沙堡電影結局

⑴ 一個要女孩突然長大最後和自己老師在一起是什麼電影

一個要女孩突然長大最後和自己老師在一起是電影：老去。

《老去》是M·奈特·沙馬蘭執導的懸疑電影，由蓋爾·加西亞·貝納爾、伊萊扎·斯坎倫、薇姬·克里普斯、亞歷克斯·沃爾夫等出演，於2021年7月23日在北美地區上映。

該片講述數名遊客來到世外桃源般的小海灣，然後，原本完美的假日卻發生了詭異的事。2020年，入選IndieWire評選出的「2020年最佳電影海報」24強榜單。

基本信息

影片劇本是受法國漫畫《沙堡》（Sandcastle)啟發，該漫畫講述13個人無法離開一個神秘的僻靜海灘，而這個海灘上隱藏著一個涉及時間的黑暗秘密。

M·奈特·沙馬蘭的大女兒莎萊克（Saleka Shyamalan）負責了影片插曲的創作；而剛從紐約大學電影系畢業的二女兒伊莎娜（Ishana Shyamalan）則負責第二組導演工作。

⑵ 我記得看過一個電影,叫"審約克的救贖",但不知道名字的字對不對,那位幫幫忙告訴我正確的名字

Shawshank`s Redeption

是這樣的，好電影引人思考。不是告訴你什麼，而是讓你想到了什麼。這是《肖申克的救贖》給我的啟示。這一部當年與奧斯卡擦肩而過的電影，十年之後將我觸動，幸好是這樣，如果是在十年之前，六歲的自己能看懂這樣的電影嗎？沒有壯觀的場面，沒有精彩的武打，沒有美麗的風景，甚至沒有女主角，甚至女配角。我會認為這是一部最單調、最乏味的電影。因為整場電影從頭到尾基本上都只是在一個監獄，也就是題目里的「肖申克」，電影里所說的「沙堡」監獄。而現在，卻正是因為這些，成為我心目中最棒的電影之一。這是一部深沉的影片。它值得欣賞兩遍，甚至多遍。它沒有電影特技，沒有感官刺激，對心靈的震撼卻是持久的；它沒有男女浪漫的愛情，兩個男人之間的友情卻一樣的動人；它沒有驚心動魄的打鬥和追殺，卻能緊緊揪住觀眾的心。片中的主角不是孤膽硬漢，沒有發達的肌肉和豪言壯語，但他的意志和信念，智慧和勇氣卻令他做到男子漢中的佼佼者。當看到湯米被謀殺於路燈下，讓人的心悲涼到了最低點，覺得一切都再無好轉的可能。安迪完了，只能等死或者等著瘋狂了。峰迴路轉，聰明的安迪，智慧的安迪只是在等待機會。看他從污水管道中爬出，在小溪里呼號奔跑，我也覺得自己彷彿歷盡洗刷，浴雨重生了一般: 看到安迪提走所有存款，諾頓的腐敗丑聞暴露，走投無路，自斃於辦公桌前，這一段安迪的復仇真是讓人痛快無極，拍案而喜！在刻畫人性的深度方面，《肖申克的救贖》絕對是一個頂峰。同年的《阿甘正傳》則成為了描寫社會問題的經典。據說，當年的奧斯卡評委們在結果出來之前均言：這兩部電影不論是哪一部獲獎，對另一部都是不公平的。最後的結果:《肖》在所有七項提名中一無所獲，而《阿》卻成為了最佳影片。但是，這不是《肖》的錯，是奧斯卡的錯。

兩個多小時的《肖申克的救贖》給我留下了這樣一些頗有回味的話。

當安迪被誤判殺人，背負雙重無期徒刑押進監獄，典獄長訓話說:把你的信仰交給神，把你的性命交給我。這多像我們現實中的生活呀，道貌岸然的背後是罪惡。在冠冕堂皇的人物眼裡，底層人命該如此，如同現實一樣，你很難看穿衣冠楚楚背後的真相是什麼？

老布是監獄服刑50年的老獄友。在50年的刑期過去後，老布已經不想離開鯊魚堡監獄，他甚至想以傷害同伴的辦法來延緩刑期，但他最終還是沒能下得了手。入獄前只看見過一輛汽車的老布，面對熙熙攘攘的車流和世界無所適從，最終只有結束生命，結束這種陌生的生活。「體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，後來你習慣它，直到最後你離不開它。」劇中瑞德這段發人深省的話何嘗不是在說我們？

蒙冤入獄的安迪始終不放棄心中的希望，他對瑞德說:「Hope is a good thing，maybe the best thing！（希望是個好東西，也許是世上最美好的東西。）」多麼簡單明了又深刻朴實的語言。在這個世界上，很多事情是無法預料的，命運從來就不操控在自己手上，但是我們不能預知未來卻能把握現在，只要心中有希望。心中有持之以恆、不滅的希望就一定能收獲理想，收獲生活，最終收獲命運。「有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝。」影片中摩根·弗里曼飾演的瑞德用沉穩的聲音這樣評價安迪。在長達十九年的牢獄生活中，磨難都沒能毀滅安迪的希望，他始終不放棄對自由的嚮往，用一把小小的鶴嘴鋤挖出了一條通向自由的通路，這是一種怎樣的信念和力量？所以安迪成功了，自由了。

體制化，想想這是一個多麼觸目驚心的詞。生活中我們難道不是被這樣一個妖魔逐漸消化了意志？從鋒芒畢露到墨守成規，從抵制、不滿到向污濁、強權徹底妥協甚至被同化，然後是日復一日的消磨光陰。即便偶然靈光一閃意識到了什麼，我們卻已經無力改變什麼了。「Busy for living or busy for death！（忙著活，或是忙著死。）」。安迪重復兩遍的這句話難道不值得我們深思？

我一直在想，電影里的監獄是否就是我們生活的社會。那是一座人間煉獄，不僅有殘暴的獄吏，犯人之間的欺壓凌辱，更壞的是精神上的煎熬，讓人不知不覺之中喪失希望，變成只會條件反射的行屍走肉。你可以在我們的身邊發現大批這樣的人，或許並不是因為自由的喪失，但是希望的喪失是普遍的。可能正是因為這樣，這個發生在監獄里的故事才會引起正常人的共鳴。形式不同，實質全無差別。自由和希望，我們可能正擁有，卻根本不知道它們的意義，不知道如何體現他們在我們人生中的價值，我們也許會對它們的離去無動於衷。

是哪裡讓我們感動，是哪裡沖擊著我們的心靈，是哈利隊長打爆了哭泣求情的胖子的頭的殘忍？是諾頓獄長謀害了無辜的湯米的老謀深算？是布魯克斯拿著安迪吃到的肥胖的蟲子，我們以為他要吃下的時候，他給了懷里的那隻叫傑克的烏鴉？（他告訴安迪，他要養它到能飛為止。）是安迪冒死向看衛隊長進言，為獄友們贏得三瓶啤酒？是安迪不顧一切進入監獄長辦公室為大家播放《費加羅的婚禮》？是安迪歷經20年的牢獄之災、20年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的污糞管道中爬出，在大雨中對天長嘯？是瑞德在被關押40年後在假釋審查官面前那番看似無謂，卻令人動容的話？（我沒有一天不後悔，但並不是受懲罰才後悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋，我想跟他溝通，我試圖講道理，讓他明了，但我辦不到，那個少年早不見了，只剩下我垂老之軀。我得接受事實，改過自新？狗屁不通的詞，你不要浪費我的時間，能不能假釋，TMD我不在乎。）是的，全是，是全部的內容。是自由和希望。是失去自由的人擁有自由的片刻，是擁有希望的人希望實現的瞬間。是因為我們內心中被觸動的一處人性。

我不認為電影里有絲毫煽情的成分，淡淡的卻如此深刻。這就像一個美麗的夢，中途歷盡艱辛，事實上卻從來沒有喪失過最重要的希望，那一絲希望讓我們時時感受到自由的氣息，哪怕是在沒有自由的環境，更重要的是，希望終是給人美好的東西，幸福和溫暖，永遠的自由。

誠然，片子有許多缺陷和只有電影中才會有的巧合，比如19年沒有更換過牢房，19年沒人掀起那張海報一看，雷雨之夜的巧合，以及安迪洗錢行動在現實中的可行性。但瑕不掩瑜，這依然是一部光芒四射的影片，而我也寧願相信這些巧合。試問一句，假如我是安迪呢？我可能被伯格斯打死，可能被獄警折磨死，可能精神崩潰瘋狂而死，可能在湯米被殺後，希望破滅自絕而死。是的，我不是安迪那樣的意志堅定頑強，我雖然羞於但不得不承認這一點。我相信，像我一樣的人不在少數。在現實中，安迪的結局很可能不那麼美妙。影片中安迪重獲了自由，懲罰了惡人，最後與好友在海邊重逢。這個完美的結局，實在是非常的可愛，因為它太美妙了。知道這情景是夢，但我們依然相信它，感激它，因為它點起了我們心中的希望，「希望是個好東西，也許是世間最好的東西，而好的東西總不會逝去。」

也可以說這是好萊塢產的一個童話，可是只有童話才能清楚地道清人性中閃光的本質的精神。希望，就算我們生活在一個像監獄甚至甚之的社會，我們都會追求到自由還有與之相伴的幸福和溫暖。

相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

參考資料：

影片名稱：《肖申克的救贖》(《激情1995》)
影片原名：The Shawshank`s Redeption
導演：弗蘭克·達拉伯恩特 Frank Darabont
主演：蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins
摩根·弗里曼 Morgan Freeman
發行公司：哥倫比亞影業公司
首映日期：1994年9月1日

《肖申克的救贖》是根據美國作家史蒂芬.金的小說《麗塔.海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映於一九九四年九月的多倫多電影節，獲當年美國電影學院獎包括最佳影片在內的七項提名，但美國本土票房收入不過二千八百萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑是極不相稱的。然而，一九九五年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網的首播，它在當年擊敗了轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄像帶租售排行榜第一的桂冠。「肖申克」是指美國的一所監獄，肖申克監獄，專門關押重刑犯。據說在美國是歷史上有名的黑獄。

導演弗蘭克.達拉邦特通過生活在監獄這個特殊環境里的人們對於信仰、希望和愛的不同態度向觀眾闡述了自己關於時間、痛苦和友誼的獨特見解。和同樣是以監獄為背景的《綠色奇跡》不同，本片探討的不是人類對無法解釋的超自然的現象所萌發的困惑，而是那種意識到日復一日的例行公事里，生命轉瞬間逝去十年、二十年、三十年時所產主的恐懼，同時，達拉邦特完全遵循原著用平實的情節對人生進行深刻剖析的精神，成功地為木片營造出一種渾厚、博大的意境：片中沒有超級巨星流光溢彩的風姿，沒有嘩眾取寵的喧囂；每一個角色都同等重要，不可或缺；按部就班地展開故事情節；甚至是142分鍾的片長都意味著走過漫漫人生路再回首的時候，發現不過是幾個十年罷了。因此，《肖申克的救贖》不能算作是普通概念意義上的監獄題材電影。

在導演技巧上，達拉邦特避免過多地表現安迪在肉體上所遭受的打擊，不用這種低俗的手法來刺激觀眾廉價的同情心；在安迪被變態狂們毆打之後，觀眾只能遠距離地看到安迪躑躅在獄中操場上，鏡頭像安迪的朋友一樣。沒有集中在他的傷痕和瘀腫之上，而是給了他一個自由的空間。在色彩的運用上，影片在大半部分時間里都處於一種灰暗、單調的氛圍中，人物也多活動於陰影之中。因而隨著故事情節的發展。當影片的色彩突然轉為明快亮色的時候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地力主人公獲得了屬於自己的生活而豁然開朗。

本片敘事結構的精彩之處在於盡管安迪是肖申克監獄里真正的英雄，然而整部影片除了開始部分用寥寥幾筆交持了安迪入獄的原因後，就再也沒有從他的視角去觀察這個世界，而是雷德用冷靜、平和的旁白將觀眾帶人高牆里的世界。展現了一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷。雷德的旁白代表了肖申克監獄里大多數囚犯對待現實生活的看法，也讓觀眾得以近距離地看到安迪思想上的變化並循著這種變化的軌跡去體驗人類的希望對於個體所具有的巨大的推動力。安迪則在另一個隱形的層面上堅持自我，不放棄希望，在和時間的抗爭中創造著自己的機會，也幫助雷德去接受來之不易的自由，在影片結束的時候，真正需要拯救生活的不是安迪。而是雷德，還有……這種結構的關鍵在於避開了個人英雄主義的陷阱，像一雙無形的手把觀眾的感覺與安迪的命運緊緊地連在一起，隨著主人公的遭遇自然地放縱著自己的情感。

攝影師羅傑.狄金斯沒有過分炫耀自己的攝影技巧，而是巧妙地運用鏡頭語言傳遞著相關的信息，在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了兩個鏡頭（一個從監獄上空俯拍，一個從監獄大門的下方由外至內推進）就完整地勾劃出了整個監獄，也預示著主人公從此身隱囹圄。另一個值得稱道之處在於狄金斯沒有讓鏡頭語言超過故事的發展進程，在這里，攝影只是忠實地記錄著發生在肖申克的故事，不去做無謂的推測與暗示。

蒂姆.羅賓斯和摩根.弗里曼飾演的安迪與雷德之間的友誼是本片故事情節得以展開的關鍵。兩位獄中好友含義雋永的對話及雷德精彩的旁白處處閃爍出洞察生活的智慧，吸引著觀眾反復咀嚼玩味，從中感悟到生活中那些被自己忽略的細節原來如此重要。正如片中安迪所說的那樣：「無論多麼復雜的生活，其實都可以歸結為一個選擇：『忙著活，或是忙著死。』。」

1995年，本片獲得包括最佳影片，最佳導演，最佳男主角，最佳男配角，最佳音樂，最佳攝影，最佳改編劇本在內的共九項奧斯卡提名，然而一無所獲。當年同台競爭的是《阿甘正傳》。《肖申克的救贖》雖然敗走麥城，但這並不影響本片在觀眾心目中的位置。在「互聯網電影資料庫」中排名前250（Top 250）部電影中，這部影片的排名高達第二（第一是教父第一集），超過十一萬網友自發的給它打分，平均分9分（滿分10分）。

⑶ EVA結尾什麼意思啊

TV版25、26集是GAINAX在經費嚴重短缺時趕制的，也引起了眾多EVA迷的不滿，甚至有人對庵也進行人身威脅。TV的結局說明的是真嗣接受了那個虛偽的世界，接受了人類補完計劃，並且沉浸在虛幻的夢中，在偽幸福中逃避。而真正的結局是後來重做的25、26話，即《AIR》和《真心為你》。先介紹一下第三次沖擊的相關內容,然後是對《AIR》《真心為你》中第三次沖擊的個人理解：

關於第三次沖擊

人類和使徒都能引發第三次沖擊。人類擁有「智慧果實」，使徒擁有「生命果實」。如果一方引發了第三次沖擊，就能獲得所缺少的部分，即能同時擁有「生命果實」與「智慧果實」成為神；而另一方則會消失。
可以確定的是使徒要引發第三次沖擊，必須和Adom結合，於是NERV把LiLith偽裝成Adam關在最終教條區。
而人類方面，Seele的原計劃是亞當回歸LiLith，LiLith+隆基奴斯搶+薰。用隆基奴斯槍化為生命之樹後融入LiLith的身體，讓薰與LiLith結合。補完時需要有一個「自我意識」來主導補完，Seele就想讓薰的「自我意識」主導補完。因為Seele騙薰最終教條關的是Adam，所以很放心地讓薰去引發第三次沖擊（因為沒有成功其實也不要緊，Seele派薰去NERV的主要目的是幹掉碇源堂）。可是，薰在識破了騙局後，竟平靜地選擇死亡。
要說碇源堂實在太厲害，Seele的老人們也奈何不了他。他首先，在第十五使徒鳥天使來襲時，故意在二號機出戰被打得毫無抵抗之力時不派出初號機救援。以此為借口，把隆基奴斯槍投了出去。沒有隆基奴斯槍，就無法直接使用Lilith的身體，迫使Seele改變計劃，使用初號機召回隆基奴斯槍進行補完。另外，他還很陰險地瞞著Seele抽出LiLith的靈魂放入麗中。沒有靈魂的LiLith是無法進行補完的。所以，在薰進入最終教條時，他一點也不擔心。因為沒有他釋放出LILITH之魂，無論是以使徒的方式還是用Seele的計劃都不會造成第三次沖擊。
碇源堂自己的計劃應該是：讓LiLith的靈魂進入他的身體，和他右手上Adam的胚胎結合。而隆基奴斯槍的丟失迫使Seele使用初號機補完，這樣子，碇源堂和有著碇唯靈魂的初號機都會進入LiLith體里。碇源堂便能見到唯了。不但如此，整個補完的過程還將由碇源堂的「自我意識」主導，將世界變成碇源堂希望的樣子。碇源堂的這個計劃可謂一舉兩得，既能滿足他長久以來感情上的願望；又滿足了他的野心，讓他成為主宰人類命運的神！見劇場版中：最終教條區，互相面對著的源堂與麗。源堂：「亞當，已與我同在。」源堂：「要和唯再度相逢，只有靠亞當和莉莉絲被禁止的融合了。除此之外別無他法。」麗的左腕脫落，掉了下來。源堂：「沒有時間了，A∙T力場已經無法保持你的形體了。」源堂：「開始了，麗。將A∙T力場，也就是你心中的防壁解放開來吧！」源堂：「心中欠缺的補完。舍棄無用的軀體，將所有的靈魂合而為一，成為原為的唯吧！」……
源堂：「那件事好像已經開始的樣子。來吧！麗，帶我到唯那裡吧！」…… 從這些對話，可看出碇源堂想讓麗「解放A∙T力場」，「舍棄軀殼」（一旦失去A∙T力場，便無法維持自己的物質形態，肉體將化為LCL釋放出靈魂），把靈魂交給他，讓Adam與LiLith結合，帶他去唯（初號機）那裡。
可是，最終補完既沒有按Seele想的進行，也沒有按碇源堂想的進行。碇源堂背叛了Seele，綾波麗也背叛了碇源堂。綾波麗聽見了真嗣的喊叫時，突然改變了意願，選擇了真嗣，背叛源堂。麗沒有把LiLith之魂交給碇源堂，相反吸收了碇源堂右手上Adam的胚胎，並自己去與LiLith的肉體結合了。見劇場版（這段對話的原文前面已摘錄，這里不再重復）。於是，補完由綾波麗的「自我意識」主導著進行了，而綾波麗聽從破真嗣的意願。所以，真正的補完是按照「神之子」（此時，初號機擁有唯之魂，即「智慧果實」；又擁有了綾波麗S2機關，即「生命果實」，相當於神。真嗣即「神之子」）的意願進行的。見劇場版：冬月：「使徒持有的生命果實與人類持有的智慧果實，將這兩者都拿到手的EVA的初號機可說已經等同於神的存在了。而今生命也將回歸，匯集成大河流向生命之樹。之後的初號機將會是把人類從第三次沖擊的虛無拯救出來的方舟呢？還是成為滅亡人類的惡魔呢？……未來已經交付在碇家兒子的手中了啊……

沖擊過程解析：

整個補充計劃的過程可謂一波三折，它表現了碇真嗣心理變化的過程。首先，碇真嗣認為大家都不在乎他，他喜歡的人出賣了他的感覺，感到大家很討厭，但也討厭自己的軟弱、無能。這種矛盾、復雜的心情很快變成了對一切的仇視，於是真嗣懷著對心中「其他人」的恨，想讓「大家都去死吧。」這時，人類補完計劃便開始了，人類都開始一個個化為LCL。這時的真嗣錯誤地把「與他的相處不好」全部歸為是他人的過錯。於是，又錯誤地認為自己恨他人，恨這世界的一切。這實際是他對自己心靈上無法解決的矛盾的逃避。
下面詳細分析這個過程：
在補完過程剛開始時，麗詢問真嗣的願望。真嗣先是回憶著過去與他人相處所產生的痛苦，然後，真嗣表現了對他人的憤恨。因為他認為他人對自己一點也不理解、漠不關心，認為大家不喜歡自己，渴望得到肯定又難以得到。這也說明了他過分在意存在於他人內心的真嗣。
唯：「現在的麗可以說是由你自己產生的，也就是你的願望。」麗：「你希望什麼？」水滴聲。聚光燈。緩緩搖盪的鞦韆。真嗣：「沒錯……與大提琴聲開始的時候是一樣的。我來了這里 ……好像想起了某些事……」園童A：「真嗣也有做得不錯的時候耶！」園童B：「加油把它完成喔！城堡。」幼年的真嗣：「嗯」兩個路燈下在真嗣旁有兩個人身。鞦韆更加快速地搖盪。園童A：「啊，媽媽來了！」園童B：「要回家了！拜拜！」幼年的真嗣於是停止了烏鴉的叫聲。舞台上巨大的鼓。快要哭出來的小真嗣。聚光燈照著一座像NERV總部，已經完成的沙堡，和看著沙堡的真嗣。真嗣：「嘿，嘿，（用力踩著沙堡）」鞦韆慢慢停住看著已經毀壞的城堡哭泣出聲的真嗣。兩個照明燈照在小真嗣的背上。
這一段心理活動表現了真嗣認為在他人心中的自己的無能，以及好不容易得的肯定很快又消失（暗指十六話中，得到了美里的贊揚後，不久便因自己魯莽行事被十二使徒所吞噬。還有十八話中，剛得到父親的贊揚，父子關系轉好時，十三使徒出現，碇源堂使東治受傷，父子關系又惡化了）還表明真嗣認為他人使自己產生好感後，會很快背叛他的感情（暗指二十四話中薰對他的感情的背叛）。

明日香：「明明什麼都不了解，不要來我這里。」真嗣：「我了解。」明日香：「你才不了解呢！……白痴！（她踹了真嗣一腳）你那麼想了解我嗎？」明日香：「這樣就以為可以救我？……這可真是傲慢的想法啊 。你不會了解的。」真嗣：「……我是不了解。明日香什麼都不說。明明什麼都不說，我想要了解也不可能啊！」麗：「碇君有想了解過嗎？」真嗣：「有想了解過。」明日香：「白~~痴！我知道你從來不把我當一回事。就像你以前一直在做的事給我看嘛！我會在這里好好看著的！」明日香：「反正你又不能完全變成我的東西，我……什麼都不要！」
這一段表現了碇真嗣心中認為的他人對自己的誤會。他把這種誤會看作是他人對自己的不理解，而沒有想到是自己的原因造成了誤會（暗指明日香誤認為真嗣在戰斗和測試中良好的表現是故意對她的傷害。其實明日香非常喜歡碇真嗣，只是因為上面這個誤會以及誤會真嗣與麗的關系，所以認為真嗣「不能完全變為她的」，而無法接受真嗣）。然而真嗣給予明日香唯一的一次安慰還在班長的催促下去的（第九話）。

真嗣：「所以請溫柔地對待我啊！」美里、明日香、麗：「已經對你很溫柔了啊！」真嗣：「騙人，你們只是用笑容敷衍我而已！只是想用曖昧的樣子把我擱在一旁而已。」麗：「因為實情會把大家都傷害，這可是非常、非常難受的。」真嗣：「曖昧的東西……明明只會把我逼得無路可走而已……」麗：「這也是暫時敷衍而已。」真嗣：「這樣下去太可怕了，也許我不知道什麼時候又突然在不這里了，吵死了，我冷靜不下來，跟我說話吧！和我在一起吧！理一理我吧！」
這一段表現了真嗣認為：大家都沒有用真實的一面來對待他。可是，人與人不可能完全理解的，你看到的某個人永遠只能是那個人的一部分。但真嗣不明白這一點，反而認為大家在敷衍他，並認為這就是造成他孤獨的原因（被逼得無路可走），一切都是他人不想讓他了解才造的。
真嗣：「明日香救我啊……喂，非你不可啊！」明日香：「你胡說！」怒視著真嗣的明日香。真嗣被明日香逼得往後退。明日香：「你……，誰都可以吧？不是因為美里和麗她們和你的父母親都好可怕，所以才只能逃到我這里嗎？」真嗣：「救我啊！」明日香：「你以為這樣子就是讓自己不受傷害的最輕松的方法」真嗣：「救救我啊！」明日香：「其實你根本不可能喜歡別人嘛」真嗣忽然挺有胸上前。咖啡爐被打翻在地上咖啡從裡面流出來。咖啡蒸氣冉冉升起。明日香：「你以為這里只有你自己而已，而且你對這個自己也沒有喜歡的感覺。」明日香：「真悲哀啊！」明日香俯視倒在地上的真嗣。真嗣：「救我……。喂……誰來救我……拜託救我……救我呵……救我……救救我吧」突然回到桌旁的真嗣，真嗣：「不要讓我孤單！」椅了翻倒了，真嗣：「別拋棄我！別殺我！」椅子撞向了床。真嗣：「救救我？」明日香：「不要！」真嗣：「不救我就去死吧！」真嗣沖上去，用手勒住明日香的脖子，開始掐著她。
這一段中的明日香並不代表明日香一個人，而代表了真嗣心中的「其他人」。表現了真嗣認為自己向他人尋求庇護時總是被拒絕，還引得一陣斥責或是嘲諷。於是，他由「怕」轉為「恨」，想要殺死這些心中的「其它的人」（也就是滅絕人類）。

真嗣：「誰都不會了解的……」麗：「你什麼也都不了解。」真嗣：「我認為這世界應該沒有任何討厭的事，也不會有任何動盪不安。」麗：「你認為他人也一定和自己是一樣的吧。」真嗣：「出賣了啊！出賣了我的感情啊！……」麗：「一開始就是你自己搞錯了，明明就是自以為是而已。」真嗣：「大家都不要我了……。所以大家都給我去死吧！」麗：「那麼，你這做法是為了什麼而存在的呢？」真嗣：「不管我在不在，對誰都一樣，都沒差。所以大家給我去死吧！」麗：「那麼，你這心理是為了什麼而存在呢？」真嗣：「不如不存在比較好。所以我也去死吧！」麗：「那麼，你為什麼在這里？」真嗣：「即使在這里，也不可以嗎？」
這一段表明碇真嗣經過前面一系列的心理活動後確定了自己的意願：即「大家去死吧」，「我也去死吧」。而此時的麗也確認真嗣的願望，於是補完正式開始，大家開始化為LCL。這時真嗣與麗的對話指明了真嗣心中所認為的他人的不理解以及對自己感情的出賣只是真嗣自己的自以為是造成的。
青葉：「莉莉絲身上發的反A∙T力場更加擴大，已達物質化程度。莉莉絲體內游動的無數個麗，應該就是她身內的反A∙T力場。而此時，反A∙T力場擴大並物質化了。於是，人們看見「麗」們飛到了他們的身邊。A∙T力場與反A∙T力場接觸會立刻湮滅（就像物質與反物質接觸一樣），所以人們一與「麗」們接觸，便會失去自己的A∙T力場，無法維持具體形態而化為LCL。而看見了最想見的人，暗示人類「心之壁」的解放。

感覺，好嗎？真嗣：「不知道，我很不了解現實。」麗：「你無法正確把握他人和自己的真實間的差距吧。「真嗣：「我不知道哪裡有幸福」。麗：「除了在夢中，否則幸福是找不到的。」真嗣：「所以，這不是現實，這是誰都不在的世界。」麗：「是的，夢。」真嗣：「所以，我也不在這里。」麗：「你是在這虛構中很方便報復這個現實對吧！」真嗣：「不行嗎？」麗：「你在敷衍這個現實，而逃避到虛構去，對吧！」真嗣：「我連一個人做夢都不行嗎？」麗：「這不是夢，只是對現實挫折的補償罷了」。
這一段對話是對前面真嗣心理活動的總結。前面的畫面都是真嗣的「夢」。它是真嗣設想的，不真實的。所以是一個「誰也不其中」的世界。真嗣逃避現實，於是在這個虛構的「夢」中決定報復。這都表明了真嗣分不清現實與夢境，因為在現實中受到傷害便認為是虛偽的；在夢境中報復而得到補償便認為是真實的。接著，麗便幫他區分了現實與夢境：
真嗣：「那麼，我的夢在哪裡？」麗：「那就是，現實的延續。」真嗣：「那麼，我的現實又在哪裡？」麗：「那就是，夢的終結。」於是真嗣回到了現實，眼前是LCL之海，他認清了現實後猛然發現現實與夢境巨大差別，他認識到自己並不想讓夢境中的結果（大家都去死吧）在現實中發生。麗：「……這就是，你所希望的世界對吧？」真嗣：「……可是，這不是。我想不是」。 於是，真嗣逐漸認清「夢」的虛假，渴望現實。真嗣：「在那裡……我知道只有討厭的事而已，所以即使一定要逃避也可以。但是，即使逃來這里也不好。因為……我，不在……也就等於大家都不在。」這時，真嗣才重新認識了自己。他明白了自己以前在現實中總想著不愉快的事，從來沒有主動去尋找幸福。而且一旦受到傷害，就總是逃避，於是逃到了夢里。現在的樣子雖然不會再受傷（大家都融為一體，個體消失了，再沒有所謂的「其他人」，也不會有誤解、傷害了），但在這里，作為「我」自己的個體概念沒了，作為「我」獨立的思想、性格都消失了，也就等於大家都消失了。雖然靈魂永生了，但已成了一個新的整體，原來的「我」和「大家」都死了！這是真嗣不願看到的，於是他決心回到原來的世界，不管付出怎樣的代價：麗：「如果實現你現在這一次期待他人能夠存在的話，心之了防壁會再度把所有的人分開。到時你又要開始對別人產生恐懼了吧！」真嗣：「沒關系的……」薰：「即使再用A∙T力場，繼續傷害你或別人也可以嗎？」，真嗣：「沒關系……」。補完於是失敗了，大家的LCL沒能匯入生命之樹，LILITH解體了。

一切即將結束，雖然真嗣選擇回到原來的世界，但有些事情已經發生了，便無法再還原了。讓化主LCL的人們變回原來的樣子是不可能的。「夢「中的事情已發生在現實中，無可挽回了。薰：「現實在你不知道的地方存在著，夢也是在現實之中……」

麗：「而真實就存在你的心中。」薰：「因為人的心，會把自身的形造出來。」麗：「而新的概念能把人的心和形都改變。這要概念能將創造的力量、自己的未來、甚至時間的流向……給製造出來」。這是在告訴真嗣要面對現實，舊的世界已被毀滅，唯一能做的只有創造新的世界（新的概念）。可同時也告訴真嗣要靠自己的力量，重建人類社會：薰：「只是如果人們不靠自己自身的意志行動的話什麼都不會改變。」麗：「所以遺失的自己，要靠自己的力量找回來，即使自己的言語沒了……，即使要要採用別人的言語……」麗：「只要能用自己的心將自身的概念作出來，誰都可以回復人形。」麗的話的意思便是只要心中有自身作為「個體」的思想，誰都可以回復到人形。這句話暗指可能不只真嗣一個人能回復人形，即後來明日香也活了下來就是這個原因。
在真嗣脫離LCL之海之前，唯與碇真嗣的對話，可以看作唯對真嗣的最後囑托：唯：「不要擔心，所有的生命都有復原的力量，都有想要活下去的心。只要想著要活下去的話，到哪裡都是天堂。因為還活著嘛！到哪裡都會有幸福的機會的。」唯「只要太陽、月亮和地球都還在……，就沒關系」。這段話既是對真嗣的安慰，告訴他就算世界已變成這樣，只要要有想活下去的心，就一定能復原；又是對真嗣的激勵，告訴真嗣他所肩負的重大責任：「重建人類社會」。同時，這段話可以讓我們了解唯的內心世界。碇唯她一直堅信著一個觀點：「只要活下去……」是的，活下去，一切都有可能，不管生活在如何惡劣的環境中，都有尋找幸福的機會，都是天堂！
說完了這些，唯認為該囑咐的都告訴真嗣了，於是，真嗣回復了人形，脫離了LCL之海：唯：「已經可以了嗎？」真嗣：「……我還是不知道哪裡有幸福。只不過，對於為何被生下來而存在於此的意義今後會繼續多加思索；而且對一些被視為理所當然的東西也會多加去感覺。這是自己為了靠自己活下來而做的……」唯輕撫真嗣的面頰。真嗣和唯互相離去……真嗣從LCL之海浮至水上。

⑷ 老去電影解析

老去電影解析如下：

《老去》是M·奈特·沙馬蘭執導的懸疑電影，由蓋爾·加西亞·貝納爾、伊萊扎·斯坎倫、薇姬·克里普斯、亞歷克斯·沃爾夫等出演，於2021年7月23日在北美地區上映。該片講述數名遊客來到世外桃源般的小海灣，然後，原本完美的假日卻發生了詭異的事。

2020年，入選IndieWire評選出的「2020年最佳電影海報」24強榜單。影片劇本是受法國漫畫《沙堡》啟發，該漫畫講述13個人無法離開一個神秘的僻靜海灘，而這個海灘上隱藏著一個涉及時間的黑暗秘密。

雖然是驚悚電影，但影片並沒有什麼血腥或視覺上特別直觀的恐怖鏡頭，但卻很多次令人感覺毛骨悚然。衰老本身就已經令人害怕，更何況是發生得十分迅速？如果一天要經歷一生，還沒有來得及享受和品位人生就匆匆結束，美貌轉瞬即逝，親人一一離去......

不需要血腥或故意嚇人，迅速衰老這本身就已經足夠令人恐懼了。以前大部分的恐怖片都是鬼魂、怪獸、外星人三個嚇人的點，而以迅速衰老來嚇人的想法很新穎，也讓人頓悟：為什麼早沒有人這樣拍？

影片展示了多種駭人又新奇的死法，是之前恐怖片里比較少見的，比如被生銹的刀子刺到，會導致血液感染，但呈現的方式略有誇張。而且電影的某些情節還是有點刺激的，比如徒手扯出腫瘤，精神病患者瘋狂拿刀捅人，一小時內從懷孕到生子，看得我們幾個大呼小叫。

雖然電影用時一般，也就正常時長100多分鍾，但就有了一種看了很久的感覺，應該是開頭鋪墊的時間有點長，拍了一家四口好幾個相處情節才進入沙灘，所以給人感覺拖沓。

同時也感受到導演想表達的東西太多，例如家長爭吵對孩子的影響，兒子長大成人和別人進入親密關系時指責父母：至少我們不會像你們那樣吵架；人生苦短，應該把時間放在對的人身上，男女主角夫婦和那個患癲癇症的女人都證明了這點。

太注重外表，只會讓人走火入魔，那個醫生的美女老婆證明了這點；最後也用了這個島，指出無良葯廠罔顧人命的試葯實驗。可惜的是，很多這些道理的表達都只流於表面，讓觀眾一眼看破之餘，又沒什麼共情或深思的地方。

⑸ 《肖恩克的救贖》的影評

在我們自己的現實中，我們註定是自己劇中的主角，而電影給我們一個局外人的機會，所以我們經常喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。

片中瑞德關於監獄高牆的一番話語發人深省：「剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢的，你習慣了生活在其中；最終你會發現，自己不得不依靠它而生存。」監獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十年為一個計量單位。當看到忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時間為刻度的時候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經告誡安迪：「希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。」然而倔強的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構築著自己的希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。

肖申克就如現實社會的一個縮影，那裡有最廣大的「遵紀守法」的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的智者。肖申克中生存體制又如當今社會體制，「痛改前非」的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講「拯救之道」，似乎只有當性格沒有稜角，思想失去火花，被「體制化」的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當瑞得「因沒有報告而撒不出一滴尿」時，伴我的不是發笑而是顫栗：體制可怕啊！老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是老布懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。

「制度化」這三個字最大的含義，或許不是真正的體制，而是我們所依賴的生活習慣。平時，我們依靠習慣生活，也在超越著習慣，但最多可以有限度地實現個人的自由，就象安迪一樣拯救了自己，卻也拯救不了集體。瑞德一直在努力「改過自新」，卻又無助習慣性地生活著，最終在最後的每十年一次的假釋審查時，留給我們一段經典的台詞：

「我沒有一天不在後悔，但並非受懲罰才後悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋。我想和他談談，我試圖講道理，讓他明白什麼是對什麼是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下我垂老之軀。」

我想瑞德絕不是對審查者說這番說，而是說給我們芸芸眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺中，便會在習慣性的生活狀態中耗費掉自己的生命。很多時候，我們會說：如果能夠回到過去，能夠糾正那些走錯的路、做錯的事、說錯的話，該有多好！如此，我們會面對那些愛錯或沒有愛錯的人，會用所有的激情和真誠再博一次。可是，世上沒有如果，我們無法回到過去。

再次經歷了140分鍾聽覺與視覺的洗禮，沒想到這次依然被感動的差點熱淚盈眶，影片中真摯的情感讓我想起來了社會上流行的「四大鐵」，我想鐵窗肯定應該也算「同過窗的」吧！

《肖申克的救贖》無疑是一部勵志的傑作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬著所有的希望和夢想，以及對幸福、自由、友誼和愛情的感知能力。面對挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進，是堅持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個明確的答案。

⑹ 沙灘上孩子每半小時一次迅速衰老的電影叫什麼

《老去》。

《老去》是由M·奈特·沙馬蘭執導的電影。

該片講述一家人、一對年輕夫妻、幾個遊客和一個流亡者來到世外桃源般的小海灣，原本完美的假日卻發生了詭異的事。

簡介：

影片劇本是受法國漫畫《沙堡》(Sandcastle)啟發，該漫畫講述13個人無法離開一個神秘的僻靜海灘，而這個海灘上隱藏著一個涉及時間的黑暗秘密。

2020年，入選IndieWire評選出的「2020年最佳電影海報」24強榜單。