狄更斯式結局電影

① 狄更斯的《遠大前程》國內外都有哪些人對其有過研究，急急急急

〈〈遠大前程〉〉中皮普的性格分析
1．介紹查爾斯狄更斯的生平及主要作品，簡述小說遠大前程的內容。
2．從四個不同時期皮譜的人際關系以及心理活動的變化來分析皮譜的性格。
2.1 皮普的童年時期
2.2 皮普去倫敦之前的時期
2.3 皮普在倫敦之前生活的時期
2.4 皮普知道真正的恩主之後
3．全面剖析皮譜這一人物形象性格中的缺點和優點。
優點：對知識的渴求；對夢想的執著。
缺點：對金錢的過度崇拜；對於生活的被動。
4．分析影響皮普性格的原因
4.1環境改變了他的性格.使皮普從天真無邪,充滿幻想的少年到奢華勢力的青年.
4.2喬及馬格韋契的愛使得皮普性格中仁愛的一面開始復甦.
4.3文化是皮普性格形成的決定力量.
5. 總結全文. 總結皮普性格的特點,皮普給我們的啟示及影響皮普性格的原因.
男主人公－－皮普

我頭腦中對他的第一反映就是:

一切為了奧斯黛麗。他就是狄更斯本人的理想化身，他的人生原動力印證了心理學家弗洛伊德的性本能和性驅力的學說，他實現完美的人生的動力就是性愛。當他沒有遇到愛斯黛麗時他的理想就是當姐夫喬的學徒，長大後當鐵匠。但是當美麗驕傲的奧斯黛麗出現後，他的人生目標就改變了，那就是夢想進入上流社會，得到奧斯黛麗，以後，他的一切奮斗與忍受苦難都是為了奧斯黛麗，一切為了奧斯黛麗。

敏感。也許是與喬一起在他姐姐的呵癢棍的打擊下逆來順受養成了敏感的本能。他從小就對周圍環境對人很敏感，而且他對敏銳捕捉到的信息能夠很客觀地進行理解，含而不露。他對律師事務所里的那兩位不顯山不露水帶著冷酷職業面具的律師賈格斯先生以及小職員溫克米能透過面具看到他們善良的本質，並且得到他們的友誼與幫助，這也離不開他對人的敏銳覺察。

特別能忍受痛苦。從小就挨脾氣暴躁的姐姐的打罵，大點到郝維仙小姐的庄園受奧斯黛麗與郝維仙小姐的精神折磨，但是他對一切痛苦體驗都能接受，默默承受。一切痛苦自己承受，從來不去傷害別人。

善於體驗他人痛苦與快樂，共感性強。獨自一人在沼澤地教堂公墓憑弔死去的父母與五個未成年兄弟時，遇到了又冷又餓的凶惡的逃犯，在極度恐懼中，他能體驗到這個逃犯冷得發抖、餓得能吃人的痛苦，在小說的描寫中能看出他的幼小心靈里充滿了同情與善良，因此當他離開墓地，回到家裡時盡最大努力偷了許多食物，尤其可愛的是他還偷了點酒，當他將食物給逃犯，看到逃犯狼吞虎咽時，他對那個逃犯充滿了很復雜的感情。這救逃犯的場面是最能體驗小皮普忍受恐懼的能力、善良、沉著、善於體驗他人痛苦的本性。他也能理解在婚宴上被拋棄的郝維仙小姐的痛苦，盡管被她和她那美麗驕傲的養女所折磨，但是他能理解她們為什麼那樣，而甘心去承受她們帶給他的痛苦。對溫克米的兩種人格的理解，對溫克米與他父親的快樂，對於自己朋友赫伯特的快樂能夠一起共享共同維護。

強烈的恥辱感與犯罪感。

過去時代一切偉大作家所以成為不朽，原因之一，是因為他們在作品中通過生動的藝術形象的塑造，表達了人民的喜怒哀樂，表達了人民的願望。
在階級社會里，盡管從政治上、經濟上統治和技制著廣大人民的是封建地主階級、軍閥、或者資產階級、金融寡頭，但是在文學作家、藝術家之小，卻有不少人力圖站在被壓迫人們的一邊來反映社會生活：他們對一小報專橫頑固、作成作徊的剝削階級懷著強烈的憎惡和蔑視；而對眾多的受迫害者卻是滿懷同情。
狄更斯(1812一1870)正是這樣的作家。
在狄更斯所寫的全部作品裡，《大衛·考坡菲》也好，《艱難時世》也好，《荒涼山莊》也好，《老古玩店》也好——沒有一部不是貫徹著上面所說的精神的。狄更斯一方面對各式各樣的龐得貝、葛擂硬和奎爾普們作了無情的撻伐，一方面卻滿懷著同情描寫大衛·考坡非和小耐兒這些孤兒的痛苦的遭遇。
也是涉及孤兒題材的《絕大前程》(一譯《偉大的期望》)，狄更斯後期的作品。狄更斯在一八五九年發表了《雙城記》，後一年則在《一年四季》雜志里開始發表《遠大前程》，一八六—發表了這部小說的其餘部分。
《遠大前程》的題材，有人說，有點跟法國偉大作家巴爾扎克的《幻滅》相似，因為兩者都是描寫青年人建築在沙土上的「燦爛似錦」的前途最後如何破滅的故事。然而這主要是由社會現實生活本身所決定的，這里不存在誰模仿誰的問題。
狄更斯這部小說的主人公匹普，也是個孤兒，他依靠姐姐的撫養長大。但姬姐對他很粗氮只有姐夫卻處處回護他。在小時候，匹普曾經掩護過一個逃亡的囚徒。後來，他被鎮上的一個神經質的地主貴族郝薇香小姐叫去伺候比給她消愁解悶。在那裡，匹普見到了郝薇香的養女，美貌而又高傲的艾絲黛拉。匹普深深地愛上了她。他自傷形穢，為了要得到艾絲黛拉的愛情，他一心想做個「上等人」。匹普逐漸長大成人了，他當了干鐵匠營生的姐夫的學徒，但是連年過節還是上郝薇香家去，思管這時郝薇香已經招艾絲黛拉送出國「接受上流小姐的教育去啦」，可是匹普卻越來越熱戀著艾絲黛拉。就在這以後，有個曾經在郝薇香家出入的律師賈格斯，跑來找匹普和他的姐夫。說是有個不願透露姓名的財主委託他通知匹普，「他將來可以繼承一筆相當可觀的財產」，而且產業的現主人還要他馬上跟姐夫解除師徒合
同，到倫敦去接受「上等人的教育」。匹普還以為這是出於郝薇香的主意，他的幻想可以變成規實了，自然全盤接受這種安排。匹普來到倫敦接受「上等人」教育的時期，艾絲撰拉又回國了，匹普又能經常和艾絲黛拉相見。艾絲黛拉若即若離、忽冷忽熱的態度把個匹普挑逗得十分痛苦。但是匹普還是一廂情願地以為這是郝薇香為了成全艾絲黛拉和他的好姻緣，給他的磨煉和考驗，因此，還是苦苦地戀著她。然而不久，真相就大白了。有一天深夜，有一個人來找匹普，匹普在蒼黃的燈光下認出此人就是他童年時救過的逃犯。原來就是這個逃到海外異國發財致富的囚犯阿伯爾。馬格韋契暗中出錢要把他匹普培養成一個「上等人」。
他現在偷偷回國，就是想看一看他安培養的上等人現在出落得怎麼樣了。這件事完全和郝薇香無關。郝薇香所以一再找匹普去，讓匹普和艾絲黛拉不斷相見，無非是為了她在新婚的那天，就傷心地被人遺棄，現在要在兩個無辜的孩子身上進行報復。郝薇香象斗怒蜂似的逗引他們相愛，然而結果卻讓艾絲黛拉「嫁給一頭畜生」，在精神上對匹普進行了無情的折磨。
按照當時英國的法拽逃往海外的囚徒重回本國是耍處以絞刑的。匹普干方百計張羅船隻想把馬格韋契送上去美洲的輪船，但結果被馬格韋契的死對頭，也就是過去教唆馬格韋契犯罪後來卻消遙法外的主犯康佩生所發現。他追蹤前來，使得馬格韋契沒有逃成功。
匹普原來心裡所懷的巨大的希望、理想，終於全部破滅了：人家應許給他的讓他成為「上等人」基礎的財產，因為馬格韋契身份的暴露而全部落空了。要不是匹普的好心的姐夫的支援，匹普最後還得被關進債務人監獄。
故事的結局是：匹普靠一個好朋友的支持，才在海外找到一點立足之地。十多年以後，他回國來探望姐夫。有一天，他去憑吊已經死去的郝薇香的庄屋，不料他在那裡見到了已經寡居的艾絲熊拉，原來她也是來憑吊這座廢墟的。最後，兩個飽經滄桑的愛人，在互道「我們言歸於好」中離開了這個富有象徵意義的吞噬一切的廢墟。
由此可見，狄更斯所以把這部作品定名為《遠大前程》(或者譯《偉大的期望》)，這原是一句反話，在這里，所謂「偉大的期望」和「幻滅」原是一個同義語。
據一些給狄更斯寫傳記、作評論的人說，狄更斯原來對小說結局的寫法不是這樣的。原來設想的場景還要更凄涼些。現在的結尾是狄更斯根據市爾韋·李頓的意見改寫的。
在本世紀，狄更斯這部小說又被搬上了銀幕(即《孤星血淚》)，影片刪去了艾絲黛拉嫁給所謂「一頭畜生」蛛穆爾的情節，同時把結尾也改得更樂觀了。
狄更斯是用最親切的態度來描寫匹普和艾絲線拉之間的關系的。匹普對艾絲黛拉的感情真是十分真誠。匹普是一個沒有父母的孤兒，除了姐夫以外，周圍的人平時不是對他耳提面命，就是把他責罵毆打。。他根本得不到什麼溫暖。艾絲黛拉突然在他面前出現使他好象看到一個新的世界。艾絲黛拉一方面對匹普顯得傲慢，一方面當匹普作了勇敢的表現時，卻又主動對他說，「上這兒來，你要願意的話，可以吻吻我。」這一吻使匹普決心要為艾絲黛拉「赴湯蹋火」。匹普本來是一心打算學鐵匠的活兒，跟姐夫好心的喬一輩子生活在一起。他忽然想做「上等人」，就是為了能和艾絲黛拉平等相傳。匹普的動機要比巴爾扎克《幻滅》中的呂西安那種野心勃勃的打算單純得多。
由於小說是以匹普的名義來敘述的，因此全書就充滿著關於匹普心理活動的描寫。相比起來，直接寫到艾絲黛拉的地方就比匹普少得多。可是從狄更斯對她著墨不多、但卻輪廓分明的描寫中，可以看出，在正常的情況下，她本來是一個可塑性很大、很有前途的姑娘。然而她卻不幸落在郝菇否的手裡郝薇香從她幼小時候，就教她傲慢，教她狠心，教她冷漠無情，這樣就便池無法接受匹普的正常的愛情。
狄更斯終於讓匹普和艾絲線拉各奔東死沒有為了滿足小市民庸俗的感情讓他們結合這正是狄更斯的批判現實主義的力量所在。
狄更斯在《遠大前程》里，不僅滿懷同情地刻劃了匹普和艾絲黛拉人物性格中的美，而且還以同樣的心情刻劃了匹普的姐夫——喬·葛吉瑞的善良的性格。這是一個心地溫和、富於自我犧牲精神的工人。他跟匹普的姐姐結婚時．就要她把匹普這個可憐的娃娃也帶過去。他曾經親口對匹普說；「我們永遠是最好的好朋友」。情形的確是這樣，當匹普到倫敦去接受「上等人」教育的時候，盡管匹普受到倫敦生活的熏陶，有點對家鄉疏遠了，但是喬對匹普依然表示了深切的關懷，甚至對匹苦的倫敦生活表示了一種隱隱的不安，他告訴匹普說：「你和我在倫敦坐不到一塊兒……除非到了家裡，大家就成了口己人，彼此都了解。」這說明匹普到倫敦去做「上等人」，喬是不十分贊成的，後來，當匹普繼承邊產的希望完全破滅，又生了一場大病的時候，又是喬，不但在精神上給匹普以莫大的支持，而且悄悄地幫助匹普還清所欠的債款。
在《遠大前程》里，喬和後妻畢蒂的幸福生活同匹普對「上等人」生活的追求，形成強烈的對照。匹普對生活、對愛情所懷抱著的「偉大的期望」的一一破滅，正說明現實生活中是不存在任何僥幸的機會的。
當然，由於歷史的局限，當匹普終於發現自己所以能夠做「上等人」，是完全依靠罪犯的財產時，這時他雖然有所醒悟，但是決不會從資本主義社會本身去找尋原因。
總之，《遠大前程》是狄更斯的一部有深刻社會意義的小說；它的藝術感染力是十分強烈的。尤其是，狄更斯善於用第一人稱來敘述事件的由來和發展，更增強故事的真實感。這部小說在結構上也是十分嚴謹的。盡管登場人物不久但是這些為數不多的人物卻都是互相關聯的。這樣就增加了小說內容上的豐富、復雜性。例如，匹普後來從逃犯馬格韋契口裡弄清楚，在結婚的一天把郝薇香拋棄的就是教唆馬格韋契犯罪的康佩生，而康佩生又是同郝蔽香的弟弟阿瑟爾暗中勾結了來敗騙郝薇香的；艾絲黛拉則是馬格韋契的女兒。如此錯綜復雜的人物關系，顯然使作品帶有更多的戲劇性。
《遠大前程》無論在思想內容上，無論在藝術描寫上，都是狄更斯頗有代表性的作品。
』 辛末艾

② 大衛科波菲爾概括 大衛科波菲爾主要內容

1、這是一部帶有自傳色彩的小說。可能與他對童年不幸遭際抹不去的記憶有關，狄更斯有多部作品除以孤兒為主人公，如《遠大前程》、《奧立弗o退斯特》等。孤兒流浪、歷險、受磨難的經歷，他們的命運，是讀者最關心的，而對柔情、友情、愛情，對廣義的家的尋找，構成這些作品的主導動機。有意思的是，那些孤兒終能逢凶化吉，步入狄更斯式的大團圓結局。《大衛o科波菲爾》亦是如此。主人公未出母腹父親即去世，小說從他出生寫起，結尾時他成了作家，並且與少年時代的女友結合，過上幸福生活。這中間是一連串的磨難：喪母、繼父虐待，做童工、出逃、流浪、尋親、第一次婚姻、喪妻等等。盡管遇到一些惡人，大衛卻從辟果提、米考伯夫婦、姨婆等好人身上感到人間的溫曖，正是這些人物與小說團圓的結局一道，令這部小說洋溢著狄更斯式的人情味。

2、1850年發表的《大衛o科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用小大衛自身的歷史和經驗，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。

3、文章通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產;愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開維多利亞盛世的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。

4、在人物的塑造上，大衛o科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是思想和宗旨的一致，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。

5、當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：善有善報，惡有惡報。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰;而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。

6、《大衛o科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的.結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的伯母貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。

③ 句句戳心電影悲傷逆流成河最經典的台詞大盤點、潸然淚下

「你對我太好了，好到有時候我覺得你做什麼都理所當然，很可能有一天你把心掏出來放我面前，我都覺得沒什麼，也許還會朝上面踩幾腳。」

「我這個人，做什麼事都考慮後果，但我的人生依然很糟糕。」

「苦得久了，不知道甜是什麼味道，仙人掌做不了花，沒辦法讓人捧在手心裡。」

「不要拒絕悲傷，只管去難過，去憤怒好了，忍不住眼淚，那就盡情的哭吧。而悲傷就像條大河。或許會吞沒你，但也能帶你去夢想的地方。願所有青春都被溫柔對待。」

「你生活在光亮里，你就以為全世界都是光亮的。」

「你們罵過我最難聽的詞，你們動手的沒動手的都一樣，你們比石頭還冷漠，你們又惡毒又愚蠢，你們膽小怕事，別人做什麼你就跟著做什麼，你們巴不得世界上多死一個人，因為你們日子真的無聊，因為你們覺得自己不會承擔任何後果。」

「你們沒有殺過人吧?今天在場的這些人都是殺人犯。你們動手都沒動手的都一樣!殺死顧森湘的人，我不知道是誰，但殺死我的人，你們知道。」

「生物的本能叫趨利避害，人們看到糟糕的東西都想要躲遠，只有看到美好的東西才想要靠近。」

「顧森西，你為什麼，不是希望的希呢?」

電影悲傷逆流成河經典語錄

電影悲傷逆流成河經典語錄1

1、有時候你會莫名其妙地相信一個你並不熟悉的人。你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。——郭敬明《悲傷逆流成河》

2、有一些隔絕在人與人之間的東西，可以輕易的就在彼此間劃開深深的溝壑，下過雨，再變成河，就再也沒有辦法渡過去。

3、冬日的正午，感覺如同是夏日的黃昏一樣，模糊而又悲傷地美好著。

4、也許善良而平凡的灰姑娘並不善良，她只是平凡而已也許驕傲而惡毒的小公主並不惡毒，她只是驕傲而已。

5、說好了用一首歌的時間思念你，誰知回憶的門被打開後，兩個多小時的路程結束時也只能勉強中斷，無法關上門。

6、其實夜晚是如何的漫長與寒冷。那些光線，那些日出，那些晨霧，一樣都會准時而來。

7、那些刻在椅子背後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林

8、不想再從別人那裡感受到那麼多的痛。那麼就不要再去對別人付出那麼多的愛。

9、每一個女孩的生命里，都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。可是，在離自己最近的距離內，一定會有他的位置。

10、黑暗中人會變得脆弱。變得容易憤怒，也會變得容易發抖。

11、那些沉重的悲傷，沿著彼此用強大的愛和強大的恨在生命年輪里刻下的凹槽迴路，逆流成河。

12、我們活在這樣復雜的世界裡，被其中如同圓周率一樣從不重復的毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目的跋涉而去……

13、那些我埋藏在最最深處，那些我最最小心保護的連接你我的介質。連續而永恆地消失著。

14、如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂，可我瘋狂了這么久為何上帝還不把我毀掉。

15、時間把脈絡輕輕改寫，試管里萃取出的青蔥色澤，在漫長的消耗里褪成蒼白與灰濛。旭日暖陽是你凝望的雙眼。

16、黑暗中慢慢流淌著悲傷的河流。淹沒了所有沒有來得及逃走的青春和時間。

17、只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

18、這個世界上最殘忍的一句話，不是對不起，也不是我恨你，而是，我們再也回不去。再也，回不去。就是這樣再簡單不過的一句話，生生的將兩個原本親密的人隔為疏離。

19、可不可以就這樣。讓我在沒人知道的世界裡，被時間拋向虛無。

20、每一個生命都像是一顆飽滿而甜美的果實。只是有些生命被太早的耗損，露出裡面皺而堅硬的果核。

電影悲傷逆流成河經典語錄2

「你對我太好了，好到有時候我覺得你做什麼都理所當然，很可能有一天你把心掏出來放我面前，我都覺得沒什麼，也許還會朝上面踩幾腳。」

「我這個人，做什麼事都考慮後果，但我的人生依然很糟糕。」

「苦得久了，不知道甜是什麼味道，仙人掌做不了花，沒辦法讓人捧在手心裡。」

「不要拒絕悲傷，只管去難過，去憤怒好了，忍不住眼淚，那就盡情的哭吧。而悲傷就像條大河。或許會吞沒你，但也能帶你去夢想的地方。願所有青春都被溫柔對待。」

「你生活在光亮里，你就以為全世界都是光亮的。」

「你們罵過我最難聽的詞，你們動手的沒動手的都一樣，你們比石頭還冷漠，你們又惡毒又愚蠢，你們膽小怕事，別人做什麼你就跟著做什麼，你們巴不得世界上多死一個人，因為你們日子真的無聊，因為你們覺得自己不會承擔任何後果。」

「你們沒有殺過人吧？今天在場的這些人都是殺人犯。你們動手都沒動手的都一樣！殺死顧森湘的人，我不知道是誰，但殺死我的人，你們知道。」

「生物的本能叫趨利避害，人們看到糟糕的東西都想要躲遠，只有看到美好的東西才想要靠近。」

「顧森西，你為什麼，不是希望的希呢？」

郭敬明此前表示，之所以這次不是自己執導，是因為《悲傷逆流成河》是一個女性視角的故事，由女性導演拍會更合適，因此他找來了好友落落掌鏡。

落落之前是郭敬明旗下最得力的寫手，早期擅長講述純潔美好的校園戀情，後來寫了很多社會環境中面臨家庭、友情、親情等變遷的少年少女故事。

去年上映的電影《剩者為王》是落落首部大銀幕導演作品，聚焦剩女話題引發關注。

有觀眾也對影片結局的改編提出疑問。事關易遙母親在原著中結局比較悲慘，電影中被改成母親緊緊抓著女兒的手，沿著弄堂從眾人的竊竊私語中走出。

對此，落落表示一部電影在實現其商業價值的同時，也應該承擔起一定的社會責任。結局改編是想讓大家在電影中找到與母親表達愛的正確方式，進而傳遞溫暖訊息。

潸然淚下造句

1、母親老了，望著被病魔折磨得死去活來的母親，男孩悲痛欲絕，潸然淚下。

2、當我的視線穿過地平線，看到身邊年輕人面龐，就不禁潸然淚下。

3、顯而易見，耐克已經在考慮推出電視和印刷廣告來表現對劉翔的同情，特別是他的教練在星期一新聞發布會上潸然淚下後。

4、到了第三天，有數千人加入，男人們開始公開講述他們是怎麼被警察酷刑折磨的，講述者潸然淚下。

5、當這群人喊著號子來振作精神時， 每個人不禁潸然淚下。

6、許多來賓感動得邊看邊落淚，當錄影帶中師父親自演唱的驪歌歌聲輕輕響起時，同修更是潸然淚下，那是久別重逢的母親在呼喚愛兒的呼聲，句句震徹心扉聲聲縈繞耳際。

7、我目前已經拜讀您兩本詩集，您的詩作意境深遠，內容充滿了人生的甘苦浮沈，篇篇都是動人心弦發人深省的結晶之作，使我不禁為您的愛力而潸然淚下。

8、在學校轉型後的第一年，當一個學生對使這一切成為可能的校長說：「謝謝您，沃特小姐，感謝您讓我們知道我們也是聰明的，並讓我們相信我們同樣也能夠做到」，校長頓時潸然淚下。

9、當一名救援者從廢墟里抱出一個女孩時，在場許多父母不禁潸然淚下。

10、山姆與弗拉多告別，忍不住潸然淚下。

11、回家的路上，她看到他眼中的淚水，便問他是不是他們50年來的和睦相處讓他不禁潸然淚下。

12、他們馬上過來了，我們圍坐在我母親床邊，牽著她的手，潸然淚下。

13、但是，當他去年秋天訪問美國的時候，回想起當時隔壁牢房那個坦尚尼亞囚犯的慘狀時，不禁潸然淚下。

14、她覺得離不開他，想到他們的現狀和一年前的熱戀這中間的懸殊，她潸然淚下。

15、舉家搬遷難免令人黯然神傷，看著國旗從美國南極站老基地上緩緩移下，即使潸然淚下也是情有可原。

16、有了這樣的體悟之後，當我在閱讀書中的故事時，幾乎每次都感動得潸然淚下。

17、除了她自己做的藍色記號，她潸然淚下。

18、有時狄更斯會將作品寫的令讀者潸然淚下，但由於他過於注重悲情的渲染，有時會破壞故事的連貫性。

19、生活就像洋蔥，你一層一層地揭開它，總有一層會讓你潸然淚下，淚流滿面！

20、當然，那些關注外表超過一切的女人終究會找到她們想要的：一個超級帥哥，知冷知熱，世故有禮，被打造得像古時候的天神，也不羞於在看電影的時候潸然淚下。

21、每次聽到《上帝保佑美國》的歌聲，我都會潸然淚下，把滿臉脂粉弄得斑駁狼藉。

悲傷逆流成河經典句子

1、頭頂是交錯而過的天線，分割著不明不暗的天空。雲很低很低的浮動在狹長的天空上。鉛灰色的斷雲，沿弄堂投下深淺交替的光影。

2、其實這樣的感覺我都懂。因為我也曾經在離你很緊很緊的地方吶喊過。然後你在我的吶喊聲里，朝著前面的方向，慢慢離我遠去。也是因為沒有介質吧。連接著我們的介質。可以把我的聲音，傳遞進你身體的介質。

3、當悲傷逆流成河，輕易一段文字便會勾起記憶最深處的那道傷，輕易一個畫面便會觸動心底最脆弱的那根弦，輕易一段對白會噴湧出眼眶最酸澀的那抹淚。

4、弄堂里彌漫起來的晨霧，被漸漸亮起來的燈光照射出一團一團黃暈來。還沒有亮透的清晨，在冷藍色的天空上面，依然可以看見一些殘留的星光。

5、我在一次又一次不能停止地夢見你。夢中的我們躺在河水上面，平靜得像沒有呼吸沒有心跳的木偶。或者亡去的故人。

6、被時間承載於玻璃上的青春標本，在時間持續不停的風化里終於流徙成為宇宙里漂浮的塵埃，他們匯聚成漫長的光河。

7、我也曾經走過那一段雷禁般的區域，像是隨時都會被腳下突如其來的爆炸，撕裂成光線里浮游的塵屑。

8、身體像缺氧般浮在半空。落不下來。落不到地面上腳踏實地。所有的關節都被人栓上了銀亮的絲線，像個木偶一樣地被人拉扯著關節，僵屍般地開闔，在街上朝前行走。

9、我真的是感覺到了，被熟悉的世界一點一點放棄的感覺。在那個世界放棄我的時候，我也慢慢地松開了手。再也不會有那樣的清晨了。

10、其實我們每一個人，在過去、現在和未來這三個時態里，一定都會願意活在過去。現在的種種痛苦，和未來不知道會經歷的什麼樣的痛苦，都觸動著我們的本能。啟動趨利避害的系統，讓我們不願意活在當下，也不願意去期待未來。

11、遙遠到像是從此時到彼時的路程里，每天與每天之間，都插進了一張磨砂玻璃，兩百張磨砂玻璃背後的事情，看上去就像一整個冬天也無法散盡的大霧。

12、遙遠而蒼茫的人海里，扶著單車的少年回過頭來，低低的聲音說著，喂，一起回家嗎？無限漫長時光里的溫柔。無限溫柔里的漫長時光。一直都在。

13、青春如同懸在頭頂上面的點滴瓶。一滴一滴地流逝干凈。而窗外依然是陽光燦爛的晴朗世界。

14、世界上其實存在著一種叫做相信的東西有時候你會莫名奇妙地相信一個你並不熟悉的人，你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。有時候你也會莫名其妙地不相信和你朝夕相處的人，哪怕你們曾經一起分享並且守護了無數個秘密，但是在那樣的時候，你看著他的臉，你不相信他。我們生活在這樣復雜的世界裡，被其中同圓周率一樣從不重復也毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目地跋涉而去。

15、窗外明亮的陽光燙在眼皮上。很多游動的光點在紅色的視網膜上交錯移動著。漸漸睡了過去。於是也就沒有聽見來自某種地方呼喊的聲音。你沒有聽見吧？可是，我真的曾經吶喊過。

16、時間把脈絡輕輕改寫，試管里萃取出的青蔥色澤，在漫長的消耗里褪成蒼白與灰濛。旭日暖陽是你凝望的雙眼。

17、假裝成熟，假裝堅定，假裝全世界的銅牆鐵壁無法傷到自己，但這在離你最近的過來人看來，便輕易識破你內心年少輕狂的伎倆。無可否認我們曾經多麼無知與天真。

18、放棄自己的世界，一定是很心痛的感覺吧。明明很捨不得，可是，卻沒有更多力氣去挽留了。在那個世界放棄自己的時候，自己也慢慢的松開了手。

19、空曠的孤單，或者荒涼的寂寞，這樣的詞語，其實比起喧鬧的人群，以及各種各樣的嘴臉來說，還要溫暖很多的吧。

20、風卷動著灰色的雲從窗外海浪一樣地翻滾而過。可能是窗戶關太緊的關系，整個翻滾沸騰著氣流的藍天，聽上去格外的寂靜。像把耳朵浸泡在水裡。

21、無聲起伏的黑色的巨浪，在地平線上爆發出沉默的力量。就這樣，從僅僅打濕腳底，到蓋住腳背，漫過小腿，一步一步地。走向寒冷寂靜的深淵。

22、每一天，都變得和前一天更加的不一樣。生命被書寫成潦草和工整兩個版本。再被時間刷的褪去顏色。難以辨認。

23、某些現在勉強可以回憶起來的事情，開始在蒼白寂寥的冬天。這樣的日子。眼睛裡蒙著的斷層是只能看到咫尺的未來。

24、齊銘和易遙就像是同一個端點放出去的線，卻朝向了不同的方向。於是越來越遠。越來越遠。每一天，都變得和前一天更加的不一樣。生命被書寫成潦草和工整兩個版本。

25、與荒蕪對持，與時間對持，與和煦對持，與酸痛發漲的年少歲月對持。世間四季循環，人心剝去殘片。停留在過去的淡薄少年抬起手擦去塵埃。

26、我們活在這樣復雜的世界裡，被其中如同圓周率一樣從不重復的毫無規則的事情拉扯著朝世界盡頭盲目的跋涉而去。

27、漫長的時光像是一條黑暗潮濕的悶熱洞穴。青春如同懸在頭頂上面的點滴瓶。一滴一滴的流逝干凈。

28、雖然在時光的溶液里被浸泡得失去了應該完整無缺的細節，可是卻依然留下根深蒂固的某個部分，頑強地存活在心臟里。

29、只是當你生命里，離你很近很近的地方，存在著一個人。她永遠沒有人珍惜，永遠沒有人疼愛，永遠活在痛苦的世界裡，永遠活在被排擠被嘲笑的空氣中。她也會在看見別的女孩子被父母呵護和被男朋友照顧時心痛得轉過臉去。她也會在被母親咒罵著你怎麼不去死的時候希望自己從來沒有來過這個世界。她也會想要穿著漂亮的衣服，有很多的朋友關心，有美好的男生去暗戀。她也會想要在深夜的時候母親可以為自己端進一碗熱湯而不是每天放學就一頭扎進廚房裡做飯。她也會想要做被捧在手心裡的花，而不是被當作可以肆意踐踏的塵。

30、收割之後的麥田，如果你曾經有站在上面，如果你曾經目睹過那樣繁盛的生長在一夜之間變成荒蕪，變成殘留的麥稈與燒焦的大地。

31、黑暗中你沉重的呼吸是清晨弄堂里熟悉的霧。你溫熱的胸口。緩慢流動著悲傷與寂靜的巨大河流。

32、像是宇宙某一處不知道的空間里，存在著這樣一種巨大的旋渦，呼呼地吸納著所有人的青春時光，年輕的臉和飽滿的歲月，刷刷地被拉扯著卷向看不見的谷底，被寄居在其中的怪獸吞噬。

33、也許在我們的生命中，讓我們遇到對的人之前，上帝都會讓我們遇到一些錯的人，於是當我們終於遇見命定的那個他時，我們都會懷著一顆感激的心。

34、心安理得地生活著，很知足，也很舒服。如同貼身的棉毛衫，不昂貴，可是卻有涼涼的依賴感。

35、我們的愛翻越多少山巒，才能有圓滿的結局。如果讓我沒有遇見你，我們是不是都會很幸福的過下去。

36、她捂著心口那裡，那裡像是被揉進了一把碎冰，凍得發痛。就像是夏天突然咬了一大口冰棍在嘴裡，最後凍得只能吐出來。可是，揉進心裡的冰，怎麼吐出來？

37、不經意的對白，不經意的表情，在黑暗中變成沿著固定好的路線撒下的針，在某一個預定好的時刻，毫不手軟的刺進對方的身體，然後去印證對方痛苦的表情，是否如自己想想一致。

38、我也曾經在離你很近很近的地方吶喊過。然後你在我的吶喊聲里，朝著前面的方向，慢慢離我遠去。也是因為沒有介質吧。連接著我們的介質。可以把我的聲音，傳遞進你身體的介質。

39、記憶里的夏天已經遙遠到有些模糊了。就像是每一天在腦海里插進了一張磨砂玻璃，一層一層地隔絕著記憶。

40、這個世界上最殘忍的一句話，不是對不起，也不是我恨你，而是，我們再也回不去。再也，回不去。就是這樣再簡單不過的一句話，生生的將兩個原本親密的人隔為疏離。

41、只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

42、我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不斷地回首，佇足，然而時光扔下我轟轟烈烈地向前奔去。

43、每一個生命都像是一顆飽滿而甜美的果實。只是有些生命被太早的耗損，露出裡面皺而堅硬的果核。

44、就是這樣的世界，每天每天，像抽絲般的，纏繞成一個透明的繭。虛榮與嫉妒築就的心臟容器里，被日益地灌注進黏稠的墨汁。

45、其實這個世界上，並沒有什麼是一定可以傷害到你的事情。只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

46、其實我也知道，你所說的謝謝你，是謝謝我離開了你的世界。讓你可以像今天這樣再也沒有負擔地生活。我雖然會因為聽到這樣的話而感受到心痛，可是看見你現在幸福的樣子，我也真的覺得很幸福。以前我每次聽到都會不屑的歌曲，那天也讓我流淚了。那首歌叫《很愛很愛你》。

47、內心的那些情感，變成了恨，變成了痛變成了委屈。變成密密麻麻的帶刺的藤蔓，刺穿著心臟的每個細胞，像冬蟲夏草般將軀體吞噬干凈。

48、那些我埋藏在最最深處，那些我最最小心保護的連接你我的介質。連續而永恆地消失著。

49、冬天難得的日光，照進高大的窗戶，在地面上投出巨大的光斑。塵埃浮動的空氣里，慢鏡頭一樣的移動成無數渺小的星河。像是在地理課上看過的幻燈片里的那些微小的宇宙。

50、黑暗中慢慢流淌著悲傷的河流。淹沒了所有沒有來得及逃走的青春和時間。你們本來可以逃得很遠的。但你們一直都停留在這里，任河水翻湧高漲，直到從頭頂傾覆下來。連同聲音和光線，都沒有來得及逃脫這條悲傷的巨大長河。

51、就像是被放在相框里的黑白照片，無論照片里的人笑得多麼燦爛，也一定會看出悲傷的感覺來。

52、風吹動著白雲，大朵大朵地飛過他們背後頭頂的藍天。還有在冬天將要結束春天即將到來的時光里，紛紛開放的，巨大而色彩斑斕的花朵。它們等不及春天的來臨，它們爭先恐後地開放了。滿世界甜膩的香味。席捲沖撞來回。纏繞著每一張年輕美好的面容。

53、也許驕傲惡毒達的小公主並不惡毒，她只是驕傲，也許平凡善良的灰姑娘並不善良，她只是平凡，灰姑娘用自己的聰明伶俐把自己偽裝的楚楚可憐，同時也把公主塑造的令人討厭。

54、生活里到處都是這樣悲傷的隱喻。如同曾經我和你在每一個清晨，一起走向那個光線來源的出口。

55、春天把所有的種子催生著從土壤里萌發出來。其實即將破土而出的，還有很多很多我們從來未曾想過的東西。它們移動在我們視線之外，卻深深地紮根在我們世界的中心。

56、從某年某月某天某時某刻某分某秒開始：我在我的世界咆哮，在我的世界嚎啕，在我的世界遍體鱗傷，在我的世界歇斯底里，在我的世界黯然神傷，甚至在我的世界裡想你，就全都變成了和你無關的事。因為我都知道，我從來不允許自己後悔。因為我都知道，青春的河從來就不會逆流。

57、好像很多年一瞬間過去了的感覺。所有的日日夜夜，排成了看不見尾的長隊。而自己站在隊伍的最後面，追不上了。於是那些日日夜夜，就消失在前方。剩下孤單的自己，留在了歲月的最後。

58、那些沉重的悲傷，沿著彼此用強大的愛和強大的恨在生命年輪里刻下的凹槽迴路，逆流成河。

59、所有的生物都有一種天性，趨利避害，就像在鹽濃度高的水滴中的微生物會自動游向鹽濃度低的水滴中去一樣，沒有人會愛上麻煩的。

60、每一個女孩的生命里，都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。可是，在離自己最近的距離內，一定會有他的位置。

61、也許善良而平凡的灰姑娘並不善良，她只是平凡而已也許驕傲而惡毒的小公主並不惡毒，她只是驕傲而已。

62、有一些隔絕在人與人之間的東西，可以輕易的就在彼此間劃開深深的溝壑，下過雨，再變成河，就再也沒有辦法渡過去。

63、其實無論什麼東西，都會像這塊血跡一樣，在時光無情的消耗里，從鮮紅，變得漆黑，最終瓦解成粉末。年輕的身體。和死亡的腐爛。也只是時間的消耗問題。漫長用來消耗。這樣想著，似乎一切都沒那麼難以過去了。

64、有時候你會莫名其妙地相信一個你並不熟悉的人。你會告訴他很多很多的事情，甚至這些事情你連你身邊最好的死黨也沒有告訴過。

65、任何的生物，都有一種趨利避害的本能，會自然選擇讓自己不受傷的環境，自然選擇讓自己舒服的環境，自然選擇讓自己活下去的環境。比如水裡的草蟲，會迅速地從鹽水裡游向淡水；比如羚羊，會在枯季里飛快地從戈壁往依然有灌木生長的草原遷徙；比如被針扎到，會迅速地在感受疼痛之前就飛快地把手抽回；比如我，逼自己不要想起你。因為每次想起你的時候，就覺得痛苦的不得了。所以每一個生命都是在頑強的保護自己吧。

66、大風從黑暗裡突然吹過來，一瞬間像是捲走了所有的溫度。冰川世紀般的寒冷。以及瞬間消失的光線。

67、像是身體被鑿出了一個小孔，力氣從那個小孔里源源不斷地流失。像是抽走了血液，易遙跌坐在地上，連哭都變得沒有了聲音，只剩下肩膀高高低低地抖動著。

68、很多年過去了。很多人不見了。很多事改變了。很多夢消失了。但我依然和最開始的時候一樣。你們會看見嗎？

69、那種不安的感覺在內心裡持續地放大著。該怎麼去解釋這種不安呢？不安全。不安分。不安穩。不安靜。不安寧。不安心。

70、我也曾經是你手裡的寶貝，我也曾經是你對每個人誇獎不停的掌上明珠，你也在睡前對我講過那些故事，為什麼現在我就變成了多餘的，就像病毒一樣，躲著我，不躲我你會死嗎？我是瘟疫嗎？

71、顧森西站在弄堂門口。望著裡面那間再也不會有燈光亮起來的屋子，黑暗中通紅的眼睛，濕漉漉的像是下起了雨。

72、有時候你也會莫名其妙地不相信一個和你朝夕相處的人，哪怕你們曾經一起分享並且守護了無數個秘密，但是在那樣的時候，你看著他的臉，你不相信他。

73、不同的人生活在不同的世界裡。紅色的。藍色的。綠色的。白色的。黃色的。甚至是粉紅色的世界。為什麼惟獨你生活在黑色的世界裡。

74、有些花朵在冬天的寒氣里會變成枯萎的粉末。人們會親眼目睹到這樣一個看似緩慢卻又無限迅疾的過程。從最初美好的花香和鮮艷，到然後變成枯萎的零落花瓣，再到最後化成被人踐踏的粉塵。人們會忘記曾經的美好，然後毫不心疼地從當初那些在風里盛放過的鮮艷上，踐踏而過。

75、我常以為，世界之所以美好，是因為它被人間的太多遺憾所映照。被黑色流雲覆蓋的悲傷的物象，不緊不慢地敘述者一場青春的散場。

76、像是在電影院里不小心睡著，醒了之後發現情景少了一段，身邊的人都看的津津有味，自己卻再也找不回來。於是依然朦朦朧朧地追著看下去，慢慢發現少掉的一截，也幾乎不會影響未來的情景。

77、如果月球上居住著兩個人，那麼，就算他們面對面，也無法聽見彼此的聲音吧。是徒勞地張著口，還是一直悲傷地比劃著手語呢？

78、所以每一個生命都是在頑強地保護著自己吧。但那又是為什麼，你們通通都選擇了去死呢？在最應該保護自己的時候，你們都不約而同地選擇了放棄。不僅僅只是放棄了你們自己，而是連帶著這個均勻呼吸著的世界，一起放棄了。

79、眼睛裡一直源源不斷地流出眼淚，像是被人按下了啟動眼淚的開關，於是就停不下來。如同身體里所有的水分，都以眼淚的形式流淌干凈。

80、每一個女生的生命里都有著這樣一個男孩子。他不屬於愛情，也不是自己的男朋友。盡管不知道什麼時候他會從自己生命里消失，成為另一個女孩子的王子，而那個女孩也會因為他變成公主。可是在他還是待在離自己最近的距離內的時光里，每一個女孩子都是在用盡力氣，貪婪的享受著消耗著他和她帶來的一切。每個女孩子都是在這樣的男孩子身上變得溫柔，美好，體貼。盡管之後完美的自己已經和這個男孩子沒有關系，但這樣的感情，永遠是超越愛情的存在。

④ 關於<遠大前程>的結局

<遠大前程>的結局：

富有的郝維辛小姐派人為她尋覓一個男孩，以伴老服務的名義，來實施她惡毒的愛情游戲的計劃，皮普被選中了，每天忍受喜怒無常的驕傲的艾斯黛拉的羞辱和郝維辛小姐的嘲笑。為了維護被郝維辛小姐和艾斯黛拉傷害的自尊心，皮普暗地裡決心學習識文斷字，並希望有好的前途，並且希望最後能娶驕傲的埃·斯黛拉，他不但找了個叫畢蒂的女人，還找了村裡的老修女。

但他知道這樣下去是無法超越艾斯黛拉的，於是只好作了鐵匠，然而突然有一天，郝維辛小姐的御用律師前來，說有個神秘人要把財產全部留給皮普，並帶他去倫敦接受禮儀交際的教育，皮普很高興自己終於能有好的前途了。

(4)狄更斯式結局電影擴展閱讀：

狄更斯(1812—1870)，英國十九世紀著名現實主義作家。《遠大前程》是他後期的主要作品之一，無論在思想深度還是藝術性上都趨於成熟。遠大前程和他的另一部作品霧都孤兒被無數次改編成劇本搬上熒幕。在這部結局因為過於悲慘而被重新修改的作品中，作者拋棄了以往過於樂觀天真的幻想，更清醒客觀的描述了社會現實。

其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，並從人道主義出發對各種丑惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。

⑤ 有一個電影講了一個人被關在一個房間里很久很久最後忘記自己的叫什麼來著

雙城記故事發生於法國大革命期間，羅納德·考爾曼扮演的英國倫敦的年輕有為的律師席尼·卡頓，他深深地愛上了巴黎女子露絲·曼納。但露絲．曼納卻僅僅只是把他當作普通朋友，而是嫁給了法國貴族青年風度翩翩的查爾斯·達雷。當法國政治局勢陷入一團混亂時，查爾斯·達雷遭到暴民囚禁，露絲·曼納走投無路，只好向席尼·卡頓請求幫助。席尼·卡頓為了成全所愛之人的幸福，竟然以犧牲自己的生命的方式來挽救情敵，在黑牢探監之際施展策劃周密的調包計將查爾斯·達雷救了出來，而他則義無反顧地步上斷頭台。男主角的高尚情操，足以令天下人同聲一哭。
本片改編自狄更斯的同名不朽名著《雙城記》，在大製作家大衛．塞茨尼克與導演傑克．康韋的傾力攝制下，完成了這部反映法國大革命時代悲劇的傑作，也是根據本書拍攝的六個電影版本中成績最好的一部。狄更斯的小說利用各種元素描述一個動人心魄催人淚下的愛情故事，自出版以來受到無數讀者的熱心追捧，一版再版。本片並沒有完全包括小說展現出來的所有元素，但卻沒有遺漏任何最為重要的情節。當然，沒有哪一部通過優秀的小說改編的電影能夠包納小說的所有內容。本片男主角的扮演者蘿納德·科爾曼是一個非常優秀的英國演員，他的性格和形象與電影的主角極為切合，不失為本片一大特色。

⑥ 如何評價狄更斯《遠大前程》

《遠大前程》是英國文學史上批判現實主義小說的代表作之一，作品藉助皮普從孩童時代到成年之後在海外生活經歷的諸多遭遇，深刻反思19世紀英國社會的現實與體制，因其具有鮮明的批判主義色彩，也引發了讀者關於資本體制的深刻反思。

這部作品是狄更斯晚期作品，他把自己的人生觀、價值觀和倫理道德都凝聚在這部作品之中，也把自己豐富的閱歷融入到小說的創作之中，因此作品也含有了自傳的色彩，並因其成熟的思想而得到讀者的普遍贊揚。

(6)狄更斯式結局電影擴展閱讀：

創作背景

《遠大前程》一書屬於查爾斯·狄更斯的晚期作品，它寫於狄更斯生活中出現危機之後。他剛與妻子凱瑟琳分手，這給他帶來了巨大的痛苦。同時，他開始了與年輕的演員愛倫·特南的婚外愛情，這一段感情給他帶來的痛苦多於幸福。

這一時期，由於對社會黑暗認識的進一步加深，加上年齡的增長，個人婚姻愛情生活方面的不幸，作者思想中抑鬱的一面有所增強，反映在創作中，樂觀的基調大大削弱。

作為對社會弊端的反映和對人情世態的寫照，狄更斯的敘事藝術顯示出微妙的變化，狄更斯的創作處於自我疑慮增長的時期。

⑦ 求一部美國老電影，一位富翁被死神拜訪，告訴他冰冷的結局，他很不甘心，死神帶著他游歷了幾世的故事

聖誕頌歌，應該是這部電影無誤，但是有好幾個版本，不知你要找的是哪個

性情刻薄、冷酷的守財奴埃比尼澤•斯克魯奇（金•凱瑞 Jim Carrey 配音），面對溫暖的聖誕節，卻表現出討厭周遭的一切慶祝活動。聖誕臨近，他想盡辦法去剝削他那忠誠可靠的雇員鮑勃•克萊切特（加里•奧德曼 Gary Oldman 配音）以及爽朗樂觀的侄子弗萊德（科林•費斯 Col in Firth 配音）。打從一開始，埃比尼澤根本就無心享受假期，只想像平常那樣獨自一個人待在家裡。讓埃比尼澤想像不到的是，他夢見剛逝去的合夥人約瑟夫•馬利（加里•奧德曼 Gary Oldman 配音）的鬼魂。他希望能夠借機幫助埃比尼澤，避免他以後走上自己的老路，後悔不堪。約瑟夫告訴埃比尼澤，在他之後還會有三個幽靈來拜訪他……很快，這三個分別被稱為聖誕節的"過去之靈"、"現在之靈"和"未來之靈"（金•凱瑞 Jim Carrey 配音）的鬼魂就找到了他，喚醒他人性的另一面……
本片改編自查爾斯•狄更斯創作於1843年的同名小說，本片是迪士尼第一部將以IMAX 3D方式發行的影片，影片中的人物表情都是通過「表演捕捉」完成的。

該電視改編自英國作家查爾斯·狄更斯的經典同名作品《聖誕頌歌》。一個痛恨聖誕節的老頭通過幾個聖誕鬼魂看到了他的過去和現在，在聖誕鬼魂的指引下，他懂得了聖誕節的真諦。他也意識到，自己的將來就把握在自己的手上，棄惡從善就要從改變自身的行為開始。

⑧ 到底什麼是「狄更斯式……」

意思是與狄更斯的作品有異曲同工之處，如老舍在中國也已經式一專種形容詞（老舍式幽屬默）。

狄更斯主要寫的是資產階級工業社會的剝削式的現實，對工業社會的反思。如狄更斯式的童年，涉及到資本主義工業社會下兒童救濟、福利保障、教育、童工、幫派等尖銳的問題。

除此之外狄更斯在小說中不僅是在批判社會階級不平等，而且是在評述社會的文化，特別是道德觀念。可以看到作者對那個社會何去何從的關注與思考，也體現了對人類生命本體的深層思索。

(8)狄更斯式結局電影擴展閱讀：

2020年6月9日是英國最小說家之一查爾斯·狄更斯逝世150周年的日子。狄更斯的文學地位已經毋庸贅言——是納博科夫、奧威爾、卡爾維諾等作家盛贊的文學前輩。、

另外狄更斯文學也是BBC劇集、好萊塢電影、西區劇場取之不盡的靈感來源，而狄更斯在自己的時代掀起的閱讀狂潮更是只有後來的「哈利·波特」能夠比肩。

除此之外老古玩店在狄更斯所寫的全部長篇小說中是一部十分重要的作品。從出版至今雖然已經有一百四十年的歷史，具有深刻的意義。

⑨ 英國 狄更斯

（1812～1870）Charles．Dickens
查理斯·狄更斯(Charles Dickens，1812--1870)是英國十九世紀偉大的批判現實主義作家，一生創作了大量作品，廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。
[編輯本段]生平：
1812年3月7日，狄更斯出生在英國南部朴次茅斯的波特西地區一個貧寒的小職員家庭里。父親是海軍會計處的小職員，因無法清償債務而被投進債務監獄。這時剛滿10歲的狄更斯不得不挑起全家生活重擔，11歲時就被送到一家皮鞋油作坊去當童工。為節省開支，母親和弟妹都搬進監獄和父親住在一起。狄更斯在外做工，每逢星期日領到薪水就買些食物去監獄看望父母弟妹。後來狄更斯的父親繼承了一位遠親的一筆遺產，還請債務後出獄。狄更斯離開鞋油作坊進入一家小學讀書，對學校里摧殘兒童的野蠻教育十分反感。狄更斯充滿痛苦的童年生活，使他一生對窮人，特別是對貧苦兒童懷著深切同情，後來寫了不少兒童題材的作品，如《大衛·科波菲爾》中就有他童年生活的影子。
由於家庭貧窮，狄更斯從16歲開始，先後做過律師的抄寫員、事務所的信差、法院的速記員，這使他走遍倫敦的大街小巷，出入法院和監獄，接觸到各種人物，了解到各種訴訟案件。1832年他又當了報社的采訪記者。擔任記者期間，他有機會廣泛地接觸英國社會，常去國會記錄辯論情況，目睹了資產階級黨派斗爭的骯臟內幕，了解了辯論中揭露出來的上流社會的大量罪惡事實，這為他以後的文學創作搜集了豐富的生活素材。
狄更斯自幼就與文學結下了不解之緣。童年時代，他就閱讀了《魯濱遜飄流記》、《天方夜譚》等大量小說。他的父親愛好戲劇，經常讓小狄更斯表演各種戲劇，敘述表演體會，教他背誦詩歌，即興創作。這種教育雖使小狄更斯吃了不少苦頭，卻也培養了他的文學興趣和刻苦學習的精神。他經常利用為倫敦幾家報刊工作的業余時間到大英博物館圖書閱覽室學習，從當采訪記者時就開始了文學創作。1836年到1837年，狄更斯分期發表了他的第一部小說《匹克威克外傳》，受到讀者的普遍歡迎。此後他脫離新聞工作，開始了專門從事文學創作的生涯。1842年，他訪問了美國。從1844年起，他常常攜同家人在瑞士、法國和義大利等國居住。1846年，他創辦進步報刊《每日新聞》，並擔任主編。1858年，他以傑出朗誦家身份在國內作朗誦旅行；1867年至1868年再度訪美。狄更斯一生不知疲倦地寫作嚴重損害了他的健康，1870年年6月9日，這位英國文壇上的「天之驕子」 在趕寫他的最後一部小說《愛德溫·德魯德之謎》時，患腦溢血去世。狄更斯在死前的遺囑中寫道：「……我絕對要求把我的喪事辦得樸素、簡潔。不要張揚。不要在報上發訃告……用普通的字型在墓碑上刻上我的名字就行了，而不用加什麼，『先生』、『閣下』之類的字眼。懇請我的朋友們不要為我建造紀念碑、撰寫悼念文章。我的書會讓人們記得我的--對我來說，這就足夠了……」除了紀念碑外，狄更斯的遺願基本上都得到了尊重。但是他的死引起了全英國人民的哀悼,骨灰被安葬在威斯敏斯特的「詩人之角」。
[編輯本段]創作 ：
一生共創作長篇小說13部半，其中多數是近百萬言的大部頭作品，中篇小說20餘部，短篇小說數百篇，特寫集一部，長篇游記兩部，《兒童英國史》一部，以及大量演說詞 、書信 、散文、雜詩。他多次去歐洲大陸游歷、旅居，兩次訪問美國 ，中年以後先後創辦《家常話》和《一年四季》期刊兩種，發現和培養了一批文學新人。
狄更斯生活和創作的時間，正是19世紀中葉維多利亞女王時代前期。狄更斯畢生的活動和創作，始終與時代潮流同步。他主要以寫實筆法揭露社會上層和資產階級的虛偽、貪婪、卑瑣、兇殘，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會，特別是婦女、兒童和老人的悲慘處境，並以嚴肅、審慎的態度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗爭。與此同時，他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會和更美好的人生。
狄更斯早期的小說，氣勢宏偉，通俗流暢，幽默潑辣而又充滿感傷情調，其中對社會的揭露批判，一般只限於局部的制度和領域。如《奧列佛·特維斯特》、《尼古拉斯·尼克爾貝》、《老古玩店》、《馬丁·朱述爾維特》、《聖誕歡歌》等。
從《董貝父子》以後，狄更斯的創作更為成熟。這部小說通過當貝先生與兒子保羅、女兒弗洛倫斯的關系，探討了財勢對人類美好天性的侵蝕，體現了作家對人類社會前途的憂患感。狄更斯的重要代表作《大衛·科波菲爾》進一步深入探索人生的奮斗歷程，具有自傳性，是反映19世紀中葉英國中下層社會的長幅畫卷。主人公大衛是當時社會中為善良而奮斗、堅持正義的中產階級青年的楷模。《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》是3部政治意識很強的重頭作品。《荒涼山莊》以錯綜復雜的情節揭露英國法律制度和司法機構的黑暗；《艱難時世》直接描寫罷工斗爭，是對英國憲章運動的策應；《小杜麗》詳盡描繪了負債人的監獄生活，同時也更為深入地揭露了英國官僚制度和機構的冗繁、腐朽。
狄更斯的後期作品明顯地反映出創作主題的不斷深化、技藝方面的成熟和多方面的探索。《遠大前程》可以視為《大衛·科波菲爾》的負面，但探討人生道路方面更有現實性和警世性，而作者早年的樂觀態度明顯減少。主人公匹普也是孤兒，但經不起環境的誘惑喪失了原有的淳樸天性，經歷嚴酷的磨難後才翻然悔悟，重新生活，整個小說在結構上也更精練。《我們共同的朋友》是又一部廣泛深入社會的批判小說，其中所包含的人性探索和生活哲理也更見深刻，作品運用的象徵主義和偵探小說手法更增添其藝術魅力。狄更斯最後一部小說《埃德溫·德魯德之謎》雖僅完成23章，從中也可見其精雅文筆、嚴謹構思以及誘人的懸念和神秘色彩。
狄更斯的小說作品中，早期的《巴納貝·拉吉》和後期的《雙城記》是歷史小說。《巴納貝·拉吉》以18世紀末英國清教徒反對天主教統治的高登暴動為背景；《雙城記》以法國大革命為背景。兩部小說同樣具有明顯的諷喻性和警戒性，旨在說明不合理的制度和統治必定導致人民奮起反抗，而奮起的群眾(狄更斯稱之為「暴民」)猶如洪水猛獸，會一發而不可收拾，形成巨大的非理性破壞力量。兩部小說無疑都代表了狄更斯的改良主義立場和悲觀主義歷史觀，而《雙城記》中以犧牲自己生命換取自己所愛女子的幸福的西德尼卡爾登，是狄更斯最高道德理想的化身，也是他的小說中反復頌揚的高尚情操的終曲。從這兩部小說栩栩如生的描述、扣人心弦的情節，可以發現歷史小說家司各特的明顯影響。尤其是《雙城記》，筆墨精雅深奧、結構簡練完美、懸念重重設置以及對人生哲理和人物潛意識活動方面富有創造性的探索，歷來被認為是狄更斯的最佳小說之一。
[編輯本段]影響 ：
狄更斯以其小說創作篇幅宏大，氣勢磅礴，內容包羅萬象，風格雅俗共賞、豐富多彩，生前即已飲譽國內外，是英國19世紀小說繁榮時期最傑出的代表作家，19世紀英國最受歡迎的作家，影響遍及歐美以及世界各國,他被後世奉為「召喚人們回到歡笑和仁愛中來的明燈」，馬克思把他和他同時代德英國著名作家薩克雷等譽為英國的「一批傑出的小說家」。他的作品以及根據這些作品演化而成的各種通俗、兒童讀物和娛樂節目在世界范圍內流傳更廣。在中國，早在20世紀初林紓等人就翻譯過狄更斯的小說，許多優秀名作都有了中文譯本。

⑩ 哈代的現實主義與狄更斯,薩克雷的有什麼不同

第13卷笰3斯
1998年6月
Vol. 13 No. 3
Jun. 1998
journal of Tianzhong
狄更斯小說和哈代小說比較
劉梅芳
張冬梅
（駐馬店救育學院，駐馬店，463000）（西平縣專探學校，西平，462100）
查爾斯•狄更斯和托馬斯•哈代堪稱 19世紀英國著名的批判現實主義大師。狄更斯的的
創作始於19世紀30年代，終於50年代;哈代的小說創作主要是在19世紀的最後10年。由
於兩位作家的生活經歷和所處的時代背景不同，因此他們的創作風格既雷同叉迥異。
狄更斯的小說曲折生動，波瀾起伏，引人人勝。他的小說具有一定的趣味性和可讀性，其
目的是為投讀者所好，吸引更多的讀者。狄更斯小說中的主人公，常常是歷經干辛萬苦，終於
功業成就;或坎河一生,終於得到了美滿的歸宿。他的小說宛如一首樂曲，以沉鬱的曲調開始，
以歡快的音符結束，往往使讀者破涕而笑。這就是樂觀的「狄更斯式」的小說結局。如〈奧列佛
•退斯特》就是這樣一部代表作，主人公從生下來就註定要遭厄運：在濟貧院，他倍受屈辱、飢餓
和折磨，後來被送到一個承辦喪事的店裡學徒，受盡虐待。在無要可何的情況下，他隻身逃到
了倫敦，希望碰到好運，但卻身陷戲窟。最後被父親的好友相救，奧列佛找到了親人，得到一筆
遺產，過上了幸福生活。大衛•科波菲爾（(大衛•科波菲爾〉）的童年極為不幸，他幼年喪父，母
親攻嫁後他又遭到繼父和姐姐的虐待。母親死後，他被送到一家工廠幹活，由於忍受不了飢
餓、股打和繁重的體力勞動他逃出了工廠，投奔到富有的姑母家。在姑母的供養下，大衛成了
知名作家。這些美滿的結局只不過是狄更斯對生活的希冀，也與作家童年的痛苦經歷有關。
狄更斯出身於
一個小職員之家，他10歲那年父親因還不起債務而被關進監獄。迫於生計，年
僅12 歲的狄更斯到一家鞋油作坊做工，在那裡洗玻璃瓶，往瓶子上貼商標。童年時飽嘗的貧
困、毆打和種種屈辱在狄更斯幼小的心靈上打下了深深的烙印。但成年後的狄更斯仍保持著
一顆童心，只是用好與壞、善與惡的簡單概念來審視那個復雜的世界，他的小說難免採用「善有
善報、惡有惡報」的結局。他筆下的壞蛋，那些高利貨者、資本家、刁頑訟棍以及靠非法手段發
財致富的人（拉爾夫• 尼克爾貝、約納斯•朱述爾維特、奎爾普•麥德斯等)不是受到道德的懲罰
就是遭到肉體的滅亡。
哈代的小說和狄更斯的小說一樣，具有可讀性和趣味性。情節曲折，引人人勝是他小說的
特色，因此他擁有眾多的讀者。哈代的小說情節曲折主要表現在風波迭起，禍不單行，一連串
的厄運和不幸使主人公陷於絕境。他的小說新穎奇特，偶發事件與巧合頗多。小說¥以悲切
的音調結束，使讀者滄然淚下。苔絲((德伯家的苔絲》)婚前寫一封信給安鞏，訴說她不幸的往
昔，但害怕失去心愛的人，沒有拿出來。新婚之夜，苔絲向安環傾心坦白時，安璣卻抱怨她說得
太晚。安現丟下苔絲，憤然失望地奔向異國別鄉。苔絲在亞雷 •德伯的苦苦哀求和引誘下，又
與他同居，致使自己一錯再錯，最後成為悲劇人物。哈代生活的時代，己是工業資本主義時代。