⑴ 茉莉花開觀後感，從愛情、事業、家庭方面分析
《茉莉花開》中的三個女人都是以悲劇的形式結束了他們的愛情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。看著三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對愛情執著的追求，而也正是他們的執著讓他們很難走出選擇的愛情，於是註定要在愛情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的餘生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個多世紀，最後阿花和女人走入了「新生活」，留給阿花女兒的愛情經歷又將如何呢，在面對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自己的女兒嗎？故事到此結束，留給我們的是猜測和祝願，祝願那個可愛的女孩不要再經歷她們的母輩同樣的悲劇……
不知道，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不知道，導演希望我們從中看出什麼，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不同的人從中看出了不同的故事，同時得出了不同的對於愛情的重新審視。
《茉莉花開》，終究還是花開。縱使青春的我們還在彷徨和迷茫，雖然還在唱「我有心采一朵戴，又怕來年不發芽」，可我知道愛情的旅程也是成長的歷程，所以，我懷著美好的期許，願意經歷成長的風雨，等待一個家的成立，守侯一份愛的果實。
⑵ 電影茉莉花開的觀後感介紹
看完一部經典作品以後，相信大家一定領會了不少東西，何不寫一篇觀後感記錄下呢？觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是我收集整理的電影茉莉花開的觀後感介紹（通用7篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
電影茉莉花開觀後感介紹如下：
天真的笑容，傻傻而直白的一種喜歡。這種喜歡就會持續一輩子。盡管受到了那個男人深深的傷害。可是他給了自己最初的夢想，給了她一個女人的小幸福。這種幸福感與錢財無關，只是有時候因為它而更加絢爛罷了。他給了她短短的一程，她卻給了他自己的有生之年。
阿茉頭喜歡上了一個多情而風流倜儻的老闆。一個單純而無經歷的姑娘一定認為他只愛自己而且她從沒想到他會那樣無情的離開。他給了她一個小女人的虛榮，給了她短暫的幸福。而當這名男子已經消失而又得知：他給她的房在這之前是另一位女人租住，阿茉頭傷心難過瘋狂之後回家生下了可愛而美麗的莉莉。
莉莉大膽地向那個積極向上的工人的後代表示了自己的喜歡。因為愛情而不顧一切，當實實在在的婚姻家庭生活，他們之間出現了吵鬧，矛盾……幸好他們還有愛情。只是莉莉學會了懷疑，這個躺在自己身邊的男人：「會愛我永遠嗎？」她觸摸著自己愛的人卻那樣的迷茫。後來的後來是莉莉自己用不信任毀了自己的幸福。
阿花，有著幸福的童年，雖然她是莉莉和鄒傑領養的。可是她卻得到了許多孩子們應有的快樂。只是她的長大讓媽媽妒忌了，讓媽媽的精神更加憂郁了。爸爸媽媽離去後，阿花跟外婆生活。長大的她和一個小夥子相愛了，骨子中的阿花像外婆像媽媽對愛情是那麼的愛那麼的義無返顧。讓人不由的想到了他們的結局，那個憨憨的男人離開了她，因為阿花的愛到了忘我的境地。她是那麼的愛他——和他偷偷結婚，等他上大學，支持他考研。而不知道這個男人已經與她漸行漸遠了。讓人感動的是離婚後這個女人自己堅強而樂觀的生活。我自己認為這是影片的升華所在。
時代變遷，一代又一代的延續。老照相館面貌的一次次更新。外婆曾對媽媽講女孩子不要那麼主動；媽媽曾對女兒說：不要和他在一起；外婆曾對外孫女講：不要等他。可是年輕的下一代如外婆媽媽一樣那樣愛了、傷了、不幸或幸福了。
前幾天看了候詠導演，章子怡，陳沖主演的《茉莉花開》，從來不寫觀後感，這緣於學生時代，每看完一篇電影，被語文老師逼著寫觀後感，當一件喜愛的事情被人當成任務威逼完成時，就失去了它本身固有的魅力，而使人厭煩。
這部《茉莉花開》使我產生了拿筆的沖動，純屬個人觀點，如有雷同，實屬巧合。
《茉莉花開》這部電影講述了三位女性的愛情經歷。茉是三十年代的女性，羨慕上層社會的繁華生活，不顧母親陳沖的反對，沖出家門投入姜文扮演的電影公司老闆的懷抱，並被捧成一代紅星。說實話，看到這個開頭的時候，我並沒有絲毫懷疑姜文對她的感情，我和影片中的茉一樣，天真的以為姜文是真的愛她，愛她的清純愛她的不諳世事愛她的天真無邪，我以為在舊式電影圈這個五顏六色的大染缸里，也許孟老闆厭倦了胭紅脂香的包圍，獨獨衷情與這朵小小的茉莉花。在茉懷了孩子被他引誘著打掉的那一瞬間，我甚至比茉更加憤怒！天真的茉逃離醫院回到姜文為她租的旅館那一夜，仍然在期盼著這個男人的到來，三十年代女人依附男人和幻想愛情的天真在這里一覽無余。
愛情的毀滅和戰爭的爆發同時降臨，如當頭一棒打醒了她的旖旎美夢。當她在回到片場尋找姜文時發現已經人去樓空，一切的一切如同美麗的肥皂泡，就連破滅也帶著殘忍凄楚的美。帶著肚裡的孩子她回到母親的影樓，原本的天真可愛被尖酸刻薄顛覆，巨大的打擊和失望使她精神恍惚，可這並不影響她對愛情懷揣最後一絲幻想，直到一封封郵寄到香港的信箋被退了回來，直到她收到香港寄來的支票那一瞬，她才徹底悔悟：她的愛情不過是一場交易，不過是功利場中的一片浮雲，輕飄飄的不帶有一絲重量。
無奈接受命運安排的茉生下了一個女孩子莉，成長在60年代的莉一心要嫁給自己真心喜愛的鄒傑。只可惜她對愛的詮釋偏離了愛情的正確軌道，她時時刻刻擔心失去這個愛她的男人，過度的緊張使她變的神經兮兮，甚至懷疑丈夫和養女有染，當她拿著那條並沒有帶處女血液的雪白床單大喊大叫時，眼裡流露的分明是恐懼和絕望，這一刻她的世界坍塌了，是她自以為她的世界坍塌了。她把愛變成一根繩索緊緊勒在丈夫的脖子上，致使鄒傑終於不堪忍受，選擇了卧規自殺，用自己的死證明了自己的清白無辜。只可惜一切都太晚了，莉悔恨的眼淚無法換回鄒傑真實的軀體，莉最後精神失常離家不知去向。從這個角度來說，她和她母親茉的感情經歷雖然不同，可無疑都是悲劇，兩個對愛忠貞不渝的女人，幸福離她們是那樣的遙遠。
莉的養女花在姥姥茉的撫養下長大成人，這個80年代風華正茂的女孩子是不是還會延續上兩輩的'悲哀，繼續她們未完的茉莉花之旅？她嫁給了她的同學小杜，無獨有偶小杜也移情別戀，在她懷孕的時候和她離了婚。堅強的花沒有象姥姥那樣自怨自艾的在回憶中過完一生，也沒有象母親那樣毫不負責的棄家而去，她堅強的活了下來，並耐心的等待著孩子的降臨。全劇的高潮出現在結尾，花在半夜叫不到車，磅礴大雨中她在路邊生產，當鮮血混合著雨水淚水汗水順著她的臉她的脖子她的褲管往下流的時候，我的心跟著抽搐著。孩子降臨那一刻，花的臉上也露出「花」一樣的笑容，生命在延續，命運掌握在堅強的女人手中。
最後花帶著孩子搬進了新居，帶著眼鏡的花面對鏡頭又一次露出她不服輸燦爛的笑容，是的，她的生命已經改變，她不會在走茉莉走過的路，她是新時代的女性，她腳下延伸的是一條用血水和汗水灌注的幸福路，哪怕這路依然艱辛依然崎嶇，她也會一如既往的走下去。
可是無論怎樣，她又是一個單親媽媽，愛情的崇高和偉大在這里又一次被顛覆：為什麼女人會活的如此悲哀？為什麼愛情的忠貞在這里看不到一絲一毫？
三個女人，不約而同都選擇了生下孩子，莉因為不能懷孕而去領養了花。是不是在舊勢中國女性的心裡，孩子才是一個家最重要的涵義？沒有了孩子的家是不完整的？這個答案沒有給出。莉更是天真的以為孩子可以栓住丈夫的心。女人對愛全心全意的投入，以及在生活給予她們的苦悶灰暗中掙扎徘徊，兩代人的悲劇結束在花那燦爛的笑容里，女人，也許只有堅強的面對生活，才會找到自我。
「茉莉花」這首歌貫穿整個電影，茉和莉在演唱這首歌時都沒有唱完，結尾都因為意外嘎然而止，她們的愛情種下了果，卻沒有發芽。
關於導演寓意什麼的我不想談，也談不出來呵呵，單從演員說說吧，三個男主角里只有姜文的表演天然不落痕跡，這也是我比較欣賞的一個演員，至於陸毅在裡面白痴般的表演我不想多說，劉燁那苦瓜似的臉演起反角來更是帶了一絲委瑣，沒有一點出彩的地方。
而陳沖和章子怡的表演我不能不大聲贊一下。陳沖把茉的媽媽，莉的姥姥那種嬌柔做作，略帶神經質的萬種風情演繹的很到位，到底不愧是中國第一代女影星。
說說章子怡吧，我知道很多人都討厭她，而我，不討厭甚至說很喜歡。這樣一個清秀的女人，那小巧的臉，單薄的身子，眼裡不時流露的鬼精靈似的天真使她那樣惹人喜愛。有人說她有一股霸氣，她眼裡時時顯現的是對權力和名聲的渴望，這是一個野心勃勃的女人。是的，我不否認她是有這樣一種性格，但是這樣的人註定高高生活在鎂光燈下，自信優雅的向人們顯示著她的一切。我喜歡她身上那股子單薄的美，和她身上散發的自信和堅強。這里花的性格應該是和她自己本人最相象的：永不言敗，不輸給生活。花的角色也代表著中國新時期女性的一個大致走向了吧，那就是：不屈服與舊觀念，在追求愛情的同時也要有承擔失敗的勇氣和力量。難為情的說，我本人是缺乏這樣的勇氣和力量的，我看這部電影感受到的是悲哀和落寞，沒有學到堅強，汗，大家不要砸我呵呵。
章子怡一個人扮演了茉莉花三個角色，將生活在三個不同年代，卻有著同一樣對愛情憧憬渴望的女人刻畫到位傳神。茉的涉世未深天真清醇、莉的深情神經歇斯底里、花的俏麗堅強永不服輸，栩栩如生的顯現在我們面前，讓我們在觀賞影片跟著人物的命運起伏跌宕，悲喜交加的同時，又不自覺的審視自身，陷入到愛情婚姻忠貞的迷茫和苦悶當中，苦苦思索著自己的愛情觀里不合適宜的偶爾顯現的疑慮和焦灼，時而不能自拔時而轉喜為悲，清醒之後對照劇中的人物悲劇不禁又慶幸自己尚且安穩的生活，尚且存在或在臆想中存在著的愛情。
當一個觀眾會因為電影中的情節而情緒波動的時候，這部電影就總有它成功的一面了吧，哪怕百分之九十的人不喜歡，只有有百分之十的人被觸動，它就自然有它存在的意義。瞎說了很多，自己似乎也沒有抓到什麼主線，不過我也沒有抓主線的本意，想到哪就寫到哪，寫到哪就感嘆到哪。
看到章子怡就很奇怪的總是聯想到茉莉花，到不是因為她演了這個角色，而是覺的她本人就象一朵清香的茉莉花，小小的身子下承載了無窮無盡的力量，這也許才是長期壓抑的活在舊式婚姻制度，和愛情誤區中的中國女性應該學習的地方。
《茉莉花開》中的三個女人都是以杯具的形式結束了他們的感情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。看著三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對感情執著的追求，而也正是他們的執著讓他們很難走出選取的感情，於是註定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的餘生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個多世紀，最後阿花和女人走入了「新生活」，留給阿花女兒的感情經歷又將如何呢，在應對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自我的女兒嗎？故事到此結束，留給我們的是猜測和祝願，祝願那個可愛的女孩不要再經歷她們的母輩同樣的杯具……
不明白，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不明白，導演期望我們從中看出什麼，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時得出了不一樣的對於感情的重新審視。
「匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一隻打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意後窗，還能夠發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。」這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫「紅旗」。
「沒有男人的東西」，那註定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。
茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老闆看中，並很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉於燈紅酒綠，陶醉於公司給她租的精緻的公寓，陶醉於那絲綢的睡衣和那「茉莉花」牌的香水，當孟老闆拿著以她的相片作為封面的雜志出此刻公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自我懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老闆攜款出逃後，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最後望一眼那公寓小巧別致的陽台時，看見了當年那個風光無限的自我正沖著如今這個狼狽不堪的自我微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那裡出不來了。之後影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友「小高」，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶「茉莉花」牌香水。
莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自我的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一齊構成了這個最藝術也最生活的主角。她婆婆的那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨晚怎樣哭了一夜」暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛裡看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。
全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個由章子怡主演的女人，也即是在本劇最後的外婆，當年因為很期望成為電影明星，愛上了她的老闆，在她紅遍大半個中國的時候，她發現自我懷孕了，出於對感情的忠貞，拒絕打胎，那時正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老闆也逃到了香港，留下了懷孕的茉，於是茉生下了莉莉。
故事進入第二篇《莉》，最初茉一向認為莉莉是自我生活的累贅，對莉莉「毫無母性」。轉眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級的唯一一位共產黨員鄒傑———陸毅主演，當時正值五六十年代，是工人階級最吃香的年代。從小在資產階級家庭長大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個屬於他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由於她自身的原因剝奪了她親為人母的權利，為了緩解她對孩子的期望，他們領養了一個女孩名叫阿花。由於不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒傑對女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒傑去給女兒拉被子……睡夢中醒來的莉莉掀開被子看到……（一切都是他自我的懷疑帶來的錯覺），莉莉威脅鄒傑說「要去告他」，在那特殊的年代，鄒傑卧軌自殺了。然後莉莉也卧軌而亡。
於是故事進入第三篇《花》，轉眼13年過去了，阿花一向跟外婆長大，也就是當年那個痴迷於電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉的時候愛上了一個男子。阿花的外婆很反對這門親事，但阿花已經私底下和他結婚。拿著結婚證，那個男人踏上了去蘭州上大學的火車。阿花在家裡辛苦的織毛衣掙錢給「老公」，好不容易，老公回來後說要去日本深造，於是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認為阿花是對感情最痴情的女子，即使明白丈夫已經變心仍然要堅強地生下女兒。由於沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結局的時候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個風雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發現自我臨近生產，掙著一把傘，左手拿著一個包在雨中艱難地向醫院走去。在經過一次摔倒後，阿花行動變得越來越困難。繼續向前進對此時她來說已經相當困難，於是再風雨中，阿花在一個地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那裡就應是本劇的最高潮：看著這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什麼，當初的海誓山盟、至死不渝又是什麼？
一部很早就在宣傳，卻因為版權問題而難產的電影。
早在2004年還在上高三的時候就看過其簡介———因為當初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個姐妹每個人都為自我取了個花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當初我報出自我的這個名字時，有位朋友就說，"茉莉，哎，這名字聽起來好別致哦。"是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，並發出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌艷，卻清新可人。所以，當看到有部電影就叫時，我個性的期盼。也許，期盼著的東西總是令人難以忘懷。
時光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會在不經意間悄然出現。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑著的充滿溫馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。
當聽說最後要在今年公映時我樂壞了！彷彿一個許久的心願就要得到了結。然而不知出於什麼原因，卻一向沒有在第一時光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運呵……
茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運，過早的踏入電影圈子也許就註定了她的杯具。她是那麼的驕傲，那麼的自信，以至於沒有注意到她身邊的種種假象。當事故發生，當她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又攜款潛逃時，留給她的便只有怨恨命運對自我的不公了！
莉，茉的親生女兒。從小生長在只有外婆和母親的家庭里，她的性格似乎有點怪異。她的杯具發生在她結婚後，和母親的關系不和，嫁入的那個工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當她最後不堪忍受而跑回家時，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，「不敢想像若你沒有來我該怎樣辦。」那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個對愛有太多尋求的女人呵！渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結束，當她得知自我不能懷孕時，她最後徹底崩潰了！她自殺過，但及時被丈夫救回來了。他們去領養了一個孩子，但仍然無濟於事。她的精神壓力與日俱增。最後甚至於容不得丈夫對女兒好，懷疑他們有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也為自我選取了不歸路。
能夠說，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強烈。由於她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國的那個特殊年代，雖然她努力過（比如決意與家庭脫離關系，嫁給自我學校那個唯一的黨員同志），但她終是無力改變什麼。我記得在看莉的故事時，很多人都笑了——為那個時代的生產，生活種種而發笑。比如妻子莉渴望丈夫一個小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，說是這樣太小資了不好！笑過之後，卻是對其產生更多的同情。
花，是莉領養的那個女孩。她也是一個可憐的孩子，先是被領養，之後其養父母又雙雙去世，她是跟著外婆（即茉）長大的。我覺得影片中最溫情的片段莫過於演她和外婆在一齊的時光了。不像茉年輕時對其母親的叛逆，和莉對茉的厭惡，花，對她的外婆有很深厚的感情。雖然她也背著外婆自我偷偷和那個大學生結婚了，但這並不妨礙她心底里對外婆的愛。
相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農場工作時遇到對自我很好的那個人，兩人去結婚。男的繼續考大學又之後留學日本，女的在家獨自守侯。卻等來了對方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過後的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個人早已不屬於她，唯有肚子里的那個孩子是她的。當看到在一個電閃雷鳴又下著傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個人挺著大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時，我的心都快被吊起來了，多麼期望此刻有人來救救這個人啊！然而沒有，她硬是在街頭憑著自我巨大的求生本能和堅強的意志把孩子生下來了。……真的叫人心顫！到底是什麼力量讓她能如此勇敢的應對命運安排給她的這一切？
整個影片重點塑造了三個人物形象，時光橫跨半個多世紀，三位主角的命運實際上也從側面反映了三個不一樣時代社會背景。從這點上說，該電影的表現是成功的。但也因為同樣的原因，對主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點片面的從茉，莉，花的感情方面來展開其各自的故事，過分強調三者的共同遭遇和對悲慘遭遇的不一樣反應。也許，這就是電影所強調的「片面的深刻？」記得我曾看過一本類似於此的小說《羽蛇》，它對人物的性格，品質等的描繪就細膩也真實得多。
花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自我，她在丈夫拋棄自我時尖銳地用《婚姻法》還擊：「要離婚，還要看我想不想！」盡管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她並不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那麼的寂寞，那麼的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過後理解了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什麼都會為自我准備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。
一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：「1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。」她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。
⑶ 《茉莉花開》:脆弱啊！你的名字是女人
女性文學是誕生於一定的社會歷史條件下，以五四新文化運動為開端，具有現代人文精神內涵，以女性為經驗主體、思維主體、審美主體和言說主體的文學。
在這一界說之下，女性文學的視野是開放的、發展的系統，而不是封閉靜止的，是作家基於性別主體意識、性別視角表現的關注女性命運、女性情感、女性生命的文學，至今，女性文學仍是一個有待探索和完善的命題。
自古以來女性的命運便是文人探討的話題，時代枷鎖下，女性的命運何去何從，本文主要通過解讀電影《茉莉花開》祖孫三代人的愛情故事，來展現女性的悲劇命運。
影片《茉莉花開》以真實生動的視角，講述了祖孫三代人的愛情故事，三代人分別以「茉、莉、花」命名，而歌曲《茉莉花》作為穿插整部影片的一首歌曲，唯美卻凄涼，無不暗示祖孫三代的命運，女人逃脫不掉的愛情悲劇。
女性的命運是否由愛情婚姻決定呢？影片《茉莉花開》中的三位女性皆因愛情和婚姻的破滅，而走上同樣悲劇的命運。
影片一開始便是一家照相館的特寫鏡頭，滿牆壁的藤蔓植物，隨意晾曬的衣物，照相館的櫥窗，一張張黑白照片……
門突然被推開，女主角茉一襲格子綠裙出現在鏡頭中，一聲呼喚下，茉回眸一笑，甜甜的笑容，稚嫩的臉龐，如此天真爛漫的少女。
似乎每個女孩的心中，總有那麼一個蓋世英雄，在未來的某天，他會踩著七色雲彩或者乘著風，出現在你的眼前。
那天，茉在自家照相館前台負責收據，百般無聊的她疊紙飛機，疊好便揚起手將紙飛機送往天空。突然，門被輕輕推開，一陣微風引起地下落葉盤旋，男人乘著風出現在茉的眼前，見到孟老闆的第一眼，便被這極具魅力的成熟男人深深吸引，孟老闆的形象完全符合茉幻想中的完美男人。
她呆住了，傻傻看著眼前這位男人，男人說明了此番的目的，想為茉拍幾張照片。接下來的一切都變得隨其自然了，一個懷揣著明星夢的女孩，而孟老闆能為她製造機遇，男人的體貼、柔聲細語，茉漸漸淪陷其中……
這樣的男人，來自光鮮的上流社會，而她能做的，只需相信他跟隨他，他自然會為你製造一個夢幻的世界。只怪年少涉世淺，誤入愛情的圈套，察覺之時，為時已晚。
畫面在這一刻定格，少女莉扎著兩麻花辮，趴在桌子上，目光緊緊追隨著一少年，典禮舞台上，少年是全體學生代表，他是那般明亮閃耀。
愛意的萌動，當莉鼓足勇氣搭訕的那一刻開始，情愫便開始彌漫，奈何脆弱的愛情經不起婚姻家庭的考驗，資產階級與工人階級的家庭狀況，思想觀念的異同，婚後生活矛盾不斷升級，莉極度缺乏安全感，對婚姻的不安與恐懼，造就了悲劇的發生。輕易說出了愛，但說愛容易相處難，終落得雙雙離世的悲慘局面，若人生只如初見該多好！
火車上，一對戀愛男女，男生因抽煙被女生責問，男生窘迫傻笑著，答應女生，這是最後一根煙，兩人相視而笑。
諾言是世上最不可信的東西，它只有說出來的那一刻才是真的，年少的諾言終究經不起時間的考驗，曾經的海誓山盟到頭來只有空歡喜，絕情的人說離開便離開了，深情的人還苦苦放不下，當年的少年不在了，可是少女還苦苦挽留這段情，所愛之人非良人，一心痴情皆枉費，曲終人散已成定局。那天深夜，一場滂沱大雨，無人的街道，阿花獨自一人在雨中生下了孩子，心疼那個傻傻守護愛情的阿花，更心疼獨自產子的阿花。
茉做了一輩子的夢，直到離世的那一刻，才徹底清醒，以她為封面的雜志被丟在盆里燃燒成灰燼，那瓶具有愛欲的香水「哐當」落地，在地面久久旋轉，而後靜止，那張老木床轟的倒地，一切已是過眼煙雲，皆成灰。
一出生，莉的頭上便有紅記，這似乎預示著她坎坷的命運。新婚夜床單上留下的見紅，「看見」養女床單上的血漬，摸額頭時，雙手的「血」，跪在鐵軌邊，抱著丈夫帶血的鞋子，泣不成聲的她，而後平靜走在鐵軌上輕生的她。
影片的最後，已為人母的阿花看見一家其樂融融的畫面，童年時的自己，被父親高舉在空中轉圈，而後放在滑梯上玩耍，少年時的自己也在一旁，而後回過頭，朝自己微笑，阿花也笑了。
茉的夢想實現到破滅，甘苦唯有自己明了。莉的勇敢打破傳統，婚姻由自己做主，打破媒妁之言，父母之命的愛情觀，只可惜兩人的觀念等方面的差異，婚後的生活並不美滿。花是現代堅強女性的代表，只可惜所遇非良人，遭到拋棄。
雖然這三代女性的命運都以悲劇收尾，但她們敢愛敢恨，愛恨分明，在時代的沼澤里奮力掙扎，茉的勇敢追夢，莉的不顧一切追愛，花的執著守愛，她們都竭盡全力去追求自己心中縹緲的光，守護自己的愛情婚姻。
「脆弱啊！你的名字是女人。」（《哈姆雷特》）不同時代背景下的三個女人，在愛情的深淵里掙扎，愛情是她們的宿命，是她們的枷鎖，救贖唯有孕育生命，然而不過是痴心妄想。女人的命運，愛情婚姻生育，一座圍城，死循環，悲劇在不斷上演……
被愛情蒙蔽雙眼的女人，愛得痴心愛得瘋癲愛得深沉。因為愛情，女人如籠中鳥、網中魚，女人的命運註定掌握在男人的手裡？
可笑可悲！是時代的束縛，還是思想的禁錮，女性何時能得到徹底的解放?
影片像個說書的人，緩緩道來祖孫三代人的愛情悲劇，整部影片的基調是低沉、沉悶的，當你把希望寄託給下一代時，卻悲哀地發現悲劇是不可避免的，唯有醒悟才能解放。
當愛情悲劇再次降臨，女性的命運何去何從，女性能否倖免？時代在變遷，思想在醒悟，女性終將會自立自強。
⑷ 關於<茉莉花開>的觀後感
《茉莉花開》觀後感
《茉莉花開》上：她一個人飆戲爽到癲
好電影是不受時間限制與外界干擾的，攝影出生的候詠《茉莉花開》終於在紅色5月絢爛綻放，其間經歷的風雨歷程，痛楚磨難也已煙飛灰滅，等待的只是影迷們此起彼伏的狂熱推崇，我也是唱贊美詩的一個，因為我被蘇童打敗，被章子怡擊倒。
電影根據蘇童的小說《婦女生活》改編而生，純粹是一個關於女性的電影，時間跨度50多來，屬於史詩類別的電影，特能考驗導演駕馭能力。候詠很聰明，他並沒有用細微的線索來引出時間段的改變，因為這個實在太難了，候詠也沒有陳凱歌如此的大局觀，可是他運用了小標題的模式卻別具一格，使人一目瞭然，清爽醒目，能夠把短處掩飾，顯示了候詠不一般的巧妙。過了這個難關，等於把史詩電影的難點消除了一半，接下來就要看演員的演技了，他們的成敗直接關繫到電影的成功與否。章子怡，我不得不說，佩服你！
章子怡剛出道就被張藝謀看上，從此就與緋聞形影不離，保持著高度的媒體曝光率，在奧斯卡上英文也說得越來越溜，一臉的明星胚子像。的確有很多影迷都不喜歡她，說她演戲嗲、假、煽。可是你不覺得她是在進步的嗎？《我的父親母親》顯現了她的青春，給觀眾混了個臉熟，在《卧虎藏龍》里，被人責備成一個包袱一個累贅，可我一點也不覺得，她表演地很棒，把玉蛟龍的野蠻、堅強詮釋地很好，主流對她的責備不外乎帶有些感情色彩，可是電影是她的工作，她做得不錯，與其工作外的生活無關。如今的章子怡，已走上國際巨星的行列，可以與張曼玉、鞏俐同起同坐了，身價狂飆。候詠也賺翻的，要是在今年拍這個電影請章子怡出馬的話，就要把電影的製作費用翻上幾番了。明星就是明星，出來的鏡頭屢看不爽，大呼過癮。
毫無疑問，《茉莉花開》是章子怡的個人秀，秀得出色，秀得精彩。她一人飾演三個角色，有蠻長的時間跨度，要把握住30年代、50年代、80年代女性的思想觀念，還要通過自己的咀嚼，把內心的矛盾抒發在膠片里，夠難，很能體現一位演員的演技。「茉」的飾演是個情感畸變的過程，起初的茉是個喜歡電影，喜愛電影明星的開朗女孩，青春盪漾的她愛上了孟老闆，並且為了他不願打掉肚子里的孩子，她希冀愛情是永恆的，愛情是無價的，可惜從香港寄來的支票使她徹底改變了人生觀與愛情觀。這是一個劇變的過程，時間只有30分鍾左右，章子怡演繹的「一個女性從喜悅推至抑鬱的地獄」的情感戲令人眼睛一亮，同時也為角色的悲涼而扼腕嘆息。
「莉」的角色最難，因為這里需要演員歇斯底里的爆發力，章子怡的爆發力在曾經的電影里還是有點味道的，這次的爆發力才是真正展現她才華的時刻。「莉」懷疑丈夫與養女有染，憤怒地把白色床單拉起，責問丈夫的行徑。她神經質了，她太愛眼前的那個男人了，這種變態式的愛使人難以接受，與小栗康平的《死之棘》，張元的《我愛你》類似。章子怡掌控了大局，也把劇情推向了高潮。「花」是我最喜歡的角色，影像中的「花」戴著粗邊眼鏡，俏麗動人，對待外婆和氣友善，對待心愛的丈夫，像極了夢中情人。這個角色也有一個轉變過程，那就是當丈夫另有心歡，遠離她的時刻，她變得堅強起來，不對丈夫妥協，拒絕簽離婚協議書，並且倔強地把孩子生下來。雨夜獨自生孩子的鏡頭，候詠不惜餘力地用了整整6分鍾的時間，章子怡非常敬業，為了這6分鍾她7個夜晚都在瓢潑大雨中熬過。鏡頭很凄慘，但也隱寓了生命的希冀。電影結尾處，「花」笑了，對著鏡頭笑了很久很久，這個長鏡頭徹底地把我內心的最後一道防線擊潰，感動地一塌糊塗。
《茉莉花開》結束了，章子怡的演戲也宣告結束，靚麗的她已經在好萊塢有了較高的地位，在亞洲影壇也算是一個呼風喚雨的人物了，希望你帶上愛國情調，把電影做得更好，祝福你。在下文中，我會集中精力寫關於電影主題的文字，來真正展現候詠的電影水平。
《茉莉花開》下：候詠，好一場及時雨
蘇童比女人還了解女人，文字充滿了對女性感性描述，對女性的感嘆。候詠也是一個喜歡琢磨女性情感變化的人，當《茉莉花開》用蘇童的文字（張獻編劇）、候詠的影像呈現在影迷眼前的時候，璀璨的光芒瞬間迸發。電影是具有史詩味道的，人物是具有代表性質的，候詠交出了一份滿意的答卷，來證明他在第五代導演中的地位。
電影主題鮮明，就是通過三個女性人物的闡述，來反映女性對待愛情的態度，三個時代三個態度，只是對於愛情的專一永遠都不曾改變。這個專一就集中表現在「生孩子」方面，「茉」為了孟老闆，不願流產；「莉」為了鄒傑領養了「花」；「花」為了小杜在大雨夜中痛苦產子。女性的偉大在這個輪回中表現地淋漓盡致，致使男人的地位瞬間倒塌，因而說《茉莉花開》不僅是一部謳歌女性的詩篇，也是一篇打破男權主義的檄文。候詠腳踏實地地用自己豐富的電影理念與優美的協調鏡頭詮釋了以上的一切。
上文已經提過《茉莉花開》涉及的年代為30、50、80年代，時間跨越巨大，難以駕馭，而候詠就採用了小標題的方式迴避了這個困難。這個迴避絕不是逃避，如果是逃避，那我也不會說《茉莉花開》是如此的成功了。簡化難度是一個導演聰明的表現，當初的昆廷�6�1塔倫蒂諾最喜這個模式。回顧國產史詩電影來，《活著》的時間串連最為巧妙，福貴的一個常規動作就立馬把觀眾帶到了另一個時代去，沒有卡殼，自然順暢。這是當時張藝謀最為輝煌的時刻，駕馭電影的能力達到了一定的高度。這次候詠就直接把時間線索成分省去，取而代之的是「第一章」、「第二章」……挺好的，避重就輕。
對於電影主題的把握，候詠始終沒有改變，隨著劇情的發展，也沒有進行更多深層次的解剖。停留在女性對待愛情忠貞不渝這個方面上，「茉」、「莉」、「花」這三個角色的情感幾乎都是一樣的，顯得重復，並不像沙灘上的海浪，一浪高過一浪，對於文藝片來說，尚可忍受，要是對於商業片來說，肯定要刪戲不少。但這不能怪候詠，是劇本所致，劇本的主導思想是要告訴觀眾一個輪回的過程，而輪回的過程中就要無限的相似、類似、甚至重復。如果用第三隻眼看電影的話，這種類似的情感還是具有可看度的，而且感受還不小。只是候詠沒有把主題深化，例如在刻畫女性堅強方面、獨立方面有所變革的話，就會使電影顯得愈加豐滿。
在通篇的女性指導思想下，男演員就都成了章子怡與陳沖的配角，姜文還是一臉的痞子相，陸毅的演技不敢恭維，劉燁怎麼就變成了「壞人」，還帶有些猥瑣。配角終歸是配角，只要主角出彩，他們也就盡了綠葉的責任。章子怡與陳沖的表演非常出彩，刻畫女人的情感還真有一手，尤其是陳沖的「心狠老辣」。現在想想候詠也挺有能耐的，一個戲竟然請來了那麼多名演員，看來魅力頗大，在演員的心中他也屬於一個老資格的電影人了。
說起電影人，就不得不提候詠的攝像了。電影中的攝像如同樂隊中的吉他手，是主角。主角的地位可能就比導演遜一籌。第五代中，很多導演都是攝像出生，拍攝的電影絕不比純正導演出生來得差，顧長衛就是一個很好的例子，《孔雀》太過美麗了。《茉莉花開》中，色彩佔了很大的一個比重，尤其是30年代的老上海里，章子怡的旗袍色彩絢麗，美輪美奐，用足了綠色的成分，顯得嬌艷可人。而50年代，由於時代的限制，他只能運用灰淡的顏色，80年代又變得俏皮起來，粉色與淡藍色相得益彰。拍攝中，展現了候詠攝影師的本領。在「花」雨夜產子的鏡頭里，他全方位地記錄了整個過程，鏡頭又長有短，有機地結合在一起，仰視鏡頭、俯視鏡頭，特寫、大特寫，比比皆是，包羅萬象，精彩出色。
當一個導演，駕馭了劇情，控制了演員，也抒發了自己的想法之後，那麼電影就靠近了成功的彼岸，《茉莉花開》終於在封塵三年之後，進入了影迷的眼簾，候詠也用其獨特的魅力與實力征服了大多數的觀眾與眼光挑剔的影評人，如果電影機構的官員們能夠「識大局，顧大全」，那麼《茉莉花開》定會在金雞獎里春風得意，獨攬一面。大陸電影太過缺水，幸而候詠在悶燥的午後下了場及時雨。
⑸ 《茉莉花》觀後感
電影《茉莉花》講述了四代女人的婚戀經歷。這是部探討女性婚戀題材的電影。
1.
茉的母親是單身女人，開了個影樓，維持母女的生活。
茉被電影公司的老闆看上，成了明星，有了女兒莉。那個老闆拋棄了她。她回到她的母親身邊。她的母親死後，她獨自把莉撫養成人。
莉性格內向、敏感。她嫁給一個工人。她的婆婆對她冷嘲熱諷。她回了娘家。她不能生孩子，領養了一個女孩。女孩的名字叫花。莉的丈夫非常疼愛花，被莉誤以為別有所圖。莉的丈夫不堪忍受莉的猜忌，自sha了。莉後悔莫及，也自sha了。
茉把花撫養成人。
花供養戀人讀書。她的戀人卻拋棄了她。她懷孕了，快生的時候，找不到計程車，獨自一人冒著大雨，在馬路邊，生下孩子。
茉、莉、花年輕的時候都由章子怡扮演，性格、氣質各不相同。茉單純美麗，莉自卑敏感，花勇敢堅強。
茉的母親，成年後的茉、莉、花都由陳沖扮演。
人在年輕的時候單純善良，容易被愛情沖昏頭腦，自由戀愛，自由結婚，不顧後果。如果遇人不淑，就要獨自品嘗愛情的苦果。茉、莉、花在感情上
隨著年歲增長，人就變得世俗勢利。茉的母親、茉、莉、花到了中年以後，變得堅強、務實。
茉、花都遇到了渣男，被人拋棄。她們勇敢地生下孩子，把孩子撫養成人。
3.
茉、莉、花在單親家庭長大，缺乏父愛，缺少安全感，在對待感情的問題的時候極為草率。
茉被人引誘，未婚先孕。男的跑了，她獨自一人把孩子撫養成人。
花愛錯了人，獨自一人生下孩子。
莉很幸運，遇到了愛她的人，也結婚了。可是由於太脆弱、太敏感多疑，把她自己和她的丈夫逼到絕路。
女人要怎樣才能獲得真正的幸福？
必須要自尊自愛、自立自強。
愛情固然美好，卻有可能給人帶來傷害，甚至會毀了一個人的後半生。
古人早就告訴我們: 「士之耽兮，猶可脫也。女之耽兮，不可說也」。男子在戀愛中可以及時脫身。女子在戀愛中容易迷失自己，無法脫身。
所以，當愛情來臨時，請擦亮眼睛，守住底線。不要因為錯愛，毀了一生。
⑹ 電影《茉莉花開》影評
轉自豆瓣
省去大部分對電影情節的描述，只留下自身對影片的直接感覺。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子裡深沉的埋藏著對生命的堅韌，痛恨與冷眼旁觀一切。彷彿是一個空城，所有一切都圍繞著三代獨身女人的情感波折進行。無關外界。她們都堅守著自己對生命的判斷，冷靜而又尖銳地面對生活以及所有。茉從單純的少女到怨恨生命的女人。莉一度想離開母親，離開這個陰暗無生氣的家。花的堅強更突出了女性的獨立。電影圍繞三代女人的一生作為背景，畫面暗沉，略顯枯燥。在上海舊街的小屋裡演繹各自的一生，平淡無奇的表面下暗藏著的極大內心波動。生命之短暫，不過是一朵花開的瞬間。從含苞待放的花蕾，到艷麗無比的光鮮，接著是凋謝前的逐漸萎縮，失去水分。最後是枯萎，沒有痕跡。花朵的開放，並非為了嘩眾取寵，只是為了自己而開放。三個女人因宿命糾纏在一起，帶著某種陰郁色彩。
影片給人的感覺是冷靜且決絕。彷彿自身的情緒被一點點地帶入故事情節里，隨之波動。自殺，背叛，杳無音訊，孤獨，上海本色貫穿所有。花骨子裡堅韌區別與茉和莉，這種堅韌不帶有抑鬱成分，只是一位年代女性的堅強與冷靜。從花開始便不是黑色，而只是灰色與陰暗。花對男人不作挽留，決絕的離婚並且不索取任何物質。這區別與很多因為愛而挽留的女性，她只是想生下這個孩子。她與愛人的孩子。命運給予她的孤獨與煎熬，都獨自一人承擔。依舊是那間屋子，有著半圓形陽台的老式公寓。她獨自生存與即將出生的孩子。
她獨自去醫院作產檢，獨自胎教。這樣的孤立深入人心。午夜三點，雨夜。她突然感覺到即將生產，獨自奔跑到樓下，右手打傘，左手背包。在空無一人的街道上奔跑，大聲的喊計程車。城市彷彿死寂一般，只剩下一個孤立無助即將生產的女人。如此畫面，讓人心寒。她摔倒，大聲叫喊卻始終無人應。艱難的坐在地上，雙手顫抖地拿出綳帶包，在大雨中生產。滿臉雨水，汗水與淚水。這樣的絕望，如同針扎。在她的臉上寫滿絕望與埋怨，甚至是痛恨已經遠離她的男人。絕望，充斥著她的靈魂。直到聽到孩子的哭聲，她開始微笑，忘記了疼痛。
女人的身體是一個生命的通道，是一個容器，把孩子帶到這個世界。她們再用身體去哺乳，去給予。最後只盛下皺折，疤痕，歲月的痕跡。看到時間在身體上留下的每一個殘忍。為一個孩子放棄所有自己該有的青春與美麗。甚至舍棄被男人寵愛的幸福。女人懷抱起孩子，用嘴唇親吻孩子的臉頰，微微閉上眼。她們覺得這是世界上最大的幸福。為此不顧一切。因為有孩子，女人不怕蒼老。
對於此片，男人並無發言權。
⑺ 求<<茉莉花開>>的影評
【原創】[影評]《茉莉花開》：三朵女人花，泡成女人茶
終於看了《茉莉花開》。
說終於，是因為經歷了三年的波折終上映；還是因為太多地區的影院沒上映，包括我的城市；也是因為跑了兩次音像店，第一次脫銷，第二次終買到。
[一]茉。序幕在茉清脆的聲音、清澈的明眸中拉開。那是一個愛著電影，憧憬明星生活的少女。茉那涉世未深如此純凈的眼神，讓我懷疑她的扮演者是那個經歷過《卧》的叛逆，《2046》的妖嬈，《英雄》的貞烈的女子——章子怡。那眼神如此醉人，果然孟老闆醉了。茉在搖曳的綠色旗袍中璀璨綻放。驚艷於陳沖的吳儂軟語；驚艷於章子怡第一次舞台試戲時大膽的話劇式的演繹；驚艷於身著白色睡衣對鏡理妝的嬌俏白蓮樣的美麗；驚艷於生日PARTY上扭擺腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。
發現懷孕——爭執——被棄。
一切的璀璨不過如曇花一現，只是瞬間綻放。
茉回到了母親的住處。母女互相嘲笑和傷害。這段陳沖和章子怡的對手戲精彩得可用入味來形容：陳沖演活了上海女人，而章子怡則演活了茉這個角色。
[二]莉。 莉生來就有塊紅色的胎記。從小莉就缺少母愛，目睹母親和外婆爭吵，直至外婆自殺。莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起；她愛丈夫卻疑神疑鬼怕失去他；她想有一個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。
此段細節的處理讓人拍案叫絕：奚美娟（婆婆）那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨夜怎麼哭了一夜？」暗示了莉最終的性格悲劇；那掛總是放下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……
很多人不喜歡莉，的確，莉這個角色不具有美感，章子怡也將其演繹得絲毫不可愛，但她很真實，使我忘記了我是在看電影，彷彿我是畫面外的另一個偷窺者，透過莉的眼神，窺視著這家人的生活。不得不承認章子怡對莉的演繹是成功的，通過她苛求陰翳的眼神，顫抖的嘴唇，我們看到了一個神經質女人缺乏安全感的內心。相比之下，陳沖這段的表演過於陰柔做作了，我能看出陳沖力圖模仿章子怡在第一章所扮演的年輕茉的努力，但終究形似神不似，出現了斷層。陸毅的表演卻打破了我對其慣有的陽光男孩印象，演出了一個上海好男人的形象。
[三]花。一個抱養來的女孩。年少時便經歷了養父的自殺，養母的離家出走，與外婆茉相依為命。
神清氣爽是花給我的第一印象。當章子怡身著綠色軍裝，扎著兩個整齊的麻花辮，一副學生鏡架在鼻樑上出現在屏幕時，我已經全然忘記了她也是上一章那個神經質的莉的扮演者，對於我，她彷彿生來就是茉的孫女——花，而從來不是其他任何人。這也許就是一個好演員的特質，扮什麼像什麼，而且角色的神韻是從骨子裡散發出來。
開朗、靈秀是花給我的第二印象。在外婆茉眼裡花就是陽光，讓那個陳舊的老屋隨著花的到來陰翳一掃而光。
溫柔、深情是花給我的第三印象。僅車站離別時花對小杜幾句低語，幾個眼神就將一切傳神的呈現，我真的不得不再感嘆一個優秀天才的演員刻畫人物只需瞬間！那一瞬間便可傳達給熒屏前的觀眾用千言萬語都難以表達的感受和印象！
堅強、自立、懂得放棄是花給我第四印象。小杜終於背叛了花，外婆也靜靜離世，一個深情的花倒了下去，但另一個堅強的花瞬間又站了起來，最難得的是經過一系列打擊後的花依然善良。難忘醫院里花看到小杜希望花流產願望破滅時的眼神：慧狤、得意又帶著些許報復。花終於選擇獨立面對這一切，望著劉燁飾演的小杜離去的背影，我已經沒有了恨，有的只是淡淡的可憐，這一切只因為花：花讓我了解到小杜對於她，對於觀影的我們，已經微不足道。
我想我不必再描述花雨中生子的震撼，那是所有人公認的經典。我想特別說的是最後那3分鍾或5分鍾的長鏡頭，花含淚又欣慰的微笑中，時間一秒一秒過去，每秒卻感受不同，在花堅定溫暖的目光中，此片的三個章節，茉、莉、花三個女人的一生，一幕幕從我的心頭流過，我終於淚溢於睫。感謝你，花，讓我學會了生活；感謝你，章子怡，帶給我們無邊的感動；感謝你，侯詠，選擇了最棒的演員！
[四]茶。
《茉莉花開》是一杯茶，是一杯用三個女人的人生泡就的女人茶。無論是情侶，或是母女，都能從中品出不同的寓意，得到不同的感悟。縱觀國產電影，從沒有哪部影片如此高調的關注女性，如此深刻的探討分析女性，如此豐滿的塑造女性，讓人反思，同時又這樣撥動我們的心弦，讓人潸然淚下。我不禁想起梅艷芳的那部經典《女人花》，是的，這同樣是花，三朵女人花，泡成女人茶。「茉」「莉」「花」三代女性彷彿三朵潔白的花浮在侯詠用真摯的心沖成的女人茶上，雋永清香，沁人肺脾，潤心於無聲。
影片最大的驚喜來自章子怡，三個角色的大難度挑戰卻完成的如此完滿，各具神韻，絕不雷同。我無法想像的是她完成此部影片時才年僅24歲！一直以為章子怡演慣了古裝戲，未必演的來現代寫實戲，但格外的驚喜，她完成的如此的好！無怪乎金雞影後因此片授予她，這個中國最專業的電影獎項果然讓人信服！無怪乎國內國外都稱章子怡為中國電影首席影星，一直擔心她做不來，看完此片後我無需再擔心什麼，她有與名氣相符的實力、演技和才氣！
陳沖的演技也同樣讓人驚喜，不虧稱之為「老戲骨」。除了「莉」部分扮演茉出現稍許「斷層」外，「茉」「花」部分的表演都極讓人稱道。尤其是「花」部分的外婆，陳沖的表演自然流暢，將老年茉的形象刻畫得細膩生動、栩栩如生。
陸毅是三位男性配角中戲份相對比較完整的角色，他的表現也非常讓人滿意，是其從影以來最優的表演。姜文、劉燁的表演中規中矩，沒有失望也沒有驚喜。另：不得不說的是侯詠導演的面子夠大，莉的婆婆幾分鍾的戲居然能請來奚美娟老師，也為此片增加了亮點。還有第一章那個導演的扮演者，也是個前輩（名字我忘記了），雖然只有幾個鏡頭，依然在侯詠的掌握中塑造了一個生動的形象。
總之，《茉莉花開》是部好片，是我近幾年觀賞過的最優的國產文藝片，我誠摯的推薦給大家，尤其是女性朋友。「茉」「莉」「花」三個飽滿的藝術形象，必將永遠的定格在熱愛電影人的心中，供我們回味；如一杯茶，歷久彌香。
「茉莉」今「開花」 章子怡演技青澀不及陳沖
冰凍3年後，由章子怡、姜文、劉燁、陳沖、陸毅主演的影片《茉莉花開》今日終於在蓉「綻放」。昨日，在王府井影城提前看片後，本地一些專家參加了影片的座談會，章子怡的演技得到了大家的肯定，但最讓專家們折服的卻是配角陳沖。
據悉，《茉莉花開》由知名攝影師侯詠執導，講述了三個不同時代女性的命運起伏。來自川大電影電視系的一位研究生說，章子怡在片中一人分飾三角，她一改以往的打女形象，把不同時代女性塑造得非常到位，淋漓盡致地表達出導演的意圖。
而西南交大傳媒系的高力教授說：「侯詠的敘事手法比原來更成熟了。章子怡的演技雖然比她其它影片出色，但和陳沖相比起來，還是略顯青澀。陳沖的表演太老到了，簡直讓人驚艷。」據了解，章子怡入主今年戛納電影節評委，因此《茉莉花開》也將在本屆戛納國際電影節上作特別展映。
⑻ 茉莉花開觀後感3篇
《茉莉花開》經過三年波折終於上演，是不是裡面人物關系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關系裡我們感受的不應該只是情慾，而我們 應該更加細致感受在大時局裡女性作為人的存在以及她所固有的特性，下面是有茉莉花開 觀後感 ，歡迎參閱。
茉莉花開觀後感篇一：
每個人對事物的欣賞和評價角度都不相同,看過<<茉莉花開>>後,對章子怡的精湛演技我真是佩服到五體投地.也許很多人都不喜歡她所扮演的角色,可是我的確很佩服她能把那些角色演的如此生動..不過,我對她在戲裡面的角色大有意見.
無論是茉、莉、或者花，三者的個性從始到終都沒有改變：執著、不聽勸告、耍大小姐
脾氣。她們三代人有不同的命運，是因為她們所處的背景和遇到的男人不同。
茉：她很“純真”。從男一號登場開始，她就整一個白痴。不知道是因為她媽媽沒有灌輸足夠的防範男性知識，也不夠狠心、堅決地拉住女兒，還是因為她原本就是一個沒有防人之心的人，她後來的悲劇在情理之外也在情理之中。她真的很慘：年輕時遭拋棄、還留了一個拖油瓶。年老時女兒出走發瘋、女婿自殺。後來連疼愛的孫女也傷透了她的心，孤獨老死。最看不慣的就是她的傻，男一號隨便送點小禮物、開間漂亮的房間、利用她的美色捧紅她，她就毫不矜持低投懷送抱，後來居然還被她媽媽的情夫輕浮。我真的感到好無奈。
茉：她的出生就是一個悲劇。她媽媽在她小時留下了背叛的陰影，她就一直放不開心扉接受男人。特別是她知道自己不能生育之後，這種疑心就更重了，不停地懷疑自己的丈夫有染別的女人，就連自己領養的女兒也懷疑，猜疑心特重。她沒有福氣享受純潔的愛。
花：花的悲劇在於她對男人的千依百順，她太死心塌地的愛男人了。一個要靠自己女人支持而生活的男人有什麼好，要是我，我早就飛了他。而且一點廉恥之心也沒有。為什麼這么死心眼?不過，我倒挺佩服她敢用煤氣殺害她丈夫的勇氣，但我不認同她的做法，這不理智的。要是為了他而坐牢，那多虧啊!
情節太過於誇張、恐怖：像男一號的出場鏡頭真是讓我惡心到底。花有天晚上發瘋的鏡頭，我看了真是毛骨悚然。比《午夜凶鈴》還厲害。最誇張的莫過於花在街頭生孩子的場面：這也太離譜了吧!難道當時一部救護車都沒有嗎?那個年代的警察都死了嗎?在傾盆大雨的情況下生孩子她自己也會的很嚴重的病。孩子也不一定會沒事。
戲中的男人：男人沒一個好東西。一號，花心大蘿卜，女朋友懷孕了他沒有貼心照顧，還逼她墮胎，這種男人真是該死。男二號，窩囊廢，自己的老婆都搞不掂，聽到兩句重話就去死，蠢。雖然我很欣賞他能夠由始至終都只愛一個，可是我不喜歡他的愚蠢。男三號，這種男人該下地獄，不僅沒有感恩之心，在妻子快流產的時候還說風涼話，孩子還沒出世就走人，妻子只能在馬路旁生孩子。
我不喜歡戲中的角色，可是，我學到很多，特別對女性有用的。我也希望女孩子可以看一下這個片子，增長知識，學到更多，保護自己。
茉莉花開觀後感篇二：
很久沒有時間看電影了，今天藉助外面又是風又是雨的天氣，給自己一天的放鬆，然後找了一部電影《茉莉花開》看。這是一部講訴三代上海女人的命運的片子，分別是處於三十年代、五十年代和八十年代的三代女人。分別名為茉、莉、花。茉是上海照像館一位單親媽媽養育大的18歲女孩，有著電影夢，結果有一個老闆找上她拍電影，最後懷上了這位可以作她父親的男人的孩子，兵慌馬亂當中，被拋棄，然後迫不得已回到了媽媽身邊生下了孩子。這個孩子被取名為莉，莉在新中國成立之後，嫁給了工人階級的工人，因為不會生育，收養了一個養女，取名為花。因為懷疑丈夫與養女有染，丈夫卧軌自殺，莉最後也精神分裂出走。八十年代的花找了一個大學生結婚，但在懷孕六個月的時候，發現老公出軌，最後自己堅強的生下了孩子。
電影《茉莉花開》讓我確實感受到了一股沉悶的張力，而且也看到了代際的創傷轉移，輪回。這么強的力量就是這樣糾結中前行。茉對於那個成年老闆的迷戀不僅僅在於這位溫文爾雅的男人讓她圓了明星夢，更直接的原因是她的成長過程當中缺少父親的角色，她沒有把所謂的俄諦浦斯情結，也就是戀父情結好好的過渡掉，在18歲的年齡，並且沒有得到母親充分的愛和關懷，而在這樣的前提下，很容易把對男性的愛慕和對父愛的渴望混在一起，難以分辨。
最後帶著被拋棄的痛生下了莉，而莉才是這部片子里受傷最深重的一個角色。因為生下她對於茉來說是一個累贅和恥辱，所以她選擇對孩子的哭泣不予理睬。從精神分析的角度來講，這種0-3歲被主要養育者的情感漠視是會導致孩子人格障礙，會讓孩子產生極其嚴重的不安全感。所以莉的最後精神分裂也是完全可以理解的。而對莉的創傷絕對不止這些，還在於讓幼小的莉目睹了媽媽茉與外婆情人的通姦的過程，又讓外婆撞見那個過程，發生了幼小的莉無法理解的雜亂無章的事件，莉除了恐懼的哭泣還只有哭泣的選擇。最後外婆選擇了跳江自殺，茉又帶著莉去找那個母親的情人算帳，對母親的情從大打出手，而幼小的莉也同樣目睹著這一切，從茉的懷里看到了是莉驚恐不知所措的表情。當看到那個表情的一剎那，內心被深深觸痛了。所以在莉長大之後，結婚之後，總是會因為內心那個強烈的不安全感被惡夢驚醒，她一直無法相信她的男人會對她從一而忠，甚至懷疑丈夫與媽媽茉有曖昧，最後等到養女青春期的時候，懷疑丈夫與養女有染。最後丈夫為了證明清白卧軌自殺，也最終讓莉自己走上了精神分裂出走的不歸路。
如果說影片《茉莉花開》中唯一能夠讓我感受一些正性能量的就是那個一直堅持自己所愛的人的花，雖然最終她還是被拋棄了。但這個被拋棄的命運，也恰恰是這個家族這一代一代女人內心相信的被拋棄命運的一個真實完結版。特別是直接承接了媽媽莉的那個不安全感。媽媽似乎一直想要證明，男人是不會對女人忠誠的，那麼花的這個男人最終確實如願以償的不忠誠了，這也許就真的放下了這個輪回。而在這個過程當中，花表現出了常人沒有的堅強，在影片最後階段當中，展現了一家三口一起玩的場面，我們不去猜想，這個是花的想像，還是現實生活當中的巧合。但讓花之所以這么堅強的走過來，這么有愛心的對待女兒的直接原因是因為在花的幼年生活里，她的爸爸媽媽曾經這樣愛過她，她內心是有力量的。
所以看完《茉莉花開》，深深的嘆了口氣，我們父母的愛，對於孩子的一生來講，是多麼的重要啊!
茉莉花開觀後感篇三：
昨晚，看了一部很久前就想看的電影，完全融入了電影中主角的狀態，太棒了!
“女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風輕輕擺動，若是你聞了花香濃，不要問花兒是為誰紅……”看完電影《茉莉花開》，我不禁想起了這首溫柔搖曳《女人花》。
都說紅顏如花，可惜花期易逝。當短暫的繁華香消玉殞，凋落一地的，是女人那些刻骨銘心的愛和恨。
母親，女兒，母親，女兒……生命在延續，命運卻是一次次的輪回。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、慾望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。
茉。三十年代的大上海繁華美麗，紙醉金迷，它善於造就茉這樣的如花女子：楚楚動人，美麗妖嬈。涉世未深時，她整日沉迷在絢爛的明星夢里，直到偶然被發現。拍戲，上畫報，委身於一個上流社會的男人，風光無限;然後懷孕，拒絕流產，最後被拋棄——她的美夢終於碎了。
莉。茉的女兒當然要叫做莉。資產階級出身的她愛上了三代工人家庭的鄒傑，不顧母親的反對與之結合。我們相信他們的愛情曾是真摯，動人，甚至浪漫的。但是茉卻不能生育。在強大的內心壓力下，她終於神經過敏，甚至懷疑丈夫與養女有染。終於逼死丈夫，自己也離家出走，再無音訊。
花。目睹了父親卧軌，母親出走，自小與外婆相依為命的她卻是個陽光般燦爛的女孩。活潑，聰明，神清氣爽。無奈對愛情苦苦的等候，全心全意的付出換來的卻是一紙離婚協議。她恨那個負心的人，甚至想用煤氣殺死他。但是我們敢肯定她永遠不會消沉，因為她是花!她是我們的希望。
茉莉花開，三個女人的 故事 ，三代女人的愛情悲劇。寶玉說，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便覺清爽，而接近男人便覺惡臭。而女人的心，卻常常痴戀某個男子。這種歸依，往往決定著她一生的命運。就像在“茉莉花開”里，女人們的幸福完全被她心之所系的男人牽引著，一生的悲劇，還不是註定了的!
莉的命運註定是個悲劇，因為即使她不生下孩子，再隨孟老闆風光一段時日，當她紅顏衰老，也終將被拋棄。其實，在旅館侍者告訴她上半年在同樣的房間里住著另一位女演員時，她就應該覺悟了。但她在她的夢里陷地太深了，或者說，她根本不願意醒過來。以至當她落魄回家竟理直氣壯，一點兒不覺得羞愧。她穿著華麗的旗袍，斜倚著窗子，還在遙望那個夢呢!身處現實的窘境，心卻永遠留在了夢里，所以一直到死，她還精心保藏著那份畫報
——那個她守候了一生的夢!此時的茉，顯然已經變成了一個悲劇的符號。
茉的痛苦開始於生育，而莉的痛苦卻在於不能生育。在那個年代，女人不能生育被認為是最大的過錯。婆婆的一句“只會吃，不會養”像一座大山，壓了她十幾年。茉太愛鄒傑，鄒傑也太愛茉了。但在重壓下，莉敏感的神經讓她變得近乎瘋狂地懷疑一切，窺視一些。她的愛變了質，變成了毒葯。而鄒傑太累了，再也無法抵禦，於是他選擇了逃避。他的懦弱使他無法再面對那愛，那毒葯。莉也終於走了，為自己的悲劇畫上一串省略。
花曾在莉的悲劇里扮演過角色，那時的她年紀還小。當她長大了，卻也依然會那麼傻的愛，那麼痴地等，豪不理會外婆的告誡和埋怨，而等來的呢，依然是失望和背叛!
然而花是《茉莉花開》里最終的亮色，也是開地最美的一朵。她並不像茉一樣，被棄後依然苦苦地做夢，也並不像莉般地脆弱和敏感，無休止地折磨自己和愛人。她永遠熱愛生命，熱愛生活，珍愛自己!那即將出生的小生命是她燦爛的希望。臨產期獨自一人，她悉心地照顧自己：胎教，吃補品，甚至一次又一次練習打車去醫院的路線……
然而命運總愛捉弄人，產期在深夜，又下著大雨，悲劇似乎即將上演。但是花給予我們的感動就在於此，她在雨夜產子的堅強，毅力，勇氣和信念，讓所有人為之動容。真想說一聲：花，好樣的!
幾年後，花帶著孩子去看新房，她的笑容綻放在陽光里。那麼清純、透明，那麼堅定、充滿希望。我們有理由相信，她會過地很幸福!
走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她痴心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光!
茉曾完全依賴於一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地痴等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄託在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。
愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始於此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活!
《茉莉花開》經過三年波折終於上演，是不是裡面人物關系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關系裡我們感受的不應該只是情慾，而我們 應該更加細致感受在大時局裡女性作為人的存在以及她所固有的特性，一個孤單的女人總是渴望情慾奇跡的，一個孤單的女人總是希望有個小高的。
女性，你的荷爾蒙決定了某些宿命，反過來，男性一樣。
當我們被逐的那天，上帝決定了我們相互依存和折磨的運命
活著，就會如此!
⑼ 觀《茉莉花開》有感
隔了百年之久，歲月抹去寄居於唇齒間的曖昧顏色，燭影搖紅，搖曳出一段舊日風月往事。所有顛沛流離的去往夾藏在時光的罅隙中，被人遺忘，而我是不願遺忘的，於是便逆流在倒退的時間中，只是為了輕嗅夢中女子發上的茉香。
影片的始端是將鏡頭定在一雙跳躍的少女的腳上，她是茉，照相館家的平常女子，卻愛極了電影，那一日，少女百無聊賴的坐在櫃台上，午後的風吹的人昏昏欲睡，恰是這時，自門外帶起一陣清涼，一個男人走近她，他襲一件暗灰色風衣，講一口優雅的英文，他教她喚他一聲孟先生，她望向他，就像是望向一個遙不可及的綺麗的夢。
他是夢，駐扎進少女心上的夢。他也是魔鬼，將茉拖往進夢的斷層中，一步步泥足深陷，最終徹底淪為他的傀儡的魔鬼。
不顧母親的阻攔，茉終於在孟先生的幫助下闖入了電影圈子裡，她時而嫵媚，時而溫婉，仿若是一盆開的正好的茉莉，沁人心肺，那時的她可真美啊，她的血液也是鮮活的，鮮活的如同是她身上所穿的裊娜的大紅旗袍，那時的她要做的是這世間的一切浪漫事，她是愛孟的，認定了他便是渡她去到繁華王國的王，不論荊棘叢生，不論波濤駭浪，她想他終究是愛她的。然而孟不是王，只是漁夫。
不過是靈犀閃念間，昔時的繁華夢境被現實席捲的寸甲不留，國民黨失守上海，電影公司破產，孟先生帶著剩餘的股金逃竄到香港，杳無音訊，這消息於她是最慘烈的消亡。她輕撫隆起的肚子，留給世人最荒涼的背影。
美人老了，一夜之間彷彿老了十歲。
一切熱鬧繁華落幕後，留下的是近乎絕望的靜默。再無情愛，再無眼淚，待心上潰爛成膿，結出猙獰的疤，茉終於給愛情加入了自己的註解。愛並不足以抵擋一切啊！
茉又搬回了舊處，與母親同住，這一次家裡多了一個所謂的「娘舅」。當那男人爬上茉年輕的身體，撫摸著她美好的胸脯，她悲涼的在想，拋卻男人口中可笑的生死契闊，愛到底是什麼？不過是這世間最不恥的苟合之事。那一滴涼涼的東西跌落眼角。
這一盆開的溫婉的茉莉終究沾染上塵埃。但或許無人可以做到以雲水為生涯，不染纖塵的生活，日子總要過下去的。
茉的母親投江而死，茉背對陰暗潮濕的牆角對著女兒莉用一腔嬌嗲的吳語唱起那一首《茉莉花》，
彼時，她已料想到自己萎謝餘生，百年寂滅的情形。
罷了，一切事橫不過一指流砂間。
再之後，茉的女兒莉發瘋而離家流亡，不知所蹤。留下外孫女花交予茉撫養。長大後的花美的如同茉年輕時的樣子，在親身經歷了女兒失瘋，孫女被男人拋棄後，茉終於閉上了眼睛，看了一輩子的畫報，聽了一世的留聲機，做了一生的夢，終於都可以安心放下，了卻畢生的牽絆。
緣起半生，斯人若夢。 歲月長，長進了故里，夜上海美，淹沒了一遭又一遭花漾年華，而那花卻錯開了時節。
遠處，盡遠處，聞得一抹陳年的茉香，似是故人來呵。
⑽ 電影《茉莉花開》告訴我的事
電影里的三代人：茉 莉 花
她們最令人印象深刻的就是對男人過於信任與依賴吧。
只是最後，茉到臨死前也沒有放下那個捲走錢拋棄自己的那個男人。
莉太愛傑了，甚至愛得有點『喪心病狂』，最終也逼死了他，大概她自己也一了百了了吧。
花的那個時代與我們最近，但是依舊沒能擺脫那份對男人的痴情，好在她比媽媽外婆們堅強。那個在暴雨中拼盡全力生育小孩的畫面讓我久久不能忘懷。
茉 莉 花 三代人同樣也有另一個品質——堅強。
盡管都被男人拋棄，但是他們都未曾想過放棄腹中的孩子，並以自己的力量將他們撫養長大，這也許就是母愛吧。
只是除了花，茉 莉 對自己的母親都太過無禮，最後她們的孩子對她們亦是如此。
她們只記得愛自己的孩子，卻忘了那個在被人拋棄時依舊愛護自己的母親。
我能想到的關於她們三代人的共同點還有——不夠自愛
茉一心想演電影，夢想有一天能成為明星，這正好被一個自稱拍電影的男人給利用，最後不但明星夢沒能做成，還犧牲了自己的肉體，最好的青春年華也一並敗下。
莉愛上工人階級的傑，為了他而離家出走，結果與傑的家人格格不入，雖然傑最終妥協，但是卻因為沒有孩子而嘗試自殺。後來領養孩子了，卻擔心自己的丈夫與孩子亂來 最終，逼瘋了丈夫，迷失了自己。
花在戀愛初期同樣瞞著外婆茉與喜歡的人結婚，最後同樣也遭受被拋棄的命運。只是她比前輩們更堅強。最後那一笑，或許是真的放下了吧。
三個不同的時代，三個相似的命運。
無不在告訴我們：
不管在什麼時代，女性都要堅強啊！
能夠永遠依靠的，只會是自己！