❶ 電影北京愛情故事觀後感
《北京愛情故事》講述了一群「流浪」在北京的年輕人面對情感、物質誘惑和現實所做出的選擇。三個不同階層的年輕人,在遭遇了「四季美女姐妹組」後,發生了一段段電光火石般的感情,展開了一段摻雜著友情、親情甚至「灰色地帶」的紅顏情誼的真情之旅。下面給大家分享北京愛情故事觀後感，歡迎借鑒！
電影分為四個故事片段來展開，初看感覺雜亂無章，結尾卻讓人思考良多。
故事的開始講述了青年人之間的激情生活，他們頻繁穿梭於酒吧，甚至閃婚、閃離、出軌，也有男女主角的一見鍾情，但任何情節都離不開性。接下來換了一對已婚20周年夫婦為尋求新鮮感而故意設計的一次「游戲」，他們玩真心話大冒險，仍舊是女方更在意男方是否出過軌，即便已然到了不可能離婚的年紀。
後面鏡頭一轉，開始講述一對高中生的青澀愛情。不得不說，細節刻畫得是成功的。男孩開始只是單純地與女孩同坐一輛公交車，不敢與她說話，從來只是在女孩下車後的下一站下車，再騎著自己的自行車回家。還有後來，兩個情竇初開的少年小心翼翼又無比堅定地十指相扣，卻彼此把頭扭向一邊偷笑。彈幕中充斥著各種不堪的語言，讓我覺得人長大了竟會如此骯臟。
最後的故事是兩位老人，老太太得了病將不久於人世，絕望過後竟開始為老伴張羅相親。老頭兒默默配合，幾經相親，卻未有結果。其實他心裡只有老伴一人啊，卻為了讓她安心，在最後的時候，找了最後的相親對象在病床前演了一場戲。老人心跳停止的那一刻，他頓時放開相親對象的手，充滿憐愛地摸著老伴的頭，說:「別害怕，無論你去到哪裡，我都能找到你的。」
嗯，瞬間淚奔。
電影從少年、青年、中年、老年四個角度來講述愛情，少年時的愛情青澀懵懂，青年時的愛情沖動激情，中年時的愛情淡然堅定，老年時的愛情生死不渝。
想想人的一生如此短暫，像是命運設定的一場游戲，人類自以為聰慧，卻總也逃不過命運的擺弄。人一生下來，便開始學習走路、吃飯、說話這些活著必需的基本技能，接著被送進學校去學習前人給的知識，直到二十齣頭離開學校，進入社會真正去實踐，又是一頓摸爬滾打。度過迷茫，厭倦漂泊，便嚮往結婚生子，於是開始了像父輩一樣為了子女去打拚的生活。五十歲，看著兒女也將成為了自己，便安然退休，伴著花鳥魚蟲，拖著年輕時留下的不結實的身板，開始了老年人的不舒服卻安逸的生活。
而在這期間，人的思維在逐漸開竅，比如感情、慾望、智慧，緊跟著原有的游戲設定規則做著相應的行為。
二十幾歲到五十歲，是一個人最有激情的年歲了吧。時間向來無情。影片最後的彩蛋里說，男女之間有過的各種壓抑、委屈，不過是因為男人慾多於愛，女人愛勝於欲罷了。
電影里說:愛情，是鬼，只聽說過卻沒人真正見過。
總之，什麼是愛情，沒人說得清。
《北京愛情故事》這部電視劇上映於2012年，也就在那年，我剛剛上大學一年級。剛上大學的種種不適應，情緒上難免消極，態度上總願懶散，沒事便在網上瞎逛。
一日搜到這部電視劇，隨意間點進去，一集集地看著，三十九集居然沒幾天就看完了。
這是我第一遍看這部電視劇。第一遍看得時候純屬帶著娛樂的眼光去「欣賞」這部劇，對劇中的角色，劇情的發展沒做也無心做更多的琢磨。
第一遍觀看中，最喜歡的角色是林夏，活潑開朗，敢愛敢恨，性格鮮明。
最反感的角色是程鋒，搶奪兄弟的女朋友。
最不能理解的角色，是石小猛。當時很不能理解，石小猛為什麼為了金錢違背自己的良心，放棄自己的原則。隨著功課的忙碌以及時間的推移，這個問題逐漸被我拋之腦後，無暇顧及。
印象最深的角色是楊子曦。這是個典型的拜金女，給點甜頭就不顧一切地往上撲，受到冷落又良心大發，「自覺」想起之前那個窮苦的「他」，渴望從前任那裡得到慰藉。
可以說，看第一遍時，好多電視劇想要表達的東西沒有看到，這和當時的能力、閱歷有關，也和當時的心態有關。
時隔四年，在本科即將畢業之時，又在無意間點開了這部劇。再次觀看時，不時心頭發緊，不時引發共鳴，只覺具有很近的「真實感」。
這一遍看完後，頭腦中在反復出現著一個詞――報應。小的時候，我認為這些都是迷信，不足為信。隨著長大越發發現，凡事真的都存在因果關系，真的是「人在做天在看」。「天道輪回，蒼天饒誰」，不必存在僥幸心理，只是時間未到而已。
最可怕的是，有時「懲罰」已經悄悄從你身邊溜走，而你卻全然不知，完全不知道自己失去了什麼。
劇中的每個人，都逃不過報應的輪回。程鋒搶奪石小猛的女朋友，最後雖說成功，但沈冰發生車禍，很難再蘇醒過來。而程鋒自己，也成了石小猛的仇敵，勢必你死我活。
楊子曦放棄吳狄，得到了「搖錢樹」，卻必須要忍受「丈夫」整日「出軌」的鬧劇，必須要接受又哄又騙的假情假意，必須在睡下之後也要隨叫隨到去夜店的全然服從。放棄了自尊，換來的東西必定一文不值。
吳狄這樣的「老好人」，太過感性，對誰都是有情有義，活脫一個現代版的「唐僧」，善惡難分，真假難尋。從另一個角度看，他是一個沒有「情感」的人。因為「博愛」，所以他的愛沒有意義。最後伍媚的離去，小猛的樹敵，成為吳狄逃不脫的宿命。
吳魏對金錢的痴迷，對工作的著魔，在與對手過招的興奮里，既有「獨孤求敗」的姿態，也有毀於一旦的結局。「獨孤」最終無需「求敗」，因為至始至終，他從來沒有贏過。
石小猛是個悲劇人物，像《巴黎聖母院》的敲鍾人加西莫多，也像《笑傲江湖》中的岳靈珊。與岳靈珊不同的是，石小猛天生一副爛牌，牌技再好，也很難翻盤。放棄沈冰，換來麵包，最後觸碰法律紅線，女友跟別人跑路，這些是石小猛的宿命。
第三次觀看這部劇，是在最近這幾天。目前我已上班近一個月，深感賺錢的不易與生活的艱辛。
這一次的觀看，劇情在我眼中平淡如水，尤其是涉及到石小猛的戲份，讓我感覺到無比真實，因此想用較多的筆墨評價一下這個人物。
世界上的大多數人，都是「石小猛」。
沒有什麼出生在羅馬，沒有什麼上市公司老爸，沒有什麼三環大別墅，有的只是想融入這座城市的決心，以及對未來未知的惶恐。
那麼多的「石小猛」，也得想盡辦法活下去啊！
當一個在外地沒親沒顧，被各種有權利的「人物」處處刁難、設陷阱以致走投無路的時候，選擇麵包就會變成「本能」，變成「淚始干」之後的無所感覺。
盡管這部電視劇它並不是想傳達這樣的態度，但還是妨礙不了很多人看到了這些無奈的心酸。畢竟，石小猛和那麼多人都很相似。導演想傳遞的純潔的、聖潔的、凌駕於一切之上的愛情觀，雖說是美好的，但是很抱歉，這世上有太多的人沒有這種口福。
不需要麵包的愛情，只存在於影視劇中，甚至在劇中也是曇花一現，頃刻凋零。我恨小猛毀了沈冰，毀了自己；我恨瘋子趁火打劫，恨吳狄腳踏兩只船。比起這些，我更同情他們，同情小猛的結局，同情瘋子的失去，同情吳狄的選擇。其實恨與同情都不重要，誰也逃不脫宿命的洗禮。命運生來不公平，看來公平的，只有報應。
寫下這些文字的時候，《北京愛情故事》的第三遍已經快讓我看得差不多了。文字越寫越多，越寫越順暢，心情卻越發壓抑。因無形間成為了「劇中人」，看到石小猛就像看到了自己，所以寫再多評論也是徒勞的。
因為沒人比我更了解我我自己，也沒人比我更不了解我自己。
有一種成長叫程峰，有一種友誼叫吳狄，有一種現實叫石小猛，有一種疼惜叫邵華陽，有一種悔悟叫楊紫曦，有一種執著叫林夏，有一種媳婦叫沈冰，有一種糾結叫伍媚，有一種故事叫《北京愛情故事》........
剛開始不論是中年的李晨，還是富二代陳思成，或是三無男最後成為典型鳳凰男的張譯，在電視劇伊始他們或許都是純粹的，但是依然都是迷茫的，他們意氣風華、他們壯志凌雲，但是卻步步受挫，但是經過時間的歷練和歲月的蹉跎，他們終於清晰的明白什麼才是自己想要的，什麼才是最該堅持的。
夢想無論怎樣模糊，總潛伏在我們心底，使我們的心境永遠得不到寧靜，知道這些夢想成為事實才止，像種子在地下一樣，一定要萌芽滋長，伸出地面來，尋找陽光。曾經大學時候的美好，可以延續到何時而不凋謝？大學時的友誼，是否會隨著時間的流逝而更加深厚？大學時候的你們，還好嗎？
也許有一天，我的理想會接二連三地受創，但我不會動搖，因為我堅信那是對的，我會繼續追尋自己的夢想，我也相信早晚有一天我會遇到一個真正懂我的人！相信自己所相信的，堅持自己所堅持的！那就是我們心中小小的幸福！
情不知所起一往而情深，生者可以死、死可以生，生而不可以死、死而不可復生者，皆非情之至也。只是因為在人群中多看了你一眼......
一個男人不管他年輕的時候如何荒唐，如何輕狂，一旦真心愛上了一個女人成了家，他就應該一心一意地愛護她，愛護這個家。電視劇的程峰沈冰！現實版的陳思成，佟麗婭！愛情事業雙豐收！
我這人吧，其實有點問題，就是一直搞不清楚自己要的到底是什麼。（你知道了？）知道了一點吧，就是兩個人能為了一個目標而奮斗，草窩也過得有滋有味，我的一切喜怒哀樂和她息息相關，每天早上能送她上班，每天晚上他等我下班，回家以後還有口熱飯吃，吃完飯以後看看電視逛逛街什麼的，過點簡單的小日子，而不是約一幫傻姑娘，在各種夜店胡鬧。林夏小小的奢求，是多少姑娘對幸福的'追求！這就是我們的幸福！
愛情，就是平衡這個世界和社會兩極分化的一樣法寶，窮的找富的，老的找小的，美的找丑的，為什麼只有這樣才能長久？因為只有這兩樣東西結合在一起之後，這個社會它和諧了。
「愛得力量太神奇了，每當我跟你在一起的時候，我好想有了新的生命，我需要你，林夏，我就是想跟你在一起，我想這一輩子，都做你的大葯瓶子。」
在北京這所大都市中，存在了太多異鄉的、涌動理想的年輕人，在面對情感、物質誘惑和現實，他們糾結無法選擇。這些年輕人舒展著他們的抱負與羨慕的青春，理想與嫉妒的同時，也經歷愛與恨的糾纏，那些成功與失敗，最不缺的就是生存與生活的各種可能性、可行性，抗爭、沖動、無聊、理性。
對於ANDY這種人，我們是羨慕嫉妒恨！這就是現實的生活！我們還得繼續，奮斗，努力！至少為了自己的父母不再那麼辛苦，將來的老婆孩子有一個不錯的生活......
「你在紐約，我在北京，漫長的離別里，我只做一件事，專職愛你。如果愛情能成為職業該有多好，我永遠都不會早退，也永遠不會轉行，任期就是這一輩子，世界上最幸福的工作，就是做你的專職愛人。」吳魏對伍媚最後說的話！感動丘比特，愛的那麼的深沉！那麼執著！
我覺得人的一生中至少該有那麼一次會為了某一個人而忘了自己，不求結果，不求通行，不求曾經擁有，甚至不求她愛我。只求在我最好的年華里遇見那個人。
「女人，不是在同時愛著兩個男人，而是在同時比較兩個男人，你要是今天開的是法拉利，楊紫曦絕對跟你走。」吳狄無奈的表情就是上面的圖！奈何奈何，奈若何！
小曦：我覺得你是老天爺對我的饋贈，但我沒有好好珍惜，我知道我現在已經配不上你了，但是我真得覺得，無論是瘋子還是我，無論是做你的朋友還是女朋友，我們都是幸運的。所以我還是想回到你身邊，哪怕只是朋友，行嗎？
吳狄：當然！
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。每一段愛情走到最後都會變成了親情！
「想當初我是那麼渴望開寶馬住別墅。那種渴望強烈到我可以不惜一切代價去追求，當我真正擁有這一切的時候，那些所有我曾經假象過的快樂感和滿足感全都不見了。我才發現如果沒有人跟我分享這一切，那我擁有這些有什麼用？所以說，我現只能不停地努力地工作，去填補我心裡那份可怕的空虛。」
「我們都是混在這個城市的邊緣人，在我們真正融入這個城市之前，有些犧牲是必須的。這很可能包括我們的愛情，哪怕從此之後再也不能擁有如此純真的愛情，那也只能是我們這些人逃不掉的宿命。」
「石小猛，從2006年7月6日那天起，你就是我生命中最重要的人，無論你過怎麼樣的日子，我都會陪你一起過，不管你去哪裡，我都要陪在你身邊，你是我生命中的第一個男人，也會是生命中的最後一個，除非你不要我了，不愛我了，除非你親口對我說，我不愛你了，我不要你了，除非你親口對我說這幾個字，否則沒有任何力量能把我們分開。」
最終小猛輸給了現實！其實，作為一個深愛女人的男人，讓她過不上好日子也是痛苦的！離開她，把她推給有著更好條件的其他男人，更加是痛苦的！對未來的奮斗是迷茫的，功敗都不知曉！作為一個男人，只能自己默默承受......
《北京愛情故事》里的愛，愛的那麼徹頭徹尾。吳狄般的擁有，瘋子般的成長，沈冰般的忠貞，林夏般的無私。再見北京愛情，再見青春，再見美麗的傷痛！
❷ 《被光抓走的人》觀後感
看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？為此需要好好認真地寫觀後感。那要怎麼寫好觀後感呢？下面是我整理的《被光抓走的人》觀後感，希望能夠幫助到大家。
電影《被光抓走的人》講述了一道神秘「白光」突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。
在兩個多小時的觀影過程中，現場不時傳來陣陣笑聲和啜泣聲，「被剩下的我們，從什麼時候開始不相愛了？」「愛情的檢驗標准」等話題也令觀眾多次陷入深思。
談到創作初衷，導演董潤年直言：「電影中的愛情故事是立足於現實世界中的愛情，電影中的光不斷照進愛情、照進人性。現在也已經進入年末了，每個人的生活都很喧囂、很繁雜，我們已經很久沒有時間真正靜下來跟自己對話了。我希望這部電影能給大家提供一個途徑和渠道，與自己的愛情進行一場對話。」
當談及到各主創角色在影片中被「光」剩下之後的困境和心情時，一眾主創齊齊表示：「我太難了！」飾演武文學的黃渤說道：「一道光照耀下來，把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了，我就是其中一個（被亮出來的人）。」
而在電影中「老公消失禪察」了的王珞丹也表示：「我這個角色才是最難的，因為我在片中的名字就叫李楠。」飾演筷子哥的白客則根據劇情回答道：「我連我的那個人都沒見到，最難的是我！」
首映禮當晚，不僅電影的主創團隊齊齊亮相，更有管、梁靜、劉慈欣、曹保平、王競、王紅衛、陳舒、林育賢、黃建新、白雪、賈乃亮、黃聖依、程瀟、黃才倫、袁媛、姚婷婷、那英、張冀等出席助陣，依次分享了影片觀後感。
梁靜被電影中的愛情能量深深觸動：「我們出生的時候，每個人都是最普通的人，但當我們走進愛情的時候，就會變成宇宙中最發光的個體，這種時刻我覺得就是愛情。」
曹保平導演則被影片的新類型所打動：「董潤年導演太有勇氣了，這是一部把人戳的生疼的現實愛情電影，它的探討維度相當廣、相當深。」
12月11日，影片《被光抓走的人》在上海影城舉辦路演活動，主演黃渤映後現身與觀眾交流。活動中，也談及了對愛情的思考，他表示，其實愛情的標準是有點模糊的。
影片講述了一道神秘「白光」突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。電影中現實的愛情故事引發了不少觀眾共鳴，一位觀眾觀影後紅著眼眶說道，自己剛剛分手，還感慨自己就是被剩下的人。
一席話引得全場紛紛為她加油打氣，而黃渤也化身「愛情專家」，貼心送上安慰話語：「其實我今天在來的路上看到了一句話特別好，也送給你。『時間是治癒傷口的幫手，但卻不是解決問題的根本方法』，我相信這些愛情中的傷口最終都會過去，但是傷口還是需要自己來治癒。就像是我在電影中的角色武文學，最後也為自己的心找到了回家的路。」
電影中，每一個被光剩下的人，都在經歷著懷疑、猜忌等情緒，武文學本與老婆過著看上去幸福美滿的家庭生活，而一束代表著愛情的光灑過，卻將他們原本平靜的生活打破了。聊到對扮演的「武文學」這個人物的感受時，黃渤表示，這個角色是不能再平常的普通人，「當他被這束所謂的審判愛情的光剩下後，他的愛情被無情的公開晾曬在了世人面前，這讓他很難過也不安。」
而談及自己的愛情標准，黃渤認為，「我跟導演在聊的時候也說到，什麼才是相愛，相愛的標準是什麼?每陪碧天都要5分鍾以上的接吻嗎，每天出門走路都要十指相扣嗎?那相敬如賓的愛情、平靜如水的愛情是不是愛情?這所謂的標准有點模糊。其實整個電影都是在講這些剩下的人如何不得不面對自己被晾曬出來的情感。」
在電影《被光抓走的人》最新曝光的「李誕」版特輯中，「年度性價比最高客串演員」李誕憑一己之力玩轉三檔節目，在三檔不同的小劇場中犀利闡述愛情觀點，言語中處處充滿獨特的「誕式」精髓，引網友連連感嘆：「給蛋總這波操作跪了！」在第一檔千家講堂中，「誕教授」率先開課發言，認為光與兩人是否相愛無關，一道光無法決定彼此之間感情的真摯程度，並曝出金句「愛由自己做主，學會自我欺騙」，「唯有自我安慰才能推動人類文明的前進」的論述也引得網友紛紛留言：「當代年輕人的生活真相，扎心了，蛋總！」而在第二檔愛情保衛戰節目中，他又化身情蘆襲舉感專家，連續的靈魂拷問探討「白光」之後的愛情。正當所有觀眾都對其言論深感在理時，畫風卻突然一轉，李誕由情感專家無縫切換王牌銷售新身份，從結婚談到拍攝婚紗照，並提出「愛她就帶她拍婚紗照」的九字真言，由此推出「追光之旅」旅拍品牌，「哪裡有光，就去哪拍！」惹一眾網友爆笑不止。
特輯最後，擁有情感導師+王牌銷售+人類學家三重title的李誕再次為觀眾獻上一碗毒雞湯「開心一點嘛，不然能怎麼辦？」引網友紛紛調侃李誕：「蛋總，我勸你善良！」。
在特輯中，李誕妝前妝後對比和巴西焗油等畫面，也使整支特輯彩蛋更具詼諧輕松感。而「還有哪些人會被光抓走呢？」則引發觀眾濃烈興趣：「這支特輯該不會是個連載？期待！」
不僅「誕式」幽默格外吸睛，李誕究竟為何能夠亮相這部電影也激發著觀眾無限的好奇心。據了解，他與電影也有著緊密的聯系，在他創作的小說集《冷場》中有一則短篇小說《在白光後》深受讀者的喜愛，細心的讀者都留意到李誕曾在書中明確感謝過《被光抓走的人》導演董潤年，原來《在白光後》的創意來自導演，李誕在導演的基礎上沿用相同的人物名稱搭配不同的劇情，打造出別出心裁的故事。
電影《被光抓走的人》講述了一道神秘「白光」突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。
影片是由4個片段組成，每個片段都非常的精彩。
挑選部分賞析下：
1、再次被渤哥的實力圈粉。整個觀影過程給我的感覺就是太太太爽了，渤哥真是太贊了，他完全將一個知識分子型的中年男人(劃重點：知識分子、中年)刻畫的入木三分。我完全相信沒有足夠的生活積淀刻畫不出這樣的`角色。
那酒桌上的撐場面、好面子，通過行為深入人物內心的這種層次感，毫不誇張的順，渤哥那眼角的皺紋里都寫滿了故事。
2、黃璐扮演的小三何曉芬，還是蠻出彩的，許是人物特徵本身比較鮮明。胸大無腦，一直在追逐單純的愛情，既傻又原始，從始至終，保持初心不變。
而珞丹扮演的李楠則在捉「奸」的路上，一路升華，找到自我，從起初的求不得但後來的放下了。兩個人的反差沖突也是一大看點。
我想影片的結尾給了武老師一家這樣的一個長鏡頭，是要告訴觀者，那束光的到來讓你為被生活的磨掉的激情反思、造作，它給了你生活一把火，但這把火燒盡了，你曉得了你透徹了，你終歸還是要回歸生活。日子就是一天天，細水長流，哪怕左手摸右手。
在二個多小時的觀影過程中，現場不時傳來陣陣笑聲和啜泣聲，伴隨著電影片尾曲《愛的箴言》的音樂響起，讓大家更加陷入對愛情的深思中。
據悉，影片憑借現實的愛情話題類型和一眾實力卡司陣容，早在定檔之初便在觀眾中收獲到大量關注。在此次影片全國首映禮上，導演董潤年在現場分享了影片的創作初衷：「電影中的愛情故事是立足於現實世界中的愛情，電影中的光不斷照進愛情、照進人性。
現實主義愛情話題電影《被光抓走的人》11日在上海影城舉行上海首映禮，主演黃渤亮相現場，分享影片拍攝的幕後故事。
據悉，電影《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。片中，黃渤飾演一位普通的中年人武文學，他和譚卓飾演的張燕本是模範夫妻，但他們都被留下了，隨後彼此不由地開始懷疑相互之間的愛情。談及如何理解片中被留下的這些人的故事脈絡，黃渤說這其實是一個「審判」後再度認定和找回愛情的起伏發展過程。
黃渤現場拋問，片中的這道光，它有點像是一個不太講理的「審判」。這些被光抓走的人，被認為是相愛的人，那麼相愛的標準是什麼?「其實整部電影都是在講留下的這些人是如何不得不面對自己被晾曬出來的情感，尤其是我這個人物通過一路，慢慢地終於將愛情認定和找回的故事，其實每個人對愛情的定義都不盡相同」，黃渤說。
通過這樣一部剖析愛情故事的影片的拍攝，黃渤在演繹之餘也對「愛」的力量產生了更深刻的認識和領悟，「拍完這個片子以後，其實自己也琢磨過，是什麼樣的力量可以讓兩個本來互不相識的人，到最後變成了像有血緣關系一樣的親人，那我想無疑就是愛，除此之外沒有什麼力量可以如此偉大」。
值得一提的是，為了更「接地氣」地呈現片中的人物，整部劇大量採用了方言演繹，出生於山東青島的黃渤也為此作了不少功課。「為了讓片中人物更落地一點，更像我們身邊的人一樣，所以選擇了方言，裡面大部分演員都選擇用方言。我是一半一半，因為是一個老師，也選擇的是跟自己最親的人，跟家人說的方言，在外面說的都是普通話」，黃渤直言，拍攝結束後自己的四川話水平也有了相當不錯的提升。
據悉，電影《被光抓走的人》由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、文淇等領銜主演，影片將於13日正式上映。
由金牌編劇董潤年執導並編劇的現實主義話題電影《被光抓走的人》正式定檔12月13日。12月12日，該片導演董潤年，主演王珞丹來到成都宣傳此片。在接受紅星新聞記者采訪時，王珞丹透露，她在戲中有拍打戲，並且還受傷了。
電影《被光抓走的人》是董潤年導演的長片處女作，他曾憑借《老炮兒》榮獲第31屆中國電影金雞獎最佳編劇。與老搭檔黃渤則是繼《廚子戲子痞子》《心花路放》和《瘋狂的外星人》後的第四次合作，早已默契十足。
據悉，該片也是黃渤發起的HB+U新導演計劃第一部上映的作品。除了黃渤，還有王珞丹、譚卓領銜主演，白客、黃璐、文淇、宋春麗共同主演，焦俊艷、黃覺友情出演。
《被光抓走的人》講述了一道奇特的光籠罩城市，一部分人被光抓走，留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。電影將鏡頭對准那些存在於現實中的情感危機，用「被光抓走」的新穎概念映射當下的社會現實。
王珞丹在片中出演一位被光留下來的人，但是慘遭愛情拋棄，她笑稱角色跟名字李楠一樣「太難了」。為了這部戲，王珞丹付出很多，以至於拍攝初期膝蓋都是淤青，演對手戲，被戒指劃到臉。
提到此，導演董潤年透露，「當時那場戲，黃璐老師的戒指一不小心把王珞丹的臉劃傷了一點，說明兩個演員都很投入。」
王珞丹透露，因為這個電影有兩場打戲，「其實是被打，嚴格意義上說，我是被打的那個人。我們在現場有動作指導老師教，後來我們發現女人打起架來，是沒有套路的。第二天下來，我們身上青了，追求了一種真實打人和被打人的狀態。」
談起接拍這部電影的原因，王珞丹表示，「接到這個劇本前休息了兩年，特別感謝導演能將我從過去懶散的狀態中拯救出來。」
現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》不僅故事題材新穎抓人，其幕後演員陣容組合也令人眼前一亮。影片中，「實力演員」黃渤、「元氣女神」王珞丹、「品質擔當」譚卓三位銀幕大咖紛紛亮相，合體飆戲，吊足觀眾胃口；白客、黃璐、文淇、宋春麗、焦俊艷、黃覺等新老實力演員也鼎力加盟，新鮮強勁的班底陣容激發大眾強烈觀影期待。
一眾新老實力演員，以演技為唯一評判標准，角逐銀幕，共同為觀眾打造一部自帶超現實愛情話題感的年度佳作。此外，值得觀眾關注的是，影片《被光抓走的人》已是董潤年導演與老搭檔黃渤繼《廚子戲子痞子》、《心花路放》和《瘋狂的外星人》後的第四次合作，影片目前也已參與了由黃渤發起的HB+U新導演計劃，也是該計劃第一部上映的作品，被業內外寄予厚望。
電影《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。
我們每個人都有自己一套不一樣的愛情標准，就像電影里不斷出現的各種各樣的采訪，真愛也不是我們自己能定的標准，在於你遇見了誰，在於你最後選擇了和誰在一起，是否雙方都有過磨合與妥協，是否在經歷了一些坎坷之後，心平氣和地感慨，我們都不是騙子，我們的愛著彼此，永遠，永遠。
即便世間有很多的誘惑，即便誘惑的魅力大於自己能想像或承受的范圍，依然選擇和自己愛的，深愛的人在一起，像杜江愛著霍思燕，永遠將她當成小公主，不在乎她的年齡，只在乎她開不開心，快不快樂。甘願為了這一切，時時刻刻提醒著自己，自己已經擁有最美好的愛情，自己不是騙子，另一半也不是可憐人，彼此都是在愛河裡沉醉的丘比特。
其實被抓走的並不重要，重要的是我們反過來想，沒被抓走、剩下的那些人。
❸ 觀看《傲慢與偏見》觀後感5篇精選範文
《傲慢與偏見》是通過一部名著改編的電影作品，其中的藝術手法使人驚奇。我為大家帶來幾篇《傲慢與偏見》觀後感供大家閱讀。
《傲慢與偏見》觀後感一
今年暑假，我看了一部電影，這部電影的名字叫《傲慢與偏見》，是通過一部名著改編的。這是我在網上看的一篇關於這部電影的影評，希望對大家有所幫助。
等什麼時候，每一個女人都完全不用考慮掩示自己的優秀了，再跟我提男女平等。 這么多年過去，人們擇偶的標准還是一點沒變。焦大喜歡上林妹妹，是個冷笑話。換林妹妹喜歡上焦大?不可能。為什麼不可能?就是不可能。從古至今由中而外人們在擇偶機能上無一例外地存在著一個隱性渴望：男強女弱，包括精神肉體財產智力各個方面。這是造成優秀女性(起碼是自認優秀)晚婚甚至無婚狀態的原因之一。男人要有錢有閑有情有義，古今只一西門慶。女人要江浙人北京話新思想舊道德，也就獨個林妹妹。要相愛要對味還要靈肉相合，哪有這么完美，你當丘比特店小二呢!老羅說這叫wonder，伊麗莎白也是賭了一把才找到意中人。結婚和相愛哪個更難一些，看你在意內容還是形式。古人很聰明地把它分了，牆里開花牆外香，也算權宜之計。現在沒有人相信愛情，婚姻變得分外容易，但也脆弱得不堪一擊。不好意思我跑了題。
說真的，除了頎長秀頸和俏皮的答語，當然還有特別能撒丫子跑，我實在看不出伊麗莎白特別突出的地方。可一旦考慮到她所處的時代對女性的標准，這位天生就插了草標在頭上的女人，竟還能以"傲慢"作為性格(並且是顯性的)，在已不便透露年齡的年紀連接拒絕了適婚男子，更是信任理智把初見不歡的壞印象清空，義無反顧愛上達西。"是的，我很愛他"，淚水盈睫的肯定，連最理解她的父親都大跌眼鏡。
我不佩服她的理智，卻佩服她對自己理智的信任，她至少是一個清楚自己轉變的人。要是換成很多人，比如珍，大概都要為自己四月剛出口的"就算世上男人死光我也不會嫁你"糾結不已吧。當然她的小妹妹們在移情別戀轉變立場方面會更為爽快些，但伊麗莎白還是不同，因為她有過彷徨無助痛苦失落，她的愛與不愛都緣自內心。正如"不存在不通過蔑視而自我超越的命運"，加繆這話實在精闢，也不存在不通過掙扎而自我肯定的愛情。對自我的認同感，加繆會說"自我的意識"，很大程度就是生命強度的代名詞，很不幸這種感受一不小心就會變成自戀。現代人很少自我認同，太多自以為是的水仙，或稱芙蓉姐姐。
優秀是能力，敢於優秀是勇氣，遇到能欣賞你的人是運氣，對於古今中外的女人來說都是一樣。伊麗莎白最讓我感動的地方在於，她從未委屈過自己的優秀。她使自己的優秀超脫了家世，超越了時代。簡.傲斯丁以同樣的原因不俗。但也大可不必因此替張愛玲抱恨，遇人不淑也是種運氣，固然不能和林妹妹比。愛玲必是懂得的，俗世人自有民間的清嘉運道，切不可妄擬仙境。
我極喜歡伊麗莎白佇立湖畔的身影伶俐，有所思而又無所待。"我已亭亭，無憂亦無懼"。她父親的話真是對，我擔心世上沒有人能配上你。他的話又不太對，別擔心世上沒有人能配上你。
這就是我暑假看的電影《傲慢與偏見》，我從這部作品中感悟到很多，有機會一定要把原著小說看看。
《傲慢與偏見》觀後感二
對於《傲慢與偏見》，我只能確定我看過電影，又大概記得自己之前是讀過書的，但不管哪一種，都沒有什麼具體印象，慚愧。這次是真的讀完了，記下一些想法，也告訴後來的自己。
主要講了一對年經人，因彼此的傲慢和偏見，互相不順眼;後經過一系列的事情，瓦解了傲慢，也糾正了偏見，產生了深深的尊敬和愛意，並最終走到一起。關於伊麗莎白的偏見和達西的傲慢，以及他們兩人思想的碰撞，soulmate,愛的火花，我不打算說太多，因為主人公在作品中是有得到最多的環境、心理描寫的特權的。但有一點，發現其中一些情節和戲劇矛盾，在其他很多後來的作品中有重現，但經典到底是經典，它會有一種沉甸甸的質感，不管被後世如何模仿借鑒，卻厚重如初，總不失色。
關於班納特夫婦的一些想法，卻讓我深深的感覺到：同樣的事物，人們隨著年齡和閱歷的增長，會有不同的認識和感悟。全書看來，班納特先生是女主伊麗莎白的知己，是一個有智慧、有涵養、知榮辱、懂進退的紳士;而班納特夫人，聒噪、愚蠢、無知、無禮。伊麗莎白說，自己是紳士的女兒，可見她以父親為傲;同時，她也不止一次的抱怨母親讓她們丟盡了面子。
這樣的描寫，開始不覺得有什麼，但越往後，越讓我覺得難受。班納特先生是一個紳士，但他並不是一個好父親，他沒能無私的愛他的每個孩子，而且我敢說，他在女孩兒們的成長中是缺席的。當麗迪雅要去布利屯的時候，伊麗莎白勸說父親阻止麗迪雅，認為她去了會更加放肆，會失去所有的德行，讓全家人蒙羞;但父親毫無作為，說問題沒有那麼嚴重，說自己無能為力。
當麗迪雅真的出事後，如果不是關乎他自己的顏面，如果不是他人的推動，我甚至相信，他會像科林斯信中建議的那樣，放棄麗迪雅，不認這個女兒。班納特先生的修養，是自私任性的，班納特夫人的悲劇之一是有一個這樣的丈夫。反觀班納特夫人，她著實讓人難以喜歡起來，但她仍然是一個偉大的母親。她愚蠢短見，但對女兒們，卻是用盡了所有的見識和能量去愛，她在她淺薄的世界裡，殷切得希望每個孩子都可以得到她觀念里的幸福生活，她真誠的盼著她們好。她盡她最大的努力，去做一個好母親，這一點，她強過班納特先生千萬倍的!
如果能進一步思考，我們或許還會發覺，班納特夫人的荒誕無知其實離我們那麼近，她持有的是我們很多人正默默踐行著的觀念，只是我們都不曾也不願直面我們的真實想法。當這些觀念戲劇性的呈現到我們面前，我們甚至不認識它並為它的荒誕而哈哈大笑，再沒有比這更諷刺的了!有時間的再去看一下電影版，重溫那份感動。
《傲慢與偏見》觀後感三
鏡子說：「憑理智來領會是個悲劇，憑感情來領會是個悲劇。——題記
鏡子有一泓清凈的甘露，鏡子真實的看透著每一個人。鏡子不會說謊。他會聚集陽光的力量，憤怒地：「燃灼」著欺騙者的心靈，卻不惜用盡所有的甘露。而當鏡子「空」了的時候，就真得什麼也沒有了。如同是湖泊的乾涸，鏡子，慢慢地，消失在了，人們的，眼簾之中……
傲慢，偏見，這兩個毋庸質疑的貶義詞，讓簡。奧斯丁的作品成為精緻的象徵一時之間聞名遐邇，從而傲慢與偏見也成為了膾炙人口的偉大著作。
簡。奧斯丁生於一七七五年，卒於一八一七年。其間英國小說正處於青黃不接的是時期。當小說大師先世之後，就接踵而起以范妮。伯尼為代表的感傷派小說和哥特式傳奇小說。雖然風靡，但終究因蒼白無力而逐漸退出歷史舞台，此後奧斯丁發表了《理智與情感》《傲慢與偏見》《勸導》等六部小說。以其理性的光芒照出了傷感、歌特小說的矯揉造作，從而現實主義小說的高潮開始啟蒙。《傲慢與偏見》以男女青年的戀愛婚姻為題材。然而所不同的是，它以男女主角的愛情糾葛為主線，描述了四起姻緣，通過對照與描寫，提出了道德行和行為規范的問題。
當我讀完這部著作的時候，我為伊麗莎白和達西最終美滿的結為伉儷而感到欣慰和滿足。是的，是因為他們有傲慢，有偏見，才會有這一切的波折。伊麗莎白是個熱情、活潑、卻又不乏純真的鄉村少女形象。他不懂得勾心鬥角，不懂得如何區分真實或是虛假，因而偏見在她心中產生。達西是一位上流社會的貴族，如此鋒芒畢露的顯赫地位，怎會使他不在心中擰成一份傲氣?是的，他傲慢正因為如此，才讓人們忽略了他身材魁偉，眉清目秀，舉止高雅，一表人才的形象，任憑他財產再多，人們也只會認為他自高自大，目中無人，不好逢迎一樣。伊麗莎白也只因為對達西的偏見，而使她清新了威克姆對達西人品的貶低之言。
可欣的是，達西與伊麗莎白的矛盾最終融解了。然而，設想，如果達西沒有向伊麗莎白示愛意，或是在遭到拒絕和人格的侮辱後沒有澄清，並放棄了對真愛的追求，那結果又會是怎樣?會是一個悲劇，也許簡與賓利執著的感情也會毀於一旦，莉迪婭的輕狂舉動會使貝爾特家庭蒙上羞恥的陰影，名聲敗壞。然而這一切都沒有呈現。因為達西用他理性的眼光看到了伊利沙白的純真，他原諒了她。因為愛她，所以他會不顧祖母凱瑟琳的阻止，毅然選擇了她。
這樣起伏跌盪的愛情，僅有真摯愛情的滋潤，他們是因為有了「愛」才走到一起，簡與賓利，達西與伊麗莎白。他們的愛是純粹的，而夏洛特與柯林斯的愛情則完完全全建立在金錢上。這兩種截然不同的愛情觀從那時起延續到至今，滲進了人類進步的歷史之中。
我是個主張有真愛的人，因為人的一生如果是為錢而活著，那麼試問，活著的意義是什麼，難道只是為了擁有無憂的生活保障?當一個人成為了最富有了人，而卻得不到精神上的富有，此時，當你離去的時候，余有你空空一人，拂得兩袖清風卻不到生命的真諦。生命是無比可貴的，緊緊地栓緊它，不能鬆手。我不曾了解愛情，當我知道它得來不易，它像是坐在海綿里的玻璃花瓶，也許一個側身，就碎了，也許它永遠被海綿圍繞，安靜的置放在那兒。誰都不知道我的會怎樣，但至少，人的精神寄託是無盡與可貴的，愛情是無法用金錢來估價的。我羨慕爸媽永遠幸福與甜蜜的愛情，盡管時間會沖淡一切，可在他們的平淡中，始終孕育著一股強大的美，向我沖擊，向生命進發。
鏡子不是透明的，但鏡子會反射無限的能量。鏡子不會說謊，當它枯竭的時候，它的心就真正空空如也。那，才是一個真正的悲劇。
《傲慢與偏見》觀後感四
兩百年前，簡在明亮的碳白色窗檯旁，用沾著黑色墨水的羽毛筆寫下了當時倫敦以北德比郡的風光：
太陽在低低的雲層里穿行，風卷著北大西洋空氣中的寒意，那些浮著落葉的溪水，濕潤的草場，零落的樹木和丘陵，被雨水沖刷之後，微微泛著清新的亮綠。
兩百年之後，作為一個身處英倫三島的東方人，面對著這些原本明信片上的風景，我為這種宿命感的相逢而迷惑。簡·奧斯丁筆下的英國田園，經過兩個世紀的變遷，絲毫不見時光遺落的滄桑和陳舊。這也讓我相信，那段宛如明信片般美麗愛情的起源，原本即是為了和這風景相互寄生。
《傲慢與偏見》一開篇就說：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。
作為鎮上還算有臉面的人家，鄉下小紳貝納家的舞會是個名副其實的交際場。單身漢和待嫁的小姐們在擁擠的空間里交換著被蘇格蘭紅酒加熱過的曖昧眼神，在舞池中被歡快的節奏煮的沸騰。
突然出現的達西和賓利先生，猶如兩只鮮艷的孔雀。
他們灼熱的目光刺激著每一個女孩興奮的燒紅了臉。
棕栗色頭發的伊麗莎白是貝納家最出眾的兩個女孩之一，年輕，漂亮，但和她姐姐簡的執意和她妹妹麗蒂婭的輕率幼稚不同，她對愛情有著更加獨立的主見。她相信自己對男人的判斷。她認為愛情不應由物質簡單的決定，至少她不是那種，為了成為某個庄園女主人，便去竭盡全力去討好男人的女性。
所以，當達西帶著那種慣有的貴族表情檢閱女生們的時候，我可以預料到會發生些什麼。
我喜歡達西，他像18世紀英國的眾多古典小說中的貴族一樣，英俊富有，而且，單身。我相信當這樣的男人騎著高大的棗紅色馬駒，穿過鄉間的林蔭小道的時候，會帶走所有沿途女子不安的心。
可能是他沒有預料到，在這樣一個鄉下小紳家裡，賓客們無論怎麼看都不入流的舞會上，會有他命運中女子的出現。達西的臉就像戴著鐵制的面具一樣冷峻，習慣了在上流社會的公爵和貴婦人里穿梭的他可能並不習慣這個小屋子裡的熙熙攘攘，也可能他早已被某種沒有希望的未來麻木。他那豪華城堡里的凱瑟琳姨媽，在他還在娘胎的時候，就為他安排了一樁似乎門當戶對的婚姻。
所以便有那份在伊麗莎白眼中難以忍受的傲慢，讓她對這個擁有半個德比郡的男人產生了難以消除的偏見，也讓原本的一見鍾情變的如此疏遠。
「讓我喜歡他，一個德比郡都沒用，何況半個...」
她感覺被傷害了。
傷害她的是達西，也或者是她的自尊。
對於一個有著自主愛情觀的女孩子來說，這種傷害是足夠危險的。所幸伊麗莎白是個理性的女子，她的反應不會過份的激烈，卻也不會輕易妥協。
她需要一個能給她優越生活的男人，但並不意味著她會接受那個男人如國王般的不可一世。
更何況，她還沒有到把自己中產階級家庭女性的矜持當作嫁妝的地步。
英倫風在柔和的小提琴聲中流淌，高腳杯，小摺扇和各式的晚禮服在白色的燭盞旁凸顯著妖嬈的質感，貝納家自製的甜葡萄酒香氣襲人。
那個漂亮軍官維卡的出現，讓伊麗莎白對達西的誤解進一步的加深。
小提琴的伴奏很傷感，彷彿魔鬼的手指引導著那些詭異的變幻。
我知道達西是在自欺欺人。
對於伊麗莎白，他早已無可救葯了。他愛她，卻用冰刀一樣鋒利的語言傷害她。和可愛的男生賓里比起來，沒有熱情的微笑和表情，冷漠的達西只不過是一尊英俊的石膏塑像而已。
可達西依舊我行我素。他對貝納家二小姐產生出的強烈敵意全然不覺。貴族的氣質讓他在什麼時候都顯得冰冷而自負。
他們在舞池裡舞蹈，在華爾茲的舞曲中旋轉，話語瞬間的交鋒猶如兵戈相向。
兩人的舞蹈不歡而散。盡管他們作為舞伴，配合的是如此默契協調。
危險的風暴正在醞釀，可是傲慢的「白痴」依舊抱有幻想。
然而，在愛情的溫度下看上去再堅硬的男人，不過只是一塊正在融化的巧克力。
他對社會階層和貴族身份的片面維護，讓達西先生在這場角力中和他的敵人「兩敗俱傷」。他意識到，這個看似瘦弱身處鄉下富農家庭，甚至有些「野」的女孩子，是他無法用他優雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶結和華麗的馬車，都讓他們的距離越來越遠，甚至還有令她討厭的半個德比郡。
他屈服了，在一個大雨的傍晚里他瘋狂的表白，他說，伊麗莎白，我愛你。
拒絕是毫無懸念的。但我相信，伊麗莎白的內心中絕對沒有一個勝者的歡喜，相反她心痛，無法淡漠和釋懷。就像之後在潘伯萊，她找的那個令自己都發笑的荒.唐理由，只是因為她是如此害怕再見到達西一樣。
他原本知道結果，然而他還是不顧一切。決絕的夜晚，面對那樣悲傷而無助的眼神，即使無法讓伊麗莎白原諒他當初的傷害，可換誰不會心痛呢。
新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
受過良好貴族教育的達西應當讀過莎士比亞的至理名言。
所以，當他還可以選擇的時候，他寧願以這樣極端痛苦的方式，讓他不再日夜被對她的思念所折磨。
在那個暴雨的夜晚過後，達西留下了那封信，信里的帶著溫度的語言，一句句都是那麼真誠而細膩。
他說伊麗莎白，那些都不是真的。除了我愛你。
對一個女人來說，沒有什麼比讓她捧著一顆破碎的心更讓她感動了。
更何況，她知道了，他是無辜的。
與其說達西一直沒有放棄伊麗莎白，不如說他們心中一直都沒有放棄這段感情的期待。
達西和伊麗莎白。賓里和簡。故事的結局圓滿的就像一個童話。
一直以來，都覺得兩個世紀以前的英國社會只存在於油畫之中，微笑的紳士們拄著拐杖，貴族小姐從掛著瀑布般流蘇的馬車里向外張望，上了年紀的家僕揮著長長的馬鞭。那些蒙著灰塵的古老色澤，在我看來永遠不會在博物館透進的強烈光線中明麗起來，但那些浪漫的氣質卻如同那些滄桑的古典小說一樣被時光纖細的包裹著，安靜如沉睡的琥珀。
不管《傲慢與偏見》是否沾著評論家們批評其「小資情調聖經」的口水，但達西和伊麗莎白山窮水復的愛情故事，作為英國文化中一個經典的浪漫符號，卻永遠純潔的不染塵埃。
一直很愛達西和伊麗莎白共舞的那支小提琴獨奏。
後來，朋友告訴我，舞會上的那支曲子是《A postcard》。
跋山涉水而來的愛情，宛如明信片上情人褪色的筆跡。
《傲慢與偏見》觀後感五
王子與灰姑娘的故事情節又再度呈現，自己很喜歡這部小說，以至於看了書後又去找碟看。女主角伊麗莎白和男主角達西的愛恨情愁總能讓我很清楚的想到本書的題目。達西的傲慢和伊麗莎白的偏見是小說的主線又是他們愛情發展的絆腳石，故事圍繞他們的相知相識相戀一直發展下去。我就從他們的愛情方面來談談這部小說吧。
書的作者是英格蘭的女作家簡·奧斯丁(1775—1817)，這位僅活了四十二個春秋的女子是個牧師的女兒，自幼和父母兄弟姐妹在一起。也可能受到這個原因影響，她作品的寫作范圍只是一個村鎮上的三四家人，就像她自己生活的圈子一樣，並多以女主人公為主要角色，也同她本人以及親友當中的中產階級淑女一樣，總之她的文章總離不開她生活的影子。
《傲慢與偏見》這部小說和奧斯丁的其他小說，反映了她那個時代的世態人情，在英國小說史上開辟了寫實的世態小說的先河。《傲慢與偏見》主要篇幅都是談婚論嫁，帶有一般世態小說通俗淺顯的特點，但《傲慢與偏見》經過了兩個世紀的閱讀和批評，卻能始終引起長盛不衰、雅俗共賞的興趣，是有很多原因的，正如奧斯丁自己所說，《傲慢與偏見》是在兩寸象牙上細細的雕刻。簡單的故事情節給人一種淡淡的感覺，舒服而自然。王子與灰姑娘故事的又是那麼的浪漫，加上作者細心的刻畫幽默機智的描述更使得這部小說在至今都是值得人們一讀的。
說了這么多我們先來談談伊麗莎白和達西的相識吧。在朋友彬格萊·查爾斯的舞會上，達西和女主角伊莉沙白認識了，但整場舞會都不跳舞的達西給伊莉沙白留下了一個很是高傲的形象，不同於童話故事，他們並沒有因為一見鍾情而相愛。彬格萊戀上了伊莉沙白的姐姐簡·班納特，這樣給伊麗莎白和達西的相互了解到最後的相愛做了鋪墊。姐姐在彬格萊家生病，伊莉沙白獨自走著很遠的路到彬格萊家看望姐姐。一種內在美由此散發出來，她和姐姐的這種姐妹清深正是她知性善良的一種表現。達西也正在這個時候看到了這位姑娘的美，純潔而美好，由內而外的看到了伊麗莎白的美並深深的愛上了她。但是彬格萊妹妹的挑撥、他們一家人的搬走、再到韋翰的謊言，無疑給他們的愛情發展劃上了一條巨大的鴻溝。看到這是很氣憤的，王子漸漸遠離公主，留下的只有太多的誤會與偏見。在他們漸行漸遠的時候奧斯丁又巧妙的將他們聯繫到了一起。妹妹與韋翰出走和達西的真誠告白，越來越多的誤會被打開，最後伊麗莎白打消對達西的偏見並也愛上了這位優秀的男子，在達西一如既往的愛慕下，王子與公主終於走到了一起。
圓滿的結局卻經歷了太多的曲折，在不同階層上，男主人公的傲慢與女主人公的偏見都帶有明顯的階級沖突，他們在愛情上遭逢的種.種挫折正是這種不同階級地位造成的。一個平凡的女子最後找到了一個富有並深深愛著他的王子，那是因為她秀外慧中的一個素質，和她那充滿理性的愛情觀念和實際選擇。她那種獨立不羈、藐視權貴、敢作敢為的表現又體現了當時的先進思想。小說總是順應著他們的愛情而發展下去的，小說高潮部分，伊麗莎白對達西的偏見達到了頂峰，看到那些難解的誤會我就義憤填膺，看到烏雲慢慢飄開偏見打消，王子與公主幸福的生活在一起，就會有種旁觀幸福的開心。小說就是根據他們的愛情而發展下去的。傲慢，偏見，這兩個毋庸質疑的貶義詞，簡。奧斯丁用「精心的語言」和「機智的幽默」將作品描繪成為精緻的象徵，一時之間聞名遐邇，從而《傲慢與偏見》也成為了膾炙人口的偉大著作。
❹ 希臘神話中丘比特和普敘刻告訴我們什麼道理
就鍵大是特洛伊的滑虧公主。阿波羅詛咒卡珊德拉信亮神的情節，在古典著作中，至少三種版本：1.現可知最早有關特洛伊戰爭的描寫為成系列的史詩八部...
❺ 丘比特的婚戀故事告訴我們什麼道理
丘比特的婚戀故事告訴我們什鎮猛么，告野旅訴我們了，一定要相信愛情，遇到喜歡的頌旅凳人就勇敢地去表達，勇敢的去追求，這樣才會得到自己想要的生活，不要懦弱的退縮。
❻ 丘比特和普敘刻的讀後感40字
從前，有一個非常美麗的年輕女孩，她的名字叫做普緒克。普緒克是整個王國里最美麗的女孩，人人都仰慕她的美麗，可是卻沒有人追求她。和普緒克差不多年齡的女孩子都結婚了，有了自己的家庭，可普緒克仍然是獨身一人。對於一個普通人來說，普緒克確實是太完美了。
後來，普緒克的父母請人前往特爾斐的神廟祈求神諭。但當人將神諭帶給她的父母時，他們都哭了。因為神諭上說，普緒克必須得去死。
在讀故事的時候，人們通常不會問為什麼，因為在故事裡一切好像就應該是那樣的，都是自然而然地發生的。神諭上的啟示是說，舊的生命如果不死亡，新的滲虛派生命就不會誕生。想要獲得，就得首先學會放棄。
於是人們為普緒克穿上了葬禮的服裝，舉行了死亡儀式，然後將她拋棄在寒冷，荒涼的山頂。普緒克躺在那時恐懼令她渾身麻木，她陷入了深深的絕望當中。正在這時，愛神丘比特從這里經過，他深深地為普緒克的美麗所吸引，不由愛讓了她。他急忙去找風神。在大山的下面，隱藏著一座丘比特的宮殿，丘比特請風宰幫忙將普緒克帶到那裡。
當普緒克醒來的時候，她發現自己躺在一座神秘的漂亮的宮殿里。那裡有她需要的所有東西：食物，水，漂亮的衣服，芬芳的沐浴液，一切都應有盡有，只是缺少了一個伴侶。當夜晚降臨的時候，普緒克發現她連伴侶也有了。在黑暗之中，丘比特來到了普緒克的身邊，和她呆在一起。以後的每一晚都是如此。有時，他們整夜地談話；有時，他們做愛；有時，他們一起進餐，隨後便立刻睡覺。普緒克無法問更多的問題，便她感到很幸福。
就像通常會有的情況一樣，結束為嶄新的開始開辟出了道路。在丘比牡丹江和普緒克的故事中，人力並沒有起到太大的作用，一切都是自然而然地發生的。有很多轉變真的是這樣，一切都是自然發生的。不過，當一切自然而然地發生變化時，人們不能忽略另外一些問題。外在的環境已經不同，但人們的內心並沒有改變，在那時破曉的生活，舊的自我形象，舊的價值觀念依然存在著。人民民主盡管外在的變化已然完成，但真正的轉變過程其實還遠遠沒有開始。
但是普緒克開始對自己的生活感到不滿了。一切都太美好了，但是她越來越想念朋友和家人。這座藏在大山下面的宮殿的確很美，但它同時也給人一種不真實感。它存在於真實的世界之外，存在於人叢賀類的時間之外，在這里，沒有人與人之間的相互聯系。普緒克將自己的心情告訴了她的神秘情人。普緒克告訴丘比特，她希望能看到自己的家人。她的姐妹們可以到這里來看望她嗎？丘經特最初拒絕了普緒克的請求，但當他看到普緒克是那樣地思念地的家人後，他的心變軟了。丘比特說，在他離開的時候，普緒克的姐妹們可以來看望她。但在他回來之前，她們必須得離開。普緒克非常高興答譽旅應一定按照他的要求去做。
風神就像當初將普緒克帶到宮殿里那樣，將普緒克的姐妹們帶來見她。普緒克的姐妹們都被看到的一切驚呆了，她們於是妒嫉起普緒克來。普緒克的神秘情人究竟是誰？她們發問道。普緒克什麼也不知道，不過好編起了故事（因為丘比特總是在黑暗中來到，他從來沒有讓普緒克看到過他的臉）。普緒克盡可能地不讓她的姐妹們發現她沒有看到過自己的情人，便是不久，她的回答就出現了許多自相矛盾的地方。「你根本就不知道他長得什麼樣子！」普緒克的姐妹們喊到，「哎呀！他可能是一隻怪獸，利用黑暗來藏起他那張醜陋的臉！你這個笨蛋！竟然讓一隻邪惡的，令人厭惡的怪獸做了自己的情人。」
當她的姐妹們離開後，普緒克心中充滿了困惑，她感到非常歡絕望。普緒克的情人給她的感受是一個非常溫柔，可愛的人，不過，他確實從來不讓自己看到他的臉。姐妹們的猜疑塞滿了普緒克的頭腦，她發誓要弄清真相。當天晚上，當丘比特已經睡熟之後普緒克偷偷地爬了起來，找到了一截蠟燭和一把匕首。普緒克要偷偷地看上丘比特一眼，如果他真的你她的姐妹們說的那樣是一隻怪獸，她就刺死他。
普緒克在大廳中將蠟燭點燃，然後踮著腳尖起到丘比特的床前。她一手拿著蠟燭，一手拿著匕首，俯身看去。他安安靜靜地躺在那裡，那樣地清秀俊美！她的情人竟然是愛神丘比特！激動之下，普緒克的手顫抖起來，滾熱的蠟油滴到了熟睡的丘比特肩上。他醒過來。過了有一會兒工夫，丘比特才明白普緒克做了什麼。丘比特告訴普緒克，由於她違反了他們之間共同生活的原則，她再也不能見到他了。說完這些話後，他就消失了。普緒克孤零零地站在那裡，為自己所做的一切和他的離去驚得目瞪口呆。
在日常現實生活當中，人們應該遵守自己的承諾。但是在神話世界裡，事件的發生總是為了這樣一個理由：使故事情節可以向更深一步展開。失去了某樣東西，是轉為那已經是該割斷舊有聯系的時候了。普緒克在黑暗中已經生活得太久了，現在她應該看看世界了。不過，這種轉變是以普緒克打破了舊有規則的形式來完成的，打破那些規則使普緒克喪失了原來的生活環境。現在，是該普緒克做出改變的時候了。她需要長大，深化自己的性格，擔負起責任，去她該去的地方，去做她該做的事情。現在，是使內心世界發生改變，以期和變化的外部世界求得統一的時候了。
於是，普緒克離開了那座曾經帶給過她那麼多幸福的宮殿，孤身一人踏上了尋找情人的漫漫長途。傷心之餘，普緒克呼喊著天神，請求他們的幫助，丘比特的母親阿佛洛狄特出現了。她說：「你要尋找我的兒子，必須完成幾件事。不過我看你不夠強壯，恐怕不能完成使命吧。」普緒克說為了找到丘比特，她什麼都願意做
「那好吧，你必須完成四件極為艱難的事件。」阿佛咯狄特說，「首先，你要在一晚上的時間內，將一屋子的種子分開，將每一種種子單獨放成一堆。」阿佛咯狄特說著，打開了一扇門。在屋子裡有一大堆種子，高高地堆到了屋頂，所有的種子都雜在了一起。普緒克驚得喘不上氣來，她這才知道要在一晚上的時間里將它們分開，那根本就不可能。阿佛洛狄特一點兒都不給普緒克喘息的時間，接下來說：「第二件事是，你必須去找到會噴火的公羊，它渾身長著金色的羊毛----你要為我帶回一些金羊毛。」第三件事是，還沒等腰三角形普緒克回過神來，阿佛洛狄特又接著說道，「在陰陽交界之處，有一條河流----冥河，它是通往地獄的必經之路。你要為我帶回一杯冥河中的水。」阿佛洛狄特看著普緒克，欣賞著她臉上絕望的表情。
「最後，也是第四件事是，」阿佛洛狄特說。「你要前往冥府，向珀爾塞福涅（宙斯之婦，被冥王劫持娶作冥後）要一小盒她的奇效軟膏，那種軟膏可以讓人變得更加美麗。你得到之後，將它帶回來交給我。」說完這些話後，阿佛洛狄特就消失了。
普緒克聽得目瞪口呆。她傷心地推開門，盯著她必須完成的第一項任務。那堆種子堆得比她的頭還高，它的底部鋪滿了整間屋子。普緒克彎下腰，抓起一把種子。小的，大的，顏色深的，顏色淺的----就是花上一年的時間，也沒有人能將這些種子挑撿拾分開，而她必須得在一晚上的時間里做完這件事情。普緒克被壓垮了，她伏在種子堆上哭了起來。時而，她會抬起無力的手，挑撿出一兩把種子，但是她又疲勞又絕望，很快就睡了過去。
普緒克的生命第一次出現了變化，可她只能處在被動的地位。一切就這樣發生了，她根本就不能選擇。現在，她要採取行動了，可是那是什麼樣的任務啊？！根本就沒有辦法完成。普緒克努力去做，可是她隨後就不得不放棄了。可是這時，她發現……
當普緒克睡著的時候，一大群螞蟻爬進了屋裡。在蟻王的指揮下，它們開始挑揀種子。螞蟻們整晚在巨大的種子堆旁忙碌著，慢慢地，大種子堆分成了許多小堆，這堆是小麥，好運堆是黑麥；這堆是豆子，那堆是芥菜籽。天亮了，阿佛洛狄特打開了門，驚醒了熟睡的普緒克。看到被分開的種子，她們兩個都大吃一驚。普緒克什麼也沒有說，阿佛洛狄特也只說了一句話：「你還有三項任務。」
在去取金羊毛和冥河水的過程中，發生了同樣的事情。在取金羊毛時，普緒克已經感到絕望，想要放棄了。這時，河岸邊的蘆葦悄悄地告訴普緒克說，等到太陽下山，那些公羊就會回到它們的住處歇息，普緒克可以爬到它們的邊上，在那兒的灌木叢上，找到金么的羊毛。在取冥河水的時候，普緒克幾乎又要放棄了。這時，一隻巨鷹從天空中俯沖下來，從普緒克的手中拿走了杯子。冥河在普緒克頭頂很高的地方奔流著，巨鷹飛上去，灌滿了杯子。每一次普緒克成功歸來，阿佛洛狄特都感到非常驚奇，便她只是說：「讓我們看看你怎樣去往冥府吧！」
普緒克站在一座寶塔邊，就在她又一次想要放棄的時候，那座寶塔開始說話顧。它告訴普緒克該怎樣去做----身上帶上錢幣，用它買下通過冥河的權利；帶上一些小甜餅，用它膠來安撫守護的動物；拒絕所有人想要她幫助的請求。於是賽區姬又上路了。錢幣和小甜餅還都是小事一樁：有一個可憐人，他的驢子將一部分貸物扔下不管了；有一個女人，想要普緒克幫助她紡織；還有一個垂死的人，在普緒克的身後凄慘地呼喊著，請求她
抻出緩助之手。普緒克不顧他們哀傷的請求，排除阻力，艱難地跋涉著。在這一路上，沒有人再給普緒克幫助。普緒克完全依靠自己，在拒絕了會使她放棄自己使命的誘惑之後，她終於成功了。歷史文物那座寶塔的仁慈和它的忠告！
一座會說話的寶塔？拒絕那些需要幫助的人？一趟通往冥府的旅程？所有這一切都是什麼意思呢？哦，最重要的轉變-----普緒克正在經歷的內心轉變----包含有一段煉獄般的歷程，在升入天堂之前，你必須先通過煉獄。而且在這段路程上我們只能獨自前行。我們樂於幫助他人的習慣在這個過程中，只會弄巧成拙。我們必須克服自己想要幫助他人的習慣性沖動，相反地，在這一刻，要專注於正在做的事，以及為什麼我們要做這件事。如果我們聽從上帝的吩咐，必須去往自己該去的地方。在將我們舊的生命拋棄在後後的同時，我們必須通過轉變的過程找到自己新的生命。
那麼，那座寶塔又是怎麼回事呢？畢竟，先前幫助普緒克的都是昆蟲啊，鳥類啊和植物什麼的，為什麼這次會是一座人建造出來的，沒有生命的寶塔呢？看來在最後的關鍵時刻，這才是人們真正需要的幫助----這時，人們內心覺得的曖昧的直覺變得異常重要起來。除了最終的目標以外，在這個時候，對什麼都要軒之不理。在踏上通往冥府的黑暗之途時，人們應該有一個清醒的計劃。這聽起來就有些自相矛盾了----我先告訴你要相信自己內心的直覺，又告訴你要有一個清醒的計劃。確實是這樣的。這兩點都很重要。身處黑暗之中的時候，人們什麼都想不起來，但你先前告誡自己的話會朦朦朧朧地在心中閃現，指引你前行。
神話故事總是有其寓意。普緒克最初想要偷看一眼自己情人的沖動，導致了她的求索和對於自我的更深認知，因此可以說，這一眼為她打開了一個無比廣闊的世界。這就好比處在過渡時期的曠野之中：你直面著生生不息的自然萬物，在這里，你將獲得能量和對於生命的深刻洞察力，不過你，只能依靠自己來完成這一切，因為沒人能夠幫助你。這也是那些古老的部落儀式非常重要的一個原因，它們就像那座寶塔一樣，可以為你指引方面，讓你安心。這同樣也是這本書的重要性所在，因為如果沒有書中所提供的幫助，人們在面對轉變時，往往會感到不安，不知所措。所以當普緒克打開她從冥府帶回來的寶物的蓋子時，並不是她太過好奇了。她正在完成認識自己的最後一步，獲得新生命和新形象。和所有人一樣，在經歷過生命重大轉變之後，普緒克已經和從前完全不同了。
普緒克剛一倒在地上，丘比特就出現了。他抱起普緒克柔軟的軀體，將她帶到了奧林匹斯山。在那兒，眾神經過商議之後，賜予賽毀姬以不朽的生命。普緒克和丘比特結了婚，從此以後，她們在那兒一直過著幸福的生活……
❼ 丘比特和普緒克告訴了我們什麼道理
丘比特和普緒克告訴了我們要努力抵制誘惑。
《自控力》書中有這么一句話：實際上，對於你打算拖到明天或是下輩再做的事，你得學著「說要」。就算你心裡再焦慮不安，就算電視節目再魅力難擋，意志力都會逼著你「今日事今日畢」。即使你並非心甘情願，它也會逼你完成必須做的事。這就是「我要做」的魅力，也是今天我要和大家分享的人生來就能抵抗乳酪蛋糕的誘惑，前提你要逼自己一把。
一、清晰地認識到自己目前最最最迫切需要做的事情
你的意志力挑戰可能是你逃避的事（我們稱之為「我要敬鎮做」的意志力挑戰）或者你想改掉的習慣：（「我不要」的意志力挑戰），也可以是你願意花更多精力去關注的重要的生活目標（「我想要」的意志力挑戰）——無論這個目標是改灶稿大善健康、管理壓力、磨練家長技能還是拓展事業，集中注意力、拒絕誘惑、控制沖動、克服拖延是非常普遍的人性挑戰。
二、不惜一切代價抵擋乳酪蛋糕的誘惑
當你腦海裡面有兩股力量在斗爭的時候，你總是會習慣性地偏向去做最簡單、最容易、最符合你心情的事情，總是會把你必須要做的事情給習慣性地忽略掉，即使你後來會懊悔，但當你下一次遇到同樣的選擇時，你還是會堅定不移的選擇當下最舒服的。
所以，你要不惜一切代價抵擋住乳酪蛋糕的誘惑，讓隱豎自己成為最好的自己。當慾望占上風的時候，你要讓你頭腦中那個更明智、想變得更好的自己占據自己的大腦，千萬不要因為一時的小利而放棄長期的目標。你要明示自己必須要做的事情，如果明示不管用，那也不要去做自己想要做的事情，暫時放空自己的思緒，學著放下自己想要做的事情，直到抵擋住蛋糕和乳酪的誘惑。
❽ 丘比特之謎讀後感怎麼寫
阿波羅陵亂談與卡珊德拉卡珊德拉，或譯凱珊卓(''''Cassandra'''').希臘神話中擁有預言能力的女先知，是特洛伊國王普里阿摩斯的一個女兒。也就是特洛伊的公主。阿波羅詛咒卡珊德拉的情節，在古典著作中，至少三種版本： 1.現可知最早有關特洛伊戰爭的描寫為成系列的史詩八部，依照故事內容發展的先後順序為：《塞普路斯之歌》（Cypria）、《伊利亞特》、《阿瑪宗尼亞》（Amazonia）、《小伊利亞特》（Little Iliad）、《特洛伊淪陷》（Iliu Persis）、《返鄉》（Nostoi）、《奧德賽》尺碰（Odyssey）與《特勒戈尼亞》（Telegonia）。但只有《伊利亞特》、《奧德賽》還能看到完整版本，其餘六部均已亡佚，因新伯拉圖主義哲學家普羅克陪凳魯斯（Proclus）的摘要仍可見梗概，保存在《伊利亞特》古代注釋與九世紀拜占庭學者弗提烏斯（Photius）的《文庫》（Bibliotheca）中，散見的古老傳說中，似只隱約提及阿波羅追求卡珊德拉（所以贈予預言能力）未果，遂怒下詛咒。阿波羅多洛斯（Apollodorus）的《書庫》（The library）亦不存在背信問題，阿波羅欲追求她故教她預言能力，卻又因卡珊德拉不回應他的感情，接吻以消除預言能力的說服力。