性暴行電影完整版在線播放

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波蘭07年拍的「卡廷」，描寫1939年蘇聯同納粹德國共同瓜分了波蘭，並俘獲了大批波蘭戰俘，斯大林害怕這些波蘭社會的精英將來會起來反對蘇聯的佔領，於是下令秘密屠殺了這3萬多戰俘。卡廷森林就是其中一處萬人坑的地址，而且戰後蘇聯還一直否認這個幾乎盡人皆知的事實。 卡廷事件對於波蘭的意義就和南京大屠殺對於中國的意義一樣，被害者的數量都佔到了全國人口的將近千分之一

⑶ 《本能》：性與暴力，從來都只是一種手段

性和暴力一直是電影中非常具有沖擊力的兩個元素，最形象的代表莫過於電影《天生殺人狂》的關於兩者的出色演繹，通過將人物內在心理情緒的具象化表現來將「性」表現出來，而又通過將家庭暴力和社會暴力的抽象化表現來將「暴力」表現出來。

《天生殺人狂》只是將性與暴力結合到一起的一個典型案例，而與性關聯的電影幾乎都帶有慾望的標簽，它表現了人物本身的一種行為沖動，同時也讓觀眾產生一種「放縱心理」。

這種放縱心理借用弗洛伊德的名詞即為「口欲滯留」——當我們對一種現象或行為產生慾望（一般指性）的時候，我們的身體本身會自然而然的做出反應，人的心理會停留在口腔期並直到這種行為的結束或性刺激結束。

這是人的本性，或者說的是男人的本性。

而暴力則是相對於性心理階段中的口腔期而言的：破壞對非暴力、熱情對冷淡、反叛對服從...以及最重要的——性慾對暴力。

為什麼會講到性慾與暴力的對峙呢？

因為今天所講到的一部影片《本能》就是關於性與暴力的。

性與暴力

一般而言性與暴力是不會直接對抗的，除非他們是造成了一種對峙——這種對峙是情感上的、內在的對峙，也就是心理上的內在沖突，主要表現為壓抑的自我和釋放的自我，這種張力就在這種壓抑和釋放的對峙中逐漸增強到極致。

舉個例子，在《本能》片子中的開頭，女主凱瑟琳（金色頭發）與其男友的一次性愛過程中，鏡頭著重勾畫出了兩人享受的輪廓，在這種慾望十足的場景中，一切都是富有吸引力的，這種吸引力來自於角色荷爾蒙的急速分泌，同時也來自兩人的性高潮，通過這樣的一種刻畫，給觀眾展現和灌輸了一種「認同感」。

這種認同感來自於對身體的認同，也就是弗洛伊德所提到的「性蕾期」，這個期間的人的心理是缺乏原欲能量的，什麼是原欲能量？

男性會對女性的身體產生一種慾望上的追求，以滿足其潛意識中所存在的「戀母情結」的解決；而女性同樣也會對男性產生一種身份上的和行為上的需求，以滿足其對男人社會地位的羨慕和對自身作為女性（缺乏男性生殖器）的一種物質缺失。

交媾的過程恰恰是兩個人解決自我沖突的一個過程。

所以這個過程是最讓人興奮和沒有防備的。

在性愛的最後，女主拿起了冰錐，刺向了毫無防備的男主，男主慘叫，也正是在這一刻，一場性愛盛宴變成了一場血宴，情慾上的滿足轉變成了心理上的恐懼，這種轉變從一開始就是張力十足的。

同時，這還是一種人物「無力感」的表現，也可以叫做人物的「閹割焦慮」現象。

希區柯克的影片《精神病患者》和《後窗》就有過類似表現的精彩片段，前者是手拿匕首的男人刺向赤裸的手無寸鐵的女人鏡頭。

而後者是一個冷冰冰的殺人犯去慢慢逼近一個腿上綁著石膏的重傷患者的鏡頭。影片也隨著這種逼近而逐漸的緊張起來，戲劇性沖突也隨即到達了一個不歸點，要麼主角死亡要麼犯人被逮捕。

以上兩部影片都是一個身體健全的人去對付一個身體有缺陷的弱勢群體，正是因為這種對比的懸殊，使得影片的驚悚感油然而生，並且張力極強，正像是父親與兒子的對抗，這種對抗從一開始就讓人感覺到一種絕望和不安。

所以，你會發現，很多時候暴力產生並不是快感或者憤怒，相反，暴力是恐懼最好的展現方式，尤其是在具有極強張力的性與暴力的論題中，表現的最為突出。

而且，在《本能》電影的片段中，提到了主角尼克的一段過去經歷，講述了尼克過去因為失手殺死了兩名毒販，之後尼克在與凱瑟琳的對話中得知凱瑟琳知道了自己的秘密而憤慨，經歷了一番波折之後決定從凱瑟琳本身尋找突破口。

這一個片段之後，尼克就開始慢慢的發生變化，從一開始見到了凱瑟琳之後喝起酒來，到最後與心理醫師貝絲做愛，都在證明他開始被自己的「本能」所操控，這里的本能就是我們潛意識中的第一想法。

簡單的來講的話，尼克戒煙和戒酒的行為是對過去的一種妥協和對本我的一種束縛，而當「本能」釋放之後，本我也隨之釋放，尼克抽煙、喝酒，與心理醫師貝絲做愛——其實已經不再是做愛，而是一場實驗，這場實驗的目的就是在發泄內心的不滿。

當尼克逐漸釋放本能的同時，凱瑟琳的貓膩也開始展現出來，當人的防禦機制逐漸崩塌瓦解的時候，內心的潛意識就會浮出水面。

所以當我們看到了凱瑟琳與尼克做愛的時候，凱瑟琳故伎重演，將尼克的雙手綁在了床頭上，試圖去尋找放在床邊的冰錐，刺向尼克...然而並沒有冰錐，所以她的企圖並沒有得逞。

而冰錐，就是代表著女主力量的象徵，失去了冰錐，女主的（主動地位）其實也就消失了。

由此可以看出其實真正的兇手應該就是凱瑟琳了，而且是在這種「本能」完全釋放的情況下，內心的潛意識是絕對不會說謊的。

所以你會發現，這部作品的很多細節集中在了兩個地方：一個就是床上、另一個就是在書本上。

書與本能

說完了性與暴力，我們來回想一下本部電影中所表現的關於書的片段：故事中講了三個時間，同樣的，故事中提到了三本書，這三本書分別是男孩殺死雙親，逃脫法律制裁的、女人與男人做愛，用冰錐將男人刺死的，逃脫法律制裁的、警探追蹤疑犯，最終被殺死，犯人逃脫法律制裁的。

這三者有兩個驚人的類似：第一個就是都是與作者本人有關，其二則是都是經過周密計劃，最終逃脫的。書的作者意圖創建一種方式方法來進行一場謀殺的預實驗。

而本能呢，為什麼我會提到本能，與書籍有什麼關系呢？

因為第一個故事和第三個故事結局並沒有直接提及和展現，我們就來說說第二個故事，故事中的男人被冰錐殺死，而現實中凱瑟琳的男友被凱瑟琳殺死，同樣是用的冰錐，這種巧合讓人發憷，凱瑟琳遵從的，已經不僅僅是一種暴力和快感，而是一種儀式。

如果最開始的性愛場景你並沒看懂的話，那麼當男主尼克與凱瑟琳做愛的時候，這種儀式的傳承仍然是存在的，因為新的故事並未完成，舊的儀式就成為了本能，只有當新的故事完成的時候，書籍里的情節才會變成一種行為上的本能，就是兩人的性愛一樣。

電影把人性中的「性」與「暴力」表現太過黑暗，使得整部片子的儀式感非常濃厚，看起來不像是一部懸疑片，倒像是超現實主義形式的片子了，故事有些太拘泥於形式和風格，使得故事上的邏輯和節奏明顯有些脫節，但是在性和暴力兩個元素的對抗環節表現的很好，讓這兩者成為了電影的加分項。

而《肖申克的救贖》開頭的性愛片段，則又是另一種沖突了，在不斷的對比和分析中，你會發現，當你掌握了形式和心理上沖突的本質的時候，所有的戲劇行為都是由這些沖突來建置的，看這些影片的時候也就輕松許多，《本能》在形式上的展現，說起來只能算是中規中矩。

題外話：片子尺度挺大的。

最後，謝謝觀看。

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