春光乍泄完整電影

Ⅰ 春光乍泄 在哪可以看

視頻網站。

《春光乍泄》是由王家衛執導，張國榮、梁朝偉、張震主演的劇情片，於1997年5月30日在中國香港上映。

該片講述了一對前往南美遊玩的同性戀人因迷路而留在布宜諾斯艾利斯，之後兩人因為一系列矛盾而分手的故事。1997年，該片入圍第五十屆戛納國際電影節正式競賽單元，王家衛憑借該片獲得第五十屆戛納國際電影節最佳導演獎。

人物介紹：

1、何寶榮

演員張國榮

黎耀輝的同性戀人。他懷著想要去看南美洲大瀑布的夢想，與黎耀輝一起離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。他於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激。之後，他與黎耀輝的爭吵越來越多，二人之間的距離也越來越遠。

2、黎耀輝

演員梁朝偉

小酒館的侍者，何寶榮的同性戀人。他離開香港來到阿根廷後，想要安下心來過日子。然而，他與何寶榮之間的分歧卻越來越大。當他明白過去的日子不可能再復返時，就毅然決定離開何寶榮。後來，他與張宛漸生情意，但還是以分手收場。

Ⅱ 如何評價《春光乍泄》

我覺得王家衛的《春光乍泄》不單是一部關於同性戀的電影，也是對兩性關系的一種思考，他想要表達的是一種對於人性的渴望，王家衛的電影很多都是在講述一個主題，拒絕和逃避，自由和回歸。這部電影的魅力就在於，整體元素的和諧運用，音樂，畫面，光與影的結合，體現了一種光影中的溫暖。

很多人記得這部電影都是因為張國榮，他是那麼有才的人，卻選擇早早地結束自己的生命，而我們只有在他電影中找尋他的影子。畢竟他是娛樂圈為數不多公開自己同志身份的明星，在那個對同性話題並不是特別包容的時代，能夠將這部《春光乍泄》搬上大熒幕就是一種突破，這就讓很多人記住這部電影。也記住了哥哥。

《春光乍泄》的藝術風格、拍攝技巧、畫面剪輯、演員演技為王家衛帶來了無限榮光，王家衛想要表達的是，人生而不同，沒有人生下來就和別人完全相等，每個人都不一樣，正如世界上沒有完全相同的兩片葉子一樣，我們要學會欣賞不一樣，贊美不一樣，而不是用否定的目光去看待他們，我想這也是這部電影想要表達的東西吧。

Ⅲ 《春光乍泄》到底想表達什麼

《春光乍泄》想表達的是：愛情是什麼這個主題。《春光乍泄》中的愛情故事在王家衛之手真正掙脫了性別的桎梏，光與影間那熾烈的愛情上演了一場《春光乍泄》為人深思的情話，而於此之中電影情感對語境，台詞，性格上的細膩把控，契合梁朝偉與張國榮絕佳的演技，更將兩位男主的心緒在這場頹敗的凄愛中淋漓盡致。

《春光乍泄》劇情簡介

何寶榮與黎耀輝是一對戀人，兩人同往阿根廷遊玩。何寶榮從地攤上買回一盞舊台燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，最後兩人得知那是伊瓜蘇大瀑布，於是相約一起去尋找，卻因為迷路逗留在了布宜諾斯艾利斯。

好景不長，何寶榮嫌黎耀輝太過沉悶，厭倦了這樣的生活，在旅途中一言不發地離開了黎耀輝，消失在馬路邊的曠野中。兩人分手後輝在小酒館做侍者搵錢，而榮則靠勾搭洋人同志維持生活，但兩人的心中仍舊彼此牽掛。

Ⅳ 春光乍泄的主要劇情是什麼

Ⅳ 春光乍泄的電影評價

這部備受推崇的電影被追捧的主要原因之一，是很多人看不懂它的內涵，但事實上，這是一部沒有拍攝完成就剪輯的電影，卻意外地成了一部偉大的電影。
以下是電影上映之後一名演員寫給一位記者的信，這封信可以說是這部電影最有趣的評價。
親愛的艾伯特先生，
一位朋友最近給我寄來了您在1998年11月8號刊的《丹佛郵報》上發表的關於電影《放大》(Blow-Up)的專欄文章。作為參與過那部電影的一名演員，我猜您會有興趣想知道這部電影拍攝幕後的一些故事（或者實際上說它不是拍攝出來的）。您在專欄里聲稱它是部傑作，對此我並不想表示異議。但它也是一部未完成的作品，而且它提出了一個迷人的問題：電影成品的「藝術性」有多少是故意抑或偶然的成分。
我叫Ronan O'Casey，在影片中扮演瓦妮莎·雷德格瑞夫(Venessa Redgrave)留著灰色頭發的情人。安東尼奧尼、托尼諾-格拉(Tonio Guerra)和愛德華-邦德(Edward Bond)合作編寫的劇本講述的是一個有計劃的謀殺故事。但是那些描述這個謀殺計劃及其後果的場景——與瓦妮莎，莎拉-米爾斯(Sarah Miles)以及與瓦妮莎合謀殺害我的新情人這些場景——並沒有拍攝出來，因為影片嚴重超出預算。
影片本來的故事是這樣的：年輕的情人帶著手槍，趕在瓦妮莎和我之前到達倫敦的Maryon公園，躲在草叢里等待我們出現。我開著新的深灰色捷豹車去接瓦妮莎，然後在倫敦兜風——這樣安東尼奧尼就有機會把這座滿是搖擺時髦氣的六十年代之都和卡納比大街拍攝下來——這里可是披頭士、瑪麗官(Mary Quant)和滾石樂隊風光過的地方。我們停下車，我給瓦妮莎買了塊男性手錶，她到影片結束都一直戴著。然後我們手牽手走進公園，不時停下來親吻對方（我真走運）。在公園的中央，瓦妮莎緊緊地擁抱我，然後來了個長吻。而她也發現了她的新情人就躲在角落裡。他朝我開槍（可憐的我），然後兩人逃離公園並企圖開車逃跑。她的情人看到漢明斯手裡拿著相機時，擔心計劃敗露，因為他手上可能有她的照片。而事實也的確如此。
這些場景通通沒有拍。影片還有其他場景，比如說莎拉-米爾斯和格洛弗(Glover)的一些鏡頭也沒有拍成。莎拉甚至不願意自己的名字出現在演員表裡，因為到最後她出現的鏡頭極少。影片里也有些與謀殺情節有關的場景，但卻搞得觀眾百思不得其解。比如有一場瓦妮莎和漢明斯在咖啡館的戲。一名年輕人向她走進，發現她和漢明斯在一起，然後就跑了。那個人就是格洛弗。這場戲對觀眾而言完全是突兀、神秘的，因為他們不知道這個人是誰。
你在文章里說安東尼奧尼拍這部電影時肯定很開心。這么說沒有錯，至少在他大手大腳把預算花光的時候是這樣子。劇組人員曾經花了好幾天，目的僅僅是把路面油成深灰色。還有那個著名的從一排房子一直拍攝到山頂一個奇形怪狀的神秘霓虹燈的慢鏡頭（由布景組設計）。房子是有人居住的，但安東尼奧尼不喜歡它們的顏色。於是他吩咐劇組給房子重新上色，那些居民開心死了，但製片人則氣得爆炸。
這部片的製片是卡洛-龐蒂，那時候他在忙著給另一部電影當製片，所以推遲了來倫敦的時間。他來了之後，非常生氣，說：「媽的，米開朗基羅，就拍到這里了！」拍攝就此停止，劇組返回義大利。安東尼奧尼用那些拍好的膠片剪出這部所謂的「神秘」、「謎一般」的作品。它當然神秘啦，拍都沒拍完！
當然，安東尼奧尼即使完整地把這部電影的劇本拍攝完，也可能剪出同樣的成片。它的不完整實際上反映出安東尼奧尼對把玩幻覺和現實的偏好。但在當時，他給人的感覺就是耍了那些對他大肆吹捧的觀眾和評論家一把。只有一個例外，來自《明鏡》周刊的一個記者采訪我，之後把題目定為「死人站出來說話」。他不停地說：「這部電影沒有任何意義——沒有敘事線索，沒有情節大綱！」沒有日耳曼人所說的現實主義，完全不合邏輯。
這部片能八卦的趣事還有另外一件。你應該記得漢明斯在很大卷反光彩紙上給兩位女模特拍照的場景。這個鏡頭可謂30年後莎朗-斯通在《本能》里那驚鴻一露的鼻祖。其中一名模特簡·伯金(Jane Birkin)下體打真空上陣，不小心在鏡頭前露了下體。這個鏡頭在1969年被大肆炒作。全美國的男人們排隊爭相一睹這個暴露鏡頭。
多年以後我在羅馬影城再次遇到卡洛-龐蒂。他帶著挖苦的語氣告訴我所有歸還的200多個母盤里都少了那麼幾寸。每張母盤里簡·伯金露陰那一小段都被放映師給剪掉了。因此所有慕這暴露鏡頭之名而來的男性觀眾其實只是在意淫（並不能看到那個鏡頭）。
能出演這么一部電影著實讓我激動，和瓦妮莎演對手戲，導演是安東尼奧尼，即使最後只保留了我的一場吻戲和扮死屍的戲。但是我寫這封信的目的並非要替一名心存不滿的演員的算舊賬——而是反思我們要准確地判斷藝術的意義及藝術家意圖是多麼困難的事情。真相是多面的，特別是就每秒24格的藝術而言（指電影）。安東尼奧尼是名偉大的導演，你所說的《放大》的偉大之處也許並沒有錯。我只是希望不要有人對它蓋棺定論而已。
祝好，
Ronan O'Casey

Ⅵ 《春光乍泄》講了什麼如何評價

如果說文學語言的特性體現在文字上，舞蹈語言的特性體現在身體造型上，那麼,，影視語言特性則體現在畫面、聲音及聲畫合一的蒙太奇中。香港導演王家衛1997年的作品《春光乍泄》既是電影語言表達到一個極至的代表。這部曾在法國嘎那電影節上驚艷於世界的影片，算得上在敘事、剪接、光影、音樂上達到了渾然天成的和諧，有著極度統一而綿長的氣韻。
影片的故事發生在南美洲，布宜諾斯艾利斯，相對於香港，是地球的另一面，一對同性戀人，黎耀輝與何寶榮，在異國他鄉分分合合的故事。總有人說，王家衛的作品至始至終講述的都是一個故事，關於拒絕和逃避，關於自由與尋找，《春光乍泄》也是不例外的。「要想不被別人拒絕，就要先拒絕別人」在同為王家衛作品的《東邪西毒》中，同為張國榮扮演的歐陽鋒如是說，在《春光乍泄》中，張國榮扮演的何寶榮化身為一個美麗而缺少歸屬感的影子，重復著拒絕和尋找的故事。
從人物本身來看，他們是漂泊的，甚至可以說，是邊緣的，從香港到南美洲，他們有著厚重的無根感和疏離感，還是《東邪西毒》，有句對白是這樣的：
「那沙漠後面會是什麼呢」
「還不是另一個沙漠」
即使南美已經是世界的盡頭，然而最難跳脫的還是心靈的桎梏。所以說，王家衛是絕望的，黎耀輝是絕望的，而何寶榮，他不會絕望，因為他並沒有尋找到自己的心。
從畫面色調上來看，影片可以分成三個部分，前24分鍾，兩人煩躁地分手，黎耀輝一個人去酒吧當侍者賺錢，何寶榮則到處浪盪，畫面是黑白處理的，24分鍾以後，兩人復合，至此畫面有了顏色，一如黎耀輝的心情，主色調是黃、橙、綠，溫暖而慵懶，二人再度分開，影片也進入了第三部分，人聲嘈雜時，畫面依然以橙為主，但當黎耀輝獨自出現在鏡頭時，藍色便開始渲染落寞。這些色彩的過渡，十分符合人們審美經驗中對顏色的理解，可以說，王家衛在顏色上的運用總是直接而充滿情感的。
影片的攝影和剪接也是常令專業人士稱道的，有評論說，《春光》是王家衛在技術上最為成熟的一部作品，不可否認的是，「藝術技巧是將想像力創造的意象最終固定並賦予塔物態和形式的能力」。然而，當情感跳出技巧的框架後，技巧便成為了不落痕跡的渾然天成。《春光》中出色的蒙太奇的運用是值得讓人一再回味的。例如影片十三分半時的一個片段：黎推開門進入洗手間—— 鏡子黎映出何的人影 —— 門關上黑場—— 門打開了何出去 —— 黎靠著牆沉思後推門出去 —— 何推開酒吧的大門走向汽車……
這個蒙太奇聯接十分簡潔而入神地刻畫出兩人擦肩而過但無緣相見的情景，或者理解為，黎耀輝特地避免於何寶榮相見的無奈，何在舉手投足間釋放著誘惑，卻是黎心底最深沉的傷。
而在影片中亦反復出現對比蒙太奇與平行蒙太奇，如影片11分鍾時的情節，何離開黎做工的酒吧，黎手提酒瓶走到路中間目送何的車離去，下一個鏡頭是何點上煙回望身影漸小的黎然後轉回頭朝前，眼神漠然。還有影片87分鍾時，黎獨自一人來到瀑布，飛濺的水珠混合著眼淚，而同時的何獨自回到兩人曾共同生活的小屋一人抱著被子哭泣。都是十分有沖擊力的。
在象徵手法的運用上，王家衛也是猶為純熟的。《阿飛正傳》中的「無腳鳥」，象徵了沒有根基，在漂浮中尋找的靈魂，用不斷出現的鍾，表，來象徵時間的茫然記憶的丟失；《東邪西毒》中的沙漠象徵著現代人的情感荒漠，無盡頭的絕望。而在《春光》中同樣有著十分重要的象徵意象。
「有日何寶榮買了一台燈，我覺得好靚，兩人好想尋找燈上的瀑布」黎耀輝這樣獨白到，於是燈與瀑布便貫穿了整個影片。燈是兩人感情的見證，經過分分合合，何寶榮問黎耀輝「這個燈還在，我以為早被你拋了」，在黎耀輝離開後，何寶榮獨自一個人調試著燈，又復點亮，然後獨自哭泣，表現出他的追悔莫及。而瀑布，則直接象徵著兩人的所追尋的目標，暗喻著感情的歸宿，然而最終還是失落了。片中反復出現瀑布的長鏡頭，一分半鍾的上空附拍，慢慢流轉，用以提升觀者的想像空間與情緒的氤氳。王家衛本人曾被問及瀑布一景的象徵作用，他的答案是「代表這個城市的sexual energy」
另外不得不提的是影片的音樂，從藝術審美上來看，音樂對於物質材料的依賴程度最低，於是，它用以來表達情感才變得更純粹，與影像的聯結才更直接。而音樂與畫面的完美結合便對情緒的表達起到事半功倍的作用。
探戈樂音在小酒館里盪漾，昏黃的燈光，喧鬧的人群，舞者狂野，而人心的疏離若隱若現。探戈初生時是俚俗的，因為它誕生在一些底層的娛樂場所，影片中的探戈樂是新探戈(Tango Nuevo)，阿根廷已故國寶級大師Astor Piazzolla將古典與爵士的元素溶於傳統探戈走向世界的新探戈，充滿生命力與豐富的感情。
片中表現黎耀輝獨自一人泛舟水上時，用了Piazzolla的《prologue》，哀傷而厚重的音符，配合黎耀輝昏暗而悲傷的臉，悉數收走觀者的心，淚水隨樂音浮沉，與鏡頭的慢移，流向無盡的情緒空間。
一曲《Cucurrucucu Paloma》被低聲吟唱，這是一首關於鴿子的歌，「他們發誓說，當聽見他的慟哭，天空開始劇烈地撼動，他到底承受了多少傷痛？……他們發誓，那隻鴿子的靈魂，一直在等待愛人歸來，……石頭永遠是石頭，鴿子阿，你能指望他們了解愛嗎？咕咕咕咕咕，鴿子阿，不要再為他哭泣。……」灰藍色的畫面，人聲低吟，於是思緒滿溢得令人不能承載。
諸如此類，影片中音樂與畫面全部驚人的契合，往往令情感得到帶著揉和旋轉感的升騰。
音樂，畫面，光影，眾多元素的完美結合便是電影語言的終極體現，是電影之所以稱作藝術的必要保證。而優秀的藝術作品總能有力量讓人反復體悟，在不同的審美體驗中得到領悟的升華。《春光乍泄》便是如此，這是一部令人一看再看的電影，它的魅力來自其光影中的溫暖，整體元素的和諧，來自於不斷超脫的挖掘。觀一部好的電影，得到不同尋常的審美愉悅，便是抓住了一次時間的腳步。

Ⅶ 求電影《春光乍泄》影評

《春光乍泄》之所以被奉為文藝愛情片的傳世經典，除了張國榮與梁朝偉的深情演繹外，也和影片獨具匠心的藝術造詣息息相關。該片不強調故事與戲劇性，有著強烈的印象派、感觀化。

異國他鄉的靈魂游離，社會底層的嘈雜喧鬧，破鏡難圓的貌合神離全靠一個「抖」來表現，這也是杜可風手持攝影風格放大人物情感的外化體現。另外，手持鏡頭與生俱來的臨場感也拉近了觀眾與黎何二人的情感距離。透過極富感染力的鏡頭，觀眾彷彿成為了這對同性情侶生活點滴的旁觀者。

(7)春光乍泄完整電影擴展閱讀

主要劇情：黎耀輝（梁朝偉）與何寶榮（張國榮）是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想（去看南美洲大瀑布）離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。

黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧 、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。

黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味（對黎耀輝的愛）才在何寶榮的腦海中完整地浮現。

Ⅷ 電影《春光乍泄》講什麼的

《春光乍泄》講述了一對前往南美遊玩的同性戀人因迷路而留在布宜諾斯艾利斯，之後兩人因為一系列矛盾而分手的故事。

劇情簡介：

何寶榮與黎耀輝是一對同性戀人，兩人同往阿根廷遊玩。何寶榮從地攤上買回一盞舊台燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，最後兩人得知那是伊瓜蘇大瀑布，於是相約一起去尋找，卻因為迷路逗留在了布宜諾斯艾利斯。

好景不長，何寶榮嫌黎耀輝太過沉悶，厭倦了這樣的生活，在旅途中一言不發地離開了黎耀輝，消失在馬路邊的曠野中。兩人分手後輝在小酒館做侍者搵錢，而榮則靠勾搭洋人同志維持生活，但兩人的心中仍舊彼此牽掛。

幾個月後兩人在酒館無意中碰見了。何寶榮有意與黎耀輝「從頭來過」，黎耀輝心中仍惦念著何寶榮，但還是幾次三番的拒絕了榮。某夜，渾身是傷的榮找到輝的住處，他把洋人送的手錶送給輝而被洋人毆打至頭破血流，輝將榮安置在自己的處所，在整理榮衣物時拿走了榮的護照。

兩人因為這次事件得以重修舊好，雙手受傷的榮無法自理，留在輝的租來的小房子里。於是輝每日悉心照顧榮，兩人關系盡復，度過了溫馨美好的一段時間，輝每日出去工作養家，為榮做飯，還為榮抱不平用酒瓶子怒砸了打傷榮的外國同志。

(8)春光乍泄完整電影擴展閱讀：

主要角色介紹

1、何寶榮

黎耀輝的同性戀人。他懷著想要去看南美洲大瀑布的夢想，與黎耀輝一起離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。他於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激。之後，他與黎耀輝的爭吵越來越多，二人之間的距離也越來越遠。

2、黎耀輝

小酒館的侍者，何寶榮的同性戀人。他離開香港來到阿根廷後，想要安下心來過日子。然而，他與何寶榮之間的分歧卻越來越大。當他明白過去的日子不可能再復返時，就毅然決定離開何寶榮。後來，他與張宛漸生情意，但還是以分手收場。

3、張宛

廚房幫工。他為了籌集周遊世界的旅費，於是在一家餐館工作，並結識了在餐館當廚師的黎耀輝。黎耀輝對他漸生情意，孰料他卻突然要去美洲的最南端雲游。分手之時，兩人緊緊擁抱。