歸來電影的結局

Ⅰ 蜘蛛俠英雄歸來電影結尾是什麼意思

故事結尾的話就是蜘蛛俠放棄百做復仇者，繼續做鄰家英雄繼續校園生度活，畢竟版權還在索尼手上，這樣好修改
彩蛋一的話就是禿鷲感謝蜘知蛛俠的救命之恩所以隱瞞了道信息，第二個彩蛋不想說什麼了，當時電影院就剩我一個人版頂著掃地阿姨的眼光繼續做下去結果就等來這么個彩蛋也是夠無語權的了

Ⅱ 電影歸來劇情介紹

電影歸來劇情介紹：

上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。

因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……

《歸來》公映後，上海大學教授聶偉前後看了兩次。第一次，他覺得與謝晉的「傷痕電影」相比，《歸來》中只有傷痕，沒有反思。「如果是從小被好萊塢喂養的年輕人包括我，第一遍看完覺得是高開低走，後80分鍾沒有劇情爆點。」

第二次再看，他已從劇情中擺脫出來，反倒發現了影片的精彩。「謝晉執導的《天雲山傳奇》《牧馬人》等『傷痕電影』，習慣於給出一個道德優勝的大團圓結局。

這是上世紀80年代初公眾的倫理選擇，或者說這種公眾的倫理選擇決定了謝晉的敘事倫理——是家庭溫情拯救了靈魂，並成為人們最後的避難所。《歸來》顯然沒有走這條路線。」聶偉指出。

Ⅲ 歸來結局是什麼

結局：婉瑜（鞏俐）失憶了，不認識她的丈夫陸焉識，但是記得陸焉識信里寫的要回來，所以她每天都去火車站「接」陸焉識，真正的陸焉識就陪著她每天去火車站，直到老去。

拓展資料：

作品簡介：《歸來》是2014年張藝謀導演拍攝的劇情文藝電影，改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，郭濤 、劉佩琦、祖峰、閆妮、張嘉譯等客串。

基本信息：該片主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。該片於2014年5月16日在全國上映並入選為第67屆戛納國際電影節特別展映單元影片 ，截止到6月30日該片在中國內地收獲2.95億票房，刷新國產文藝片票房紀錄;10月8日該片在韓國上映。

劇情簡介：上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉喻與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。

拍攝過程：該片於2013年9月16日在北京舉行開機儀，原著《陸犯焉識》作者嚴歌苓也從國外千里迢迢特地趕來出席開機，同時出品方樂視影業CEO張昭當天也出席了開機儀式，整個劇組經過70天的拍攝，於12月3日殺青。

Ⅳ 蜘蛛俠英雄歸來結局

電影《蜘蛛俠：英雄歸來》大結局中，在史泰登島渡輪造成一場災難，差點導致大量人員死亡後，彼得的戰衣被托尼 · 斯塔克收回，以作懲戒。他回家後，全心為返校節舞會忙碌，卻發現他的約會對象麗茲·艾倫的爸爸竟然就是禿鷹，而且禿鷹正計劃執行另一場騎劫行動。

禿鷹發現彼得是蜘蛛俠後對其威脅恐嚇，因為他在華盛頓救了麗茲的性命，所以暫時饒了他。最終彼得跟蹤禿鷹來到他的老巢，上演了第一場高潮打鬥，然後在空中，彼得阻止禿鷹劫持托尼 · 斯塔克的貨運飛機，飛機墜毀。彼得將失控的飛機牽引到海灘，使紐約倖免於難，然後，他和禿鷹再戰，禿鷹由於自己的貪婪不敗而敗，被活捉。

隨後，托尼 · 斯塔克請彼得到新基地參加典禮加入復仇者聯盟。但彼得拒絕了，說他更喜歡低調地做一個鄰家英雄蜘蛛俠。托尼 · 斯塔克為了典禮，掏出訂婚戒指，與女友兼助理維吉尼亞結束愛情長跑，同樣達到預期的轟動效應。

幾天後，彼得收到了托尼的禮物。蜘蛛戰袍放在床頭靜靜的等待著它的主人，彼得再次披上戰袍，草根英雄又回到了皇後區。而電影彩蛋中其實顯示蜘蛛俠後來已經加入復仇者聯盟了

Ⅳ 電影 歸來的影評 八百字

轉自豆瓣網友http://movie.douban.com/review/6658362/
《歸來》的前30分鍾，以一家三口的戲劇沖突為小切口，帶觀眾回到那個神秘的年代。

————————第一道分割線，含劇透————————————

打成右派發配遠方的父親，留守持家獨立思考的母親，洗腦長大一心向太陽的女兒。
這是一場在《1984》里就被預言過的人倫悲劇，女兒為了「GM事業」舉報父母的密會，一舉瓦解了一家三口僅存的一點點，精神層面的親情紐帶。

———————————第一輪劇透結束————————————

短短30分鍾，電影大師的功力就可見一斑。張藝謀並沒有像馮小剛在《1942》里那樣，使勁渾身解數來描繪各種"慘不忍睹"，而是集中火力在家庭矛盾上，用父女、母女、父母三組細膩的沖突，揭示了特殊年代造成的悲哀。
在一個信奉儒家的民族，竟然有一種力量可以凌駕於親情之上，這應該是100年前100年後的人，都不太能想像的事情。
三組矛盾集中爆發，引來了全片第一輪淚點。這時我看了看手機，距離開映整好30分鍾。
這30分鍾里，有兩個人不得不提。
一個是鞏俐，這30分鍾幾乎是她的獨角戲，她用精確到背影、手指、下巴、腮幫子的演技，只幾場戲便醞釀出排山倒海的情緒，絕對是世界級的表演。
一個是張藝謀，僅僅用30分鍾和一個再簡單不過的故事，便把那10年的哀與怒傾訴完畢。細膩、隱忍、考究、精確，舉重若輕。
如果在更遠的未來，WG之於中國，可以像二戰之於歐洲一樣，成為一個獨立的電影類型，那麼《歸來》的前30分鍾無疑就是這個類型的鼻祖。

有看過原著《陸犯焉識》的朋友說，電影版刪減了太多對WG時代的描繪。關於這個問題，我覺得是有點小家子氣了。拋開我們國家尚存的電影審查制度不說，這終究不是一部滿足好奇心的紀錄片，而是一部真正意義上，在探討愛情的電影。

前30分鍾澎湃收場，本以為電影會進入淚點一浪接一浪的節奏——即使這樣也值回票價了。可我萬萬沒想到在《歸來》的後80分鍾里，張藝謀再也沒有用力去濃烈。

——————————第二道分割線，含劇透——————————

WG結束，父親平反歸來，母親因病失憶，女兒成人有了人性。
這80分鍾里，女兒不再是家庭矛盾的核心，轉為父母關系的催化劑，不予討論。
父愛母，母愛父卻不記得父。這個愛情故事簡而化之，就是嚴肅版的《初戀50次》+中年版的《愛》+活人版的《人鬼情未了》。
他愛她，她愛他。她不記得他，他不能擁有她。
她等他，每個月的5號都去車站街他，一接就是幾十年，也沒想過離開他。
他等她，每天守候在最近的地方，想方設法喚起她的記憶，等她認出來他的那一天。

———————————第二輪劇透結束————————————

相對傳統意義上的愛情電影，這應該是冗長而難熬的80分鍾，沒有大喜大悲，也沒有小情小調。
瑣碎綿延的敘事，一輪接一輪，幾度准備好情緒眼淚幾乎打轉了，就戛然而止重頭來過。
一層一層剝開洋蔥，卻發現手裡拿的是顆無公害且不催淚的包菜。大概是這樣的一個觀影感覺。
但回想起來，這實在是太溫柔的80分鍾。我從不記得在任何一部華人電影里，像《歸來》這樣，用如此尊重、崇拜甚至信仰的方式，描述過愛情。
之所以強調「華人電影」，是因為在中國的傳統文化中，並沒有給愛情留下太多餘地。
在這個尊孝悌、敬權貴、逐福祿、求康壽的國度，愛情通常是被妥協的對象。我們有太久沒有大張旗鼓、鄭重其事地，去歌頌愛情。
關於這一觀點，我不想花太大篇幅去論證，就在電影里舉一個我最感動的例子：

———————————第三道分割線，含劇透—————————

片面失憶後的母親，決定再不原諒女兒，把她趕出家門，視若路人。
在很多人看來，這都是絕對無法理喻的結局，所謂「虎毒不食子」，母性應該是女人與生俱來的美德，無論再愛誰，女兒終歸應該是女兒。況且母親並未改嫁，尚在等父親歸來。
分兩個層面來分析母親的這個決定。
1，片面失憶後，母親已經不具備理性思維能力，也就是社會屬性相當弱。因此處理問題時極端感性，在她的心裡，對人妻身份的自我認知遠遠超過了對人母身份的認知，因此在兩個身份發生沖突時，她僅憑潛意識就決定遵從作為「人妻」的自己。
2，母親內心深處並沒有遺忘「人母」的責任，因此只憑丈夫的簡單幾句建議，便興高采烈地邀請女兒回家住。可見她對女兒的責備，源於自己並不確定丈夫是否能夠原諒女兒的所作所為——其實她自己早就原諒了——甚至可以理解成是「身為人妻的自己「對「身為人母的自己」的責備。
在這個小片段里，愛情成為了高於自己、甚至高於子女第一價值觀。至少在我的認知里，這已經是華人曾給予過愛情的最高地位。

——————————第三輪劇透結束—————————————

在這80分鍾里，鞏俐受到角色的局限，展現演技的機會不多。這時陳道明挺身而出，越來越有戲，在漸進的劇情中，將表演的層次感拿捏得無比精確，尤其是彈鋼琴那場戲之後，就好像一座隨時准備爆發的活火山，並一直提著那股勁兒撐到了最後一分鍾。
哦，順便提一句新一任的謀女郎張慧雯吧。長得挺漂亮，舞跳得也好，沒演砸。已經相當不容易了。
輪番出場的知名龍套中，最喜歡的是丁嘉麗的表演，容嬤嬤之後，好像再也沒見過誰把北方潑婦演繹得如此傳神，點個小小的贊。
從單純觀影體驗的角度來看，《歸來》也是相當考究的年代戲。時代感強烈的背景音樂貫穿始終，甚至連每首歌的音質、音量都有精心雕琢。服裝、道具等細節之處也能感受到張藝謀對那個年代深沉的懷念。
這種懷念，並不是像有些電影那樣給英雄墨水或者大白兔奶糖幾個大大的特寫，而是讓瓷杯、臉盆、鬧鍾、自行車、收音機、大字報、革命標語這些元素，安安靜靜地躺在它們應該在的地方，絕不刻意打擾鏡頭。
無數微小的、不動聲色的懷舊，相反更讓人融入劇情中，而不會一驚一乍地聯想到「哎呀我家原來也有個跟這一模一樣的床單」。說白了，也是老謀子大師氣度的一種體現。

——————————第四道分割線，含劇透——————————

《歸來》的結局，是我最喜歡的部分。
其實看到接近尾聲的時候，很忐忑的，不知道自己更想看到哪一種結局。
要麼，男女主角中有誰沒熬過時間流逝，先走一步，讓這場偉大的愛情最終以無聲的遺憾落幕。
要麼，在男主角經年的努力之下，女主角的記憶突然被喚醒，皆大歡喜。
但好像，不管以什麼方式收尾，都少了那麼一點味道。
終於，經過一幕突兀的「許多年後」，男女主角化成了有點讓我無力吐槽的老年妝，迎來了最後一個鏡頭。
那是在5號的清晨，還是那個車站。
她還在等，他也還在等。
開放式的結尾，不是悲劇，也不是喜劇。
在愛面前，談悲喜，太膚淺。
無論悲喜，皆為愛情。

Ⅵ 電影《歸來》的大結局是什麼

《歸來》的結局是我最愛的部分之一。之前我總是在糾結，我到底期待什麼樣的結局呢？我想看到婉瑜最後認出丈夫了，那樣真好啊，但是我不覺得那是好結局。老謀子給出了答案，這個答案真好。「很多年後」，這四個字可謂是全片的「魂」。不是十年，不是二十年，不是十六年。「很多年」是多久呢？不知道。也不需要知道。不管多久，只要婉瑜沒認出丈夫，她還是每個月精心打扮，去接自己的愛人，焉識還是變換著各種身份陪伴她，雖然那些身份在婉瑜心裡沒有重量。她需要修鋼琴，焉識就是修鋼琴的；她需要丈夫的音信，焉識就是念信的；她需要去火車站，焉識就是拉車的。他就是她的007。我相信有一天，一定有一天，婉瑜會意識到這個男人就是丈夫的，一定有這樣一天。但是要過多久？不重要。

Ⅶ 電影《歸來》的大結局是什麼

最後就是陸焉識作為朋友陪在馮婉喻身邊，但是馮婉喻到死也沒有記起他。

電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。但就是這點情節，讓張藝謀折騰了三年，給中國觀眾講了一個家庭的「那些年」。分離之後團聚，失憶之後陪伴。簡而言之，它是一段經歷過文革的夫妻之間的攙扶。