⑴ 創可貼 電影 什麼時候上映
2012年12月[
⑵ 電影創可貼女主角為什麼暈倒
你好，因為美秀腦子里良心腫瘤，希望對你有幫助，望採納
⑶ 唐山大地震電影觀後感
有人批評馮小剛在撕一個民族的傷疤。不帶這么表揚他的，這么多年來國家機器和知識份子一直在幫助電影界捂傷疤，撕傷疤這樣的善舉至今我還沒在公開院線里看到，說馮小剛撕傷疤，是在揭發審查部門把關不力。
以中國電影嚴厲的審查機制，馮小剛沒膽也沒能力揭傷疤，揭了，馮小剛迅速就會成為敏感詞，敏感詞電影勢必將轉成地下電影。曾經一些青蔥年華的導演也想揭傷疤的，撕著撕著卻變成創可貼，比如拍出過霸王別姬的陳凱歌，還比如拍過活著的張藝謀，他曾活著，但已經死了，轉彎燈都不打就迅速掉頭成為世上第二好的團體操導演（第一好在朝鮮），那都不是創可貼而是貼心小棉襖。還有人說看大地震會讓災區人民二次受傷，可在《新聞聯播》和《感動中國》里災難一直是當成英雄事跡來報道，要傷，早二千次受傷，還在乎多一部電影？對於一個拍市民喜劇起家的導演，你要讓他成為斯皮爾伯格或者反戰獨立導演，就矯情了，馮小剛註定成不了思想家、寓言家，這塊土地上也永遠產生不了思想家寓言家，他拍喜劇是給人民撓個癢癢，拍悲劇是刮個痧，這個俗人早就想好了的，也是這么做的。
大地震在電影上是可以批評的，有些毛病比如劇本就寫得有些像電視劇綱要，中間部份都寫斷掉了。可上綱上線就沒意思，他要是像有個導演那些企圖把王家嶺礦難拍出一部《八天八夜》來，那才叫發國難財，才是用眼淚綁架觀眾。這年頭誰綁架誰，其實是樓市綁架了股市，股市綁架了菜市，菜市綁架了房事，房事綁架了車市，官員綁架了人民，人民反綁架人民……這是一個在各個領域互相綁架的國度，大家叫它為集體主義和愛國主義，就是這樣。
半年前看完阿凡達首映，我寫過阿凡達是釘子戶的偉大教材，我說中國電影技術上落後好萊塢五十年，人性上落後五千年，現在仍堅持這種判斷，不管馮小剛是否拍了李元妮跟方登之間的親情，因為包括辛德勒名單在內的（雖然它們都是萬惡的資產階級電影）宣布的是弱勢向強權的挑戰，而我們的無產階級電影是弱勢跟更弱勢之間的糾結，前一種挑戰其實成就的是信仰，後一份糾結到最後就修煉成磨嘰了。沒辦法，中國幾千年藝術史就是磨嘰史，不敢直書帝王家事，藏著掖著還誇它是「春秋筆法」，沒一幅直面社會現實的名畫，畫些雲山霧繞的還說其實那是「寫意」，寫著寫著發現邏輯狗屁不通斷點太多，最後大家定義這就是「留白」……春秋、寫意、留白，影響了我們幾千年，指導我們永往直前，我們都這樣，包括馮小剛。
沒一些寫手肉麻吹捧的那麼好，可我還是想說大地震是可以一看的，因為它比別的更好，這里的人民不敢動，這里的人民可以感動，哪怕完事之後你覺得這其實是瞎雞毛動，我們就剩下這點暖意可以動一動，這就是這個國家的電影基礎，跟我們的文學基礎音樂基礎是一樣的。我覺得馮小剛有個地方是不錯的，那就是他更多是拍現在而不是古代，你看最近的導演越拍越古裝了，無極是哪個年代的，黃金甲和三槍是哪個年代的，趙氏孤兒是哪個年代的，三國、紅樓，最近的也是南京和梅蘭芳……大家都在裝，而且不準現在裝，得古裝，這樣很安全，可以過審，下一步只得拍元謀人河姆渡起源的電影了。我接觸過很多導演很多公司，他們把酒言歡還對此自鳴得意，覺得自己政治上很成熟，把握尺度很老到，這其實是一個國家影視創作力的悲劇。
至少馮小剛還可以偷摸弄點現實主義的，從親情殺出個偏方，從很多知識份子覺得這當然不帶勁，可你想讓馮小剛怎麼著，歷史原因，讓他直接拍汶川大地震死亡學生或者王家嶺礦難死亡者名單嗎，那他，一會兒就先於A未未之前就掛了，他的名單都不見諸於報端，還弄個鳥的辛德勒名單，中國是不準拍名單的，因為那份名單就活脫脫是一份民族命運的賬單，誰都不敢輕易在自己的任期內開禁，埋單。中國很多的事，留給時間解決。
汶川的事太近，不能說得太細，1976年的事情我還記得一件：那年我還很小，有天成都打金街上來了一個黑墩墩的小孩，十四五歲左右，他是專門打蜂窩煤的，就是把街坊家的煤渣子用一種鐵模子打出成型的蜂窩煤，在那年代這是居家節約的好辦法，很吃香。這小孩煤打得很結實，但不收錢，飯管飽就行，飯量奇大，一頓可吃五碗。我們不知其名就叫他五碗，街上常響起「五碗，打幾個蜂窩煤」，就見他拎著煤模子跑去了，他吃飯的速度超過打煤的速度，有些像直接把一碗碗飯擱到胃裡。後來才知道他其實是一個孤兒，前年全家跟著姐姐嫁去唐山，因為唐山當時的工資較高，後來碰上地震全死光光了，就剩他跑回廣元老家，可老家遇大飢荒，都吃一種白色的泥巴叫觀音土，五碗說，那土吃了就是肚子脹，想放屁又放不出來，鄉里很多人就拉不出屎來死了。
五碗說起這事從來都笑眯眯的，看不出一點悲傷，他繼續打煤，繼續快速吃飯，他對生活很滿意，對新住所的避風程度也很滿意（那是街邊一根空置的下水道管子）。他大概在打金街工作了兩個月，後來就被抓走了，因為有天凌晨運送戰備物資的軍車經過這條街，掉了一些罐頭，他從睡夢中驚來，很高興地撿，被一槍托砸翻，帶走。
本來他也沒事，可後來遇上「嚴打」（這稱呼當年就有），為了湊人數，就以搶劫軍車名目把他算上，就崩了。這也是一個地震的孤兒，他的生命中最重要的就是吃飯，為了一個罐頭，就這么交待了。當時執行槍決是要先在解放牌卡車上遊街的，我見過他混在其他一些犯人中間站在卡車車廂上，鼻涕拖得好長，晶瑩且不斷線，還在笑，那笑容絕對真誠和幸福。可能是執行前吃了頓罐頭飯。
這些是不能拍成電影的。因為這是真正的悲劇。
關於悲劇的悲劇是，即使這樣拍出來，最不滿意的不是有關部門，而是人民，因為這太像他們的生活了，他們是來看電影的而不是來看自己的，你理解嗎，人民是花了幣的。所以要拍的話，只能是五碗長大了，還辦了屬於自己的蜂窩煤加工廠，有一天在出門討欠款時，發現客戶的妻子正是自己的姐姐，而客戶可能還是當初開軍車的司機，天哪，親親的姐姐其實是沒死的，她活得還好，只是多了一些皺紋，姐弟傾述著離別三十年來的衷腸……
看到這里，就知道馮小剛能說些人話就是中國電影的奇跡了，何況他還有2可以逗大家繼續樂。在中國名導中我是最認可馮小剛的，因為中國電影的現實是：不可以有曼德拉，只可以有杜拉拉，看上去很杜拉斯，其實暗藏著杜蕾斯。
地震，我們不震，此為堅強；地不震，我們自個震。此為感動。青蛙頻頻出動，專家屢屢辟謠，由此看出，中國沒有震不震，只有朕不朕。
⑷ 愛情創可貼電影韓國要告訴我們什麼
愛情會慢慢變成兩個人的感情,真的試著多和對方多溝通吧.!.其實你開心他一定會滿足的,希望你能感到無比的快樂。
⑸ 韓國電影《創可貼》資源
消防員和醫生的故事，工中浩，追劇客棧可以看
⑹ 什麼叫創可貼式電影
《創可貼》是由鄭基勛執導，高修、韓孝珠、馬東錫、金成伍等主演的韓國愛情片。
影片講述了因失去愛妻內心受到創傷的消防員姜一與同樣受到感情傷害的隊醫美秀相識相戀，相互「療傷」的故事。影片於2012年12月19日在韓國上映。
消防員與醫生，兩種不同的職業，性質卻是一樣的，都是救人於水火之中。但同樣的，身處這兩種職業的人們也需要被治癒，需要創口貼來癒合傷口。
作為消防員的姜一（高修飾）整日穿梭於大街小巷，拯救他人生命，可卻挽救不了妻子的生命；大大咧咧，看似沒心沒肺的女醫生美秀（韓孝珠飾）內
心卻因為一次醫療事故而封閉了自己。二位滿身傷口的人相遇於一次救助行動，美秀被姜一所吸引，大膽展開了追求，熊熊烈火，冰山也會漸漸融化。每日都與死亡
打交道，但也見證生命的力量和奇跡的誕生，讓二人更加體會到生存的意義和眼前人的珍貴，在一來一往中，互相撫慰了內心的傷痛，成為了彼此傷口的創口貼。[
⑺ 電影「創可貼」里韓孝珠的這件衣服。
很像無印良品的衣服
⑻ 創可貼電影
愛的創可貼01.rmvb
⑼ 心靈創可貼讀後感600字作文
我讀過一本書，讓我愛不釋手，過目不忘於悲，它讓我知道什麼是幫助，什麼是愛，它就是《讀者文摘》。
其中最讓我感動的一篇是《心靈創可貼》，它講的是：蘇茜為了讓史密斯太太走出女兒死的困境，去敲響史密斯太太家的門，因為史密斯太太的打招呼方式不那麼熱情動聽，所以蘇茜給了史密斯太太一片心靈創可貼—毛巾，史密斯太太很喜歡，特地買了一個帶玻璃鏡框的小鑰匙環，把心靈創可貼放在鏡框里，望上一眼可以讓心靈傷口癒合一些。
讀了《心靈創可貼》，讓我感悟到了：一片創可貼可以在別人處傷的時候讓她高興起來。一聲親切的問候，一個鼓勵的眼神，一個溫馨的笑容，同樣可以融化生活的堅冰，讓我們的心靈得到溫暖和潤澤，喚起我們對生活的美好嚮往，這就是愛的力量。