電影丟失的孩子的觀後感

㈠ 小學生答題，看電影失孤的觀後感，求幫忙

有了去年陳可辛執導的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來。《失孤》同樣如此。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。《親愛的》里在後半段加入了趙薇扮演的「拐子佬妻子」的視角，把拐賣孩子的社會問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那麼拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?

而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事裡不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?

電影里，曾帥對雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚;可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質條件優越的家庭里，他樂享其成，不願意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家裡條件很差，要是相認了，過得不如現在的生活好呢?

血濃於水，這是個看上去無須質疑的事實，但當生物學上的血緣關系遭遇到眾多現實問題挑戰時，兒女和父母的「尋找」、「拋棄」、「相認」，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。

所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受「這樣的悲慘故事是在是太常見了」這個現狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現實里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……

雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母後，困惑於養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實的思考。從東方人的情感來講，身體發膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當親人離散之後，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對於那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。

㈡ 打拐題材電影《失孤》觀後感

導語：電影《失孤》講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。我收集整理了這部影片的觀後感，希望對大家有所幫助。

《失孤》觀後感1：

"他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他了，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業，緣聚自會相見。 "

佛教中一切皆為緣。 影片末尾雷澤寬遇到和尚的一幕無疑是全劇的點睛之筆。 於是，我們看到，清晨時分，在漸漸消弭的佛音中，那個瘦弱乾枯、不堪一擊但懷揣希望、不辭辛勞的身影，開著摩托，又一次，不明遠方地上路了。

佛音漸消在發動機隆隆的轟鳴中，在風吹稻香的簌簌中，在雲卷雲舒、日月更替的歲月輪回中。現實里的佛音歸於沉寂，心底里的佛音持之以恆。那一句"緣聚自會相見"，雷澤寬信，所以心中已成習慣、成信仰的事情--尋子，自始不滅。

15年，尋子15年。有多少事情能經受時間考驗如此之久?在看同題材影片《親愛的》之時，我也一直困惑於此：有這樣長的苦尋時間為何不選擇再生一個孩子?我大概是因為沒有結婚生子，才不解為父母者的失子之痛。《失孤》倒是讓我突然明白了一些。

曾帥是一個從小就知道自己是被拐賣來的孩子，但他不敢對別人訴說，更不敢讓養父母知道，他生怕自己把手中現有的一切也失去了。但畢竟血濃於水，他渴望見到自己的親生父母，親口問問他們當初為什麼那麼不小心，他渴望知道現在的他們到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是誰、根在哪。他說，"小時候怕自己死掉，父母就找不到我了，現在怕父母死掉，我就找不到他們了。"他的話無形之中給了雷澤寬繼續前行的動力。而苦苦尋子15年的雷澤寬說，"我的老母親活得很小心，因為怕我和媳婦會責備她，她那是活嗎?是受罪!我的妻子也很小心，因為怕我離開她，也是活受罪。我其實很膽小，不敢回家，怕家人看到只有我一個人回來。我只有在路上，才感覺對得起兒子。" 他唯獨沒有提到自己，他當然更是受罪，欠債、車禍、被群毆、露宿街頭、打工......只有在路上受罪才讓他在心靈上不那麼受罪。 雷的話也更加堅決了曾帥找尋父母的決心。

就這樣，一個尋子、一個尋家，雷曾二人在尋途中相互鼓勵、扶持、照顧，建立了一段特殊的情義，似友情、更似親情，或許可以叫做"臨時父子"。一個人走是孤獨，兩個人一起走，多少是種幸福。

回到那個困惑，我在曾帥和雷澤寬這里似乎找到了答案：無辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫長的等待，而骨肉連心，這份煎熬一定是相互的，唯有尋找才能贖罪，唯有尋找才能心安。

但我知道，臨時父子的幸福一定是短暫的，影片導演不會讓倆人尋路相伴、一直到老。一定會運用對比的手法，使其中之一成為幸運兒。而這個幸運兒是，曾帥。

通過網友的協助，他找到了回家的路， 雖然記憶中的鐵索橋、竹林和長辮子都沒有了，但爸爸媽媽還在、一直在、始終都在。 他終於知道了自己的真正身份：毛雪松、來自重慶。他終於不再是黑戶，有了身份證，能坐火車、能和心愛的姑娘領結婚證。

值得一提的是，雷澤寬陪曾帥回村相認的那天，穿的是一件結婚時候穿的西服，這足以看出他的鄭重，但這份"鄭重"又與自己何干?越是鄭重越是苦痛。而曾帥也一定覺察到了，所以故作輕松地嘲笑他"老土"，還在看到橋頭歡迎回家的橫幅時說"太搞笑了"，他企圖緩解這種鄭重帶來的傷感氣氛，但傷感對他而言，終歸是淚中帶笑，因為父母就在不遠處翹首以待。曾帥下車回頭看了看雷澤寬，夾雜著感謝、不舍、祝福種種情愫，而後轉過身對著生他的這片土地大聲吶喊"我就是毛雪松!"隨後母親的那一聲撕心裂肺的嚎哭，震盪了空氣、山川和人心。雷澤寬站在車旁看著他們一家三口團聚的樣子已經泣不成聲，周圍是一群替老毛家高興的村民一擁而上。這一喜一悲的對比著實令人心碎。我想，這一刻雷澤寬是世界上最孤獨的.人，他的淚水裡一定有三個層次：一是為曾帥找到回家的路而高興，二是為這段短暫而幸福的臨時父子關系的終結而不舍，三是為自己的孩子至今還不知所蹤而難過。雷澤寬的傷感是笑中帶淚。

影片中還有一個對比--長裙女人。

長裙女人的女兒被人販拐走，她不知疲倦地發尋人啟示、歇斯底里地朝交警怒吼、雨天里為印有女兒頭像的易拉寶打傘......但痛苦不堪的她最終在大橋上縱身一躍、撒手人間、再無留戀。她不會知道，就在她選擇結束生命的同時警方已經成功解救了她的女兒。觀眾為長裙女人深深嘆惋，為何不能再堅持一下，就一下!大概緣分要交給相信緣分的人，她等不了了，唯有以死謝罪、尋求慰藉、方得解脫。長裙女人與雷澤寬是現實世界中尋子父母的縮影，面對心靈跟肉體的雙重摺磨，多少人放手，多少人堅守?

曾帥和家人團聚，小女孩被成功解救，雷澤寬摩托後飄揚的三面旗子里有兩面已經有了著落，而自己的兒子又會在哪裡?他的背影在一條很長很長的鄉間土路上漸行漸遠。我願意相信兒子就在不遠的前方。活著就有希望，緣聚自會相見。佛音落定，燭火不熄。

《失孤》觀後感2：

今天忙中偷閑，觀看了正在熱映的電影《失孤》，為自己剛剛結束的繁忙北京之旅畫上了一個完美的句號。

《失孤》2015年由華誼兄弟製作，由彭三源自編自導，劉德華、井柏然等主演，講述的是農民工雷澤寬(劉德華飾)在尋子路上與自小被拐賣的青年曾帥(井柏然飾)相遇、二人最終形同父子的感人故事。雷澤寬的兒子雷達四歲時被人販子拐賣，為了尋找被人販子拐賣的兒子，十五年間他騎著摩托車走遍了半個中國，同時還熱心地幫助其他失子的父母尋找孩子;在尋子途中，不斷有好心人對他相助，其中有偷偷給他塞錢的交警，有來來往往的路人，背後還有千千萬萬的網友;半途摩托車發生故障，年青小伙兒曾帥免費為他修理，二人結下了情誼;在福建了解一位被拐賣的男孩是否是他丟失的兒子時，雷澤寬被孩子的養父母及其他漁民一頓痛打，摩托車也因此損壞;曾帥以自己的摩托車對雷澤寬免費相助，並且與他一同踏上了尋子、尋父之路;尋找途中二人結下了深厚的情誼，感情之深形同父子;歷經千辛萬苦，雷澤寬終於幫助曾帥找到了親生父母;此後，雷澤寬繼續踏上自己未竟的尋子之路。

拐賣人口問題和獨生子女政策是一對既有區別又有聯系的沉重社會話題。前者給失去孩子的父母和家庭帶來了無盡的痛苦，而後者則是產生前一問題的重要誘因。近些年來，反映這一題材的影片不少，它們角度不同、各有特色。但是，本片通過雷澤寬的尋子故事，突出地反映出了拐賣子女問題在進城務工農民工階層身上的高發性，需要引起人們的格外關注。

這部電影出現的群眾演員不少，主要人物並不是很多，但演員的演技表現不錯。"華仔"之敬業精神令人敬佩，破舊的農民工衣服穿在身上，竟然和他融為了一體;井柏然的帥氣特別吸引人，他渴望回歸親生父母身邊的迫切心情表達非常到位，他的摩托車車技同樣令人十分欣賞;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的場面更是特別感人。另外，最煽情、最賺取人們眼淚的，恐怕還是劇中曾帥的父母聽到兒子找到時的激動話語和一家三口相見時的痛哭失聲場面，既讓人對"人間自有真情在"的深刻內涵有了深刻的理解，同時無形之間也使觀眾對人販子給他人帶來家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。

另外，劇情中出現的一些對白，也同樣給人留下了深刻的印象。如：尋子途中晚上出家人對雷澤寬開導、寬慰的極具哲理的話語："他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。"使人對父子之間綿延不絕的親情再次有了痛徹心菲的感悟。再如，雷澤寬所說："15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。"使人對他的朴實無華充滿了敬意。

本次看電影，我首次從片頭開始看到了全劇完全結束，既是對自己的獎賞，也是對所有電影製作人的感謝。看完之後的感覺是，這部電影的故事情節並不是特別的離奇，但是在不經意之間，使人感受到了一種父愛如山、不離不棄的高大形象，同時向全社會傳遞出了"一人有難大家幫"的正能量。同時，我們在為劇中一家三口重新團圓喜極而泣的時候，也能夠忽然想到對於自己父母應有的感恩之心與子女行孝之無限可貴。總體而言，即使不能說是上等的佳作，應該說還算是一部不錯的片子，能夠在使我們偷偷灑淚對片中人物寄予無限同情的同時，也使自己的精神得以升華。

除了欣賞劇情與演員的陣容，對於影片充滿好感的另一個原因是滿眼的青山綠水、藍天白雲。無論是武夷山區，還是漁民捕撈的海邊灘頭，亦或是四川依山傍水的小村莊，更有那令人目不暇接、遍布全國、橫亘河上的各式鐵索橋，對於觀眾而言感受的無疑都是心曠神怡。在這樣的美景襯托之下，欣賞著老帥哥"華仔"和小帥哥井柏然或單獨或共乘摩托車飛馳在或筆直或盤旋的公路之上，也是一種別樣的享受。

在我看來，在百忙之中於電影院用心品味一部影片，不僅是一種經典的小資情調，同時也是最好的放鬆身心的休閑方式之一。最後，希望在日後能夠觀賞到更多類似的影片佳作，既為國人升華精神和放鬆神經提供可能，同時也以之為媒介多多向外傳播我們的價值觀，在全世界不斷鍛造我們的文化較實力。

《失孤》觀後感3：

電影失孤觀後感：一段極簡主義的尋親之旅：先給影評定個調：至少應該是我的國片十佳備選。原因如下：導演處女作懂得做減法，劇作有一定的深度，不存在起鬨消費熱點現象，整體完成度尚可。

天惹，觀眾對現在國片要求真是低到塵埃去了。(笑哭)

故事很簡單：雙男主公路尋親的故事。

《失孤》是彭三源作為導演的第一部電影，編劇起家的彭三源在劇作上下的功夫能夠明顯看得出來，以目前成片的完成度來看，劇本的成色應該還能上浮30%。尤其是劉德華老師這條主線還是相當扎實的。在影像的調度上明顯優於對白敘事，對我來說，最喜歡的段落就是片中人物毫無語言對白的那一段，影像上先入為主的極簡主義能夠看得出來導演的不貪心，捨得做減法，不在乎激烈的戲劇矛盾的沖突，安安靜靜地將兩個"公路尋親"的故事。劉老師騎著他那輛"悍馬級"的嘉陵摩托從茫茫人海中穿進鏡頭，默默地發著傳單，默默地忍受著陌生人或好心的規勸或無意的嘲弄，不發一言，又默默地騎著摩托車消失於被"霧霾"影像籠罩的路的盡頭。這是一段沒什麼交代的尋親之路，只能走著，走著，抓住些許看似有希望的"線索"，就像劉老師自己說的那樣：我自己走在路上，才能讓自己不愧疚。

劇作上的優點還表現在電影中若隱若現的社會批判，許多同學詬病的節奏和剪輯的問題，大概也是在這里可以得到某種解答。

首先，電影中有條支線：年輕媽媽丟失幼女周天意，小女孩兒輾轉被人販子買到各地，最終靠的是路人無意間施以援手，才得以被解救。電影中還有兩處對這一情節的呼應處理：一處是網友糖果告訴雷澤寬泉州某漁村有一個被抱養的少年很像他被拐的兒子，引發雷澤寬南下福建尋子，但失敗而歸;另一處便是曾帥最終能夠找到親生父母親，能夠回到闊別多年的家鄉也是靠一個叫小居的志願者無意間在網上搜索並熱心地報了案，各種"天時地利人和"的因素致使他可以成功尋親。這兩個情節的發生，觀眾其實並沒有看到任何官方機構的第一時間介入，所有呈現出來的細節都是民間自發組織和志願者們微薄的力量(影片字幕感謝了"寶寶回家"這一志願機構)。也就是說，這一樣一個時而出現，背負巨大人生悲劇的社會群體完全沒有受到主流力量的幫扶，官方立法的保障。能夠看得出來，導演似乎有意的在規避《親愛的》中出現的道德贖罪的敘事邏輯，而是隱晦對這一社會現象做出她自己的評價。

第二，雷澤寬老師的兒子被拐是具有偶然的，他自己問過大師：為什麼偏偏是我兒子被拐?(這一情節隱隱有深意)但曾帥的被拐其實是很有寓意的，電影中說過他是因為在集市上吃一碗豆花被拐跑的，時間大約是在90年代初期，影片中對曾帥印象中出現的鐵索橋，竹林等實在景象最後倒塌的處理似乎是有意在劍指拐賣人口這一"現代主義的社會病症"正式出現在中國現代化進程當中。如若不是曾帥的第二條線索，他如何能在有生之年之年找到早已因為公路改造而被砍掉的竹林和拆掉的鐵索橋。記憶中的"回家之路"被現代化發展的腳步碾壓的稀碎。

重慶這個城市已經無數次出現在中國電影中，第六代的地下黨導演們最愛它，這個地方擁有天然的現代與傳統的牽連和割裂，她日新月異，她舊影重重，三峽大壩淹沒的是從前人類的根基，又迎來了下一代的新生，自然必須承受被犧牲的"義務"。重慶這個小妖精的寓意就是它既是拆毀，又是新生，它已然成為中國現代化進程的一個文化符號，中國現代化的進程的全方位都可以濃縮在這個天天都在柴樓蓋房的地方。將曾帥的人生之初和最終結局放在這里，自然是頗有深意。不過，如果能夠更加露骨一點我就更加喜歡了。

第三，劉老師在幫助曾帥完成尋親之旅繼續踏上征程的時候，路遇一群修業的和尚，並完成了一番看似玄妙的對話。劉老師不無悲傷地講：為什麼偏偏是我兒子被拐?大師曰：他來，緣聚，他走，緣散;你找，緣起，你不找，緣滅，人生在世，多行善業，才必有好果(大意)。在我看來，這段情節的發生略微突兀，但也合情合理。細細想來，大師的話本來也不是對雷澤寬所說，雷澤寬不需要佛言來自我安慰，大師言說的對象恰恰是銀幕之前的我們。昭昭眾生，但凡對生命和人性懷有敬畏之心之人，斷不會做"拐賣人口"這樣傷天害理的事情的。然而，中國社會早已浮躁至此，信仰缺失的當下，那些陌生人的小善良如何能夠抵禦得了這深不可測的人性黑洞。面對這一族群，在立法不嚴，官方漠視的情況下也只能依靠這微弱的信仰力量去約束被釋放的暗黑人性，這或許是導演釋放的一點小善意吧，能夠對銀幕之前的大眾起到些許作用也是極好的。

李屏賓老師的攝影師具有典型的台灣自然風，四川的景色非常襯他的風格(為我的家鄉感到自豪)。小清新似的逆光拍攝造成了意外的"霧霾效果"：雷澤寬騎著摩托車從逆光中來，到逆光中去，背影孤單，前路漫漫，渺渺茫茫。就像他這十五年的尋子之路，看不見方向，看不到希望，只能不停地走，走，人淹沒在了這個飛速發展的大時代里了。

劉老師自從邁入了知命之年，選擇的角色更多的是趨於社會責任感，而且也只有這類片子演起來似乎能夠找到些許門道。不知道大家發現沒有，劉老師近年來備受肯定的電影都出現在三四月這一淡季檔期，且都是和活明白了女性導演合作(嚶嚶嚶--硬拗)2011年的《桃姐》橫掃中港台幾大電影節以及在威尼斯電影節上大放異彩。讓半輩子活在"只有顏，沒有演技"的言論里的劉老師揚眉吐氣了一把，片中對於普通男人的生存困境的處理，以及清爽細膩的表演方式都可以服眾。說到底，劉老師畢竟是一塊浸淫了華語影壇三十年的老薑。

《失孤》中，他依然是誠懇地在"走心"，對於處於社會底層更加困頓的內地失孤中年老男人的人生困境，演繹得還算可以，個別處甚至拿捏得當，譬如一個人騎著摩托車走南闖北，沉默寡言地尋找著丟失了十五年的兒子時(真不是黑，咳咳咳)。這次的表演也應該能讓他在今明兩年的頒獎典禮上撈得一二的，與他比起來，井柏然的表演讓人十分出戲，演技著實讓人拙計啊，台詞功底欠缺，念對白的念得我尷尬症直犯(別打我啊，我是顏粉啊!)一口亮晶晶的烤瓷牙，渾身散發出巴黎時裝周的潮男氣息，哪像是個國道上修車店裡的小工嘛，帥得讓人合不攏腿，看完只想說，寶寶，別哭，我們集資給你辦戶口!

當然，這片子肯定會拿來和《親愛的》做對比，肯定的是它肯定是在表演上比不上《親愛的》，甚至最終的社會效應。但與《親愛的》那種分分鍾拿著芥末往你眼睛上湊的煽情路數相比，我還是喜歡這部電影裡面這種不算克制但是不著痕跡的溫情方式：因為演員完全讓我哭不出來，能夠哭出了的是超級棒的配樂。O(╯□╰)o

對於我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發生"拐賣人口"的現象，深層原因在何處，官方立法機構是否有對此作出應有的反應，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當下浮躁的中國需要做點什麼?也許這才是這類電影應該承載的目的和意義。

《親愛的》裡面那種人人都有苦難，人人都能到的救贖的中庸邏輯和情感泛濫策略真的可以歇歇了。

㈢ 《親愛的》觀後感

當認真看完一部影視作品後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？是時候抽出時間寫寫觀後感了。在寫觀後感之前，可以先參考範文，以下是我為大家收集的《親愛的》觀後感（精選8篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《親愛的》觀後感1

影片《親愛的》是根據真實故事改編的，講述的是田文軍的孩子被人拐走之後，一些同樣經歷的父母聯合起來去尋找被拐孩子的故事。

隨著影片的上映，「打拐」就成了社會議論的話題。失去兒子的田文軍十分後悔，因為沒有看好孩子。之後他便開始走上了尋親的艱難之路。後來發現不僅僅是只有田文軍一人有這樣的遭遇，其他的父母的孩子也被人拐走了。於是他們組成團隊，一起尋找失去的孩子。但好事多磨，在一次尋找過程中田文軍差點被騙，甚至還跳到河裡，這時導演給了一個慢鏡頭，仔細刻畫田文軍入水時的狀態，於是乎一個父親對孩子深深的愛便凸顯出來。孩子被人拐走已經是十分痛苦的事情的，沒想到社會上還有人會騙田文軍的錢。社會是十分復雜的，有些人們為了利益甚至會不擇手段，比如說，欺騙他人等等這些違法犯罪的事。人的慾望是無法田足的，就好比一個有漏洞的木桶，灌再多的水也灌不田。所以我們應該試著去填補那塊漏洞。這時道德和法律成了我們約束自我的手段。

雖然尋找孩子十分艱難，田文軍身上的錢也花光殆盡。於是他便在路邊擺起了攤，並在自己的攤車上貼上尋親的廣告，一邊攢錢一邊找孩子。城管對田文軍非法流動攤子也作出了寬容處理，可見社會上好人還是有的。城管在人們眼裡是十分不好的形象，社會上也出現了一些城管打人傷人的事件，但我覺得這些不能代表全部，城管作為城市地方的執法者，與社會底層的人接觸，由於百姓的不配合，執法難度大，一些城管難免會做出沖動的行為。但他們也是出於維護社會秩序的原則，他們也會保護社會的弱勢群體，像影片中同情田文軍一樣。

皇天不負有心人，終於田文軍和他離婚的妻子在偏僻村落找到了兒子田鵬。壞消息是兒子田鵬已經不認得親生父母，他只認拐賣人妻子李紅琴為媽媽。經過幾年的辛苦尋找，兒子與父母之間的親情已經疏遠了，如何將失去的愛再彌補過來成了田文軍的又一難題。村婦李紅琴其實不知道自己是丈夫拐來的，她在失去丈夫的艱難歲月里依然堅持把孩子拉扯大，足以可見她是善良的，我們應該同情她的遭遇。李紅琴為了能見孩子一面，背井離鄉，不惜一切代價甚至出賣自己的身體。她被那些受騙的父母當街暴打，承受著她不應該承受的傷害，真是個可憐的農村婦女！之後李紅琴意外的發現自己懷孕了，影片在又一矛盾中結束，留給觀眾無限聯想。到底李紅琴會把孩子生下來，去過自己的農村生活，還是把孩子打掉，繼續走上斗爭之路……

由牽連出一系列的社會問題，讓我看到人心的復雜性，社會的復雜性。社會的功利性讓人心變得扭曲，婦女，販賣事件比比皆是，我們唯有用道德法律約束自己，才能讓著個社會變得美麗一些，和諧一些。

《親愛的》觀後感2

作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足並非在拐賣上，而是在孩子解救後，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不可分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當的方式給予公正的宣判，但這背後親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。

《親愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那麼這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在於找到孩子後的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護，誓言不再生孩子尋子聯盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影後半段這個找到孩子後的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。

這個根據真實事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對於電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執著是如此的動人心弦，你無法苛責一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最後的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而並非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。

電影中每個人都是影帝影後，因為面對這樣一個感人至深的故事藍本，幾進所有人都會為之動容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤依舊演著一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子裡顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個人物撐起了整個電影後半段，無助卻帶著執著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有著屬於自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對於演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不誇張的說這亦是陳可辛至今最為出色的作品。

電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠摯的鏡頭質感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最美麗的質樸素顏，電影更沒有矯情的作態，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。

《親愛的》觀後感3

星期天，我們去神州影院看電影《親愛的》。

電影講的是田文軍的兒子田鵬走丟了，田文軍夫妻倆不惜一切代價，一日復一日，年復一年的尋找兒子，他們在尋兒路上結識了一群同樣丟失兒女的父母，他們滿懷希望，認定總有一天會找到自己的孩子。

電影放到田文軍在一個偏僻的村子找到鵬鵬時，他抱著兒子說的一句話：「寶貝，對不起！」我的眼淚「刷」地流下來，多麼感動的場面，孩子是父母的心頭肉，我想到了我們班同學小紅，去年，在晚上11點左右離家岀了，那時她爸爸的表情和電影里田文軍的表情一模一樣，那種失魂，那種眼神，那種心如刀割，那種痛不欲生，撕裂著我……

「我的寶貝女兒，你在哪？在哪？回答我呀！」小紅爸爸撕心裂肺的聲音越來越小，嘴巴顫抖著一張一合，兩手胡亂地揮動著，來回移動的腳步徘徊不定，布滿血絲的眼睛空洞地望著天空，一夜之間他的臉上長滿鬍子，突然他雙手抱著頭發零亂的頭深深地蹲在地上，縮成一團，雙肩無助地激烈抽搐著，一會他邁著交叉歩，跌跌撞撞的又跑進尋找隊伍里，終於在第二天的下午3點找到了小紅，小紅和她爸爸抱在一起的那一刻，小紅的爸爸，一米八幾的大男人眼淚「嘩啦嘩啦」地流。

這就是我們的父母，他們把孩子愛到血液里，如果我們把自己弄丟了，會要了父母的命，記得三年級的一個黑得伸手不見五指的晚上……

「不就是躺著看書嗎？不就是晚點才睡覺嗎？至於要我跪嗎？」我用高八度的嗓門指著媽媽嚎，「你不知你的眼鏡是500度了嗎？什麼叫晚點，零晨4點是夠晚了吧？還倔呢，跪下！」我一點也不理會媽媽獅子般的吼聲，死死盯著她，十分鍾過去了，媽媽見我不跪，火氣更大了：「滾出去。」我毫不猶豫地沖出了家門，跑進廣場公園的樹林里，趴在一棵樹上放聲大哭，快到零晨一點爸爸才找到我，聽爸爸說，媽媽找不到我急得暈了過去。

這就是父母的愛，如流水，清澈透明，後來想想，要是像電影里的田鵬追他媽媽的車過程中，被人抱走了，我豈不是見不到父母了？好險！我不能把自己弄丟。

《親愛的》觀後感4

在五一放假期間，我在家看了一部明為《親愛的》的電影，故事情節根據真實的事情改編，十分感人。

這部電影主要講了，田文軍和魯曉娟離了婚，留下的孩子田鵬在幾個小時的時間中不見了，讓他們十分著急，後來他們遇見並加入了「千里尋子會」，和裡面的成員踏上了尋子的艱難旅途，大家一起齊心協力地尋找孩子。這一路他們遇到了很多的意外與挫折，他們倆卻幸運地找到了田鵬，人販子的老婆李紅琴因妨礙公務罪入獄半年。一個人流浪在外，本來家裡還有一個小女孩楊吉芳，後來也被送入福利院，冷冷清清的。

首先我覺得人販子十分可惡，連一個小孩子都要拐，回家還對老婆撒謊，以至於後來老婆無辜坐牢，還讓其他人的家庭支離破碎，其次我覺得田文軍和魯曉娟十分幸運，得到了好心人的援助和指點，很快的找到了田鵬。但是組織這個協會呃韓德忠和樊雲一直找了六年，到現在都還沒有結果，只是知道孩子一定活在世上，卻不知道他在哪裡，非常心酸。

媽媽告訴我，以前她問爸爸：「以後小孩萬一走丟了怎麼辦？」「找！」「要是找不到呢？」「找不到也要找！」天下的每個爸媽心情都是一樣的，只不過人販子沒想這么多，他們是沒有良心的，所以從小爸爸媽媽就告訴我如果走丟了先站在原地不動，找身邊的熟人求助，沒有熟人就找警察。現在我不用太擔心了。擔心的是我的弟弟，他的腿很靈活，「啪嗒啪嗒」幾步跑多遠，特別是去超市，大人們看衣服，我就跟著弟弟，他到處亂竄，經常不見了人影，這時我們就全怕他被抱走了，找到之後教訓一頓。每一次卻倒是左耳進右耳出，根本不聽招呼，這讓我們很是無奈。

近幾年來，兒童被人販子抱走的案例數不勝數，家裡的人也都應該做好防範，以防萬一，家長應該把注意力放一半在孩子身上，孩子們也應該有一個危險防範心，這就需要家長的教育了，安全總是第一的。孩子丟了，父母也著急，這倒不如在平時有意無意地提起，讓孩子深知離開父母的危險性。

這個電影我看了好多遍，每一次都潸然淚下，建議也去看看，感受一下。

「親愛的小孩，快快擦乾你的`淚水……」

《親愛的》觀後感5

剛和閨蜜、朋友看了一場《親愛的》電影，回家就聽見隔壁小孩在哭天搶地鬧著找媽媽，我和丹子出門一看，是隔壁家小女孩媽媽把孩子鎖在家裡出去了。我和丹子隔著她家的柵欄窗戶安慰小女孩給她糖吃，等著她媽媽的回來。今晚去電影院之前還在跟一位同事媽媽和一位同事准爸爸討論生小孩的問題，然後就去看《親愛的》，朋友閨蜜都驚詫我怎麼會哭的那麼稀里嘩啦。孩子被拐走的父母，那種錐扎的痛苦還不是父母的我自然無法體會，影片中黃渤為了尋子傾家盪產、前妻郝蕾也是形容枯槁。

後來一群有著共同尋子目標的父母聚在一起形成團隊，同樣的遭遇，不同父母或撕心裂肺或悲靜的外表表現，內心是同樣的痛。而同樣是受害者的趙薇面對兩個都是拐來和撿來的一雙「兒女」，為了自己曾撫養過的「兒女」牢獄之苦、不得已為之的犧牲對於一位母親來講都是那麼合情合理。而扮演玩世不恭律師的佟大為也在接了趙薇想撫養孩子的案子終完成了自我救贖，亦是更加理解自己因為患病情緒無常的媽媽。最後的結局趙薇懷孕才知道自己並不是丈夫生前告訴她的不孕，耐人尋味的結局，當然這不過是電影手法。更讓我覺得這部電影今晚影院座無虛席的理由之一這不是為了滿足大眾口味的編劇的杜撰，而是有現實的藍本為依據編寫的電影劇本，片尾的影片原型故事再現更讓我感覺電影值得收藏，更讓我覺得今晚的眼淚沒有白流。

黃渤和郝蕾去安徽農村找已經長大卻不認識他們的、完全是一個農村娃的在院子里喂鵝的田鵬，他倆把孩子抱走，後來和趙薇撕打起來的時候，我哭了；趙薇因為福利院院長不讓見女兒，夜裡爬到二樓空調上隔著玻璃見女兒的時候，我哭了；趙薇隔著公車玻璃看見兒子在作為尋子成功的展示的時候，不顧其他尋子父母們的撕打和辱罵，拉著黃渤的袖口跪在地上求饒的時候，我哭了；所有尋子父母在田鵬的生日宴會一起「鼓勵」合唱《隱形的翅膀》的時候，我哭了。

不記得還有哪裡讓人催淚了。哭不重要，重要的是親情美好、親情又是如此不易，看了電影，我想起自己年僅七歲的弟弟；看了電影，我想自己將來不出意外也必將是一位母親，從別人的故事裡體會親情對自己也是種成長；看了電影，更愛自己的媽媽了。

《親愛的》觀後感6

今天，我們玉林晚報小記者去觀看電影《親愛的》看完後，我看到了父母對我們的情意很深。

起初，田文軍和魯曉娟是一對平凡的夫妻，他們有一個可愛的孩子，名叫田鵬。但是後來，這一對夫妻因為爭執而離了婚。兒子由田文軍撫養，而魯曉娟嫁給了別人。雖然魯曉娟和田文軍離婚了，但她每個星期都會來看田鵬，給他買許多好吃的，我體會到了一位母親對孩子暖暖的愛。看到這，我十分慚愧，這不，前幾天，因為我的作業問題，我和媽媽吵架，現在還沒理睬，前天放學回家後，我發現床頭放了一盒非常漂亮的國外巧克力，哈，這可是我從沒見過的東西，外婆告訴我，這是媽媽的同事送給她的東西，只有一盒，媽媽趕著出差，外婆讓她拆了嘗嘗再去，她都不肯，說大家都沒見過這么漂亮的糖，還是留給樂樂吧，一顆都沒吃就出發了，當時我還迫不及待地吃了起來，想到這，我的鼻子酸溜溜的，我怎麼都沒想到媽媽是因為愛我，也從來不會真正計較與我的爭執，什麼好東西都想著我呢，我錯了，以後我不再和媽媽吵架了，我也應該多為媽媽想一想。

天有不測風雲，田鵬因為去玩時沒管好自己，走丟了，之後，又被人給拐走了，一直沒有消息，於是，這對過去的夫妻，拋棄前嫌，一起踏上了漫長的尋子之路…… 後來，他們還遇到了一些也是失去孩子的爸爸媽媽們，他們團結在一起，相互幫助，一起想方設法地尋子，我覺得父母好偉大啊，他們為了孩子可以不顧一切，放棄一切，像田文軍夫婦，本來已形同漠路的，為了尋找田鵬，他們也會和好，會一起努力。

後來，田文軍發出了許多尋子啟示，有人騙他說是自己拐的田鵬，讓他匯錢過去，甚至，有人把他騙到了外地去再搶他的錢，但只要有一點點消息，田文軍都不會放過，我深深地感動了，我體會到了一個父親對孩子濃濃的愛，真是多少錢都換不來父母的恩情啊。

終於，在茫茫人海中，田文軍和魯曉娟找到了自己親愛的兒子，經過警方的介入，才解救回了田鵬，但還有很多孩子都沒有這么幸運，能夠回到父母身邊，我一定要提高警惕，注意自己的安全，千萬不能像鵬鵬一樣走失了。

看完這部電影，我覺得天下的父母都是很偉大的，所以，今後我一定要聽爸爸媽媽的話，孝敬父母。

《親愛的》觀後感7

記得一次，我去培訓班學習。萬萬沒有想到：向來「鐵石心腸」的老師竟然給我們看電影——《親愛的》。教室里的燈光逐漸暗下，只見大屏幕亮了起來，現場的氣氛就行在電影院里一樣。那一刻，大夥兒都高興的歡呼雀躍，手舞足蹈。

《親愛的》這是一部感人、催淚，充滿教育意義的電影。劇情主要講述田文軍（黃渤/飾）和妻子婚姻破滅。一天，他的兒子田鵬獨自外出玩耍，卻一去不返。田文軍得知此事，陷入了盲目的尋找。在這尋子之路上，他偶然地結識了一群同樣失去孩子的父母，他們互相扶持安慰。三年過去了，田文軍在偏僻的村落人家中，找到了鵬鵬，他又與養育被拐兒童的農村婦女李紅琴（趙薇/飾）上演了一段為孩子作「抗爭」的故事。

電影一波三折，耐人尋味。其中有些悲，沉重的直戳心靈；有些喜，不一定讓你開懷大笑。這個電影有一隻手，是深深地伸進你的胸膛，會觸碰到你的心靈。

田文軍為了尋找孩子想盡了所有辦法：報警、新聞、尋人啟事、求助網站……是要有一線生機，他都不會放過，哪怕是假的，他也願握著刀子試一試。田文軍找遍許多城市，來到了河南，便和人販子會面，就在他發現對方帶來的不是鵬鵬時，拔腿就跑。在不得已的情況下，他拿出了小刀，向人販子揮動，一再求那些人放過自己僅有的救命錢。

人販子就好比披著羊皮的狼，人面獸心，為了金錢、利益，什麼壞事都做得出來。孩子對於一個家庭，是多麼的重要，孩子就是家長們的命根子。對一個狼狽為奸的人販子來說，割肉之痛他們跟本無法體會！想這樣做盡壞事的人，即使用玫瑰水洗澡，他的內心也仍然是黑的。

在田文軍找到了失散多年的兒子後，有了一段和李紅琴長距離的追逐戲。田文軍緊緊的抱著已經六歲的兒子，拚命奔跑，僅管跑得精疲力盡，但他也絕不撒手。最讓人揪心的卻是田文軍懷里的兒子對農村「母親"喊得一聲「媽——」，還有他驚恐下對自己生身父親的捶打。那稚嫩的聲音，那小小的拳頭，如同一把又一把鋒利的尖刀，深深地扎進了田文軍的心中，扎進了我的心中。

《親愛的》，它不單純在講述尋找丟失的孩子，而是在表達人們內心某種那個東西的丟失於尋找……

《親愛的》觀後感8

星期日上午，黃老師帶我們去看了電影《親愛的》。

在《親愛的》這部電影中，主角田文軍和妻子魯曉娟的兒子鵬鵬丟失了，他們不惜一切滿世界的找，在幾年後，他們在農民李紅琴家中找到了鵬鵬並帶回身邊。另一個主角李紅琴在失去兒子吉剛（鵬鵬）後，路邊抱養的女兒吉芳又被誤以為是拐來的孩子而被福利院帶走，一下子失了含辛茹苦養大的倆孩子，她感覺像是天塌下來了，想方設法要回女兒，但這時卻發現自己意外懷孕了，她很迷茫無助。

當我看到田文軍和魯曉娟到處找不著鵬鵬而痛哭流涕，悲痛絕望時，我的眼圈紅了。每個爸爸媽媽都很愛自己的孩子，我的爸爸媽媽也一樣，我就是他們的心肝寶貝。如果我像鵬鵬一樣走丟了，他們也會像田文軍和魯曉娟那樣傷心絕望的，滿世界的去找。我一定要好好保護好自己，不讓爸爸媽媽為我擔心。

後來，李紅琴的女兒吉芳被福利院帶走後，我能深深的體會到她那種傷心、痛苦、迷茫、無助。你想自己辛辛苦苦養大的孩子，卻轉眼就不能相見，即使是知道在他們在哪裡，也不能。我流淚了。讓我感觸最深的是李紅琴為了見見女兒，不顧生命危險，偷偷地爬上二樓見吉芳的時候，不但是我，很多同學也都感動得流淚了，有的同學甚至忍不住小聲地抽泣起來。大家都深深的感受到了李紅琴吃對吉芳日思夜想的那種心情。對我們有這樣無私、偉大的母愛，除了我們的父母，還能有誰？現在，我們有的00後不僅不理解父母的辛苦，還處處埋怨父母，和父母頂嘴，讓父母傷心、難過，真是太不懂事了，但父母對我們的愛從未減少。

最後，田文軍夫婦在找回了鵬鵬之後，一家人過上了幸福的生活。李紅琴也發現自己懷孕了，打算重新開始。看到結局，我不再那麼傷悲，我為他們回到正常的幸福生活感到欣慰。

看完電影出來，爸爸媽媽已經在門口等我了，像平時一樣關心地問長問短，我應著，望著爸爸開車的背影，媽媽坐在副駕駛位時不時回來轉過頭來和我說話的身影，心裡暗暗下定決心：爸爸媽媽愛我疼我，我也要好好愛爸爸媽媽，努力學習，好好孝順他們，做個懂事的孩子，不讓他們擔心我。

㈣ 《失孤》觀後感3篇

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發現的確是一部佳作，全劇沒有過於泛濫的感情催淚，在剋制中完成了感情的升華。下面就是我給大家整理的《失孤》 觀後感 ，希望大家喜歡。

《失孤》觀後感1

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經風霜的臉，一台破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事 敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節還是讓我熱淚盈眶，不知從哪裡來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車後面插的尋子的海報後主動給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從裡面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道「高速公路交警200塊」，然後合上，裝進包里，繼續前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什麼。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小夥子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村裡鄉親包裹里，當他們終於擁抱在一起的時候，他終於忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心願，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，「那麼多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。

影片的最後，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，願天下無拐。

其實，看影片之前還跟家裡鬧了些別扭，可是影片結束後立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃於水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

《失孤》觀後感2

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發現的確是一部佳作，全劇沒有過於泛濫的感情催淚，在剋制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續他的尋子之旅，充滿了對於生命殘缺的不妥協，使得該劇進入到了宗教和哲學的境界。

作為一部描寫拐賣 兒童 題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構。在同行中，他們漸漸產生了不是父子、勝似父子的依戀。最後，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續尋找自己的兒子。

在中國 文化 中，由於缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經的准文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當然也和最近的心境有關，所以我看這部影片時會結合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會註定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對於另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧?就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的「夢」，30幾歲的人了，對於很多事，還是有點不甘心，可是在大多數人看來，自己也許有點傻氣吧?就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何?15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那麼積極地幫著曾帥尋找父母。

其實，學問、愛情、人生也大都如此。

當然，影片最後雷澤寬的頓悟來自佛家的「緣」說。但是，我還是覺得____應對人生苦難的態度更符合我的偏好。甘心領受苦難和殘缺，勇敢地前行。

我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。

《失孤》觀後感3

他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。——題記

這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的 反思 ，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親15年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那麼的觸動心靈!

這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程!這是一個父親對兒子的責任還有承諾!這是愛的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面!這個社會又有誰能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為「黑人」，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，對於他們來說，不能高考，不能坐火車，不能做飛機，不能去找工作，不能去旅遊!正如影片中的曾帥，因為沒有身份證而不能高考!這是誰的悲哀!這又是誰的過錯!誰又該為此買單!這是社會的悲哀!這是人類的責任!人類為此買單!

反思影片折射的社會問題，去思考，為什麼?拐賣兒童，為什麼?難道人販子是冷血動物么!難道人販子就不懂得親情的可貴么!孔聖人說，人之初，性本善!那麼是什麼讓那些人販子失去了本心!是貧窮?不，不是!在這個高速發展中的中國，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!那麼是什麼?是貪婪，是的，就是貪婪!因為他們內心的貪欲，他們拋棄了人性，拋棄了本真!

就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那麼該怎麼辦!要怎麼做!是 教育 ，還是文化發展，還是經濟發展!無可厚非!必須加快經濟的健康發展，從而解決人類的基本物質資料需求，必須推進教育發展，加快解放人類思想，轉變人類價值觀，必須推進主流文化建設!從思想的高度轉變社會!思想在行動之前!當然解決問題是很難的!他是一個曲折的長期的過程!但是就像再長的黑夜也會有黎明，再遠的旅程也會有終點，所以，只要去堅持，就能看到彩虹!

希望左岸的悲傷不再!

願世界安好!

㈤ 《親愛的》觀後感

電影《親愛的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子，以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。那麼以下是我為大家整理的關於這部影片的觀後感，歡迎大家閱讀！

《親愛的》觀後感（一）

前段時間我看了《親愛的》這部電影，這是一對已經離婚的夫妻，有一天，他們的孩子鵬鵬突然不見了，為了尋找孩子他們遇到了很多不平凡的事情。

當鵬鵬的父親在網上發布了尋子視頻後，很多人因為錢，不斷的打電話給孩子的父親，但是每一次打電話的人都是騙子。當父親帶著希望去見兒子時，總是失望的回歸。我覺得，當一個人騙你說孩子就在不遠處但你卻見不到時，心裡那沉重的石頭就不會墜落，只會讓你覺得尋找孩子還有希望。到了後面沒人騙自己了，就覺得眼前一片迷茫，猶如大海撈針，不知去哪能找到孩子。

當鵬鵬的父母費盡千辛萬苦好不容易找到孩子時，心裡百感交集，當他們看到：離開自己三年的孩子，因為時間的消磨，孩子已然不認識他們了。孩子對父母說的第一句話就是：「警察叔叔，快把他們抓起來」。他們三個熟悉的陌生人就這樣互相對視著。

出了警察局，這位堅強的父親瞬間淚流滿面，已經找到了孩子，孩子卻又不認識父母了，這對每一個父母來說都是殘酷的。

而鵬鵬的養母為了要回身在福利院的吉芳，曾多次找到福利院的院長，要求見一面吉芳，可是都被拒絕了，就為了見一面吉芳，她爬上了電線桿，與養女通話。

雖然這兩個孩子不是她親生的，但是她已經做到了一個母親的責任。這部電影讓我感受到了那一對「夫妻」和那一位養母對孩子的窮追不舍的偉大的愛。

《親愛的》觀後感（二）

上周末我和玉林晚報的小記者們在神舟影院觀看了一部感人的電影《親愛的》。這部電影主要講述田文軍和魯曉娟一對離異的夫妻，他們的孩子田鵬跟隨爸爸生活。一天，他的兒子田鵬獨自外出玩耍不慎丟失被拐，他的爸爸媽媽就開始了一場漫長的尋找孩子的旅程。

故事情節一波三折，讓人感動，令人流淚。影片中最讓我感動的是，田文軍為了尋找孩子想盡了辦法：報警，藉助媒體，張貼尋人啟事，到處尋找...只要有一點信息，一線希望，他都不會放過，哪怕是假的，他也要試一試。孩子是父母的心頭肉，是父母的全部希望。田文軍為了找到孩子，經歷了一次又一次的失敗，但他還是不放棄找到孩子的希望。

每一個父母都是愛自己孩子的，我的爸爸也不例外。爸爸為了給我們安穩的生活，到了外地工作，平時他在繁忙的工作之餘，每天晚上都會打電話回家跟我和妹妹聊天，詢問我們的情況，告訴我們要聽話，要好好學習。每個月都會坐火車從幾百公里回來陪我們過周末，帶我們到郊外遊玩。

有時候媽媽對爸爸說「太遠了，坐車辛苦，不用經常回來的」，這時爸爸就會說「現在是孩子需要父親陪伴的時候，我要多陪陪他們，不想錯過他們的成長」，聽到爸爸的話，我的心裡很感動，我一定要好好學習，珍惜爸爸媽媽的愛，長大孝順他們。

《親愛的》觀後感（三）

記得一次，我去培訓班學習。萬萬沒有想到：向來「鐵石心腸」的老師竟然給我們看電影——《親愛的》。教室里的燈光逐漸暗下，只見大屏幕亮了起來，現場的氣氛就行在電影院里一樣。那一刻，大夥兒都高興的歡呼雀躍，手舞足蹈。

《親愛的》這是一部感人、催淚，充滿教育意義的電影。劇情主要講述田文軍和妻子婚姻破滅。一天，他的兒子田鵬獨自外出玩耍，卻一去不返。田文軍得知此事，陷入了盲目的尋找。在這尋子之路上，他偶然地結識了一群同樣失去孩子的父母，他們互相扶持安慰。三年過去了，田文軍在偏僻的村落人家中，找到了鵬鵬，他又與養育被拐兒童的農村婦女李紅琴上演了一段為孩子作「抗爭」的故事。

電影一波三折，耐人尋味。其中有些悲，沉重的直戳心靈;有些喜，不一定讓你開懷大笑。這個電影有一隻手，是深深地伸進你的胸膛，會觸碰到你的心靈。

田文軍為了尋找孩子想盡了所有辦法：報警、新聞、尋人啟事、求助網站......是要有一線生機，他都不會放過，哪怕是假的，他也願握著刀子試一試。田文軍找遍許多城市，來到了河南，便和人販子會面，就在他發現對方帶來的不是鵬鵬時，拔腿就跑。在不得已的'情況下，他拿出了小刀，向人販子揮動，一再求那些人放過自己僅有的救命錢。

人販子就好比披著羊皮的狼，人面獸心，為了金錢、利益，什麼壞事都做得出來。孩子對於一個家庭，是多麼的重要，孩子就是家長們的命根子。對一個狼狽為奸的人販子來說，割肉之痛他們跟本無法體會！想這樣做盡壞事的人，即使用玫瑰水洗澡，他的內心也仍然是黑的。

在田文軍找到了失散多年的兒子後，有了一段和李紅琴長距離的追逐戲。田文軍緊緊的抱著已經六歲的兒子，拚命奔跑，僅管跑得精疲力盡，但他也絕不撒手。最讓人揪心的卻是田文軍懷里的兒子對農村「母親"喊得一聲「媽」，還有他驚恐下對自己生身父親的捶打。那稚嫩的聲音，那小小的拳頭，如同一把又一把鋒利的尖刀，深深地扎進了田文軍的心中，扎進了我的心中。

《親愛的》，它不單純在講述尋找丟失的孩子，而是在表達人們內心某種那個東西的丟失於尋找

《親愛的》觀後感（四）

「不論他身在何處，我一定要找到他」，一位父親堅定地說著。觀看了《親愛的》這部影片，讓我感受到了一份含蓄深沉的父愛。

三年前，他因為自己的疏忽，導致兒子意外失蹤，從此踏上了漫漫尋子路。而這一條路卻充滿了坎坷和荊棘，多次受騙使他心中希望的火焰一次又一次熄滅，外人的輿論，妻子的指責，窘迫的生活以及內心無法抹滅的愧疚使他身心俱疲，而曾經美好的回憶都已幻變成了泡影。他擺地攤，上街乞討，只為在茫茫人海中找到兒子，只為在尋子路上存有一份希望和勇氣。這難道不是作為一位父親最深沉堅強的愛嗎？

反觀我的父親，他也是一位中國式父親：愛得含蓄隱忍而又博大寬厚。

我父親不大懂得如何表達愛，他只會和我一起談談人生理想這一類理性的東西。當我騎自行車摔破腿時，是媽媽沖上來問我疼不疼，而爸爸只是站在旁邊讓我爬起來繼續練；生日宴會上，媽媽陪我吹蠟燭，爸爸只是在默默地忙著燒菜；在學校寄宿時，有時候給家裡打電話，哭的是媽媽，爸爸只是在旁邊默默地聽著；假期出遊，都是爸爸在細心安排，而翻看照片，留下的都是我和媽媽的笑，爸爸幾乎只有一個背影。我的爸爸，就是這樣默默地、小心翼翼地表達著他的愛。

我的外公也是如此。舅舅遠在非洲，每次我們視頻通話時，外公都強露出微笑，嘴上說著自己沒事，卻趁我們不注意時，偷偷地轉過身抹眼淚。

也許每一位中國式老父親愛子女都愛得如此含蓄隱忍吧！

《親愛的》中的父親願為兒子付出一切，而我們的父親又何嘗不是如此呢？我們從小到大很少聽他們說著「你冷不冷」「你學習上還吃得消嗎」「你有什麼想吃的嗎」這類的話，他們真的不擅長如何用語言去表達愛，但卻以實際行動將那種偉岸、博大的父愛融入到我們的生活細節中。

捫心自問，你是否察覺到你父親那深沉而又含蓄的愛呢？

㈥ 《親愛的》觀後感

《親愛的》觀後感(11篇)

看完一部經典作品以後，能夠給我們不少啟示，何不寫一篇觀後感記錄下呢？在寫觀後感之前，可以先參考範文，下面是我幫大家整理的《親愛的》觀後感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《親愛的》觀後感1

我已經知道錯了，你回不回來？

我愛這部電影，看得我驚心動魄的，只是單純的說，我喜歡。點點滴滴，兩個迥異的女孩，從泰國到倫敦到巴黎到義大利到比薩斜塔。完美的旅程，當小櫻慫恿小棉透著買義大利面的時候我好擔心，擔心，已經逃脫一次警察，可是這一次呢，我擔心，最終還是發生了，小棉知道錯了，感到孤單了，很孤單，諾大的廣場，零散的人，聖誕的廣場格外明亮的兩行眼淚，對不起。

我愛的是什麼，是兩個女孩還是這種經歷還是哪種生活的態度？與我的心境暗合。羨慕，我愛你，我寫不下去了，腦袋亂了。

《親愛的》觀後感2

我讀了《親愛的漢修先生》這是美國貝芙莉克萊瑞，這本書後主要講了鮑雷伊給漢修先生寫信。

鮑雷伊的爸爸、媽媽，還有一條狗叫土匪，鮑雷伊只要是家裡發生的事情就寫成信給漢修先生，在鮑雷伊上六年級因為父母離婚而轉學，為了完成老師布置的作業，他和漢修先生聯系的更加密切了。在信上說父母離婚的事情，自己轉學的寂寞，通過和漢修先生的寫信，鮑雷伊知道了怎樣面對生活去克服困難也理解了父母的無法共處的原因。雷伊堅持和漢修先生保持寫信，他從一個普通的孩子變成了快樂、自信的孩子。

讀完這本書，讓我回味無窮生活總是有磕磕碰碰，不可能一帆風順。讓我們樂觀的去面對一切困難，就沒有做不成的事。

《親愛的》觀後感3

《親愛的漢修先生》這本書是李老師推薦給我們的書，裡面寫著鮑雷斯崇拜漢修先生的故事，還有鮑雷斯午餐被盜的故事……

我印象最深的是午餐被盜的故事，自從鮑雷斯午餐被盜，他就想辦法在他的午餐盒上裝一個防盜警報器，實在想不到辦法，就拿膠帶將午餐盒纏得結結實實的，結果自己費了九牛二虎之力才打開吃到午餐，害得別人都笑他。最後，他終於想到了辦法，用鐵絲做一個掛鉤，掛在一個小開關上，假如他不在時，有人打開他午餐盒蓋子，就會發出比雷聲還大的聲音。

這本書實在太有趣了，大家都來看一看吧!

《親愛的》觀後感4

上周四的'晚自習，我們看了電影《親愛的》。

這部電影講述了現實生活中丟失了孩子的父母的真實寫照。這些人裡面有商人、老闆，甚至生活中最平凡的人。但無論什麼人，丟了自己的孩子，他們都會心急如焚。大家可以想到，平常生活中丟了鑰匙都會非常著急，更何況丟了孩子！影片中的田文軍就真實的映出了最平凡的人丟失孩子的表現。他一直不肯退掉自己的店鋪，就怕哪一天孩子會自己找回來，卻找不到他的身影。但他卻被騙到了河北，差一點丟了自己的性命。雖然如此，但他最終卻幸運地尋找到了自己的孩子。相比之下，影片中張嶧扮演的角色卻十分可憐，沒有找到自己的孩子。

這部電影既映現出丟失孩子父母的真實寫照，同時從側面反應出社會中存在的拐孩子現象，提醒我們要看好自己身邊的孩子！同樣也能看出天下父母對自己孩子的愛！

《親愛的》觀後感5

電影從表面看是一個字：痛。無論是親生父母的失子之痛還是養母的失子之痛——那種和失去有關的痛，痛得撕心裂肺，痛得肝腸寸斷，痛得生活沒有了顏色，甚至痛得可以拿生命去交換……

而事實上，習慣的種子，往往會在痛的土壤里茁壯成長起來，靜悄悄地蔓延著生長，無色無味無聲無息，所以，也更是無從發現。只是回頭時，發現那片痛的土壤不知何時在生活里變成了一塊浮沬未乾的透明肥皂。

所以李紅琴才堅定不移地相信自己不會"生小傢伙"，所以鵬鵬能成為吉剛又能成為鵬鵬，所以魯曉娟答應吉剛把妹妹吉芳帶回家；所以高夏才會把打官司的錢退回李紅琴並請她幫助照看母親……

所以，當面對生活產生的碰撞時，把一切都交給時間吧！因為習慣會開花結果——這個果子味道很淡，痛也淡，樂也淡。

《親愛的》觀後感6

暑假期間我讀了《親愛的漢修先生》這本書，這本書講了雷伊在小學二年級時讀了一本課外讀物，他很喜歡那本書的作者漢修先生，便寫信同他聯系。到了六年級，為了老師布置的作業，他跟漢修先生的聯系更加密切了。

在信中，雷伊說出了自己父母離異的實情，自己轉學後不適應以及他內心的孤獨。通過和漢修先生的書信往來，雷伊不但學會了應該如何面對生活，理解了父母無法共處的原因，體會到了父母對他的關愛，而且還練就了一手好文筆——一篇描寫他和爸爸做卡車出遊的文章使他獲得了小作家徵文的榮譽入圍獎，同時也更加堅定了他要成為名作家的決心。這個故事裡的雷伊真有耐心，能天天寫日記。

這個故事我知道了只要勤練習，就能成功。正所謂：功到自然成。

《親愛的》觀後感7

首先，這題材很有質感，很有煽情空間。深圳的打工夫妻田文軍和早已離異的妻子魯曉娟有個共同的三歲男孩鵬鵬，他的被拐開啟了一個家庭的血淚尋找之路。

不屈不撓的尋找，無數次的被騙，似是而非的希望，抱團取暖的虔誠和自我鼓勵一言難盡的尋子路！

皇天不負有心人，在安徽的小山村裡，鵬鵬已成為農婦李紅琴的養子，他管她叫媽，而她也愛他如命！

一場激烈的爭奪戰開始了，人販子老婆的李紅琴完敗。

那麼失去了丈夫也失去了養子養女的農村婦女李紅琴未來該怎麼走她的人生路呢？

她來到深圳，想法設法來到福利院，要見她的女兒，可是她哪裡有這個權利呢？她只能為女兒買來曾經捨不得買的蠟筆，偷偷地爬上窗戶和依窗發呆的女兒淚眼相望，求爺爺告奶奶地打官司，想獲得女兒的寄養權。

這種電影有直指人心的力量。

《親愛的》觀後感8

日前，電影《親愛的新年好》「每一句新年好都是我想你」主題路演來到南京。監制及編劇丁丁張與主演白百何還前往東南大學成賢學院，與學生們交流影片感受以及新年暢想。《親愛的新年好》改編自丁丁張小說《只在此刻的擁抱》，將於12月31日上映。

片中白百何飾演的白樹瑾在大城市打拚多年卻遭遇情感危機，父母年邁抱恙，自己的事業也遭遇坎坷。談起自己的角色，白百何坦言：「白樹瑾有一種熟悉感，她像你自己，也像你身邊的人。」而這種熟悉感，也讓大多數女生感同身受。

白百何坦言：「我當時接演這部戲時是想給所有在外漂泊的人加油。不管是上學還是工作，不管是經歷情感問題、生活問題還是事業問題的人，我都想跟你們說，我們每個人都很珍貴，世界上如果有人需要被討好，那隻有我們自己。20xx年，親愛的你們，新年好！」

《親愛的》觀後感9

《親愛的漢修先生》這本書主要講了一個叫雷伊的小男孩，他在上二年級時老師讀了一個故事很有趣，於是他就寫信給這本書的作者——漢修先生，希望漢修先生可以回信給他。在雷伊上五年級的時候，漢修先生回信了，雷伊興奮極了，雷伊在信中和漢修先生講述了父母離婚的實情、自己轉學以後不適應和孤獨的心情。漢修先生不斷鼓勵他，教他如何寫日記、堅持寫日記。

雷伊通過堅持寫日記，不但學會了應該如何面對生活，理解父母、體會父母給他的愛，而且慢慢地他還喜歡上了寫作，並且描寫了一篇他和爸爸坐卡車出遊的文章，這篇文章讓他獲得了小作家徵文的榮譽獎。同時也更加堅定了他要成為一名作家的決心和意志。

《親愛的》觀後感10

親愛的漢修先生這本書里描了鮑雷伊在小學二年級時讀了本課外讀物，他很喜歡這本書的作者漢修先生，便寫信和他聯系。到了六年級，為了老師布置作業，他跟漢修先生聯系的更加密切了。在信中雷伊說出了他的父母離異的孤獨通過和漢修先生的書信往來，雷伊不但學會了應該怎麼生活，理解了父母無發共處的原因，體會到了父母對他的關愛，而且還練了一手好筆文筆，描寫了他和爸爸坐卡車出遊得了小作家徵文榮譽入圍獎。

所以我要像他學習，拿多點獎。

《親愛的》觀後感11

周末，我和媽媽一起去幸福藍海影城去看了一部電影，名字叫《親愛的》。這部電影說的是兒童被拐的故事，其中，有兩段最讓我感動。

一段是田文軍看到網上說有人發現了他兒子田鵬了，約他帶錢在火車站見，可他到了火車站又發現不是他兒子，原來是被騙了，他立刻掉頭就跑，可是又在橋上摔了一跤，被別人抓住了，田文軍就翻過欄桿，跳江逃跑了，我覺得那時他不僅是為了保護財產，還是為了保住找孩子的希望呀。

另一段是當張總的夫人懷孕的時候，張總卻哭了。我問媽媽：「他為什麼要哭啊？」媽媽說：「因為他覺得對不起那個走丟的孩子呀，可現在他夫人懷孕了，也就意味著他要放棄前面那個兒子了。」

這件事讓我明白了：如果已經盡力了，卻達不到的事情，適當的放棄也不是件壞事啊！最後，我們在一首動聽的主題歌中離開了電影院，我希望每一個孩子都在爸爸媽媽身邊快樂健康的成長。

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