過年回家電影完整版在線觀看

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《過年》
導演: 黃健中
編劇: 姜一
主演: 趙麗蓉、葛優、梁天、李保田、丁嘉麗、六小齡童、史蘭芽、申軍誼、胡亞捷、譚曉燕、馬曉晴、王麗雲
類型: 劇情、家庭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1991-02-12(中國大陸)
片長: 101分鍾
又名: The Spring Festival
一年一度的農歷春節來臨，生活在東北農村的程家老兩口（李保田 & 趙麗蓉 飾）滿心歡喜地等待兒女回家過年。去年的團圓飯不歡而散，因此母親更加盼望這次能過個愉快的團圓年。
不久，子女們陸續回來：長子（六小齡童 飾）木訥老實，大媳婦（丁嘉麗 飾）潑辣刁蠻；幹部大姐夫（葛優 飾）不走正道，在外拈花惹草，還強逼妻子墮胎；小兒子（梁天 飾）不務正業，貪圖享樂，只知道伸手要錢；父親最疼愛的二女兒當初忤逆父命嫁給架子工（申軍誼 飾），如今自食其力干出事業的小兩口也再次歸來。
看似喜慶祥和的兄弟妯娌們卻各有各的小九九，不知今年的年夜飯該如何收場……
趙麗蓉籍此片獲1990年第4屆東京國際電影節評委最佳女主角大獎。

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《回家過年 第一季》
導演: 張旭、羅翀、羅珊珊、趙擎、謝芳、張志強、宋海燕、張學嬌、劉寧寧、鍾勇、王海旭、吳向列
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2017-02-11(中國大陸)
集數: 10
片長: 25分鍾
中國中央電視台紀錄頻道《時代》欄目2017年02月11日首播十集紀錄片《回家過年 》
本片在過年這一特定的時間節點上，選取回家、到家等多種生活截面，用平視的視角記錄普通中國人的團圓、親情、夢想、希望。
第一集《回家的路有多長》
蒙俊源是廣西梧州藤縣嶺景村人，家裡四代同堂。由於是村裡的特困戶，蒙俊源的父親早年便外出打工，兒女長大之後也都紛紛延續父親的路，離鄉尋求更多的出路，而年邁的父親則重新回歸家庭，成為家庭內部的主力。臨近春節，蒙俊源和老鄉們一起騎摩托返鄉回家過年。
第二集《全年包郵》
新年將至，「手機屏幕」成為了中國最大的年貨市場。200萬快遞員留守到最後，全年包郵的背後是全年無休。網路時代年貨市場的變化，使得鏈條上的每一個人都在忙碌著。
第三集《沙縣一家人》
一直和爸爸媽媽生活在北京的胡雨釤要回老家了。面對和朋友們的分別、和老師同學的分別、和這座喜愛的城市分別，少女雨釤難免有很多不舍與牽掛；而為了給家庭足夠的經濟支持，爸爸還要堅持在北京繼續開店。這樣的決定意味著一家人至少四年的兩地分居，今年春節的回家之路對這一家人來說，顯得格外漫長，因為即將到來的一桌團圓飯既是全家的團圓，也是全家離別的開始。
第四集《和奶奶過年》
宋熙東是中國為數不多的滿語歌手，父母相繼去世，北漂的他已有兩年沒有回家過年。何世環奶奶，被譽為「滿語的活化石」，她已九十歲高齡，身患肺癌。十多年前，宋熙東和何奶奶因滿語而相識，他們彼此從陌生到熟悉，說著只有兩人能聽懂的滿語。何奶奶把東子當成親孫子看，多次邀請東子回她家過年。她雖然樂觀開朗，但畢竟年事已高，東子今年准備和何奶奶一起過個年。
第五集《故鄉年依舊》
浙江湖州，生活在竹林之間一處院落的陳科元正在為兒子的婚事發愁。今年37歲的兒子陳偉在上海事業有成，但始終沒有落實婚事，在家鄉，這樣的人家會遭到村民的議論，老人覺得臉上無光。遠在上海的陳偉為了在事業上有所成就，忽略了婚姻大事，但也談著一個女朋友。老父親急著讓兒子把這門親事定下來，專門在年前准備了當地的特產，到上海給兒子送去提親，讓他帶著女朋友回家過年。
第六集《二胎來了》
朱煜和馬傳令結婚三年多了，作為一對「二代北京人」，朱煜的老家在安徽，丈夫馬傳令老家在山東。結婚後，夫妻倆大多時間和朱煜的父母住在一起，馬傳令的媽媽隔一段時間從山東趕到北京幫忙照顧孩子。以往的春節，他們不是在山東過就是在安徽過。而今年，他們要和雙方父母在北京過春節，因為他們的二寶即將出生。
第七集《守護小白楊》
三十多年前的除夕，伴隨著春晚的歌聲，新疆塔斯提哨所旁的白楊樹家喻戶曉。光陰流轉，哨塔上的身影已換作新一代的年輕人。這些稚嫩的面孔，肩負著邊疆的穩定，為了千千萬萬個家庭的安寧，他們與家人的相聚時光是那麼寶貴。士官王克懷是駐守在這里時間最久的兵，春節即將來臨，王克懷的妻子終於可以和丈夫團聚了。
第八集《搬遷後的新年》
貴州省水城縣海坪易地扶貧搬遷安置點，開始有了過年的氣息，首批安置在這里的100多戶扶貧搬遷戶已經在這里生活了4個多月，對於從大山裡遷出的人們來說，發生改變的不僅是全新的居住環境，更是從未體驗過的新生活。
第九集《爹娘在哪兒，哪兒就是家》
年關將至，一場大雪給長春這個典型的中國北方城市增添了更加濃烈的年的味道，一年中在外漂泊的人們紛紛踏雪歸鄉，旅途雖然疲憊，卻始終有一種心思在催促他們心甘情願地返回起點，回家過年。此時，也有一些當地人選擇背起行囊離開故土，不過他們給出的理由同樣是回家過年。
第十集《遠在中國的家》
伊恩的故鄉在南非的德班市，距離南非首都開普敦九百公里。十年前南非的導游伊恩來到廣西陽朔的舊縣村，被這里的寧靜所深深吸引。兩年後他辭了工作，來到中國並在這里安了家。春節越來越近，伊恩也學會了當地人過年的習俗：做臘肉，並將遠在南非的父母接到中國來過春節。

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《三更之回家》是由陳可辛執導，黎明、原麗淇、曾志偉、金惠秀等主演的恐怖電影，是《三更》系列的第二部。影片講述了黎明扮演的醫生於輝連續三年為自己已經死去了的妻子用中葯浸泡擦身，意圖用中醫的方法祛除妻子體內的癌細胞從而使得妻子復活。三年的痛苦的等待眼看就要苦盡甘來的時候，卻被一個新搬來的警察鄰居阿偉發現了他的秘密。

『肆』 《過年回家》——心靈的歸家之路

1999年在阿根廷上映的這部電影《過年回家》於同年獲得了威尼斯電影節最佳導演獎，導演張元選擇的演員劉琳和9李冰冰也於2000年榮獲新加坡國際電影節影後。

      這樣一部朴實無華，沒有更多色調充滿生活氣息的描述普通家庭生活的倫理家庭劇情影片如何在二十年前獲得了那麼高的殊榮而後二十年裡卻在國內反響平平，並沒有出現在公眾和輿論的視野中。

        導演張元，編劇余華，這樣的組合賦予這部電影更多關於人性的中善與惡，愛與恨的探索。 片名《過年回家》，英文譯名《seventeen years》（十七年），講述了上個世紀八十年代一個組合家庭的故事，工廠的技術工人於正高與女工陶愛榮各自帶著自己的女兒於小琴和陶蘭組建的新家庭一起生活。

        父親下班帶著母親菜市場買菜回家做飯，臉上洋溢的是幸福的笑容，一個家庭的開始一定是為了幸福而去，而過程和結果與當事人憧憬的卻大相徑庭。

在這個家庭里兩個同樣是16歲的女兒性格完全不同，於小琴學習成績優異，性格傲嬌內斂，陶蘭活潑開朗，沒心沒肺，放學回家的陶蘭在母親的謾罵里大口的扒拉著飯菜，讓媽媽准備抹布，學校六點大掃除，而小琴聽到大掃除，馬上裝出生病的樣子，父親讓陶蘭幫小琴請病假。

就是這樣一個家庭『刀子嘴』的母親用自己的方式庇護自己的女兒，繼父雖然維護自己的女兒但是也在乎陶蘭的感受。陶蘭和小琴的性格又似截然相反，表面認真學習的好學生小琴心裡卻異常的反感這個組合後的家庭，同樣16歲的兩個女孩兒雖然性格迥異，卻又一個共性，那就是都討厭這個家，想離開這個家小琴想努力考上大學離開這個家，而陶蘭想高中畢業後分配到工廠工作也離開這個家。

家庭內部小的矛盾和爭吵總是不可避免，小的誤會不解開，就可能會埋下大的隱患，也許父親和母親都不夠了解自己的孩子，或許是的小琴「偽裝」的太好，又或許是陶蘭太大大咧咧，當錢在她的枕頭下被發現，媽媽也沒有聽她的辯解，只是認為是她偷了這五塊錢，事實上錢是小琴栽贓放到她的枕頭下的，這五塊錢也葬送了一個人的生命！

陶蘭生氣地追上去問小琴為什麼這么對她，小琴反而振振有詞並不覺得自己做錯了什麼

「沒有人會覺得我偷錢，只有人會覺得你偷錢，因為錢是在你枕頭下發現的」，我們會相信一個品學兼優的好學生偷錢嗎！？

一時氣怒的陶蘭撿起路邊的一根棍子朝小琴的頭上就是一棍子

這一棍子讓小琴永遠的離開了人世，也把16 歲的陶蘭送進了監獄。《seventeen years》，影片的英文片名《十七年》，陶蘭第一次走出監獄已經是十七年之後了。

陶蘭因為在獄中表現良好，獲得了三天的年假，一切的物是人非，原來的胡同已經拆遷，在車站碰到同是回家過年的獄警隊長李冰冰飾演，陪同陶蘭一起尋找回家的路。

兩人一找尋回家的路，占據了影片的大部分時間，一路上擠公交，在路邊吃年夜飯，兩個人的談話，27歲的隊長陪著第一次出獄的34歲陶蘭重新開始面對自己的內心與人生。

        人生是一個怎樣的過程，從古至今文人都沒有一個確切的答案，從監獄回家的路程幾個小時卻從早走到了晚。

        在路邊的餃子棚吃六兩餃子，繼續趕路，陶蘭問隊長：隊長父母是做什麼的，

        隊長回答：我父母是普通工人，母親身體不好，很早就不工作了，我跟我父親也不是關系不好，就是我小的時候比較皮，總犯錯誤，我有個妹妹，有一年過年我沒回家，我妹就擺上我的碗筷還有酒杯……

      相似的家庭背景，不同的境遇，17年監獄的學習與改造，讓陶蘭與這個世界隔離同時又對這個世界充滿期待。

      隊長對陶蘭說：你怎麼那麼倔，他們是你的父母，怎麼會不希望你回家，3天的假期是政府對你的獎勵，監獄長一直教育我們，人間自有真情在，父母會接受你，這個社會也會接受你，你要相信自己。

        兩個人坐著三輪車找到了陶蘭的家，隊長把她到門口，自行離開，陶蘭拎著包追了出去，隊長轉身，走到陶蘭身邊，重新幫她把圍巾系好，領著陶蘭敲開了17 年沒進過的家門。

      父母已經年邁，隊長試著打開話題，盡量與父母攀談，陶蘭坐在沙發上一語不發，在監獄的學習中讓她只會完全服從隊長的安排：

        是，隊長！

        從車站兩個人碰到，陶蘭一路說的最多的話，就是這三個字！

      陶蘭給父親下跪，哭著說：那五塊錢是她偷得，父親哽咽，說：算著日子，陶蘭快回來了，我本來想搬出去，但是搬出去了該怎麼回來呢，這下好了，我可以賴在這里不走了。

母親說：下輩子我給你當牛做馬

父親說：不當牛不做馬，一輩子我還娶你，這樣，陶蘭就是我們親閨女。

一家三口相擁而泣。

        張元導演和作家余華總算給了這個家庭一個和美的結局。而這個故事裡的獄警隊長，也完成了自己的使命。

          一部《過年回家》，整部影片演員只有四人，在九九年和兩千年獲獎無數，沒有字幕，台詞不多，描述了一個犯錯少女的回家之路，組合家庭父母的回家之路，獄警的回家之路，走的是路，更是心靈的期盼和歸屬。影片里的父親，母親，女兒，甚至獄警都完成了自己心靈的救贖。

        家庭帶來的創傷總會被治癒，離家的路也是回家的開始。

        生命自己一定會找到溫暖與陽光！

                   

『伍』 感受親情的電影《過年回家》，講了一個什麼故事

主要講了無論在遇到什麼事情，在每年過年的時候都是需要回家陪伴自己的家人。

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《熊出沒之過年》是一部2013年春節的賀歲動畫片，延續了熊出沒動畫一向的幽默風格。該片生動地講述光頭強想回家過年，買票失敗後未能砍到樹，沒能討得工錢。熊大熊二和光頭強互幫互助，終成功回到老家過年。影片生動地體現出中國人回家過年的心理和團結互助就能解決一切困難的道理。
影片講述春節前夕，沒錢回家的光頭強不得不努力給李老闆砍樹來賺取回家的車票。因此，光頭強與保護叢林的熊大、熊二繼續展開斗爭。熊兄弟勝利後，卻被光頭強不能和家人相聚的悲傷所感動，於是它們想盡辦法幫助光頭強回家，默默地在暗中協助光頭強，即使被光頭強誤解成綁架也無怨無悔。歷經波折，光頭強終於在新年與家人團聚了。
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《過年回家》是由張元執導，劉琳、李冰冰、李野萍、李涓主演的劇情電影，於1999年11月21日在阿根廷上映。

『捌』 過年回家的1999年張元執導電影

電影片名：《過年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片類型：劇情
片長：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
國家/地區：義大利 中國
對白語言：漢語普通話
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：Dolby SR
級別：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm 導演：張元
編劇：寧岱余華朱文
製作人：馬可·穆勒
演員
李冰冰飾陳潔
李野萍
梁松
劉琳飾陶蘭
李芸 製作公司
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [義大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [義大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [義大利]
發行公司
Istituto Luce [義大利]
K2 Entertainment [日本]
上映日期
阿根廷
Argentina
1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
義大利
Italy
2000年3月31日
新加坡
Singapore
2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)
中國香港
Hong Kong
2000年5月11日
印度尼西亞
Indonesia
2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日本
Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)
馬來西亞
Malaysia
2001年7月26日
以色列
Israel
2001年9月6日
阿根廷
Argentina
2001年10月4日 17年前：工廠技術員於正高和女工陶愛榮是各帶一個女兒的再婚夫婦，兩人常為家裡的一點小事拌嘴。
有一天，於正高的女兒於小琴偷拿了父親忘在窗檯上的5塊錢。第二天，父親翻箱倒櫃地找那5塊錢。母親懷疑是父親偷偷把錢給了小琴，父親懷疑母親偏袒她女兒陶蘭。兩人吵得很兇，提出要搜兩個女兒。於小琴很害怕，偷偷把錢放到陶蘭的枕頭底下，結果大家在陶蘭床上搜到了錢。母親感到很丟臉，大罵陶蘭。上學的路上，陶蘭為自己辯解，於小琴輕蔑地說：誰會相信你。陶蘭氣急了，從路上抄起一個菜農的扁擔，朝於小琴打過去。於小琴死了。凌晨，陶蘭蓬頭垢面地回到家裡。母親擔心陶蘭要被槍斃，讓女兒給父親跪下。父親捶打著自己：你不配跪。是我殺死了於小琴。我為什麼要娶你呀？母親哭了：我害死了於小琴，有害死了陶蘭。警察把陶蘭帶走了17年後 大年三十的清晨，監獄長向女犯們宣布了今年允許回家過年的犯人名單。按照我國監獄法規定，對於長刑期在監獄表現好的犯人，為讓他們適應社會，在刑滿釋放的前兩三年，允許回家過年。今年被允許回家過年的犯人有陶蘭。這是她服刑17年後第一次回家，再有一年她就要刑滿釋放了。
監獄的年輕的女警察陳潔今天也很高興，因為這是她當監獄警察3年來第一次和家人一起過年三十。城關車站，許多犯人家屬接到監獄的通知都在這里等著，可沒有人來接陶蘭。她覺得家裡人可能不歡迎她。正巧陳潔回家路過這里，她決定先送陶蘭回家，再回自己家。
在監獄里關了17年，陶蘭已經完全不適應現在的城市感覺。陶蘭的父母都明顯地老了許多。父親、母親和陶蘭3個人，互相看著又互相看著迴避著眼神，不知說什麼好。母親想對女兒做出親熱的表示，又礙著父親克制著自己。父親獨自進到裡屋，關上門。母親慌忙跟了進去，見父親躺在床上，和17年前於小琴去世的那個晚上一樣。母親拉陶蘭到父親身邊，陶蘭跪下了。父親勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄「跪」了17年了。他讓陶蘭母女出去，說自己想安靜一會兒。最後，父親終於走出屋，他不想讓這個家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感細膩
《過年回家》令導演張元獲得第56屆威尼斯電影節最佳導演獎，這是中國內地導演首次獲得最高導演獎項。該片是導演張元多年之後再次拍攝主流電影，影片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫了一個情感的彌合過程。該片風格質朴凝練，沉鬱大氣，既保持了張元一貫的「直接」，又充滿了豐富細膩的情感。
生活化
影片的開頭就很生活化，一對從菜市場（農貿市場？）歸來的男女，破二八的車子，藏藍色的套袖，很大眾很平民的裝束。
不和諧的家庭氣氛開始就在日常柴米油鹽的瑣屑中展現，先做飯還是先炒菜，誰淘米誰切肉，讓孩子學習還是做家務。劇中沒有明確指出這是個重新組合之後的家庭，但是通過男人跟女人對待兩個孩子兩種隱含的態度，孰近孰遠，觀眾一目瞭然。
張元是個不大會唯美的人，很現實很客觀地講述這這個關於過年回家的故事，他的眼睛就是鏡頭，他把關心和愛很隱蔽地放在里頭，讓我們去找尋。張元以其特有的敏銳眼光，捕捉到了中國社會在特定的歷史時期的價值觀念、文化心理及其錯綜復雜的矛盾性。他的電影不會讓你大哭一場，或者大笑一場，他永遠也不會給你這種情緒宣洩的機會，也從來不給你提供虛假的滿足感。然而，影片中的每一個細節，似乎都在不經意中撥動著你的心弦。透過那五元錢，折射出那些「小人物」身上真實得令人不忍目睹的人性。
為了五塊錢沖突，看似荒謬，但是在這樣的家庭其實很合理化。吵架的那場戲很精彩，看似夫妻之間的爭吵，實是為了維護各自女兒的爭吵；是對自我內心世界、對彼此的不滿和太久的忍讓而爭吵。淡化大女兒藍的表情而著重刻畫小女兒，則很有助與觀眾深入人物內心，一個內心安靜，一個直打小鼓。再看小女兒把錢快速掖在姐姐枕頭下的一傳動作，聯想之前偷偷拿起那五元錢的小心謹慎，不由贊嘆導演蓄勢的巧妙和對生活觀察的細致。之後男人似乎覺得捍衛了內心，又很知足甚至很大度的來哄女人和藍，看後莞爾，好象還真是這么回事兒。
姐姐沖出去追妹妹，追了好幾條胡同的樣子。妹妹走路很快，意味著內心還沒平靜，還事緊張的，撲通撲通的。但是鏡頭一直很穩，很簡潔，象是很冷靜地看著一切的發生。姐妹間的沖突總覺得張力不夠，還沒有突出，妹妹已經倒下了，頗為憋悶。
十七年之後，藍獲准出獄探親。女警與藍對視的那一瞬間，我個人認為處理太過曖昧，有些刻意。甚至讓人聯想到了《游園驚夢》中兩個女人的視線。女警帶著藍回藍家，一路走一路走，看得人累，也體會著藍那顆心一路顛簸。女警似乎扮演了一個救贖的形象，在藍迷惘、憂傷、徘徊的每一時刻。但是這樣的救贖很親切，在寒冷的冬天更顯溫暖。藍心裡的冰解凍，那三兩餃子進一步拉近了兩人的距離。
老父親開門的時候，愣住---親手用鑰匙打開了鐵門---親手關門，實際上是之後他心理變化的一個伏筆，從不接受到接受到遺忘過去。老母親則和片頭那個女人形象判若兩人，內疚，可以改變一個人的性情。進門的時候燈光一直是不明朗的白，壓抑的。最後女警離開時，燈光已經是比較神清氣爽的了。趙季平的電影配樂總是很恰到好處，最後的那段音樂緩緩浮了出來，一絲一縷，溫情中摻著那麼點兒悲涼，想是在訴說這些年，這些人的生活、心情。
源於生活
《過年回家》是一部如此沉重的影片，張元努力地以盡可能平淡的態度來講述這個故事，卻使得觀看影片的觀眾在揪心的同時不敢再直面那種慘淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失敗。但從藝術的角度來說，這應是一部成功的電影，至少，它表現了一種源於生活、揭示人性的創作真路。
最後，有必要將結局告訴大家，因為只有到結尾時觀眾們才能鬆口氣：17年後，陶蘭和17年前小琴去世的那個晚上一樣，跪在了父親面前。這次，父親沒有再罵她，他勸陶蘭起來，說不要跪了，都在監獄里「跪」了17年了。
不唯美的電影，一樣精緻。因為張元的細心。
紀實風格
從張元的作品可以看出，他是一位偏愛紀實風格的導演。他說：紀實是電影最初的一個非常重要的形態。技術時代使人們漸漸淡忘了這一點。紀實意味著可以通過它直接看到生活中變化著的、正在消失或滋長的東西。對一個藝術家來說，最重要的事得保持他的真實。他最近的一部紀錄片叫做《瘋狂英語》，紀錄的是周遊中國帶領百萬人高喊英語句子的李陽。整個片子沒有一句旁白，完全用鏡頭「說話」。引用張元的一句話：最好的電影其實有很多標准，但他們有一個共同點，就是都最有理想，最具藝術性、創造性和探索性。
法國著名電影表演藝術家、教科文組織親善大使卡特琳娜-德納夫向張元授予了由五個銅人組成的、象徵著五大洲人民團結和平的獎杯。來自各國駐教科文組織代表團、電影界和新聞界的1000多人出席了頒獎儀式，並觀看了這部電影。 故事片
《過年回家》是中國第一位真正意義上的獨立電影製作人張元的近期作品。這部電影是張元在恢復了拍片資格之後的第一部故事片，不僅在威尼斯電影節捧回四座獎杯，在國內也破天荒地通過了官方審查。這位有過十年從影經驗的導演，終於得以直面國內觀眾了。
低沉蕭條
影片敘事平穩流暢，舊作中粗獷即興的手法、低沉蕭條的風格一掃而空。這個故事的進展不動聲色，導演手法明快清晰，情節簡潔而揪人。張元似乎十分冷靜，影片中看不出來任何的浪漫主義或浮躁的東西，有些部分設計得十分精美巧妙，但讓人感覺自然純朴，毫不誇張。結尾部分感人至深，壓抑多年的情感和悔恨一點一滴慢慢展露，這樣大團圓的場面特別容易變成及其煽情的通俗情節劇，然而張元卻控製得恰到好處，如同現實生活一樣准確。與之前《東宮西宮》、《北京雜種》等影片相比，《過年回家》沒有向以往那樣受到評論界，特別是獨立評論界的追捧，其原因之一是這部電影中不見了張元那種冷峻凌厲的銳氣，反而多了一種向「常態」回歸的傾向。因而這部作品通常也被認為是張元由地下走向主流，「浮出歷史地表」的一個轉折點。
盡管如此，我們仍不難在《過年回家》中發現第六代導演身上普遍存在的身份焦慮和認同困境。更為有趣的是，在一種胡亂的聯想之下，發現影片所講述的故事和張元本人的經歷及其在現實中的處境有著驚人的相似，而劇中人物和情節的設置在多個方面構成了對「地下」「主流」「審查」等「張元」關鍵詞的隱喻性說明。
「引子」是「歸家」
影片中最主要的「引子」無疑是「歸家」。因為五塊錢引發的誤殺，女主角在長達17年的牢獄服刑和改造後，因為其良好的表現被特許於年三十回家一次與家人團聚。但是由於時間的關系，現在的陶蘭顯然有些不適應陽光下的城市感覺。於是，在另一名女獄警的陪同，或者說牽引下，一段並不輕松的歸家之旅開始了。在這里，張元並沒有將焦點集中悲劇本身，而更為關心那一段回家——更確切的說是尋家的路程。而這無疑是張元本人心路歷程的感性外化。
女子監獄
在悲劇發生之後，陶蘭因為其所犯的過錯來到了另一個社會意義上的家——女子監獄。這是一個具有意識形態意味的大家族，那裡依靠對自由的限制，以及類似於「人間自有真情在」的說教和規程背誦來改造那些曾經犯過罪錯的人。而那些人從某種意義上說，都是因為觸犯了國家意志、做了權威規條中禁忌的事，對所謂的秩序造成危害的群體。而他們要重獲自由，或者僅僅是及其有限的自由，都要依靠出眾良好的表現才能實現。而陶蘭正是在這樣一種情況下在刑滿前三年擁有了一次回家的權力。
事實上，監獄是對於國家電影審查制度的一種絕妙隱喻，它通過強制性的權力禁錮那些對主流話語構成威脅或顛覆的勢力，以維持某種得到官方認可和支持的範本。如果說地下被禁電影就是一種觸犯了禁忌的文本，那麼它的必然結局便是在高牆鐵窗的圈囿中封禁，而解禁的條件不是禁條的改變或赦免，就是無條件地接受和歸降官方意識形態。這樣，陶蘭的歸家之旅便在一個更深的角度成了導演張元本身的歸家之旅。而其英文名「Seventeen Years」十七年監禁的意義則與張元首部電影《媽媽》到《過年回家》能夠以西安電影製片廠的廠標在中國大陸公映間長達八年的時間跨度相對應。
回頭來看，陶蘭情感意義上的第一個家也具備相似的含義。影片開頭陶蘭於晚餐時晚歸，受到母親的責備。此時，父親於正高和女兒曉琴若無其事的相互加菜。母親於是停止了責難換女兒於飯桌坐下，向其碗內連加數筷炒蛋。這一場景告訴我們，這一重組的核心家庭實際上由兩個部分組成：父親一邊和陶蘭一邊。父親作為父權的形象化身是主流意識形態的真實反應，因而同時也是主流大眾文化的一個象徵。而陶蘭在慣定用餐時間的晚歸，顯然具有某種冒犯的意味。
與曉琴相比，陶蘭無心向學，只是想早點工作，因而她在電影中隱秘地承擔著一個顛覆者或者越軌者的角色，這是「地下電影」的代名詞。與此相對，曉琴顯然是一個傳統的歸順者。奇怪的是，曉琴的歸順卻是一種無奈之舉，她想用考上大學的方式逃離這個家，實際上是用一種主流認可的方式實現有限的自由。這兒，主流/地下/大眾三者的關系被巧妙的放置於家庭關系的展現中。此後，曉琴在為自己辯解是曾說，「錢是在你枕頭下找到的，人們只會相信是你拿的，而不會相信是我」。「地下」在「主流」眼中的受歧視地位以及它與「大眾」的信任缺失（或難溶性）因此而鮮明。因而，陶蘭的入獄實際上是父親/家庭（主流）和曉琴（大眾）共同造成的。
心態矛盾
影片中對於陶蘭在監獄中生活的隔絕、心靈的折磨、青春的流逝、個性的磨損等等一概沒有提及，這是張元對自己於體制內外流離、徘徊的不堪萃取。頗具意味的是，陶蘭本人對於「歸家」這一機會的心態是矛盾的，她一方面渴望重回家園，渴望得到父親的接納；一方面又因為曾經對於父親造成的不可挽回的傷害而恐懼，寧願「會監獄去」。很顯然，張元對於「地下」和「秩序」的抉擇也必然懷有同樣的心情。在這里，李冰作為獄警隊長，作為國家意志的執行者實際上成為了推動，甚至是完成向家庭回歸的重要力量。她勸說陶蘭千萬不要倔強，應該為父母和朋友考慮。
在陶蘭依舊堅持的情況下，她又以「國家」為措辭對陶蘭施壓，「你忘了這么多年我們是怎麼教育你的了」「這是國家給你的權力，你想辜負它嗎」。於是，陶蘭的歸家之旅始終在李冰的陪同和引導下進行，而我們也不斷的聽到那句「是，隊長」的條件反射式的話語。主流力量的強大和個人對抗的疲憊，這似乎正是地下導演最終向主流靠攏的原因。電影中的一個場景極富象徵意味:陶蘭在穿越車流穿梭的擁擠馬路時,表現出孩童般的驚慌、猶疑和躲避,茫茫然地處在一個無處可遁的境地。
回歸自己
張元利用《過年回家》這部以尋家和回歸為主題的影片來完成自己的回歸已經有一段時間。《我愛你》被評論界廣泛地討論。有一些媒體感嘆「原來那個先鋒青年的形象已經變得漸漸模糊了。」我們似乎也能看到原來那個原來以自我為中心,書寫著青春記憶中焦慮、困惑和寬容的張元在大眾化的商業訴求中漸行漸遠。但是，商業也好，藝術也好，那終究只是一個電影人對於自己工作的選擇，我們能做的或許只是祝福每一個富有才華的導演在創作的道路上一路走好。 張元出道十年，可謂坎坷多磨，同時卻於海外名聲顯赫。但他最苦惱的是，這七、八年間，他的作品一直被拒於電影市場之外，使他長期陷於不能與國內觀眾適時進行文化對話的「孤獨」的困境。
時過境遷，張元在1998年春被國家廣播電影電視局頒文恢復其導演資格。這樣，經過兩年的努力，張元浮出地面，先後完成了記錄片《瘋狂英語》（99年11月5日，獲得義大利米蘭國際記錄電影節比賽頭等獎），記實性故事片《過年回家》（同年9月，獲得第56屆威尼斯國際電影節最佳導演大獎以及義大利影評人最佳影片獎等三項獎）。作為第六代執大旗角色的張元，以主動擁抱時代現實的人文激情，邁出了堅實的步履，迎來了傳奇式的文化凱旋；同時，這還標志著中國第六代新銳在國際空間又開拓出一片新的驕人的藝術輝煌。
張元坦誠地說：「拍《過年回家》的創作沖動，是在看一部專題記錄片時，被其中的一個瞬間所激發的：幾個犯人獲得假釋，與親人相間時神態各異，卻都分明表現出藝術所難於捕捉到的那種靈魂的真摯顫抖，令人久久難以忘懷。」隨後，他便與妻子宋岱深入監獄采訪，先後訪問了二十多個殺人女犯人，其中就有如同影片中陶蘭般的失手殺了親人的。一次次訪談的積累，更喚起了他心中對這類犯人的某種悲憐情懷而不能自已。他說，十年來，自己一直在探索影象與真實的關系，僅有《東宮西宮》是個例外，採用了藝術雕琢並接近與唯美的筆觸；而這一回，突然獲得一種新的感悟，探觸到以前不曾得到的現實的原汁原味，亦即生活的質感和深度。同時，這更是有感而發。張元說：「近期以來的中國銀幕上，有太多的浪漫，也有太多的虛假和庸俗。現實，需要我們去面對、去回答的東西，實在是太多太多了。銀幕，需要找到與觀眾傾心交談的真實敘述形式。」 1999年的電影《過年回家》獲第56屆威尼斯電影節最佳導演獎
電影舞台藝術家協會最佳影片獎
義大利影評人最佳影片獎和國際天主教協會電影視聽藝術組織最佳影片獎
新加坡國際電影節最佳導演獎
西班牙吉貢國際電影節最佳導演獎。