㈠ 誰有電影<霧宅>的資料啊
http://youth.cnmdb.com/plotsummary/1787
㈡ 鬼片電影
精神病患者》（拍攝於1960年，著名英國導演、「驚悚懸念大師」希區柯克的經典作品，開創了心理懸念與視覺恐怖相結合的恐怖電影先河，該片被譽為「現代恐怖片之母」。）
《驅魔人》（拍攝於1973年，美國導演威廉·弗萊德金執導，講述一個小女孩因為被魔鬼附體而行為異常，兩位神父捨身為她驅除邪靈的故事，影片對宗教含義中邪與正的心理較量及對決過程進行了細致寫實的描述，某些鏡頭成為影史經典，被公認為世界最著名恐怖電影。）
《活跳屍》系列（拍攝始於1985年，美國導演斯圖爾特·戈登執導，此系列一共三部，講述兩名醫學家進行了一種可怕研究：在屍體上注射一種血清，可以使屍體復活，不料，蘇醒的屍體卻對人類展開兇狠攻擊，造成難以想像的後果，本片曾獲得法國恐怖電影節最佳電影大獎，稱得上恐怖電影代表之作。）
《猛鬼追魂》系列（拍攝始於1987年，此系列一共八部，英國編導克里夫·巴克率領一眾導演合力打造了這風格各異的八部影片，故事圍繞一個充滿魔力的魔術方盒展開，成功營造出神秘而又令人恐懼的「地獄」世界以及幾位來自地獄的使者。影片構思精巧，對於人類貪欲所招致的懲戒報復刻畫得入木三分，是最成功的恐怖、驚悚系列電影之一。）
《猛鬼街》系列（拍攝始於1984年，美國導演韋斯·克雷文執導，此系列一共七部，講述了惡鬼弗萊迪在孩子們的夢中逐一殺害他們的故事，影片氣氛風格陰森壓抑，成為經典恐怖系列電影代表作品。）
《閃靈》（拍攝於1980年，著名英國電影大師庫布里克的作品，改編自斯蒂芬·金的恐怖小說，深刻發掘了瘋狂、記憶以及一個家庭的毀滅之路。該片堪稱心理恐怖電影的傳承代表之作，很多場景、畫面及低角度跟拍技巧被列入電影理論教科書，傑克·尼科爾森的表演出神入畫，令人贊嘆！）
《死亡之書》系列（拍攝於1983年，《蜘蛛俠》導演薩姆·雷米的成名作，此系列一共三部，講述五名大學生去郊外度假，夜晚遇鬼的恐怖經歷，影片有「販賣血漿」之嫌，不過仍然具有一定代表性，雖是恐怖電影，但Cult味十足。）
《德州鏈鋸殺人狂》（拍攝於1974年，美國導演托比·霍珀執導，以血腥聞名於世的恐怖電影，新近有翻拍系列作品問世，但都不及原始版本精彩、血腥和恐怖。）
《夜半歌聲》（拍攝於1937年，聯華影業公司出品，由馬徐維邦編導，蘊含著對愛情的自由追求和反對封建禮教的思想主題，後又翻拍數次，我看過最早版本，金山的表演可圈可點，光彩奪目，是中國早期不可多得的電影佳作，富有很高的藝術成就，其實該片講述的是一段凄美哀怨的愛情故事，卻被公認為恐怖電影，這本身倒有些「恐怖」，值得商榷，呵呵呵！）
《紅蝙蝠公寓》（拍攝於1962年，香港導演胡曉峰執導，黑白影調使整部影片更加陰森恐怖，其中幾個鏡頭令人膽戰心驚，早期曾經在中國內地公映，給很多觀眾留下深刻印象，高遠、陳思思的表演令人至今記憶猶新。）
《小島驚魂》（拍攝於2001年，亞歷桑德羅·阿曼巴執導，根據西班牙劇作改編而成的美國電影，這是一部心理驚悚片，繼承了希區柯克《蝴蝶夢》及庫布里克《閃靈》的精神，全片彌漫著徹骨的陰郁和寒冷氣氛，出人意料的結局更是讓人拍案叫絕，尼可·基德曼的表演水平達到了新的高度。）
《第六感》（又名《鬼眼》，拍攝於1999年，美國導演奈特·沙馬蘭執導，與《小島驚魂》具有一樣令人意想不到的結局，構思精巧，極富創意。）
《七宗罪》（拍攝於1995年，美國導演大衛·芬奇的黑色電影代表作品，富有深刻的宗教內涵和對人性與慾望的精闢剖析，被評論界公認為影史最奇特的電影作品之一。）
《死神來了》系列（拍攝始於2000年，華裔導演黃毅瑜執導，此系列一共四部，是近年來驚悚電影的代表之作，影片所營造的恐怖神秘氣氛足以令喜歡驚悚電影的觀眾大飽眼福，情節環環相扣，錯綜復雜之中慢慢顯露出事實真相，離奇的神秘預感和對死神的恐懼感受使該系列電影廣受好評，觀者甚眾。）
《寂靜嶺》（拍攝於2006年，美國導演克里斯多夫·甘斯執導，根據電子游戲改編的驚悚恐怖片，影片講述一名母親發現自己的女兒患上致命疾病，帶著女兒踏入了那片無人可以生還的領域——寂靜嶺，那是一處現實中惡魔的棲息之地…該片刻意營造的神秘場景和各類怪異生物令人膽寒，一經上映倍受推崇。）
《怪談》（拍攝於1965年，日本導演小林正樹執導，內容由四個恐怖故事組成，畫面怪誕，風格奇特，故事新奇，頗具超現實內涵，極富想像力和創新精神。）
《午夜凶鈴》系列 （拍攝始於1996年，此系列一共三部，日本新生代導演中田秀夫的著名作品，可能是中國觀眾最熟悉的恐怖電影之一，影片嚴謹而又神秘的基調鋪陳出「七日怪談」的離奇故事，很多細節令人不寒而慄，其中「貞子現世」這個畫面被選入「世界十大經典恐怖電影鏡頭」。）
《咒怨》（拍攝於2003年，日本另一位青年導演清水崇的力作。「咒怨」指的是含怨而死的人所下的詛咒，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，並產生新「咒怨」，將恐怖死亡不斷蔓延，而「咒怨」就永遠死守凶宅，詛咒每一個來客。片中畫面與音樂、動效有機結合，烘托出一派鬼氣森森，其中「鬼壓床」片段描繪得淋漓盡致，影片氣氛陰郁恐怖。）
《雙瞳》（拍攝於2002年，台灣導演陳國富執導，由好萊塢投資製作，影片處處彌漫著神秘的邪靈氣息，是近些年來台灣電影作品中比較少見的詭異驚怵類型恐怖片，成為2002年度全台最為賣座的本地影片。）
《山村老屍》系列（拍攝始於1999年，香港導演梁鴻華執導，此系列一共三部，其中第一部最為成功，後兩部都是商業跟風之作。這部作品是香港新恐怖電影的代表，被很多觀眾認為是「最恐怖的華語電影之一」。）
《犀照》（拍攝於2006年，香港導演徐小明監制、林健龍執導，香港新恐怖電影的另一部代表作品，影片故事離奇詭異，對人物情感及內心把握比較到位，「犀照現鬼」典故的運用更是一個出彩之點，具有獨創精神，我個人比較喜歡該片的拍攝手法和故事內容。）
《黑樓孤魂》（為了活躍氣氛，最後特選取了這部我國八十年代出產的雷片，整部影片完全是一片電閃雷鳴，與另外一部內地自產「恐怖」片《霧宅》有著異曲同工之「妙」，我不認為該片有任何恐怖、精彩之處，反而是一部劣質喜劇，為觀眾們不斷送來開心和愉快，哈哈哈哈哈哈！）
㈢ 問關於看過的一部恐怖電影 明珠台放過
不知道螞蔽蔽你所的是什麼電影，但是可以推薦一點恐怖片給你，我也喜歡看恐怖片，大家同並雹道中人，呵呵~
黑夜
東瀛鬼咒
兩腿之間
稀人
午夜凶鈴1.2.3.4
失去耳朵的芳一
鬼娃花子
富江
富江vs富江
惡靈再現：富江春子
錢仙
呼靈
魔窟
感染
咒怨1.2.3
鬼來電
美發屍
1303大廈
藏屍樓
紀子的餐桌
裂口女
惹鬼狂叫
預言
輪回
遺失物
涉谷怪談
屍體防腐員
女校魔界
千里眼
買鬼回家
水靈
催眠
瘦身
木偶人
案山子
還我姆指
陰陽師
怪談新耳袋
循環自殺
京超恐怖傳說
學校怪談系列
旋渦
怪談比留子悶州
另一個天堂之血移魂
超少女玲子
牛頭
鬼婆
妖怪
雨之町
死魂曲
閣樓
恐怖爆發
惡夢偵探
霧
德州電鋸殺人狂
月光光心慌慌
坐立不安
活人生吃1978
鬼店
驚魂記
失嬰記
食人族
突變第三型
魔女嘉莉
大法師
厄夜叢林
鬼入侵(舊)
鬼玩人
魔光血影 (偷窺者)
異形
鍾樓怪人
活死人之夜(舊)
顫栗
半夜鬼上床
霧宅
閃靈兇猛
午夜凶鈴
人骨拼圖
黑樓孤魂(據說是中國最恐怖的恐怖片)
嚇死鬼
山村老屍
㈣ 有什麼恐怖電影 推薦一個。。。
日本：
本人最愛看的就是日本鬼片。日本鬼片不論是從情節，還是音樂製作上，都堪稱一流。最突出的特點是，以營造恐怖氣氛來吸引觀眾的眼球。整部電影可以不出現一個鬼影，單就一個音樂就可以把人嚇個半死。想錘煉你心理承受能力，就來看日本鬼片吧！
1.《咒怨》系列 :贊到極點的一部鬼片,堪稱鬼片中的經典。
2.《鬼水凶鈴》：第二贊的鬼片。這是唯一一部讓我看哭的鬼片。不是嚇的流淚，而是感動的流淚。看完後，你會發覺，小日本的高明之處就在於，賺了你的錢錢，眼淚，還讓你受了教育。
3.《午夜凶鈴1&2》：如果連貞子都不知道，真不如買塊豆腐撞死得了。凶鈴1應該稱得上是日本鬼片的始祖了。但是以後的續集，炒作的性質太濃，沒什麼意思。
4.《鬼校花子》：一部很老的鬼片，看完不敢上廁所。
5.其他：《富江》系列，也不錯，就是有點變態。還有《案山子》，講稻草人復活的。
韓國：
韓國繼承了日本鬼片的優點，近兩年來，也出產了一系列優秀的鬼片。推出速度很快，而且質量並沒有隨數量的增加而下降，反而有上升趨勢。只是韓國鬼片在深度上比起日本的要差，而且最突出的特點是：看完以後莫名其妙，半天反應不過來到底怎麼回事。所以，每次和朋友看鬼片回來，總要重溫一下情節，討論一下這片子究竟講的是什麼。也許是製造懸念的觀念太深刻，所以在結局的處理上要差些，給觀眾遐想的空間太大，以至於發展到「難以理解」。不過，在劇情安排，懸念設計，背景音樂的製作上，都是可以和日本鬼片相媲美的，而且大有趕上之勢。
1.《靈》：看完後有種受騙的感覺，因為你根本想不到會是這樣的結局。同時，你也會對友情有更深層的認識。
2.《狐狸階梯》：講女同性戀的。這是唯一一部我看了不覺得害怕，反而覺得心疼的一部片子。沒有一個鬼像她，不是為恨而來，而是為了愛，很深很深的愛，為了那一句「我只想要永遠和你在一起」。如果有一個女孩會為我穿上裝有碎玻璃的舞鞋跳舞，我會愛上她，一輩子不變。
3.《筆仙》：比較恐怖，沒有很強心理承受能力是看不完的。最後殺人的那一幕暴血腥，未滿十八歲禁止觀看！
4.《姐妹情深》：有人說，姐妹是同一個人，是那個人精神分裂了。有人說，姐妹倆個是同性戀。可能導演也不知道答案吧。
5.《照出冤魂》：題材新穎。反腐敗的鬼片，呵呵~
6.《四人餐桌》：沒看懂，不過挺好看的。
7.《韓國版午夜凶鈴》：翻拍中的精品。
8.《三更2割愛》：《三更1》是中韓泰三國合拍的，《三更2》大家就散夥各排各的了。看了慘不忍睹的港片《三更2餃子》，你會覺得，咱們中國也就能拍個農村文藝片《紅高粱》了。
9.《兇相》：關於友情與復仇……
10.《鬼來電1&2》：還敢用手機嗎？
11.《紅色的高跟鞋》：有點像國產片《疑神疑鬼》。
泰國：
泰國的鬼片我看的不多，但有部印象很深，叫《著鬼》，很好看。裡面牽扯了很多關於倫理道德的問題，比如，未婚生子，拋妻棄子等等，但是不管怎麼樣，你會隨著劇情，和演員們一起悲傷，恐懼，憤怒，最後流淚……
港台：
下面就是我們自己的鬼片了。高中時，我還是比較喜歡看港台的鬼片，因為比較貼近生活。但是後來精品越來越少，商業氣息越來越重，風格趨向喜劇。我越看越失望，基本上就不看了。比起日韓，港台的鬼片一般劇情都比較單一，塑造的鬼的形象也比較純粹，不是專門害人的惡鬼，就是為了復仇的怨鬼，不是深夜跑出來嚇人，就是附在別人身上不肯下來。而故事裡都要有一個比較厲害的老婆婆，懂一些鬼神知識，團結受害的主角們，一起最終將鬼打敗。代表人物是羅蘭，都快成神婆婆了。對鬼形象的解釋也較為單一，流血的眼睛放著綠光，慘白著或是黑著臉，穿得破衣爛衫，保持死前的傷口。總之幾十年來就是那麼個套套，沒有什麼新的突破。
1.《見鬼1》：港片中最最出彩的鬼片！一個盲女復明到再次失明的全過程，給人震撼心靈的感覺。我是從這部片子認識和喜歡上李心潔的，那雙明亮而透徹的大眼……
2.《山村老屍1》：一定要看的港產老鬼片，裡面有很多情節很經典！這是一部讓人看了後怕的片子。我當時看完沒感覺，過了一星期後，開始做惡夢，夢里，陰天，一群送葬的隊伍從我身邊走去，最後面一個穿白衣服的人很眼熟，突然她回顧頭來，我定睛一看：媽呀，是我自己！！
3.《office有鬼》：也比較出彩。我一共看了三遍，每遍都有不同的感受。
4.《大頭怪嬰》：恐怖氣氛濃烈，鬼小孩和鬼女人始終沒出現，有日本鬼片的風格，值得一看。
5.《見鬼10》：講述了10種見鬼的方法，適合對通靈感興趣人看。不過千萬不要模仿，否則￥·#！*&@
6.《三更1》：黎明因該片獲金馬影帝獎
7.《見鬼2》：還可以，中泰合拍的。就是結局太爛了，把舒淇看到的一切歸結為妊娠憂鬱症，狂暈！！
8.《魔鏡怪談》：幾個小故事串起來的，挺有意思。
9.《陰陽路》系列：開始的幾部還行，後面就越拍越垃圾。
補充：港片：《七月十四》（1994年）這部片始終沒有出現什麼鬼怪，而是一種來自黑暗的看不見的詭異力量，逐個去殺死當年一起下了毒誓而又違背的一群人；還有據說是至今在香港還是排行第一的1981年的《凶榜》，那個妖孽是個穿紅衣服的小孩，它起初是很神秘的，殺人於無形，我是斷斷續續看的，感覺比較恐怖，後來那個妖孽好象投胎到男主角的妻子的胎里，最後的一幕是他妻子抱小孩回來時男主角拿斧頭砍向那個嬰兒。
內地：
我基本上不看內地的「鬼片」，因為那些都稱不上鬼片。因為制度的原因，神鬼都被廣電局視為宣傳封建迷信。不過還是例舉一下我看過的片子吧。
1.《黑樓孤影》：推薦指數：★★★★★ 據說這是中國第一部鬼片——純正的鬼片。我們這個年齡的人，很少有人知道這部片子，因為，當時公映時，有人看後嚇得跳樓，因此被封映了。我是在一本刊物上無意得知這部片子，看了以後感慨萬千。80年代初，我們就可以拍出這么出彩的片子，真的很不容易。其實我們中國是有實力超過日韓的，只是因為制度的問題……
http://bbs.hangzhou.com.cn/viewthread.php?tid=1746639&fpage=1&sid=TK2GIm
這是《黑樓孤影》地址，在線看下載看都可以。
2.《霧宅》：拍於90年代初，我看時還小。雖然這一切都是一場陰謀，與鬼無關，但是那在霧中掃地的啞老頭，至今還在我腦海留有揮之不去的印象。
3.其他：
《古宅幽靈》：阿甘執導。拿刀殺人的幽靈，本人生平第一見到。
《天黑請閉眼》：阿甘執導。炒得熱，就那麼回事，全靠王志文撐臉。
《窒息》：看完郁悶的窒息。
《疑神疑鬼》：講述一個神經病見鬼的故事。
恐怖片拍成禁毒片的呢？迷惑呀……
《七夜》：「是毒品毀了他們……」怎麼能把恐怖片拍成禁毒片的呢？迷惑呀……
㈤ 求一國產恐怖片名稱
是 霧宅 嗎
㈥ 請問恐怖片霧宅的結局。為什麼那個大夫要殺女主人的丈夫。
原以為朱時茂扮演的角色是愛自己的，結果發現只是利用自己。於是就要殺他了。
㈦ 大家覺得最後生還者哪個地方最恐怖
港台:山村老屍、畫皮之陰陽法王、幽靈人間、幽靈人間 II:鬼味人間、鬼域、黑夜、陰陽路系列、
疑神疑鬼、餃子、宅變、我左眼見到鬼、office有鬼、見鬼1-2、虎姑婆、雙子、異度空間、
古宅心慌慌、大鬧廣昌隆、死亡、撞邪先生、倩女幽魂系列、邪、邪完再邪、邪斗邪
歐美:連鎖信、午夜凶鈴(美版)、咒怨(美版)、猛鬼街系列、死神來了系列，幽靈鬼屋、盧浮魅影、
天師斗僵屍、驚魂眼、小島驚魂、第六感、死亡、招魂、脆弱、深層恐懼 、玩具凶靈、閃靈、鬼霧、
劫夢驚魂、誘捕、陰魂咆哮、黑暗降臨、艾米莉羅斯的驅魔記、完全猛鬼手冊、死亡列車、死亡囚室、
鬼手、噩夢纏身、恐怖極限、養鬼吃人系列、驅魔人前傳1、驅魔人前傳2、騎彈飛行、鬼訊、夜魔、
火星幽靈、鬼哭神嚎、
日韓:午夜凶鈴系列、筆仙、咒怨、粉紅色高跟鞋、鬼來電1-3、輪回、水靈、涉谷怪談1-2、亂步地獄、
靈、羅密歐點、姑獲鳥之夏、東瀛鬼咒、陰陽師1-2、鬼家怪談、人形師、照出冤靈、怪談、女高怪談4:
聲音、黑貓、三更、阿修羅城之瞳、紅眼、死亡教室3狐狸梯、怪奇!地獄 小僧、稀人、假發 。。
其他國家:鬼影、鬼域 II、生還者、無形海浪、惡魔的藝術 II、我的幽靈朋友、變鬼、黑森林 鬼水凶鈴 幽靈人間幽靈人間 II 死亡教室3狐狸梯
新出來德 《死亡湖》還有《恐怖殺人》《遊客止步》 《布魯克斯先生》 《 快門》 《布魯克斯先生》歐美星犯罪驚悚大片]
《錯愛》驚悚片收關之作 余文樂 鄧麗欣
《亂步:人間椅子》(日本性感美女恐怖片)
《魔法13:鮮血祭祀》(美國最新恐怖片)
《血腥數字/帶血的碼》(最新驚悚恐怖片)
《煉獄》(美國最新驚悚大片)
《最後的謎案》(最新恐怖片一個編劇的特殊世界)
《喚醒死亡/死而復生》 (美國恐怖動作大片)
《伐頭嶺》(美國超恐怖大片)
《網路殺機》(美國最新恐怖驚怵大片)
《鬼已來電》(美國最新恐怖片)
《新版喪屍出籠》 ( 最新美國恐怖僵屍大片)
《獵》(美國恐怖片)
《黑暗廣場》(美國最新恐怖片)
《七天》(最新驚悚片)
《蝙蝠血魔2》(美國恐怖片)
《假面》(韓國最新神秘驚悚)
《雕刻師》(美國最新恐怖影片)
《死神誘惑》(美國最新恐怖片)
中國恐怖電影的「恐怖」極限
「中國恐怖電影《天黑請閉眼》被剪了兩個鏡頭，一是『王志文』身體被切成兩截，二是『黃智賢』的頭部被從中劃成上下兩部分。50天，17萬，就這樣沒了!」
「啊!--」一聲慘叫後，一個滿臉是血的男人跌跌爬爬地向遠處跑去，身後一隻怪物緊追不舍。可是那隻「怪物」 也很落魄，稀稀拉拉的毛，一隻爪子上還有裂痕--等一下，在鏡頭上一晃而過的還有……「怪物」戴的金錶?緊張恐怖的氣氛頓時一掃而光，觀眾們開始鬨堂大笑。這就是年稱中國恐怖電影第一部《閃靈兇猛》放映時真實發生的事。也因此，中國恐怖電影《閃靈兇猛》收到了「一流中國恐怖電影搞笑片」的意外效果。
今年的4月1日，中國恐怖電影《閃靈兇猛》的導演、中國著名恐怖電影導演阿甘卷土重來，他的新作《天黑請閉眼》即將在全國同步上映，與此同時，中國恐怖電影也有一部恐怖電影《見鬼2》正在熱映，而中國恐怖電影年輕導演毛小睿的中國恐怖電影《血風箏》正在紹興郊外廢棄的古宅中拍攝正酣，中國恐怖電影的「恐怖風潮」來勢洶洶。
近年來隨著好萊塢大片的步步緊逼，中國恐怖電影一直處於下風，或者走「高端」觀眾路線，不求叫座只求叫好;或者中國恐怖電影索性不在影院公映而直接發行DD、CD，在電視台播出。在這種不樂觀的環境中，中國恐怖電影卻成了票良葯。以中國恐怖電影《天黑請閉眼》為例，原先各地院線的需求量是個拷貝，已經大大超過了中國恐怖電影的平均水平了，誰知中國恐怖電影試映反映良好，各地電影院線紛紛追加拷貝數量，猛增到了個拷貝，這樣的成功甚至讓電影的出品也措手不及。
中國第一位恐怖電影小說家周德東同樣也是一個中國恐怖電影迷，他認為中國恐怖電影票上獲得的成功主要是因為這類題材的電影在內地一直比較稀缺。「近幾年中國恐怖電影幾乎每部都不賠錢，就是『一招鮮』的效果。另外中國恐怖電影是影院電影，這種類型片的特質造成它較少受到盜版碟的沖擊，現在影院的音響效果大大改善，比家庭的DD更能強化恐怖片的詭異氣氛，而且驚聲尖叫的觀眾間的互相感染，都使得人們更願意票到影院去欣賞這一類型中國恐怖電影。中國恐怖電影多為驚悚片，中國恐怖電影觀眾定位在15 歲至25歲之間的年輕人，這部分觀眾往往通過恐怖片來釋放自己在成長過程中的壓力，這也是包括恐怖電影、恐怖小說在內的恐怖文藝得以流行的主要原因。」
談到貼了「中國恐怖電影」標簽的恐怖片，不得不談的一個人就是阿甘。從年中國恐怖電影《古鏡怪談》，年的中國恐怖電影《閃靈兇猛》，到年中國恐怖電影《凶宅幽靈》一系列中國恐怖電影驚悚恐怖片，三部中國恐怖電影票分別為:萬元、萬元、萬元，一部都沒賠錢。因此，學計算機出身的阿甘也被認為是中國恐怖電影的一個另類--雖然中國恐怖電影口碑不佳，但卻是為數不多的有票保證的導演。而即將上映的中國恐怖電影新片《天黑請閉眼》開創了內地恐怖片成本的新高，該片投資達到千萬元，動用了王志文、吳倩蓮等實力派演員，這也正代表了中國恐怖電影今年的新趨勢--用一線明星，投入更多的費用，打造更具場價值的影片。今年其他中國恐怖電影比如《窒息》，就請來葛優主演，而中國恐怖電影《血風箏》的主演則是香港新星蕭正楠。
高成本+明星，中國恐怖電影是不是已經成為主流電影，逐漸走出了地下?中國恐怖電影的觀眾們是不是可以真正閉上眼睛享受尖叫的樂趣呢?本報記者采訪了恐怖電影專業戶--導演阿甘。
關於《見鬼2》
因為一部香港恐怖片《見鬼2》已經在中國香港、等地上映，采訪開始的時候我們的話題自然就聊到了阿甘對這部中國恐怖電影的看法。很意外，沒繞圈子，他就乾脆地說「不喜歡」。
「我還沒看這部電影，但是監制陳可辛是我的朋友，他不也是喜歡拍恐怖片的嗎?那天他就興沖沖地把《見鬼2》的本子給我看了，問我覺得怎麼樣。」阿甘回憶說，「當時我只是笑了笑沒說話，他就知道我的意思了。」說到這里，阿甘忽然反問記者:「你知道是什麼意思嗎?」
沒等記者反應過來，他又接著說:「《見鬼2》講的是轉世投胎的故事，這個題材電影局肯定通不過的，這就意味著它不會順利地在中國內地上映。」阿甘說同樣是恐怖片，他自己就不喜歡這種鬼神妖怪的題材。「我是一個神秘主義者，相信有不可以科學解釋的事，但我不喜歡缺乏根據的幻想，比如轉世投胎的事，這太玄了，超出了廣大觀眾的生活范圍和理解范圍。」阿甘認為真正的主流恐怖片應該是平常中的意外，「看似普通的日常小事中隱藏的秘密」，而不是誇張離奇的情節。「陳可辛的《三更》我就很喜歡，因為黎明的假死是合理、可以解釋的，但那個小男孩的故事就有點『編』了。」阿甘自信地說， 「如果你同時看了《天黑請閉眼》和《見鬼2》，我相信你會喜歡前者--我拍的電影。」
關於中國內地第一個也是唯一一個中國恐怖電影導演
在聽到記者轉述有媒體這樣稱呼他，阿甘顯得很吃驚:「這種說法一點也沒有根據。」據他介紹在自己拍第一部《古鏡怪談》之前大約10年，就有《霧宅》、《午夜兩點》等少數幾部「中國恐怖電影」，其實也就是現在所說的中國恐怖電影。「為什麼後來大家都不拍恐怖片呢?我想他們認為難搞，恐怖片總與陰暗、犯罪在一起，還有嚇人的視覺效果，他們不知如何過電影局的關。」阿甘不無自豪地說起他拍第一部恐怖片的動機:「我當時就有一個想法，動作片、喜劇和恐怖片會是最掙錢的三個片種。但美國人適合拍動作片，他們投資大拍得漂亮，現在中國有了馮小剛，喜劇就留給他，我還是拍恐怖片吧。」
阿甘表示，《古鏡怪談》推出後場反映很好，很多導演製片人就瞄準了這個「香餑餑」。「後來拍恐怖片的就多啦，比如前不久李歇浦導演的《午夜驚魂》，因此我也不是唯一一個恐怖片導演。」
關於中國恐怖電影的極限中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影
當《古鏡怪談》讓觀眾嘗了把恐怖電影的鮮後，阿甘接下來執導的《閃靈兇猛》、《凶宅幽靈》卻討來了一片罵聲。 「很多人寫信或者寫文章攻擊我，說我拿『恐怖片』三個字當噱頭，拍的電影一點也不恐怖。」阿甘無奈地說，「在電影審查沒有白紙黑字的文件規定下，如何拿捏恐怖尺度絕對是一門學問。我最清楚我能做到今天這個尺度已經十分不容易了……」
針對有觀眾和影評人尖銳地批評「中國根本沒有真正的恐怖片」，阿甘反問:「什麼是恐怖片?」他說，其實這個問題他也沒想明白。「前不久我還請了一批研究電影的專家開了個討論會，結果也沒討論出來。」阿甘笑著舉了個例子，「有人說死一兩個人是動作片，死三人以上十人以下是恐怖片，死十人以上就是災難片了。我認為太狹隘，好的恐怖片甚至可能一個人都不死，卻還能讓你渾身發毛。恐怖片不等於血腥。國外的恐怖片都控制在2B級以內，這樣就保證15-25歲的觀眾都能觀看，而這恰恰是整個電影場70%的票來源。」
那到底什麼是中國恐怖電影呢?阿甘沉默了一會兒，老老實實地回答:「不知道。我真的還沒想明白。」他覺得中國恐怖電影事業發展到現今，一部電影往往包含了多種元素，愛情、動作、驚險、恐怖肯定都有一點，給電影定性是件極其困難的事。「但我總結出一點，中國恐怖電影主要是拍氣氛，人物、情節是次要的，能嚇人就行了。而懸疑片、驚悚片主要講故事，要求情節完整，像希區柯克的電影就是屬於這類。」
關於中國恐怖電影的前途
「前途?當然是光明的啦!」阿甘說。他個人認為，令中國恐怖電影頭疼的主要是嚴格檢片制度。作為恐怖電影來說，幽靈、鬼怪、超能力、兇殺往往是最熱門的題材，可對於中國國情來說這些往往也是敏感題材。近年來有限的幾次嘗試，比如《閃靈兇猛》、《凶宅幽靈》等，也多落入了一種既定模式的俗套:凡鬧鬼，最後肯定是人扮的，凡兇殺，最後罪犯一定要落網……對於「恐怖題材」或是「鬼片」能不能碰、碰又能碰到什麼程度，中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影人大多一頭霧水、戰戰兢兢。
「據我所知，陳可辛的《見鬼2》在中國內地上映時結尾做了修改，把舒淇完全說成了精神病，她前面看見的鬼全部解釋為幻覺，一個轉世投胎的鬼故事就成了一個精神病的懸疑故事，這樣才能通過電影局的審查。」阿甘又談起了自己的電影，「應該說我還是比較幸運的，第一部《閃靈兇猛》因為在結尾宏揚了，電影局只是批了個意見減了幾個見血的鏡頭。《凶宅幽靈》又沾了反對邪教的光，幾乎沒剪。這次《天黑請閉眼》被剪了兩個鏡頭，一是王志文身體被切成兩截，二是黃智賢的頭部被從中劃成上下兩部。50天，17萬，就這樣沒了。」
「怎麼不心疼?不過至少知道了這樣的特寫還是禁區。」阿甘說，「但我覺得中國的恐怖電影還是有希望的。一方面那種單純的視覺上血腥、惡心的恐怖電影已經過時了，現在的恐怖片講究的是心理上、氣氛上更高層次的恐怖。我覺得中國恐怖片的未來應該走『韓流』的路。向韓國恐怖片學習，比如前不久的《薔花紅蓮》，幾乎沒有什麼鏡頭，也沒有鬼怪幽靈，乾乾凈凈，照樣把人嚇個半死。」
「第二是因為電影局有個文件，好像叫《繁榮電影促進發展的七條意見》，重新定位了電影的意義。因為以前不是說電影還要擔任宣傳教化等任務嗎，現在則是推動民族電影全面商業化，解放電影，不再承載那麼多的教化任務，在不與國家大方向相悖的情況下，強調電影的娛樂性。也就是說包括恐怖電影在內的所有類型電影的環境在越變越好。」阿甘樂觀地估計說。不過他也認為「羅馬不是一天建成的，這個發展過程還很漫長」。
針對阿甘提到的《繁榮電影促進發展的七條意見》，記者采訪了國家廣電總局電影局童剛局長。在聽到記者轉述阿甘的《繁榮電影促進發展的七條意見》後，童局長吃驚地表示並沒有這個文件:「也許他們(導演)看到的是《關於加快電影產業化發展的若干意見》吧?那還只是討論稿，而且也不止七條。其中並沒有說電影不再承載教化宣傳任務了，但確實肯定了電影的娛樂性。總的來說，電影局對整個中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影中國恐怖電影一切有益的發展都是支持的。」