❶ 盤點邵氏電影十大經典風月片
邵氏公司推出了超過千部的電影作品，這十大邵氏經典風月片也許你還沒看過。。。
十、《唐朝豪放女》
夏文汐實在是一個拿捏得當的好演員。一卧，一起，一顰，一笑，什麼落寞什麼放縱統統表現的淋漓盡致，眉宇間稍帶些倔強，很難讓人想像當時只是一個19歲的女子。
九、《愛奴》
講述了弱質少女金娥，被賣入妓院強迫接客，受盡欺凌，悲憤之餘，假意奉承，化名愛奴，跟鴇母春姨學習奇特武功，又投其所好與春發展一段同性戀，目的就是報仇，後來愛奴將曾競投她初夜的嫖客逐一殺死……。
該片集文藝、動作、復仇、悲劇於一體，結構完整、映象瑰麗、色彩奇詭、風格獨特，同時故事發展的也比較曲折離奇，人物性格塑造的豐滿鮮明。
八、《女人面面觀》
在人慾橫流的現實社會里，有很多人都在過著畸形的生活，因而釀成許多令人感喟唏噓的事情。該片所描述的，就是這些事情的真實反映，實足發人深省。影片以四個獨立故事貫串全片，內容以男歡女愛、爾虞我詐的情慾關系為主，但亦兼有道德批判，讓人深思男尊女卑的社會問題。
七、《長發姑娘》
此乃七十年代「唯美派」導演何藩的艷情代表作。李察偕美慧矜持的太太嘉麗到泰國度假，惟嘉麗雙眼因意外受傷，藉此他便可以太太眼不見而四處鬼混。甫抵酒店，李察遇到友人白蘭士。彼為花花公子一名，為獵艷專家，即以電話邀約李察外出鬼混一番。當夜，李察見白蘭士有一性感女郎安妮伴舞，好不艷羨，及至另一位妖艷多姿的長發姑娘丹娜映入他眼簾時，更為之意亂情迷……
六、《金瓶雙艷》
影片改編自《金瓶梅》，講述了西門慶和他的諸多情人之間所發生的故事。《金瓶雙艷》影片公映後，鄆哥（成龍飾演）每一出現，便特別吸引觀眾的注意力，碰到鄆哥耍奸使計或巧妙化解難題時，觀眾席上更是反響熱烈，笑聲不斷。成龍投入和精採的表演，令這個「配角」小人物頻頻出彩，鄆哥成了一個引人注目、逗人喜愛的角色。因而，演出了《金瓶雙艷》之後，成龍在影圈中漸漸為人所關注，開始嶄露頭角了。
五、《聲色犬馬》
《聲色犬馬》是風月大導李翰祥代表作之一,《聲色犬馬》包括「聲"、「色"和「犬馬"（賭）三段故事，由許冠文一人分飾三角，以麻將館中的三姑六婆說是非來貫串全篇。整部片子的結構略 顯鬆散，好在本片細節豐富，每段小故事都有聲有色，充滿趣味性，看起來不會有沉悶之感。值得一提的是本片女主角白小曼，她本來是李翰祥發掘的新星，但影片還未及上映，她便自殺喪生，死時年僅十八歲，處女作亦變成最後遺作。
四、《風月奇譚》
《風月奇譚》是於1972年上映的風月/艷情電影，由李翰祥執導，由等主演。《風月奇譚》本片為李翰祥的經典風月艷情作品，全片由三段奇譚組成。 《捉姦記》：瓷器廠老闆捉姦不成，反被姦夫所害，官打四十大板。
三、《女集中營》
電影講述洪玉蘭與三位美籍女護士珍妮花、伊麗莎白和瑪麗及數十位女子，在日本侵華期間被日軍關進女集中營，她們都慘遭日軍的蹂躪摧殘的故事整部電影拍得還是比較熱鬧，特別是後半段從監獄出逃之後，追殺、藏寶、奸細、動作、槍戰等等齊上陣，拍得個不亦樂乎。。
二、《應召名冊》
警方在一次掃盪行動中搜得「應召名冊」一本，於是懷疑非法集團強逼女明星賣淫。女明星劉惠本是妓女，偶然機會被星探發掘做明星，成名之後，一躍成為專向外國遊客賣淫的高級妓女。明姐是電影明星，每次拍戲途中都會忽然牙痛失蹤，其實，診所已被安排作賣淫的場所。年青女星白小曼也在應召名冊上，後來她不甘受壓逼，走上自殺之路。應召名冊上的賣淫女星，呼之欲出，圈內圈外，談論不休，視錢如命。
一、《毒女》
該影片主要介紹了純潔的工廠女工楚玲寄人籬下，不幸遭五惡徒侮辱，並染上致命性病越南玫瑰。因求助無門，楚玲索性投身酒吧陪客，試圖在燈紅酒綠之中找出曾向她施暴的色狼。酒吧老闆得悉楚玲遭遇後，答應教她功夫報仇，在此過程中，兩人產生情愫……
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❷ 關於邵氏電影風月奇譚/風月奇談的演員問題
宗華不是郭鋒
宗華
原名鄒宗志，原籍山東，出生於1944年4月2日，修畢大學課程後加入邵氏當基本演員，由1969年起，宗華先後演出《獨臂刀王》、《俠義雙雄》、《流星蝴蝶劍》等，特別是《流星蝴蝶劍》更是被譽為著名武俠片導演楚原的代表作。
其後，宗華前往台灣發展，80年代初期淡出幕前，以導演或製作人身份轉投電視圈，作品包括《楊貴妃》及《西施》。
主要作品：
《獨臂刀王》（1969）
《相思河畔》（1969）
《金印仇》（1971）
《玉女嬉春》（1971）
《大殺手》（1971）
《大軍閥》（1972）
《盜兵符》（1972）
《風月奇譚》（1972）
《小雜種》（1973）
《桃色經紀》（1973）
《牛鬼蛇神》（1973）
《痴情玉女》（1973）
《盪女奇行》（1973）
《舞衣》（1974）
《情鎖》（1975）
《捉姦趣事》（1975）
《流星蝴蝶劍》（1976）
《人蛇鼠》（1977）
《金玉良緣紅樓夢》（1977）
《絕殺令》（1977）
《丹麥嬌娃》（1977）
《絕不低頭》（1977）
《阿Sir毒後老虎槍》（1977）
《小樓殘夢》（1979）
《緊迫盯人》（1979）
《流氓千王》（1981）
郭鋒
香港演員，出生於50年代初期，原名郭民富。70年代初期畢業於無線藝員訓練班，畢業後在無線電視台參演了多部劇集，直到現在。戲路寬廣，尤其擅演反派角色。
1973年4月16日，TVB推出了劉芳剛導演的電視劇《浪子》，主演中有一位叫郭民富的演員，提起這個名字大家可能很陌生，但是如果說出他後來改用的名字大家可能比較熟悉了----郭鋒。
郭鋒是TVB第一期藝員訓練班的成員，《浪子》是他剛畢業的時候出演的劇作，現在的郭鋒已經是TVB資深的演員，黃金配角了。他所飾演的角色大多有一種招牌式的陰險和姦詐，讓內地觀眾印象最深刻的應該是豪華大劇《創世紀》中那個囂張跋扈但又疼愛女兒的地產大鱷霍景良，此外像《尋秦記》中的呂不韋，《流金歲月》中的雞昌也是大家比較熟悉的。
郭鋒的妻子歐陽佩珊也曾是TVB的著名花旦，最有代表性的角色是劉德華版《神鵰俠侶》中的黃蓉。
主要作品：
電視劇集
《奮斗》《火鳳凰》《警花出更》《萬水千山總是情》《生命之旅》《還我今生》《創世紀》《刑事偵緝檔案4》《尋秦記》《流金歲月》《無考不成冤家》
電影
《三寶鬧深圳》《黑社會》
❸ 風月奇譚下載，給個風月奇譚迅雷下載最好
acai女性
我一般就是在這網站下載看的，給你一個插圖 ：風月奇譚，相信大家與我一樣，沒有截圖都不會去看，也不會下載風月奇譚的。
網站中我上百部三級pia中最喜歡國產由張雅玲、野本美慧(程嘉美) 何嘉芳、林玉紫影片分為三個小故事***片，分別是《艷》、《吉屋出租》《女又欠》。 風月奇譚是部好看的連續劇，我喜歡
❹ 找一部片子，錢小豪或錢嘉樂主演，說他的爸爸被後母及一個巫師害死，他自己也被害死，為保護妹妹而回來報
錢小豪＜少林與武當＞(邵氏)1979年
＜廣東十虎與後五虎＞(邵氏)1979年
＜大殺四方＞(邵氏)1980年
＜飛狐外傳＞(邵氏)1980年
＜叉手＞(邵氏)1981年
＜瘋子奇招＞(邵氏)1981年
＜打雀英雄傳＞(邵氏)1982年
＜卒仔抽車＞(邵氏)1982年
＜沖霄樓＞(邵氏)1982年
＜城寨出來者＞(邵氏)1982年
＜神鵰俠侶＞(邵氏)1982年
＜六指琴魔＞(邵氏)1983年
＜滿天神佛＞(邵氏)1983年
＜樑上君子＞(邵氏)1983年
＜望子成蟲＞(邵氏)1984年
＜教頭發威＞(邵氏)1985年
＜弟子也瘋狂＞(邵氏)1985年
＜山東狂人＞(邵氏)1985年
＜夏日福星＞(嘉禾)1985年
＜僵屍先生＞(嘉禾)1985年
＜原振俠與衛斯理＞(嘉禾)1986年
＜富貴列車＞(嘉禾)1986年
＜開心鬼精靈＞又名：＜人工呼吸＞1986年
＜僵屍翻身＞1986年
＜流氓英雄＞1986年
＜國父孫中山與開國英雄＞1986年
＜最後一戰＞(嘉禾)1987年
＜不夜天＞1987年
＜城市麗人＞1987年
＜大話神探＞1988年
＜神探父子兵＞1988年
＜鐵膽雄風＞1988年
＜一眉道人＞(嘉禾)1989年
＜八寶奇兵＞1989年
＜烈火街頭＞1989年
＜師姐大曬＞1989年
＜線人＞1989年
＜夜魔先生＞1990年
＜初到貴境＞1990年
＜玩命英雄＞1990年
＜爛賭財神＞1990年
＜僵屍至尊＞1991年
＜四海游俠＞1991年
＜新僵屍先生＞1992年
＜淫妖豪情＞1992年
＜葡京大劫案＞1992年
＜人鬼拍檔 ＞1993
＜千人斬＞1993年
＜太極張三豐＞1993年
＜精武英雄＞1994年
＜冇面俾＞1995年
＜出更二人組＞1995年
＜危情追蹤＞1996年
＜懵仔多情＞1996年
＜醉街拍檔＞1997年
＜97重案實錄＞1997年
＜暴逆先鋒＞1998年
＜全職大盜＞1998年
＜黃者之種＞1999年
＜雄霸四海＞1999年
＜北俠歐陽春＞1999年
＜古惑仔之大戰拉斯維加斯＞1999年
＜古惑仔之再戰邊緣＞1999年
＜古惑仔之決戰香港＞1999年
＜古惑仔在走馬崗的日子＞2000年
＜紅牆盜影＞又名＜特警攻略＞2000年
＜潛龍奪寶＞2000年
＜給小姐保鏢＞2000年
＜風月奇譚＞2001年
＜古惑仔之沖出亞洲＞2001年
＜古惑仔之龍在中國＞2002年
＜墨攻＞2006年
＜車票＞ 2008年
<猛龍特警之天羅地網>
<新警察故事之人間有情>
[編輯本段]主要電視作品
＜霍東閣＞1984年
＜風雲時代＞1989年
＜特技雙雄＞1991年(電視電影)
＜軍官與淑女＞1992年
＜大頭綠衣斗僵屍＞1993年
＜獨臂刀客＞1994年
＜新包青天＞1995年
＜路客與刀客＞1996年
＜聊齋3＞1996年
＜大刺客＞1997年
＜俠義見青天＞1997年
＜新少林寺＞1998年
＜十三密殺令＞1999年
＜新蜀山劍俠＞2001年
＜動感豪情之鐵拳浪子＞2004年
＜愛與夢飛翔＞2004年
❺ 邵氏風月電影（邵氏風月片里的東方風情）
1982年，根據同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映，導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事。
李翰祥說：「人生如戲，誰的戲都有掌聲起落的時候，誰的戲都有落幕的時候。」
作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，電影重現了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感。
80年代，伴隨著李翰祥的辭別，邵氏時代也在走向謝幕。作為香港電影行業的黃埔軍校，巔峰時期邵氏發掘的眾多導演演員，後來也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金銓出走台灣，鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影，培養出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導，邵氏的光輝日漸暗淡。
70年代邵氏「風月片」的興起，未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉折點。
但如今回看，大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情，風流而不下流」，配得上「風月」二字。
香港的電影分級制度，一直要到1988年才得以確立。從那之後，才有了如今人們常識的，囊括色情血腥暴力在內所謂「三級片」的概念。
在那之前，作為港產香艷三級片前身，邵氏風月片其實已經興盛了好十幾年。
邵氏風月片潮流的起點，是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》。這場合作起始於70年代初李翰祥和邵氏兩方的經濟困局。
1963年，李翰祥出走台灣成立國聯影業。正欲大展宏圖，卻遭遇金主爸爸陸運濤（國際電影懋業有限公司老闆）坐飛機在台中豐原神岡失事。
失去靠山的李翰祥後來在票房上接連失利。1971年，創業失敗的李翰祥再度返港，開始拍騙術題材小成本電影掙錢。
當時邵氏的日子也不好過。因為吝嗇分成，鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走，另起爐灶成立嘉禾。之後邵逸夫又走眼錯失李小龍。
很快，在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創之下，邵氏開始遭遇嚴重的生存危機。為拯救危機中的邵氏，邵逸夫主動請回了曾經的搖錢樹，開創過一代黃梅調電影熱潮的李翰祥。
而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》，就是回歸邵氏後的第一部作品。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史，李翰祥打造了經典的軍閥大帥龐大虎形象，也捧紅了之後20年裡香港最重要的喜劇演員——許冠文。
作為當年三大賣座華語電影之一，《大軍閥》的成功，開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮，也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路。
跟執著於電影藝術水準的名導胡金銓相比，同為「文化型」導演出身的李翰祥，卻將文化內涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處。
大約是經歷過了創業的失敗和市場的毒打，李翰祥後來對電影的商品性質毫不避諱：「電影本身是商品，不是畫，不是曲。畫和曲可以是非賣品，電影卻一定要有市場，要大家來看，要在商業中求藝術，藝術中講商業，最好雙叫——叫好叫座。」
《大軍閥》的成功，讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢。在藝術和市場，掙錢與成本之間，李翰祥和邵逸夫也達成了統一意見：「邵先生對我其實不錯，我拍了幾部風月片賺了錢，他就讓我拍大成本《傾國傾城》。」
當年邵氏風月題材多取材於民間曲藝、歷史宮廷、《金瓶梅》等傳統中國古典文學題材。基於老輩藝術家天生在國學上的存留的底蘊，他們的作品裡總會滿溢出濃厚的傳統風情。
在他的作品裡，不管是陽春白雪的歷史片如《火燒圓明園》《垂簾聽政》，還是下里巴人的黃梅調電影《梁山伯與祝影壇》，甚至之後艷情吸睛的風月片《金瓶雙艷》、《風月奇譚》，都帶有濃郁的東方古典審美。
在邵氏的風月巔峰時代，為貼近東方古典風情的韻味，李翰祥將中國傳統民俗、舊時風物、市井風韻和背後的倫理精神都靈活融入了電影作品之中。
譬如，在《金瓶雙艷》里，整個布景道具人物服飾，都與小說原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驛的水車茅屋，《風流韻事》中雕欄畫棟的西門大宅，都洋溢著如同國畫般的古典美。
李翰祥通過對場景細節的追求，烘托氛圍塑造真實感，重現傳統故事裡的古典意境。又將故事中人物個性進行重塑，以更貼近七八十年代觀眾的倫理觀念。
譬如，在《金瓶雙艷》里，李翰祥就著意淡化了女性的負面形象，略去了原著中某些語言粗俗，強化了他們的悲劇命運和對愛情的追求，同時也保留了作品本身的訓誡意識。
邵氏風月片繁榮的70年代，也正是西方「性解放」意識興起，香港電影開始從「注重社會教諭」向「追求感官刺激」的轉型階段。
在李小龍、洪金寶、成龍等為代表的新一代功夫片如雨後春筍般興起的七十年代，邵氏風月片的大行其道，拯救了當年風雨飄搖的邵氏電影。
李翰祥和邵氏這場合作延續12年，產出電影30多部，其中20多部都是風月片，包括經典的《風月奇譚》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《金瓶雙艷》等等。
除了李翰祥，當年楚原導演的《愛奴》、後期方令正的《唐朝豪放女》，陳安琪的《花姐時代》，都是邵氏風月題材的優質作品。
但隨著邵逸夫開始退出電影管理，邵氏繼任者越發缺乏長遠眼光，注重短期利益。就如同《三十年細說從頭》里拍的，同一個攝影棚同一條街，三部電影同時開拍互相撞車，一條街道恨不得拍20次，如何能不出爛片？
將「風月」和吸睛噱頭當作票房春葯，遲早就會如縱欲過度的西門慶一般掏空根本。
此後，80年代港產三級片開始完全拋棄文化內涵，追求獵奇吸睛和情色噱頭。香艷三級片離「風月」二字越來越遠，越來越注重單刀直入的感官刺激，也越來越金玉其外。
以至於作為「風月片」代表的李翰祥都不得不出來說：
「真正寫性要騷在骨子裡，大家脫光便不性感。性開放的國家如德國、法國、日本都有很多真人表演，大家見怪不怪。反而收得越緊，人就越好奇。所以拍風月片首重含蓄。」
但「風月」題材畢竟在傳統倫理觀中難登大雅之堂，拿「風月片」談文化情感聽起來也有些違和。何況在那個商業社會下燈紅酒綠的香港，非要電影來肩負什麼文化使命也是為難。
有情有性，精緻唯美的邵氏風月片時代，畢竟是要落幕了。
- THE END -
❻ 邵氏電影•李翰祥02｜「風月片大師」
1963年李翰祥離開邵氏，前往台灣自組「國聯電影公司」，當時香港唯一有能力對抗邵氏的「電懋」在經濟上支持「國聯」。1964年電懋首腦陸運濤及同行的電懋人員因飛機失事全部罹難，對電懋和國聯的業務發展都打擊很大，香港電影成為邵氏獨大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是聯手許冠文推出的賣座喜劇《大軍閥》，以該片中的少許裸露戲試探市場之後，李翰祥開創了風月片類型，其中最好的，還是《風月奇譚》。
《風月奇譚》（1972）
三個青樓女子講述了三段奇妙的偷情故事，妙趣橫生。一頭一尾兩個故事改編自《十日談》，第一個故事最風月，雖說低俗，倒是映出世情百態的一面哈哈鏡。中間一個故事，則是一出精彩的民俗大觀。
二十四歲的大姑娘被迫跟一個八歲小孩高少爺完婚行房。高老爺找柯奶奶教兒子行房之術，柯奶奶教高少爺：「天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是顛倒了，必然五勞七傷！」高少爺聽罷大驚：「大玉（使喚丫鬟）害死我了，每次都是她在上頭！」洞房時，大姑娘青梅竹馬的表哥卻摸過來，綁了高少爺在一旁。高少爺看那兩人在床上鸞鳳顛倒，嘆了一聲：「五勞七傷！」
雖說是個故事集錦，主體是三個青樓女子閑說自己淪落之前的故事，但在電影結構上頗巧妙的是，李翰祥利用開頭和結尾的妓院場景，講了一個「故事裡的故事」。開頭一場戲，是王少爺跟金寶定約，說拿到錢就來給她贖身，兩人信誓旦旦，男的拔了一顆牙齒，女的剪了一綹頭發，交換做信物。待到電影結尾，破落的王少爺回來找金寶，說什麼路上遭了劫，金寶一笑翻臉。王少爺說那我們的誓呢那我的牙呢？金寶拿出一個盒子，說你自己挑吧。王少爺打開一看，是一盒子牙齒……所謂「婊子無情」，實在是她們看穿了世態炎涼。
《風流韻事》（1973）也由三個短片組成，集李翰祥趣味之小成。第二個故事是以風月片手法講金瓶梅，第三個故事是講神算和捉姦，可以管窺七十年代李翰祥拍的騙術片和市井喜劇。谷峰在神算部分的表演，頗顯本事。第一個故事《賺蘭亭》無關風月，講的是名士風流之雅趣，可謂七十年代末李翰祥的戲說乾隆皇系列影片之先聲，雖然有佳句無佳章，卻見岳華本事，發揮國語之精彩，說不盡而唱之，唱不盡而舞之，井淼對得也好。正是谷峰和岳華的好演技，日後成就了邵氏武俠之名片《流星•蝴蝶•劍》。
李翰祥的喜劇片與風月片，首開先河的《大軍閥》和《風月奇譚》稍好，往後拍的大多都是隨便對付交差。市井喜劇後來被許冠文發揚光大，風月片則被王晶等導演發展成三級片。但李翰祥身上的文人趣味是大於世俗趣味的，所謂「風月片大師」這般名頭，是一種誤導，李翰祥的本事，又何止風月。