電影楊貴妃500字觀後感

① 楊貴妃的電影劇情

楊貴妃深得唐明皇的寵愛，貴妃之兄楊國忠憑妹顯貴，位居丞相，卻因為貪贓枉法，引起軍民共憤。
貴妃恃寵生驕，為爭風吃醋怒摑梅妃，遭明皇驅逐出宮。惟明皇對貴妃日夕思念，終把她召回宮中，自此尋歡作樂，荒廢國事。
節度使安祿山乘機造反，國忠隱瞞軍情，直至叛軍逼近京師，始匆匆護駕西走。國忠逃難中仍剋扣軍糧，大吃大喝，終引發兵變被殺。
貴妃自知難逃一死，先侍候明皇入睡，再走到梨花樹下投繯自盡。

② 92版的《楊貴妃》電影中楊玉環從壽王妃轉變為楊貴妃她的心態是怎麼樣的

從壽王妃到皇帝的妃子，楊貴妃楊玉環這樣的一個身份的變化，給她帶來的首先肯定是尷尬，從兒子的女人變為原先公公的女人，在歷史上這可是頭一遭，而像楊玉環這樣光明正大的還是冊封過的，這可能是歷史上唯一一件。作為當事人的楊玉環，實在是不知道如何該面對世人的眼光。

她也不再想以前和壽王李瑁在一起生活的日子，她安心的服侍伺候好唐玄宗李隆基，她知道唐玄宗李隆基是她以後生活唯一的依靠。作為女人，楊玉環可能是被全天下所有女人所羨慕，可是作為一個妻子，楊玉環則是十分的悲慘。

③ 如何評價電影《王朝的女人·楊貴妃》

《王朝的女人•楊貴妃》是一部浪漫傳奇影片，楊貴妃進宮以後共經歷兩段感情，分別是跟壽王李瑁和皇帝唐玄宗。楊貴妃先嫁壽王李瑁再嫁公爹唐玄宗.以楊貴妃和唐明皇的傳奇愛情為核心，講述了一系列戰爭與宮廷陰謀的故事，全景展現盛唐壯闊如畫的愛恨情仇。

從導演給出的楊貴妃態度似乎頗為曖昧，她愛壽王，她也愛唐玄宗，這兩個人都是她被動愛上的。古時的女子本就無法左右自己的婚姻大事，更別說嫁於皇家深院，以楊玉環剛烈的性格，她必然是愛上了壽王所以才願意與夫君共患難。只可惜，看似文弱的壽王終究難以駕馭心高氣傲的楊玉環。

從楊玉環的眼神里，她對這個世界的慾望很強，假設不是馬嵬坡上，六軍不發，太子逼著唐玄宗殺死楊貴妃，保不齊唐朝會出現歷史上第二個女皇。說到底，作為古代四大美女之一的楊玉環，終究還是敗在了愛情上。在這個女人的心目中，刻骨銘心的愛情大過權傾朝野的威望，甚至超過自己的生命。視愛情比天大的女子，有時很幸運，但大多數時候都難有完滿的結局。

我個人挺喜歡《楊貴妃》的敘事風格，以古羅馬的使者的角度對大唐盛世娓娓道來，盡量克制客觀的視角更具備說服力，也更具史詩感。後人都知道開元盛世，大唐國力空前強大，但卻不知道著盛世之下的危機四伏。武惠妃所言：皇子生下來，有一半是用來殺的，也許每個朝代都一樣，只是大唐太繁華，金玉其外掩蓋了敗絮其中的真相。

關於范冰冰跟黎明兩場馬背上的戲......也許是劇情所需，也許是觀眾想看，反正挺刺激的，也算為這段名垂千古的愛情絕唱增添了一抹濃重的色彩。

④ 對楊貴妃的評價

楊貴妃是真絕色，對唐玄宗而言，就算被萬千人所指責，也要從兒子手裡搶來。

唐人的野史小說記載：楊玉環鬟發細潤，豐顏靚麗，舉止嫵媚，不失文雅，唐玄宗賜給楊玉環一個溫泉池，等楊玉環出浴，詩句記載「侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時」，各位可以自行腦補。

⑤ 幫我寫幾篇500字的讀後感

1[末代皇帝】世界那麼小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見。世界那麼大，大得有些地方，我們一輩子也無法到達。我們抬頭仰望天空，時間向後退去，白雲向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們在門內，時間在門外流過，不留任何痕跡。我們一直在向門外張望，希望能看到永恆，結果，什麼都無法預知。我們只是在盲目的行走，無法主宰什麼。
紫禁城那麼小，小到永遠是斑駁的朱紅的牆，輝煌的金鑾殿，藍的天，白雲略天而去。紫禁城那麼大，大得推開一扇門，還有一扇門。這個地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽光從朱紅窗欞里射進來。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個三歲孩子的手中點點消失。「你那麼小，你怕我嗎？這里的每個人都怕我。我是至高無上的慈溪太後。我已經在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經驅龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬年皇帝。」而後她死了，在朝暉中，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬年皇帝，一個牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。
萬年皇帝，給了他什麼，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說「我母親今天死了吧」。然後他推著自行車走遍皇宮的每一個門，朱紅龐大的門。門外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門卻在恭敬的侍衛手上怦然關閉。門外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠而又觸手可及的世界。他絕望，叫著：「open the door」。第二次喊這句話的時候，已經是三十年後了，另一個牢籠關住了他，那就是滿洲國，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛的女人，已經不重要，只是，那是一輩子愛他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門，應聲合上。「open the door」溥儀喃喃著。
從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。歷史的背後，是我們碌碌的背影。我們堅信著我們在創造著歷史，其實，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實，我們只是在門內無助得向外張望。身在歷史中，我們無法知曉什麼。溥儀投靠日本人，是因為國民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的屍體被撕成幾塊，脖子上的項鏈做了宋美齡的結婚禮物。而他的決定背後，是日軍哈爾濱的細菌試驗廠。這是他所不知道的。在監獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅決的回絕過日本人的無理要求，他在國會上憤怒的說，滿洲國和日本一樣是平等的，只是沒人聽他，這是我們所不知道的。
所以，我們知道的，永遠只是事實，而不是真相
2【垂簾聽政】
李翰祥的片子我看的不多，但卻是看一部愛一部。

在我眼裡，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無人能出其右。這與他深厚的文化底蘊有著十分密切的關系，也是我之所以佩服與喜愛他的重要原因。

而且，最重要的一點是，李翰祥並沒有因此而墮入那種作者電影，或者說，迷戀於自我風格而無法自拔，以至於完全不考慮觀眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫面優美，語言優雅，深有意境，並且場面宏大，曾拍過許多經典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但並沒有舍棄那些普通的觀眾，因此並不是陽春白雪的那種，無人問津，反而是雅俗共賞，博得滿堂彩。

正是由於他這種在藝術與商業，或者說自我風格與觀眾趣味之間游刃有餘的特殊才能，才使得他能夠得到商業氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業的公司里，還能排出那麼極具個人特色，充滿藝術感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出於利益拍的一系列風月片中，我們仍能看到這位風流才子的優雅情懷。

《垂簾聽政》，就是這樣一部非常具有李翰祥特色的經典歷史片。

這部《垂簾聽政》，已經是他比較後期的作品了，作為80年代初率先回內地合拍片的導演，選擇這樣的歷史題材可能也有些其他復雜的原因，或者說也許正是李翰祥選擇的這樣的題材，才使得他能夠率先回內地合作。雖然可能在拍片過程中有各種各樣的政治因素在裡面，會對拍攝有一定的影響，但是《火燒圓明園》、《垂簾聽政》這兩部在同一年內拍攝出來的歷史巨作，無論在場面，調度，道具，表演上，都鶴立於那些同題材的作品之中。並且兩部電影都得以在真實場景中拍攝，對於李翰祥來說更是如魚得水，游刃有餘。

首先是場面，我們知道，李翰祥最拿手的就是宮闈歷史巨片了，《貂蟬》、《楊貴妃》、《武則天》、《傾國傾城》、《瀛台泣血》等等，無一不是場面宏大的歷史巨作。然而這些片子中的場景，都是用布景搭成的，雖然利用拍攝手法，仍可以造出宏大的效果，然而畢竟總是有所缺失的。而《垂簾聽政》則不同，由於得以在真實的清宮舊址中實景拍攝，這對於偏愛大場面的李翰祥來說簡直是再好不過的條件了。李翰祥對宏大的迷戀情節在片中時時流露。毫不吝惜的對各個宮闕的長鏡頭，就是最好的證明。在造成影片恢弘氣勢的同時，這種空間的擴張，也對時間造成了影響，空間越廣闊，時間也被延伸地越長，這樣，就營造出了一種非常強烈的歷史縱深感。電影是時空的藝術，也是感官的藝術，營造恢弘的時空，來最大限度地滿足觀眾感官上的刺激與享受，這正是李翰祥在電影本身上最成功的地方。

當然，場面宏大了，也不表示對細節就能忽視了。在各種鏡頭的運用和調度中，我們仍可以看到李翰祥導演的那種細膩的，具有深厚文化底蘊的特殊氣質的流露，這也是為什麼他的電影是雅俗共賞的原因。本片的鏡頭都很慢，而在這樣慢的鏡頭中，就很容易表現各種細節，而這些細節，正是一部影片，特別是對於這樣歷史題材的影片，成敗的關鍵。影片的道具，服裝，演員的動作，舉止，都可以說是接近完美，或者說，接近真實了，這對於正統的歷史片是很重要的，通過這樣不緊不慢的鏡頭，才能充分向我們展示這種嚴謹和情懷。我們可以看到，為什麼那麼多大師喜歡長鏡頭，特別是台灣的侯孝賢啊，蔡明亮啊，有時候一個鏡頭就要長達十幾分鍾，這樣能夠充分展示細節，刻畫心理，以達到一種特殊的美感。相反好萊塢的商業片，則多以緊張的情節，快速的剪輯，加上瘋狂的特技取勝，在細節，在內涵上未免不及。當然李翰祥的鏡頭還沒這么慢，但還是給人以很悠閑的感覺，對於幾位主演的演技也是相當有要求的，不過梁家輝，劉曉慶都發揮地相當出色，在選角上，導演也很有眼光。

當然，李翰祥的片子最讓我佩服的還是那些優美的台詞，這是很多導演根本望塵莫及的。一字一句，都體現了導演的深厚歷史積淀，文化底蘊和國學功底。這樣的語言，也只有在李翰祥的片子中，我們才能看到。這種才子情懷，一如既往地貫穿在他的所有片子中，即使在我前不久看的《風月奇談》這部風月片中，片頭的一首打油詩，令人忍俊不禁的同時，還得由衷地贊嘆導演的深厚內涵和詼諧氣質。而這並不是你靠拍攝技巧，或者導演技巧，就能夠達到的。

所以，我敢說，古裝歷史片，無人能出李翰祥其右。

⑥ 讀楊貴妃與唐玄宗的愛情故事有感500字作文

唐明皇在宰相姚崇和宋璟的幫助下，20多年來風調雨順，國泰民安。一天，唐玄宗最寵愛的惠王妃死去了，他十分傷心。他後宮佳麗三千人，可他沒一個看得上眼的。唐玄宗的壽辰到來了。這一天，又稱「萬壽節」，他後宮的所有佳麗全都送來了許多珍寶，大臣們也為了討好唐玄宗，買來大量上等的絲綢來孝敬他。

後來，唐玄宗突然想到了他的兒子李瑁的妃子，李瑁的妃子美若天仙，唐玄宗把宋璟喊了來：「那李瑁的妃子是不是壽王妃？」宋璟連連點點頭：「是的，她叫楊玉環，當年是惠王妃和您為李瑁選妃子的，入宮時才幾歲，現在算來也應該22歲了吧！」雖然楊玉環是他的兒媳婦，可唐玄宗一心想把她選為自己的王妃，但直接把楊玉環搶過手，他有點擔心朝廷大臣議論。於是，宋璟為唐玄宗出了一個主意，讓楊玉環「出家」。既然是皇上的旨意，楊玉環也不敢違抗，只好在皇宮的太真宮「出家」了，她的道號叫「太真」。皇帝派來了一輛轎子，可這轎子可不是去太真宮的，直奔驪山，又叫華清池。因為皇帝也在那裡，因皇宮中的皇後這個位置一直沒人接管，所以皇帝便在華清池冊封楊玉環為皇後，然後，打道回府。

自從唐玄宗擁有了楊貴妃，整個皇宮上上下下雞犬不寧，皇帝整天以酒作樂，不管朝政，大臣有奏摺遞上去又不看。楊貴妃想吃什麼，想得到什麼東西，他都叫人立刻去辦。當時的荔枝也很出名，酸酸甜甜的，要是想吃新荔枝的話，唐玄宗就立刻去派騎馬最好的騎士，去採摘荔枝，帶回來後唐玄宗立刻撥給楊貴妃吃。

唐玄宗還是一位多才多藝的人，他精通各種樂器，他一生中還創作了大量的樂章，如《還京樂》，《夜半樂》是李隆基為了紀念他所主持氏集團而創作的。

天寶末年，李隆基整天與楊貴妃沉湎於歌舞之中，權落奸臣之手，終於在天寶十四年爆發了安史之亂。

讀了這個小故事，我知道了唐玄宗很有才華。也十分霸道，他竟然把自己兒子李瑁的妃子搶來當皇後，變成自己的寵愛妃子。

⑦ 電影楊貴妃觀後感500字

滿幕荒唐言，一把凄楚淚。都雲紅顏痴，誰解其中味？——偷梁換柱，致劇中人。
之前看到姜文對這個電影的評價是，一個54歲導演的處女座，作者電影，水準線之上。沖著這句話，我在眾人對這電影的嘲諷中對這個電影有所期待。觀影歸來，對這個觀點深表同意。

盡管這個導演54歲，盡管這是導演寫得第三個劇本，但是仍然能感到導演的稚嫩。這種稚嫩不是影片中哪裡有錯誤，而是對影片的掌控，是講故事的能力。前半段的情節似乎有點露怯，又或許是作者本身熱愛話劇，玄宗與壽王對峙的部分，我簡直覺得是看到了哈姆雷特或者雷雨，有些跳脫。

我不懂電影，不敢妄談作者電影，我且以自己理解將作者電影解釋為遵循作者的意志。那這電影肯定是。

你如果不看這部電影，憑自己的經驗，絕想不到這個電影是這樣一種充滿歐化的風格。看這個電影，尤其是前半段，簡直覺得自己看得不是電影，是圖蘭朵或者別的什麼。好像外國人眼中的中國，和我們所理解的中國和唐朝並不一樣。灞上草原，就是連登了數天頭條的馬震的片段，色彩像極了油畫。宮殿內的雕梁畫棟也像西式建築。背景音樂也似乎是提琴為主，我對樂器了解不多，但主要伴奏絕不是箏、琴、琵琶之類。這恐怕是一個膽大、自信、任性的導演才敢嘗試的。但幸好，除了極個別橋段，並不太違和。

如果是一個純商業電影，那麼劇本應該寫得跌宕起伏；如果這是一個賣題材的循規蹈矩之作，那應該大打考據牌，並將一切元素緊扣中國風。然而，這個電影完全沒有。故事的情節非常簡單，九年義務教育都告訴過我們。（不過也不必掩飾，電影的前半段劇情仍然有狗血加凌亂之嫌，直到貴妃入宮之後漸入佳境。）導演似乎也正因沒有了故事講不到位便會有礙理解的包袱，便可盡興的用大幅筆墨去將畫卷一樣精美的鏡頭慢慢展現。慢，但不令人煩。我想是因為導演把握住了美的節奏。

電影的後半部分托住了整個電影的品質。這個電影的故事毫無懸念，所以全靠情緒抓人。而為了烘托情緒，導演展現了他的想像力。比如惠妃宮中的花山，比如貴妃任性地用紅綾將梅妃的寢宮五花大綁，比如惹了無數口水的「馬震」。其實並沒有所謂馬震，而且毫無低級之感。比如令人出乎意料的貴妃的死去方式。放縱、凄楚、歡愉、結束，交織在一起。

走出影院，回想結束前的一幕，讓我想起一句歌詞：在你懷里成長，在你懷里死去，這就是我選擇的宿命。

⑧ 電影《王朝的女人·楊貴妃》這部歷史佳作展現給了我們什麼內容

電影中一共講述了三段愛，楊玉環與壽王李瑁的不成熟的愛，與唐玄宗更激情的愛，為保住大唐而犧牲自己的大愛，窮極一生，奈何愛不該愛。這部電影就像是《長恨歌》的影像版，電影把楊玉環有歷史記載的一生都完整地展現了出來，讓大家真實地感受到這個女人風華絕倫的一面和最後香消玉殞的悲壯。

那一句「她該是朕家人。」彷彿，開啟了楊玉環的新人生。而片頭受評議最多的，莫過於玉環的出場方式、與惠妃的見面以及李隆基對她的最初感情等等。這些雖與歷史有所出入，如此編排，卻是增添了幾分傳奇色彩，繪色於這部影視作品上。故依愚之見，編劇能自圓其說也未嘗不可。

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⑨ 王朝的女人 楊貴妃看完八十個字以上的讀後感

嚴重篡改歷史，而且那個馬嵬驛兵變著實惡心到我了，唐玄宗李隆基有那麼弱嗎？武惠妃和太子李瑛他們會那麼低智商嗎？還有唐玄宗見著楊玉環就拿著生命，拿著天下蒼生做賭注，丫的，好生不負責任，壽王李清，哦，是李瑁，他似乎比李隆基活得久吧？最搞笑的是武惠妃的死，也許李隆基對於武惠妃的所為的確是有怨有恨的，但絕對不會直接導致武惠妃的死亡，就算真是他弄死的，也不會到了拔刀相向的地步。

⑩ 「楊貴妃秘史」觀後感

[「楊貴妃秘史」觀後感]49集電視連續劇「楊貴妃秘史」看完了，意猶未盡餘音嬈繞，「楊貴妃秘史」觀後感。典雅委婉的古典音樂，華麗優美的霓裳羽衣舞，詩仙李白的經典詩句，這些美輪美奐的藝術傑作讓我如痴如醉。我把這部片子藏在「搜藏夾」里，可以隨時欣賞裡面的音樂。 這部片子圍繞了三個男人：李隆基、壽王和李白對楊貴妃的愛情而展開。 楊玉環嫁給壽王。如果歷史如劇中所演，那麼以前我對唐明皇和楊貴妃的愛情是有所誤會的。實話說，之前真有點耿耿於懷「兒子的媳婦怎麼當上父親的貴妃？」原來她嫁給壽王是為了救養父免除死刑的無奈之舉。 李白和玉環的愛。玉環小時候受樂師揚父臨終託孤給李白，李白撫養照顧玥兒（楊玉環乳名），玥兒長大後和李白兩情相悅，欲結連理。然李白以天下為詩箋，居無定所浪跡天涯；李白不願意玉環跟著他顛沛流離，過不安定的生活讓她受苦。這一情一理，情理難兼，剪不斷理還亂糾結一生。 李隆基對玉環的愛。楊玉環的父親是唐朝玄宗年間的宮廷樂師，在父親的教導下玉環精通音律和樂器，擅長舞蹈。李隆基也精通音律，而且對樂曲有很深的造詣，還會吹奏、作曲。 唐明皇和玉環相遇時，玉環並不知道他是皇上。唐明皇在一次「微服」出遊時在琵琶聲引導下巧遇玉環，唐明皇被琴聲引向玉環彈著琵琶翩翩起舞的木格窗外，隔窗皇上被她悠揚的琴聲和舞姿深深地吸引陶醉了。情不自禁地舉起了笛子吹起了和音，琴瑟和弦美妙非凡。隨後唐玄宗進入玉環舞蹈的室內，又被玉環的舞姿和美貌吸引。當楊玉環問唐明皇叫什麼名字時，皇帝說，「我叫李三郎」。就這樣李三郎和楊玉環相識相知音樂使他們心靈相通，他們用音樂訴說心語，她用琵琶、他用笛子吹彈出了琴瑟和弦的相知相惜，是音樂把他們的心連接在一起，觀後感《「楊貴妃秘史」觀後感》。我更願意相信他們的愛情不是「皇帝和貴妃」，而是「李三郎和楊玉環」的愛情。記得有好幾次台詞，他倆都說到，很想過普通老百姓那樣無憂無慮、恩恩愛愛、長相廝守的生活。晚年的皇帝說，「我就想這樣永遠粘著她」，十幾年的夫妻耳鬢廝磨，他們誰也離不開誰，這老小孩不是皇帝就是普通的深愛娘子的相公嘛。 楊貴妃一生得到李隆基的寵愛，李隆基為了她可以遣散三宮六院，我也理解了楊貴妃集三千寵愛於一生的含義。唐玄宗視玉環為天下至寶，煞費苦心使玉環歷經四年壽王妃、五年太真妃的傳奇遭遇，歷盡磨難終成貴妃，這是貴妃秘史中最動人心魄的摯愛真情！ 「問世間，情為何物？直叫生死相許」 一日牡丹盛開，玉環出觀賞花，玄宗專為玉環大排牡丹宴，李白前來助興，因愛生恨的壽王也密藏匕首而來。 李白誤以為玉環已委身玄宗，情緒失控，醉書《清平樂》三章，詩中以前車之鑒，提醒唐明皇不要讓玉環像趙飛燕的下場。而壽 王懷刃入觀刺殺玄宗，竟是玉環捨身受刃！玄宗終於感受到玉環的熾烈真情。 安祿山以「誅國忠，清君側」為由，起兵反唐。玄宗引宮西幸，至馬嵬坡引發兵變，楊貴妃被迫「清君」，我不忍心看那一幕，點下了眼淚，把頭低下。 貴妃雖然被日本人救起避難日本，從此三郎和玉環隔海相望， 最後一集的太上皇過著監禁的孤獨日子，讓人好心酸，我忍不住又掉淚了，無人照顧的老皇帝就整天抱著玉環的雕像過日子，好不容易找的食物也要分石頭玉環一半喂給她吃，相隔在兩岸卻致死都在同時想念著對方，可憐的皇帝，可憐的玉環。皇帝嘴裡常念叨的是「玉環在哪，朕的玉環在哪裡」，玉環嘴裡常說的是「我的三郎怎麼樣了，我的三郎怎麼會把我忘了呢」。 楊玉環是個心地善良，溫柔嫻淑的女人，美貌不是她的錯，為什麼國難時要指責她是紅顏禍水而置她於死地，我實在想不通？ 「楊貴妃秘史」 清平調詞三首 李白 雲想衣裳花想容， 春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見， 會向瑤台月下逢。 一枝紅艷露凝香， 雲雨巫山枉斷腸。 借問漢宮誰得似？ 可憐飛燕倚新妝。 名花傾國兩相歡， 長得君王帶笑看。 解釋春風無限恨， 沉香亭北倚闌干。 唐明皇和楊貴妃