南斯拉夫電影地下結局

① 講述一群人被困在一個地窖下的電影，最後只有一個女性穿著防護服活著從裡面出去了

隔絕
《隔絕》（The Divide）原來的片名叫做《放射塵》（The Fallout），影片講述了末日之後的紐約，8個倖存者在地下掩體里，等待救援的同時展開相互攻殲。 影片由澤維爾·吉恩斯導演， 影片主演有米洛·文堤米利亞（Milo Ventimiglia）、邁克爾·比恩（Michael Biehn）、羅姍娜·阿奎特（Rosanna Arquette）等。 電影簡介：影片講述紐約市一場災難性的爆炸後,8個陌生人躲進了一座公寓大樓的地下室中.地下室由三個相連的房間組成,幸運的是裡面有食物和水儲備著,8個倖存者於是開始等待救援……直到一個身著核生化防護服的男子出現……他是來尋找什麼的䲁是什麼讓他如此殘忍冷酷䲁當生化防護服的一小隊人馬暫時退去,更糟的情況來了,幽閉恐懼症讓這次從避難所變成了牢籠……誤解及羈絆又如何化解？

② 如何評價《地下》「Underground」這部影片

首先筆者認為《地下》是一部非常經典的荒誕劇。其中不可思議的荒誕劇情，隱隱透著對南斯拉夫分崩離析的撕裂之痛，整片都帶著一種古怪陰郁的氣氛。

事實上，影片《地下》兼具《爸爸出差時》的政治諷喻和《流浪者之歌》的盪氣回腸，以一種近乎不可思議的喜劇方式描繪了南斯拉夫內戰的曲折歷史，導演埃米爾·庫斯圖里卡這種獨特的表現手法，著實讓人驚嘆！

影片人物個性十分奔放，張揚，該片處處洋溢著創作者的激情。導演埃米爾·庫斯圖里卡處理史詩題材的天才手段展露無疑，由於該片深刻的諷喻，不少影評家將該片與俄國1995年的《毒太陽》相提並論，兩者都是非常經典的荒誕諷喻題材大片。

③ 南斯拉夫電影《地下》又名《沒有天空的都市》，139分鍾35秒的音樂叫什麼名字鐵托去世那段！

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④ 求一部外國電影，只看過結尾部分。講主角在城市地下坍塌出現巨大深淵，最後用一種會膨脹的化學葯劑解決

終極鬥士2 導演：艾薩克·佛羅倫汀主演：斯科特·阿金斯本·克勞斯邁克爾·加·懷特看點：暴力監獄拳擊格鬥地區：美國

⑤ 地下的影片評價

南斯拉夫天才導演Emir Kusturica的《Underground》是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部政治史詩濃縮了庫斯圖里卡的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。故事情節荒誕曲折而發人深省，引人審視與懷疑所置身的意識形態世界的虛無。被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與復雜情感。給觀眾留下深刻印象的首先自然是離奇的故事情節和主人公復雜飽滿的性格，可以說，這里除了伊萬，沒有一個絕對無辜的人物，尤其是馬高、黑仔與娜塔莉，統統都是地道的說謊者，他們欺騙別人，也自欺欺人。
片中反復出現的兩句經典對白是馬高對娜塔莉起誓：「從不說謊。」然後娜塔莉陶醉而又傷心地回答：「撒謊撒得多麼漂亮！」黑仔和馬高都是真心愛著娜塔莉的，但對於前者來說，這愛是他個人英雄主義的一種浪漫化體現；對於後者，這愛同革命、參政、走私軍火一樣，是他投機人生的一筆成功的財產。對娜塔莉來說看起來她似乎人盡可夫，為了生活得安全舒適，她可以對黑仔賣弄風情，無視馬高的謊言，甚至接受納粹敵人的追求。導演有意將這位女主人公塑造得矯揉做作，影片前半部她身上還處處閃現著清純與無知，後半部時則剩下人前世故的搔首弄姿和人後痛苦的醉酒沉歡了。三個人其實都無道德。庫斯圖里卡告訴斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更顯荒謬，引人發笑，馬高的性格則最為立體復雜。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象徵、隱喻，千頭萬緒－比如猩猩，井，坦克，還有《莉莉.瑪蓮》。它是荒誕劇，又是史詩。而史詩本就是荒誕劇，每個人都是他們身處時代的滑稽演員。
「斯拉夫」本意為「奴隸」，「南斯拉夫」就是「南方的奴隸」。二戰期間，克羅埃西亞仆從軍是「納粹的幫凶」，克羅埃西亞人鐵托卻是抗擊法西斯的英雄、南斯拉夫聯盟國家的締造者，他在蘇聯與西方之間走平衡木，捍衛了這個短命國家的「獨立自主」，在國內壓制「大塞爾維亞主義」，保持幾大民族脆弱的團結數十年。窮盡個人心力，在他身後，他一手締造的國家依然逃不了一片廢墟一片蕭條。影片就是在這片廢墟上誕生，只有自嘲，沒有怨恨。也許，導演Kusturica是在用《地下》這只高跟鞋給大夥的頭頂來一下，他怕我們忘了，「從前，有個國家，它叫南斯拉夫」。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《願歷史還你一個公道——悼念斯洛博丹·米洛舍維奇》）
《地下》：庫斯圖里卡的長篇史詩小說
影片的敘事結構具有鮮明的小說特色，其中的鋪陳與懸念的設置極為精巧。從這一點而言，就足以證明庫斯圖里卡昭彰於世的天才了。較之於費里尼後期作品的枯澀隱晦，庫斯圖里卡在「傳承」之餘，更多地融入了戲謔與嘲諷的個性化特質，在無盡的喧嘩與調侃中剖析出深層次的寓意。全片清晰地分為三章，依次為「戰爭」「冷戰」「戰爭」，呈現出一種迴旋的體式，且在迴旋中又有著大幅度的遞進。但其不同於《流浪藝人》回敘體式的敘事結構（由1952年劇團的「現在」回溯到1939年的劇團「過去」），《地下》的「迴旋」是順敘的，其結尾也相對要隆重得多。而在段落過渡的處理上，《流浪藝人》和《地下》異曲同工，安哲和小庫在各自的領域里做到了盡善盡美。《流浪藝人》中的過渡以「藝人面對觀眾演說」的方式來呈現，而《地下》中的過渡則是相應歷史畫面的原景重現。影片採用了拉美的魔幻現實主義風格，又頗具肥里尼費大師的超現實主義風范，它極好地影射了南斯拉夫的整個當代史，對斯拉夫人面臨的回憶困境做了鞭辟入裡的刺探。作為庫斯圖里卡最為人稱道的一部電影，《地下》的「出鞘」是震撼人心的。有人分析說，「故事中的人物個體分別象徵著從南斯拉夫分裂而出的克羅埃西亞、塞爾維亞、黑山、科索沃等等小國。他們之間的關系，也不僅僅代表了利與慾望，更代表了這些國家所謂的自主與主權的爭奪。而他們暗無天日的二十年生活也代表了南斯拉夫這個曾經的國家過去的一切。而最後臆想中的團圓也表明了導演一種開誠布公的態度：讓我們忘記過去的一切。」我們看到伊萬轉過頭來，口齒清晰地對我們說：「在這片土地上，我們蓋起了新的屋舍，它們有著紅色的房頂以及向賓客敞開的大門。鸛鳥也在這里築巢。我們感激養育我們的土地，感激溫暖我們的太陽，感激這片令我們懷念起家鄉綠地的田野。我們還會懷著或悲傷或喜悅的心情回憶我們的祖國嗎？當我們向子孫講述這個故事時，它會像所有故事那樣開始：『在很久很久以前，曾經有一個國家……』」至終，一半土地分裂開去，就像地球形成之初的板塊移動。人群陷在孤島之中，但狂歡猶在繼續。或而，生命就是孤獨與狂歡的「合二為一」。
關於《地下》
說實話，好萊塢那種大製作的史詩片我已經有些厭倦了。但是南斯拉夫導演庫斯圖里卡的《地下》這樣一部別具一格的史詩片仍然引起我很大的興趣。 本來我以為我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，頓時對他肅然起敬。相信我們的父母那一代對南斯拉夫電影有完全不同的印象，因為南斯拉夫電影和印度電影、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時記憶的重要部分。曾幾何時，南斯拉夫這個國家還是我們的社會主義兄弟，像我們中國一樣也同時與美國和蘇聯交惡。以至於當1998年科索沃戰事爆發時，我們很多中國人還是站在社會主義兄弟的立場上為南聯盟打抱不平，渾然不覺這個國家已經經歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國到鐵托的南聯邦，到米洛舍維奇的南聯盟和眾多前加盟共和國，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國，南斯拉夫這個國家經歷的大變革、大動盪不能不讓人感慨萬千。因此，當《地下》的開頭打出「從前，曾有一個國家叫南斯拉夫」這樣一段字幕時，我們可以想像，庫斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國歷史的電影。 今天南斯拉夫電影人的創作風格跟記憶中的那些老電影已經迥然不同。《地下》這部影片荒誕的情節和魔幻現實主義的風格可能會讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎？然而，看完之後我不再懷疑。影片的許多細節都讓我會心地一笑，讓我覺得那就是曾經發生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術家只不過是揭示出了我們早已看慣的荒謬而已。現代藝術作品的價值也就在於此吧，既然藝術的使命已不再是簡單而准確地描摹現實。 庫斯圖里卡用這樣荒誕不經的形式展現祖國的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，使他對祖國的感情變得深沉。於是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯盟人士跳出來，指責他把當年鐵托手下的革命者醜化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現實在他們那裡都已經經過過濾和變形。當沒有過濾加工的更接近真實的東西呈現出來時，他們往往難以接受。其實，我們每個人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似於「戰爭還沒有結束」這樣的假設。從這個意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當我們看到《地下》裡面那種荒誕的地下生活時，應該想一想，那其實就是我們自己的生活。 《地下》的後半部分有一個細節：當庫多那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮（他不能辨認這兩者）之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：「我們能回到地下嗎？」我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個框架，看到更接近真實的世界，我們會恐懼嗎？我們會希望重新回到那個暗無天日的地下嗎？近些日子的觀察，越來越讓我傾向於對這個問題作出肯定的回答。 對於這樣一部內涵豐富的電影，我無力作出更多的評論，只能再講一處印象深刻的細節，那就是庫多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關於他自己的電影那場戲。我們通常把關於電影的電影叫做「元電影」。《地下》裡面也出現了拍電影的場面，它在某種程度上應該也可以叫做元電影。上面提到的這個情節讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》。《開羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現實中，遇到一系列的矛盾沖突。《地下》的庫多在地上的人們眼裡是已經犧牲的英雄，也是電影里的角色；他一直生活在地下的「戰爭狀態」，跟正在拍攝的電影背景也正好一致；當他從地下來到地上時，也是從電影里來到現實中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產生了庫多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個戲劇性的結局。這個細節設計得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現實，思索現實和荒誕的電影情節的相似性。 說到這里，我不禁想，我們中國也是一個在近代苦難深重的國家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經在共產主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎？當然，我們中國人含蓄的文化性格不利於這種狂放不羈的作品的產生。但是拋開這個不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎？我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因為我們仍然沉浸在往昔的輝煌和挫折中，自卑和自負兩種矛盾的情感仍然占據著我們的心靈。 《地下》的前半部分關於二戰有這樣兩段字幕：「1941年，德軍對這個城市進行了轟炸，整個城市變成了一片廢墟。」「1944年，盟軍對這個城市進行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。」在《地下》問世三年之後的1998年，北約軍隊對南聯盟的首都貝爾格萊德進行了轟炸，理由是「為了結束在科索沃發生的人道主義危機」。而米洛舍維奇的南聯盟軍隊則是對科索沃進行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是「清除混在群眾中的分裂武裝」。對歷史的一次次重演，我不知道該說什麼，只能祝福南斯拉夫這個曾經存在的國家和它的人民。同時，也祝福我那同樣飽經滄桑的祖國和人民，願歷史上的一切噩夢都不再發生。

⑥ 如何解讀影片《地下》中的性隱喻

不知道其他觀眾如何理解，筆者認為南斯拉夫天才導演Emir Kusturica的《地下》是一部偉大的電影，毫不猶豫的將它歸類到我看過的最好的哪一類電影當中。導演用荒誕戲謔的喜劇表現手法營造出的那種沉痛而又熱愛的復雜情感使我久久不能釋懷。面對已經不存在的祖國，導演有熱愛與仇恨、褒揚與鄙視、驕傲與憐憫等千般情緒向她宣洩與表白，卻又不知與誰說，剛說出口，卻又自嘲一番掩飾過去，這種情感本身就是極具感染力的。

這個隱喻就充分突顯了，因為腎上腺素與男性荷爾蒙的本性產生了背叛與戰爭，也因為背叛與戰爭馬高和娜塔莉佳喪失了本性，赤果果的諷刺了當時社會背景下的人性轉變。

⑦ 那個電影是叫地下嘛聽著像俄語 裡面有個女的在地下室樓梯上生孩子 生完就死了 她旁邊有個結巴！

地下 Underground

導演: 埃米爾·庫斯圖里卡
編劇: 杜贊·科瓦澤維奇 / 埃米爾·庫斯圖里卡
主演: 馬諾伊洛維奇 / 拉扎爾·里斯托夫斯基 / 米里亞娜·約科維奇 / 斯拉夫科·斯提馬科 / 恩斯特·施托茲
類型: 劇情 / 喜劇 / 戰爭
製片國家/地區: 法國 / 南斯拉夫聯盟共和國 / 德國
語言: 塞爾維亞-克羅埃西亞語 / 德語 / 英語 / 法語
上映日期: 1995-04-01(南斯拉夫)
片長: 170 分鍾 / 167 分鍾(美國) / 320 分鍾(導演剪輯版)
又名: 沒有天空的都市 / 地下社會
地下的劇情簡介 · · · · · ·1995年戛納電影節金棕櫚大獎
1941年的南斯拉夫正處於德國法西斯佔領時期。一夜，馬高為慶祝好友黑仔加入共產黨，請來了小樂隊助興。他和黑仔兩人喝著白蘭地，駕著馬車駛過空曠的街道，甚至鳴槍歡呼。黑仔被嘮叨的妻子劫回了家，馬高則去找妓女鬼混。馬高的弟弟伊萬是動物園的管理員，他因為口吃，總與動物為伍，可在德軍的一次轟炸中，動物園毀於一旦，他只救出黑猩猩宋妮。黑仔的妻子即將生產，他卻迷上了年輕漂亮的話劇演員娜塔莉，對她的納粹軍官情人法蘭斯憤恨無比。黑仔沖上劇院舞台，把娜塔莉從演出中劫走，不久被德軍抓住，施以酷刑。馬高化裝成大夫混入德軍老窩，勒死法蘭斯，救走黑仔。德國納粹展開大規模搜捕，包括伊萬在內的大批革命家屬躲進馬高家的地窖避難，深受重傷的黑仔也被送了進來，馬高成了他們和地上唯一的聯系。黑仔的妻子難產死去，留下兒子祖凡。而此時娜塔莉卻在馬高的甜言蜜語中投入了他的懷抱。
四年之後，侵略者被趕走了，南斯拉夫在鐵托領導下建立了自己的共和國，馬高作為其戰友身居高位，同妻子娜塔莉一起被群眾崇拜。他用各種方法讓地窖里的黑仔等人相信戰爭還在繼續，他們不得不躲在裡面為「革命」製造武器，卻做夢也想不到這些武器從後院成批地運往國外，為馬高換取大把的鈔票。時光轉眼間飛逝，為參加黑仔獨子祖凡的婚禮，馬高和娜塔莉來到地下。盛大的慶典上，人們大吃大喝，三個多年老友卻各懷心事。黑猩猩宋妮誤開大炮，宴會立時一片混亂，黑仔趁機帶著祖凡持槍潛上地面，准備與德軍大幹一場。他們把電影外景地當成敵軍陣地，大開殺戒，但翌日清晨祖凡便失足落水身亡。為尋找受驚嚇逃跑的宋妮，伊萬也來到地面，卻被途徑的車輛帶往了西德。馬高和娜塔莉則炸毀了地窖，帶著走私軍火賺來的錢逃出國境。
時間到了1995年，在德國精神病院里關了數年的伊萬無意看到報紙上通緝馬高和娜塔莉的消息才知道哥哥欺騙了自己，於是沿著地下隧道走回了故鄉，但此時南斯拉夫卻已土崩瓦解，戰火紛飛，黑仔成了戰爭的領袖。坐著輪椅的馬高還在做軍火生意，憤怒的伊萬將他打死，自己隨後在教堂中上吊，陪伴馬高的娜塔莉也被士兵射殺。而孤獨的黑仔彷彿聽到兒子的呼喚，縱身跳入了水井，穿過那裡同妻兒重聚，跟朋友冰釋前嫌，大家幸福地生活在一起。

⑧ 影片《地下》講述了一個什麼樣的故事

《地下》（Underground）這部影片可能很多人都沒有聽說過，它是由南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里卡執導，拉扎爾·里斯托夫斯基、米基·馬諾洛維克、米里亞娜·約科維奇、斯拉夫科·斯提馬科主演的一部超現實荒誕喜劇電影，於1995年10月25日在法國上映。該片講述了南斯拉夫從1941年納粹佔領時期至1995年內戰結束的曲折歷史，該片故事情節縱越半個世紀，非常精彩，值得一看。

半個世紀以後，時間一眨眼到了1995年，在德國精神病院里關了數年的伊萬無意看到報紙上通緝Marko和娜塔莉的消息才知道哥哥欺騙了自己，於是沿著地下隧道走回了故鄉，但此時南斯拉夫卻已土崩瓦解，戰火紛飛，Petar成了戰爭的領袖。坐著輪椅的Marko還在做軍火生意，憤怒的伊萬將他打死，自己隨後在教堂中上吊，陪伴Marko的娜塔莉也被士兵射殺。而孤獨的Petar彷彿聽到兒子的呼喚，縱身跳入了水井，穿過那裡同妻兒重聚，跟朋友冰釋前嫌，大家幸福地生活在一起......從抑鬱悲觀氣氛貫穿了整個影片，因此取名為「地下」值得觀眾深思！

⑨ 電影<活埋>結局，主角到底逃出來了沒基本沒看懂！

最後男主角沒有獲救。

電影最後，棺材裡面不停的加速漏沙。同時，美國政府方面在電話中說正在挖掘，並且電話中傳出挖沙聲，男主角的希望再一次被點燃。然而，當男主角完全被沙掩埋、窒息無法應答時，電話對面的嘈雜聲戛然而止，最後一句是美國政府方面清晰的一句：I'm sorry.Paul.I' so sorry.毫無先前的喘息聲，沉著冷靜，一聽就是從辦公室那樣的安靜舒適環境里發出的，所以營救的聲音也是偽造的，並沒有救援隊過來營救男主角這樣的「平民」。

《活埋》是由獅門影業公司於2010年發行的一部懸疑、驚悚題材的電影，該片由西班牙導演羅德里格·科特茲執導，瑞恩·雷諾茲主演。

拓展資料：

影片於2010年9月24日在美國受限上映。影片講述了一名美國建築承包商，在伊拉克工作的過程中遭遇一群伊拉克人襲擊，醒來後發現自己身處一個棺材裡慘遭活埋，他必須要在隨身只攜帶手機和一隻手電筒的情況下分秒必爭的逃出生天。

影片在2010年第25屆西班牙戈雅獎上獲得10項提名，並最終獲得最佳音效、最佳剪輯、最佳原創劇本三項大獎。

劇情簡介：

顯然，保羅·康羅伊（瑞安·雷諾茲飾）還不想死。但是，當他在地下6英尺的地方蘇醒過來，而且根本不知道自己為什麼會置身在這里，包括是誰安排的這一切時，他才意識到死亡原來離自己如此之近。

本來，保羅只是一個尋常的卡車司機而已，是那種最常見的居家男人，如今他卻突然掉到了一個連他自己都不甚明了的境況當中，為了生存不得不做有如墜入地獄般的殊死掙扎。與保羅一起被埋起來的，只有他的一部手機和一個打火機，這也成了他與外界聯系的惟一工具，然後慢慢地將所知的線索拼湊到一起，至少能夠幫助他在這樣一個狹小到令人發狂的空間里獲悉自己所在的位置。手機只有一點點可憐的微弱信號，而且電量就要用光了。

很快，稀薄的氧氣供應就變成了保羅不得不面對的最可怕的敵人，逼迫著他在這樣一個緊閉的空間里與時間賽跑，爭取一切能夠重見天日的機會——不得不克服恐慌、絕望和精神狂亂所帶來的負面影響，在被活埋繼而被憋死之前，保羅只剩下90分鍾的時間了。