成一根巨柱，圍繞著中心像轆轤般旋轉。天吾無言地凝視著那光景。像目睹了一顆行星的崩潰與重生的人。
青豆也沉默著。兩人在冰冷的滑梯上無言地雙手緊握。他們又成了十歲的少年和十歲的少女。一個孤獨的少年和一個孤獨的少女。初冬季節，放學後的教室。該向對方奉獻什麼？該向對方索求什麼？兩人沒有力量也沒有知識。有生以來從未被別人真正愛過，也沒有真正
愛過別人。沒有擁抱過別人，也沒有被人擁抱過。他們也不知道這件事將把兩人帶往何處。他們那時闖進了沒有門的房間，無法出去，其他人也因此無法進來。那時他們不知道，那其實是世界上唯一完善的去處，一個無比孤立，卻不會染上孤獨的去處。
11天吾從衣袋裡抽出手來，樓住她的肩膀。掌心感覺到她身體的密度。再次仰面眺望月亮。一對月亮仍然從雲縫中將混合成奇妙色調的光灑向大地。雲緩慢地流漾。在這月光下，天吾痛感心的作用究竟能將時間改變為何等相對的事物。二十年的漫長歲月。其間各種各樣的事情都可能發生。許許多多的東西降生，幾乎同樣多的東西消逝。倖存下來的東西也會變形變質。漫長的歲月。然而對堅定的心來說，那卻不算太長。縱使兩人的重逢再晚二十年，他面對青豆時的心情大概仍然與此刻一樣。天吾心裡明白。即便兩人都已年屆五十，他面對青豆時仍然會像此刻一樣激動不已，像此刻一樣心慌意亂。心底肯定會
充滿同樣的喜悅同樣的確信。
12她在座位上依著天吾，始終握著他的大手。只怕一旦松開，就再也找不回來了。兩人周圍，夜晚的街市如同綴滿了夜蟲的海流，奔瀉而去。
13「你的腿很好看。」
「喜歡嗎？」
「很喜歡。」
「謝謝。」青豆說著，在狹窄的過道上探出身子，輕輕地親了親天吾的耳朵。像花椰菜般皺巴巴的耳朵，凍得冰冷。
14盡管如此，起碼有一件事可以堅信不疑：不管怎樣，這里不是天上浮著兩個月亮的世界。而且我正緊握著天吾的手。我們踏入了邏輯無能為力的危險
場所，歷經嚴峻磨煉才找到對方，從那裡逃出。現在到達的不論是舊有的世界，還是更新的世界，又有什麼可怕的呢？如果這里有新的磨煉，就再闖一次好了。不過如此。至少我們已不再孤獨。
她將身上所有的力氣卸去，相信該相信的事，依在天吾寬厚的胸前。將耳朵貼上去，傾聽心臟的跳動，然後把身軀交付給他的雙臂。就像豆子裹在豆莢里。
15青豆哭了。忍耐已久的淚水奪眶而出。無法阻止。大顆大顆的淚珠，如同雨水一般簌簌地落在床單上。她將天吾深深地納人體內，身體細細地顫抖，淚流不止。天吾將手伸到她背後，穩穩支撐著她的身體。這是他從此以後將一直支撐下去的身體，他為此感到無比喜悅。
16直到黎明時分，月亮的數目也沒有增加。只有一個——那個平日里見慣了的月亮。從無人能回憶起來的往昔開始，就一直繞著地球忠實地以相同速度旋轉的獨一無二的衛星。
17她悄悄把手伸向空中。天吾握住那隻手。兩人並肩而立，彼此合為一體，無言地凝望著浮在樓宇上方的月亮。它被初升的嶄新的太陽照耀著，急速地失去夜間深遼的光芒，化作浮在天上的普通的灰色剪影。
三 意味深長的句子
1這項工作值得投入這些資金，小氣就辦不成大事。
2小松作為編輯，直覺中的確有種特別的東西，他永遠不會迷茫，遇到事情都能當即立斷，付諸實施。毫不在乎周圍的人怎麼議論，優秀的前線指揮官必備的資質。
3眾多的人在與感性和靈魂的豐足無緣的世界裡過著最低限度的生活。都市大街上滿是殘疾人，乞丐和罪犯。能夠感慨無限的賞月，感嘆莎士比亞的戲劇，欣賞道蘭的美麗音樂的，恐怕只是極少的人吧。
4在家庭中的妻兒動用暴力的肯定是人格轉弱的傢伙，正因為軟弱才總想找出比自己更軟弱的人充當犧牲品。
5今天一天，幾件事情確實有了進展，青豆想。齒輪發出咔嚓一聲向前進了一格，而一旦向前邁進，齒輪就不能倒退了，這就是世界的規則。
6繪里小心翼翼地把唱片放進紙袋，再把紙袋裝進唱片帶，簡直就像把熟睡的小貓搬到歲睡床上去，充滿了慈愛。
7天吾想擦黑板一樣，讓意識煥然一新，嘗試著再次發掘記憶。
8重大的知識伴隨著重大的責任。
9有希望之處定有磨難，只是希望為數很少，而且多半是抽象的，磨難卻多得令人討厭，還不多是具體的。
10牛和對自己說:這可不是喜不喜歡的問題，也不是正不正確的問題，事情一旦開始做了，就得堅持到底。
11隻要有一星半點希望，我便會視為決勝的關鍵，死死抓住不放，任風吹，任雨淋，任太陽灼燒曬，任棍棒猛打，我也絕不鬆手。一旦松開了手，下次誰知道什麼時候才能在抓住機會，他能耐得住眼前嚴酷的痛苦，因為他從切身體會中明白世間還有更為嚴苛的痛苦。
12生活節奏
四 人物性格描寫
1不想回答的或是不準備回答的問題，她一律不予理會，置若罔聞。和小松一樣，他們在這方面倒很相似。天吾則不同，只要別人提問，不管是什麼樣的問題，他都會盡量規規矩矩的回答。這一點大概是與生俱來的。
2思維敏捷，能言善辯，擁有過人的判斷力，還具備天賦的領袖魅力，身材也高大偉岸，人們理所當然地把它奉為群體的中心，聽命於他的判斷。
3「你既有資質，又有力量，訓練也刻苦，但是你沒有激情」或許這話沒錯，不知為何，天吾「非贏不可」的慾望十分淡漠。
不止是柔道，無論做什麼事，天吾都有這種傾向。或許該稱為穩重吧，總的來說他欠缺拼搏的姿態。他的小說也同樣文字寫的不錯，也能編出很有趣的故事，卻沒有不顧一切地向讀者的心靈傾訴的強悍，讀完後總會留下「還少點什麼」的遺憾，所以盡管進入了最後一輪，卻得不到新人獎。
4老夫人微微一笑「你知道我是一個極其謹慎的人，從來不相信偶然、可能、幸運這些東西，一直到最後的最後都在探索更為穩妥的可能性，只有判斷再也沒有其他可能性時才會選擇它，而且在萬不得已實施他的時候，我會排除一切風險，細心而縝密的研究所有的要素，做好萬全的准備，卻信萬無一失之後才會拜託你實行，所以直到現在沒有發生過任何問題，對不對？」
五 其他
1機器通體漆黑，自豪地發出柔潤的光澤。
2寫文章對他來說，就如同呼吸一樣。
3不管在繪里的身上發生了什麼，我都不願硬生生的撬開她的心靈窺探其間。
4大腦緊占人體體重的2%，缺大約要消耗身體總能量的40%。
5 Tumaru在喉嚨深處像貓那樣低低呻吟一聲。
⑨ 電影摩登時代給我們的啟示
《摩登時代》（modern times），是查理·卓別林（charles chaplin）導演並主演的一部經典喜劇電影，於1936年2月25日上映。下面是我為大家帶來的電影摩登時代給我們的啟示，希望你喜歡。
電影摩登時代給我們的啟示1
馬克思主義哲學課上教師為我們放了喜劇大師卓別林的最終一部無聲電影——《摩登時代掘宴》。
1929—1933年的資本主義世界發生的經濟危機，是有史以來資本主義世界最嚴重的一次(不包括最近一次美國次貸危機導致的全球性的經濟危機)，這次經濟危機深刻動搖了資本主義經濟體制的根基，與此同時，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段。《摩登時代》恰恰反映了這個時代的資本主義社會。
故事 發生在20世紀20年代美國經濟蕭條時期，影片開始的鏡頭是一些巨型齒輪，之後便是一個個工人在流水線上重復著屬於自我的那一個動作。主人公夏爾洛也是如此——不斷地在傳送帶上擰螺絲，經過長時光的重復這一動作，他被弄得精神失常，之後又被自動餵食機整得死去活來，還甚至被捲入巨大的機器齒輪中。總的看來，影片里的工人已經等同於機器部件，自由幾乎被機器剝奪了，人的健康也被機器毀壞了。
工業禮貌給社會帶來了什麼給資本家帶來了更多的財富，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時不刻不再給社會創造著價值，當然這些價值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩餘價值學說來解釋一下：剩餘價值是由雇傭工人在生產過程中所創造的被資本家無償佔有的超過勞動力價值的價值，是資本家階級不付任何等價物就佔有的價值額的一般形式。資本家榨取的剩餘價值的基本 方法 有兩種，即絕對剩餘價值的生產和相對剩餘價值的生產。絕對剩餘價值是指在必要勞動時光不變的條件下，延長工時而生產的剩餘價值。相對剩餘價值是指工作日長度不變的條件下，透過縮短必要勞動時光而相對延長剩餘乎悉勞動時光生產的剩餘價值。片中主人公所處的時代，還正處在資本主義發展的初期，所以資本家們通常採用第一種方法來剝削工人。工廠老闆不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的休息時光，其中發明餵食機來縮短用餐時光這一成產模式又用能用另一個理論來解釋——泰勒管理方式。
弗雷德里克溫斯洛泰勒是美國古典管理學家，科學管理的創始人，被管理界譽為科學管理之父。泰勒認為科學管理的根本目的是謀求最高勞動生產率，最高的工作效率是僱主和雇員到達共同富裕的基礎，要到達最高的工作效率的重要手段是用科學化的、標准化的管理方法代替 經驗 管理。為了追求最高的勞動生產率，他赤裸裸地向工人宣講：「我雇你們來是為了用你們的體力和操縱機器的潛力。至於用頭腦，我們另外雇了人。」顯然他把工人等同於機器，忽視人性。人在有生產力的同時也有判頃銀主動性。資本家在久而久之地執行這一管理理念時，與工人的積怨則會越來越深。影片中的工人罷工，工人運動就是資本主義社會的真實寫照。
影片中有幾個完美的夢想：夏爾洛的進監獄的夢，伊莎貝爾的「小天堂」夢……監獄都比外面好，小破屋就是一個少女渴望的歸宿。可見當經濟危機到來時，下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。生產的相對過剩——這是一事實，工人農民無力購買商品，這又是一事實。資本家就不能降低產品價格來「救濟」貧困的人嗎我就應多問了，資本家的寧可銷毀食品等商品來限制商品數量從而持續價格不變，甚至還想將商品價格提高。這對矛盾似乎在資本主義世界裡永遠都會存在。
片尾男女主人公相互鼓勵，攜手微笑地向前走去，這似乎給影片畫上了一個完滿的結局，但他們會走向哪裡那裡的生活又會是怎樣他們仍然不知，這一切還只是個未知數……
電影摩登時代給我們的啟示2
一個假冒的 魔術 師，機緣之下走上了一條救贖自我的道路。《摩登年代》的故事內核，像極了那個從狗熊變英雄的大魔術師奧茲，只是後者走的是英雄主義的救贖，而《摩登年代》則更像是一出從親情、感情中衍生的奇幻秀。很顯然，《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子，這帽子或許太高，但斷裂的男演員序列中，徐崢填補的是與葛優不一樣的喜劇路子，並且這條路子既被大家認可又成為了徐崢本人的風格和標簽，甚至是賣點。
所以《摩登年代》里也充斥了很多徐崢走在囧途的畫面，只是身邊陪伴的不再是王寶強那個二愣子，換成了一個獨立、早熟的小女孩，特立獨行的畫面也致敬了《這個殺手不太冷》，只是小女孩手上抱著的不是花盆和麵包，而是一個被撞壞的後視鏡。不得不說，《摩登年代》在如何利用徐崢的能量上做的很好，無論是光頭還是大臉的特寫，或者是徐崢表情的傳達，都淋漓的將徐崢在喜劇中的個人特質展現了出來，甚至前松後緊、前樂後悲的情緒轉移，也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達。所以，觀眾在看《摩登天空》的時候會有十分的熟悉感，但熟悉並非缺乏創新的 同義詞 。要明白，《摩登年代》早於《泰囧》完成，但出於各樣原因才拖延至今上映，未能趁得泰囧的東風。最終，《摩登年代》中所呈現的就很能夠合得了觀眾的胃口。
同樣，在傳承的同時，影片並未忘記尋找新意。電影中花心的魔術師遭遇了一個固執又頑強的小女孩，在一出錯認的你是我爸爸的尷尬中，兩人卻所以而走上了一段充滿了趣味和人情味的救贖之路。魔術師在騙了很多女人之後，所遭遇的就是被人騙。電影開始的這個回報讓這個主角有了良好的成長鋪墊，於是當他遇到小女孩和長腿美女和一份非干成不可的工作時，救贖的機會就此到來。而對於小女孩來說，她尋找爸爸的決心即來自於對親情的渴求，也來自於對自我誠實的證明，因為孤兒院的孩子都說她是騙子。所以影片的趣味就在此，一個真正的騙子要努力不再當騙子，而一個不是騙子的孩子則要藉助這個騙子證明自我不是騙子，話雖拗口，但影像的表現卻流暢。影片的影像特質是趣味但不惡趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術鬧劇的願望，而是很純粹很直接的將一個爛魔術師的養成故事溫情的展示出來。最終，人們記住的不是會魔術的魔術師，而是一個變得有職責感的父親，和一段簡便感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法，整體故事亦流暢，欠缺的是某些細節和情節推進上的貼合，比如徐崢與長腿mm的情感進階就顯得突兀，有點為英雄而英雄的突然。但整體來說，放在這個國產片萎靡的時間里，《摩登年代》值得一看。
電影摩登時代給我們的啟示3
1936年2月5日，《摩登時代》在紐約利沃里劇院首映。當時正置世界經濟危機後期，資本主義國家工人普遍失業，社會動盪，經濟蕭條。在如今資本主義依然存在的今日，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質的影片，亦可看出資本家為了獲得剩餘價值不擇手段的做法，拚命地壓榨無產階級工人。
卓別林的《摩登時代》這部電影深刻地反映了當時的社會現實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都相剝奪，所以發明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續幹活種.種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩餘價值，因為剩餘價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩餘價值。
在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護在一齊走過，緊之後是一大群工人擁護著走進工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成「機械化」的社會形態的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。再如影片還經過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現實中的破舊木屋，提示了夢想和現實的矛盾。在監獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業、飢餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充飢而痛苦。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。卓別林以獨特的視覺形象概括了摩登時代的矛盾本質。在卓別林自我評論來說：那部電影是從一個抽象的概念――批評我們的機械化生活方式――發展而來的。
我永遠忘不了主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鍾內部齒輪運轉的特寫，便清楚描述了當時社會里的機械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對於資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，應對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。
電影摩登時代給我們的啟示4
昨晚看的《摩登時代》，至今不能讓我釋懷。最近看電影很多，也被感動過很多次。可僅有《摩登時代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動記錄下來。
《摩登時代》是卓別林自導自演的一部拍於20世紀30年代的電影，無聲電影。記得大學時我看過，沒有看完，但對卓別林滑稽的動作很有印象，還特意模仿過他鴨子式的走路。當時歡笑居多。
而昨晚是一個人無聊，特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時代意義和所表達的譏諷我不想多說，大抵時代不一樣。我想說的是引起我強烈共鳴的東西，讓我不能釋懷的東西。
電影首先是一個在社會底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的杯具。還有那個女孩，搶劫超市的工友。都是被現實所逼，為生計所累。每個時代都有底層的人，他們的悲喜如此簡單，他們的表情最終木然。人，要麼隨波逐流，要麼就此沉溺，要麼踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動。我的內心如此敏感。查理和女孩相遇，一齊逃亡，開始憧憬自我的家。那個想像的家如此完美，如此豐富，如此細致，卻只是想像。到之後女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進門的那句：宛如天堂。瞬間讓我內心崩潰。大概年紀越大，就越想有個家。在一個屬於自我的地方愛和被愛是多麼幸福。所以查理後面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養家。哪怕再苦再累。
電影這段如此之真實。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再後面他們一齊努力，在餐廳差點就能開始完美的生活，社會又讓他們一齊逃亡。在最終的路上，查理說：會好起來的。多笑點，你笑起來很美。
如此完美的結局!
電影完了，人才想到自我。此刻與未來，夢想與現實，對此我不多說，我一向在努力。
電影摩登時代給我們的啟示5
《摩登時代》是講一個工業時代的故事，其中講述個人企業與追求個人幸福的沖突。這一句話揭開了電影的序幕。正如這句台詞說的，影片一開始的畫面就是一群羊跑過，一群人擁擠著跑進工廠，似是前方有無限的光明，寬大的通道，足夠的空間在等著。
影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機械大工業高速發展，資本向少數壟斷財團手裡集中時期。資產階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無產階級進行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作。影片的主人公查爾斯正是當時工人中毫不起眼的一員，他在一個廠房裡日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘可是氣，當他把人們的鼻子當成螺絲釘來擰，當他把盤子當成螺絲來擰，當他想把扣子當成螺絲來擰時，這些種.種引人發笑，更引人深思。
影片是用喜來襯托出無盡的悲，反應了當時社會的黑暗、無情。在彷徨中，是否還在做著美夢，是否還在慶幸;亦或是在抱怨，感嘆，無所事事，那麼請你細細地品味這部電影吧，其實生活很復雜，可我們為什麼也要變得那麼復雜呢，我們能夠很執著啊，能夠很堅強啊，這樣生活其實很「艱單」——艱難而又簡單。
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⑩ 查理九世
查理九世CharlesIX（原名：夏爾－馬克西米利昂Charles－Maximilien，1550年6月27日—1574年5月30日）法國瓦盧瓦王朝國王（1560年—1574年在位）。亨利二世與凱瑟琳？德？美第奇之子，生於巴黎西郊的聖－日爾曼－翁－萊伊。1550年被封為奧爾良公爵。
基本信息
姓名：
查理九世
別名：
夏爾－馬克西米利昂Charles－Maximilien
國籍：個人概況法國
出生日期：
1550年6月27日
逝世日期：
1574年5月30日
個人背景法國瓦盧瓦王朝國王
目錄
人物簡介1
1人物簡介
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1人物簡介編輯本段
1560年兄長弗朗索瓦二世夭折後，當時是奧豎老爾良公爵的查理九世於1561年在蘭斯加冕為法國國王。他完全受自己野心勃勃的母親凱瑟琳？德？美第奇控制。
查理九世在位時，法國爆發了宗教戰爭。查理九世站在天主教徒的立場上反對胡格諾派。1570年胡格諾派取得暫時優勢，隨後查理九世同意與他們和解，並同胡格諾派的政治領袖海軍上將科利尼修好。但是他終於在1572年接受母親的慫恿，允許吉斯公爵亨利策劃了1572年8月24日的聖巴托洛繆之夜大屠殺。
查理九世是一個軟弱的國王，他前纖和終生都處於母親的陰影之下
。他在1574年於萬塞訥去世。
［1］查理九世的弟弟亨利三世繼承了王位。
家庭
：奧地利的伊麗莎白，1570年11月26日結婚夫人
子女：瑪麗？伊麗莎白（1572年10月27日—1578年4月9日）
參考資料：
，1（查理九世（法蘭西）．［2014－5－9］詞條標簽：
查理九世
《查理九世》是一套大型精品原創兒童冒險小說，也是一套游戲故事書。本書的主人公——幻想
成為冒險家偵了一份來自爺爺的贈禮，這是一隻有著悠久皇室血統證明
的狗，它的名字是「查理九世」。但是這似乎不是一隻簡單的狗，想像之外的麻煩接踵而至……一個一個巨大而善惡未知的秘密隨之展開。破解密碼，對比指紋，追蹤足跡，分析推理，墨多多、婷婷、虎鯊、扶幽，四個少年夥伴知難而進，無所畏懼。該書由浙少社攜手聚石文華、聚星天華、盛大文學、星夢童趣聯袂打造。
第1冊《黑貝街的亡靈》第2冊《恐怖的巫女面具》第3冊《惡靈棲息的烏鴉城》第4冊《法老王之心》第5冊《惡魔醫務室》第6冊《吸血鬼公墓》第7冊《青銅棺的葬禮》第8冊《白骨森林》
第9冊《羽蛇神的黃金眼》第10冊《最後的古寺神佛》第11冊《冥府之船》第12冊《失落的海底城》第13冊《鬼公主的嫁衣》第14冊《幽靈列車》第15冊《海龜島的狩獵者》第16冊《不死國的生命樹》第17冊《外星怪客》第18冊《地獄溫泉的詛咒》第19冊《厄運水晶頭骨》第20
冊《黑霧侏羅紀》
第21冊《顫栗的亡者之城》第21冊《同好繪》
《查理九世》
今天我看了《查理九世》第20版叫（黑霧侏羅紀）這本書主要講：大西洋船王，亞瑟遭到了一隻披著甲胄的神秘的怪魚的襲擊，眼看危在旦夕，小夥伴們搭乘潛水艇到大西洋深處11200米，他們在這里找到了神秘的怪魚，查理神情凝重地說：「咱們一定要抓住這只怪魚，因為它的身上隱藏著一個驚天大秘密！」所以DODO冒險小隊乘著小潛水艇離開了潛水艇，卻被捲入慧盯了黑魁魁的海洞之中。一陣眩暈之後，奇跡發生了！他們來到了「侏羅紀公園」！這個世界，沒有陽光，造物主的規律彷彿被徹底打亂了，一開始他們遇到了霸王龍，霸王龍邁出一步，大地震顫，然後他們來了史前蜘蛛洞，這些史前蜘蛛有著巨毒他們離開史前蜘蛛洞之後，他們又來到了恐龍墳場，這里有一具具恐龍屍體，然後走進恐龍的骨頭里，他們在這里遇到了能聽懂人說話的小傷齒龍，是小傷齒龍帶查理他們恐龍的骨頭里。然後，小傷齒龍帶查理他們找到了失落的人婁文明，查理他們看到了恐龍母親的遺言。小傷齒龍已犧牲把查理他們送回到了人婁世界去了。
《查理九世》推薦人：趙永康主要內容
《查理九世》是一套大型精品原創兒童冒險小說，也是一
套游戲故事書。本書的主人公———幻想成為冒險家偵探的蹩腳小
學生墨多多（原名墨小俠），有一天收到了一份來自爺爺的贈禮，這
是一隻有著悠久皇室血統證明的狗，它的名字是「查理九世」。但是
這似乎不是一隻簡單的狗，想像之外的麻煩接踵而至……一個一個
巨大而善惡未知的秘密隨之展開。破解密碼，對比指紋，追蹤足跡，
分析推理，墨多多、婷婷、虎鯊、扶幽，四個少年夥伴知難而進，
無所畏懼。
人物介紹
查理九世（Charlie？）墨多多（Dodomo）
關鍵詞：紳士小狗人氣No．1關鍵詞：未來偵探問題身份：冒險隊老大多多
生日：秘密性別：男
背景：爺爺送給多多十歲生日的生日禮物，是一隻身份：破謎者
擁有尊貴血統的名犬後裔。出生：2000年4月1日
血型：地球上最純正的貴族血統。血型：O型
簡介：什麼，你說我有眼中的黑眼圈，看上去不過簡介：墨多多能說會道的
就是個「瘋狗太郎」的樣子，哼哼??你見過會能力自然是不在話下，如
說人話、擁有自己的穿衣風格、享受泡澡和下午茶、果他肯把冒險的精神力、意志力和好奇心也同
學識淵博的小賤狗嗎，真正獨一無二的～樣用到讀書上，想必堯婷婷年級第一的位置就
特點：它懂人話，會看書、會下棋，喜歡看電視。危險了～不過——江山易改本性難移，所以婷
喜歡裝成熟，正經，好強，察本事天下無雙。聰明大人盡可以放輕松啦～
又很頑固，對女生很有教養，會站起來敬紳士禮。特點：對未知事物充滿好奇心，老是闖禍的小
口頭禪：汪汪～男生，所以有個外號「問題多多」。同時他熱特技：裝酷～姦邪～（墨多多語）情而精力旺盛，對新事物有探索精神。
缺點：賴床、有些任性、學習上有些懶，打游扶幽（BookWarm）
戲經常打到通宵。關鍵詞：獨立天才小發明家
人物背景：熱愛冒險和偵探電影。希望自己將身份：科技工
來能成為一名冒險家或者名偵探。DODO冒險隊性別：男
的主要成員之一，隨時准備投入新的冒險。出生日期：2000年2月17日
口頭禪：我可是將要成為名偵探的人～血型：A型。
習慣動作：思考問題時會習慣性的摸鼻子。特點：扶幽的務實能幹大家有目共睹，相處時間長
了之後，也能發現他神經質的一面。所以有句話說
得沒錯，你很難在拘留所里看到A型血的人，但是
精神病院會比較常見～天才和瘋子往往只有一線之
隔，所以大家都要盯緊扶幽哦～
口頭禪：??
特徵：個性纖細內向，警戒心強，有時反應遲鈍。
的小賤狗嗎，真正獨一無二的～
特點：它懂人話，會看書、會下棋，喜歡看電視。
喜歡裝成熟，正經，好強，察本事天下無雙。聰明
又很頑固，對女生很有教養，會站起來敬紳士禮。
藏地密碼推薦人：趙永康
圖書簡介
比藏獒更兇狠的動物是什麼，
通往聖地香格里拉的秘密通道是否就在布達拉宮的下面，
蘇聯專家為什麼在新中國成立之初組建一支特殊的專家團前後五次深入西藏，
希特勒為什麼曾於1938年和1943年兩次下令，派他的最佳助手希姆萊親自組
建兩只探險隊深入西藏，
公元838年，吐蕃末代贊普朗達瑪登位，隨即宣布禁佛。在那次禁佛運動中，
僧侶們提前將大量經典和聖物埋藏起來，隨後將其秘密轉移至一個隱秘的地方，
他們在那裡修建了神廟，稱為帕巴拉神廟。隨著時光流失，戰火不斷，那座隱
藏著無盡佛家珍寶的神廟徹底消失於歷史塵埃之中，人們似乎早已遺忘了
它??
內容簡介
世界上迄今為止唯一一部追尋藏傳佛教及西藏千年隱秘歷史真相的探險巨著。千百年來，西藏一直被一種神聖而又神秘的氛圍所籠罩，接受著全世界范圍內對其懷有嚮往之心的人們的虔誠仰望。即使在西藏已經開放為全世界的旅遊勝地，不可避免地成為大眾談資、文化符號的今天，我們依然對這片土地的歷史知之甚少。這本姍姍來遲的探險小說，用一種通俗易懂的語言，為我們講述了西藏這一千年來最隱秘的故事。為什麼叢林中原始部落的祭祀方式與西藏民間的祭祀方式如此神似，通往聖地香巴拉的秘密通道是否就在布達拉宮的下面，在西藏的大量歷史文獻中隱藏著的那座帕巴拉神廟是否真的存在，比藏獒更兇狠的動物是什麼，
編輯推薦
［作品本身］全書圍繞西藏千年隱秘歷史展開——懸念迭出環環相扣、歷程驚險跨越全球、文化豐富歷史感強烈。
［知識背景］一部關於西藏的網路全書式小說。作者為寫作該書，閱讀了600多本相關書籍，包括很多深奧的藏地佛經、以及天文、地理、生物、醫葯、軍事情報學等各方面的知識。
［文化情結］對於都市的忙碌白領來說，西藏永遠是心目中嚮往的天堂之地。西藏的雄奇風光、風俗習慣、隱秘歷史、宗教文化及民間傳說，都充滿了致命的吸引力。然而，真正了解西藏的人，全世界也沒有幾個～［游戲精神］《古墓麗影》式的闖關結構＋《達芬奇密碼》式的故事懸念，好看得要命～躺在床上讀《藏地密碼》，會讓你興奮得血脈膨脹睡不著覺～
［教育意義］西藏文化的神秘與 *** 在該書中表現得淋漓盡致。日益流行的戶外探險、追求極限的人類精神，讓《藏地密碼》具備了在全球范圍內超級暢銷的一切要素。
專業書評
在我眼裡，《藏地密碼》是一部奇書，一部以探險的視角追尋西藏千年隱秘歷史的長篇著作。藏傳佛教、藏獒、西藏傳說、民間傳誦的隱秘歷史、史詩、藏族地區神奇和無限美景都在這本書里得到了完美的聚合。可以說，西藏歷史文化和雪域風光的魅力，在這部120萬字的恢弘著作中，得到了淋漓盡致的體現。
——西藏自治區旅遊局局長巴珠
《藏地密碼》是08年我讀過的最好看的一本小說，我把它推薦給所有熱愛戶外運動的朋友。
——中華戶外網CEO張海峰
《藏地密碼》是08年暢銷小說的一大亮點。
——書業觀察論壇營銷總監楊芳洲
《查理九世》讀書報告
雷歐幻象
主角：查理，一隻擁有貴族血統的名犬後裔，對女生很有教養，會站起
來敬英國紳士禮，也是「DODO冒險隊」老大。
墨多多，查理的主人，外號「問題多多」。
扶幽，身材很瘦，身邊總背個百寶箱。
虎鯊，本名胡沙，校園里的留級小霸王。
婷婷，有正義感、同情心，四（）班班長。
故事情節：「DODO冒險隊」在黑貝街的鬼宅里調查過「亡靈」，去找過
鴉神寶藏「夜明珠」和「法老王之心」；調查過惡魔之子盧卡；
進入過「吸血鬼」卡瑪利拉？艾斯的宮殿；還見過死人復活，
身上爬過「守墓紅娘」的情景；又誤入白骨森林，使食人鼠石
中蛇追著他們，之後，「問題多多」又拿到了一個「甘木之實」
（使人長生不老）？？？？？？
我喜歡的部分：說什麼呢～多多沒怎麼聽懂意思，就順著扶幽的視線望去，
卻發現不知在什麼時候，黑板的右下角赫然出現了一行歪
歪扭扭的字：
「命運的齒輪已經開始轉動，惡魔已經向你睜開了雙眼～」精彩片段：在最緊要的關頭，扶幽剛掏出手槍，對准李潔森開了一槍，
子彈打在他的手臂上。
李潔森搖搖晃晃地退後幾步，電鋸脫手而出，嵌在水泥地上，
嗡嗡作響
「哈哈？？？？？？」李潔森痛苦地獰笑著，捂住胸口，摔倒在地。讀後感：我喜歡像查理一樣的狗，它有細致的觀察力，敏捷的速度，清晰
的思維。
像多多這樣的人，我不喜歡，因為他好奇心太大，總要惹出事的。
四（6）班
王哉
希望能夠幫你～
第一集《查理九世黑貝街的亡靈》：：／／．ebook．／book／167870第二集《查理九世恐怖的 *** 面具》：
第三集《查理九世惡靈棲息的烏鴉城》：：／／．ebook．／book／165735第四集《查理九世法老王之心》：：／／．ebook．／book／160677第五集《查理九世惡魔醫務室》：：／／．ebook．／book／186513第六集《查理九世吸血鬼公墓》：：／／．ebook．／book／168456第七集《查理九世青銅棺的葬禮》：：／／．ebook．／book／163824第八集《查理九世白骨森林》：：／／．ebook．／book／164467第九集《查理九世羽蛇神的黃金眼》：：／／．ebook．／book／181744／第十集《查理九世最後的古寺神佛》：：／／．ebook．／book／190898第十一集《查理九世冥府之船》：：／／．ebook．／book／183611第十二集《查理九世失落的海底城》：：／／．ebook．／book／189801第十七集《查理九世外星怪客》：：／／．ebook．／book／207098第十八集《查理九世地獄溫泉的詛咒》：：／／．ebook．／book／207097第十九集《查理九世厄運的水晶頭骨》：：／／．ebook．／book／217537第二十集《查理九世黑霧侏羅紀》：：／／．ebook．／book／217582
《查理九世》讀後感
這個世界，銀河，地球有太多太多的謎團，甚至每天都有新的謎團出現，無窮無盡。讓我們學習《查理九世》里的精神，解開一個個謎團。
《查理九世》雖然不是著名作家的作品，也沒有什麼好詞好句，修辭手法。但它為什麼能風靡很多學校，為什麼那麼多人買它，每個人的原因都不一樣，但他有趣、搞笑、恐怖等等。
它教了我很多東西。首先，是友誼，友誼這個詞，很多人都說自己知道它的意思，但有幾個人有這樣的友誼。都說在家靠父母，在外靠朋友，你一生中有幾個勝似親人的朋友，真心對你的朋友呢，
第二，這裡面有非常非常多美麗的傳說，神話。比如守墓紅娘。
第三，很多很多的科學常識，如：能讓人瞬間跪下的電流裝置，讓人皮膚發黑的強氧化劑等等。
第四，人性的醜陋，有多少人為了錢殺人、放火、搶劫。不顧念親人。或者欺騙孩子老人的感情。有多少人為了一己私念殺人、放火、搶劫。拋棄自己的妻子和孩子，或者欺騙孩子老人的感情。又有多少人為了掩蓋自己的過錯而殺人、放火或者不負責任。他們有想過贖罪嗎，或者負責嗎，他們只想著如何逃避，不會擔當。怪不得人是最自私的。
雖然我們永遠有缺陷，但是我們要學會改變。
《查理九世》這是一本科幻冒險類小說。書中講了一個有好奇心的男孩子叫墨小俠，是因為他的問題特別多，大家都叫他「問題多多」或「墨多多」。書里講了墨多多、小狗查理九世、扶幽、胡沙，堯婷婷一起的一個個驚險故事。
《查理九世》中，我覺得最有趣的是冥府之船，其中我最喜歡的章節就是第二章，《巨輪「海神之子號」》上面介紹了海神之子號的全部結構。海神之子號有三個半足球場那麼大，可以容得下一千多民海員，三千多民乘客。有沖浪遊泳池、豪華劇院、圖書館、滑雪場、大型攀岩壁、大型實驗室，而且全按照五星級水準設計。最最重要的是上面還有一個豪華的旋轉餐廳，海鮮什麼的全是應有盡有，讓我口水直流。我還喜歡它的恐怖感。「人臉魚」、「魚臉人』』、「石頭人』』、「三頭魚』』，都讓我難以忘懷。我覺得這四樣里，我覺得最恐怖的是三頭魚，因為這種魚生性殘暴，它不僅吃自己的同伴，就連海中霸主鯊魚，它們都吃。它們的撕咬力更為恐怖，可以咬碎任何東西，是最為兇殘的海洋生物。
就是因為這本書寫了他們在海神之子號的遊玩經歷，讓我被它所吸引，它的恐怖，更讓我難以忘懷，我喜歡他們在海神之子號的遊玩經歷，更喜歡他們在海底的恐怖旅程。
這本《查理九世》雖然沒有《沙海謎國》的不可思議，也沒有《黑貝街的亡靈》恐怖，但是它自己的特點，我十分喜歡這本書。
查理九世－－觀後感
今天，我看了查理九世的第二十本－－黑霧侏羅紀，有的故事讓你毛骨悚然；有的故事讓你感動至極；裡面的主人公更是聰明，讓你意猶未盡，流連忘返。
這本書的作者是雷歐幻想，作者希望《查理九世》能傳播一種求知與正義態度的，讓這本書能真正構築在人心之上的故事。這本書主要講了：大西洋船王亞瑟遭到一隻神秘怪魚的襲擊，眼看危在旦夕，小夥伴們撐著潛水艇進入了大西洋，但被卷進了黑黝黝的海洞。但過了一陣子，他們來到了「侏羅紀公園」！巨大的蚊子，飢腸轆轆的恐龍，一個個懸疑的故事都將要發生．．．．．．
裡面最讓我所敬佩的是墨多多，他雖然問題多多，愛惹麻煩，但也愛解密，他是一個十分重情義的人，
當凱撒要結束蘇格拉底的生命時，他為了朋友跳進了火山裡，他的這種舍己為人的品質值得我所學習。當然，能解決這些難題也並不是他一個人的功勞，他的小夥伴更是讓我明白了：團隊更重要。如果把一個人比作火花，那麼團隊就像一團火焰。只有團隊的力量才能然你完成一些很難的任務。剛看完這本事的時候，我其實也留了一些淚花，我被文章的字詞所感動，文章中說「最後『侏羅紀公園』毀於火山噴發中，雖然經過大家的努力，但還是沒能火山的噴發，墨多多的兩位好朋友也別火山所滅。」我又痛恨導致這一結果的罪魁禍首，有憐憫不幸受害的他們，所以說這本科幻類書也引起了我很多的感觸。
看了我的這篇觀後感，希望你們也愛上這本書，讓主人公墨多多帶領你們探索無盡的世界。
讀《查理九世》有感
《查理九世》，這是一本秘境冒險系列的書，它總共有二十冊，有、《羽蛇神的黃金眼》、《最後的古寺神佛》和《冥府之船》還有《失落的海底城》……
當然我也早就過這是一本好書，所以，就在這個快樂的暑假，我閱讀了查理九世這本書，我閱讀了《羽蛇神的黃金眼》、《最後的古寺神佛》和《冥府之船》還有《失落的海底城》這幾本書，接下來我就給你一一介紹一下。
這本書里的墨多多，也就是男主人公，以前只不過是一位遇到難題就會害怕的男孩子，但經過這一切後，他逐漸成為一個冷靜的孩子。而他的三個最要好的小夥伴也是這樣的，在一起患難與共。而這一切的導火索是一隻名叫查理九世的「紳士狗」，而就是這條狗在一次又一次的鬥智斗勇中，逐漸成為了其他三個孩子心中公認的老大。
看完了人物介紹，接下來，就請看一下9，12冊的精彩的內容介紹：
第九集《查理九世與羽蛇神的黃金眼》
墨多多收到了一本爺爺寄來的古書，記載著這樣一段話：在2012年12月21日的時候，人類將要經受一場浩劫，地球上所有的人類文明都會在這場災難中消失……
什麼，地球就要毀滅了，那還得了～
拯救地球唯一的方法，是尋找有著第三隻通靈之眼的羽蛇神後裔。
於是DODO冒險隊帶著一張奇怪的迷宮地圖出發了～在尤卡半島的生靈街14號，等等著他們的卻是一個離奇死亡的男人和三隻眼睛的蛇。預知死亡的神秘力量、不可思議的死而復生，秘密的羽蛇神寶藏……
古老的神已經覺醒，黑暗之地蠢蠢欲動，他們能否順利破獲一切真相，或許他們將成為羽蛇神的活祭品，來吧——
羽蛇神的黃金眼即將在今夜閃耀，期待你們的到來。
第十集《查理九世與最後的古寺神佛》
墨多多一家三口，甚至是查理都甘拜下風，乖乖聽命於這個老太太的話～迷信的太姥姥堅稱自己看見過108個幻化為人形的金身佛像。
小夥伴們決定偷偷跟著太姥姥潛入西陵山一探究竟～他們藏在車廂後座的行李堆里。卻看到了一尊會走路的佛像跟在車子後面……天啊，這到底是怎麼一回事啊，車子急利～路邊皮膚呈古銅色的神秘少女將他們帶到了一片考古營地。在那裡，正發生著一場可怕的異變～
人，不再是活生生的人，他們……他們變成了一尊尊硬邦邦的金銅色佛像～與此同時，司機不見了，農姥姥失蹤了，熱湯里竟然飛出了金燕子。金燕子張開嘴巴，吐出一塊染血的黃花梨木牌——入古寺者，不得往生～
背棄諾言的人類，將受到佛祖的懲戒～
命懸一線間，墨多多和他的小夥伴們能又一次創造奇跡嗎，
第十一集《查理九世與冥府之船》
這一次，小夥伴們登上豪華巨輪「海神之子號」，然而這場原本愉快愜意的旅行卻隨著時間的推移漸漸蒙上了死亡的陰影……
墨多多接連的惡夢成真了，無數的人臉隔著玻璃幽幽打量著墨多多和查理。你們很快就要死了——「海神之子」即將沉沒，所有人都將被大西洋的巨浪所淹沒～
在少年亞瑟優美的笛聲中，海神做出了令人心驚膽戰的預言～
人面魚燈緩緩燃燒起來，隱隱帶著黃泉的香味，所有的乘客都被迷惑了……正當小夥伴們不知所措的時候，船開入了一片寄生著無數「惡魔之卵」的「鬼火之海」～冥界的大門就此打開，海神的魔咒即將奏響，等待著墨多多的是惡魔的盛寓還是科學家的陰謀，
這是一條不能回頭的勇士之路～
想走下去，唯有拿出勇氣……
第十二集《查理九世與失落的海底城》
冒充船王可是要付出代價的，墨多多這下子知道了。
看似漂亮的大姐姐，卻拿黑洞洞的槍口對著他，並讓他交出長生不老的秘密……
原來叫做克萊爾的少女，認為船王亞瑟掌握著關於時間的魔法。
看到她拿出百年前的信箋作為證據，亞瑟臉色驟變……
與此同時，大西洋上掀起了黑暗的暴風雨，一艘布滿鐵銹的幽靈船緩緩靠近，傳說在大西洋的深處，有著輝煌的大西國「亞特蘭蒂斯」……打並骷髏謎棺，不死族的預言家就台吹響神曲，帶領你我進入不死之國，這是我們唯一的活路。
一夜之間，救生船化為死亡之城，年幼的孩子臉上爬滿了可怕的皺紋。
亞瑟隱藏了百年之久的秘密究竟是什麼，深海的人魚吹響了號角，不死之國的傳說即將展開，小夥伴們能找到那條唯一的活路嗎，最最不可思議的海底旅行，等待你來共同見證奇跡～
非要十八般武藝才能上天入海嗎，不，只要你懷著一顆無所畏懼的冒險之心，就能和DODO冒險隊一起冒險～快點來吧～～～～～～～～～～
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