中國捉迷藏電影結局解析

『壹』 捉迷藏結局

影片一共有五個結局，首先是劇場版，我看的就是劇場版的
atrical version(劇場版):
emily 和katherine一起生活,狀態似乎很好,最後和katherine走出家門後,鏡頭由花瓶逐漸轉向那副畫,在emily的頭旁邊,多了個頭,即emily的另一面.
它選取的意象是兩個：katherine和畫。katherine代表被代替的親情的復得，這是用來體現電影中心的。另外一個意向是畫，來暗示懸疑和驚悚尚未結束。
附加結局1.happy drawing
劇情同劇場版，只是，兩人走後，那副畫只有katherine and emily兩個人，幸福結局。
附加結局2.life with kathrine
在kathrine的家裡,對話完後,emily 沒有要求把門開一道縫,結果,kathrine走後,emily躺在床上,然後開始數數,one one thousand,two one thousand......
黑色結局的典範，兩個意象分別是電影中最重要的關門和hide and seek。關門代表親情的缺失和不可替代，完全延拓了電影主旨。hide and seek完美闡釋了懸疑電影的結尾技巧。同時懸疑與親情兩個要素相輔相成，把整部電影的色調保持到了最後一秒。
附加結局3.a final game
emily 在katherine所在的醫院進行治療,emily要求把門開一道縫,katherine走後,emily和結局2一樣開始數數......
門開，表示親情的得到，數數則代表懸念的繼續。這兩個命題從表現力上看是沖突的，任何一部電影，即使懸念地位再高，也必須為主旨服務，而這個懸念則似乎完全獨立於結局。導演安排這個結局其實說明了他在心底對於結構化的一種追求。先說門，從影片開始，母親開，然後到影片中段父親關，再到最後開。這個開－關－開的過程，是看上去比較華麗的結構化的重要特點，也是完美主義者的撞球。然後，捉迷藏這個意向當然是不可或缺的。這個結局說明，結構化可以在某種程度上破壞了電影或者小說的和諧。
附加結局4.emily's fate
同附加結局3,同樣在病房,對話完後,emily要求把門開一道縫, 但katherine沒開，她出了房門後,同事的一個男醫生問到:"how about her?" katherine回答道:
"tommorow I will come back for her,I won't give up about her!"
現實的結局，親情在某些方面不可替代又在其它方面可以。

『貳』 霍建華《捉迷藏》劇情詳解大結局是什麼

父親是人格分裂，殺了母親，殺了伊麗莎白，還有貓，甚至還要殺害警察和女同事。

《捉迷藏》是新線索電影、威秀電影亞洲、青春光線聯合出品，由劉傑執導，任鵬編劇，霍建華、秦海璐、萬茜領銜主演的社會驚悚影片。

該片取材於韓國的真實社會事件，講述了城市居民在毫不知情的狀況下與隱藏在家中的陌生人同居一個屋檐下的驚悚博弈故事。

角色介紹

張家偉

演員：霍建華

家偉一直和家人過著幸福的平靜生活，直到一天被告知其哥哥失蹤數月，下落不明，心懷不安的他來到哥哥租住的公寓，發現每戶門口都標記了意義不明的符號。隨後他在自己家門口也發現了相同的符號，自此平靜生活被打破，一步步滑向危險的深淵。

『叄』 捉迷藏萬茜死了嗎

《捉迷藏》中萬茜扮演的張家瑋的老婆最後死了。

電影的結局是張家瑋放火燒了自己的家，受著傷在大火里抱著女兒跑了出來，這時候他的老婆已經死了。但是那個很壞的女人卻沒死。張家瑋只剩下自己和女兒，他哥也被那個女人殺死了。後來張家瑋和女兒一起搬走了。

關於《捉迷藏》：

《捉迷藏》取材於韓國的真實社會事件。講述了城市居民在毫不知情的狀況下與隱藏在家中的陌生人同居一個屋檐下的驚悚博弈故事。

這部影片與其它恐怖片不同，它所聚焦的是人類精神層面的深層恐懼，指向的是無處不在的異常和社會焦慮，既保留對社會題材和人性關注的寫實手法，又將在整體上營造一種趨向於希區柯克式的社會驚悚。

『肆』 電影《捉迷藏》怎麼會有兩種結局呢

你好象連電影都沒看過吧 emily的爸爸有嚴重精神分裂 因為疑心妻子有外遇 在其熟睡中殺死了她 然後又偽裝成自殺在浴室里 不巧emily看見那景象而受嚴重打擊 變成孤僻症 而過後她爸爸並沒發現自己是精神病患者 他的另一個人格與emily玩著恐怖的捉迷藏 還殺死了鄰居 後來自己終於意識到這些而獸性大發追殺emily。。。

這電影有兩個結局 我在電影院看得是最後在最後的博斗中emily的爸爸被她的那女心理醫生殺死 然後她領養了emily 結尾鏡頭是一早在那女的家裡 准備去上班 她叫emily趕緊收拾後 上學要遲到了 然後emily從飯桌上起身出門 鏡頭移動到她早餐旁邊的畫上 原來emily畫了一個小女孩兩個頭 這暗示著她和她爸爸一樣有著精神分裂或者雙重人格的潛在疾病

另一個是我在網上下載的 她爸同上還是被殺死 最後那女醫生把emily帶到了醫院繼續接受治療 emily的病房是像一個小孩子的房間 她手中拿著洋娃娃 女醫生對她說晚安 emily補充要留個門縫給她 被女醫生拒絕 接著劇終 導演設計的吧

『伍』 關於電影《捉迷藏》的問題。

手中的鬧鍾是在提醒父親他的人格發生轉變的關鍵時間，也就是每天她的父親驚醒時的時間。
沒有正確與否的結局，只是看你自己欣賞那個而已

『陸』 電影捉迷藏結局是什麼意思

查理不是小女孩幻想出來的 ，查理就是小女孩的爸爸大衛 。

大衛換有精神分裂 犯病時 ，分裂出查理這個人，他妻子和那隻貓都是他殺的 ，最後他想殺他女兒和那個女醫生 ，但被那個女醫生用槍打死了。

《捉迷藏》是由二十世紀福斯電影公司發行的懸疑片，由約翰·波爾森執導，羅伯特·德尼羅和達科塔·范寧主演，影片講述了在妻子自殺後，丈夫大衛發現女兒開始有了一個只存在於她意識里的「朋友」查理，而且查理漸漸開始侵入他們現實生活的故事。

(6)中國捉迷藏電影結局解析擴展閱讀：

劇情簡介

紐約市的心理學家大衛·查拉維有一個幸福的家庭，但他的妻子在新年前夕突然自殺，11歲的女兒艾米莉（達科塔·范寧飾）在這一打擊下幾乎失語。為了幫助女兒治療心理創傷，大衛將家從紐約市區搬到僻靜的郊外。大衛原以為這樣就可以忘記過去，與女兒過上平靜的生活。

但他沒想到女兒的行為變得更怪異，她與一個想像中的朋友「查理」交上了朋友，甚至整天玩捉迷藏的游戲。慢慢地這個虛幻的「查理」深深地介入大衛一家的生活；隨後一連串奇異的死亡事件先後發生，令人毛骨悚然，而女兒都說是「查理」乾的。於是，大衛決心找出答案。

『柒』 如何評價國產電影《捉迷藏》

還未開始便露了餡

文/夢里詩書

當原版本就問題重重，僅只是一場較為平庸的懸疑片，翻拍於韓國同名電影《捉迷藏》的呈現，可以說幾乎沒有去致力於改觀原有真正的缺陷，只是基本套搬於了昔日那場故弄玄虛的演繹，如此做法，當真是拾人涕唾的笑談。

翻拍並不可恥，他山之石亦可攻玉，韓國電影的崛起又何嘗不是對好萊塢的學習與借鑒，但當看完這部中版的《捉迷藏》，依舊令我為之咋舌，匪夷所思於是劇組窮的連一個服裝師都請不起，還是原版有多麼經典，以至於連服裝都要穿的一模一樣，來致敬所謂的原作，那麼原版的《捉迷藏》是一部無出其右的經典嗎？顯然並不是。

原有韓版的問題，可以說尤為突出，不僅人物智商掉線，劇情也是前言不搭後語的漏洞百出，除了有著較為出色的節奏掌控，可以說並沒有太多的精彩可言，其實在已然明晰原有劇情問題的境況下，只要對原有的劇情做出合理的改動與填充，那麼這部作品很有可能成為一部拿來主義的經典之作，但縱觀全片，除了將男主的一雙兒女變為了女兒等細微的改動，糟糕的敘事反將其問題更進一步的放大了出來。

畫虎不成反類犬用在這部《捉迷藏》中在為恰當不過，電影在後半部看似作出了些許的刪改，但其所作很大程度上僅是一個取糟去精的過程，這種刪改與其說是主動的修補，不如說是為了過審的不得已為之，而推動整個劇情的除了熊孩子就是種種反常識的錯誤，這種方式固然與前作一樣營造了尚算中肯的氛圍，可也使得在尷尬度上與前者也只是半斤八兩，當然全片也並非完全沒有可取之處，至少霍建華的顏值對比韓版的孫賢周，確是一個天壤之別。

不加思考的套搬，使一部電影的創作開始變的如此容易，但這樣的借鑒之路又能走多遠？還未開始便已然露了餡的《捉迷藏》，電影命題外的「意義」實則比電影本身更令人唏噓不已。

『捌』 電影《捉迷藏》中有哪些細思極恐的細節

全片中莫名其妙出現最後卻沒有交代的瘋子，不覺得突兀？
張家偉一家人第一次來到他們哥哥家住處的時候，萍芝和梓萌遇到一個瘋男人。瘋男人把梓萌關到了車里，是蘇紅拿著電擊棒嚇走了他。試問，一個密閉空間的轎車，外面的人用電擊棒恐嚇你，你會乖乖開門跑掉嗎？所以，我覺得，這個瘋男人就是蘇紅的同夥，或者就是蘇紅的老公！蘇紅和自己的老公演過這場戲後，也就順理成章的進入了張家偉一家人的生活，同時降低了他們的防備心。之後蘇紅在家裡一通演戲，也就是在張家偉提到自己的哥哥時，轟他們出門，更是把張家偉的注意力分散到張家輝身上。有人可能會問，既然是他老公，那他後面去哪兒了？答案是，我覺得他老公一直都在！不知道大家有沒有留意頭盔人第一次出現在張家偉小區的時候的妝容，也就是在電梯里，和萍芝梓萌一起的時候，有一個鏡頭是拍的頭盔人的背影，隱隱約約可以看到，頭發是短頭發！而蘇紅明明是長發！所以，他們兩夫婦以同樣的裝扮在殺人。還有一點可以印證:張家偉和頭盔人在樓道里打鬥時，如果頭盔人是蘇紅，她哪有這么大的力氣和張家偉斗這么久？所以，頭盔人，那個瘋男子，蘇紅的老公，說不定還在某個地方監視張家偉一家！這也就是最後的鏡頭里，為什麼蘇紅會一臉滿足的說，我知道你住哪裡的原因。因為兇手還在暗中...