電影推拿小馬的結局

1. 小馬兒的命運結局是什麼

老馬和小馬的命運：

小馬和老馬都死了。小馬最終因為沒錢治療病死在老馬的懷里。沒有小馬兒的幫助，老馬也拉不動車了，所以他只能擺個攤賣茶和燒餅了。

老馬心眼很好，是個熱心腸，但他卻一直被當時腐敗的社會折磨著，他處於社會的最底層，不敢對生活抱有太大希望，只能任命運的擺布，貧苦地過完他悲慘的一生。

老馬人物形象的作用：

1、老馬這個人物揭示了勤苦而不能滿足基本生活需求的勞動者的共同命運。

2、揭露了不讓好人有出路的黑暗社會現實。

3、成為祥子人生態度轉變的關鍵因素之一。

原文簡介：

《駱駝祥子》講述的是中國北平城裡的一個年輕好強、充滿生命活力的人力車夫祥子三起三落的人生經歷。祥子來自農村，是個破產的青年農民，勤勞、純朴、善良，保留著農村哺育他、教養他的一切，卻再也不願意回農村去了。

從農村來到城市的祥子，渴望以自己的誠實勞動買一輛屬於自己的車。做個獨立的勞動者是祥子的志願、希望、甚至是宗教，憑著勤勞和堅忍，他用三年的時間省吃儉用，終於鍵搜陵實現了理想，成為自食其力的上等車夫。

但剛拉半年，車就在兵荒馬亂中被逃兵擄走，祥子失去了洋車，只牽回三匹駱駝。祥子沒有灰心，他依然倔強地從頭開始，更加克己地拉車攢錢。可是，還沒有等他再買上車，所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空，買車的夢想再次成泡影。

當祥子又一次拉上自己的車，是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價的。好景不長，因虎妞死於難產，他不得不賣掉人力車去料理喪事。至此，他的人生理想徹底破滅了。再加上他心愛的女人小福子的自殺，吹熄了心中最後一朵希望的火花。

連遭生活的打擊，祥子開始喪失了對於生活的任何企求和信心，再也無法鼓起生活的勇氣，不再像從前一樣以拉車為自豪，他厭惡拉車，厭惡勞作。

此文出自現代·老舍《駱駝祥子》

(1)電影推拿小馬的結局擴展閱讀

寫作背景：

《駱駝祥子》是人民藝術家——老舍（舒慶春）所著的長篇小說，描述了20世紀20年代軍閥混戰時期人力車夫的悲慘命運。祥子是舊社會勞苦大眾的代表人物。《駱駝祥子》小說，以20世紀20年代的舊北京為背景。祥子所處的時代是北洋軍閥統治的時代。

《駱駝祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中國舊社會，人民過著貧苦的生活，祥子只是廣大勞苦大眾的代表。他們雖然有了一定的自由，但不得不為生計而奔波，貧窮又剝奪了他們手頭僅有的可憐的自由。

《駱駝祥子》通過人力車夫「祥子」一生幾起幾落、最終沉淪的故事，揭露了半殖民地半封建的中國社會底層人民的悲苦命運。祥子的遭遇，證明了半殖民地、半封建的時代里的勞動人民想通過自己的勤勞和個人奮漏襪斗來改變處境，是根本不可能的。

小說刻畫了許多像祥子一樣的小人物形象。那些小人物中有的因戰亂導致家人離散而不得不相依為命，有的不堪家庭重負，有的為養活兄弟而出賣肉體。

社會底層的勞苦大眾的悲劇是整整一個時代的悲劇，身處其中的每一分子到頭來都逃脫不了祥子稿戚一樣的命運，除非他們認清楚自己的現狀，聯合起來推翻那吃人的社會與制度。

作者簡介：

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。

中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。

2. 求電影 《推拿》影評，主題和人物形象

眼雖盲 愛無盲
文/夢里詩書

盲人世界是怎樣的？那並不是常人閉眼三秒的感觸，他們之間的愛情生活也不會如同眼盲般的無所適從，電影《推拿》沒有站在一個常人憐憫的高度，而是真正走入了那無光世界，透過一段盲人按摩中心技師間愛的群像，呈以了那情感的真摯。

電影伊始，以有聲形式的開場字幕《推拿》便真正立足於了盲人，同時也第一時間拉近了觀眾對盲人世界看似的生疏，開篇小馬幼年失明絕望的自殘，則讓人感同身受那陷於黑暗的失明之痛，在這絕望後電影所聚焦的是盲人的希望，他們依靠盲校學習盲文和敏銳的感官逐漸搭建起了與這個普世的橋梁，而盲人按摩中心的技師工作就是一個他們接觸世界的窗口，他們同樣有著七情六慾，熱愛跳舞喜弄詩歌的沙老闆，善打快板留戀發廊妹的張一光，為人老道出事精明的王大夫，只是這種情愫有別於常人美醜的斷別，僅有心的溝通使他們更渴望愛和被愛，無明的盲愛在電影里中將愛回歸了最純粹的形態。

作為群像電影，其並沒有著絕對的主線與主角，每個角色都有著屬於自已的故事，如何塑造劇情張力，使支線多而不亂讓觀眾能得以那個陌生世界的共鳴和感悟，對於導演婁燁來說無疑是一場挑戰，而他將愛為點契合的巧用，王大夫對小孔的忍愛，小馬對王大夫女友小孔因女人氣味被喚醒渴望的歧愛，最美技師都紅對小馬的單愛，按摩中心沙老闆因聽人皆說都紅美貌對其的痴愛，每條支線並不獨立存在而是被愛所互聯，電影如同一張拼圖，被其嚴絲合縫的拼為一體，所拼起的就是那讓人陌生不同尋常盲人間的愛無盲。

《推拿》中小馬這個人物無疑如投入湖中的石子，繼而漣漪層層，他年輕，電影以他絕望後的新生為引展開，也是他串起了電影諸多的繁瑣，他對長相平庸小孔的渴求，對出水芙蓉般都紅愛的決絕，電影因盲將常人眼中所謂最重要的眼緣排除在外，而他被同事張一光強帶入發廊里的扭捏，到與發廊女小蠻間真愛的萌發，都並非源於樣貌，電影更沒有因這是與發廊女的愛情刻意抹黑什麼，而就是一種愛的質朴，小馬模稜兩可的復明態亦也是電影最具看點的一段，陰暗模糊的鏡頭給人的卻是一種對愛絕然的頓悟，電影始於小馬也終於小馬，那大隱於市的小馬推拿便是情感宣洩的歸處。

結尾處推拿中心因城市發展關閉了，成為了時代的記憶，大家各奔東西，但他們每個人的生活都仍還在繼續著，這就是生活的本態，即使對於大多數常人來說面對生活也都會有著自已的苦楚，更何況盲人這個弱勢的特殊群體，但《推拿》所一展的就是那有風有雨有陽光的日子，是那風雨不起日照當空時盲人世界眼雖盲，愛無盲的暖流。

3. 《推拿》中小馬在被打後復明了嗎我有點不太確定，謝謝！

復明了哦。

4. 有誰知道堯十三的故事嗎

黃帝以後，黃河流域部落聯盟的傑出首領，先辯吵後有堯（y2o）、舜(sh)n)、禹(y()。那時候，部落聯盟首領由推選產生。堯年老了，召開部落聯盟會議，大家推舉有才德的舜為繼承人。堯死後，舜繼承了堯的位置。舜年老了，也採取同樣的辦法把位置讓給治水有功的禹。這種更替首領位置的辦法，歷史上叫作「禪讓」。
相遲灶睜傳，堯很節儉。他住在茅屋裡，吃糙米飯，喝野菜湯，身上穿著麻布襖。舜品德也好，能以身作則。他在歷山耕田，歷山的人不再爭田界，互相很謙讓。人們都願靠近舜居住。舜在一個地方住上三年，那裡就成了村落。他博得百姓普遍贊揚。堯舜時候，水患嚴重。舜命禹去治水。禹用疏導的方法，把水引入大海。他一心治水，前後13年，風里來雨里去，三過家門而不入。洪水終於止住，百姓過上了安寧的生活。禹在人民碼歲心中樹立了威信。

5. 金馬獎影片《推拿》：盲人的愛恨糾葛里，是人人無法迴避的情與欲

「如果有來生，要做一棵樹，

站成永恆。沒有悲歡的姿勢，

一半在塵土裡安詳，

一半在風里飛揚；

一半灑落蔭涼，

一半沐浴陽光。

非常沉默、非常驕傲。

從不依靠、從不尋找。

——三毛《如果有來生》」

《推拿》是著名導演婁燁的作品，故事以一個盲人推拿中心為背景，近距離描摹以盲人推拿師為主體的邊緣人群的生活狀態。影片2014年上映，獲得第51屆台北金馬影展（2014）最佳劇情片、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯和最佳音效獎。

在沙復明（秦昊 飾）開的盲人推拿按摩室里，有一群以按摩手藝為生的盲人推拿師，他們自力更生，以精湛的推拿手藝和熱情周到的服務，做起了盲人推拿的口碑。

可是在這個只有十多人的小圈子裡，卻無時無刻不在上演著如暗流般涌動的情緒：壓抑、渴望、情慾和無奈。

一、殘疾人怎樣生活？

小馬（黃軒 飾）在童年的一場車禍中雙目失明，車禍不僅帶走了他的眼睛，也帶走了他母親的生命。在輾轉求醫無望後，他想過死，又被搶救回來。而後他終於接受了自己會終生殘疾的事實，鬱郁寡歡、無精打采地活著。上特殊學校、學生活技能和手藝，有一份可以糊口工作。

小馬的人生軌跡可能是大多數殘疾人的生活軌跡。他們的故事似乎在能養活自己就夠了。而大多數人對殘疾人的概念，也只是停留著只要他們能生活自理就好，要是能找到一份工作簡直是再好不過的事情。

可事實上不應該是這樣的。

殘疾人不止要走出自己的圈子，還應該要走進社會，融入廣大的世界，提高各方面的生活質量，成為一個對社會有用的人才。對他們的期待不應該只是不成為一個累贅。

如果不是因為殘疾，沙復明也算是一個有才有貌、事業有成的男人，可他屢屢相親失敗。因為殘疾，又受盡了多少白眼和嫌棄。

如果不是因為殘疾，貌美如花的都紅（梅婷 飾）又如何會只能做一個下苦力的推拿師？人人稱道她瞎跡的美麗，卻有緊跟著道一句「可惜」。

如果不是因為殘疾，一表人才、帥氣正直的小馬，又如何會愛而不得、處處維艱？

如果不是因為殘疾，還未完全失明的金嫣又為何早早地恨嫁，要為自己找一個可靠的男人。

如果不是因為殘疾，王大夫（郭曉東 飾）又如何會成為弟弟的墊腳石，連用來結婚的血汗錢都被家人算計。

如果不是因為殘疾，他們本來可以過上多好的人生。可是因為殘疾，一切化為泡影，他們只能生活在最底層。

可他們沒有怨天尤人，每個人都在努力地過好自己的生活。

在《推拿》里，他們每個人都是主角。有自己的喜怒哀樂，有自己的小心思和小九九，豐富的情感活動也使得他們個個都生動起來。

二、殘疾人的感情？

除了生活上的溫飽，殘疾人就沒有情感和心理需求么？不是的。他們的愛和痛與別人是一樣的，甚至會更加敏感。

當小馬對嫂子小孔動情後，哪怕大家都是盲人。小孔也早已發現小馬對她的別有用心，而就算是旁觀的其他同事，也在短時間內覺察出空氣的異樣，更不用說小孔的對象王大夫。小孔對小馬更多的是對弟弟般的包容。她的情慾、愛情都只給了一個人，就是哪怕父母不同意，她也要隨之私奔的王大夫。王大夫並未讓她為難，只是默默鍵孫地看著，等著，陪在她的身邊。

而金嫣處處照顧著泰和，又好吃的好玩的都留給他，她又何嘗不知道泰和對她的若即若離。她喂橘子的手空了下來，她的表白被拒，她的驕傲細稿神鏈碎。可她不認命，她還是要抓住幸福的可能。泰和最終接受了她的愛，他說愛她，就像愛紅燒肉，那是他能想到的最浪漫的也最真實的情話。

沙復明在相親的路上受挫，可當他得知都紅很美，他的手摸到了她的美，就不曾放下對她的愛戀。他想留下她，想照顧她，想與她廝守，想與一人白頭，那個人是她。他為她計劃好一切，可她一次次逃離。他那麼痛，那麼無可奈何。

都紅一次次拒絕沙復明，哪怕他為她痴迷，能護她餘生衣食無憂，可她不能。她看得清楚，沙復明對她不是愛情，而是對美的執念。她也看得清清楚楚，她的心裡只有一個人，那個人是小馬。她也看得很清楚，小馬的心裡沒有她。

小馬以為自己對嫂子的躁動是愛，是喜歡，是不可替代。直到去「洗頭房」遇到小蠻，她是他的第一個女人。小馬在嫂子小孔的懷里蛻變成一個男人，在小蠻身下才成為一個真正的男人。而小蠻對他，不只是做生意的交情。在兩人的交往中，互相動了真情，甚至不顧一切最終私奔。

無關身份，愛情於每個人都是一樣的，是盛大的歡喜，也是痛徹心扉的劫。

殘疾人也有七情六慾，甚至是更加真誠、飽滿和完整的心意。如果所謂的「主流」群體對殘疾群體情慾視而不見，選擇性地忽視，其實是對他們最大的不敬。

三、殘疾人？

讓人悲傷的是，特殊群體似乎是一個隱匿的存在，在生活中難以見到他們的蹤影，出於種種原因，他們被所謂的「主流群體」排斥在外。在人與人之間，那種鴻溝是存在的。殘疾人與所謂的正常人之間，那條生理上和精神鴻溝是巨大而不可逾越的。

甚至看這樣一部影片也會讓觀眾產生些許的生理性不適，似乎入侵了他們的私生活一般。我們太習慣於以一個健全人的視角去同情和憐憫弱勢群體，但又對他們的私生活感到好奇，當影片揭下所謂人性的遮羞布，才發現該難堪的其實不是他們，而是戴著有色眼鏡的所謂的健全人。

《推拿》沒有迴避這些刺痛的景象，反而將他們搬上大熒幕，要讓所有人看到他們。看到他們的不易和他們的力量，看到他們的非同尋常，接受他們與大眾一樣。

說到底，如果連直視特殊群體的勇氣都沒有，又如何與他們平等對話，讓他們融入這個大的環境。

四、《推拿》

影片打破原著以人物章節進行講述的模式，將錯綜復雜的人物關系擠在一起，呈現出更具有劇本藝術性的矛盾沖突，而故事也在劇情的推進中具體和豐富起來。講的是一群邊緣小人物的普通的故事，但故事的內核卻無比沉重。

電影將豐富的內心活動以人物的行動（動作、眼神、表情）進行非常具體的表達，又以畫外音的旁白形式進行傳遞。《推拿》採用晃動暈眩的攝影剪輯和細致入微的音效，加上實力派演員的給力演出，使得整部影片的呈現渾然一體。

《推拿》雖然是以盲人群體為對象，卻有難能可貴的真誠，反映出這個群體最真實的生活面貌，這是一個了不起的創舉，也是一次成功的藝術創作。

導演婁燁顯然並非只是刻畫盲人這個特殊群體，也是以盲人的視群視角去審視所謂的「主流」群體。

而影片探問的主題，也突破了在生活層面的游離，不斷追問什麼是愛，什麼是美，人要什麼樣的生活？

最後，無論是三毛的詩歌還是堯十三的歌，都再應景不過。

媽媽 我做了一個夢

夢見彩虹 終於出現在我的天空

可是我 已經忘記了彩虹的顏色

彩虹的盡頭 會是什麼樣子

——堯十三《推拿》片尾曲

《推拿》真的太用心了，讓人壓抑、讓人揪心、也讓人眼含熱淚去奔赴生活。

當今生的苦難已成定局，如果有來生，又是否會有不一樣的結局？

*作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨於一身的女子，在夢與現實之間自說自話。

6. 《推拿》||一部關於盲人的電影：我們眼盲但是心不盲

畢飛宇的《推拿》這部描寫盲人的小說被搬上了銀屏，由婁燁導演主導的電影《推拿》似乎也別有一番滋味。

圍繞著小小的沙宗琪推拿所發生的一幕幕關於盲人之間的事情，讓人感覺溫馨而又有些無奈。

電影沒有採用什麼誇張的特技手法，也沒有多少華麗麗的場景，光鮮亮麗的大人物。

好像用一種娓娓道來的、平和的語氣向你訴說著盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。

有一種想笑卻笑不出來，想哭卻也哭不出來，但是你知道那是人物帶給你心頭無言的震撼。

盲人的世界：我們眼盲但是心似明鏡。

就好像東野圭吾的《白夜行》里寫的一段話：

「我的天空沒有太陽，總是黑暗，但是並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但這對我來已經足夠了。憑借著這份光，我便能把黑暗當做白天。 」

在盲人的世界裡，有他們自己的一扇窗戶，那扇窗戶里有縷縷的陽光。

在那裡，他們看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。

他們順從上天帶給他們的天生眼疾，但是又不甘於落魄沮喪的生活，沒有了眼睛，可還有一雙手、兩條腿...還可以想盡一切辦法養活自己，活著還有自尊。

電影以因一場車禍而被奪去視力的小馬自殺為遂為開端，那一道道鮮血從小馬的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的畫面，給電影蒙上了一層灰濛蒙的色彩。

幸而終有撥開雲霧見陽光的那一天。

不同家鄉、不同年齡的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta們中有先天失明的、有後天失明的。圍繞著小小的推拿所展開了屬於盲人社會的悲歡離合。

盲人的愛情，更在乎細水長流。

在電影里，給我印象最深刻的就是當金嫣問徐泰和我好看嗎，徐泰和雙手摸了摸她的臉，一臉靦腆地說好看。

「怎麼一個好看法？」

這個老實而笨拙的男人傻呵呵地說「比紅燒肉還好看」

說完這句話的時候，金嫣滿意地笑了，隔著屏幕的我也禁猜清攜不住哈哈大笑。

這個老實巴交的男人用他所能夠想到的最好的詞彙，所知道的最美好的食物去表達對喜歡女子的愛戀。腦子里沒有多少華麗的詞彙，在他的世界裡，紅燒肉也許就代表著一切美好的食物，而他心儀的女子不就像是紅燒肉一樣嗎？

我想這樣的語言平淡還有些讓人哭笑不得，情感卻炙熱而猛烈。

在這個小小的推拿中心，有三對愛情。

小孔和王大夫的愛情；小馬和小蠻的愛情；徐泰和和金嫣的愛情。

小孔和王大夫是在上海推拿中心認識並相好的。小孔瞞著父母隻身一人和王大夫來到了老家南京，一起進了王大夫老同學沙復明的推拿中心。

小孔想和王大夫細水長流的過日子但是內心卻又隱藏著不可告白的苦衷。

父母希望她能夠找一個視力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫來到南京無疑於背著父母和他私奔了，她心中有無限的苦水，卻不知道說給誰聽。

她隨穗伏身備著兩部手機，兩個電話號碼，一個是南京的號，一個是上海的號；上海的號是用來欺瞞父母的，她時時刻刻擔心接下來的生活，接下來的自己該何去何從。

小孔的到來（在推拿所稱其為「嫂子」）或者說嫂子的到來喚起了小馬心中對愛情的沖動，多次不顧一切地向嫂子表達自己炙熱的情感，卻沒想到無形中傷害了她。

後來認識了隔壁洗頭房漂亮的「發廊妹」，可能原先只是假戲真做，最後卻愛上了這個生活同樣艱辛卻很健全的小蠻，以至於遭人打罵。

在電影里，似乎都紅對於小馬也有些感情，，只不過兩個人終究是錯過。

在盲人的世界裡，愛情就是找一個可靠的人一起安安穩穩、踏踏實實地過著黑咕隆咚的生活。

沒有轟轟烈烈的艷麗，卻有細水長流的溫柔。

平凡人的生活不也是這樣細水長流嗎？

盲人的內心世界：我們可以去當乞丐，但是我們也有自尊

王大夫的正橋夢想就是和小孔開一個盲人推拿中心，兩個人在一起安安穩穩的生活。

可是不爭氣的弟弟卻被人逼著到家裡索債，作為哥哥，他只能承擔起弟弟的債務。

他將辛辛苦苦攢了幾年的兩三萬塊錢用布袋捆在腰上，他冒著雨回家，卻突然想通了什麼似的。

進家門的時候，「看見」了索債的人坐在沙發上，他將腰間捆的錢放在冰箱里，從冰箱里拿了一把平時切菜的大刀，扯開自己的衣服。

對索債的人說「你知道我們瞎子最喜歡什麼嗎？」

「我們最喜歡的是錢，我們不能像乞丐一樣去要錢，我們有自尊，我們也要臉！所以我們把錢看得比什麼都重。我沒錢給你們，就用我的血抵債。」

他說著就用刀在自己的胸口狠狠地劃了一刀，接著第二刀、第三刀、第四刀。

直到逼退了索債的人。

望著從胸口不斷冒出來的鮮血，讓我覺得辛酸而無奈，卻對他不自覺地產生了敬意。

盲人也是有尊嚴的。

其實，我也希望，面朝大海，春暖花開。

沙宗琪這個小小的推拿中心，有一個富有浪漫主義色彩的人物，推拿中心的主人沙復明。

沙復明和別的盲人不一樣，除了推拿，他心中還追求更多的東西，跳舞、看詩、讀書、聽音樂...

他不像其他的盲人一樣因為知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的東西，不敢想太多「有眼睛」的世界。

沙復明不一樣，他嚮往甚至有些期望可以融入進去，他對「美」有執著的追求。

聽客人說推拿中心的都紅長得很美，他在心裡想「美」到底是什麼，他心中認定都紅代表的就是美，他苦苦追求都紅，卻無果而終。

他追求的是在盲人世界裡虛幻的「美」，那種可望而不可即的憧憬讓他盲目地去追隨都紅，而不是愛情。

都紅可以說是一位美貌的盲女子，上帝給了她一副較好的容顏卻也奪去了寶貴的視力。

別人說她美，無疑中增加了她心中的痛苦，她寧願自己從來不知道自己很漂亮。

在我看來，她卻是一位美貌而又睿智的姑娘，心裡像一塊明鏡，澄澈而透明。

對於生活有自己的獨特想法，面對沙復明的追求，她一語指出，你不是愛我，而是愛你所想像的看不見的美。

對於愛情，她說：

「你知道人和車最大的區別是什麼嗎？」

「對面走過來一個人，你撞上去，那是愛情；對面開過來一輛車，你撞上去，那是車禍。

但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。」

沙復明和都紅最終雖未在一起，但是他們心中都有一顆對未來的虔誠一心，「面朝大海，春暖花開」。

電影的最後，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都紅偷偷地一個人離開了，沒有人知道她在哪；沙復明安心養病，並混跡於老年歌舞中心。

令人竊喜的是，小馬似乎眼睛隱隱約約地可以看見東西了，和小蠻開了一個小小的小馬推拿所。

這樣的結局雖然與小說有所出入，我想也暗含了對盲人生活越來越好的期盼。

我們眼盲，但是心不盲。

首發於微信公眾號

7. 影評107：《推拿》讓殘疾人更有尊嚴！

電影《推拿》是根據茅盾文學獎獲得者畢飛宇的同名小說改編的，秦昊、黃軒、郭曉東、梅婷主演，電影講述了盲人之間的愛與痴，為我們描繪了另一個隱秘的角落。

導演婁燁向來拍攝的主題都不同尋常，上一部《風中有朵雨做的雲》年代感十足，犯罪、人性都很突出。反觀《推拿》，顯得更加溫情，卻也瞄準了人內心的世界，刻畫的讓人感同身受。

秦昊飾演的老沙是一個文藝十足的人，喜歡三毛、海子的詩歌，他是個盲人，卻有商業頭腦，開了一家推拿店，為盲人們提供了一份工作，也可以說是一個庇護所。老沙沒有看到過這個世界的黑白，因此對美一無所知，這種美是普通人眼中的好看。但通過文學，他感受到過美的存在，那些詩歌中流淌的語言深深的誘惑著他的視野。梅婷飾演的都紅來店裡工作了，看得見的人都說她很美，於是老沙便渴望與都紅在一起，希望用盡一切辦法留住她。都紅說，美不美對她來說毫無意義，因為她也看不到。美對她來說甚至是一種煩惱，招來了無數的煩心事。

黃軒飾演的小馬因為一場車禍成為盲人，他的世界是漸漸暗下來的，所以他性格暴躁，表現出了對這個世界的憤怒。正值青春的他，充滿了性壓抑，沒有嘗試過戀愛的他，試圖通過親近女人獲得生理慰藉，但對嫂子小孔的喜歡是沖動的、不正確的，後在同事的推薦下，他成了洗頭店的常客，並愛上了洗發妹小蠻。小馬因被人打後，獲得了暫時的復明，朦朧的世界還是讓他驚喜異常，他看到了小蠻的美，看到了周邊模糊的一切，這成為他人生中最快樂的事情。最終，他與小蠻私奔，有情人終成眷屬。

郭曉東飾演王大夫，一個很有能力的盲人，最後投靠老同學老沙在推拿店工作。他是推拿店第一個有妻子的人，妻子小孔與他感情很好，兩人之間情深意篤。王大夫的弟弟不務正業，靠著盲人哥哥生活，王大夫是個性情中人，面對生活的壓力，一直苦苦隱忍，展現了極強的責任感。

在推拿店裡，只有三個人看得見，三個務工人員整天鬧別扭，雖然他們有著健全的身體，內心卻很盲目。影片用盲人和健全人對比，為了突出人心的糾結不在於身體的完整，而在於思想的成熟。

如果沒有這部作品，可能我們無法感知身有殘疾的人是如何與這個世界相處的。看過《推拿》後，我們知道了他們的敏感與脆弱，熱情與慾望。想好好生活的願望與現實世界的漆黑對比強烈。作品讓人們更加關注邊緣群體的生活，對於社會有很大的價值。

8. 推拿電影簡介

電影《推拿》講述的是：一場意外讓男孩小馬的雙眼失去了光明，小馬輾轉來到了盲人按摩中心就職。這里，有許多和小馬一樣的盲人，生活在共同的黑暗裡讓這群盲人之間產生了深厚的友誼。王大夫和女友小孔遠道而來投奔沙復明，小孔充滿了女人味的聲音和氣息吸引著小馬，執著而決絕的小馬追尋著內心的聲音，不斷的向小孔靠近著。

該電影是2014年11月28日大陸上線，全片長約114分鍾，該影片導演是婁燁，演員有郭曉東、秦昊、張磊、梅婷、黃軒等人主演，該影片可以在愛奇藝上面在線觀看，被評為2104年評分最高華語電影，被收錄進了第64屆柏林國際電影節獲獎名單、第51屆台北金馬影展獲獎名單，豆瓣評分為8.6分是一部觀眾認可的高分電影。

9. 《推拿》講了什麼如何評價

觀影前一天晚上找畢飛宇原著來看，是因為婁燁一貫的敘事手法，再加上群戲效應，如果不了解大致內容恐怕很難理清楚人物關系。看完書的印象是王大夫、小馬的線有料有戲，都紅和沙復明的人物刻畫都有些過火，而結婚狂金嫣對婚禮的種種幻想讓我幾乎忘了這是個盲人主題的小說。基於這些印象，就暗地希望編劇能做一些調整，讓電影能回到「最普通的盲者生活」這一簡單的主題上。

事實證明，在婁燁的鏡頭下，都紅不必是音樂天才也無損於她的美貌及其所帶來的無窮困擾、沙復明不必有少年時代的「奇遇」也可以嚮往健全人的社會生活、小馬不必是個整日對時間思索個沒完的盲人哲學家也可以流連鶯舍、而徐泰來不用成為麥霸也能用紅燒肉的比喻贏得金嫣的愛情。終究，他們都是普通人，而普通人之間發生的戲劇沖突遠比天才或偏執狂身上所發生的更有力、更有代入感、更能表現盲者與健全人之間的紐帶、而非鴻溝。

據說為了盲者觀眾，婁燁特地將開場字幕做成旁白。而為了敘事的需要，全片也時不時插入旁白。旁白女聲平淡無奇，起不到煽惑人心的效果。這或許是刻意為之——只要想像一下趙忠祥老師聲音引發的各種反效果就能理解婁燁為何選擇這樣無法與「娓娓道來」聯系起來的聲音和念法。故事和情感都在鏡頭和表演中。

電影敘事打破了原著一個人物一個章節的平均分配，以最自然的手法將群戲穿插起來講述，但這極大地考驗了觀眾的面孔識別能力，尤其是對亞洲臉基本盲視的西方觀眾（相對於他們，我們算是健全人了）。群戲中的人物關系以極為約略的手法表現在屢次出現的放工場景中：高唯三輪車上的都紅、步行的其他人三三兩兩地說著閑話。如果沒看過原著，這些簡約的鏡頭可能就被忽略過去了，實際上這里埋伏了後來高唯與杜莉發生沖突以及後來羊肉事件的暗線。
郭曉冬飾演的王大夫從床戲到飆血都與原著無差，這是第一條主線和第一個高潮。小孔的扮演者張磊是一位真正的盲者，與王大夫和小馬（黃軒）都有大量的對手戲，她的表演驚人地真摯、毫不扭捏。都紅（梅婷）對小馬的好感在原著里不清不楚，而在電影中，兩人坐在長椅上時都紅的那段獨白為這段感情增加了不少分量：「對面過來一個人，碰上了叫做愛情；對面過來一輛車，碰上了叫做車禍。可惜車禍時常發生，而人與人卻總是錯過」（大概是這個意思，按照記憶寫的未必准確）。而在窗口沉默獨坐的沙復明（秦昊）聽到這段話時不經意觸動風鈴讓都紅發現了他的存在，其實這段話也適用於他對都紅的愛情。這是我很喜歡、印象很深的一個橋段。
而小馬這個角色戲份最重、對手戲最多。故事從他企圖自殺開始（原著中是9歲，電影中已經是黃軒飾演的少年了），到他最後的生活狀態結束（而原著中並未交代，只是說小馬從此消失）。鏡頭講述了他對小孔身上洗頭水味道的痴迷、到被張一光引誘到洗頭房把對「嫂子」這個混雜著各種印象和想像的概念轉嫁到洗頭女小蠻（黃璐）身上，到後來為了小蠻被人毆打。一段（感覺有十幾分鍾的）獨角戲給了意外復明的小馬，配上混雜的背景音和模糊混亂的鏡頭表達的不僅是視覺和聽覺上的轟鳴、還有心靈受到震撼時最初的混亂感。而我看到一則訪談中婁燁自己解釋說小馬此時是不是真的復明並不重要，這里表達更多的是一種開悟的體驗。小馬對氣味的執著一直持續到影片結束，最後一個鏡頭是他回到深藏軍隊家屬院里破板樓上的「小馬推拿」，走過露天的樓道到正在洗頭的小蠻跟前，兩人對「視」到影片結束，背景音樂唱著「當年愛過的女孩我已經忘記你的名字」，是的，他只知道她是「嫂子」。看到這里，只要看過《春風沉醉的夜晚》的人大概都會和我一樣在腦中重現秦昊飾演的姜城在屢經愛情失敗後最終的生活狀態：同樣的板樓、同樣的露天樓道，同樣淡到發苦的日子（洗頭與炒菜）——無論同性還是異性、看得見還是看不見，愛情的火焰燃盡之後剩下的滋味終究都是一樣。

由於群戲戲份分薄，或許《推拿》無緣最佳男主女主（但也不排除類似吳鎮宇在《槍火》中脫穎而出拿到影帝的情況），但正如Patrick Wellinski所說，《推拿》帶來了電影節開幕以來最為震撼人心的觀影體驗，這種純粹而成熟的「作者電影」令人彷彿置身戛納或威尼斯。言下之意，婁燁的到來無疑提升了整個柏林電影節的藝術水準。因此，讓我們期待頒獎禮，看看最終熊落誰家吧！

10. 如何理解電影《推拿》中小馬這一角色

理解電影昌圓碰《推拿》中小馬這一角色如下：

推拿這部電影最亮眼的角色就是黃軒的小馬。這里的小馬，象徵的大概是人之本心，對光明的嚮往，對異性的懵懂，對快樂的追尋。而小馬由於對生命灰腔遲暗的絕望，選擇自殺，用碎碗片割破動脈的一系列鏡頭令人窒息，也象徵了追尋過程中的另一面，令人深思。

簡介：

該片於2014年2月11日在第64屆柏林國際電影節上首映且在該電影節上入圍主競賽單元金熊獎並獲得最佳藝術貢獻（攝影）銀熊獎。

2014年至2015年，《推拿》獲得電影金馬獎、亞洲電影大獎、中國電影導演協會、北京大學耐談生電影節、華語電影傳媒大獎上獲得包括最佳影片在內的多項獎項。